«Музей древности: Описание древней жизни»

Примечание переводика:

Непоследовательное деление на слоги и написание слов в оригинальном документе сохранены.

Очевидные опечатки были исправлены. Полный список см. в конце этого документа.

Изображения могли быть перемещены во избежание их вставки посреди абзаца. Нажмите на изображения, чтобы увидеть их увеличенную версию.

Написано маслом Дж. М. У. Тёрнером, королевским академиком. Гравюра и печать братьев Иллман.

ДВОРЕЦ ЦЕЗАРЕЙ К оглавлению

МУЗЕЙ

ДРЕВНОСТЕЙ

МУЗЕЙ ДРЕВНОСТЕЙ

ОПИСАНИЕ

ЖИЗНИ В ДРЕВНОСТИ:

ЗАНЯТИЯ,

РАЗВЛЕЧЕНИЯ, ОБЫЧАИ И ПРИВЫЧКИ, ГОРОДА, ДВОРЦЫ, ПАМЯТНИКИ И ГРОБНИЦЫ, ЛИТЕРАТУРА И ИИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО 3000 ЛЕТ НАЗАД.

АВТОРЫ:

Л. В. ЯГГИ, магистр естественных наук, И Т. Л. ХЕЙНС, магистр гуманитарных наук,

АВТОРЫ КНИГ «КОРОЛЕВСКИЙ ПУТЬ ЖИЗНИ», «НАШ ДОМАШНИЙ СОВЕТНИК», «МАЛЕНЬКИЕ ЖЕМЧУЖИНЫ». С ИЛЛЮСТРАЦИЯМИ.

МАДИСОН, ВИСКОНСИН: Дж. Б. ФУРМАН И КО. ЗАПАДНОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО, ЧИКАГО, ИЛЛИНОЙС.

1884.

Зарегистрировано в соответствии с Актом Конгресса в 1880 году Л. В. Ягги и Т. Л. Хейнсом в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия.

ПРЕДИСЛОВИЕ.

Египет, Греция и Италия были истоками нашей цивилизации и источником наших знаний; к ним мы можем проследить, звено за звеном, происхождение всего орнаментального, изящного и прекрасного. Поэтому представляет величайший интерес получить глубокое представление об изначальном состоянии и прежнем совершенстве, величестве, великолепии и высоком уровне цивилизации этих стран, а также об их домах, частной и семейной жизни, школах, церквях, обрядах, церемониях и т. д.

Многочисленные недавние раскопки в Трое, Ниневии, Вавилоне и обнажение города Помпеи с его бесчисленными сокровищами, раскрытие долго скрываемых секретов открыли информацию для целых томов материалов. Но труды, посвященные различным темам древности, по большей части не только дороги и труднодоступны, но и чересчур объемисты. Цель этой работы — сжать в минимально возможный объем квинтэссенцию информации, которая обычно содержится во многих томах, и представить ее в практичной форме для массового читателя. Мы надеемся, однако, что эта работа пробудит у читателя еще большее стремление углубить свои изыскания в этих крайне интересных областях, столь богатых всем тем, что способно утончить вкус, расширить кругозор и облагородить сердце. Нашей целью было, насколько это возможно, избегать любых личных мнений — будь то наши собственные или какой-либо школы мысли, — предоставляя, во-первых, факты, а во-вторых, тщательные ссылки, с помощью которых читатель сможет сам проверить цитирование этих фактов и проследить вытекающие из них умозаключения до их закономерного результата.

Прежде чем завершить, мы хотели бы выразить нашу глубочайшую признательность английским и немецким авторам, трудами которых мы широко пользовались при подготовке этой работы, а также директорам Британского музея в Лондоне и Обществу антикваров в Берлине, и особенно властям раскопанного города Помпеи и его сокровищ в Неаполитанском музее, где нам был предоставлен знающий гид и позволено провести дни за исследованиями. Каждому из них и всем вместе, кто столь любезно содействовал нашему труду, мы сердечно выражаем нашу искреннюю благодарность.

Многие гравюры выполнены по рисункам, сделанным на месте, но еще большее число основано на фотографиях и исполнено с величайшей точностью немецкими и французскими художниками.

Гравюры на стальных пластинах.

PAGE

The Palace of the Cæsars, 1

House of the Tragic Poet—Sallust, 112

Egyptian Feast, 270

Approach to Karnac, 384

Temple of Karnac, 470

The Philae Islands, 656

School of the Vestal Virgins, 832

СОДЕРЖАНИЕ.

Pompeii.

