«Сцены и персонажи Средневековья»

Миниатюрист посвятил этому знаменитому подвигу оружия две большие и прекрасные иллюстрации. Одна на листе 230 изображает рыцарей, шествующих парадом вокруг арены, чтобы показать себя перед началом состязаний. Наша гравюра на дереве на странице 434 уменьшена с другой картины на листе 43, которая изображает самый бой. Там видны три красивых павильона рыцарей-вызывателей, у каждого из которых по два щита — щит мира и щит войны, — коснувшись которых, каждый состязающийся мог показать, желает ли он биться «в любви или в гневе». Там видны галереи, украшенные гобеленами, на которых сидят рыцари и дамы, «которым доставляло удовольствие созерцать эту забаву». Там находятся группы рыцарей и судьи поединка; и там же на переднем плане запечатлены двое доблестных рыцарей в полном скаку, сопровождаемые своими оруженосцами.

Художнику будет интересно узнать кое-что о цветах рыцарских костюмов. Конь рыцаря по эту сторону барьера облачен в попону из синей и золотой ткани, подбитую красным, с уздой в тон; седло красное. Рыцарь облачен в стальные доспехи, его щит украшен гербом: в золотом поле три червленых сердца; в качестве нашлемника он носит два вымпела из какого-то прозрачного материала, похожего на кисею. Конь его противника облачен в красно-золотую попону с уздой в тон. На плечах он носит нечто вроде пелерины из золотой парчи; его щит синий. Из рыцарей по (зрительскую) левую руку на картине у одного конские попоны из золотой и красной вышивки, подбитые простым красным, щит желтый (не золотой) с черными фигурами; у другого попоны синие и золотые, со щитом красным и белыми фигурами. Из рыцарей справа у одного конская попона синяя с золотом, обшитая красным, а щит красный с белым; у другого попоны красные с золотом, щит желтый. Оруженосцы одеты следующим образом: конечности облачены в доспехи, тело одето в жупон, который представляет собой либо зеленую вышивку на красном фоне, либо красную вышивку на зеленом фоне. Павильоны окрашены в красный цвет с полосами более темного красного оттенка. Щиты вызывателей: на левом шатре — лазоревый, с тремя серебряными сердцами; на среднем — зеленый, с тремя золотыми сердцами; на правом — золотой, с тремя червлеными сердцами.

Подвиг оружия в Сен-Инглебере.

Мы обращались к автору романов и к историку для иллюстрирования этой темы; мы цитировали старинные документы и копировали современные картины; мы призовем поэта завершить наш труд. Чосер в «Рыцарском рассказе» дает пространное описание конного турнира насмерть между Паламоном и Арситом и сотней рыцарей с каждой стороны, что произошло следующим образом: Паламон и Арсит, два кузена и побратима по оружию, имели несчастье оба влюбиться в Эмилию, младшую сестру Ипполиты, королевы Тесея, правящего герцога Афинского. Тесей застал двух юношей в одно майское утро в лесу за поединком.

«Сей герцог шпорой конника ударил, // И вмиг меж ними оказался он, // И меч свой вынул, и «Остановитесь!» крикнул: // «Более ни шагу, под страхом лишения головы»».

Узнав причину их вражды, герцог повелел, чтобы спустя пятьдесят недель каждый привел по сотне рыцарей, готовых биться на арене от его имени —

«Иль он, иль ты // Со своею сотней, как вещаю я теперь, // Убьет противника аль из списков выбьет прочь, — // Тому в жены Эмилию я отдам».

Каждый из соперников объезжал страну вдоль и поперек в течение этих пятидесяти недель, чтобы завербовать доблестных рыцарей для своей сотни; и накануне назначенного дня каждый отряд въехал в Афины; и, говорит Чосер, «никогда столь малочисленный отряд не включал столь благородное собрание рыцарей»:

«Ибо каждый человек, любящий рыцарство, // И желающий, благодаря своим трудам, непреходящей славы, // Молил о том, чтобы быть участником этой игры, // И счастлив был тот, кто был избран для этого».

И поэт продолжает свидетельством о рыцарском духе своего собственного времени:

«Ибо если бы завтра случился такой случай, // Вы хорошо знаете, что каждый бравый рыцарь, // Что любит пылкой любовью и имеет на то силы, // Будь то в Англии или где-либо еще, // Они бы, благодаря своим трудам, пожелали быть там».

Наконец настает день:

«Велик был пир в Афинах в тот день. // * * * * * * // И на другое утро, когда день начал занимацца, // Шум коней и конской сбруи, звон и лязг // Стояли во всех постоялых дворах окрест; // И ко двору проехало множество толп // Лордов на скакунах и палфрые. // Там можешь ты увидеть убранство доспехов, // Столь диковинное и столь богатое, и сработанное столь искусно, // Из ювелирных изделий, вышивки и стали; // Яркие щиты, налобники и попоны; // Золоченые шлемы, хауберки, гербовые котты; // Лорды в парадных одеждах на своих скакунах, // Рыцари свиты и также оруженосцы, // Прибивающие копья и пристегивающие шлемы, // Натирающие щиты с шнуровкой ремней; // Там, где было нужно, они отнюдь не бездельничали. // Пенистые скакуны грызли золотые удила, // И оружейники тоже спешно с напитками и молотками сновали туда и сюда; // Йомены пешие и простолюдинов множество, // С короткими дубинками, толстыми, как они могут идти; // Дудки, трубы, накры и кларнеты, // Что в битве трубили кровавые звуки. // Дворец полон людей вверх и вниз. // * * * * * * // Герцог Тесей сидит у окна, // Облаченный точь-в-точь как бог на троне; // Народ спешит туда очень скоро, // Чтобы увидеть его и воздать ему должное, // А также выслушать его повеление и его приговор. // Герольд на помосте прокричал О // [395] // До тех пор, пока шум народа не утих; // И когда он увидел, что народ полностью умолк, // Так изъявил он волю могущественного герцога».

Воля герцога заключалась в том, чтобы никто из бойцов не использовал никаких метательных снарядов (то есть метательного оружия), или чеканов, или коротких ножей, или коротких заостренных мечей, но они должны были совершить один съезд с острыми копьями, а затем —

«С длинным мечом или булавой драться досыта».

Однако любой, кто был насильно притянут к столбу — один из которых был установлен на каждом конце арены, — признавался выбывшим из строя (hors de combat); и если кто-либо из предводителей был убит, выведен из строя или притянут к столбу, бой должен был прекратиться.

«Взмывают трубы и звуки музыки, // И к арене поехала компания. // По приказу во всем обширном городе, // Украшенном золотой тканью, а не серпянкой. // * * * * * * // И так они проходят через город, // И прибывают к арене заблаговременно. // День еще не вполне перевалил за полдень, // Когда восседали Тесей во всем богатстве и величии, // Ипполита-королева и Эмилия, // И другие дамы на возвышениях окрест, // К сиденьям спешит весь остальной народ».

