«Музей древности: Описание древней жизни»

Упомянутая надпись дает возможность сделать краткий обзор подобных текстов; мы говорим не об inscriptions, высеченных на камне и прикрепленных к храмам и другим общественным зданиям, а о тех, которые либо наносились краской, выводились углем и другими веществами, либо процарапывались острым предметом, например гвоздем или ножом, по штукатурке стен и колонн. Такие надписи позволяют заглянуть как в общественную, так и в частную жизнь помпейцев. Рекламные объявления политического характера обычно писались на наружных стенах крупными буквами черной и красной краской; поэтические излияния или пасквили и т. д. — углем или мелом (Марциал, Эпигр. xii. 61, 9); в то время как уведомления бытового характера чаще встречаются во внутренних помещениях домов, где их выцарапывали, как мы уже говорили, по штукатурке, благодаря чему они получили название граффито.

Многочисленные политические надписи свидетельствуют об активности общественной жизни в Помпеях. Эти объявления, которые главным образом касаются выборов эдилов, дуумвиров и других магистратов, показывают, что помпейцы в момент гибели своего города были охвачены всем волнением приближающихся комиций для избрания таких должностных лиц. Мы выберем здесь несколько наиболее интересных надписей, касающихся как общественных, так и частных дел.

По-видимому, было принято закрашивать старые объявления слоем белил и таким образом получать свежую поверхность для новых, точно так же как оклейщик афиш безжалостно наклеивает свое объявление поверх творения какого-нибудь собрата по кисти. В некоторых случаях это новое покрытие отслаивалось или опадало, обнажая более старое уведомление, относящееся иногда к периоду, предшествующему Союзнической войне. Надписи такого рода встречаются только на массивных каменных колоннах более древних зданий, а не на штукатурке, которой в более позднюю эпоху были оштукатурены практически все поверхности. Их древность дополнительно подтверждается тем, что некоторые из них выполнены на оскском диалекте, в то время как латинские отличаются от более поздних текстов на том же языке формой букв, встречающимися в них именами и архаизмами в грамматике и орфографии. Надписи на греческом языке редки, хотя буквы греческого алфавита, выцарапанные на стенах на небольшой высоте от земли и, очевидно, являющиеся творением школьников, показывают, что греческий язык должен был широко преподаваться в Помпеях.

Обычная форма предвыборных объявлений содержит имя рекомендуемого лица, должность, на которую он баллотируется, и имя рекомендовавшего или рекомендовавших лиц, сопровождаемые в общем случае формулой O. V. F. Из недавно обнаруженных полностью написанных примеров следует, что эти буквы означают orat (или orant) vos faciatis: «просят вас избрать» (эдилом и т. д.). До этого открытия упомянутые буквы очень часто считались сокращением orat ut faveat — «просит оказать ему поддержку»; таким образом, смысл надписи полностью переворачивался, и рекомендующий превращался в рекомендуемого. Например, в следующем случае — M. Holconium Priscum duumvirum juri dicundo O. V. F. Philippus; смысл, согласно старой интерпретации, будет звучать так: «Филипп просит М. Холкония Приска, дуумвира судопроизводства, оказать ему благосклонность или покровительство», тогда как истинный смысл таков: «Филипп просит вас избрать М. Холкония Приска дуумвиром судопроизводства». Из-за этого неверного толкования домам часто присваивались ошибочные имена; как это, вероятно, обстоит дело, например, с домом Пансы, который, судя по содержанию надписи, скорее принадлежал Парату, разместившему на собственном доме просьбу к прохожим сделать его друга Пансу эдилом. Если бы это был дом Пансы в период его кандидатуры в эдилы и если было принято, чтобы такие кандидаты вывешивали рекомендательные объявления на своих дверях, можно было бы ожидать, что Панса выставил бы больше одного такого объявления от единственного друга. Это более вероятное значение, чем то, что Парат таким образом испрашивал покровительства у Пансы, поскольку это был бы скверный способ заслужить его, столь неуместно обезображивая свои стены. Мы вовсе не намереваемся отрицать, что хвалебные надписи иногда писались на домах или дверях влиятельных или популярных людей либо красивых женщин. Стих Плавта свидетельствует о таком обычае (Impleantur meæ foreis elogiorum carbonibus. Mercator, act. ii, sc. 3). Но во-первых, надпись на так называемом доме Пансы очевидно носила не хвалебный, а рекомендательный характер; а во-вторых, надписи первого рода, как мы узнаем из этого же стиха, по-видимому, создавались проходящими мимо поклонниками с помощью подручных средств, таких как уголь или тому подобное, а не выписывались на стенах с усердием, затратой времени и средств — процедура, которую владелец дома, если он был скромным и разумным человеком, вряд ли стал бы терпеть.

Рекомендации кандидатов часто сопровождались словом или двумя в их похвала; такими как dignus, или dignissimus est, probissimus, juvenis integer, frugi, omni bono meritus и тому подобное. Подобные рекомендации иногда подписываются гильдиями или корпорациями, а также частными лицами, что свидетельствует о наличии в Помпеях большого количества подобных торговых союзов. Так, мы находим упоминания оффекторов (offectores — крадильщики), писторов (pistores — пекари), аурификсов (aurifices — ювелиры), помариев (pomarii — торговцы фруктами), кэпариев (cæparii — зеленщики), лигнариев (lignarii — торговцы лесом), плострариев (plostrarii — извозчики/тележники), писцикапи (piscicapi — рыбаки), агриколов (agricolæ — земледельцы), мулионов (muliones — погонщики мулов), кулинариев (culinarii — повара), фуллонов (fullones — валяльщики) и других. Подобные объявления, по-видимому, использовались в качестве средства для уличного юмора, точно так же как предвыборные памфлеты создаются в наше время. Так, мы находим упоминания среди цехов пиликрепов (pilicrepi — игроки в мяч), серибибов (seribibi — завсегдатаи поздних попоек), дормиентес универси (dormientes universi — вся достопочтенная корпорация сонь) и в качестве кульминации — помпейани универси (Pompeiani universi — все помпейцы до единого голосуют за того-то). Одна из таких рекомендаций, якобы исходящая от «учителя» или «профессора», гласит: Valentius cum discentes suos (Валентий со своими учениками); эта грамматическая ошибка, вероятно, задумана как насмешка над одной из слабых сторон бедняги.

