«Музей древности: Описание древней жизни»

Лавки и закусочные.

Описывать все раскопанные в Помпеях дома было бы до крайности утомительно. Поэтому мы намерены лишь выбрать некоторые из наиболее важных для подробного описания, расположение которых может послужить, с вариациями в зависимости от места и обстоятельств, образцом для всех остальных. Некоторые дома, не представляя ничего особенного в своей конструкции, замечательны красотой своих росписей или других украшений; и в самом деле, многие дома получили свои названия именно по стенным росписям. Другие же именуются по мозаикам или надписям на пороге, по роду занятий или ремеслу, очевидно практиковавшемуся их владельцами, или по какому-либо случайному обстоятельству, например по присутствию выдающихся лиц при их раскопках — как, например, так называемый Дом императора Иосифа II, del Gran Duca, degli Scienziati и т. д. Поскольку целью данного труда является передача общего представления об остатках Помпеи и демонстрация, насколько позволяют наши материалы, частной жизни первого века во всех ее проявлениях, мы начнем с одной или двух лавок. Они демонстрируют большое сходство в устройстве и показывают, что сословие лавочников стояло гораздо ниже по уровню благосостояния и комфорта, чем в наше время и в нашей стране. По большей части они весьма малы и порой не имеют внутренних комнат на первом этаже. Верхний этаж должен был включать одну или две спальни, однако наличествует, как мы полагаем, лишь один дом, где верхний этаж сохранился.

В Помпеях редко можно увидеть целый дом, отведенный исключительно под торговые цели: часть его занимала сама лавка, а остальное образовывало удобное жилище для владельца. Дома более богатых классов вместо того, чтобы представлять красивый фасад на улицу, обычно окружались лавками. Они приносили значительный доход.

Цицерон в письме к Аттику говорит о плачевном состоянии, в которое пришли некоторые из его лавок, «настолько, что их покинули не только люди, но и мыши», и намекает на выгоду, которую он надеялся извлечь из этого, казалось бы, неблагоприятного обстоятельства. Некая Юлия Феликс владела девятьюстами лавками, как мы узнаем из надписи в Помпеях.

Ночью весь фасад закрывался ставнями, скользящими в пазах, прорезанных в перемычке и стене цоколя перед прилавком, а также дверью, которая откидывалась далеко назад, так что ее едва было видно.

В дальнем от улицы конце прилавка находится печь, а три ступеньки, как предполагается, служили для размещения различных сосудов или мер для жидкостей. На основании этих признаков данное заведение считается харчевней; возможно, для продажи как сырых, так и приготовленных припасов, как показано на иллюстрации. Печь, вероятно, служила для приготовления и постоянного поддержания в горячем состоянии каких-нибудь популярных блюд для обслуживания случайных посетителей; в кувшинах могли храниться масло, оливки или рыбный рассол под названием гарум — продукт первостепеннейшей важности на римской кухне, производством которого славились Помпеи.

РЕСТОРАН. (С настенной росписи.)

Стационарные сосуды представляются неудобными для такого использования из-за сложности их очистки, однако этот обычай, как утверждается, продолжается по сей день в Риме, где мелкие лавочники хранят свое масло в подобных кувшинах, закрепленных в каменном прилавке. Все украшения на иллюстрации скопированы с помпейских. Перед лавкой, которая находится напротив прохода, ведущего за малым театром к Казармам солдат, лежат три пошаговые каменные глыбы, позволяющие людям переходить дорогу в дурную погоду, не замочив ног.

В дополнение к уличному виду мы приводим вид другой лавки, в которой также имеется прилавок с кувшинами для жидкого товара. Одни называют ее термополием, или лавкой по продаже горячих напитков, другие — масляной лавкой. Спереди находится фонтан. Она расположена на углу улицы, непосредственно примыкающем к Дому Пансы. Левая улица ведет к Геркуланумским воротам; правая, огибая дом Пансы, упирается в городские стены.

На мостовой хорошо заметны колесные колеи. Интерьер был живо расписан синими филенками и красными бордюрами, как мы узнаем из цветного вида в книге мистера Дональдсона о Помпеях, откуда взята эта иллюстрация. Фасад и верхняя плоскость прилавка облицованы мрамором. В Помпеях обнаружено множество термополиев, многие из которых идентифицированы или предположительно идентифицированы по следам, оставленным на прилавках мокрыми стаканами.

КОВЕР И СТОЛ В ПОМПЕЯХ. (С настенной росписи.)

В центре находится небольшой алтарь, помещенный перед нишей, украшенной росписью некой богини, держащей рог изобилия. Она почивает на кушетке, сильно напоминающей современную французскую кровать. Матрас белый в фиолетовую полоску и с золотыми точками; подушка фиолетовая. Туника богини синяя, ложе, стол и рог изобилия — золотые. Этот дом стоит прямо у Геркуланумских ворот, примыкая к широкой лестнице, ведущей на валы. Бунуччи предполагает, что он принадлежал чиновнику, назначенному следить за воротами и стенами.

Мы можем воспользоваться случаем, чтобы описать природу и устройство триклиния, о котором так часто упоминалось. В ранние времена Рима люди сидели за столом — обычай возлежать был заимствован из Карфагена после Пунических войн. Сначала эти ложа были неуклюжими по форме и покрывались матрасами, набитыми камышом или соломой. Матрасы из конского волоса и шерсти были завезены из Галлии позднее, и вскоре за ними последовали подушки, набитые перьями. Сначала эти триклинарные ложа были маленькими, низкими, круглыми и делались из дерева; впоследствии, во времена Августа, вошли в моду квадратные и богато украшенные кушетки. В правление Тиберия их начали облицовывать шпоном из ценных пород дерева или черепахового панциря и покрывать ценными вышивками, самые богатые из которых поступали из Вавилона и стоили невероятных сумм.

Каждое ложе вмещало трех человек, и в правильном варианте вся композиция состояла из трех лож, так что число собравшихся за столом не превышало числа Муз, и каждый человек занимал место согласно своему рангу и достоинству. Места распределялись следующим образом: 1. Хозяин. 2. Его жена. 3. Гость. 4. Консульское место, или почетное место. Это было самое удобное положение за столом, поскольку тот, кто занимал его, опираясь на левую руку, мог легко правой дотянуться до любой части стола без неудобства для соседей. Поэтому оно отводилось особе наивысшего ранга. 5, 6, 7, 8, 9. Остальные гости.

ПЛАН ТРИКЛИНИЯ.