The Glory of the City—Destruction—Excavation—Entering Pompeii (Page 21-25)—The Streets of the City—The Theatres of Pompeii—Villa of Julia Felix—Pavements and Sidewalks—Arrangement of Private Houses (Page 26-53)—Elegance of Domestic Architecture—Ground Plan of Roman House—Exterior Apartments—Interior Apartments—Dining Halls—The Triclinium—Materials and Construction—The Salve Lucru—Paintings and Decorations—The Drunken Hercules—Wall Decoration—The Peristyle—The House of Siricus—Political Inscriptions—Electioneering Advertisements—The Graffiti—Street of the Lupanar—Eighty Loaves of Bread Found—The House of the Balcony—Human Bodies Preserved—Discovered Bodies—House of Diomedes (Page 54-74)—Location of the Villa—Ground Plan of the Villa—Detail of Ground Plan—The Caldarium—Galleries and Halls—Porticoes and Terraces—Tomb and Family Sepulchre—The Villa Destroyed—Conclusive Evidence—Jewels and Ornaments—Pliny's Account of a Roman Garden—Stores and Eating Houses (Page 75-81)—Restaurant—Pompeian Bill of Fare—Circe, Daughter of the Sun—Houses of Pansa and Sallust (Page 82-102)—Curious Religious Painting—General View of House—Worship of the Lares—Domesticated Serpents—Discoveries Confirm Ancient Authors—Ornamentation and Draperies—Remarkable Mansions—House of the Vestals—Surgical and other Instruments—Shop of an Apothecary—House of Holconius (Page 103-112)—Decorations of the Bed-Chambers—Perseus and Andromeda—Epigraphs and Inscriptions—Ariadne Discovered by Bacchus—General Survey of the City (Page 113-118)—Wine Merchant's Sign—Sculptor's Laboratory— House of Emperor Joseph II 17-119

Amusements.

The Amphitheatre—Coliseum—84,000 Seats—The Bloody Entertainments—Examining the Wounded—Theatres—Roman Baths (Page 147-156)—Description of the Baths—Cold Baths—Warm Chambers—The Vapor Baths—Hot-Air Baths—Social Games and Sports (Page 157-162)—Domestic Games—Jugglers—Game of Cities—Gymnastic Arts—Social Entertainments (Page 163-180)—Characteristics of the Dance—Grace and Dress of the Dancers—Position at the Table—Vases and Ornaments—Food and Vegetables—Mode of Eating—Reminders of Mortality—Egyptian Music and Entertainments (Page 181-188)—Musical Instruments—Jewish Music—Beer, Palm Wine, Etc—Games and Sports of the Egyptians (Page 189-202)—Games with Dice—Games of Ball—Wrestling—Intellectual Capabilities—Hunting 120-202

Domestic Life.

Occupation of Women—Bathing—Wedding Ceremonies—Children's Toys—Writing Materials—Families, Schools and Marriages—Duties of Children—Dress, Toilet and Jewelry (Page 219-232)—The Chiton—Dress Materials—Styles of Wearing Hair—Head-Dress of Women—Hair-Pins—Sunshades—Crimes and Punishments; Contracts, Deeds, Etc. (Page 233-252)—Punishments—Laws Respecting Debt—Contracts—Superstition—Cure of Diseases—Houses, Villas, Farmyards, Orchards, Gardens, Etc. (Page 253-270)—Character of the People—Construction of Houses—Plans of Villas—Irrigation—Gardens—Egyptian Wealth (Page 271-280)—Gold and Silver—Worth of Gold—Treasures—Total Value of Gold 203-280

Domestic Utensils.

Writing Materials—Literature—Curious Lamps—The Candelabrum—Candelabra—Oil-Lamps—The Steelyard—Drinking Vessels—Colored Glass—Glass—Glass Vessels—Articles of Jewelry—Toilet-Boxes, Etc.—Furniture (Page 309-322)—Chairs and Stools—Bed-Room Furniture—Tables, Etc.—Pottery—Drawings on Vases—Vases (Page 323-342)—Greek Vases—Inscriptions on Vases—Historical Subjects on Vases—Uses of Vases—Vases Found in Tombs—Silver Vessels—Decorated Vases 281-342

Employment.

Colored Glass Vessels—Imitation Jewels—Potters—Carpenter's Tools—Professions—Husbandry—Rise of the Nile—Agricultural Implements—Agriculture—Baking, Dyeing and Painting (Page 363-384)—Flour Mills—Bread-Baking—Dyeing—Scouring and Dyeing—Coloring Substances—Mineral Used for Dyeing—Cost of Dyeing—Cloth Manufacture—Persian Costumes 343-384

Troy.

Ruins at Hissarlik—Settlement of Troy—First Settlers—Scæan Gate—Call of Menelaus—Houses at Troy—Objects Found in Houses—Silver Vases—Taking out the Treasure—Shield of the Treasure—Contents of the Treasure—Ear-Rings and Chains—Gold Buttons, Studs, Etc.—Silver Goblet and Vases—Weapons of Troy—Terra Cotta Mugs—Condition of the Roads—Lack of Inscriptions 385-422

Nineveh and Babylon.

