«Сцены и персонажи Средневековья»

На старинных надгробных латунных плитах, на которых изображения рыцарского облачения сохранились с такой поразительной точностью и свежестью, очень часто можно встретить рыцаря, изображенного лежащим так, что его турнирный шлем подложен под голову вместо подушки. Можно было бы счесть это простым художественным приемом для приподнимания головы лежащей фигуры и демонстрации этой важной части его облачения, если бы романы не сообщали нам, что рыцари действительно пользовались шлемом в качестве подушки — подушки жесткой, вне всякого сомнения, — но все мы слыхали о ветеране, который выбил из-под головы своего сына снежный ком, скатанный тем для изголовья на зимнем биваке на снегу, возмущенный его изнеженностью. Так мы читаем о сэре Тристане и сэре Паломиде: «Они вскочили на коней и поскакали вместе в лес, где нашли прекрасный колодец с журчащей прозрачной водой. „Прекрасный сэр, — произнес сэр Тристан, — жажду испить этой воды“. И тогда они спешились, и увидели неподалеку привязанного к дереву огромного коня, который беспрестанно ржал, а затем заметили прекрасного рыцаря, вооруженного под деревом, на котором не было недостатка ни в какой части доспехов, за исключением того, что шлем его лежал у него под головой. Сэр Тристан молвил: „Вон там лежит прекрасный рыцарь, как лучше поступить?“ „Разбуди его“, — сказал сэр Паломид. И сэр Тристан разбудил его концом копья». Им лучше было бы оставить его в покое, ибо разбуженный таким образом рыцарь вскочил на коня и поверг их обоих. Далее мы читаем, как «сэр Ланцелот велел своему брату сэру Лионелю приготовиться, ибо мы вдвоем, молвил он, отправимся на поиски приключений. Итак, они вскочили на коней, вооруженные с ног до головы, и поскакали в глухой лес, а после выехали на великую равнину; и погода в полдень стояла жаркая, и сэра Ланцелота одолел великий сон. Тогда сэр Лионель заметил огромную яблоню, росшую у изгороди, и сказал: „Брат, вон там прекрасная тень; там можем мы отдохнуть вместе с нашими конями“. „Прекрасно сказано, добрый брат, — ответил сэр Ланцелот, — ибо все семь лет я не чувствовал такого сна, как ныне“. И они спешились там, привязали коней к разным деревьям, и сэр Ланцелот лег под яблоней, подложив шлем под голову. Сэр Лионель же бодрствовал, пока тот спал».

Рыцари, девица и оруженосец.

Впрочем, рыцарь не всегда полагался на слепой случай в поисках ночлега и рисковал провести ночь под открытым небом. Порой мы обнаруживаем, что он отправлялся в поле в этой имитации войны с обозом и велел разбивать палатку на ночь везде, где его заставали сумерки, или же лагерем на несколько дней там, где приятная опушка, живописный вид или любезный сосед манили его продлить пребывание. И он привязывал коня неподалеку, втыкал копье в землю возле входа в палатку и вешал на него свой щит. Так мы читаем: «Обратимся же к сэру Ланцелоту, который долго скакал по великому лесу и наконец вышел в низменную местность, изобилующую прекрасными реками и лугами; и перед ним предстал длинный мост, на котором стояли три шатра из шелка и гендаля различных расцветок, а перед шатрами висели три белых щита на древках копий, и высокие длинные копья стояли вертикально возле шатров, а у входа в каждый шатер стояли по три свежих оруженосца; и сэр Ланцелот проехал мимо них, не молвив ни слова». Здесь мы можем отметить, что в хорошую погоду люди нередко разбивали палатку во дворе или саду замка и жили там вместо того, чтобы находиться в помещении, либо отправлялись в поле, разбивая небольшой лагерь в каком-нибудь живописном месте и проводя время в поединках, пирах, веселье и менестрельном пении. Мы читаем в одном из романов, как «король и королева — а именно король Артур и королева Гвиневра — приказали разбить свои павильоны и шатры в лесу, близ реки, и там ежедневно шла охота, ибо всегда находилось двадцатка рыцарей, готовых сразиться со всеми, кто прибывал в то время». И вот здесь, на помещенной ниже гравюре, представлен этот вид.

Обычно, пожалуй, в этих приключениях странствующего рыцаря не таилось особой опасности. Была изрядная вероятность получить синяки и риск сломать кости при неудачном падении, но едва ли больший риск, чем на современной охоте. Даже если поединок заходил дальше обычных трех сходов с тупыми копьями, если они обнажали мечи и продолжали бой пешком, подлинной опасности обычно было не больше, чем на дуэли немецких студентов. Однако порой между странствующими рыцарями случайно возникал повод для ссоры, либо начатый из вежливости бой распалял их горячую кровь, и они решали «во славу стяжать славу или пасть по-рыцарски на поле брани», после чего происходило серьезное столкновение. Находились даже такие рыцари дурного нрава, которые получали удовольствие от того, что превращали каждый поединок в смертный бой; и некоторые из приключений, вызывающих у нас наибольший интерес, повествуют о том, как эти кровожадные задиры, по неведению нападая на какого-нибудь Рыцаря Круглого Стола, за свои труды получали вполне заслуженное кровопускание.

Король и т. д. в шатре перед замком.

Мы должны привести один пример поединка — довольно протяженного, но он объединяет множество различных интересных деталей. «Пока они (Мерлин и король Артур) так беседовали, они вышли к источнику, возле которого стоял богатый шатер. Тогда король Артур заметил сидящего в кресле полностью вооруженного рыцаря. „Сэр рыцарь, — сказал король Артур, — по какой причине ты стоишь здесь, так что ни один рыцарь не может проехать этой дорогой без того, чтобы не вступить с тобой в поединок; оставь этот обычай“. „Этого обычая, — отвечал рыцарь, — придерживался я и впредь буду держаться, невзирая на то, кто скажет нет; а кому не по нраву мой обычай, пусть пеняет на себя, ежели осмелится“. „Я исправлю это“, — молвил король Артур. „А я стану защищать его“, — заявил рыцарь. Тотчас он вскочил на коня, приготовил щит и взял копье; и они сошлись с такой силой на щитах друг друга, что копья их разлетелись в щепки. Тогда король Артур обнажил меч. „Нет, не так, — сказал рыцарь, — будет честнее, если мы вдвоем еще раз сойдемся с боевыми копьями“. „Я согласен, — ответил король Артур, — если бы у меня нашлось еще хоть одно копье“. „У меня копий вдоволь“, — сказал рыцарь. Тогда подошел оруженосец и принес два добрых копья; король Артур взял одно, а рыцарь другое, они пришпорили коней и помчались навстречу друг другу со всей мощью, так что оба сломали копья в руках. Тогда король Артур приложил руку к мечу. „Нет, — произнес рыцарь, — вы поступите лучше; вы — на редкость искусный боец, равного которому я еще не встречал; ради любви к высокому рыцарскому ордену давайте сойдемся в поединке еще разок“. „Я согласен“, — сказал король Артур. Тчас же были принесены два добрых копья, каждый рыцарь взял по копью, и они помчались навстречу друг другу так, что копье короля Артура разлетелось в щепки. Но тот рыцарь ударил его столь сильно в середину щита, что конь и всадник рухнули на землю, отчего король Артур сильно разгневался, вытащил меч и воскликнул: „Я испытаю тебя, сэр рыцарь, пешим, ибо потерял честь в конном бою“. „А я останусь на коне“, — возразил рыцарь. Тогда король Артур воспылал гневом и направил на него щит с обнаженным мечом. Увидев это, рыцарь спешился ради него, ибо помыслил, что недостойно ставить рыцаря в столь неравное положение, когда сам он на коне, а другой пеш, и потому спешился и приготовился к бою с королем Артуром. Тогда завязался жестокий бой с множеством мощных ударов, и они рубили мечами так, что обломки летели по полю, и пролили столько крови оба, что все место их битвы обагрилось кровью; и так они долго сражались, а после отдыхали, и вновь сходились в бою, и бросались друг на друга, как два диких вепря, пока оба не пали на землю. Наконец они ударили с такой силой, что их мечи столкнулись лезвиями в воздухе. Но меч рыцаря рассек меч короля Артура надвое, отчего тот опечалился. Тогда рыцарь сказал королю: „Ты в моей власти, и вольна мне воля — убить тебя или пощадить; и ежели ты не сдашься как побежденный и малодушный, ты умрешь“. „Что до смерти, — ответил король Артур, — будь она благословенна, когда придет; но сдаваться тебе как малодушному — поистине я предпочту умереть, нежели покрыть себя таким позором“. И с этими словами король вскочил на Пелинора, обхватил его за стан, поверг на землю и сорвал с него шлем. Почувствовав это, рыцарь устрашился, ибо был на редкость могучим мужем; и вскоре он одолел короля Артура, сорвал с него шлем и занес над ним меч, намереваясь отсечь ему голову. Тут подоспел Мерлин и воскликнул: „Рыцарь, умерь свой пыл!“