Само угощение обычно включало три перемены блюд: первая состояла из свежих яиц, оливок, устриц, салата и прочих легких закусок; вторая — из сложных блюд, рыбы и жареного мяса; третья — из выпечки, сладостей и фруктов. Замечательная роспись, обнаруженная в Помпеях, дает любопытное представление о грандиозном пиршестве. На ней изображен стол, сервированный всем необходимым для роскошного обеда. В центре находится большое блюдо, на котором помещены четыре павлина, по одному на каждом углу, образующие своими хвостами великолепный купол. Вокруг них расположены лангусты — один держит в клешнях синее яйцо, второй — устрицу, третий — фаршированную крысу, четвертый — маленькую корзинку, полную кузнечиков. Низ украшают четыре рыбных блюда, над которыми находятся несколько куропаток, зайцев и белок, причем каждая держит голову между лапами. Все это окружено неким подобием немецкой колбасы; затем идет ряд яичных желтков; далее — ряд персиков, мелких дынь и черешни; и наконец, ряд овощей разного рода. Все это покрыто зеленоватым соусом.

Другой дом, также относящийся к разряду небольших, но превосходящий все ранее описанные, привлекает наше внимание красотой найденных в нем росписей. То, что владелец не был богат, очевидно по его скромным размерам и обстановке; однако он обладал некоторым небольшим имуществом, о чем можно судить по лавке, сообщающейся с домом, в которой продавались те из продуктов сельского хозяйства, что не требовались для нужд семьи.

Этот дом некогда был украшен росписями на сюжеты из «Одиссеи» и изящных вымыслов греческой мифологии. Когда Мазуа посетил его в 1812 году, две росписи в атриуме все еще существовали, хотя и находились в весьма ветхом состоянии. Вскоре после того, как он их скопировал, они обрушились из-за того, что штукатурка отслоилась от стены. Одна из них взята из «Одиссеи» и изображает Одиссея и Кирку в тот момент, когда герой, выпивший заколдованный кубок без всякого вреда для себя благодаря противоядию, полученному от Меркурия, обнажает меч и движется вперед, чтобы отомстить за своих товарищей. Испуганная богиня сразу же покоряется, как это описано Гомером, в то время как две ее служанки в испуге убегают; однако одна из них, движимая естественным любопытством, не может противиться искушению оглянуться и понаблюдать за исходом столь неожиданной сцены. Кирка принимает самый жест моления, так постоянно описываемый Гомером и трагиками, опускаясь на колени, протягивая одну руку, чтобы обнять колени Одиссея, а другой пытаясь коснуться его бороды. Эта картина примечательна тем, что открывает нам происхождение того уродливого и бессмысленного сияния, которым часто окружают головы святых. Итальянцы заимствовали его у греческих художников нижнего царства, в росписях которых оно обычно имеет вид, как мы полагаем, сплошной золотой пластины. Нимб вокруг головы Кирки имеет тот же характер: внешний край или круг резко очерчен, а не растушеван и не расходится лучами, как мы обычно видим это в итальянской школе. Этот ореол назывался нимбом, или ауреолой, и определяется Сервием как «светящаяся субстанция, окружающая головы богов». Он с особым правом принадлежит Кирке как дочери солнца. Императоры с присущей им скромностью приняли его в качестве знака своей божественности; и под этим почтенным покровительством он перешел, подобно многим другим языческим суевериям и обычаям, в обиход церкви.

Другая картина изображает Ахилла на Скиросе, где Фетида спрятала его среди дочерей Ликомеда, чтобы помешать его участию в Троянской войне. Одиссей обнаружил его, явившись в виде купца и принеся на продажу оружие вперемешку с женскими безделушками. История эта общеизвестна. Картина запечатлела момент, когда молодой герой схватывает оружие. Деидамия, кажется, не знает, что и думать, и пытается удержать его, в то время как Одиссей виден позади с приложенным к губам палцем, внимательно наблюдая за всем происходящим.

ГОЛОВА КИРКИ.

Дома Пансы и Саллюста.

Два помещения, отмеченные номером 30, представляют собой дома очень скромного класса, некогда имевшие верхний этаж. За последним из них находится двор, который освещает одну из комнат дома Пансы. На другой стороне инсулы, или квартала, расположены три дома (32), небольшие, но гораздо более респектабельные по размерам и удобствам, которые, вероятно, также предназначались для сдачи внаем. В том из них, что ближе к саду, были найдены скелеты четырех женщин с золотыми серьгами и кольцами на пальцах с выгравированными камнями, помимо других ценностей, что показывает: подобные инквилины, или квартиранты, не всегда принадлежали к низшему классу.

Наилучший вид на этот дом открывается спереди от дверного проема. Взору последовательно предстают дверной проем, протириум, атриум с его имплювием, ионический перистиль и стена сада с Везувием на заднем плане. Вход украшен двумя пилястрами коринфского ордера. Помимо внешней двери, в конце протириума была еще одна, чтобы защитить атриум от слишком раннего вторжения. Последнее помещение было выложено мрамором с небольшим уклоном в сторону имплювия. Через таблинум виден перистиль, причем два его ионических капителя сохранились до сих пор. Колонны в числе шестнадцати штук, каннелированные примерно на две трети своей высоты снизу. Они сделаны из вулканического камня и вместе со своими капителями исполнены качественно. Но в какой-то период после постройки дома, вероятно, после землетрясения 63 г. н. э., они были покрыты твердой стуковой штукатуркой, а под волютами были закреплены крупные листья из того же материала, превратившие их в некое подобие псевдокоринфского, или композитного ордера. Не исключено, что исключительно итальянский ордер, который мы называем композитным, возник из подобного каприза. Об устройстве сада, занимавшего открытую часть перистиля, нам сказать мало что. Вероятно, он был засажен отборными цветами. По углам были положены мраморные плиты для сбора дождевой воды с крыши, которая отводилась по металлическим желобам в центральный бассейн глубиной около шести футов, выкрашенный в зеленый цвет. В его центре стоял фонтан, о чем свидетельствует достаточное количество признаков. Это помещение, если его можно так назвать, отличалось необычайной просторностью и составляло в размерах примерно шестьдесят пять футов на пятьдесят. Высота колонн равнялась ширине колоннады — около шестнадцати футов. Их неканнелированная часть окрашена в желтый цвет, остальная — покрыта белой штукатуркой. Пол поднят на две ступени выше уровня таблинума.

