Соединенные Штаты отнюдь не были бесплодны в создании литературы. Истина настолько далека от этого, что их литературные триумфы являются, пожалуй, самыми почетными из всех их триумфов и, учитывая их положение молодой нации, наиболее стабильно удовлетворяющими. Но хотя они сделали многое в сочинительстве, они достигли гораздо большего в чтении. Как производители они более чем респектабельны, но как потребители — самый заметный народ на земле. Невозможно рассуждать о предмете литературы в Америке, не думая о читателях, а не о писателях. В этом вопросе их положение отличается от положения любого другого великого народа, поскольку они разделяют преимущества нашего языка. Американец, возможно, считает себя столь же непохожим на англичанина, сколь и на француза. Но он читает Шекспира посредством собственного родного языка и должен пройти через епитимью чужого наречия, прежде чем сможет понять Мольера. Он отделяет себя от Англии в политике и, возможно, в привязанностях; но он не может отделить себя от Англии в умственном развитии. Можно предположить, что англичанин обладает теми же преимуществами в отношении Америки; и верно то, что он извлекает из этого немалую пользу. Ирвинг, Прескотт и Лонгфелло значат для Англии ровно столько, будто она сама их породила. Но баланс преимуществ должен решительно клониться в пользу Америки. Мы подарили ей труды четырех веков, а получили взамен труды пятидесяти лет.
И американцы не преминули воспользоваться этим преимуществом. Как потребители литературы они определенно являются самым заметным народом на земле. Там, где английский издатель довольствуется тысячами экземпляров, американский издатель оперирует десятками тысяч. Продажи новой книги, которые по количеству составили бы значительный успех у нас, обернулись бы для них плачевным провалом. Это, разумеется, объясняется для автора и издателя разницей цен, по которым выпускается книга. Тысяча экземпляров в Англии принесет, пожалуй, такую же прибыль, как десять тысяч в Америке. Но что касается читателей, здесь не может быть подобного уравнивания. Тысяча экземпляров не может распространиться так же, как десять тысяч. Одна книга за гинею не сможет умножить себя — что бы ни делал мистер Мьюди, — подобно десяти книгам по одному доллару. В конечном итоге остаются десять книг против одной; и если читателей не набирается десять против одного, то их будет пять, четыре или три. У каждого в Штатах дома есть книги. «И у каждого в Англии то же самое», — скажет мой английский читатель, памятуя о библиотеках, читальных комнатах или забитых книгами гостиных своих друзей и знакомых. Но заглядывал ли так отвечающий английский читатель в библиотеки многих английских извозчиков, носильщиков с жетонами, складских рабочих и сельскохозяйственных батраков? Я не могу взять на себя смелость утверждать, что занимался этим с пристрастным поиском в Штатах. Но когда у меня была такая возможность, я делал это и неизменно находил книги в тех домах, в которые входил. Впрочем, количество печатной продукции, потоками извергаемой печатными станками великих американских издателей, служит лучшим доказательством правдивости моих слов, чем все то, что я мог увидеть воочию.
Но к какому классу принадлежат книги, которые читаются столь широко? Многие полагают, что чтение само по себе не является благом, если содержание прочитанного не превосходно. Я сам не вполне с этим согласен, считая, что почти любое чтение лучше, чем его полное отсутствие; однако я, разумеется, признаю, что хороший материал лучше плохого. Основная масса литературы, потребляемой в Штатах, несомненно, состоит из романов — как обстоит дело нынче и в нашей стране. Полезно или нет бесконечное изобилие романов для молодежи, я не берусь здесь рассуждать. Общее мнение у нас самих, полагаю, таково: романы вредны для чтения, если они плохи в своем роде. Романы, которые неплохи, в наши дни принимаются повсеместно как нечто незаменимое в нашем быту. Каковы бы ни были слабости американского литературного вкуса в этом отношении, это, по моему мнению, слабость, которую мы разделяем. Читателей романов у них больше, чем у нас, но лишь, как я полагаю, в той пропорции, в какой у них вообще больше читателей.