Бьющиеся на поединке рыцари.

Счастливка был тот раненый рыцарь, рядом с которым оказывалась обитель монашеского толка, ибо там он неизменно находил доброе гостеприимство и ту хирургическую помощь, какую могли предложить те времена. Королю Багдемагу посчастливилось именно так, когда он был ранен сэром Галахадом. «Я тяжело ранен, — говорил он, — и едва ли избегну смерти. Тогда оруженосец взял его коня и с великим трудом доставил его в аббатство. Там его бережно сняли с седла, разоружили, уложили в постель и осмотрели его рану, ибо он пролежал там долго и лишь чудом избежал смерти». Так и сэр Тристан в поединке с сэром Мархаусом был ранен столь тяжко, «что едва мог оправиться, и пролежал в женском монастыре полгода». Подобные приключения несомненно порой заканчивались трагически, как в случае с несчастным сэром Мархаусом, и это влекло за собой скорбный конец его странствий; тогда оставалось лишь отвезти его домой, похоронить в приходской церкви и повесить его меч и шлем над его гробницей. [376] Многий рыцарь остался бы доволен чередой приключений, завершившихся укладыванием на больничную койку на полгода, где его сиделкой была бы лишь престарелая монахиня; и как только он чувствовал себя лучше, его отправляли домой на конных носилках, ставшего много печальнее и мудрее. Современные романы имеют под собой веские средневековые основания для того, чтобы делать женитьбу закономерным финалом трех томов приключений; у нас есть на то авторитет не меньший, чем сам сэр Ланцелот: «Ныне, девица, — изрек он по завершении одного приключения, — желаете ли вы от меня еще какой-то службы?» «Нет, сэр, — ответила она в тот раз, — но да хранит вас Бог, куда бы вы ни следовали верхом, ибо вы самый галантный рыцарь и самый кроткий со всеми дамами и благородными девицами из всех ныне живущих. Но, сэр рыцарь, мне думается, вам, рыцарю безбрачному, недостает одного — вы не любите ни девицу, ни благородную даму, ибо я никогда не слыхивала, чтобы вы любили кого-то сколь-нибудь искренне, из-за чего многие в этой стране, как высокого, так и низкого звания, глубоко сокрушаются». «Прекрасная девица, — отвечал сэр Ланцелот, — я вовсе не помышляю о том, чтобы стать женатым человеком, ибо если бы я женился, то оказался бы обязан оставаться с женой и оставить оружие и турниры, битвы и приключения».

У нас осталось места лишь для нескольких примеров вычурных и поэтических выражений, которые, как мы уже упоминали, часто встречаются в этих романах и некоторые из которых Теннисон отобрал и в оправе вставил, подобно неграненым средневековым драгоценным камням, в свое ожерелье «Королевских идиллий». В рассказе о великой битве короля Артура и его рыцарей против одиннадцати королей «и их рыцарства» мы читаем, что «они преисполнились такого мужества, что многие рыцари дрожали и трепетали от нетерпения», и «они сражались так, что звон разносился над водою и лесом», и «было убито в то утро десять тысяч тел добрых мужей». Второе из этих выражений является излюбленным; мы встречаем его вновь: «Когда король Бан вступил в битву, он ринулся вперед столь яростно, что удар вновь отразился от воды и леса». Еще мы читаем, что король Артур «приказал своим трубачам протрубить кровожадные сигналы так, что земля задрожала и затрепетала». Он был «могучим из мужей»; и «все люди чести говорили, что любо быть под началом такого вождя, который не страшился подвергать свою особу опасностям наравне с прочими бедными рыцарями».

ГЛАВА V.

СТРАНСТВУЮЩИЕ РЫЦАРИ.

В Британском музее хранятся два тома, содержащие довольно значительное число иллюминированных изображений, вырезанных из рукописей (главным образом начала XIV века) каким-то собирателем, который не понимал, насколько ценнее они были бы — даже как картины, — если бы каждая оставалась в своем надлежащем обрамлении на странице с готическим шрифтом, а не будучи наклеена по полдюжины на страницу в альбоме для вырезок. То обстоятельство, что они отделены от печатного текста, который призваны были иллюстрировать, имеет тем меньшее значение, поскольку все они, по-видимому, представляют собой иллюстрации к сценам из романов, и человеку, хорошо знакомому с этими ранними текстами, не составит труда ни опознать сюжеты, ни придумать для них предысторию. Каждое отдельное изображение представляет собой сюжет, в котором знаток, листая книгу и поясняя ее любителю, найдет материал для небольшой лекции по средневековому искусству и архитектуре, костюмам и нравам.

Представляя читателю сюжеты, иллюстрирующие эту главу, мы волею обстоятельств оказались в положении тех, кто вынужден обращаться с ними подобно тем картинкам из альбомов для вырезок, о которых мы упоминали, то есть рассматривать их как обособленные изображения, иллюстрирующие в целом нашу тему о рыцарях Средневековья и требующие каждое своего независимого пояснения.