Любопытная религиозная роспись, ныне почти стершаяся, была найдена на кухне; на ней изображено поклонение ларам, под защитой и покровительством коих находились припасы и вся кухонная утварь. В центре представлена жертва в честь этих божеств, которые изображены внизу в привычном виде двух огромных змей, обвивающих алтарь. В верхних фигурах есть нечто примечательное. Женская фигура в центре держит рог изобилия, а каждая из мужских фигур держит небольшой сосуд в руке, ближней к алтарю, и рог — в другой. Все лица совершенно черные, а головы мужских фигур окружены подобием сияния. Их одежда в целом, и особенно сапоги, в точности похожие на венгерские сапоги, ныне носимые на сцене, кажутся отличными от всего, что встречается где-либо еще. Означают ли эти фигуры самих ларов? По бокам изображены различные съедобные припасы: слева — связка мелких птиц, гирлянда рыбы, кабан с опоясавшим тело ремнем и великолепно закрученным хвостом, а также несколько буханок или, вернее, лепешек точно такой же формы, какие были найдены в Помпеях; справа — угорь, нанизанный на вертел, окорок, кабанья голова и кусок мяса, который, поскольку свинина, судя по всему, пользовалась здесь спросом, можно предположить являющимся свиным окороком; по крайней мере, он похож на него не меньше, чем на что-либо другое. Он подвешен на тростнике, как это до сих пор делается в Риме. Выполнение этой росписи донельзя грубое и небрежное, однако в ней чувствуется дух и свобода манеры, схватившие характер изображенных предметов и не позволяющие списывать проявленную небрежность на неспособность. Другим интересным предметом на кухне является печь для тушеных блюд и подобных кушаний, очень похожая на те угольные плиты, что можно увидеть на просторных кухнях в наши дни. Перед ней лежат нож, ситечки и странного вида сковорода с четырьмя сферическими углублениями, словно предназначенная для приготовления яиц. Подобный предмет с двадцатью девятью лунками для яиц, круглой формы, диаметром около пятнадцати дюймов и без ручки, был также обнаружен. Еще одним предметом кухонной утвари является нечто вроде плоского черпака с отверстиями, который, как говорят, относится к разряду так называемых тру. Он предназначен, по-видимому, для помешивания овощей и т. д. во время варки и для процеживания с них воды.

КУХОННАЯ УТВАРЬ В ПОМПЕЯХ.

Этот дом раскопан уже давно, и, возможно, именно поэтому, учитывая его размеры и великолепие, сведения о нем на редкость скудны. Об убранстве нам не удалось добыть никаких детальных описаний, хотя в нем, как говорят, было найдено несколько роспислей, и среди них заслуживающая внимания картина с изображением Данаи среди золотого дождя. О саде мало что можно сказать, ибо о нем мало что известно. Согласно лучшим указаниям, которые мог заметить Мазуа, он состоял из ряда прямых параллельных грядок, разделенных узкими дорожками, которые обеспечивали к ним доступ для садовых работ, но без каких-либо аллей для прогулок и моциона, за исключением примыкающего к дому портика.

Уступающий по размерам Дому Пансы и некоторым другим, но не уступающий ни одному в изяществе убранства и возбуждаемом им интересе дом расположен на улице, ведущей от Геркуланумских ворот к Форуму; одни называют его Домом Актеона по найденной в нем росписи, другие — Домом Гая Саллюстия. Он занимает самую южную часть инсулы, простирающейся в глубину до городских стен.

Примечательно, что архитекторы Помпей, по-видимому, по большей части не заботились о том, строят ли они на регулярном или нерегулярном участке. Практика окружения жилища владельца лавками позволяла им обращать себе на пользу стороны и углы любого земельного участка, каким бы уродливым он ни был. Так, на другом плане помещения жилых домов почти все имеют правильную прямоугольную форму, хотя ни один из четырех углов участка не является прямым.

Общий вид этого дома снят с улицы спереди и простирается насквозь до садовой стены. Капитель одного из пилястров, фланкирующих дверной проем, до сих пор находится в хорошей сохранности. Она высечена из серой лавы и изображает стоящих бок о бок Силена и Фавна, причем каждый держит за один конец пустой бурдюк, заброшенный за плечи. Подобные украшения, которые невозможно отнести ни к одному из архитектурных ордеров, обычны в Помпеях и производят весьма приятное впечатление, сколь бы противоречивы они ни были устоявшимся принципам. Справа находится широкий проем в вестибюль. В центре вида расположен атриум, легко узнаваемый по имплювию, а за ним через таблинум видны колонны портика. За имплювием находится место небольшого алтаря для поклонения ларам. В центре бассейна прежде стояла бронзовая лань, через пасть которой струилась вода. На ее спине восседала фигура Геркулеса.

Стены атриума и таблинума причудливо оштукатурены в виде крупных выпуклых филенок с глубокими бороздками между ними, причем филенки окрашены в разные цвета, резко контрастирующие друг с другом.

Среди них мы находим различные оттенки одного и того же цвета, несколько разновидностей красного, например синопскую землю, киноварь и другие. Подобный вид убранства заставил некоторых назвать этот дом жилищем торговца красками — предположение, совершенно расходящееся с царящими в нем роскошью и изяществом. Пол был выполнен из красного цемента с вкрапленными в него кусочками белого мрамора.

Алтарь в атриуме и небольшой ораторий в левой але связаны с почитанием домашних ларов (Lares domestici или familiares), на что указывают обнаруженные в фальшивой двери, но ныне удаленные росписи. Они состояли из змеи внизу и группы из четырех фигур наверху, занятых совершением жертвоприношения этим богам.

В центре находится треножник, в который жрец с покрытой головой возливает содержимое фиалы. По бокам стоят двое юношей, одетых одинаково, по-видимому, в претексты; по крайней мере, их одежды белы, спереди на туниках идут двойные красные полосы, а через плечо каждого переброшена красная драпировка. В одной руке каждый держит фиалу, в другой высоко поднимает коровсий рог, просверленный с узкого конца, сквозь который струя бьет в фиалу на значительном расстоянии. Это, хотя и неудобный, судя по всему, был распространенный питьевой сосуд. Способ его использования уже был описан. На заднем плане виден человек, играющий на двойной фрейте.

Поклонение ларам таким образом публично изображалось, и их изображения выставлялись на обозрение, чтобы каждый имел возможность приветствовать их и призывать процветание дому. Знатные семейства также имели место домашнего культа (адитум или пенетрале) в самой уединенной части своих особняков, где хранились их самые ценные архивы и семейные реликвии.

Культ этих маленьких божеств (Dii minuti или patellarii) был всеобщим и популярным, отчасти, возможно, из-за своей экономичности, ибо они, казалось, довольствовались всем, что попадалось под руку, отчасти, может быть, из-за чувства доброго товарищества в них и по отношению к ним, подобного тому, что связано с брауни, клуриконами и прочими домашними духами северного происхождения.

Подобно этим духам, они порой изображались в весьма гротескных формах. Существует бронзовая фигурка одного из них, найденная в Геркулануме и зарисованная в Antiquites d'Herculanum (том VIII, табл. xvii), которая представляет маленького старичка, сидящего на земле с коленями у подбородка, с огромной головой, ослиными ушами, длинной бородой и плутовским лицом, что прекрасно согласовалось бы с нашим представлением о брауни. Их статуи часто ставили за дверью, поскольку они обладали силой не пускать все вредоносное, особенно злых гениев. При всем уважении к ним, они иногда подвергались грубому обращению, и их пинали, били кулаками или без церемоний выбрасывали в окно, если по их небрежности случалось какое-нибудь несчастье. Иногда их изображали в виде собак — эмблем верности и бдительности, а иногда, подобно их дорожным собратьям (Lares compitales), в форме змей.

Покровительственные гении людей или мест, класс существ, тесно связанных с ларами, как полагали, проявляли себя в том же облике: так, например, считалось, что священная змея стережет храм Афины на Акрополе в Афинах. Отсюда изображения этих животных стали своего рода стражниками того места, где они устанавливались, подобно изображениям святых в католических странах, и нередко применялись тогда, когда требовалось обезопасить какое-либо место от неуважительного обращения.