Без колебаний заявляю, что произведения английских авторов популярнее в Штатах, чем сочинения их соотечественников; причем среди английских писателей сегодняшнего дня они вовсе не ограничиваются романами. Английские имена, о которых я слышал чаще всего во время моего пребывания в Штатах, — это, пожалуй, Диккенс, Теннисон, Бокль, Том Хьюз, Мартин Таппер и Теккерей. Поскольку носители всех этих имен еще живы, я не собираюсь брать на себя деликатную задачу критиковать американский вкус. Возможно, я не во всем с ними совпадаю. Но если я прав насчет названных имен, подобный выбор показывает, что они выходят за рамки одних лишь романов. Я почти не сомневаюсь, что за последние три года было продано гораздо больше экземпляров романов Диккенса, чем произведений Теннисона или Бокля; но таково же положение дел и в Англии. Вероятно, будет признано, что один экземпляр «Цивилизации» должен цениться наравне с двадцатью пятью экземплярами «Николаса Никльби», а один «In Memoriam» вполне может перевесить полдюжины «Пиквикского клуба». Мужчины и женщины после дневного труда не всегда способны воспринимать «Цивилизацию». Как правило, им вполне по силам «Проповеди в пословицах», и это, возможно, отчасти объясняет огромную популярность того пресловутого произведения.
Я не хотел бы, чтобы думали, будто американские читатели презирают собственных авторов. Американцы очень гордятся тем, что у них есть своя литература. Среди литературных имен, которые они почитают, нет, пожалуй, более уважаемых, чем Купер и Ирвинг. Им приятно знать, что их современные историки признаны великими авторами, а что касается их собственных поэтов, они порой требуют восхищения теми стихотворными строками, с которыми вы едва ли окажетесь знакомы. И все же английские книги, на мой взгляд, любимы больше — даже современные английские книги. И даже более того: те из них, кто предпочитает баловать себя дорогостоящими литературными излишествами, находят книги, напечатанные в Англии, более популярными, чем те, что изданы в их собственной стране; и это притом, что способ выпуска изданий американскими издателями весьма хорош. Книга, продаваемая там за доллар или за доллар с четвертью, вполне равна нашему обычному пятишиллинговому тому. Тем не менее английские книги предпочитают — почти с такой же силой, как французские капоры. Запас книг, отпечатанных и выпущенных непосредственно в Англии, в Штатах, разумеется, невелик. Они неизбежно должны быть дорогими и, что касается новых книг, постоянно сталкиваются с соперничеством более дешевого американского издания. Но запас репринтных работ английских авторов не ограничен, а продажи очень высоки. Перепечатывается почти все; во всяком случае, все то, что можно назвать завоевавшим хоть какую-то популярность на родине. Я не знаю, насколько английские авторы осознают этот факт; но несомненно одно: их влияние как писателей сильнее по ту сторону Атлантики, чем здесь. Именно там находится их многочисленнейшая школа учеников. Именно там их признают учителями сотни тысяч людей. Именно об этих тридцати миллионах они должны думать — по крайней мере отчасти, — когда рассуждают в глубине души над вопросом, которым задаются все авторы: хорошим или дурным окажется то, что они пишут — истинным или ложным. Писатель в Англии, пожалуй, не слишком задумывается об этом применительно к какой-нибудь чепухе, из которой его английский издатель рассчитывает продать семь или восемьсот экземпляров. Но он начинает чувствовать, что должен был подумать об этом, когда узнает, что двадцать или тридцать тысяч экземпляров того же сочинения рассеяны по всей длине и ширине Соединенных Штатов. Английский автор должен чувствовать, что он пишет для самой широкой аудитории читателей, когда-либо завоеванной литературой какой бы то ни было страны. Он снабжает произведениями не только собственную страну и Штаты, но и читателей, которые миллионами подрастают в британских колониях. Канада обеспечивается главным образом из типографий Бостона, Нью-Йорка и Филадельфии, но снабжается она трудами метрополии. Индия, насколько я понимаю, получает все свои книги напрямую из Лондона, как и Вест-Индия. Научились ли австралийские колонии к настоящему моменту перепечатывать наши книги, я не знаю, но полагаю, что они не могут делать это дешевле, чем им обходится их импорт. Лондон у нас и три названных города по ту сторону Атлантики — это те места, где производится эта литература; однако спрос в западном полушарии становится более оживленным, чем тот, что порождает старый свет. В Лондоне печатается, вне всякого сомнения, больше литературного материала, чем во всей Америке вместе взятой. В Лондоне набирается больший объем текста, чем в трех издательских городах Штатов. Но количество экземпляров, выпускаемых американскими издателями, настолько превышает то, что выдают наши, что больший объем литературы приходится именно на них. Если это так, то и спрос у них, разумеется, выше, чем у нас.