Explorations of Niebuhr and Rich—Excavations at Kouyunjik Palace—Sennacherib's Conquests—Highly-Finished Sculptures—North Palace, Kouyunjik—Temple of Solomon—The Oracle—Description of the Palace—Modern Houses of Persia—Chambers in the Palace—The Walls—Grandeur of Babylon—Building Materials—History of Babylon—Karnac and Baalbec (Page 461-473)—Stupendous Remains—Temple of Luxor—Chambers of the Great Pyramid—The Great Temple—The Pantheon at Rome—Egyptian Obelisks—Obelisks 423-484

Religion or Mythology.

Mythology—Mythological Characters—The Pythian Apollo—Phœbus Apollo—Niobe and Leto—Daphne—Kyrene—Hermes—The Sorrow of Demeter—The Sleep of Endymion—Phaethon—Briareos—Dionysos—Pentheus—Asklepios—Ixion—Tantalos—The Toils of Herakles—Admetos—Epimetheus and Pandora—Io and Prometheus—Deukalion—Poseidon and Athene—Medusa—Danae—Perseus—Andromeda—Akrisios—Kephalos and Prokris—Skylla—Phrixos and Helle—Medeia—Theseus—Ariadne—Arethusa—Tyro—Narkissos—Orpheus and Eurydike—Kadmos and Europa—Bellerophon—Althaia and the Burning Brand—Iamos 485-642

Fine Arts.

Egyptian Sculpture—Etruscan Painting—Renowned Painters—Parrhasius—Colors Used—Sculpture Painting—Fresco Painting—Sculpturing (Page 667-694)—Sculpture in Greece and Egypt—Sculptures of Ancient Kings—Animal Sculpture—Modeling of the Human Figure—"The Sculptor of the Gods"—Grandeur of Style—Statues—Description of Statues—Work of Lysippus—The Macedonian Age—Roman Art—Copies of Ancient Gods—Mosaic (Page 695-702)—Mosaic Subjects—Battle Represented in Mosaics—Grandeur of Style 643-702

Literature.

Homer—Paris—Achilles—The Vengeance of Odysseus—Sophocles—Herodotus—The Crocodile—Artabanus Dissuades Xerxes—Socrates—Socrates and Aristodemus—Aristophanes—Plato—The Perfect Beauty—Last Hours of Socrates—Demosthenes—Philip and the Athenians—Measures to Resist Philip—Former Athenians Described—Oration on the Crown—Invective against Catiline—Expulsion of Catiline from Rome—The Tyrant Prætor Denounced—Immortality of the Soul—Julius Cæsar—The Germans—Battle of Pharsalia—Virgil—Employment of the Bee—Punishments in Hell—Horace—To Licinius—Happiness Founded on Wisdom—The Equality of Man—Plutarch—Proscription of Sylla—Demosthenes and Cicero Compared 703-832

Tombs and Catacombs.

Extent of the Tombs—An Acre and a quarter in a Tomb—Sculpturings—Painting—Burying According to Rank—Mummies—Mummy Cases and Sarcophagi—Roman Tombs—Inscriptions—The Catacombs (Page 873-910)—Inscriptions—Catacombs—Christian Inscriptions—Early Inscriptions—Catacombs, nearly 900 miles long—Utensils from the Catacombs—Paintings—S. Calixtus—Lord's Supper 833-910

Truth of the Bible.

The Assyrian and Babylonian Discoveries—1100 Christian Inscriptions—The use of the Bible for Excavators—Accordance with Ancient Writings—Frieze from the Arch of Titus—No Book produced by Chance—God the Author—Its Great Antiquity—The Pentateuch—Preservation of the Scripture—Its Important Discoveries—Its Peculiar Style—Its Harmony—Its Impartiality—Its Prophecies—Its Important Doctrines—Its Holy Tendency—Its Aims—Its Effects—Its General Reception—Persecuted but not Persecuting 911-944

ИЛЛЮСТРАЦИИ НЕМЕЦКИХ ХУДОЖНИКОВ.