Первый сюжет изображает сцену из некоего романа, в которой добрый рыцарь в сопровождении оруженосца следует за девицей навстречу какому-то приключению. Как в сцене из «Принца Артура» Кэкстона: «И добрый рыцарь сэр Галахад скакал столь долго, пока не добрался в тот вечер до замка Карберек; и случилось так, что ночь застала его в скиту. И когда они отдыхали, к двери подошла благородная девица и позвала сэра Галахада, и тогда отшельник подошел к двери, чтобы спросить, чего она желает. Затем она обратилась к отшельнику, сэру Ульфрику: „Я благородная девица, которая желает поговорить с рыцарем, что гостит у вас“. Тогда святой отец разбудил сэра Галахада и велел ему встать и потолковать „с девицей, у которой, судя по всему, есть к вам великая нужда“. И сэр Галахад подошел к ней и спросил, что ей надобно. „Сэр Галахад, — сказала она, — я хочу, чтобы вы вооружились, сели на коня и последовали за мной, ибо в течение трех дней я укажу вам величайшее приключение, какое когда-либо видел рыцарь“. Тотчас сэр Галахад вооружился, сел на коня, предал себя Богу и велел девице ехать вперед, пообещав следовать за ней туда, куда ей угодно. И девица поскакала столь быстро, сколь мог скакать ее иноходец, пока не достигла моря».

Дама, рыцарь и оруженосец.

Итак, мы видим здесь даму, которая мерным аллюром едет через лес; она восседает в седле так, как ездили дамы в Средние века и как до сих пор ездят, подобно женщинам-кентаврам, на Сандвичевых островах. Несмотря на приличную скорость, она легко поворачивается в седле, чтобы вести оживленную беседу с рыцарем. Как мы можем заметить, он облачен в хауберк и капюшон из кольчуги наборного плетения, с диковинными украшениями, именуемыми айлетами — небольшими крылышками — на плечах. На нем, судя по всему, надеты женульеры — наколенники из пластин; однако остается неясным, носит ли он также пластинчатые доспехи на голенях, или же художник просто опустил линии, которые указывали бы на то, что ноги, как это более вероятно, также защищены кольчугой наборного плетения. На нем надеты шпоры с колесиками; а его корпус защищен от солнца и дождя сюрко. Позади него гарцует оруженосец. Читатель непременно обратит внимание на характер, который художник вложил в его позу и выражение лица. Заметно, что он не вооружен, а облачен в обычный гражданский костюм с капюшоном и шляпой; он несет копье своего господина, а щит подвешен у него за спиной на перевязи или ремне; нельзя не отметить его вогнутую форму и вышитого на нем буйного льва.

Авторов романов порой обвиняют в том, что они забывают о человеческой природе своих героев, которым необходимо есть, пить и спать. Но это едва ли справедливо по отношению к старинным романистам, которые, повествуя о рыцарских подвигах, черпали вдохновение не из воображения, а описывали события, постоянно происходившие вокруг них; да и миниатюристы, иллюстрируя романы, писали с натуры — с жизни своей собственной эпохи, — и именно это делает их рисунки столь наивными и правдивыми, несмотря на их художественные изъяны, и столь ценными в качестве исторических источников. На гравюре выше представлен сюжет, который вряд ли мог прийти в голову современному романисту или иллюстратору. Множество палаток говорит о том, что действие разворачивается на «палаточном поле» — будь то в условиях настоящей войны или же имитации сражения во время какого-нибудь грандиозного турнира. Дневной бой окончен. Современный романист опустил бы занавес на этот день, чтобы поднять его вновь на следующее утро, когда трубы глашатаев вновь призовут бойцов на поле. Наш средневековый миниатюрист подарил нам очаровательный эпизод в этой истории. Он последовал за доблестным рыцарем в его шатер, разбитый на близлежащей лужайке. Рыцарь снял доспехи, принял ванну, облачился в мирные одежды, выслушал вечерню и отправился ужинать. Зажженные свечи указывают на то, что начинает смеркаться. Лишь благодаря художественной условности занавеси палатки раздвинуты, чтобы показать весь интерьер; в действительности они были плотно задернуты; эти занавеси состоят из чередующихся полос ярких цветов — золотого, красного, зеленого и синего. Всякий, кто видел, сколь живописно выглядит обычная колоколообразная палатка, разбитая на лужайке, если поддаться соблазну прекрасного летнего вечера и задержаться допоздна «при свечах», сможет представить себе, насколько живописны были полосатые занавеси этого шатра и сколь исключительно живописно выглядела группа таких шатров на фоне крон деревьев наверху и серых стен и башен средневекового города вдали, где звезды одна за другой зажигаются среди башен и шпилей, четко вырисовывающихся на фоне угасающего неба.

Рыцарь за ужином.

Рыцарь, подобно доброму кавалеру и гуманному господину, сначала позаботился о том, чтобы его боевого коня вычистили и накормили. И каким же неоспоримым свидетельством того, что картина написана с натуры, является это введение благородного животного, разделяющего кров в палатке со своим господином, который ожидает подачи ужина! Столовая утварь заслуживает внимания: просторная белая скатерть, хотя стол, несомненно, представляет собой лишь доску на козлах, а также два подсвечника массивной и изящной формы показывают, что подсвечники, именуемые ныне алтарными, суть не что иное, как обычный тип средневековой домашней утвари, ныне вышедший из употребления в быту, но по-прежнему сохраняющийся, подобно столь многим другим старинным модам, в церковной практике. Там же стоят винный кувшин и чаша, а между ними — солонка; нож лежит по правую руку от рыцаря. Мы почти ожидаем увидеть оруженосца с предыдущей картины, входящего сзади и несущего высоко в обеих руках жирного каплуна на широком оловянном блюде.