Затем Арсит и его сотня рыцарей въезжают с западной стороны арены под красным знаменем, а Паламон со своей ватагой в тот же момент под белым знаменем въезжают через восточные ворота.

«И в два прекрасных ряда они выстраивают их, // Когда имена их были прочитаны каждое до единого, // Чтобы в их числе не было никакого подвоха. // Тогда ворота были затворены, и громко прокричали: // „Исполняйте свой долг, молодые гордые рыцари!“ // Герольды перестали скакать туда и сюда; // Тогда зазвенели трубы громкие и кларнет; // Больше нечего сказать, кроме того, что с востока и запада // Взмывают копья быстро наперевес, // Вонзается острая шпора в бок; // Тут видят люди, кто умеет состязаться и кто умеет ездить; // Тут трещат древки о толстые щиты, // Он чувствует укол сквозь солнечное сплетение. // Взмывают вверх копья на двадцать футов вышиной, // Выскакивают мечи, яркие как серебро, // Шлемы они рубят на куски и крушат; // Кровь брызжет наружу свирепыми красными струями. // Могучими булавами они сокрушают кости. // Он устремился сквозь самую гущу толпы, // Тут спотыкаются сильные скакуны, и падает все ниц. // Он катится под ногами, как мяч! // Он разит своего врага обломком копья, // И тот повергает его вместе с конем наземь; // Он ранен в тело и затем взят в плен, // Помимо воли, и приведен к столбу».

Наконец случается так с Паламоном, —

«Что силой двадцати он взят в плен // Непокоренным и притащен к столбу. // И когда Тесей увидел это зрелище, // Людям, что сражались так каждый из них, // Он закричал: „Хо! хватит, ибо все кончено!“ // Трубачи с громкой менестрельской музыкой, // Герольды, что так громко вопят и кричат, // Пребывают в радости ради блага дона Арсита. // * * * * * * // Этот свирепый Арсит снял свой шлем, // И на скакуне, дабы показать свое лицо, // Он проезжает вдоль широкой арены, // Глядя вверх на эту Эмилию, // И она бросает на него дружеский взгляд;»

когда, увы! его конь шарахнулся, упал и раздавил торжествующего победителя, так что тот лежал смертельно ушибленный на арене, которая видела его победу. После подобающего времени траура, благодаря добрым хлопотам Тесея, Эмилия принимает оставшегося в живых возлюбленного:

«И так со всем блаженством и музыкой // Паламон обвенчался с Эмилией».

Две любопытные гравюры на дереве [396] на страницах 425 и 426 показывают стиль шествий, связанных — гротескным образом, как кажется нашим глазам, — с доспехами и костюмом Средневековья. № 1 мог бы изображать герцога Тесея, шествующего в парадном облачении по улицам Афин, украшенным гобеленами и золотой тканью, на торжественный подвиг оружия Паламона и Арсита. № 2 может изображать нам веселого сьера Динадана, едущего на турнир Замка Девы.

ГЛАВА X.

СРЕДНЕВЕКОВЫЕ ЛУЧНИКИ.

Лучники Англии были столь знамениты в течение Средних веков, что мы испытываем особый интерес к тому, чтобы узнать о них кое-что. Уже во времена Завоевания мы находим нормандских лучников, дававших захватчикам огромно преимущество перед саксами, которые не развивали этот род войск с успехом. Их снаряжение и внешний вид можно увидеть на гобелене из Байо; большинство из них явно не защищены доспехами, но некоторые облачены в доспехи, подобные тем, что носили воины. Обычно колчан висел на боку; однако порой и за спиной, так что стрелы вытаскивались через плечо; обе манеры сохранялись и в более поздние времена. По меньшей мере в одном случае лучник, преследующий бегущих саксов, изображен верхом; но можно сомневаться, были ли в этот период некоторые из лучников конными, как это имело место впоследствии, или же лучник вскочил на коня без сесадла, чтобы преследовать разбитого врага. Лук был простейшей конструкции, не столь длинный, каким он стал впоследствии; стрелы были с шипами и оперенные. Каждый лучник — по меньшей мере в более поздние времена — обычно носил две дюжины стрел «за поясом». Он также часто носил заостренный с обоих концов кол, так что на поле боя, когда передние ряды укрепляли свои колы в земле так, что их острия были наклонены наружу, а задний ряд укреплял свои в промежутках между ними, они образовывали заграждение (шева-де-фриз) против кавалерии, и при должным образом охраняемых флангах они могли удерживать свои позиции даже против закованной в сталь рыцарской конницы. Впоследствии лучники также иногда защищались большим подвижным щитом; они устанавливали его вертикально с помощью упора, и за ним укрывались от вражеских лучников. Лучник также носил меч, так что он мог защищаться в случае рукопашной атаки или действовать в наступлении вместе с основным составом пехоты, когда его метательное оружие было исчерпано. К XII веку имеются документальные свидетельства, которые показывают, что английские лучники приобрели такое мастерство, что сделали свое оружие весьма грозным. Ричард Девизеский сообщает нам, что при осаде Мессины сицилийцы были вынуждены оставлять свои стены без защитников, «потому что никто не мог выглянуть наружу, чтобы не получить стрелу в глаз прежде, чем он успевал его зажмурить».

В XIII веке лучник становился все более и более важным. Он всегда начинал бой на расстоянии, подобно тому как артиллерия делает это в современной войне, до того как основные силы сходились для непосредственного рукопашного боя. В этом веке мы находим регулярное использование конных отрядов лучников и арбалетчиков; и рыцари не брезговали практиковаться в обращении с этим оружием и порой прибегали к нему в особых случаях на поле боя. На рукописных иллюстрациях все еще можно встретить некоторых лучников в более или менее полных доспехах, но большинство, судя по всему, носили лишь железный шлем и, возможно, полудоспехи из кожи или часто не более чем шерстяной камзол.

Арбалет, или самострел, судя по всему, не использовался в войне вплоть до конца XII века. Он уступал длинному луку в руках сильного и искусного мастера, поскольку сильный и искусный лучник, хотя и мог послать свою стрелу с той же силой, что и арбалет, мог выпустить полдюжины стрел, пока арбалет взводили для выстрела вторым болтом; но все же, будучи однажды введенным, механическое преимущество, которое арбалет давал людям обычной силы и меньшего мастерства, позволяло ему удерживать свои позиции до тех пор, пока изобретение огнестрельного оружия постепенно не вытеснило и длинный лук, и арбалет. Лук арбалета, по-видимому, обычно изготовлялся из стали; некоторые из них натягивались путем вставления стопы в петлю на конце ложи и натяжения тетивы до ее зацепа грубой силой: иллюстрация этой ранней формы представлена в виде арбалетчика, стреляющего с зубца стены замка в ранней миниатюре XIV века на стр. 381, а другая — на стр. 382; однако более мощные луки требовали некоторой механической помощи, чтобы вернуть тетиву на место. На картине «Мученичество св. Себастьяна» в Национальной галерее работы Антонио Поллайоло из Флоренции, 1475 г. н. э., у арбалетчика к поясу прикреплен шнур и скользящий по нему блок с крюком для захвата тетивы, так что, продев стопу в петлю на конце ложи, зацепив конец шнура за крюк на ее прикладе и захватив тетиву блоком, он мог, выпрямившись, приложить всю силу своего тела к натяжению своего оружия. Чаще, однако, использовался небольшой ворот, с помощью которого тетива натягивалась на место с минимальными затратами сил. Один из воинов на гравюре на следующей странице именно так натягивает свой лук, и это вновь видно на гравюре на стр. 449. Стрела, выпускаемая из арбалета, называлась болтом или карро, она была короче и толще обычной стрелы, с более тяжелым наконечником. Арбалетчик, по-видимому, носил с собой в поле пятьдесят болтов; запас болтов перевозился следовавшими за армией фургонами.