Destruction of Pompeii 17

View of Pompeii. (From a Photograph) 23

Plan of a Roman House 28

Vestibule of a Pompeian House 30

Triclinium or Dining-room 33

Hercules Drunk. (From Pompeii) 37

Discovered Body at Pompeii 51

Ground Plan of the Suburban Villa of Diomedes 57

Wall Painting at Pompeii 69

Household Utensils 72

Restaurant. (From Wall Painting) 77

Bed and Table at Pompeii. (From Wall Painting) 78

Plan of a Triclinium 79

Head of Circe 81

Kitchen Furniture at Pompeii 84

Brooches of Gold found at Pompeii 98

Scales found at Pompeii 100

Wall Painting found at Pompeii 105

Gold Breastpins found at Pompeii 114

A Laboratory, as found in Pompeii 117

First Walls Discovered in Pompeii 118

View of the Amphitheatre at Pompeii 121

Coliseum of Rome 128

Examining the Wounded 133

Asking Pardon 135

Not Granted 135

Combats with Beasts 137

View of the Tepidarium 151

Ancient Bath Room. (As Discovered) 155

Egyptian Vases 173

Social Enjoyment of Women. (From an Ancient Painting) 205

Gold Pins 220

Shawl or Toga Pin 220

Pearl Set Pins 221

Stone Set Brooches 224

Hair Dress. (From Pompeii) 227

Toilet Articles found at Pompeii 231

Wreath of Oak. (Life Saving) 247

Tabulæ, Calamus, and Papyrus 283

Tabulæ, Stylus, and Papyrus 283

Tabulæ and Ink Stand 284

Libraries and Money 284

Gold Lamp. (Found at Pompeii) 287

Candelabrum, or Lamp Stand 289

Candelabra, or Lamp Stands 290

Standing Lamp 293

Ancient Lamps 293

Scales and Weights 295

Vessels. (From Pompeii) 296

Drinking Vessel 297

Glass Vessels. (From Pompeii) 302

Cups and Metals 304

Gold Jewelry. (From Pompeii) 305

Heavy Gold Pins 306

Brooches Inset with Stone 307

Safety Toga Pins 308

Plundering Corinth 317

Greek Vase 321

Etruscan Vase 324

Roman Vases 325

Vase Representing a Marriage. (Found at Pompeii) 328

Vase Representing Trojan War. (Found at Pompeii) 333

Vase. (Found at Pompeii) 334

Vase Representing Greek Sacrifice 336

Vase 2,000 Years Old 337

Silver Platter 339

Silver Cup. (Found at Hildesheim) 340

Vase of the First Century 341

Dish of the First Century 341

Ancient Glass Vessels 346

Glass Brooch 347

Imitation of Real Stone 348

Ancient Egyptian Pottery 350

Mill and Bakery at Pompeii 365

Bread Discovered in Pompeii 371

Metals and Beads 389

Terra-cotta Lamps 394

Bronze Lamps 394

Golden Cups of Priam. (Found at Troy) 396

Wonderful Vases of Terra-cotta from Palace of Priam 399

From Palace of Priam 400

Lids and Metals of Priam 401

Treasures of Priam. (Found at Troy) 404

Part of Machine of Priam 406

Jewelry of Gold and Stones 406

Vessel Found in the Palace of Priam 407

Shield of the Palace of Priam 408

Gold Necklace of Troy 409

Gold Tassels of Troy 409

Lamps found at Troy 409

Studs and Bracelets of Priam 411

Gold Pins with Set Gems 411

Gold Ear-rings of Troy 412

Spears, Lances, Ax and Chain 415

Shears, Knives and Spears 415

Lances Found at Palace of Priam, Troy 416

Coins or Metals 418

Elegant Brooch of Troy 421

Lamp found at Troy 422

Palace of Sennacherib 427

Discovered in the Palace 435

View of a Hall 445

Columns of Karnac 463

The Great Pyramids and Sphinx 469

Ruins of Baalbec 473

View of the Pantheon at Rome 475

Pantheon at Rome 477

Half Section of the Pantheon 478

Obelisk of Heliopolis 481

Jupiter. (or Zeus) 491

Apollo. (From an Ancient Sculpture) 495

Pluto and His Wife 503

Ceres. (or Demeter. From Pompeii Wall Painting) 512

Juno. (or Here) 516

Diana. (or Artemis) 520

Vulcan. (or Hephaistos) 526

Minerva. (or Pallas Athene. Found at Pompeii) 530

Ancient Sculpturing on Tantalos 537

Urania. (Muse of Astronomy) 538

Jupiter. (or Zeus with his Thunderbolt) 544

Thalia, the Muse 550

Laocoon, the False Priest 555

Grecian Altar. (3000 years old) 563

Themis. (Goddess of Law) 565

Euterpe. (Muse of Pleasure) 577

Thalia. (Muse of Comedy) 584

Numa Pompilius Visiting the Nymph Egeria 591

Polyhymnia. (Muse of Rhetoric) 603

Sphinx of Egypt 607

Calliope. (Muse of Heroic Verse) 614

The Origin of Man 617

Erate. (Muse of the Lute) 623

Terpsichore. (Muse of Dancing) 625

Ancient Sacrifice. (From Wall Painting of Pompeii) 631

Melpomene. (Muse of Tragedy) 639

Clio. (Muse of History) 642

Ancient Art and Literature 645

Painting. (2600 years old) 655

Dying Gladiator 689

Mosaic Floor 696

Mosaic Doves 697

Apollo Charming Nature 701

Ancient Authors 709

Library of Herculaneum 723

Trojan Heroes 735

Ancient Metal Engraving 745

Socrates Drinking the Poison 762

From Ancient Sculpturing 775

King Philip. (of Macedon) 784

Augustus Cæsar. (Found at Pompeii) 795

Julius Cæsar. (From an Ancient Sculpturing) 805

Virgil and Horace 813

Euclid 824

Alexander Severus 831

Egyptian Tomb 835