Благодаря этим ассоциациям присутствие змей стало считаться добрым знамением, и по естественной причине их содержали (безобидного, разумеется, сорта) в домах, где они вили гнезда возле алтарей и выходили, подобно собакам или кошкам, чтобы посетители их погладили и попросили чего-нибудь поесть. Мало того, за столом, если верить отдельным пассажам, они заползали в чаши гостей; а в жару дамы использовали их в качестве живых боа, обвивая вокруг шеи ради прохлады.

Марциал, впрочем, — наш источник в этом вопросе, — похоже, считает это странным вкусом. Вергилий же в прекрасном пассаже, где он воспользовался божественной природой, приписываемой змеям, описывает лишь сцену, свидетелем которой он мог часто быть:

Scarce had he finished, when with speckled pride,

A serpent from the tomb began to glide;

His hugy bulk on seven high volumes rolled;

Blue was his breadth of back, but streaked with scaly gold;

Thus, riding on his curls, he seemed to pass

A rolling fire along, and singe the grass.

More various colors through his body run,

Than Iris, when her bow imbibes the sun.

Betwixt the rising altars, and around,

The rolling monster shot along the ground.

With harmless play amidst the bowls he passed,

And with his lolling tongue assayed the taste;

Thus fed with holy food, the wondrous guest

Within the hollow tomb retired to rest.

The pious prince, surprised at what he viewed,

The funeral honors with more zeal renewed;

Doubtful if this the place's genius were,

Or guardian of his father's sepulchre.

Мы можем предположить по росписям, имеющим заметное сходство друг с другом, что эти змеи были значительного размера и того же вида — вероятно, так называемого эскулапова полоза, который был доставлен из Эпидавры в Рим вместе с культом бога и, как говорит нам Плиний, обыкновенно содержался в римских домах. Эти священные животные вели войну с крысами и мышами и тем самым сдерживали один из видов паразитов; но поскольку они обладали заговоренной жизнью и никто не поднимал на них руку, они размножались так быстро, что, подобно банаресским обезьянам, стали невыносимой помехой. Частые пожары в Риме были единственным средством, сдерживавшим их численность.

Пройдя через таблинум, мы попадаем в портик ксиста, или сада, — уголок небольшой по площади, но полный изящества и красоты, хотя и не той красоты, которую обычно представляет себе человек при слове «сад». Он не больше городского сада, ставшего предметом наших постоянных насмешек; однако, в то время как последний украшен лишь одним-двумя тощими тополями да несколькими кустами крыжовника, на которых шипов куда больше, чем листьев, первый элегантно декорирован искусной рукой и отведен под излюбленное уединение для праздничных увеселений. Верно то, что климат Италии гораздо лучше подходит для развлечений на свежем открытом воздухе, чем наш собственный, и что Помпеи не страдали от той напасти в виде сажи, которая мраморных бодесс быстро превращает в трубочистов. Портик состоит из колонн с каннелюрами и желобками, нижняя часть которых окрашена в синий цвет, без пьедесталов, однако по своим формам приближающихся скорее к римскому дорическому ордеру, нежели к греческому. Антаблемент утрачен. Из портика мы поднимаемся по трем ступеням на ксист. Его небольшие размеры, не превышающие по наибольшей длине семидесяти футов на двадцать, не позволяли высаживать здесь деревья и даже едва ли кустарники. Поэтому центр был занят мощением, а по обеим сторонам располагались ящики с землей для цветов; чтобы же компенсировать нехватку настоящей зелени, вся стена напротив портика расписана решетками, фонтанами и пьющими из них птицами, а выше — зарощами, украшенными множеством их крылатых обитателей.

Самые интересные находки в Помпеях — это те, которые проливают свет на отрывки из трудов античных авторов или подтверждают их. Точно такой же стиль убранства описывается Плинием Младшим в его тосканской вилле: «Другой кубикул украшен мраморными рельефами на высоту подия; выше располагается роспись с изображением деревьев и сидящих на них птиц, не уступающая по изяществу самому мрамору. Под ней находится небольшой фонтан, а в фонтане — чаша, вокруг которой журчание нескольких маленьких водяных труб создает приятнейший звук». В конце этого ответвления сада, имеющего Г-образную форму, мы видим интересный памятник обычаям частной жизни. Это летний триклиний, по плану похожий на тот, что упоминался в предыдущей главе, но гораздо более элегантно декорированный. Ложа выложены из камня и предназначаются для того, чтобы на время пиршества их покрывали матрасами и богатыми тканями; круглый стол в центре был мраморным. Над ним находилась трельяжная решетка, о чем свидетельствуют квадратные столбы спереди и отверстия в стенах, ограничивающих две стороны триклиния. Эти стены изящно расписаны панно в господствующем вкусе; однако выше панно проходит причудливый фриз, соответствующий назначению этого маленького павильона и состоящий из всевозможных яств, которые могут подаваться на пиру. Когда Мазуа впервые увидел его, цвета были свежими и прекрасными; но когда он писал об этом спустя десять лет, фриз уже разрушался, а к настоящему времени он, вероятно, и вовсе исчез — столь недолговечны все те красоты, которые нельзя защитить от непогоды путем переноса. Спереди струя воды изливается в бассейн из стены, на которой наполовину выписан краской, наполовину выполнен в рельефе имитированный фонтан, увенчанный фигурой оленя. Между фонтаном и триклинием, на линии, соединяющей два пилястра, которые поддерживали решетку, стоял небольшой алтарь, на котором участники пиршества могли совершать надлежащие возлияния. В другом крыле сада находится небольшая печь, предназначавшаяся, вероятно, для поддержания воды в постоянно горячем состоянии для тех, кто предпочитал горячительные напитки. Обычно римляне пили вино, смешанное со снегом и процеженное через цедилки (многие из них хранятся в Музее Неаполя, они затейливо пробиты сложными узорами); однако тем, кто находился под наблюдением врачей, не всегда дозволялось предаваться этой роскоши. Марциал жалуется, что врач запретил ему пить холодное вино, и завершает пожеланием, чтобы у его завистников не было ничего, кроме теплой воды. На другом конце сада, напротив фасада триклиния, находилась цистерна, в которую собиралась дождевая вода, откуда ее брали для нужд сада и дома. Цистерна также имелась в конце портика, рядом с триклинием.