Надписи мелом и углем, граффити, а иногда и надписи, сделанные краской, содержат порой хорошо известные стихи дошедших до нас поэтов. Некоторые из них демонстрируют отклонения от современного текста, но поскольку они написаны не слишком образованными людьми, они редко или никогда не представляют собой вариантов прочтения, которые стоило бы перенять, и к тому же время от времени содержат просодические ошибки. Другие стихи, причем некоторые из них отнюдь не презренны, либо заимствованы из ныне утраченных произведений, либо являются изобретением самого автора. Многие из этих надписей, разумеется, носят любовный характер; некоторые сообщают сведения, не имеющие особого значения ни для кого, кроме автора — например, что он страдает простудой или страдал семнадцать веков назад, — или что он считает человека, не приглашающего его на ужин, не лучше скота и варвара, либо призывает благословения на того, кто приглашает. Некоторые дополнены чужой рукой едким сарказмом в адрес первого автора, а многие, как и следовало ожидать, являются оскорбительными и непристойными. Некоторые граффити на внутренних стенах и колоннах домов представляют собой памятные записки о домашних делах: сколько было куплено сала, сколько туник отправлено в стирку, когда родился ребенок или осел, и тому подобное. Одно из таких объявлений, выцарапанное на стене перистиля углового дома на пересечении Страда делла Фортуна (Strada della Fortuna) и Виколо дельи Сциенциати (Vicolo degli Scienziati), судя по всему, является отчетом диспенсатора, или надсмотрщика за работами по прядению, порученными рабыням этого дома, и представляет интерес тем, что доносит до нас их имена: Виталис, Флорентина, Амаруллис, Януария, Геракла, Мария (Maria, женское от Мариуса, а не Маria), Лалагия (напоминающая нам лалагу Горация), Дамалис и Дорис. Пенсум, то есть вес выданной каждой для прядения шерсти, написан как pesu, с пропуском n и конечной m, точно так же как мы находим salve lucru вместо lucrum, написанное на пороге дома Сирика. В такой форме слово pesu очень близко к итальянскому слову peso.

Мы уже время от времени упоминали грубые рисунки и карикатуры этих настенных художников, но полное погружение в тему помпейских надписей и граффити потребовало бы отдельного тома, и поэтому мы должны возобновить нить нашего описания.

Чуть дальше дома Сирика небольшая улица, отходящая под прямым углом от направления Форума, впадает в Виа дель Лупанаре. Прямо на их пересечении и имея вход на обе улицы стоит Лупанар, от которого последняя улица и получила свое название. Мы не осмеливаемся описывать это прибежище языческого разврата. Оно содержится запертым, но гид может достать ключ для тех, кто пожелает его осмотреть. Рядом находится Дом валяльщика, в котором была найдена изящная маленькая бронзовая статуэтка Нарцисса, хранящаяся ныне в музее. Никаких других интересных предметов в доме не оказалось.

Виа дель Лупанаре упирается в Улицу Августалов, или Сухофруктов. На этой последней улице, почти напротив конца Виа дель Лупанаре, но немного левее, находится Дом Нарцисса, или Мозаичного фонтана. Этот дом раскопан относительно недавно. У порога находится мозаичное изображение медведя со словом Have. Протириум расписан фигурами на желтом фоне. Слева находится медальон с изображением сатира и нимфы; противоположный медальон уничтожен.

Атриум вымощен мозаикой. В первой комнате по правую сторону от него находится картина с изображением Нарцисса, любующегося собой в воде. На противоположной картине представлена сидящая женская фигура с ребенком на руках и большим открытым перед ней сундуком. Таблинум красиво вымощен мозаикой и мрамором. Позади него вместо перистиля располагается внутренний двор или сад, стена которого расписана изображением фигуры, несущей чашу. В самом конце находится красивый мозаичный фонтан, давший дому одно из его наименований, с фигурой Нептуна в окружении рыб и морских птиц; выше изображены крупные дикие вепри.

На противоположной стороне улицы, на восточном углу Улицы Лупанара, находится Дом Руля и Трензуца, называемый также Домом Марса и Венера. Первое из этих названий происходит от мозаичного пола в протириуме, на котором изображены упомянутые предметы, тогда как медальонная картина в атриуме с головами Марса и Венеры дала повод для второго наименования. Цвета этой картины до сих пор совершенно свежи — результат, который синьор Фьорелли приписывает тому, что велел покрыть роспись восковым лаком во время ее обнаружения. Без подобной защиты краски этих картин быстро разрушаются; киноварь или вермильон особенно чернеют после нескольких дней воздействия света.

Атриум, как обычно, окружен спальнями. Особенностью, до сих пор не встреченной ни в одном другом доме, является ниша или шкафчик слева от атриума, имеющий с одной стороны отверстие, достаточное лишь для того, чтобы просунуть руку, откуда было сделано предположение, что он служил хранилищем для каких-то ценных предметов. Изнутри он расписан под стену из четырехугольных мраморных плит различных цветов, завершающихся наверху карнизом. В каждом из квадратов изображена рыба, птица или четвероногое.

Этот шкафчик или ниша находится у двери комнаты, в которой имеется вход в подземный ход, выходящий на Виа дель Лупанаре. Ничего особенно примечательного в остальных помещениях этого дома нет. Позади находится перистиль с двенадцатью колоннами, в саду которого, как говорят, были обнаружены кустарники в обугленном состоянии.

Далее по той же Улице Августалов, на ее углу со Стабийской улицей, находится дом пекаря, на внешней стене которого красными буквами выведено имя Modestum. Для ремесленника это был вполне комфортабельный дом, имеющий атриум с фонтаном и несколько расписанных комнат. За атриумом располагается просторный двор с мельницами и печью. Печь была загружена более чем восемьюдесятью буханками хлеба, формы которых до сих пор безупречны, хотя они и превратились в уголь. Они хранятся в музее.

Упомянутая нами узкая улица, впадающая в Виа дель Лупанаре почти напротив дома Сирика, получила название Виа дель Балконе — по небольшому дому с выступающим балконом, или мэнианумом. Признаки балконов были обнаружены и в других местах, и они, безусловно, имелись на Виа дель Лупанаре, однако это единственный пример балкона, восстановленного в его первозданном виде благодаря заботам синьора Фьорелли, заменившего свежими брусьями те, что обуглились. Посетитель может подняться на второй этаж этого дома, откуда балкон выступает на несколько футов в узкий переулок. В атриуме этого дома находится очень красивый фонтан.

Дом, следующий за Домом с балконом, обращенный фасадом к входу с небольшой улочки, ведущей от Виа делл Аббонданца, и имеющий на дверном косяке номер 7, сохранил несколько картин в сносной сохранности. На картине в самой дальней комнате слева от атриума виден уплывающий на корабле Тезей; Ариадна, разбуженная сном, смотрит на него с отчаянием, а рядом стоит плачущий маленький Купидон. В том же помещении находятся еще две прекрасно сохранившиеся картины, сюжеты которых непросто объяснить. На одной из них женщина демонстрирует мужчине две маленькие фигурки в гнезде, изображающие, по-видимому, рождение Диоскуров. Другую иногда называют «Похищение Елены». Вокруг также имеется несколько головок в медальонах.