Мы уже говорили, что с XIII века существовали отряды конных арбалетчиков. Но гораздо большая часть лучников обоих родов войск состояла из пехотинцев, которых обычно размещали впереди боевого порядка для начала боя.

Однако арбалет был более распространен на Континенте, чем в Англии; и поэтому длинный лук стал особенно считаться национальным оружием англичан, в то время как генуэзцы прославились как арбалетчики. Превосходство в скорострельности давало английскому лучнику такое же преимущество перед своими противниками, какое игольчатое ружьё дало пруссакам в недавней войне.

Позднее, в XIV веке, бой, по-видимому, обычно начинался большими метательными машинами для камней и дротиков, которые тогда играли роль современной артиллерии, в то время как лучники размещались на флангах. Часто также лучники смешивались с кавалеристами, так что отряд копейщиков с находившимися среди них лучниками выполнял ту же роль, какую отряд драгун выполнял в более современной войне, приводя вражеские ряды в замешательство метательными снарядами перед атакой на них в конном или пешем строю.

В XIV веке лук достиг апогея своей репутации в качестве оружия, и во французских войнах немало сражений было решено силой, мастерством и стойким мужеством английских лучников. Эдуард III оказал честь этому ремеслу, создав отряд лучников Королевской стражи численностью в 120 человек, самых искусных, каких только можно было найти в королевстве. Примерно в тот же период французские короли завербовали из числа своих союзников из Шотландии отряд Шотландских лучников стражи, которые впоследствии стали столь знамениты.

Мы уже привели хорошую иллюстрацию лучника с длинным луком из Королевской рукописи 14, E. IV, фолианта, иллюстрированного очень прекрасными картинами, выполненными для нашего короля Эдуарда IV. Из той же рукописи мы берем теперь иллюстрацию арбалета. Прилагаемая гравюра является частью более крупной картины, которая представляет несколько интересных моментов осады. Справа изображен город, окруженный рвом; подход к мосту через ров защищен передовым укреплением, и арбалетчики на гравюре ведут перестрелку с лучниками на зубцах стен и угловых башенках этого укрепления. Слева на картине изображены осаждающие. Они возвели деревянный замок с башнями, окруженный деревянным бруствером. Перед этим бруствером находится замысловатая пушка того типа, который представлен на гравюре на странице 392. На небольшом расстоянии находится батарея из одной пушки, поднятая на деревянной платформе и прикрытая бруствером из плетеного хвороста, что было весьма обычным способом маскировки пушек вплоть до времен Генриха VIII.

Лучники и арбалетчики.

Мужчина справа на гравюре носит шлем с забралом, но на нем нет бармицы; его тело защищено кольчужной юбкой, которая видна на плечах и бедрах, а также в разрезах его синей верхней одежды; ноги одеты в коричневые чулки, а ступни — в коричневые туфли. Центральная фигура имеет шлем с бармицей, кольчужные рукава и железную кирасу из наложенных друг на друга пластин; верхняя пластина и юбка красного цвета в золотых крапинках; его чулки и туфли темно-серого цвета. Третий человек носит шлем с бармицей, а тело его защищено кольчугой, которая видна под мышкой, но у него также есть наплечники и налокотники из цельного металла; его верхняя одежда желтая, а чулки красные. Художник здесь великолепно проиллюстрировал использование арбалета. В одном случае мы видим лучника, натягивающего его с помощью небольшого ворота; в следующем он достает из висящего на боку колчана болт, чтобы зарядить свое оружие; в третьем представлена поза, в которой производился выстрел.

Арбалетчики.

Приведенная выше иллюстрация из рукописи XIV века (Cott. Julius, E. IV. f. 219) изображает осаду. Обнесенный стеной город находится справа, а перед стеной, действуя на стороне города, располагаются арбалетчики с гравюры, защищенные большими щитами, которые удерживаются в вертикальном положении с помощью упора. Люди, судя по всему, готовятся к стрельбе, и единообразие их поз, по сравнению с нарочитым разнообразием поз групп лучников на других иллюстрациях, наводит на мысль, что они готовятся дать залп. Слева на картине изображена группа палаток, представляющая лагерь осаждающих, а перед лагерьем находится частокол, скрывающий пушку значительной длины. Вся картина лишь намечена пером и чернилами.

Приведенная здесь гравюра на дереве (Royal 14, E. IV. f. xiv.) составляет часть крупной и весьма интересной картины. Посередине картины изображен замок с мостом, защищенный передовой башней и потерной с поднятым подъемным мостом. Зубчатые стены обороняют лучники, арбалетчики и воины. На переднем плане находится группа воинов и палаток, с лучниками и арбалетчиками, стреляющими снизу вверх по защитникам. Справа находится группа воинов, которые, по-видимому, замышляют внезапную атаку на потерну. Слева, напротив главных ворот, находится деревянный форт, показанный на гравюре на дереве. Его конструкция из массивных столбов и толстых деревянных брусьев, укрепленных подкосами и перекрестными балками, хорошо обозначена. Видимо, там имеются два отдельных сооружения: одно представляет собой батарею из двух пушек на колесных лафетах; в другом несут службу лучники. Любопытно видеть смешение вооружения — длинный лук, арбалет, ручное огнестрельное оружие и пушка на колесах, — используемые одновременно; действительно, можно задаться вопросом, были ли ранние образцы огнестрельного оружия намного превосходивее по своему эффекту более древнего оружия, которое они вытеснили. Несомненно, многие лучники предпочитали длинный лук, из которого они могли стрелять точнее, чем из неуклюжего ручного оружия; и, пожалуй, хорошая катапульта уступала ранним пушкам лишь тем, что представляла собой более крупную и тяжелую машину.

Деревянный форт.

На листе 51 той же рукописи защитники возвели деревянную башню и высокий бруствер перед городом в качестве дополнительной защиты к обычной каменной башне, защищающей подход к мосту. Нападающие штурмуют этот бруствер и нуждаются в лестницах, чтобы взобраться на него; так что очевидно, что защитники стоят на приподнятой платформе за своей деревянной защитой. См. аналогичное сооружение на л. 48, которое вооружено пушками.