Sarcophagus, or Coffin. (With Noah's Ark Cut in Relief on the Outside) 841

Coffin of Alabaster. (Features of the Deceased Sculptured) 843

Discovered Tomb with its Treasures. (At Pompeii) 847

Articles Found in a Tomb 852

Hieroglyphics 857, 858, 859

Egyptian Pillar 862

Egyptian Column 867

Sections of the Catacombs with Chambers 874

Plan of the Catacombs at Rome 875

Stone Coffin 878

Stone Coffin with Open Side 879

Inside View of the Catacombs 881

Lamps Found in the Catacombs 884

Tomb Inscription 896

Painted Ceiling 906

Chamber of a Catacomb 909

Frieze from the Arch of Titus 916

Pentateuch, Written 3200 Years Ago 921

Shishak and His Captives on Sculptured Wall at Karnac 935

Portrait of Rehoboam 936

Обращение к мумии.

"And thou hast walked about, (how strange a story!)

In Thebes' streets three thousand years ago,

When the Memnonium was in all its glory,

And time had not begun to overthrow

Those temples, palaces and piles stupendous,

Of which the very ruins are tremendous.

"Perhaps that very hand now pinioned flat,

Has hob-a-nobbed with Pharaoh, glass to glass;

Or dropped a half-penny in Homer's hat;

Or doffed thine own to let Queen Dido pass;

Or held, by Solomon's own invitation,

A torch at the great Temple's dedication.

"Thou couldst develop—if that withered tongue

Could tell us what those sightless orbs have seen—

How the world looked when it was fresh and young

And the great deluge still had left it green;

Or was it then so old that history's pages

Contained no record of its early ages?

"Since first thy form was in this box extended

We have, above ground, seen some strange mutations;

The Roman Empire has begun and ended,

New worlds have risen—we have lost old nations;

And countless kings have into dust been humbled,

While not a fragment of thy flesh has crumbled.

"If the tomb's secrets may not be confessed,

[16] The nature of thy private life unfold:

A heart has throbbed beneath that leathern breast,

And tears adown that dusty cheek have rolled;

Have children climbed those knees and kissed that face?

What was thy name and station, age and race?"

Ответ.

"Child of the later days! thy words have broken

A spell that long has bound these lungs of clay,

For since this smoke-dried tongue of mine hath spoken,

Three thousand tedious years have rolled away.

Unswathed at length, I 'stand at ease' before ye.

List, then. O list, while I unfold my story."

* * * * * * * * *

ПОМПЕИ. К оглавлению

ГИБЕЛЬ ПОМПЕЙ. К списку иллюстраций

Помпеи находились в полном расцвете в начале христианской эры. Это был богатый и изысканный город с населением около 35 000 человек, прекрасно расположенный у подножия Везувия; он обладал всеми местными преимуществами, какие только мог пожелать самый изысканный вкус. Расположенный на берегу моря, у входа в плодородную равнину, на берегу судоходной реки, он сочетал в себе удобства торгового города с надежностью военного поста и романтической красотой места, во все времена славившегося своей выдающейся прелестью. Его окрестности, вплоть до высот Везувия, были покрыты виллами, а побережье вплоть до Неаполя было столь украшено садами и деревлениями, что берега всего залива казались единым городом.

Какая чарующая картина должна была предстать перед тем, кто приближался к Помпеям со стороны моря! Он видел яркие, жизнерадостные греческие храмы, раскинувшиеся на склонах перед ним; обнесенный колоннами форум; округлые мраморные театры. Он видел величественные дворцы, спускавшиеся к самому краю синих волн по благородным лестничным пролётам, окруженные зелеными соснами, лаврами и кипарисами, из-под темной листвы которых белели мраморные статуи богов.

Искусные архитектуры, скульпторы, живописцы и мастера по бронзе — все они трудились над тем, чтобы превратить Помпеи в пристанище искусств; все ремесла и профессии стремились украсить и облагородить город. Огромное стечение чужеземцев, прибывавших сюда в поисках здоровья и отдыха, придавало сцене новое очарование и жизнь.

Но за всем этим, словно заключенный в рамку, ландшафт поднимался пологим склоном к вершине гремящего вулкана. Однако не было недостатка в признаках грозящей городу опасности. Весь этот район вулканический; и за несколько лет до финальной катастрофы землетрясение потрясло Помпеи до основания; некоторые здания сильно пострадали. 24 августа 79 года нашей эры жители были заняты устранением причиненных им повреждений, как вдруг, без всякого предупреждения, из нависшей над городом горы вырвался огромный столб черного дыма. Поднявшись на невероятную высоту в безоблачное летнее небо, он затем постепенно раскинулся подобно кроне могучей итальянской сосны, скрывая солнце и застилая тенью землю на много миль вокруг.