В небольшой улице, идущей параллельно восточной стороне Форума и называемой Вико ди Эумахия (Vico di Eumachia), находится дом под названием Casa nuova della Caccia, отличающийся от одноименного здания, обнаруженного ранее. Как и в предыдущем случае, его название происходит от большой настенной росписи в перистиле, изображающей медведей, львов и других животных. На стене таблинума справа находится картина «Вакх, открывающий Ариадну». Сатир приподнимает ее одежду, в то время как Силен и другие фигуры с восхищением наблюдают за происходящим. Роспись на левой стене уничтожена. При входе в перистиль дверь справа ведет по ступеням вниз в сад, на одной из сторон которого находится небольшой алтарь перед стеной с росписью, изображающей кустарники.

Пройдя из этой улицы в Вико Сторто (Vico Storto), образующую ее продолжение на севере, мы находим справа недавно раскопанный дом, который из-за найденных в нем нескольких плит разноцветного мрамора называют Домом торговца мрамором. Под большим внутренним двором, окруженным дорическими колоннами, находятся подземные помещения, в одном из которых был обнаружен колодец глубиной более восьмидесяти футов, до сих пор наполненный пресной водой — едва ли не единственный подобный случай в Помпеях. Прекрасная статуэтка Силена, описанная выше, была найдена в этом доме. Здесь же была сделана редкая находка — скелеты двух лошадей с остатками биги.

Это описание можно было бы продолжить, но было бы утомительно повторять детали более мелких и менее интересных домов, особенности которых в целом весьма однообразны; поэтому мы завершим рассказ о недавних находках упоминанием группы тел, обнаруженных в этом районе, формы которых сохранились благодаря изобретательности синьора Фьорелли.

Уже отмечалось, что за дождями из лапилли, или пемзы, которыми были засыпаны и погребены Помпеи, последовали потоки густой, цепкой грязи; стекая поверх отложений лапилли и заполняя все щели и пустоты, куда это вещество проникнуть не смогло, они завершили гибель города. Объекты, на которые изливалась эта грязь, оказались обволокены ею, как гипсовой формой; там же, где этими объектами были человеческие тела, их тление оставляло полость, в которой их очертания сохранялись и передавались столь же точно, сколь и в форме, подготовленной для отливки бронзовой статуи. Подобные полости наблюдались неоднократно. В некоторых из них остатки обугленного дерева в сопровождении бронзовых или иных украшений показывали, что заключенным в них предметом был элемент мебели; в то время как в других остатки костей и предметов одежды слишком очевидно свидетельствовали о том, что эта пустота была живой могилой, поглотившей какое-то несчастное человеческое существо. В счастливый момент синьору Фьорелли пришла в голову мысль заполнить эти полости жидким гипсом и получить таким образом слепок заключенных в них предметов. Эксперимент был впервые поставлен в небольшой улице, ведущей от Виа дель Балконе Пенсиле к Форуму. Обнаруженные здесь тела находились на слое лапилли на высоте около пятнадцати футов от уровня земли.

«Среди первых полученных таким образом слепков были фигуры четырех людей. Сейчас они хранятся в отдельном помещении в Помпеях, и трудно представить себе более жуткие и тяжелые, но в то же время глубоко интересные и трогательные объекты. Перед нами запечатлена сама смерть в слепках — перед нами предстают самая последняя борьба и предсмертная агония. Они рассказывают свою историю с жуткой драматической правдой, которой никогда не смог бы достичь ни один скульптор. Они составили бы захватывающий эпизод для искусного автора книги „Последние дни Помпеи“».

«Эти четыре человека погибли на улице. Они оставались в укрытии своих домов до тех пор, пока густая черная грязь не начала просачиваться в каждую щель и трещину. Изгнанные из своего убежища, они пустились в бегство, когда было уже слишком поздно. Улицы уже глубоко утопали в рыхлой пемзе, сыпавшейся непрекращающимися ливнями в течение многих часов и достигавшей почти окон второго этажа. Эти жертвы извержения были найдены не вместе, и они, по-видимому, не принадлежали к одной семье или одному домохозяйству. Самый интересный из слепков — это слепок двух женщин, вероятно матери и дочери, лежащих ногами друг к другу. Судя по одежде, они были людьми скромного достатка. Старшая, судя по всему, спокойно лежит на боку. Сломленная ядовитыми газами, она, вероятно, упала и умерла без борьбы. Ее конечности вытянуты, а левая рука безвольно опущена. На пальце до сих пор виднеется ее грубое железное кольцо. Ее ребенок — пятнадцатилетняя девочка; она, бедняжка, судя по всему, отчаянно боролась за жизнь. Ее ноги судорожно поджаты, маленькие руки в агонии сжаты в кулаки. В одной руке она держит вуаль или часть одежды, которой покрыла голову, зарывшись лицом в руку, чтобы защитить себя от падающего пепла и едкого серного дыма. Очертания ее головы сохранены идеально. Прослеживается текстура ее одежды из грубого полотна и даже фасон платья с длинными рукавами до запястий; местами оно порвано, и гладкая молодая кожа проступает в гипсе подобно полированному мрамору. На крошечных ножках до сих пор видны ее расшитые сандалии».

ОБНАРУЖЕННОЕ ТЕЛО В ПОМПЕЯХ.

«На некотором расстоянии от этой группы лежала третья женщина. Ей, судя по всему, было около двадцати пяти лет, и принадлежала она к кругу повыше, чем первые две. На одном из ее пальцев было два серебряного кольца, а одежда отличалась более тонкой текстурой. До сих пор можно различить ее полотняный головной убор, спадающий на плечи подобно убору матроны на римской статуе. Она упала на бок, сломленная жаром и газами, но ее последней агонии, судя по всему, предшествовала ужасная борьба. Одна рука поднята в отчаянии; кисти судорожно сжаты в кулаки; одежда сбилась на один бок, обнажая конечность прекрасной формы. Мягкая и податливая грязь сформировала настолько идеальный слепок, что кажется, будто он снят с изысканного произведения греческого искусства. Она бежала со своим небольшим сокровищем, рассыпавшимся вокруг нее: двумя серебряными кубками, несколькими драгоценностями и дюжиной серебряных монет; не забыла она, подобно хорошей хозяйке, и ключи, вероятно, заперев свои кладовые перед тем, как попытаться спастись. Они были найдены рядом с ней».

«Четвертый слепок — это слепок простолюдина, возможно рядового солдата. Как видно на гравюре, он обладает почти колоссальным ростом; он лежит на левом боку, вытянувшись вдоль тела, голова покоится на правой руке, а ноги подогнуты так, будто, сочтя побег невозможным, он лег, чтобы встретить смерть как храбрец. Его одежда состоит из короткой куртки, или камзола, и облегающих штанов из какой-то грубой ткани, возможно кожи. На пальце виднеется его железное кольцо. Черты его лица резко очерчены, рот открыт, как в смерти. Часть зубов сохранилась, и даже часть усов прилипла к гипсу».

«Важность открытия синьора Фьорелли можно понять по описанным нами результатам. Оно способно предоставить нам множество любопытных подробностей об одежде и быте римлян, а также множество интересных эпизодов последнего дня Помпеи. Если бы оно было сделано раньше, мы, возможно, обладали бы идеальным слепком Диомедов, прижимавшихся друг к другу в своей последней схватке, а также других жертв, останки которых теперь перемешаны в костнице».