Практика стрельбы из лука простым народом Англии защищалась и поощрялась долгой чередой законодательных актов. Еще при Генрихе I мы находим указ, указывающий на то, что такие несчастные случаи происходили тогда же, как это прискорбно случается в наши дни, когда стрельба из винтовок стала национальной практикой, — о том, что если кто-либо, практикуясь со стрелами или дротиками, случайно убьет другого, это не должно наказываться как преступление. В XIV веке, когда лучник достиг вершины своего значения в войне того времени, было принято множество законов на этот счет. Некоторые из них были призваны поощрять, и даже более чем поощрять, практику простого народа в том, что стало национальным оружием. В 1363 и снова в 1388 годах были приняты статуты, призывающие народ оставить свои популярные развлечения в мяч, кольца, метание камней и тому подобное в свои праздники и воскресенья и вместо этого упражняться в стрельбе из лука. «Слуги и работники должны иметь луки и стрелы и использовать оные по воскресеньям и праздникам и оставить всякие игры в теннис или футбол, и другие игры, именуемые кольцами, кости, метание камня, кегли и прочие подобные несвоевременные игры».

В 1482 году в статуте говорится, что дороговизна луков заставила народ оставить стрельбу и предаться незаконным играм, хотя подданные короля вполне расположены стрелять; и поэтому он регулирует цены на луки. Это грубое законодательство, разумеется, не смогло исправить зло, ибо если изготовители луков не могли продавать их с прибылью, они перестали бы их делать или, вернее, импортировать древесину, из которой они изготавливались, поскольку лучший тис для луков поступал из-за рубежа, а английский тис не давал заготовок достаточной длины без сучков. Соответственно, в 1483 году другой статут требовал от всех купцов, отправляющих товары в Англию из любого места, откуда обычно экспортировались заготовки для луков, присылать четыре заготовки для луков на каждую тонну товаров, и в каждом порту назначались два человека для досмотра присланных заготовок и отметки и выбраковки тех, которые не были хорошими и достаточными.

Еще позже поощрялось устройство стрельбищ в каждом приходе для предотвращения несчастных случаев, на которые статут Генриха I предписывал сутям смотреть сквозь пальцы; и следы их до сих пор остаются в названиях мест, как, например, в Ньюингтон-Баттс; и еще чаще в названиях полей, как «бат-филд» (стрельбищное поле).

Наша история древней артиллерии была бы неполной без нескольких слов о современной артиллерии из металлических ядер, вылетающих из полых стволов под взрывной силой пороха, которая вытеснила пращи, луки и дротики, катапулты, требушеты, мангонелы и тараны, использовавшиеся с начала ведения войн в мире, а также вывела из употребления доспехи, будь то из кожи, кости или стали, которые не окупали свою тяжесть и обременительность для носящего обеспечением безопасности тела от пуль и пушечных ядер. Немало любопытных изысканий было посвящено происхождению этого великого фактора в революции современного военного дела. Китайцы и арабы geralmente считаются первыми изобретателями пороха; среди европейцев его изобретение приписывалось Марку Греку, Альберту Великому, Бертольду Швальцу и Роджеру Бэкону.

Первое письменное свидетельство, касающееся существования пушек, содержится в постановлениях Флоренции за 1326 год, где приорам-гонфалоньерам и двенадцати добрым людям даются полномочия назначить лиц для надзора за изготовлением пушек и железных ядер для обороны лагеря коммуны и территории республики. Поэт Дж. Барбор обычно цитируется в качестве авторитета в отношении использования пушек («кракеев войны») Эдуардом III в его шотландском походе в 1327 году. Но поскольку Барбор родился лишь около того года и писал лишь в 1375 году, его авторитет не был современным событиям и может вызывать сомнения, особенно учитывая веские косвенные доказательства обратного: например, то, что все армейские счета этого похода сохранились по сей день, и в них нет ни малейшего упоминания о пушках или порохе. Однако в 1338 году появляются несомненные доказательства того, что пушки как из железа, так и из латуни применялись на борту английских военных кораблей. В описи вещей, переданных в тот год Джоном Старлингом, бывшим писцом королевских судов, Хелмингу, хранителю оных, отмечены «un canon de fer ov ii chambers, un autre de bras ove une chamber, iii canons de fer of v chambres, un handgonne» и т. д. В объяснение двух и пяти камер оказывается, что эти самые ранние пушки были заряжающимися с казенной части, и каждая пушка имела несколько подвижных камер для размещения зарядов. В том же 1338 году появляется первый французский документ, относящийся к пушкам. Он представляет двойной интерес: во-первых, потому что он касается обеспечения экспедиции против Саутгемптона в том году, а во-вторых, потому что это была любопытная попытка объединить пушку и арбалет, иными словами, использовать силу пороха для метания старого короткого болта. Это было железное огнестрельное оружие, снабженное сорока восемью болтами (carreaux), изготовленными из железа и оперенными латунью. Мы узнаем, что трубка принимала стрелу, которая была обернута кожей у основания для плотного прилегания, и эта трубка крепилась к коробке, или камере, которая содержала заряд и удерживалась на месте клином [397]. Зафиксировано, что в 1339 году англичане использовали пушки при осаде Камбре. В 1346 году перед консулами Турне знаменитым мастером Пьером из Брюгге проводились эксперименты с усовершенствованными пушками. При осаде Кале в 1347 году англичане построили деревянный замок и вооружили его бомбардами. В расходных книгах двора Эдуарда III, начиная с 1344 года, имеются выплаты «инженерам — 57, артиллеристам — 6, пушкарям — 6», каждый из которых получал по шесть пенсов в день.

Дата первого появления пушек на поле боя до сих пор оспаривается; некоторые говорят, что они использовались при Креси в 1346 году. Во всяком случае, в 1382 году гентцы вывели пушки в поле против брюггцев; и в бою при Пон-де-Комин в том же году, как мы читаем, использовались bombardes portatives.

Длинный лук, аркебуза, пушка и греческий огонь.

Мы уже привели несколько иллюстраций пушек. Осадные пушки для метания тяжелых ядер, не требовавшие очень высокой точности прицеливания, вскоре полностью вытеснили более громоздкие боевые машины, которые ранее использовались для той же цели. Но ручные пушки поначалу не обладали столь большим превосходством над луками и не столь быстро вошли в исключительное употребление. И тем не менее немало изобретательской сообразительности было вложено в их совершенствование и развитие. «Коричневая Бесс» нашей великой континентальной войны все же была неуклюжим оружием, и можно справедливо сомневаться, смог бы полк, вооруженный ею, устоять против шеренги людей Робин Гуда с их длинными луками. Нам действительно выпало дождаться нашего времени, чтобы произвести портативное огнестрельное оружие, которое стреляло бы столь же скоро, далеко и с таким же точным прицелом, как люди Робин Гуда стреляли своими трехфутовыми стрелами шестьсот лет назад; и все же любовно обнаружить, что некоторые из самых остроумных изобретений сегодняшнего дня были предвосхищены давным-давно: в арсенале Тауэра до сих пор сохраняются казнозарядные ружья, револьверные барабаны и конические пули времен Генриха VIII.