Здесь я говорил о той привилегии, которой пользуется английский автор благодаря постоянно расширяющемуся кругу читателей, для которых он пишет. Я говорю о привилегии английского автора в отличие от автора американского. Я заявляю о своей уверенности в том, что в Соединенных Штатах английский автор имеет преимущество перед отечественным писателем уже в силу одного того факта, что он англичанин, подобно тому как французская модистка несомненно имеет преимущество благодаря своей национальной принадлежности, какими бы ни были ее достоинства или недостатки как мастерицы. Я думаю, что английские книги любят больше именно потому, что они английские. Но я не знаю, существует ли у нас какое-либо чувство в пользу автора или против него из-за того, что он американец. Я полагаю, что Лонгфелло занимает в наших суждениях ровно то место, какое он занимал бы, будь он преподавателем колледжа в Оксфорде, а не профессором в Кембридже, штат Массачусетс. Прескотта читают у нас как историка безотносительно к его национальности и, по моему мнению, многие — в абсолютном неведении относительно его происхождения. Писатель-романист Готорн известен в Англии ничуть не меньше, чем в собственной стране. Но я не знаю, чтобы кому-то из этих троих оказывалось какое-либо предпочтение или в отношении кого-то из них нарушалась справедливость по той причине, что он американец. Джордж Вашингтон Ирвинг опубликовал множество своих работ в этой стране, получив за них весьма крупные суммы от мистера Мюррея, и, полагаю, при общении со своим издателем он не обнаружил ни преимуществ, ни недостатков в своей национальной принадлежности — то есть, разумеется, преимуществ или недостатков в том свете, в каком воспринимались его труды. Следует признать, что в Штатах нет никакой зависти к английским авторам. Я полагаю, в их пользу существует определенное чувство, но никто во всяком случае не может утверждать, что против них существует какое-то предубеждение. Я также могу заявить от лица своей собственной страны, что здесь нет никакой зависти к американским авторам. Что касается вкусов народа, произведения каждой страны свободно перетекают в другую. Так и должно быть. Но когда дело доходит до способа поставок, вещи обстоят не совсем так, как должно; и я не верю, что кто-либо станет мне возражать, если я скажу, что вина здесь лежит на американцах.