Дом Диомеда.

Этот дом, самый интересный и безусловно самый обширный из обнаруженных до сих пор частных зданий, представляет собой так называемую пригородную виллу, благодаря своему расположению немного вдали за воротами, на Улице Гробниц, которая вела к пригороду Августус Феликс (Augustus Felix) или составляла его часть. Стоит отметить, что план этого сооружения находится в полном соответствии с описаниями загородных домов, оставленными Витрувием и другими авторами, — обстоятельство, которое убедительно подкрепляет уже высказанное мнение о том, что городские дома построены по римской системе планировки, хотя в их убранстве и преобладает греческий вкус. Мы начнем с извлечения наиболее важных отрывков из описания Лаврентинской виллы Плиния Младшего, чтобы читатель имел некоторое общее представление о предмете, некий эталон, с которым можно сравнить то, что мы собираемся описать.

«Моя вилла достаточно велика для удобства, хотя и не роскошна. Первое помещение, предстающее взору, — простой, но не убогий атриум; затем идет портик в форме буквы О, окружающий небольшой, но приятный внутренний двор. Это прекрасное убежище в дурную погоду, защищенное остекленными окнами и еще более эффективно — нависающей крышей. Напротив центра этого портика расположен приятный каведий, за которым следует красивый триклиний, выступающий на самый пляж, так что, когда юго-западный ветер гонит море, последние разбитые волны едва ударяют о его стены. Со всех сторон этой комнаты находятся двустворчатые двери или столь же большие окна, так что с трех сторон открывается вид словно на три моря сразу, в то время как назад взгляд скользит сквозь уже описанные помещения — каведий, портик и атриум — к лесам и далеким горам. Слева находится несколько комнат, включая спальню и помещение, оборудованное под библиотеку, которое выдается вперед эллиптической формой и благодаря своим многочисленным окнам пропускает солнце в течение всего дня. Эти комнаты я делаю своим зимним жилищем. Остальная часть этой стороны дома отведена под жилье моих рабов и вольноотпущенников, однако она в большинстве своем достаточно аккуратна, чтобы принимать моих друзей. Справа от триклиния находится очень элегантная спальня и еще одна комната, которую можно назвать либо очень большой спальней (cubiculum), либо умеренно большой столовой (cœnatio), откуда открывается прекрасный вид как на солнце, так и на море. Проходя отсюда через три или четыре другие комнаты, попадаешь в cella frigidaria бань, где имеются два выступающих из противоположных стен бассейна, достаточно просторных для плавания, если вам захочется сделать это в первую очередь. Затем следуют комната для умащений, гипокауст, или топка, и две небольшие комнаты; далее — теплая баня, из которой открывается восхитительный вид на море. Неподалеку находится сферистерий (sphæristerium) — помещение, предназначенное для упражнений и игр в помещении, обращенное к самому жаркому солнцу угасающего дня. Рядом с ним находится триклиний, где шум моря не слышен вовсе, кроме как во время бури, да и то едва уловимо; из него открывается вид на сад и гестацио (gestatio) — место для прогулок в повозке или паланкине, — которое опоясывает его. Гестацио обсажено живой изгородью из самшита, а где самшита не хватает — из розмарина; ведь самшит хорошо растет там, где защищен зданиями, но вянет на открытом ветру и особенно в пределах досягаемости брызг от моря. К внутреннему кругу гестацио примыкает тенистая аллея из виноградных лоз, мягкая и нежная даже для босых ног. Сад полон шелковиц и инжира, причем почва особенно благоприятна для первых. В пределах кольца гестацио имеется также криптопортик, по своей протяжности сравнимый с общественными зданиями, с окнами на одной стороне, выходящими на море, и на другой — в сад. Перед ним расположен ксист, благоухающий фиалками, где тепло солнца усиливается за счет отражения от криптопортика, который одновременно преграждает путь северо-восточному ветру. На каждом его конце находится анфилада комнат, в которых поистине заключается моя главная радость» [14]. Такова была одна из нескольких вилл, описанных Плинием. Указания, данные Витрувием по строительству загородных домов, весьма кратки. «Те же принципы, — говорит он, — следует соблюдать в загородных домах, что и в городских, за исключением того, что в последних атриум примыкает к двери, в то время как в псевдогородских жилищах сначала идут перистили, а затем атриумы, окруженные мощеными портиками и выходящие на площадки для гимнастических упражнений и прогулок (palæstras et ambulationes)» [15]. Очевидно, что планировка пригородной виллы полностью соответствовала этим правилам.

Дом построен на склоне холма таким образом, что земля понижается не только вдоль улицы, по ширине дома, но также от фасада к тыльной части, так что сам дверной проем возвышается над проезжей частью на пять-шесть футов, благодаря чему в задней части дома остается место для обширного и великолепного ансамбля помещений между уровнем перистиля и поверхностью земли. Эти два уровня представлены на одном плане и различаются по характеру штриховки. Более темные участки показывают стены верхнего этажа, более светлые обозначают планировку нижнего. Дополнительное различие проведено в обозначениях: для верхнего этажа использованы цифры, а для нижнего — буквы. Помимо этого, имеются подземные своды и галереи, на плане не указанные.

ГЕНПЛАН ПРИГОРОДНОЙ ВИЛЛЫ ДИОМЕДА.