Гравюра на дереве на предыдущей странице, взятая из рукописи Royal 14, E. IV, содержит несколько фигур, взятых из одной из больших миниатюр, украшающих рукопись; она дает еще одну любопытную иллюстрацию одновременного использования различных форм метательных снарядов. С правой стороны изображен лучник с колчаном у пояса и мечом на боку. Слева находится воин в весьма живописном комплекте полных доспехов, стреляющий из ручного огнестрельного оружия гораздо более современной формы, чем те, что изображены на предыдущей гравюре. Небольшая колесная пушка на земле демонстрирует современную форму этого оружия, в то время как стоящие рядом пики помогают проиллюстрировать огромное разнообразие применявшихся видов оружия. Представленный здесь арбалетчик взят из той же миниатюры; он натягивает свое оружие с помощью ворота, подобно арбалетчику на стр. 442; его щит перекинут за спину.

Арбалет.

Но мы должны особо привлечь внимание к двум людям, которые бросают снаряды, вероятно, начиненные греческим огнем. Это изобретение, наводившее такой ужас в Средние века, судя по всему, было открыто на востоке Европы и применялось уже в VII веке. Мы много слышим о его использовании в крестовых походах греками, которые рано овладели секретом его изготовления. Они применяли его либо выбрасывая через трубы для поджога кораблей или боевых машин, либо для причинения вреда и умерщвления солдат противника; либо метали его на расстояние посредством сосудов с ним, прикрепленных к дротикам; либо швыряли более крупные сосуды с помощью великих машин для метания камней; либо бросали огонь вручную в рукопашной схватке; либо использовали начиненные им полые булавы, которые разбивались о тело врага, и жидкий огонь проливался вниз, находя путь сквозь щели его доспехов. Это было, без сомнения, ужасное зрелище — видеть воина или корабль, мгновенно охваченные жидким пламенем; и то, что усиливало внушаемый им ужас, заключалось в том, что пламя нельзя было потушить водой или любым другим доступным средством. С появлением использования пороха в европейской войне с греческим огнем, по-видимому, также экспериментировали, и мы находим несколько изображений его применения в рукописных рисунках, где он главным образом метается вручную для поджога кораблей; в данном же примере он используется в полевых условиях.

Таран.

Наконец, на приведенной выше гравюре мы даем изображение тарана из интересного труда, иллюстрирующего все обычные военные машины [398]. Он содержит любопытные приспособления для забрасывания штурмовых лестниц и закрепления их на зубцах стен, откуда создатели наших пожарных лестниц могли заимствовать подсказки; а также другие для наведения мостов через широкие рвы и реки с помощью легких подмостей, которые можно было переносить и устанавливать столь же легко и быстро, как и штурмовые лестницы. Рисунок тарана лишь указывает на то, что машина состоит из тяжелого квадратного деревянного бруса, снабженного, вероятно, металлическим наконечником, который подвешен на веревке к высокой раме и приводится в движение мышечной силой. Гравюра представляет особый интерес как иллюстрация стиля доспехов конца XV века. На ней показана как тыльная, так и фронтальная сторона фигуры, а также несколько разновидностей шлемов.

ГЛАВА XI.

ДОСПЕХИ XV ВЕКА.

С течением XV века войны Алой и Белой розы дали насущную причину уделить внимание теме защитных доспехов; и мы обнаруживаем, соответственно, что мода на доспехи претерпела множество модификаций в попытке обеспечить носящему более надежную защиту для жизни и конечностей. Было бы утомительно вдаваться в мелкие детали этих изменений и точные даты их внедрения; мы должны ограничиться краткой историей общего характера новой моды. Горизонтальные полосы доспехов, называемые тасами (taces), свисающие с панциря, постепенно становились все более узкими; в то время как элементы, свисающие спереди перед бедрами, именуемые тюисками (tuilles), становились соразмерно больше. В царствование Ричарда III и Генриха VII рыцарское снаряжение достигло своих самых причудливых форм. Помимо обычных облегающих элементов, защищавших руки, налокотник был увеличен до огромной веерообразной формы, которая не только защищала сам локоть, но и заходила на предплечье, а благодаря своей особой форме защищала плечо вплоть до самого сустава. Наплечники также были усилены, иногда с помощью нескольких наложенных друг на друга перекрывающихся пластин, иногда путем выбивания на них гребней, иногда благодаря добавлению пассгарда (passe-garde) — рода высокого воротника, защищавшего шею от скользящего удара сбоку. Кираса имеет шарообразную форму и часто сужается на талии; с нее свисают узкие тасы и тюиски, а под тюисками мы часто находим глубокую кольчужную юбку. Когда в моду вошла обувь с широкими носками, железные башмаки рыцаря последовали этой моде; и в то же время вместо прежней рукавицы, в которой пальцы были разделены, и каждый палец защищался несколькими мелкими металлическими пластинками, кожаная перчатка теперь снабжалась на тыльной стороне кисти тремя или четырьмя широкими перекрывающимися пластинами, подобно панцирю омара, каждая из которых простиралась по всей ширине руки. Эти изменения, возможно, и добавили прочности доспехам, но ценой элегантности внешнего вида. Комплект доспехов с тиснеными орнаментами, частично покрытый синим плащом, можно увидеть в Часослове XV века (Harl. 5,328, f. 77).

Во времена Генриха VIII на смену тасам и тюискам для защиты тела и бедер пришел род стальной юбки, именуемой ламбуа (lamboys), которая была желобчатой и ребристой по вертикали, что придавало ей сходство с короткой юбкой. Генрих VIII изображен в этом костюме на конном изваянии на своей большой печати. А комплект доспехов такого рода, весьма великолепный, преподнесенный королю императором Максимилианом по случаю его бракосочетания с Екатериной Арагонской, хранится в арсенале Тауэра. Хороший эскиз доспехов такого рода можно увидеть на одном из пикинеров — пятом справа в ближайшем ряду армии на гравюре с изображением армии короля Генриха VIII, помещенной перед страницей 455. Доспехи этого царствования порой изготавливались в точном подражании форме обычной одежды джентльмена того времени, гравировались и инкрустировались в подражание их тканому или вышитому орнаменту.