Небольшой сюжет, изображенный на следующей гравюре, позволит нам привести из «Романа опринце Артуре» описание приключения и живописный рассказ о перипетиях и происшествиях одиночного поединка, изложенный языком, изобилующим живописными архаичными словами. «И так они долго ехали, пока не достигли пределов той страны, где обнаружили прекрасную деревню с крепким мостом, подобным крепости. [377] И когда сэр Ланцелот с товарищами приблизились к мосту, из-за него выскочили многие дворяне и йомены, молвившие: „Прекрасный лорд, вы не сможете переправиться через этот мост и эту крепость иначе, как по одному, а потому выбирайте, кто из вас ступит на мост первым“. Тогда сэр Ланцелот вызвался первым ступить на этот мост. „Сэр, — сказал сэр Ла Кот Мале Тайль, — умоляю вас, позвольте мне первому войти в эту крепость, и если меня ждет успех, я пошлю за вами, а если случится так, что я буду убит, тому и быть; если же я попаду в плен, вы сможете прийти и выручить меня“. „Неохота мне, — ответил сэр Ланцелот, — позволять тебе идти на этот прорыв“. „Сэр, — сказал тот, — прошу вас, позвольте мне подвергнуть себя этому испытанию“. „Ну что ж, ступай, — сказал сэр Ланцелот, — и да поможет тебе Бог“. Итак, он вошел, и тотчас ему встретились два брата: одного звали сэр Плен де Форс, а другого — сэр Плен де Амур; и сошлись они с сэром Ла Кот Мале Тайлем; сперва сэр Ла Кот Мале Тайль поверг сэра Плен де Форса, а вскоре после сбросил и сэра Плен де Амура; после чего они схватились за щиты и мечи и велели сэру Ла Кот Мале Тайлю спешиться, что он и сделал, и завязалась рубка на мечах. И принялись они жестоко испытывать сэра Ла Кот Мале Тайля, нанося ему множество тяжких ран в голову, грудь и плечи. Он же время от времени отвечал им увесистыми ударами. Тогда два брата стали кружить и маневрировать, чтобы оказаться по обе стороны от сэра Ла Кот Мале Тайля. Но благодаря превосходящей силе и рыцарской доблести он заставил их отступить перед собой. И тогда, чувствуя себя столь тяжело раненным, он удвоил удары и нанес им столько ран, что поверг их на землю и убил бы, если бы они не сдались. И тотчас сэр Ла Кот Мале Тайль взял лучшую лошадь из тех двух, что были у них, и поехал своей дорогой к другой крепости и мосту; там он встретил третьего брата, по имени сэр Пленориус, весьма благородного рыцаря, и они сошлись в поединке, и каждый поверг другого вместе с конем на землю. И тогда они сошли с коней, приготовили щиты, обнажили мечи и нанесли множество тяжких ударов; то один рыцарь оказывался впереди на мосту, то другой. И так они сражались два часа кряду без передышки. Затем сэр Ла Кот Мале Тайль опустился на землю, ибо от ран и потери крови он уже не мог стоять. Тогда другой рыцарь сжалился над ним и сказал: „Прекрасный юный рыцарь, не падайте духом, ибо если бы вы были свежи при встрече со мной так же, как я, я хорошо знаю, что не продержался бы так долго, как вы; а потому за ваши благородные деяния и доблесть я окажу вам великую милость и учтивость во всем, в чем только смогу“. И благородный рыцарь сэр Пленориус подхватил его на руки и отнес в свою башню. Там он воздал ему еще большую честь и велел осмотреть его и остановить кровотечение из ран. „Сэр, — сказал сэр Ла Кот Мале Тайль, — оставьте меня и спешите обратно к тому мосту, ибо там вас встретит совсем иной рыцарь, чем я“. Тогда сэр Пленориус вскочил на коня, взял тяжелое копье и поскакал галопом, словно ураган, навстречу сэру Ланцелоту; они приготовили [378] копья и сошлись с громовым ударом, поразив друг друга столь мощно, что их кони рухнули под ними; тогда они оставили коней, обнажили мечи и, словно два быка, бросились друг на друга с тяжелыми ударами и выпадами; однако сэр Ланцелот неуклонно теснил его, а сэр Пленориус отступал, пытаясь уйти из-под ударов, но сэр Ланцелот не позволял этого, оттесняя его все дальше назад, пока они не приблизились к башни у ворот; тогда сэр Ланцелот произнес: „Я хорошо знаю тебя как доблестного рыцаря, но знай же, что твоя жизнь и смерть в моих руках, а потому сдавайся мне вместе со своими пленниками“. Тот не ответил ни слова, но нанес столь мощный удар по шлему сэра Ланцелота, что из глаз у того искры посыпались; тогда сэр Ланцелот удвоил удары, обрушивая их сокрушительным градом, заставив противника опуститься на колени, после чего вскочил на него и поверг ничком; тогда сэр Пленориус сдался на его милость вместе со своей башней и всеми пленниками, и сэр Ланцелот принял его капитуляцию и взял с него честное слово». Мы должны вкратце поведать о благородном продолжении этой истории. Сэр Ланцелот предложил сэру Ла Кот Мале Тайлю все владения побежденного рыцаря, но тот отказался принять их и умолил сэра Ланцелота оставить сэру Пленориусу его средства к существованию при условии, что тот станет рыцарем короля Артура. — «„Весьма охотно, — сказал сэр Ланцелот, — при условии, что он явится ко двору короля Артура и станет его человеком, как и три его брата. Что же до вас, сэр Пленориус, я берусь устроить так, чтобы на ближайшем пиру, если найдется вакантное место, вы стали Рыцарем Круглого Стола“. Тогда сэр Ланцелот и сэр Ла Кот Мале Тайль отдохнули там, и были у них веселые пиры, добрый отдых и множество забав, и присутствовало много прекрасных дам». На гравюре мы видим сэра Ла Кот Мале Тайля, только что повергшего сэра Плен де Форса у подножия моста, в то время как дворяне и йомены наблюдают за этим из окон и с зубцов надвратной башни.

Защита моста.

Миниатюристы никогда не устают изображать битвы и осады; и общее впечатление, которое мы выносим из их работ, заключается в том, что средневековый бой представлял для наблюдателей запутанную кучу-малу из мчащихся коней и облаченных в доспехи людей в неистовом движении, над которыми возвышался целый лес оружия — огромных мечей, фальшионов, топоров и копий с развевающимися тут и там на боевом ветру вымпелами. Нам почти чудится, будто мы видим пыль от скачущих коней, слышим лязг оружия и хриплые боевые кличи, а порой почти различаем крик, срывающийся с уст обезумевшего коня, или стон раненого и беспомощного человека под топчущимися копытами. Представленная гравюра передает такую сцену с огромным воодушевлением. Однако среди сотен подобных сцен она примечательна одним обстоятельством — крайне необычным, которое приоткрывает нам завесу над иным аспектом средневековой войны. Можно заметить, что бой происходит за пределами замка или укрепленного города и что внезапно, в сумятице схватки, были открыты боковые ворота, опущен мост, и сплошная колонна пеших воинов марширует в боевом порядке через мост, стремясь обойти фланг наступающего рыцарства. Нам не доводилось встречать в эту раннюю эпоху изображений чего-либо столь безупречно солдатского по своему облику, как эта вылазка. Сам этот эпизод указывает на нечто более похожее на регулярную войну, нежели привычное суматошное смешение рыцарей, столь удачно представленное на левой стороне картины. Тот факт, что облаченные с ног до головы в доспехи воины действуют в пешем строю, в этот период не слишком обычен; их безошибочный воинский порядок, когда они маршируют парами со щитами, удерживаемыми в одинаковом положении, и копьями, наклоненными под одинаковым углом, свидетельствует о точной муштре. Гербы на щите одного из воинов первого ряда, возможно, указывают на офицера, командующего ими.

Вылазка через подъемный мост.

Обычно принято считать, что средневековые солдаты почти не имели ничего похожего на нашу современную муштру и тактику; что людей просто выводили в поле массами согласно некоторому грубому первоначальному замыслу полководца, но после первой же атаки сражение распадалось на череду случайных стычек, в которых вожди принимали личное участие; и что единственным дальнейшим проявлением полководческого искусства было введение в бой резерва для усиления отступающего корпуса или же обрушение сокрушительных сил на какой-то неприятельский отряд, казавшийся колеблющимся.