1. Широкий пешеходный тротуар, поднятый на девять дюймов или фут над проезжей частью и тянущийся вдоль всей Улицы Гробниц. 2. Наклонные пандусы, ведущие к крыльцу с обеих сторон. 3. Вход. 4. Перистиль. Это расположение точно соответствует только что процитированным указаниям Витрувия по строительству загородных домов. Ордер перистиля чрезвычайно элегантен. Колонны, их капители и антаблемент, а также росписи на стенах до сих пор находятся в хорошей сохранности. Архитектурные украшения выполнены в штукатурке; как отмечает Мазуа, здесь, как и в других случаях, художник позволил себе вольности, которых не допустил бы, работай он с более ценными материалами. На этом основании выдающийся архитектор высказывает предположение, что у штукатура существовал особый стиль декорирования, отличный от стиля архитекторов или состоявших у них на службе каменщиков. Нижняя треть колонн, не имеющая каннелюр, окрашена в красный цвет. Пол был выполнен в технике opus Signinum. 5. Открытый двор с имплювием, собиравшим дождевую воду и питавшим цистерну, откуда удовлетворялись обычные хозяйственные нужды. 6. Спускающаяся лестница, ведшая во двор и помещение на более низком уровне, отведенные под хозяйственные службы (кухню, пекарню и т. д.) и для нужд рабов. Следует помнить, что земля круто спускается от городских ворот. Поэтому этот нижний этаж не был подземным, хотя и находился примерно на восемь футов ниже уровня перистиля. Он сообщается с дорогой через заднюю дверь. От низа лестницы тянется длинный коридор А, несколько неразборчивый на нашем мелком плане из-за того, что его несколько раз пересекают линии верхнего этажа; он плавно спускается к портику, окружающему сад. Это была черная лестница, как мы бы ее назвали, по которой слуги перемещались в ту часть дома. На противоположной стороне дома имелась другая лестница, В, для пользования хозяевами. 7. Дверь и проход в верхний сад, обозначенный цифрой 17, на том же уровне, что и двор. 8. Открытый зал, соответствующий по своему положению таблинуму. Будучи расположенным между двором и галереей 28, он, должно быть, закрывался деревянными складными дверьми, которые, возможно, были остеклены. 9, 10, 11, 12. Различные комнаты, не содержащие ничего примечательного. 13. Две комнаты, расположенные наилучшим образом по двум концам длинной галереи 28 и выходящие на верхние террасы сада, откуда взгляд охватывал весь Неаполитанский залив до мыса Сорренто и острова Капри. 14. Прокэтон, или прихожая. 15. Комната раба-кубикулярия, или слуги, прислуживавшего в спальне. 16. Спальня, вероятно хозяйская либо парадная. b. Альков. Здесь было найдено несколько колец, явно принадлежавших занавеси, которая задергивалась перед ним. c. Полая каменная тумба или прилавок, вероятно облицованный штукатуркой или мрамором, служивший туалетным столиком. Там было найдено несколько ваз, в которых должно было содержаться благовоние или косметические масла. Форма этой спальни весьма примечательна и неизменно поражает читателя своим точным соответствием эллиптической комнате или библиотеке, описанной Плинием в его Лаврентинской вилле. Окна в полукруглом торце расположены так, что ловят восходящее, полуденное и заходящее солнце. Круглые оконца (бычьи глазы), расположенные над окнами, позволяли полностью закрывать их, не затемняя комнату целиком. Эти окна выходили в сад, где во времена Мазуа заботы смотрителя насадили розы, которые едва не заставили его поверить, будто он обнаружил подлинные плоды помпейского сада. Эта комната, без сомнения, была восхитительна благодаря своим просторным размерам, изяществу убранства и тиему уединенному спокойствию своего расположения.

17. Верхний сад на уровне двора.

18. Вход в бани, которые, изначально редкость в частных домах, задолго до гибели Помпеи стали настолько обычным явлением, что без них обходилось редкое состоятельное лицо. Слово balneum применялось исключительно к домашним баням, а термы — к общественным. Этот образец, к счастью оказавшийся почти безупречным, при всей своей скромности дает представление об устройстве частных бань у римлян. 19. Портик с двух сторон небольшого треугольного двора. В планировке этого двора столько же мастерства, сколько вкуса в его убранстве; он представляет собой симметричную композицию, несмотря на нерегулярную форму отведенного под него пространства. Его расположение отвечает советам Витрувия; и поскольку он не мог быть обращен на запад, его разместили на юг. Колонны портика восьмиугольные. В конце галереи, слева от входа, находится небольшая топка, где готовился какой-нибудь теплый напиток или тонизирующее средство для купальщиков, привысших принимать вино или настойки перед уходом. Здесь были найдены решетка для жарки и две сковороды, до сих пор закопченные сажей. В центре цоколя, или третьей стороны двора, помещена купальня 20, размером около шести футов в квадрате, облицованная штукатуркой, край которой отделан мрамором. Она была накрыта крышей, следы которой до сих пор видны на стенах, поддерживаемой двумя колоннами на выступающих углах. Отверстия в стенах для трех главных балок устроены так, что каждая сторона выложена единым кирпичом. Под этим навесом вся стена была расписана под воду с плавающими рыбами и другими водными обитателями. Вода была синей, довольно насыщенного цвета; рыбы изображались в самых ярких и разнообразных тонах. Несколько лет назад при смачивании эта роспись возвращала первоначальную свежесть и яркость красок, но воздействие погоды сделало свое дело, и теперь от нее не осталось почти никаких следов. Посередине имеется круглый поврежденный участок, к которому некогда крепилась маска, через которую струя била в нижележащий бассейн. Две или три ступени вели вниз к этому баптистерию, где холодная омовение совершалось под открытым небом. Этот двор и портик были вымощены мозаикой. 21. Аподитерий. 22. Фригидарий. 23. Тепидарий. Эти две комнаты, ни в одной из которых не было купальной чаши, показывают, что комнаты с такими названиями зачастую предназначались не для омовений, а просто для поддержания двух промежуточных градаций температуры между палящим жаром кальдария или лаконика и открытым воздухом. Фактически в помещении № 22 не обнаружено никаких следов устройств для подвода или приема воды. Это была просто холодная комната, cella frigidaria. Маленькая комната 23 также не была достаточно велика, чтобы удобно вместить купальную чашу; однако там были обнаружены деревянные скамьи для удобства тех, кто покидал баню и приходил туда ради процедур со стригилем, а также тщательного процесса очищения и умащения. Эта комната имеет размеры не более двенадцати футов на шесть; следовательно, баня не могла быть рассчитана на одновременный прием более чем одного, максимум двух человек. Здесь был окончательно разрешен великий вопрос об использовании древними стеклянных окон. Это помещение освещалось окном, закрытым подвижной деревянной рамой, которая, хотя и превратилась в уголь, при обнаружении все еще удерживала четыре куска стекла размером около шести дюймов. Более слодижное и любопытное стеклянное окно было найдено позднее в общественных банях. 24. Кальдарий. Впрочем, при необходимости он мог использоваться как теплая или холодная баня, когда погода была слишком холодной для омовений на открытом воздухе. Suspensura caldariorum, как Витрувий называет полые стены и возвышающиеся на столбиках полы, находятся в удивительно хорошей сохранности. С их помощью все помещение целиком окутывалось пламенем и могло легко нагреваться до удушающей температуры.

Впрочем, добавим, что Витрувий предписывает прокладывать слой глины с примесью шерсти между столбиками и полом; можно предположить, что некоторое воспоминание об этом обычае сохранилось, поскольку местные горшечники в ряде случаев подмешивают в глину шерсть — практика, не встречающаяся более, насколько нам известно, в гончарном деле. Горячий пар выходил выше потолка, не проникая внутрь помещения. Воздух и свет поступали через два окна, одно из которых располагалось выше другого. В одном из них Мазуа обнаружил осколок стекла. Купальная чаша e, оштукатуренная изнутри и снаружи облицованная мрамором, питалась от двух кранов, которые должны были быть очень маленькими, судя по занимаемому ими пространству. Отсюда по желанию подавалась горячая и холодная вода; стоило лишь наполнить чашу кипятком, как все помещение превращалось в одну большую паровую баню.