В турнирных доспехах того времени средства защиты были наиболее полными, но громоздкими и неэлегантными. Передняя часть седла имела прикрепленную крупную деталь доспехов, которая поднималась для защиты туловища и загибалась вокруг, охватывая каждое бедро. Отчетливо прорисованное изображение этого можно найти в турнирной сцене на миниатюре на листе 15 об. рукописи Add. 24,189, датированной примерно 1400 годом н. э. В арсенале Тауэра имеется несколько примеров этого. Щит также тщательно формировался и выгибался, чтобы образовать внешний доспех для защиты всей левой стороны. Вместо щита иногда использовался дополнительный элемент доспехов, называемый грандгард (grand garde), привинчиваемый к кирасе для защиты левого бока и плеча; в то время как тяжелое копье также имело деталь доспехов, прикрепленную перед местом хвата, которая не только защищала руку, но и делалась достаточно большой, чтобы служить своего рода щитом для правой руки и груди. Порой также имелась вторичная защита, прикрепленная к верхней части кирасы и выступавшая перед лицом. Эти защитные элементы для бедер и груди можно заметить на гравюре «игра в турнир» на стр. 408; а в бою графа Уорика на стр. 418 можно увидеть, как грандгард сочетается с подъемным забралом (volante), находившимся перед лицом. За такой защитой турнирный боец должен был быть практически неуязвимым. С другой стороны, его средства защиты были столь громоздкими, что он должен был сначала сесть в седло, а затем быть надежно упакован в свои доспехи; и находясь там, он ничего не мог делать, кроме как сидеть неподвижно и держать копье наперевес — ему казалось невозможным даже нанести единый удар мечом. Замечание Якова I о доспехах было особенно справедливо для такого комплекта: «Это было восхитительное изобретение, которое предохраняло человека от увечий и делало его неспособным причинить вред кому бы то ни было».

Бой пешком.

Существует несколько весьма авторитетных источников, посвященных военному костюму времен Генриха VIII, которые легко доступны исследователям и художникам. Свиток, хранящийся в Геральдической палате и изображающий турнир, состоявшийся в Вестминстере в 1510 году от Р. Х. в честь рождения сына Генриха и Екатерины Арагонской, был выгравирован в «Vetusta Monumenta». Картина «Поле золотой парчи» в Хэмптон-корте — еще один современный источник, изобилующий костюмами всех видов. Гравюры Ганса Бургмайера в «Триумфах Максимилиана» и «Белом короле» содержат многочисленные свидетельства, весьма ценные своей ясностью и художественным мастерством, с какими изображены доспехи. На предыдущей странице мы приводим иллюстрацию, уменьшенную с одной из гравюр последней работы, которая изображает бой двух рыцарей пешком. Доспехи частично покрыты сюрко; у фигуры слева они, как можно заметить, рифленые. Обращают на себя внимание щиты, иллюстрирующие одну из форм, бывших тогда в употреблении.

Но наша лучшая иллюстрация взята из современного рисунка в Британском музее (Aug. III., f. 4), на котором изображена армия Генриха VIII и представлена — в небольшом масштабе и в весьма схематичной, но понятной манере — любопытная и ценная картина военного снаряжения той эпохи. Мы видим две армии, выстроившиеся в боевом порядке, причем схватка только что началась. У ближней армии имеются основные силы пикинеров, которые, как нам известно из сочинений современников, составляли главную мощь войска в это время и долгое время после. Перед ними расположены две линии аркебузиров. Их фронт прикрыт артиллерией, защищенной большими деревянными мантелетами. Противопоставленная армия точно так же имеет свои главные силы пикинеров и две линии аркебузиров; первая линия ведет бой против артиллерии противника. На левом фланге ее главных сил находится кавалерия; на небольшом расстоянии в тылу, за возвышенностью, по-видимому, располагается резерв пикинеров. Палатки, раскинутые вокруг какой-то деревни, обозначают штаб-квартиру армии, а обозные повозки слева на рисунке показывают, что художник ничего не упустил из виду. Крепость вдалеке, судя по всему, принимает участие в сражении своими орудиями.

В том же томе имеются и другие подобные изображения, некоторые из которых передают детали, не приведенные здесь или выраженные не столь отчетливо. На листе 1 представлены две армии, каждая с авангардом из мушкетеров в три шеренги, основными силами пикинеров в одиннадцать шеренг и третьей линией мушкетеров в три шеренги. Кавалерия показана более отчетливо, чем на представленной у нас картине, в виде облаченных в полные доспехи тяжеловооруженных всадников с копьем. На листе 3 показаны барабанщики, флейтисты, а также обозные и маркитанты.

В «Белом короле» [399] на пластине 44 изображен лагерь, окруженный обозными повозками; на пластинах 91 и 96 — квадратный деревянный форт на поле боя; на пластинах 57, 84 и др. — пушки, окруженные мантелетами, некоторые из которых, вероятно, были плетеными и наполненными землей; на пластине 60 представлен удачный рисунок войсковой колонны, выходящей из городских ворот.

Следующий рассказ из «Хроники Графтона» о боевом порядке, в котором Генрих VIII выступил в поход при осаде Булони, проиллюстрирует эту картину:—

«Двадцать первого дня июля (1513 года), когда советом все было устроено касательно боевого порядка, король выступил из города Кале в великолепном боевом строю и вышел в поле. И несмотря на то, что передовой и арьергард великой королевской армии находились под Теруаном, как вы уже слышали, сам король из своего войска составил три боевые линии на манер войны. Лорд Лил, маршал войска, был капитаном передового отряда, и под его началом было три тысячи человек; сир Ричард Карев с тремястами людьми составлял правое крыло передового отряда, а лорд Дарси с тремястами людьми был крылом на левом фланге; разведчиками и передовыми всадниками этого отряда были нортумбрийцы на легких меринах. Граф Эссекс был генерал-лейтенантом копейщиков, а сир Джон Печи — вице-губернатором конницы. Перед королем шли восемьсот немцев, все отдельной густой толпой. За ними следовал штандарт с красным драконом, затем знамя Богородицы, а следом — знамя Троицы: под ним находились все придворные слуги короля. Затем следовало знамя с гербом Англии, несомое сиром Генри Гуилфордом, под коим знаменем шел сам король с различными вельможами и прочими, числом до трех тысяч человек. Герцог Бекингемский с шестьюстами людьми находился по левую руку от короля, наравне с немцами; точно так же по правую руку находился сир Эдвард Поунингс с другими шестьюстами людьми, наравне с немцами. Лорд Бургунский с восьмистами людьми был правым крылом; сир Уильям Комптон со свитой епископа Винчестерского и мастера Уолси, королевского раздатчика милостыни [400], числом в восемьсот человек, составлял подобие арьергарда. Сир Энтони Огтред и сир Джон Невелл с последовавшими за ними королевскими копейщиками насчитывали четыреста человек; итого во всей армии было одиннадцать тысяч триста человек. Мастер артиллерии выставил королевские пушки, как то: фальконы, слинги, бомбарды, повозки с порохом, камнями, луками, стрелами и прочими подобными вещами, необходимыми для поля боя; общее число повозок составляло тринадцать сотен; погонщиков и возчиков оных было девятнадцать сотен человек; и все они учитывались в войске, но добрых сражающихся воинов насчитывалось неполных девять тысяч. Так в боевом порядке король поскакал к Сент-Рею».