Несколько комнат слева от атриума не представляют собой ничего примечательного. Справа же, как станет очевидно при осмотре плана, находилась анфилада помещений, тщательно изолированная от остальной части дома и сообщающаяся с атриумом лишь через единственный проход. Планировка и убранство этой части дома доказывают, что это был частный венерей — место, если и не освященное в честь богини, от которой оно получило свое название, то по крайней мере целиком посвященное ее служению. В его устройстве была соблюдена строжайшая уединенность: ни одно здание не возвышается над ним; единственный вход закрыт двумя дверьми, которые, как мы можем предполагать, никогда не открывались одновременно; рядом с ними располагалось помещение раба, в чьи обязанности входило действовать в качестве привратника и не допускать посторонних. Миновав вторую дверь, посетитель оказывался под портиком, поддерживаемым восьмиугольными колоннами, с двором или открытой площадкой в центре и небольшим бассейном посреди нее. На каждом конце портика находится небольшой кабинет с соответствующими росписями; в одном из них выделяется изображение Венеры, Марса и Купидона.

Помещения были вымощены мрамором, а стены на высоту груди отделаны тем же материалом. Ниша в кабинете, ближайшем к триклинию, содержала небольшое изображение, золотую вазу, золотую монету и двенадцать бронзовых медалей времен правления Веспасиана; неподалеку от этого места были найдены восемь маленьких бронзовых колонн, которые, судя по всему, составляли часть ложа.

В примыкающем проулке были обнаружены четыре скелета, по-видимому, женщины и трех сопровождавших ее рабов — возможно, обитателей этих элегантных покоев. Рядом с ней лежала круглая серебряная пластина, которая, вероятно, служила зеркалом, а также несколько золотых колец с вырезанными на камнях изображениями, две серьги и пять браслетов из того же металла.

Оба кабинета имели остекленные окна, из которых открывался вид на двор и друг на друга; предполагается, что они были снабжены занавесями. Сам двор не имеет следов мощения и потому, вероятно, служил садом.

Фон стены — черный, цвет, превосходно подчеркивающий особенности неидеального цвета лица, в то время как его мрачный вид искупается обилием золотистого орнамента в самом изящном вкусе. Колонны были выкрашены краской, называемой синопис понтикум, представляющей собой разновидность красной охры яркого оттенка. Почти всю стену двора между кабинетами занимает большая роспись с изображением Актеона, от которого дом получил одно из своих наименований; по обе стороны она обрамлена изображениями статуи на высоком пьедестале. Центральная композиция включает в себя двойной сюжет. В одной части мы видим скалистый грот, в котором Диана принимала ванну, когда неосторожный охотник появился наверху; в другой его разрывают его же собственные собаки — суровое наказание за непреднамеренное вторжение. На заднем плане изображен дикий горный пейзаж. Расписной фриз и другие настенные росписи завершают убранство портика.

Большое помещение представляло собой триклиний для нужд этой части дома, где место стола и окружавших его с трех сторон лож было отмечено мозаичным полом. Над левым портиком находилась терраса. В пространстве, отмеченном цифрой 36, располагалась лестница, дававшая выход на нее, печь, вероятно связанная с обслуживанием триклиния, и другие удобства.

В центральной комнате находится проход в таблинум, который, вероятно, отделялся от атриума лишь занавесями (парапетасматами), которые можно было раздвигать или задвигать по желанию. Через таблинум видны колонны перистиля и фонтан, нарисованный на садовой стене. Справа от таблинума находится фаукс, а по сторонам атриума видны алы, частично отгороженные, подобно таблинуму, красивыми драпировками. Ближние двери ведут в комнаты, выходящие в атриум. Вывыше цветных рядов лепных блоков стены расписаны в легком, почти китайском архитектурном стиле, который столь распространен, а ряд сценических масок заменяет карниз. Потолок богато украшен кессонами.

Имплувий также был украшен рядом треугольных черепиц, называемых антефиксами, на которых рельефом была отформована маска или какой-либо иной предмет. Ниже вдоль карниза на равных расстояниях расположены львиные головы, образующие водостоки, через которые вода изливалась в находившийся внизу имплувий. Часть этого карниза, найденная в упомянутом нами доме, заслуживает нашего внимания, поскольку в ней самой содержатся образцы трех различных эпох искусства, во время которых дом, надо полагать, строился впервые, а затем перестраивался.

Он сделан из тонкой глины с отформованной на нем львиной головой, прекрасно скомпонованной и тщательно отделанной. Следовательно, очевидно, что он не предназначался под штукатурку, иначе труд, вложенный в его исполнение, оказался бы по большей части потрачен впустую. В более поздний период его покрыли тончайшей штукатуркой и добавили украшения и лепнину, однако без ущерба для замысла и без снижения качества работы; это указывает на то, что ко времени его создания первоначальная простота искусства уступила место более насыщенному и сложному стилю орнамента, хотя и без заметного упадка ни во вкусе проектировщика, ни в мастерстве исполнителя.

Еще позже этот элегантный лепной карниз был покрыт третьим слоем из грубейших материалов, имеющим самый варварский дизайн и исполнение — особенно если учесть, сколь прекрасный образец мастера имели перед глазами.

При реставрации имплувий окружается мозаичным бордюром. Тот исчез, если он вообще существовал; но мозаика часто встречается в таком положении, и потому поместить ее здесь — во всяком случае, допустимая вольность для дома, столь отличающегося богатством и изяществом отделки.

Возле имплувия стоял прибор, ныне находящийся в Национальном музее, для нагревания воды и одновременного обогрева комнаты при необходимости. Высокая круглая часть с открытой крышкой представляет собой резервуар, сообщающийся с полукруглой полой деталью, которая имела носик для выпуска нагретой воды. Три помещенных на нем орла предназначены для поддержки чайника. Древесный уголь содержался в квадратном основании.

На предыдущих страницах мы бессистемно брали из всех частей города дома всех классов, от самых маленьких до самых великолепных, полагая, что это будет лучшим способом показать градации богатства и комфорта, различные стили жилищ, принимаемые разными классами горожан в соответствии с их достатком. Было бы, однако, явно невозможно классифицировать таким образом все дома, содержащие что-либо достойное описания, и поэтому мы примем топографическую планировку как самую простую, начиная от Геркуланумских ворот и продвигаясь в как можно более регулярном порядке, насколько позволяют обстоятельства, через раскопанную часть города.

Большинство домов непосредственно вокруг ворот представляют собой, судя по всему, небольшие гостиницы или закусочные, которыми пользовались, вероятно, главным образом сельские жители, приезжавшие на рынок, или низшие разряды путешественников. Справа от них, однако, в самом начале улицы, именуемой Виа Консулярис, или Домициана, находится жилище лучшего класса, называемое Домом Музыканта из-за росписей с изображением музыкальных инструментов, украшавших стены. Среди них были систр, труба, двойная флейта и другие. С правой стороны улицы здания, тем не менее, вскоре улучшаются, и в том квартале располагаются некоторые из наиболее примечательных по своим размерам и конструкции осадков, которые могут предложить Помпеи. Они стоят частично на месте стен, снесенных здесь, со стороны порта — с какой целью, сказать не так-то просто; вовсе не для того, чтобы освободить место для роста города, поскольку эти дома стоят на самом пределе пригодной для застройки земли, будучи частично возведены на крутой скале. Отсюда, помимо верхних этажей, которые погибли, каждый из них состоит из двух или трех уровней, расположенных один под другим, так что помещения у улицы всегда находятся на самом высоком уровне. Тем, кто знаком со столицей Шотландии, сразу вспомнится аналогичный способ строительства, хорошо заметный на северной стороне Хай-стрит, где первый этаж порой расположен примерно посредине высоты дома.