Правда, мы находим крайне мало сведений о средневековой муштре или тактике, но вполне возможно, что и того, и другого было больше, чем принято полагать. Любой человек, в чьи обязанности входило выстраивать и вести за собой отряд войск, очень быстро — даже если полагаться только на собственную сообразительность — изобрел бы достаточно приемов муштры, чтобы перебрасывать своих людей с места на место и придавать им различные построения, необходимые для эффективных действий в наступлении или обороне при различных обстоятельствах. Вождь, которому полагалось командовать несколькими воинскими частями, изобрел бы элементы тактики, достаточные для того, чтобы объединять их в общем плане сражения и извлекать выгоду из различных поворотов боя. Опыт быстро оттачивал знания военных людей, а уж опыта-то у них было более чем достаточно. Верно, что армии средневековой Англии состояли главным образом из ополченцев, не являвшихся профессиональными солдатами, а офицеры и командиры выдвигались на руководящие роли благодаря своим земельным владениям, а не военным талантам. Однако люди эти не были чужды своему оружию и время призывались на феодальные смотры; а деревенские дворяне, командовавшие ими, обучались военным упражнениям как неотъемлемой части своего воспитания и, надо полагать, тем основам военного дела, которые были необходимы для выполнения их роли в качестве рыцарей. Кроме того, существовали капитаны наемников, которые благодаря постоянному участию в войнах приобретали обширные знания и опыт во всех военных вопросах; и люди, которым доводилось иметь с ними дело — будь то в качестве друзей или врагов, — учились у них. Стоит лишь бегло взглянуть на череду наших королей, чтобы обнаружить среди них множество великих полководцев: Вильгельм Завоеватель, Стефан, Ричард I, Эдуард I и III, Генрих IV и V, Эдуард IV и Ричард III. И полководческий талант, равный масштабу руководства армиями, был не менее распространен среди знати; а умение принять командование над собственным контингентом ожидалось от каждого, кто держал свои земли на условии неизменной готовности и способности следовать за знаменем своего лорда на поле брани.

В саксонские времена основу войска, по-видимому, составляли пехотинцы, строившиеся обычно тесными и глубокими рядами; смыкая плечи, они образовывали непреодолимую защиту. Вооруженные длинными тяжелыми мечами и боевыми топорами, они наносили страшный удар. Некоторое представление о тактике той эпохи дает утверждение Вильяма Мальмсберийского о том, что при Гастингсе норманнцы предприняли мнимое бегство, которое выманило саксов из их плотного строя, а затем, повернунув против них, застали их врасплох; и этот маневр по команде повторялся более одного раза.

Силу норманнских армий, с другой стороны, составляли рыцари и конные воины. Военные машины размещались спереди и начинали бой метанием снарядов; лучники и пращники располагались на флангах. Толпы полувооруженных пехотинцев обычно составляли первую линию; конные войска выстраивались позади них в три линии, чьи последовательные атаки составляли главный удар сражения. Впрочем, иногда искусные полководцы использовали спешенных воинов с большим эффектом. В нескольких битвах времен правления Степана этот необычный способ, по-видимому, применялся под влиянием иностранных капитанов-наемников на королевском жаловании.

Полководцы прилагали усилия к тому, чтобы извлечь любую возможную выгоду из особенностей местности, из чего следует, что план битвы порой сводился к обороне или захвату какого-либо господствующего пункта, составлявшего ключ к позиции. Засады были излюбленным приемом, о котором мы читаем нередко, и ночные внезапные нападения были столь же обычны. Порою мы также читаем о военных хитростях, особенно при захвате крепостей, которые отдают скорее романом, чем суровой реальностью войны. Короче говоря, военное дело той эпохи, пожалуй, не столь уж сильно уступало по своему военному искусству нашему собственному времени, как полагают некоторые. В нашей последней войне атака при Балаклаве была столь же рыцарским подвигом, какой когда-либо совершался в Средние века, а Инкерман — битвой героев; но ни то, ни другое не продемонстрировало большего военного мастерства, чем то, что показали норманнское рыцарство, атаковавшее при Гастингсе, или саксонские пехотинцы с алебардами, чье стойкое мужество чуть не выиграло роковой день.

ГЛАВА VI.

ВОЕННЫЕ МАШИНЫ.

Попытка изобразить рыцарей в их усадьбах и замках означала бы необходимость обратиться к очерку о гражданской и военной архитектуре Средних веков, что вышло бы за рамки плана данных очерков о средневековом рыцарстве. Читатель может найти информацию по этому предмету в «Домашней архитектуре» мистера Паркера, в «Военных древностях» Гроуза, в «Архитектуре Средних веков» Виолле-ле-Дюка, а также в разрозненных публикациях различных археологических и архитектурных обществ. Мы должны, однако, сказать несколько слов о том, как рыцарь защищал свой замок, когда тот подвергался нападению, и как он атаковал замок соседа или город врага в ходе частной распри или публичной войны.

Существует распространенное мнение, будто бы наиболее грозным аспектом средневековой войны была рыцарская атака с опущенным забралом и нацеленным копьем; и что эти доблестные кавалеры лишь гарцевали на конях вокруг внешней границы крепостного рва средневекового замка, либо же, если они спешивались и пытались взять крепость штурмом, то безуиествовали бы против ее толстых стен и опущенных решеток — как на прилагаемой гравюре на дереве из рукописного романа начала XIV века (Add. 10,292, f. v., датированного 1316 г. н. э.), где король на гарцующем скакуне направляет копье на стену замка и может противопоставить огромному камню, готовому обрушиться ему на голову, лишь свой щит. Это впечатление, без сомнения, объясняется тем фактом, что многие люди читали романы, древние и современные, которые повествуют о личных приключениях их героев, но не читали средневековую историю, которая рассказывает — даже более чем достаточно — о битвах и осадах. Рыцарь представал перед ними — как на первых страницах этих глав — лишь в помпезности и великолепии рыцарства. Они не видели его в качестве капитана и солдата, руководящего военными машинами и применяющего их.

Предположим, что король и его рыцарство на следующей гравюре лишь вызывают замок на капитуляцию; и предположим, что, получив отказ сдать его, они решаются на штурм. Они отступают на несколько сотен ярдов, спешиваются и отдают коней под охрану стражи. Вскоре они возвращаются при поддержке мощного отряда лучников, которые осыпают закованных в доспехи защитников таким градом стрел, что те вынуждены искать укрытия за зубцами стен. Воспользовавшись этим моментом, отряд маркитантów выбегает вперед с парой досок, которые они перекидывают через ров, создавая временный мост. Они оказываются на другой стороне в мгновение ока и приставляют штурмовые лестницы к стенам. Рыцари, следуя по пятам, быстро поднимаются вверх, причем каждый человек держит щит над головой, так что голая лестница превращается в крытую лестницу, с крыши которой из щитов стрелы соскальзывают, а камни катятся вниз, не причиняя вреда. Легко видеть, что отряд неприятеля может таким образом за несколько минут закрепиться на стене замка и открыть путь для всех нападающих внутрь.

Вызов замка на капитуляцию.

Но осажденные могут преуспеть в сбрасывании лестниц; либо в отражении с них неприятеля путем метания огромных камней, заранее заготовленных на случай такой чрезвычайной ситуации, или сбрасывания венчающих зубцы карнизных камней; либо они могут помешать нападающим закрепиться на стене в рукопашной схватке; и таким образом штурм может быть сорван и отбит. И все же у нашего средневекового полководца есть иные ресурсы; следующим он отдаст приказ подтянуть свои «джины», то есть военные машины.