Мрак перерос в глубокую ночи, прерываемую лишь синеватыми и серными вспышками, вырывавшимися из смоляно-черного облака. Вскоре на землю пролился густой дождь из мелкого, легкого пепла, почти незаметного на ощупь. Затем быстро последовал ливень из мелкой пемзы и более тяжелого пепла, источавший удушающие вулканические испарения. Через некоторое время послышались звуки приближающегося потока, и вскоре потоки плотной черной грязи медленно, но неудержимо полились по склонам горы и закружились по улицам, коварно просачиваясь в такие укрытия, куда не смог проникнуть даже мелкий пепел. Теперь не осталось ни одного убежища. Ни один человек не мог защитить себя от этого двойного врага. Для тех, кто остался позади, бежать было уже поздно. Те, кто укрылся в самых глухих частях домов или в подземных проходах, были замурованы навечно. Те, кто пытался бежать по улицам, увязали в мелких рыхлых камнях пемзы, лежавших слоем во много футов глубиной, или запутывались и погибали в грязевых потоках, или были сбиты падавшими с небес каменными глыбами. Если же они избегали этих опасностей, ослепленные летящим пеплом и бродя на ощупь в темноте, не зная, куда идти, их одолевали серные испарения, и, падая на дорогу, они вскоре оказывались погребенными под вулканическими массами. Даже многие из тех, кто в начале извержения вышел в открытую местность, были застигнуты темнотой и падающим пеплом и жалко погибли в поле или на морском берегу, где они тщетно искали средства для спасения.

За три дня обреченный город исчез. Он лежал погребенным под огромной массой пепла, пемзы и затвердевшей грязи толщиной от двадцати до семидесяти футов. Те из его охваченных ужасом жителей, кому удалось избежать гибели, навеки покинули его опустевшее пепелище. Проходили годы, поколения, столетия, и само существование Помпей — да, даже само их имя — кануло в лету. Богатая вулканическая почва покрылась буйной растительностью. На месте погребенного города процветали виноградники и строились дома.

Прошло почти восемь столетий с тех пор, как грозный Везувий набросил черный плащ пепла на прекрасный город, прежде чем настало возрождение. Несколько античных бронзовых изделий и утварь, обнаруженные крестьянами, привлекли всеобщее внимание. Начались раскопки, и Помпеи, словно стряхнув свои затхлые погребальные одежды, шагнули из классической и поэтической эпохи древности в прозаический современный мир девятнадцатого века. Мир был потрясен и с изумленным интересом наблюдал, как этот древний странник восстает из своей гробницы, — созерцая пробуждение далекого прошлого из чрева земли, столь долго хранившего его.

Раскопки велись столь усердно, что на сегодняшний день перед нами предстали триста шестьдесят домов, храмов, театров, школ, лавок, мастерских и т. д. со всем их сокровищем. Часто, но ошибочно, предполагают, что Помпеи, подобно Геркулануму, были погребены под потоком лавы. Если бы это было так, работа по раскопкам была бы несравненно более сложной, а результат — гораздо менее значительным. Мрамор должен был бы обгореть, бронза — расплавиться, фрески — исчезнуть, а мелкие предметы — уничтожиться огненным потоком. Разрушение было вызвано ливнями из пепла и шлака, а также потоками жидкой грязи, которые образовали форму, заключившую в себя предметы и тем самым сохранившую их от повреждения и тления. Таким образом мы получаем идеальную картину того, каким был римский город тысячу восемьсот лет назад, поскольку все предстает перед нами практически в первозданном виде.

Какое богатство великолепных сосудов и утвари содержалось в сундуках и шкафах! Золото и позолоченная слоновая кость, жемчуг и драгоценные камни использовались для украшения столов, стульев и сосудов для еды и питья. Элегантные светильники свисали с потолка, а канделябры и маленькие светильники изысканнейших форм освещали покои по ночам. Сегодня, глядя на стены, глаз может наслаждаться прекрасными фресками с красками столь яркими и свежими, словно они были написаны только вчера; в то время как повсюду на потолках, стенах и полу сверкает мрамор редчайших оттенков, высеченный во всех мыслимых формах изящества и красоты и инкрустированный по самым художественным эскизам.

Вход в Помпеи.

Теперь мы перейдем к описанию общего облика города, и для этого будет удобно предположить, что мы вошли в него через Геркуланумские ворота, хотя в остальном Порта делла Марина является более привычным и, пожалуй, лучшим входом.

При входе посетитель оказывается на улице, идущей немного к юго-востоку и ведущей к форуму. Справа стоит дом, некогда принадлежавший музыканту; слева — термополиум, или лавка горячих напитков; далее находится дом Весталок, за ним — таможня; а чуть дальше, где другая улица примыкает к этой с севера под весьма острым углом, стоит общественный фонтан. На последней из названных улиц находится дом хирурга; по крайней мере, он так назван из-за множества найденных в нем хирургических инструментов, сделанных целиком из бронзы. На правой или западной стороне улицы, по которой мы вошли, дома, как мы уже говорили, построены на склоне скалы и имеют несколько этажей.