Один из наиболее примечательных таких домов содержит три этажа: первый, на уровне улицы, включает общественную часть дома — вестибюль, атриум и таблинум, выходящий на просторную террасу. Рядом с ними находятся перистиль и другие частные комнаты, в задней части которых только что упомянутая терраса предлагает приятную прогулку во всю ширину дома и образует крышу просторного ансамбля помещений на более низком уровне, куда можно попасть либо по пологому проходу с улицы, проходящему под атриумом, либо по лестнице, сообщающейся с перистилем. Этот этаж содержит термы, триклиний, просторный салон и другие комнаты, необходимые для частного пользования семьи. За этими комнатами находится еще одна терраса, с которой открывается вид на просторный двор, окруженный портиками и имеющий в центре писцину, или резервуар. Колонны со стороны дома несколько выше, чем на трех других сторонах, чтобы терраса там имела большую высоту. Ниже этого второго этажа находится еще третий, частично подвальный, где расположены еще одни термы и, помимо помещений для других целей, помещения для рабов. Последние были разделены на маленькие каморки, едва ли в человеческий рост длиной, темные и сырые; и мы не можем войти туда без острого ощущения того жалкого состояния, до которого были доведены эти существа.

Немного дальше по той же стороне находится еще один дом примерно такого же описания, который явно принадлежал какому-то важному лицу, вероятно, Юлию Полибию, чье имя было обнаружено в нескольких надписях. Фрагменты богато позолоченной лепнины позволяют нам оценить роскошь его убранства и предполагаемое богатство его владельца. Его легко отличить по огромному коринфскому атриуму или, вернее, перистилю. Другая его особенность заключается в том, что он имеет два вестибюля, каждый из которых сообщает с улицей и с атриумом. Портик атриума образован аркадами и простенками, украшенными приставными колоннами, причем центр занят двором и фонтаном. Эти аркады, судя по всему, закрыты окнами. Квадратные отверстия, прорезанные в мраморной обвязке низкой стены, окружающей небольшой двор, были совершенно различимы, и делается вывод, что они предназначались для установки оконных рам.

Плиний Младший описывает подобный остекленный портик на своей Лаврентской вилле; а античная роспись, изображающая термы Фаустины, дает вид портика, проемы которого целиком остеклены, какими, как мы полагаем, они были и здесь. Портик и три сообщающиеся с ним помещения были вымощены мозаикой. К одному из угловых простенков примыкает фонтан. Кухня и прочие помещения находились ниже этого этажа. Был также верхний этаж, что ясно из остатков лестниц. Этот дом простирается до точки, где переулок сворачивает от главной дороги к Форуму. Теперь мы вернемся к воротам, чтобы описать треугольный квартал домов, ограничивающий главную улицу с восточной стороны.

Тот дом, что примыкает к воротам и называется Домом Триклиния, получил свое имя от большого триклиния в центре перистиля, просторного, красивого и ограниченного городскими стенами. Дом Весталок находится немного дальше. Каковы его права на это название, кроме правила от противного, мы теряемся в догадках, видя, что стиль его убранства весьма далек от того соответствия чистоте мысли и нравов, которые мы привыкли связывать с титулом весталки. Росписи многочисленны и прекрасны, а мозаика исключительно хороша. На пороге здесь, как и в нескольких других домах, мы находим слово «Salve» (Приветствие), выложенное мозаикой. Одно из них можно увидеть на иллюстрации на странице 30.

Мы входим через вестибюль, разделенный на три отсека и украшенный четырьмя приставными колоннами, который вводит нас в атриум, устроенный обычным образом и окруженный стандартными помещениями. Самым примечательным из них является триклиний, некогда богато вымощенный стеклянной мозаикой. Отсюда мы переходим в личные покои, которые описываются Бунуччи следующим образом: «Этот дом, по-видимому, изначально состоял из двух отдельных жилищ, впоследствии, вероятно, купленных каким-то богачом и объединенных в одно. Миновав небольшой дворик, вокруг которого расположены спальни и помещение, предназначенное для дел, мы поспешили нанести визит Пенатам. Мы вошли в кладовую и вернули хозяевам приветствие, которое с порога этого особняка они по-прежнему обращают к незнакомцам. Затем мы прошли через кухню и сопутствующие ей помещения. Ручные мельницы, казалось, ожидали привычных рук, чтобы молоть на них зерно после стольких лет покоя. Масло, стоящее в стеклянных сосудах, каштаны, финики, изюм и инжир в следующей комнате возвещают о запасах на приближающуюся зиму, а большие винные амфоры напоминают нам о консульствах Цезаря и Цицерона.

ЗОЛОТЫЕ БРОШИ, НАЙДЕННЫЕ В ПОМПЕЯХ. К списку

«Мы вошли в личные покои. Вокруг них видны великолепные портики. Многочисленные красивые колонны, покрытые штукатуркой и сохранившие очень свежие цвета, окружали весьма приятный сад, пруд и ванну. Элегантные росписи, тонкие орнаменты, олени, сфинксы, дикие и фантастические цветы повсюду покрывают стены. Кабинеты молоденьких девушек и их туалетные комнаты с соответствующими росписями расположены по сторонам. В последней было найдено великое множество женских украшений, подобных тем, что видны на иллюстрации, и других, а также скелет маленькой собачки. В конце виднеется полукруглая комната, украшенная нишами, а некогда — статуями, мозаикой и мрамором. Алтарь, на котором непрерывно горел священный огонь, возвышался в центре. Это сакрарий. В этом тайном и священном месте самые торжественные и памятные дни семьи проходили в празднествах; и здесь в дни рождения приносились жертвы Юноне или Гению — покровителю новорожденного ребенка».

Следующий дом называется Домом Хирурга, поскольку в нем было обнаружено множество хирургических инструментов. Всего их насчитывалось сорок; некоторые напоминали инструменты, используемые до сих пор, другие не похожи ни на что из того, чем пользуются современные хирурги. Во многих находит воплощение описание Цельса — как, например, в сэциллуме, или щупе, который вогнут с одной стороны и плосок с другой; в скальпере эксцизориусе в форме ланцетовидного острия с одной стороны и молоточка с другой; в крючке и щипцах, применяемых в акушерской практике. Последние, как утверждают, не уступают по удобству и изобретательности своей конструкции лучшим изделиям современных ножовников. Были найдены иглы, режущие циркули (circini excisorii) и другие инструменты, все из чистейшей латуни с бронзовыми ручками, обычно помещавшиеся в латунные или самшитовые футляры.