Поскольку поддерживать лампу или факел в столь густом паре было бы трудно или невозможно, возле двери имеется круглое отверстие, прежде закрывавшееся стеклом, которое служило для пропускания света от лампы, помещенной в соседней комнате. Гипокауст, или топка и аппарат 25 для нагрева воды, расположены так, что их не видно из треугольного двора. Они малы, но соответствуют тому небольшому количеству кипятка, которое от них требовалось. f. Каменный стол. g. Цистерна. h. Устье гипокауста. i. Печь, вероятно для кипячения воды, когда требовалась лишь теплая баня без нагрева suspensura caldariorum. Рядом с гипокаустом располагались сосуды для горячей и холодной воды, как описано в главе о банях; их пьедесталы были заметны между устьем печи и буквой k. l. Деревянная лестница, ныне не существующая, которая вела в помещения наверху. 26. Резервуар.

Таковой была планировка этой бани. Единственным ее украшением служили довольно заурядные росписи и мозаики; тем не менее, по тому немногому, что уцелело, мы можем обнаружить, что царивший повсюду хороший вкус и свежесть красок должны были делать общее впечатление чрезвычайно приятным.

27. Эта комната, по-видимому, использовалась как гардеробная, где под прессами хранились многочисленные наряды состоятельных хозяев этого жилища, чтобы придать им блеск. Это предположение основано на остатках обугленных тканей, фрагментах платяных шкафов и обугленных досках, найденных в ходе раскопок.

28. Большая галерея, освещаемая окнами, которые выходили на две террасы 34, разделенные большим залом 33. Эта галерея служила приятным местом для прогулок, когда погода не позволяла наслаждаться открытыми портиками или террасами.

29, 29. Эти два небольших помещения, открытые в сторону галереи и, вероятно, закрывавшиеся стеклом, вполне могли быть: одно — библиотекой, другое — читальным залом, поскольку место, где хранились книги, обычно не совпадало с местом, где их читали; оно было небольшим и тесным, подходящим для сравнительно небольшого числа свитков, которые обычно содержала античная библиотека, а также для ограниченного пространства, в пределах которого можно было разместить значительное количество папирусных свитков.

Бюст, написанный на стене одного из них, подтверждает это предположение, ибо известно, что древние любили держать портреты выдающихся людей перед глазами и особенно помещать портреты литераторов в своих библиотеках.

30. Форма этого зала подходит для триклиния, а его расположение, защищенное от прямого воздействия солнечных лучей, позволяет рассматривать его как летний триклиний. Тем не менее гости наслаждались видом на сельскую местность и на море через дверь, выходящую на террасу. Перед небольшой комнатой 31 находится квадратный проем для лестницы, которая ведет вниз к точке Б на нижележащем этаже. Следует отметить, что у входа в каждую часть здания имеется помещение для раба. Вне сомнения, каждый анфиладный набор комнат имел своего особого стражника. Комната 10, по-видимому, была отведена для стражника перистиля; помещение 15 принадлежало рабу опочивальни, который охранял покои своего господина; ниша под лестницей 35, несомненно, была местом дежурства атриенсиса, или служителя при атриуме, когда зал 8 был открыт для прохода в глубь дома; когда же этот зал закрывался, он дежурил в комнате 12, которая контролировала вход через проход, или фауцы.

Наконец, небольшое помещение 31 расположено так, чтобы наблюдать за всей связью между верхним этажом, где находится перистиль, и нижним этажом, на котором, судя по всему, главным образом располагались покои семьи.

32. Помещение, полностью разрушенное, которому трудно дать название.

33. Большой кизический ойкус размером примерно тридцать шесть на двадцать шесть футов. Все окна этого помещения открывались почти до уровня пола и открывали вид на сад, террасы и украшавшие их трельяжи, а также на обширный и прекрасный вид в сторону моря и Везувия.

34. Большие террасы, некогда, возможно, покрытые трельяжами, которые сообщаются с террасами над галереей, окружающей сад.

35. Лестница, ведущая на верхний этаж, где мог находиться гинекей, или анфилада комнат, принадлежащих женщинам. Однако столь уединенное положение не всегда отвечало вкусам римских дам.

Корнелий Непот говорит, что «они занимают по большей части первый этаж в передней части дома». Мазуа долгое время придерживался мнения, что здесь должен был быть верхний этаж, но долго не мог обнаружить лестницу.

Наконец он обнаружил в этом месте следы на штукатурке, не оставившие у него сомнений в том, что она здесь существовала, хотя, будучи деревянной, она исчезла вместе с прочими деревянными элементами. Он распознал уклон и высоту ступеней и обнаружил, что они были высокими и узкими, подобно тем каменным лестницам, которые до сих пор существуют в том же жилище.

36. Род вестибюля при входе в здание, отведенный под подсобные помещения. Этот нижний двор, вероятно, содержал кухню.

37. Пекарня, помещения для низших рабов, конюшни и прочие подсобные строения. Они отделены от главного здания посредством мезаулона, или небольшого внутреннего двора, чтобы уменьшить опасность в случае пожара на кухне или в пекарне. Было два пути сообщения от уровня улицы до уровня сада: с одной стороны — через коридор А, А, предназначенный главным образом для слуг, с другой — по лестнице Б, В, В, В. Портик вокруг сада.

Сторона под домом и правая сторона по плану сохранились прекрасно, однако возникла необходимость поддержать террасу с этой стороны, вставив современную колонну между каждыми старыми, и построить два массивных устоя под террасой, на которой расположен большой кизический зал. Этот портик был элегантно украшен. Если судить о целом по части, приведенной Мазуа, внутренний антаблемент был украшен легкими лепными украшениями и бегущими орнаментами, в то время как над каждой колонной находилась небольшая картина. Та, что изображена на его таблице, представляет лебедя, улетающего со змеей. Колонны были квадратными, нижняя их часть была расписана цветами, произрастающими из трельяжей, по-видимому, очень тонкой работы. Тот же стиль росписи встречается и во дворе терм. Потолок портика под террасой по своей конструкции представляет собой один из самых любопытных образцов древнего строительства, дошедших до нашего времени. Это плоская поверхность кладки, висящая в воздухе, не поддерживаемая ни по принципу арки, ни железными скрепами, но обязанная своим существованием исключительно сцеплению раствора, которым она скреплена. Он разделен на отсеки фальшивыми балками (кессонами) той же конструкции. Все отличается замечательной прочностью. Д. Открытый зал в конце западного портика. Е. Фонтан, питаемый, возможно, водой из цистерны. На террасе 34 некогда был колодец, с помощью которого можно было брать воду из резервуара этого фонтана, но он был уничтожен при восстановлении площадки террасы. Ж, Ж, Ж. Различные комнаты, залы, триклиний, в котором на полу были обнаружены остатки ковра, и другие помещения, которым трудно приписать какое-либо конкретное назначение. Все они декорированы самым элегантным и изысканным образом, но их росписи стремительно разрушаются с удручающей быстротой. К счастью, Неаполитанская академия опубликовала том с деталями, в котором выгравирована большая часть фресок этой виллы. З. Проход, ведущий по лестнице Б на верхний этаж и по лестнице И — в подземные галереи. С другой стороны портика имеется аналогичная лестница И.