Это название применяется главным образом к машинам, сконструированным с целью метания тяжелых снарядов. Древние народы античности обладали такими машинами, и знание о них перешло в средневековые времена. Тем не менее между классическими и средневековыми машинами обнаруживается следующее великое различие: первые строились по принципу лука, вторые — по принципу пращи. Классическая баллиста представляла собой, по сути, огромный арбалет, устроенный сложным образом и приводимый в действие механизмами. Средневековый требушет представлял собой пращу, приводимую в движение гигантским деревянным рыцарским рычагом. В средневековой латыни иногда встречается древнее название баллисты, но на средневековых изображениях принцип иллюстрируемых машин всегда соответствует тому, что мы описали. В средневековых трудах нам также встречаются названия мангоны, мангонеллы и катапульты, но все они были либо различными названиями одной и той же машины, либо наименованиями различных видов одного рода. Представленная здесь гравюра из рукописи Add. 10,294, f. 81 V., дает изображение требушета. Еще более раннее изображение машин того же рода — а именно XIII века — можно найти в арабской рукописи, процитированной в трактате «О греческом огне» господ Фаве и Рено, что наводит на мысль о том, что принцип пращи в этих машинах мог быть заимствован с Востока. Существуют и другие изображения чуть более позднего времени, чем в тексте (а именно около 1330 г. н. э.), в Королевской рукописи 16 G. VI., которые гравированы в труде Шоу «Платья и украшения». Мы также располагаем современным описанием этой машины в труде Жиля Колонна (умершего в 1316 г. н. э.), написанном для Филиппа Красивого Французского. [379] «О перри́рах», — говорит он, — «существует четыре вида, и во всех этих машинах имеется балка, которая поднимается и опускается посредством противовеса, причем к концу балки привязана праща для метания камня. Иногда противовеса недостаточно, и тогда к ней привязывают веревки, чтобы двигать балку». Похоже, именно так обстоит дело на нашей иллюстрации. Веревка, судя по всему, пропущена через кольцо в платформе машины, так что усилие, приложенное к веревке, действует с большей выгодой в помощь весу балки. «Противовес может быть либо фиксированным, либо подвижным, либо тем и другим одновременно. В фиксированном противовесе к концу балки крепится ящик, заполненный камнями, песком или любым тяжелым телом». Едва ли следовало ожидать от подобной машины точности в действии, но, по словам нашего автора, дело обстояло совершенно иначе. «Эти машины», — продолжает он, — «в древности называемые трабуциумами, мечут свои снаряды с предельнейшей точностью, поскольку вес действует единообразным образом. Их прицел столь верен, что можно, так сказать, попасть в иголку. Если джин бьет слишком далеко, его следует оттащить назад или нагрузить более тяжелым камнем; если наоборот, то его нужно продвинуть вперед или снабдить камнем меньшего размера; ибо без внимания к весу камня нельзя надеяться поразить заданную цель». «Другие из этих машин имеют подвижный противовес, прикрепленный к балке и вращающийся на оси. Эту разновидность римляне называли биффой. Третий вид, именуемый трипантумом, имеет два груза: один закреплен на балке, а другой подвижно вращается вокруг нее. Благодаря этому она бросает точнее, чем биффа, и на большее расстояние, чем требушет. Четвертый род вместо грузов, закрепленных на балке, имеет множество веревок и приводится в действие людьми, одновременно тянущими за канаты. Этот последний вид не мечет столь крупные камни, как остальные, но обладает тем преимуществом, что его можно быстрее заряжать и производить выстрелы, чем те. При использовании перриров ночью необходимо прикреплять к снаряду светящееся тело. Таким способом можно обнаружить силу машины и соответственно отрегулировать вес камня». [380] Такова, следовательно, машина, которую наш полководец, отброшенный при попытке взять укрепление с помощью внезапного удара, приказал подтянуть, настраивая ее, несомненно, как добрый военачальник, собственным глазом и рукой, до тех пор пока она не стала, «так сказать, попадать в иголку» по уязвимым местам этого пункта. При больших осадах было принято иметь несколько таких машин, так что целая батарея могла начать работу для подавления обороны.

Штурм.

Мы должны помнить, что подобные машины, вероятнее всего, обычно устанавливались на башнях замка. Судя по круглой форме камней, которые защитники на обеих предыдущих гравюрах сбрасывают вручную на врага непосредственно под ними, мы можем заключить, что это камни, заготовленные для военных машин. Мы обнаруживаем, что, подобно тому как в современности пушки настраиваются на подавление вражеских пушек, так что битва превращается, по крайней мере на время, в артиллерийскую дуэль, машина противопоставлялась машине. В отчете, который Гийом дез Орм дает о защите французского города Каркассона в 1240 году н. э., он говорит: «Они установили мангонеллу перед нашим барбаканом, на что мы без промедления противопоставили ей изнутри отличную турецкую петрарию, которая обстреливала мангонеллу и людей возле нее, так что, когда они пытались метать в нас камни и видели движущуюся балку нашей петрарии, они бежали, напрочь бросив свою мангонеллу».

Существовало также орудие, называемое арбалетом, спургардоном или эспрингаллом, которое представляло собой огромный арбалет на колесах, делавший его подвижным наподобие полевого орудия; оно метало крупные заостренные болты с такой силой, что они последовательно пронизывали нескольких людей.

Если машины осаждающих были подавлены или не принесли решающего впечатления на этот пункт, полководец нападающих мог испытать действие тарана. Правда, о его применении в Средние века слышишь редко, но по меньшей мере один случай зафиксирован Ричардом Девизеским, который сообщает, что Ричард I при осаде Мессины выломал городские ворота с помощью стенобитного тарана и тем самым проложил себе путь внутрь и захватил его. Стены средневековых укреплений были столь неимоверно толсты, что таран вряд ли смог бы их пробить. Ворота замка или укрепленной надвратной башни также были очень прочными. Если читатель взглянет на изображение осады замка на странице 373, то увидит картину замковых ворот, которая поможет ему понять их устройство. Прежде всего он увидит, что подъемный мост поднят, так что нападающему приходится возводить мост через ров, прежде чем он сможет пустить в ход стенобитный таран. Предположим, зияющая пропасть перекрыта досками или заполнена фашинами, а таран приведен в боевое положение под обстрелом из бойниц выступающих башен ворот и соседних зубцов стен; тогда сам мост образует внешнюю дверь, которую прежде всего необходимо разбить. Позади нее обнаружится настоящая внешняя дверь, сделанная столь прочно, сколь могут это обеспечить дубовые брусья и железные засовы. Когда она пала, следующей является решетчатая опускная решетка, видимая на двух предыдущих гравюрах, о которую таран стучал бы с громким железным звоном; однако решетка с ее широкими промежутками и значительным «люфтом» в своем каменном пазу сводила бы на нет удары отсутствием жесткого сопротивления и противостояла бы им благодаря прочности кованого железа. Даже если бы прутья согнулись и разорвались настолько, что открыли бы проход, нападающие обнаружили бы себя в узком пространстве внутри надвратной башни лицом к лицу с другой дверью и подверглись бы обстрелу снарядами, сыплющимися сверху. Пожалуй, неудивительно, что мы мало слышим об использовании тарана в средневековые времена; хотя он мог быть полезен изредка для взлома какой-нибудь плохо защищенной калитки.