Пикинер.

Немногим позже мы находим описание королевского лагеря, которое послужит иллюстрацией к другим упомянутым выше картинам.

«В четверг, четвертого дня августа, король в надлежащем боевом строю подошел к городу Теруану и расположил свой стан самым воинственным образом; лагерь его был окружен артиллерией, как то: фальконами, серпентинами, краками, ручницами и испытанными боронами, козлами для защиты от штурма и прочими воинскими средствами для безопасности лагеря. Для себя лично король имел деревянный дом с железной дымовой трубой; а для прочих своих помещений он имел большие и великолепные палатки из синей ткани с водяными разводами, украшенные желтым и белым, с различными комнатами внутри оных для всех необходимых должностных лиц. Наверху шатров стояли королевские звери, державшие флюгеры, такие как лев, дракон, борзая, антилопа, Даунская корова [401]. Внутри все жилище было сплошь расписано восходящим солнцем: жилище имело в длину сто двадцать пять футов».

На листе 5 уже упоминавшейся рукописи (Aug. III.) представлено связанное расположение многочисленных палаток, словно образующее нечто вроде подобных королевских покоев. Но на листе 8 находятся два великолепных комплекта палаток, которые едва ли могли быть сооружены для кого-либо, кроме весьма высокопоставленной особы. Один комплект выполнен из красной муаровой ткани с золотым орнаментом; другой — из зеленых и белых полос (или, вернее, клиньев), с позолоченным гребнем по коньку и красной и синей бахромой по краям крыши.

Наши следующие гравюры заимствованы из цветных рисунков на л. 9 в той же рукописи и весьма отчетливо изображают половинные доспехи, носимые пикинером и аркебузиром, а также оружие, от которого они получили свое название.

В правление Елизаветы и Якова I доспехи, вероятно, носили очень мало; однако каждый деревенский дворянин и эсквайр владел комплектом доспехов, который обычно висел в его зале над парадным креслом, в окружении кирас и железных шапок, пик и алебард, арбалетов и длинных луков, которыми можно было вооружить его слуг и арендаторов, если гражданские смуты или иностранное вторжение призовут боеспособных людей страны в поле [402]. Рыцари и эсквайры тех времен также часто изображаются в доспехах, преклонившими колени у пюпитра, на своих надгробных памятниках. Фасон доспехов отличается от фасона предшествующих царствований. Сложные затейливости конца XV века были отброшены, и столь же преданные забвению вычурные капризы, посредством которых доспехи времен Генриха VIII имитировали в стали моду повседневного костюма той поры. Доспехи изготавливались просто по мерке груди, туловища, рук и ног; бедра защищались видоизмененными туйе в виде череды накладывающихся друг на друга пластин (тассетов или набедренников), тянущихся от кирасы до колена.

Аркебузир.

Гражданская война Великой смуты представляет собой заманчивую тему, но мы должны ограничиться лишь замечанием, что немногие, за исключением крупных вельмож, выступавших в роли военачальников, когда-либо носили что-то похожее на полный комплект доспехов. Прекрасный комплект, инкрустированный золотом, принадлежавший Карлу I, находится в Тауэрском арсенале. Но рыцари на надгробных памятниках все еще иногда изображаются в доспехах. Нагрудник и наспинник поверх кожаной куртки и круглая железная шапка обычно носились как кавалерией, так и пехотой.

Во времена Карла II, Якова II, а также Вильгельма и Марии офицеры все еще носили кирасы, а военачальников иногда писали на портретах в полном облачении, хотя и сомнительно, носили ли они его в действительности. Еще в нынешнем столетии офицеры, по крайней мере в некоторых полках, носили небольшой стальной горжет скорее как знак отличия, нежели для защиты. Но даже и поныне наша конная гвардия остается в нагрудниках, наспинниках, шлемах и толстых кожаных сапогах, являя нам пример того, как блестящая сталь и алый цвет, развевающиеся перья и вышитые знамя, выученные боевые кони и нарядная упряжь придают внешнюю бравость и рыцарское изящество праздничному облику кровопролитного ремесла войны.

КУПЦЫ СРЕДНИХ ВЕКОВ.

ГЛАВА I.

ИСТОКИ БРИТАНСКОЙ ТОРГОВЛИ.

В глубочайшей древности, еще до того, как европейская цивилизация забрезжила в Греции, Британия уже имела некоторое торговое значение. В те дни, до открытия искусства закалки железа, медь занимала то место, которое ныне принадлежит железу. Но для придания меди твердости и остроты, необходимых для пригодности ее на полезные инструменты для ремесленника, на наконечники стрел и копья для охотника, а также на меч и щит воина, требовался оловянный сплав; и в мире было известно лишь два места, где можно было добыть этот ценный металл, — Испания и Британия. Веками финикийские купцы и их карфагенские колонисты обладали монополией на эту торговлю, поскольку только они владели тайной местонахождения «Оловянных островов». Нам очень трудно представить себе, сколь героической была дерзость тех ранних искателей приключений. Мы, исследовавшие всю землю и с помощью пара и телеграфа сделавшие каждый ее уголок столь легкодоступным; мы, для которых совершить путешествие с женщинами и детьми на другой конец света — сущая мелочь; мы, приходящие на пристань посмотреть, как корабли возвращаются из потустороннего мира, соблюдая расписание столь же регулярно, как минстерские часы, — мы не можем постичь, каково это было для них, для которых бесприливное солнечное Средиземноморье было «Великим морем», по которому они в хорошую погоду осторожно крались от одного скалистого мыса к другому и отсиживались в гаванях на зиму; для которых Геркулесовы Столпы были западным пределом мира, за которым мрачный океан с его великими приливами и горными волнами простирался без ограничений к закату; мы не можем постичь героическую дерзость людей, которые на тех маленьких кораблях, без компаса, приплывали с восточных берегов Великого моря, отваживались проникать через его западный портал в эту внешнюю пустыню и смело держали курс на север к неизведанным областям льда и темноты.

Наши читатели помнят, как Страбон рассказывает о том, что, когда Рим стал соперником Карфагена, римляне попытались отыскать путь к этим таинственным островам. Он повествует о том, как капитан карфагенского судна, обнаружив, что его преследует тот, кого римляне назначили следить за ним, намеренно посадил свое судно на мель и, принеся таким образом корабль и груз в жертву сохранению государственной тайны, по возвращении был вознагражден из общественной казны.

Торговля, включавшая в себя свинец и шкуры наряду с оловом, покинув руки финикийцев, однако, не перешла к римлянам, а пошла совершенно по иному руслу. Греческая колония Марсель стала тогда тем торговым центром, откуда снабжался весь мир; но скудные сведения, дошедшие до нас, подразумевают, что товары доставлялись туда не напрямую на судне, а что туземные суда и торговцы галльских городов на побережьях Континента перевозили британские товары через пролив, а оттуда транспортировали их сушей в Марсель.