Эти галереи образуют крипту под портиком, освещаемую и проветриваемую отдушинами на уровне земли. Амфоры, поставленные в песок у стены, можно увидеть там и поныне, и по этой причине высказывалось предположение, что крипта служила целям подвала; но даже эта крипта была грубо расписана. И. Мезаулон, или двор, который отделяет хозяйственные постройки от дома. К. Небольшая комната в конце сада. Л. Ораторий; ниша служила для размещения небольшой статуи. М. Ксист, или сад. Н. Бассейн с фонтаном. О. Ограждение, покрытое трельяжем. П. Дверь в сельскую местность и в сторону моря. Р. Это ограждение шириной около пятнадцати футов, по-видимому, было покрыто трельяжем и должно было быть весьма посещаемым, поскольку к нему ведет благородный лестничный марш из верхнего сада. Оно было обращено на юг и должно было представлять собой восхитительную зимнюю прогулочную аллею.

Арка слева — это конец открытого зала Д над портиком; с каждой стороны находятся террасы 34, 34, а в центре — остатки кизического зала. Внизу, на уровне портика, находятся различные комнаты, обозначенные буквой Ф, которые, вероятно, служили главным летним жильем семьи, прекрасно приспособленным для этой цели благодаря своей освежающей прохладе. Их потолки по большей части представляют собой полуциркульные своды, богато расписанные и тем более ценные, что уцелевших потолков найдено немного. Мы напрасно попытались бы описать сложные сюжеты, затейливые и разнообразные узоры, которыми плодовитая фантазия художника-арабескера украсила стены и потолки, без помощи чертежей, предоставить которые мы не имеем возможности; и поистине для передачи адекватного представления об их эффекте потребовались бы цветные таблицы. В роскошном труде, изданном мистером Дональдсоном о Помпеях, можно найти несколько сюжетов, взятых из этих комнат, некоторые из них в цвете, а также восемь мозаик, некоторые крайне сложного, а все — элегантного рисунка; и к этому и подобным трудам мы должны отослать читателя для дальнейшего удовлетворения его любопытства.

Таков был этот особняк, которым владелец, несомненно, гордился и в котором находил радость, судя по средствам, расточенным без скупкой руки на его убранство; и если предположить, что он может иметь хоть какое-то представление о том, что происходит сейчас на земле, его тщеславие могло бы найти некоторое утешение в том, что он преждевременно лишился этого особняка, благодаря обретенной им посмертной известности. Но его вкус и богатство ничего не сделали для увековечения его имени, ибо не осталось ни следа, который мог бы указать, какому лицу или какому семейству он принадлежал. Его действительно обычно называют виллой Марка Ария Диомеда на основании открытой примерно в то же период непосредственно напротив нее гробницы, носящей это имя. Никакая другая гробница не была обнаружена тогда столь близко к ней, и на этом совпадении расположения был сделан вывод, что это должно было быть семейное захоронение, примыкающее к дому, и, следовательно, сам дом принадлежал Диомеду. Это предположение с самого начала покоилось на зыбком фундаменте, который впоследствии был полностью подорван обнаружением многочисленных других гробниц, почти столь же близких. Все, что мы знаем о владельце или его семье, может быть заключено в одном предложении, которое, сколь ни коротко оно, сильно отзывается в наших чувствах. Жизнь их была исполнена изысканной роскоши и наслаждений, посреди которых смерть настигла их внезапно, смерть мучительная и необычайно долгая.

Когда Везувий впервые подал признаки приближающейся бури, воздух был неподвижен, как мы узнаем из описания Плиния, и дым поднимался с горы прямо вверх, пока атмосфера не переставала удерживать его на высоте, после чего распространялся во все стороны наподобие полога, наводя его на мысль об огромной сосне. После этого поднялся западный ветер, который благоприятствовал плаванию Плиния из Мизена в Стабии, но препятствовал его возвращению. На следующее утро он, вероятно, несколько отклонился к северу, когда, по словам младшего Плиния, туча словно опустилась на землю, покрыла море и скрыла от его взора остров Капреи. Пепел, как утверждает Дион Кассий, долетал до Египта, и поистине линия, проведенная к юго-востоку от Везувия, прошла бы очень близко от Помпей и пересекла Египет. Вероятно, именно в этот момент огненный град падал гуще всего в Помпеях на рассвете второго утра, и если кто-то к тому времени так долго пережил удушливый воздух и раскаленную землю, окружавшие их, их страдания, вероятно, подошли в этот момент к концу. Вилла, о которой мы говорим, лежала как раз между городом и горой и должна была ощутить первые, а если были степени страданий там, где все погибли одинаково, то и наихудшие последствия этого страшного бедствия. Страшно такое бедствие в наши дни даже для тех, кто толпами спешит посмотреть на извержение Везувия, как на картинную галерею или оперу; насколько же оно страшнее, когда оно сопровождается уверенностью в неминуемой гибели, для тех, кого ни история, ни опыт не приучили к самым грозным проявлениям природы. В этот или, возможно, в более ранний момент любовь к жизни оказалась сильнее социальных привязанностей владельца дома. Он бежал, бросив на произвол судьбы многочисленную семью и молодую красивую дочь, и направился со своими самыми драгоценными пожитками в сопровождении лишь одного раба к морю, до которого так и не добрался живым. Его дочь, двое детей и другие члены его семьи и домочадцы искали защиты в подземных сводах, которые с помощью винных кувшинов, уже хранившихся там, и припасов, принесенных с собой, они, вероятно, сочли достаточным убежищем от бедствия, истинных масштабов которого не могли и предвидеть. То была напрасная надежда; всех их ждала одна участь, пришедшая разными путями. Прочные своды и узкие дневные проемы защищали их, правда, от падающего пепельного града; но жар, достаточный для обугливания дерева и улетучивания наиболее тонкой части пепла, невозможно было удержать такими средствами. Жизненный воздух превратился в сернистый пар, насыщенный раскаленной пылью. В отчаянии, тоскуя по чистому дыханию неба, они устремились к двери, уже забитой пористой лавой и обломками, и погибли в муках, над которыми воображение задерживаться не желает.

НАСТЕННАЯ ЖИВОПИСЬ В ПОМПЕЯХ.