Применение регулярного подкопа для пролома в стене укрепленного пункта было хорошо известно и часто осуществлялось на практике. Минеры начинали свою работу на некотором расстоянии и вели подземный ход в сторону той части укреплений, которая казалась наиболее уязвимой; они подкапывались под фундамент стены, поддерживая подконструкцию деревянными подпорками до тех пор, пока не завершали работу. Затем они поджигали подпорки и отступали, чтобы посмотреть, как лишенный опоры вес стены обрушит ее грудой развалин. Операция по проведению подкопа обычно осуществлялась под прикрытием временного навеса, называемого «кошкой» или «свиньей». Вильям Мальмсберийский описывает эту машину в применении при осаде Иерусалима в конце XI века. «Она сооружается», — говорит он, — «из легких брусьев, крыша покрыта досками и плетенем, а бока защищены невыделанными шкурами, чтобы охранять тех, кто находится внутри и приступает к подкопу оснований стен». Наша следующая гравюра дает очень наглядную иллюстрацию одной из таких машин, которая была подведена на колесах вплотную к внешней стене замка, и под ее защитой отряд воинов энергично орудует своими шахтерскими инструментами, выдалбливая фундамент и позволяя тем самым части стены осесть и оставить проход. Способы противодействия такому способу атаки были разнообразны. Все мы помним героиню с границы, которая, когда ее замок подвергся подобному нападению, объявила, что заставит «свинью» опорожниться, а именно — сбросив на нее огромный обломок камня. То, что это было одним из способов обороны, показано на гравюре, где один из защитников энергичным движением сбрасывает огромный камень на «свинью». То, что крыша делалась достаточно прочной, чтобы противостоять столь естественному средству нападения, доказывают камни, изображенные лежащими вдоль нее. Другим, более изощренным средством противодействия, показанным на гравюре, было выливание на нее кипятка или кипящего масла, чтобы оно просочилось сквозь щели крыши и сделало внутреннее пространство непригодным для пребывания. Несомненно, принимались меры к тому, чтобы сделать крышу водонепроницаемой, ибо иллюстрация представляет иной способ противодействия (о котором нам не встречалось иных упоминаний) — вбивание острых колышков в крышу с целью проделать отверстия и трещины, через которые кипящая жидкость могла бы найти вход. Если эти средства противодействия работе «кошки» казались неэффективными, оставалось возвести внутреннюю линию стены, которая после образования пролома протянулась бы от одной стороны неповрежденной стены до другой и тем самым завершила бы круговую оборону. Как свидетельствуют факты, это иногда делалось из дерева и досок, причем с внутренней стороны возводилось подобие строительных лесов, поддерживавшее сообщение по верху стен и позволявшее солдатам укомплектовать верхушку этой деревянной стены и оказать новое сопротивление осаждающим по мере их вливания в пролом. Подкопу, как в древности, так и в современность, противодействовали контрминой.

The Cat. (Royal, 16 G VI.)

Другой обычной машиной, облегчавшей осаду укрепленных пунктов, была подвижная башня. Такое орудие обычно подготавливалось заблаговременно, разбиралось на части и перевозилось вместе с армией как штатная принадлежность осадного парка. По прибытии к месту боевых действий ее собирали на расстоянии, а затем подкатывали на колесах до тех пор, пока она не оказывалась лицом к стенам пункта, против которого должна была действовать. Она предназначалась для того, чтобы поставить осаждающих на один уровень и в равные условия с осажденными. С крыши нападающие могли обстреливать зубцы стен и внутреннее пространство пункта, а их лучники — досаждать обороне. Подвижная часть передней стороны башни, внезапно опускаемая на противоположные зубцы стен, одновременно открывала дверь и образовывала мост, по которому осаждающие могли броситься на стены и закрепиться в случае успеха или отступить к своим в случае неудачи.

Такая башня была построена Ричардом I на Кипре в рамках его подготовки к крестовому походу. Иллюстрацию башни, противостоящей замку — не слишком удачную иллюстрацию, — можно найти в Королевской рукописи 16 G. VI на листе 278 об. Другая, большая квадратная башня вровень с противостоящими зубцами стен, с некоей пологой крышей для отражения снарядов, показана в рукописи «Хроники Англии» (Royal 16, E. IV), иллюминованной для Эдуарда IV. Кроме того, на листе 201 той же рукописи представлено еще одно изображение деревянных башен, противостоящих городу.

Если осажденные могли составить вероятное предположение относительно того участка стен, на который в конечном итоге будет направлена подвижная башня, чей угрожающий рост они видели постепенно поднимающимся в поле стрельбы из лука от их стен, они порой высылали людей под покровом ночи копать волчьи ямы, в которые при скрипучем движении ее огромной туши могли внезапно провалиться ее передние колеса, в результате чего машина падала вперед и оставалась неподвижной и бесполезной. По мере ее приближения они также пытались поджечь ее снарядами с зажигательными наконечниками. Если она успешно занимала свою позицию, они обстреливали каждую бойницу и щель в ней стрелами и арбалетными болтами, а также расставляли мощный отряд воинов на стенах напротив нее и в соседних башнях, чтобы отразить «абордажников» в рукопашном бою. Смелый и предприимчивый полководец не всегда ждал приближения этих осадных машин, но давал им отпор всеми возможными способами из-за укрытия своих стен. Он порой опускал подъемный мост и совершал внезапную вылазку на недостроенную башню или наступающую «свинью», разгонял горстку людей, занятых около нее, сваливал в кучу валявшиеся вокруг обломки и щепки, выливал на массу несколько горшков масла или дегтя, поджигал ее и возвращался с победой, чтобы наблюдать со своих зубцов, как его огненный союзник за полчаса уничтожит полумесячную работу врага. В рукописи начала XIV века Add. 10,294, на листе 740, мы находим небольшую картину боя перед замком или городом, на которой видим колонну воинов, пересекающих подъемный мост в ходе подобной вылазки. И вновь на гравюрах, в которых Ханс Бургмайер увековечил события царствования императора Максимилиана, весьма художественное изображение отряда воинов с их длинными копьями, толпящихся в живописных воротах и на подъемном мосту, ярко предстает перед нашими глазами.