Я полагаю, все мои читатели знают значение слова «авторское право» (copyright). Авторское право человека, или право на его текст, представляет собой тот объем легального владения плодами его умственного труда, который гарантирован ему законами его собственной страны и законами других государств. Если бы автор не был защищен подобными законами, его сочинения имели бы для него весьма малую денежную ценность, поскольку право их печатать и продавать было бы открыто для всего мира. В Англии и в Америке, и, насколько я понимаю, во всех странах, обладающих литературой, существует подобный закон, гарантирующий авторам и их наследникам исключительное право на их собственные произведения в течение определенного срока. То, что в Англии для английских авторов дело обстоит именно так, является столь само собой разумеющимся, что авторское право кажется принадлежащим ему столь же естественно, как депозит джентльмена в его банке или его небольшое вложение в трехпроцентные государственные бумаги. Право автора на ценность его собственных произведений в других странах, отличных от его собственной, не столь самоочевидно; тем не менее, если подобные произведения имеют какую-то ценность в иных государствах, эта ценность должна принадлежать ему. Это было осознано в отношениях между Англией и Францией, и были заключены договоры, обеспечивающие автору его собственность в каждой из стран. Тот факт, что языки Англии и Франции различаются, делает этот вопрос сравнительно малозначительным. Но было признано честью и выгодой для обеих стран иметь подобный закон, и международное авторское право действительно существует. Но если подобная договоренность необходима между такими странами, как Франция и Англия — между двумя государствами, которые не говорят на одном языке и не разделяют общую литературу, — насколько же более необходимым это должно быть между Соединенными Штатами и Англией? Литература одной страны является литературой другой. Поэма, популярная в Лондоне, непременно будет популярна и в Нью-Йорке. Роман, производящий впечатление на американских дам, окажется столь же эффективным и для англичанок. Не может быть никаких сомнений в важности обладания законом об авторском праве между двумя странами. Единственный вопрос может касаться целесообразности и справедливости. В настоящее время между Англией и Соединенными Штатами нет международного авторского права, и его нет по той причине, что Штаты отказались санкционировать подобный закон. Всем, кто причастен к этому вопросу по ту или другую сторону океана, известно, что со стороны Великобритании такой закон не встретил бы никаких препятствий.
Следовательно, можно предполагать, что законодатели Штатов считают целесообразным и справедливым обходиться без какого-либо подобного закона. Я уже говорил, что в важности этого вопроса сомневаться не приходится, учитывая, что цена английской литературы в Штатах должна самым существенным образом зависеть от него. Без такого закона американцы имеют возможность импортировать английскую литературу, не оплачивая ее. Любому американскому издателю открыта возможность перепечатать любое произведение с английского экземпляра и продавать свои репринты без какого-либо разрешения, полученного от английского автора или английского издателя. Сам материал, который продает американский издатель, он берет или может взять даром. Бумагу, чернила и верстку он обеспечивает в ходе обычного ведения бизнеса; но тот самый контент, который он берется продавать — саму книгу, являющуюся предметом его торговли, — он получает совершенно бесплатно. Если вы, мой читатель, являетесь популярным автором, американский издатель возьмет лучшее творение вашего ума и сделает на нем доллары, продавая тысячи его экземпляров в своей стране, тогда как вы, возможно, сможете продать лишь сотни в собственной; и либо не заплатит вам ничего за то, что взял, — либо объяснит, что платить ему не за что, и что, выплачивая вам хоть что-то, он подвергает себя риску увидеть приобретенную им собственность вновь отнятой у него другими лицами. Если дело обстоит так, то вопрос о том, быть или не быть закону о международном авторском праве между двумя странами, не может не быть важным.
Но подобный закон может оказаться и нецелесообразным. Могут посчитать правильным, раз приток английских книг в Америку намного превышает отток американских книг обратно в Англию, сохранить право приобретать такие книги даром, хотя страна при этом грабит собственных авторов, лишая их выгоды, которая должна была бы причитаться им с английского рынка. Наверное, кому-то покажется совсем не «продвинутым» (smart) уступать такое преимущество путем принятия законопроекта о международном авторском праве. Не так уж много существует профессий, в которых делец может получать главную часть своих товаров даром; и может показаться, что выгоду, проистекающую для Штатов из такого стечения обстоятельств, не стоит забрасывать. Но как же тогда быть со справедливостью? Похоже, чем меньше сказано на эту тему, тем лучше. Я не слышал ни от кого, что собственность автора на его собственные произведения не должна, в соответствии со справедливостью, гарантироваться ему как в одной стране, так и в другой. Я не видел никаких оправданий текущего положения дел с точки зрения справедливости. Международный закон об авторском праве повысил бы цены на книги, а ведь хорошо, когда книги дешевые. Это единственный приводимый довод. Точно так же и баранина была бы дешевой, если бы ее можно было бесплатно утащить из мясной лавки!