Тем не менее у бриттов были корабли, и любопытно узнать, какими были прототипы тех огромных и великолепных судов, которые в более поздние времена составляли торговый флот Великобритании. Они представляли собой нечто вроде большой корзины из прутьев, по форме напоминающей ореховую скорлупу, укрепленной деревянными ребрами и обтянутой снаружи шкурами [403]. Подобные конструкции кажутся весьма хрупкими, но они были способны совершать значительные плавания. Плиний цитирует старого греческого историка Тимея, который утверждал, что бритты добирались до острова, находившегося на расстоянии шести дней пути, в лодках, сделанных из ивняка и обтянутых шкурами. Солин заявляет, что в его время связь между Британией и Ирландией поддерживалась с обеих сторон с помощью этих судов. Два отрывка из Адамсона, процитированные Макферсоном [404], сообщают нам, что люди плавали на них из Ирландии до Оркнейских островов, а однажды мы слышим об одном из таких хрупких судов, зашедшем в Северный океан так далеко, что оно четырнадцать дней шло под полным парусом по попутному южному ветру. Широкое использование таких судов и сам факт этого сообщения между Англией и Ирландией и более северными островами подразумевают, по крайней мере, некоторое каботажное и межъостровное судоходство: корабли суть орудия либо войны, либо торговли.

Вторжение Юлия Цезаря открыло остров для познания цивилизованным миром, и имеются указания на то, что в промежуток в сто лет между его кратким походом и фактическим завоеванием при Клавдии между югом и юго-востоком Британии и противоположными берегами Континента завязалась торговля. В этот промежуток была отчеканена первая британская монета, а Лондон стал главным торговым центром Британии. Когда остров стал провинцией Римской империи, между ним и остальной частью империи велись активные торговые сношения. Главным его товаром было зерно, в больших количествах шедшее на экспорт, так что Британия была для северной части империи тем же, чем Сицилия была для южной. Кроме того, остров экспортировал скот, шкуры и рабов; славились британские охотничьи собаки, а также британские устрицы и жемчуг. Импорт включал в себя все предметы удобства и роскоши, используемые цивилизованными жителями. Мы не знаем с достоверностью, велась ли эта заграничная торговля британскими судами или нет. История сохранила лишь записи о военном флоте. Но когда мы знаем, что британский флот, созданный для обуздания пиратских набегов саксов и норманнов, был столь могуществен, что его адмирал Караузий смог захватить часть империи, а его преемник по командованию Аллект смог — пусть и на более короткий срок — повторить этот подвиг, мы можем заключить, что уроженцы острова должны были приобрести значительные познания и опыт в морских делах и вполне могли обратить свои навыки в сторону торговли. Множество изображений римских судов, которые можно найти в трудах по римским древностям, могут проиллюстрировать эту часть темы; мы можем ограничиться отсылкой читателя к изображению в «Справочнике по судостроению» Витсена («Sheep’s Bouw») римского судна, нагружаемого товарами: полуголый носильщик как раз грузит на борт мешок, вероятно с зерном, который принимает облаченный в римские доспехи человек; это сразу предстает перед нашими глазами во всех ярких чертах той торговли.

Саксонское вторжение сокрушило цивилизацию, которая тогда широко распространилась по Британии; и об истории страны в течение долгого времени после того великого события мы пребываем в глубочайшем неведении.

Представляется, что саксы после своего поселения в Англии полностью пренебрегали морем, и лишь в правление Альфреда, ближе к концу IX века, они снова начали строить корабли, и лишь несколькими годами позже заграничная торговля стала вестись на английских судах. Однако в эти позднейшие саксонские времена имели место значительные сношения с Континентом. Среди саксонских мужчин, да и женщин тоже, наблюдалось повальное увлечение зарубежными паломничествами; и тысячи людей непрерывно курсировали туда и обратно между Англией и самыми известными святилищами Европы, особенно теми, что находились в Риме, столичном граде западного христианства. Среди этих путешественников были и те, чьей целью являлась торговля, вероятно портативными изделиями ювелирного искусства, которыми саксонские золотых дел мастера славились по всей Европе. Представляется вероятным, что некоторые из этих купцов имели обыкновение принимать облик и одежды паломников, дабы воспользоваться даруемыми тем иммунитетами и гостеприимством; и, быть может, с другой стороны, некоторые из тех, чей первоначальный замысел был религиозным, везли с собой кое-какие товары на продажу, чтобы покрыть свои расходы. Вероятно, именно этим объясняется древнейший из дошедших до нас документов, относящихся к саксонской торговле, а именно письмо императора Карла Великого Оффе, королю мерсийцев, в котором он говорит: «Что до чужеземцев, которые ради любви к богу и спасения душ своих желают направиться к порогам блаженных Апостолов, пусть они путешествуют с миром без всяких хлопот; однако если среди них обнаружатся таковые, кто пребывает не на службе религии, а в погоне за наживой, пусть они уплатят установленные пошлины в надлежащих местах. Мы также желаем, чтобы купцы пользовались законной защитой в нашем королевстве; и если они в каком-либо месте будут несправедливо обижены, пусть обращаются к нам или нашим судьям, и мы позаботимся о том, чтобы им была учинена полная справедливость». Последнее положение явно подразумевает, что английские купцы в своем признанном качестве также встречались в владениях великого Императора.

Следующее упоминание о саксонской внешней торговле, обнаруживаемое нами, столь же живописно и куда более важно. Это закон, принятый в правление короля Этельстана, между 925 и 950 годами, который постановляет, что каждый купец, совершивший три морских путешествия на собственном корабле с собственным грузом, должен иметь ранг тэна, или дворянина. Пролить свет на этот закон поможет то обстоятельство, что он стоит рядом с другим, столь же великодушно признающим успехи в земледелии: всякий, кто преуспел настолько, что владел пятью гайдами земли, залом и церковью, также должен был числиться в ранге тэна.

Этот закон указывает на обычный способ ведения внешней торговли туземными купцами. Купец владел собственным судном, нагружал его собственным грузом и сам был своим капитаном, хотя мог, пожалуй, нанимать какого-нибудь искусного моряка в качестве судового мастера; и вне сомнения, его команда была хорошо вооружена для защиты от пиратов. В наши дни корабль часто фрахтуют для доставки груза в определенный порт, и там капитан получает другой груз, какой предоставит ему рынок, в какой-нибудь иной порт, и таким образом он может странствовать по свету самым непредвиденным образом, прежде чем найдет выгодную возможность вернуться в пункт отправления. Подобным же образом, вероятно, и в те времена предприимчивый купец не просто курсировал туда и обратно между родиной и заданным зарубежным пунктом, но вел торговлю приключенческого и рискованного, но увлекательного свойства из одного крупного европейского порта в другой.