Осаждающие со своей стороны не пренебрегали возможностью воспользоваться укрытием, которое они могли найти или соорудить от обстрела и вылазок противника, дабы уравнять условия схватки настолько, насколько это практически возможно. Лучники замка находили укрытие за мерлонами зубцов стен и прикрывали окна, из которых стреляли, передвижными ставнями, как это можно видеть на следующей гравюре штурма замка. Лучники нападающих оказались бы в крайне невыгодном положении, если бы им пришлось стоять на открытом пространстве, беззащитно подставляя себя под прицел врага; все соседние деревья, способные дать укрытие, разумеется, вырубались, чтобы свести их в это беззащитное состояние, а укрепления возводились так, чтобы контролировать каждую возможную выгодную позицию, которую могли предоставить ниши и углы стен. Но лучники осаждающих стремились поставить себя в более равные условия с противниками, используя павизу или мантелет. Павиза представляла собой высокий щит, изогнутый так, чтобы частично обхватывать фигуру носящего, широкий наверху и сужающийся к ногам. Мы иногда видим арбалетчиков, носящих его закрепленным за спиной (как в Harl. 4,379 и Julius E. IV, f. 219, гравированном на стр. 294), так что после произведения выстрела они могли повернуться и укрыться за большим щитом, пока натягивают свое орудие для следующего выстрела. Иногда этот щит, по-видимому, состоял просто из трех сколоченных вместе деревянных досок, которые вертикально стояли на земле и эффективно защищали солдата с трех сторон. Его иллюстрации имеются в рукописи Royal 20 C vii. (времени Ричарда II) на листе 19, 24 об. и 29 об., а также в рукописи Harl. 4,382 на листе 133 об. и 154 об. Мантелет был еще более просторным щитом, способным устанавливаться вертикально с помощью подпорки, так что он образовывал подобие маленького подвижного форта, который лучник или воин мог вынести и водрузить перед стенами, после чего метать свои снаряды или продолжать любую другую деятельность в сравнительной безопасности от легкой артиллерии врага. Наиболее интересный пример использования павизы и мантелета, который нам встретился, находится на картине в рукописи Harl. 4,425, на листе 133. Гравюра на предыдущей странице представляет лишь часть картины, вся она целиком весьма заслуживает изучения. Читатель сразу увидит, что перед нами работа художника, чье мастерство намного превосходит умение миниатюристов грубых иллюстраций, приводимых нами ранее. Фон действительно дает нам адекватное представление о внешнем виде замка эпохи Эдуардов с его барбаканом и подъемным мостом, его большой башней, над зубцами которой едва выглядывают головы защитников. Мы должны обратить внимание на фигуру на переднем плане справа, одетую в пурпуэн — один из стёганых доспехов, описанных нами ранее, — поскольку это лучшая иллюстрация данного вида доспехов, с которой мы сталкивались. Но главная причина, по которой мы приводим здесь эту гравюру — проиллюстрировать использование мантелета. Как будет видно — хотя и несколько несовершенно из-за фрагмента помещенной здесь гравюры, — эти защитные сооружения были подведены к фронту наступающей стороны в таком количестве, что образовали почти сплошную стену, за которой укрываются воины; справа находятся большие неподвижные мантелеты с отверстием посередине каждого, через которое просунуто дуло пушки, в то время как пушкари обслуживают свои орудия словно за стенами форта.

Использование павизы и др.

Пушка и мортира.

Подобные подвижные средства защиты различной конструкции продолжали использоваться вплоть до самого позднего времени. Например, на некоторых крупных планах построения армии Генриха VIII, хранящихся в Британском музее (Коттоновская рукопись, Augustus III, f. 1 v.), пушки фланкируются огромными деревянными мантелетами, защищающими канониров. На гравюре между страницами 454 и 455 мы видим изображение начала битвы, показывающее некоторые мантелеты, опровергнутые атакой солдат, вооруженных чеканами. В современной войне стрелок выбегает на открытое пространство, неся с собой мешок с песком в качестве павизы, за которой он лежит и отстреливает врага, а артиллерия возводит небольшое брустверное укрытие или мантелет из мешков с песком.

Иногда осаждающая армия защищала себя сооружениями еще более постоянного рода. Она возводила насыпи с палисадом наверху, а порой сооружала бруствер или строила форт из дерева. Например, в Королевской рукописи 14 E. IV на листе 14 имеется изображение штурма укрепленного пункта, в котором осаждающие укрепили свою позицию деревянным бруствером. Оно гравировано на стр. 443; вся картина вполне заслуживает изучения. Кроме того, в Коттоновской рукописи Augustus V на листе 266 представлен лагерь с деревянной оградой вокруг него.

Армия в полевых условиях часто защищала свою позицию схожим образом. Еще в XI веке историки сообщают, что Вильям Завоеватель привез с собой деревянный форт для содействия своим операциям. План окружения лагеря повозками и обозом армии является, пожалуй, одним из самых примитивных приемов ведения войны, и мы находим его применение вплоть до конца рассматриваемого нами периода. В уже упоминавшейся рукописи Augustus III на обороте листа 4 представлена картина армии времен Генриха VIII, расположившейся лагерем у реки и огороженной с открытых сторон обозом, а также плоскодонными лодками на их повозках, которые, как мы предполагаем, были заготовлены для переправы через водный поток.

Осада Бедфордского замка, описанная Роджером Вендовером в 1224 году, дает хороший исторический пример применения этих различных способов атаки на цитадель в ту эпоху. Замок удерживался против короля, который осаждал его лично. Две деревянные башни были воздвигнуты против стен и заполнены лучниками; семь мангонелл метали тяжелые камни с утра до ночи; саперы приближались к стенам под прикрытием «кошки». Сначала был взят барбакан, затем внешний бейли. Пролом во второй стене вскоре после этого открыл осаждающим доступ во внутренний бейли. Донжон все еще держался, и роялисты приступили к приближению к нему с помощью своих саперов. После того как достаточная часть фундамента была удалена, подпорки подожгли, один из углов глубоко ушел в землю, и широкий разрыв обнажил внутреннюю часть цитадели. Гарнизон теперь водрузил на стенах королевский штандарт и отправил женщин умолять о пощаде. Однако в отношении защитников был создан суровый пример, дабы вселить ужас среди мятежников в других частях королевства. [381]

Пушка.

Среди эпизодических боевых приспособлений для отражения врага применялись вонючие горшки, а также изредка использовался греческий огонь. Изображение использования вонючих горшков, а также способа применения греческого огня можно увидеть в Королевской рукописи 18 E. V на листе 207 (дата 1473 г. н. э.).

Те более ужасные военные машины, которые в конечном итоге произвели революцию во всем военном деле, сделавшие рыцарские доспехи бесполезными, а требушет и арбалет — крупными игрушками ненаучной эпохи, были уже внедрены; хотя они сами по себе были еще столь несовершенны, что военные какое-то время спорили о том, какое оружие лучше — старый длинный лук или новое огнестрельное орудие, и требушет все еще удерживал свое место рядом с пушкой. На старых миниатюрах мы находим средневековые доспехи и огнестрельное оружие в неуместном сочетании. Тема применения пороха представляет столь большой интерес, что заслуживает рассмотрения в отдельной главе.

ГЛАВА VII.

ДОСПЕХИ ПЯТНАДЦАТОГО ВЕКА.

В прежних очерках мы видели, что характерной чертой доспехов саксонских, норманнских и раннеанглийских времен, вплоть до конца XIII века, были кольчужные доспехи, то есть состоявшие из колец, нашитых на одежды примерно обычного кроя — тунику, чулки и капюшон, — либо соединенных вместе в форму таковых одежд. XIV век был периодом перехода от кольчужных доспехов к латным. Сначала оказалось удобным защищать локоть и колено коническими колпачками из стальной пластины; затем плечо и предплечье, бедро и голень были заключены в отдельные куски доспехов, подогнанные по форме конечностей; вместо старого шлема, надеваемого поверх кольчужного капюшона, стал использоваться шаровидный бацинет из пластин с прикрепленной к нему кольчужной бахромой, спускающейся на плечи; вместо кольчужной хауберки — шаровидная пластина для защиты груди и другая для защиты спины, соединенные по бокам, с прикрепленной к ним глубокой кольчужной юбкой, спускающейся на бедра. В прежние дни кольчужных доспехов поверх них носили развевающуюся сюркотную накидку для защиты от сырости, пыли и солнечного жара; в XIV веке нательные доспехи покрывались плотно прилегающим жупоном из богатого материала и цвета, вышитым гербом владельца и стянутым богатым эмалированным горизонтальным поясом.