В самом доме, содержащем обычные помещения — атриум, перистиль и т. д., — нет ничего примечательного, за исключением росписей. Они состоят главным образом из архитектурных композиций, сочетаний золотистых и бронзовых колонн, поставленных в перспективе, увенчанных богатыми архитравами, сложными фризами и декорированными карнизами, расположенными в несколько ярусов. Перемежаются с ними арабесковые орнаменты, гротескные росписи и отсеки с фигурками, все они, по-видимому, заняты домашними делами.

Одна из них изображает женскую фигуру, несущую свитки папируса человеку, который сидит и углубленно читает. Здесь наглядно показан способ чтения этих свитков, или томов, которые были исписаны поперечными колонками во всю ширину папируса. Позади него сидит молодая женщина, играющая на арфе. Все эти фигуры помещены под легкими архитектурными конструкциями, описанными выше, которые, судя по всему, предназначены венчать террасу. В настоящее время в Италии, особенно близ Неаполя, широко распространена практика устраивать легкие трельяжи на крышах домов, где жители наслаждаются вечерним бризом на свежем воздухе точно так же, как это изображено на данных росписях.

Перистиль небольшой, но хорошо сохранился. Простенки между его колоннами заложены низкой стеной, окрашенной в красный цвет, а нижняя часть колонн выкрашена в синий. Этот дом простирается сквозь весь квартал от одной улицы до другой. Примыкая к нему с юга, находится таможня, телониум. Здесь широкий вход ведет нас в просторную комнату, где было найдено много весов и, среди них, безмен, статера, очень напоминающий нынешние, но более богато и со вкусом украшенный.

ВЕСЫ, НАЙДЕННЫЕ В ПОМПЕЯХ. К списку

Здесь было найдено множество свинцовых и мраморных гирь; одна — с надписью «Eme et habebis» (Купишь — и будешь иметь), а также весы. Рядом с таможней находится мылованя. В первой комнате лежали кучи извести, изумительное качество которой вызывает удивление современных штукатуров. Во внутренней комнате находятся мыловаренные чаны, установленные на уровне земли.

Помимо них, квартал включает три дома, удостоенных собственных наименований: Дом Исиды и Осириса, Дом Нарцисса и Дом Танцовщиц. Из них последний примечателен красотой росписей, украшающих его тосканский атриум.

Среди них выделяются четыре весьма изящные фигуры танцовщиц, от которых дом и получил свое название. Другая изображает фигуру, отдыхающую на берегу прозрачного озера, окруженного виллами и дворцами, по глади которого плывет стая уток и диких птиц. Дом Нарцисса отличается изяществом своего перистиля; межолонные пространства заложены низкой стеной, которая сверху имеет выемку, вероятно для того, чтобы засыпать землю и разводить отборные цветы. Имеющиеся у нас материалы не позволяют дать более подробное описание домов в этом квартале.

Продвигаясь далее от Дома Саллюста, следующий квартал к югу, отделенный от него узким проулком, не представляет ничего примечательного, за исключением пекарни, подробностям работы которой, в сочетании с искусством окрашивания тканей, мы намерены посвятить отдельную главу. Он заканчивается острым мысом, образованным вышеупомянутым фонтаном. Планировка улиц и домов везде крайне несимметрична, но здесь — необычайно даже для Помпеи. Сразу возле дома с двойным вестибюлем главная улица разделяется на две, сходящиеся под очень острым углом, которые вместе с третьей, более важной поперечной улицей, именуемой Страда делле Терме, или Улица Терм, образуют еще один небольшой треугольный квартал.

Дом на углу был аптекарской лавкой. Здесь было найдено великое множество лекарств, сосудов и склянок самой причудливой формы; в некоторых из последних на дне еще оставались жидкости. В частности, следует упомянуть один большой стеклянный сосуд емкостью в два галлона, в котором находилось полтора галлона красноватой жидкости, предположительно бальзама. При открытии содержимое стало очень быстро испаряться, поэтому сосуд герметично закрыли. Около дюйма содержимого таким образом было утрачено, оставив на стенках сосуда осадок, достигающий уровня, до которого он прежде был наполнен. Правая улица ведет к полностью разрушенным зданиям, левая же, являющаяся продолжением Виа Консулярис, или Домицианы, ведет нас к Форуму.

Непосредственно к востоку от только что описанного района находится Дом Пансы, занимающий целый квартал. Квартал между ним и городскими стенами на севере не предлагает ничего примечательного. Дальше, все так же к востоку, лежит квартал, отделенный от него узкой улицей, именуемой Виа делла Фуллоника, и ограниченный с другой стороны Улицей Меркурия, которая тянется прямой линией от стен почти до самого Форума. Этот квартал содержит, помимо нескольких частных домов большой красоты, фуллонику, или заведение для валки и крашения шерстяных тканей. Это заведение вместе с упомянутой выше пекарней будет описано далее.

Дом Холкония.

Пройдя квартал, ограниченный на севере Улицей Холкония, на юге — Улицей Исиды, на западе — Улицей Театров, а на востоке — Стабийской улицей, мы обнаруживаем два примечательных дома, раскопанных за последние несколько лет. Тот, что находится на северном углу Улицы Театров и имеет на входе номер 4, иногда называют Домом Холкония. Две предшествующие ему лавки под номерами 2 и 3, судя по всему, являлись собственностью хозяина дома и сообщаются между собой. Третья лавка под номером 1 на углу улицы, по-видимому, занималась дельцом-красильщиком и называется Taberna Offectoris. На фасаде дома имелись некоторые надписи предвыборного характера.

Пилястры по обеим сторонам главного входа окрашены в красный цвет примерно на высоту человеческого роста, выше же они покрыты белой штукатуркой. При входе в протириум можно заметить большое отверстие в стене, предназначенное для установки репагума, или прочного деревянного бруса, которым запиралась дверь. Дверь, судя по местам для засовов на пороге, состояла из двух полотен (bifora). Стены протириума выкрашены в черный цвет с красным подием, разделенным на три отсека зелеными и желтыми линиями; посередине изображены водяная птица, возможно ибис, лебедь с расправленными крыльями и какой-то не поддающийся распознаванию орнамент. Ближе к верху стены расписаны фантастическими архитектурными сюжетами на белом фоне; среди них с одной стороны находится нимфа, спускающаяся, по-видимому, с небес. На ней золотистое одеяние, на плечах — развевающийся от дуновения ветерка вуаль, а в руке она держит большое блюдо, наполненное фруктами и зеленью. С другой стороны находилась похожая фигура, играющая на лире, в небесно-голубом одеянии и с розовой вуалью, которая развевалась вокруг нее. На остальных архитектурных росписях были изображены маленькие крылатые Купидоны: один держал рог изобилия, другой — бубен, а двое — корзины с фруктами и цветами. Это были благие гении, которые, будучи запечатлены у входа в жилище, отгоняли все дурные влияния и делали его радостной обителью.