Читатель, вероятно, склонен будет думать, что это вполне сгодилось бы для развязки романа, но зачем выдумывать столь сентиментальные истории для включения в серьезный исторический труд? Это замечательный пример, пожалуй, самый сильный из всех доселе встречавшихся, того особого интереса, которым обладают помпейские открытия, вводящие нас в дома, более того, к самим людям давно забытой эпохи, когда любое обстоятельство этого рассказа может быть подтверждено доказательствами, граничащими с неоспоримыми. Рядом с садовой калиткой, обозначенной буквой Р, были найдены два скелета: один, предположительно хозяина, сжимал в руке ключ от этой калитки, а рядом с ним находилось около ста золотых и серебряных монет; другой, простертый возле серебряных ваз, был, вероятно, рабом, которому было поручено их перенесение. Когда были обнаружены своды под комнатой Д у подножия лестницы Н, скелеты восемнадцати взрослых лиц, мальчика и младенца были найдены сбившимися вместе, застывшими в том же положении, в каком они семь столетий назад погрузились в смерть. Они были покрыты несколькими футами пепла чрезвычайной тонкости, очевидно, медленно наносившегося через вентиляционные отверстия и впоследствии уплотненного сыростью. Образовавшееся таким образом вещество напоминает песок, используемый литейщиками металлов для отливок, но еще тоньше и сохранило идеальные отпечатки всего, на чем лежало. К сожалению, это свойство не было замечено вовремя, и мало что уцелело, кроме шеи и груди девушки, которые, как говорят, отличаются необычайной красотой форм. Настолько точен отпечаток, что видна самая фактура платья, в которое она была одета, что по своей необычайной тонкости явно свидетельствует о том, что она не была рабыней, и может сойти за тот тончайший муслин, который Сенека называет тканым ветром. На других фрагментах отчетливо видны отпечатки драгоценностей, носящихся на шее и руках, что указывает на гибель здесь нескольких членов семьи. Сами драгоценности были найдены рядом с ними и включали в себя два золотых ожерелья, одно с синими камнями, и четыре перстня с выгравированными геммами. Два скелета принадлежали детям, и на них еще сохранились остатки белокурых волос; большинство остальных, как утверждается, были опознаны как женские. Каждый пол действовал, вероятно, в соответствии со своим характером: мужчины уповали на собственную силу в деле спасения, женщины же с терпением ожидали исхода опасности, от которой их собственные усилия не могли их спасти.

В том же своде были найдены бронзовые канделябры и другие предметы, драгоценности и монеты. Также были обнаружены амфоры, расставленные вдоль стены, в некоторых из которых содержимое, высохшее и затвердевшее от времени, сохранилось до сих пор. Археологи, как говорят, берутся распознать в этом веществе вкус богатого крепкого вина, которым славятся окрестности Везувия.

Помимо внутреннего сада внутри портика, должен был существовать другой сад, простирающийся вдоль южной стороны дома. Проход из перистиля 7, расположение эллиптической комнаты 16 и трельяжная решетка Q с ее просторными ступнями не оставляют на этот счет никаких сомнений. В одном немецком периодическом издании отмечалось, что в полях, примыкающих к этой вилле, были обнаружены следы лемеха. Это единственное свидетельство, позволяющее предполагать, что процесс раскопок вообще распространился за пределы самого дома. Южный сад до сих пор, насколько нам известно, не расчищен, да и вряд ли он содержит объекты, столь же интересные, чтобы окупить труд, который был бы потрачен на его открытие. Наши скудные знания об античном садоводстве вряд ли приумножатся за счет Помпей; ибо те маленькие цветочные горшки, что прикреплены к домам внутри города, не могут вместить ничего стоящего внимания, кроме фонтана или летнего триклиния.

ПРЕДМЕТЫ ДОМАШНЕГО ОБИХОДА.

Мы постараемся, однако, дополнить представление читателя об итальянской вилле и показать, каковой она могла бы быть, раз мы не можем показать, каковой она здесь была, позаимствовав рассказ Плиния о саде при его тосканской вилле — единственный дошедший до нас рассказ о римском саде.

«Перед домом лежит просторный ипподром, совершенно открытый посередине, благодаря чему взор при первом же входе охкивает все его пространство с первого взгляда. Со всех сторон он окружен платанами, обвитыми плющом, так что пока их верхушки зеленеют собственным цветом, стволы их пользуются заимствованной зеленью; и таким образом плющ, обвивая ствол и ветви, перекидывается с дерева на дерево и соединяет их воедино. Между каждым платаном посажены кусты самшита, а позади них — лавры, чья тень смешивается с тенью платанов. Эта посадка, образующая прямую границу по обеим сторонам ипподрома, в дальнем конце закругляется полукругом, который, будучи обсажен кипарисами и защищен ими, бросает более глубокую и мрачную тень; в то время как внутренние круговые аллеи (ибо их несколько), находящиеся на открытом свету, полны роз и смягчают прохладу тени теплотой солнца.

Пройдя через эти извилистые аллеи, вы попадаете на прямую аллею, которая расходится на множество других, разделенных самшитовыми бордюрами. В одном месте перед вами небольшой луг; в другом самшит подстрижен тысячей различных способов, порой в виде букв: здесь изображено имя хозяина, там — имя мастера; тут и там возвышаются небольшие обелиски вперемежку с фруктовыми деревьями; как вдруг посреди этой изысканной правильности вас поражает подражание небрежным красотам деревенской природы, в центре которого лежит участок, окруженный группой карликовых платанов. За ним идет дорожка, перемежающаяся гладким и вьющимся акантом, где деревья также подстрижены в самые разные имена и фигуры. В верхнем конце находится ниша из белого мрамора, затененная виноградными лозами, поддерживаемая четырьмя небольшими колоннами из каристьского мрамора. Здесь находится триклиний, из которого вода, струясь сквозь несколько маленьких трубочек, словно выдавливаемая весом покоящихся на нем людей, падает в каменный резервуар внизу, откуда поступает в прекрасно отполированный мраморный бассейн, устроенный столь искусно, что он всегда полон и никогда не переливается через край. Когда я ужинаю здесь, этот бассейн служит столом: блюда покрупнее расставляются по краям, в то время как мелкие плавают вокруг в виде корабликов и водоплавающих птиц.

«Этому соответствует фонтан, который беспрестанно опустошается и наполняется; ибо вода, которую он выбрасывает на большую высоту, падая обратно, возвращается с той же быстротой, с какой принимается, посредством двух отверстий.

Против ниши стоит летний домик из изысканного мрамора, двери которого выступают и открываются в зеленеющее ограждение, в то время как из его верхних и нижних окон взору также предстает разнообразие зелени. Рядом с ним находится небольшая уединенная комнатка, которая, хотя и кажется отдельной, может быть объединена с тем же помещением и снабжена кушеткой; и несмотря на то, что окна в ней есть со всех сторон, она обладает весьма приятным полумраком благодаря раскидистой виноградной лозе, которая поднимается до самого верха и полностью затеняет ее. Здесь можно лежать и воображать себя в лесу с той лишь разницей, что вы не подвержены непогоде. В этом месте также бьет и мгновенно исчезает фонтан. В разных частях расставлены многочисленные мраморные скамьи, которые служат, как и летний домик, отличным отдыхом после утомительной прогулки. Возле каждой скамьи находится небольшой фонтан, и по всему ипподрому журчат мелкие ручейки, направляемые туда, куда рука искусства сочла нужным их пустить, орошая то тут, то там различные зеленые участки и освежая в своем течении все вокруг».