Фонтан находится примерно в ста пятидесяти ярдах от городских ворот. Примерно на таком же расстоянии дальше улица раздваивается: правый поворот кажется переулком, левый ведет к форуму. Самой важной достопримечательностью на этом пространстве является дом, называемый домом Саллюстия, или Актеона, по находящейся в нем картине, изображающей смерть этого охотника. Он стоит на участке размером около сорока квадратных ярдов и окружен с трех сторон улицами: а именно той, которую мы описывали, другой, почти параллельной ей, и третьей, перпендикулярной к этим двум. Весь в настоящее время раскопанный квартал, вплоть до Улицы Терм, переходящей в Улицу Удачи, разделен шестью продольными и одной поперечной улицами на то, что римляне называли инсулами, или изолированными кварталами домов. Два из них целиком заняты домами Пансы и Фавна, которые вместе со своими дворами и садами имеют размеры около ста ярдов в длину и сорок в ширину.

От Улицы Терм и Улицы Удачи, ограничивающих эти инсулы с юга, две улицы ведут к двум углам форума; между ними располагаются термы, занимающие почти весь квартал. Среди прочих зданий — молочная лавка и школа гладиаторов. На северо-восточном углу форума находилась триумфальная арка. В конце Улицы Терм и начале Улицы Удачи до сих пор можно различить другую триумфальную арку, перекинутую через Улицу Меркурия, так что это явно был парадный путь в город. Форум находится примерно в четырехстах ярдах от Геркуланумских ворот. Ему мы дадим подробное описание на своем месте. Около юго-восточного угла в него вливаются две улицы: одна идет на юг, другая — на восток. Мы последуем по первой примерно восемьдесят ярдов, после чего она поворачивает на восток на двести ярдов и ведет нас к кварталу театров. Другая улица, идущая на восток от форума, имеет большее значение и называется Улицей Серебряников; в конце ее короткая улица поворачивает на юг и соединяется с другим путем к театрам. На обоих этих путях дома, непосредственно примыкающие к улицам, расчищены, но между ними лежит большой прямоугольный участок неисследованной земли. Два весьма изящных дома на юго-западном углу форума были открыты французским генералом Шампионне во время его командования в Неаполе и носят его имя. На западной стороне форума две улицы вели вниз к морю; раскопки здесь состоят почти исключительно из общественных зданий, которые будут описаны далее.

ВИД ПОМПЕЙ. (С фотографии.) К списку иллюстраций

Квартал театров включает в себя большой храм, называемый храмом Нептуна или Геркулеса, храм Исиды, храм Эскулапа, два театра, Треугольный форум и казармы солдат или гладиаторов. С севера и востока он ограничен улицами; с юга и запада он, по-видимому, был обнесен частично городскими стенами, частично своими собственными. На этом непрерывные раскопки заканчиваются, и нам приходится пересекать виноградники, чтобы добраться до амфитеатра, находящегося примерно в пятистах пятидесяти ярдах от театра, в юго-восточном углу города, вблизи стен и в образованном ими угле. Рядом с амфитеатром виднеются следы стен, предположительно принадлежавших Форуму Боварию, или скотному рынку. Неподалеку было раскопано и вновь засыпано значительное здание, называемое виллой Юлии Феликс. На ее стенах была обнаружена следующая надпись, которая может дать представление о богатстве некоторых помпейских собственников:

In Praedis Julle Sp F. Felicis Locantur Balneum Venerium Et Nongentum Tabernæ Pergulæ Cœnacula Ex Idibus Aug Primis In Idus Aug. Sextas Annos Continuos Quinque S. Q. D. L. E. N. C.

То есть: «В поместье Юлии Феликс, дочери Спурия, сдаются внаймы баня, венереум, девятьсот лавок с навесами и мансардами на срок пять непрерывных лет, с первых до шестых ид августа». Формула S. Q. D. L. E. N. C., которой заканчивается объявление, как полагают, означает — si quis domi lenocinium exerceat ne conducito: «пусть не обращается тот, кто содержит притон».

Чуть южнее малого театра в 1851 году были обнаружены Стабийские ворота. Отсюда длинная прямая улица, названная Стабийской улицей, пересекала всю ширину города, пока не выходила на северной стороне у Везувийских ворот. Она расчищена до точки пересечения с Улицей Удачи и Улицей Нолы, которые вместе с Улицей Терм пересекают город по всей его длине. Стабийская улица служит границей раскопок; вся та часть Помпеи, что лежит к востоку от нее, за исключением амфитеатра и линии, образующей Улицу Нолы, до сих пор занята виноградниками и возделанными полями. С другой стороны, часть города, лежащая к западу от нее, по большей части раскопана; хотя остаются еще некоторые участки, лежащие к югу и западу от Улицы Изобилия и форума и к востоку от Кривого переулка (Vico Storto), которые еще предстоит раскопать.