Пол тосканского атриума пестрит мелкими кусочками белого мрамора, уложенными рядами. Имплувий посредине, по-видимому, находился на ремонте, поскольку с него снята мраморная облицовка. Стены атриума окрашены в красный цвет с вертикальными черными зонами наподобие пилястр или ант, а также линиями и орнаментами различных цветов. На стене слева от входа изображен возлежущий Силен, увенчанный плющом и прижимающий к груди маленького Вакха, который в испуге пытается вырваться из его объятий. Рядом, на желтом фоне, находится бородатая мужская голова с двумя выступающими из висков отростками, похожими на рога, и бородой, развевающейся так, будто она в воде. Возможно, это маска Океана, который на монетах Агриджента изображается схожим образом. Под головой помещена фигура гиппокампа.

В этом атриуме было найдено множество предметов — некоторые на высоте четырех-пяти ярдов от пола, куда они, следовательно, должны были упасть с верхних этажей, а другие прямо на полу. Но одной из важнейших находок стал скелет женщины возле входа в таблинум. Похоже, она спасалась бегством и при ней была шкатулка с ценностями и безделушками. Среди самых любопытных из них оказалось ожерелье, составленное из амулетов или оберегов, которые, как можно заметить, являются атрибутами Исиды и ее спутника Анубиса либо ее супруга Осириса, рассматриваемого здесь как Вакх. Мистические предметы, хранившиеся в ланце Исиды, — это, говорит Евсевий, шар, игральные кости, турбо (волчок), зеркало, прядь шерсти.

Первая спальня справа от атриума сообщалась с лавкой № 3 и, вероятно, занималась рабом, который вел там дела. Первая спальня слева имела аналогичное сообщение с внешней лавкой.

НАСТЕННАЯ РОСПИСЬ, ОБНАРУЖЕННАЯ В ПОМПЕЯХ. К списку

В Помпеях мало домов, где росписи были бы столь многочисленны или лучше сохранены, чем в том, который мы рассматриваем. Во второй спальне справа их несколько. В этой комнате можно заметить углубление в стене, предназначенное для размещения ножки кровати или кушетки. Стены белые, с красным подием, и увенчаны карнизом, от которого поднимается свод. Верхняя часть расписана линиями, между которыми изображены покоящиеся грифоны, корзины с тирсами, ветки трав и другие предметы.

Нижняя часть стен разделена на более крупные отсеки канделябрами, поддерживающими небольшие шары. В каждом отсеке находится по восемь небольших картинок, изображающих головы и бюсты вакхических персонажей в очень хорошем состоянии сохранности. Слева — Вакх, увенчанный плющом, голова его покрыта митрой — своего рода вуалью тонкой выделки, которая спускается на его левое плечо. Это украшение, равно как и склад черт его лица, выдает полуженственную природу божества. Напротив него находится изображение Ариадны, также увенчанной плющом, облаченной в зеленый хитон и фиолетовый гиматий. Она прижимает к груди младенца Якха, увенчанного вечнозеленым плющом и несущего в руке тирс. Затем следуют вакхические или панические фигуры: некоторые беседуют, некоторые вместе пьют, некоторые движутся, судя по всему, в лабиринтах танца. Парис во фригийском колпаке и с пастушеским посохом кажется председателем этой сладострастной сцены и прислушивается к маленькому Купидону, сидящему у него на плече.

В комнате на противоположной стороне атриума, напротив только что описанной, также находились четыре картины, две из которых уничтожены: стены, по-видимому, былилом проломлены вскоре после разрушения Помпей людьми, искавшими свое засыпанное имущество. Из двух других, которые почти стерлись, одна изображает престарелого Фавна, держащего в руках тирс и вазу, а другая — молодую женщину, беседующую с африканским рабом. Рядом с левой стеной, судя по всему, стоял деревянный сундук.

Стены левой алы расписаны желтыми и красными отсеками с черным подием. Посреди каждого находилась ценная картина, но они, за исключением большей части той, что расположена напротив входа, почти полностью уничтожены. Та, что уцелела, изображает Аполлона, который настиг Дафну и сжимает ее в своих объятиях, в то время как нимфа, упав на колени, отталкивает объятия божества. Злорадный маленький Купидон, стоя на цыпочках, оттягивает шитую золотом вуаль, покрывавшую нимфу, и обнажает ее тело. Слева в том же помещении находится почти стертая картина с Персеем и Андромедой, а справа — другая, с тремя мужскими фигурами, от которых осталась лишь нижняя часть.

Правая ала, которая, впрочем, из-за возможности закрыть ее дверью строго говоря не подпадает под это название, судя по найденной в ней разнообразной металлической и глиняной кухонной утвари, служила кухней или, скорее даже, кладовой.

Таблинум, расположенный напротив входа и, как обычно, открытый со стороны атриума без всяких перегородок, имеет небольшой мраморный порог, а на полу — маленькие квадратики цветного мрамора, окруженные мозаичным бордюром. Желтые стены, разделенные на отсеки вертикальными полосами красного, белого и черного цветов, были прекрасно украшены обычными архитектурными композициями и летящими фигурами. По бокам находились две большие картины, из которых уцелела лишь та, что слева от зрителя. На ней изображена Леда, показывающая Тиндарею гнездо с двумя мальчиками, родившимися из яйца. Вокруг стены идет лепной карниз, над которым на белом фоне нарисована летящая нимфа между двумя балконами, откуда смотрят вниз мужчина и женщина. Имеются также изображения сфинксов, козлов и т. д.

Деревянная лестница слева от таблинума, первая ступень которой была каменной, вела на верхний этаж. Справа находится проход, именуемый фауксом, ведущий в перистиль. На его левой стене возле пола была грубо набросана фигура гладиатора с надписью наверху, от которой уцелели лишь первые буквы — PRIMI. На левой стене фаукса у самого конца и на уровне глаз находится еще одна надпись, или граффито, выполненная мелкими знаками, которые трудно разобрать из-за необычной лигатуры букв, но которую ученые сочли выражением намерения больного избавиться от болей в конечностях путем омовения их в воде.

В конце фаукса справа находится вход в комнату, имеющую также другую дверь, ведущую в портик перистиля. Стены окрашены в черный и красный цвета, а в отсеках изображены птицы, животные, фрукты и т. д. В этой комнате были найдены два скелета. В помещении слева или к востоку от таблинума, назначение которого нельзя определить с уверенностью, стены также выкрашены в черный цвет, с архитектурными мотивами посредине и фигурами крылатых Купидонов за различными занятиями. На больших стенах расположены две картины, из которых та, что справа, изображает излюбленный сюжет об Ариадне: только что пробудившаяся от сна и поддерживаемая женской фигурой с крыльями, предположительно Немезидой, она с выражением горя и оцепенения смотрит на уплывающий корабль Тесея, который уже далеко от Наксоса. С левой стороны находится картина с изображением Фрикса, переплывающего море на баране и простирающего руки к Хелле, которая сорвалась и вот-вот утонет. Форма этой комнаты, вдвое более длинной, чем широкой, ее близость к кухне и окно, через которое рабы могли легко подавать кушанья, судя по всему, указывают на то, что это был триклиний, или столовая.