Но я решительно отрицаю целесообразность нынешнего положения дел, если рассматривать его исключительно с точки зрения материальной выгоды американского народа и полностью отбросить вопрос о справедливости. Здесь я должен, однако, пояснить, что не предъявляю никаких обвинений американским издателям. Английский автор оказывается жертвой в их руках, но в этом нет ни малейшей их вины. Как правило, они готовы платить за произведения популярных английских писателей, но, договариваясь о тех выплатах, которые они могут произвести, они должны, разумеется, иметь в виду тот факт, что не обладают никакими эксклюзивными правами на приобретаемые вещи. Естественно также, что при совершении покупок и определении цен они учитывают возможность получить саму покупаемую вещь безо всякой оплаты вообще, если запрашиваемая цена их не устраивает. Жалуюсь я не на издателей и не на те преимущества, которыми они пользуются, а на законодателей страны и на ту выгоду, которую извлекает — или считает, что извлекает — американский народ из отсутствия закона о международном авторском праве. С их стороны подло пользоваться подобной выгодой, если она существовала; и глупо полагать, что от этого может быть хоть какая-то польза. Отсутствие какого-либо закона об авторском праве, несомненно, дает американскому издателю возможность перепечатывать произведения английских авторов без выплаты гонораров — поскольку английский автор не защищен. Но американский издатель, выпускающий такой репринт, точно так же не защищен в своей собственности. Как только он выпустит свою книгу, конкурент с соседней улицы может немедленно перепечатать ее у него и уничтожить ценность его собственности, сбив цену. Весьма вероятно, что первый американский издатель выплатил английскому автору некоторое вознаграждение за привилегию честно издать книгу — издать ее без обращения к пиратству, — и при согласовании цены со своими покупателями он, разумеется, будет вынужден заложить уплаченную сумму в стоимость книги. Если автор получает десять центов с каждого проданного экземпляра, издатель обязан прибавить эти десять центов к назначаемой им цене. Однако он не может сделать это с уверенностью, поскольку книга может быть немедленно перепечатана и продана без какого-либо подобного добавления к цене. Единственная защита американского издателя от вреда, который может быть ему причинен, заключается в возможности нанести ответный удар. Лидирующие в торговле компании, обладающие влиянием благодаря масштабности своих оборотов, могут в определенной степени обезопасить себя таким образом. Такая фирма имеет возможность сокрушить мелкого торговца, который попытается ей помешать. Но если крупная фирма совершает подобный неправедный поступок, мелкие игроки рынка не имеют возможности восстановить справедливость с помощью ответной несправедливости. Мне вряд ли нужно указывать на то, какими должны быть последствия подобного положения дел для всей издательской торговли; и нет нужды доказывать далее, что закон, регулирующий права на иностранные авторские перепечатки, был бы столь же целесообразен по отношению к Америке, сколь он был бы справедлив по отношению к Англии. Но нанесенный Америкой самой себе вред на этом не заканчивается. Верно, что в Штатах читают больше английских книг, чем американских в Англии, но не менее верно и то, что литература Америки ежедневно завоевывает читателей среди нас. Тот ущерб, которому подвергаются английские авторы из-за отсутствия защиты в Штатах, американские авторы претерпевают из-за отсутствия защиты здесь. Трудно поверить, что законодатели Штатов охотно поставили бы лучших из собственных соотечественников в такое положение лишь потому, что в случае принятия законопроекта об авторском праве баланс выгод, по-видимому, склонился бы в пользу Англии!