Улицы Помпей вымощены крупными неровными кусками лавы, аккуратно подогнанными друг к другу, в которых колеса колесниц протерли колеи, различимые и поныне; местами они достигают глубины в полтора дюйма и на узких улицах идут в одну колею; там же, где улицы шире, колеи многочисленнее и неровнее. Ширина улиц варьируется от восьми-девяти футов до примерно двадцати двух, включая пешеходные дорожки, или тротуары. во многих местах они настолько узкие, что их можно перешагнуть в один шаг; там же, где они шире, посреди перехода были установлены возвышающиеся ступени-мостики, иногда по две или три штуки. Эти камни, несмотря на то что находились посреди проезжей части, не создавали больших неудобств тем, кто передвигался в бигах, или двухколесных колесницах, поскольку колеса свободно проходили в оставленных промежутках, в то время как лошади, будучи запряжены свободно, могли либо перешагнуть через камни, либо пройти по бокам. Бордюрные камни подняты на высоту от одного фута до восемнадцати дюймов и отделяют пешеходный тротуар от дороги. По всему городу едва ли найдется улица, лишенная этого удобства. Там, где ширина позволяла сделать широкий тротуар, пространство между бордюром и линией зданий засыпалось землей, которая затем покрывалась штукатуркой, а иногда — грубой кирпичной мозаикой. Кое-где следы такого мощения сохранились до сих пор, особенно на тех улицах, которые были защищены портиками.

Планировка частных домов.

Теперь мы расскажем о некоторых наиболее примечательных частных домах, которые были раскопаны; о картинах, домашней утваре и других предметах, найденных в них; а также приведем те сведения о быте древних итальянцев, которые могут показаться необходимыми для иллюстрации этих памятников. Эта отрасль нашей темы не менее интересна и не менее обширна, чем остальные. Храмы и театры в равной степени сохранности и большей пышности, чем помпейские, можно увидеть во многих местах; но ничто не помогло нам так приблизиться к пониманию жилищ, частной роскоши и изящества древней жизни, как этот город вместе со своим собратом по несчастью — Геркуланумом.

Ближе к последним годам республики римляне усвоили у себя греческие искусства; греческая архитектура вошла в моду в Риме, о чем мы можем узнать, в частности, из писем Цицерона к Аттику, которые служат постоянным свидетельством того сильного интереса, который он проявлял к украшению своих многочисленных домов, и в которых упоминается Кирус, его греческий архитектор. В то время огромные состояния легко наживались на добыче от новых завоеваний или путем казнокрадства и дурного управления подчиненными провинциями, и нечестно и легко приобретенные деньги транжирились на самую расточительную роскошь. Одним из излюбленных видов удовлетворения страстей было великолепие построек. Луций Кассий был первым, кто украсил свой дом колоннами из чужеземного мрамора; их было всего шесть, и высотой они были двенадцать футов. Вскоре его превзошел Скавр, установивший в своем доме колонны из черного мрамора, именуемого лукулловым, высотой тридцать восемь футов и столь огромного и необычного веса, что смотритель канализации, как сообщает нам Плиний, взял гарантии на случай любого ущерба, который мог быть причинен подведомственным ему сооружениям, прежде чем эти колонны разрешили перевозить по улицам. Другой расточитель по имени Мамувра подал пример облицовки комнат мраморными плитами. Однако наилучшее представление о росте архитектурной роскоши того времени можно получить из слов Плиния о том, что в 676 году от основания Рима дом Лепида был самым красивым в городе, а тридцать пять лет спустя он не входил и в сотню лучших. Мы можем упомянуть в качестве примера расточительности римлян то, что Домиций Агенобарб предложил за дом Красса сумму, составляющую около 242 500 долларов, от которой владелец отказался. Не менее экстравагантными они были и в своих загородных домах. Мы можем вновь процитировать Цицерона, чья привязанность к своим тускуланской и формийской виллам и интерес к их украшению даже в самые опасные времена хорошо известны. Еще более знамениты виллы Лукуллуса и Поллиона; остатки последней до сих пор можно увидеть близ Позиллипо.

Август пытался своим примером обуздать эту непомерную страсть, но добился лишь небольшого эффекта. И в императорских дворцах, особенно в «Золотом доме» (Aurea Domus) Нерона, римская и, пожалуй, можно сказать, мировая жилая архитектура достигла своего апогея.

Планировка домов, хотя и варьировалась, конечно, в зависимости от местных условий, а также ранга и благосостояния хозяина, была в целом примерно одинаковой у всех. Главные комнаты, различающиеся лишь размером и убранством, встречаются повсюду; те же вспомогательные помещения, которые были созданы исключительно ради удобства или роскоши, различаются в зависимости от вкусов и возможностей хозяина.

ПЛАН РИМСКОГО ДОМА. К оглавлению

Личная часть включала в себя перистиль, спальни, триклиний, экий, картинную галерею, библиотеку, термы, экседру, ксист и т. д. Переходим к объяснению значения этих терминов.

Перед большими особняками обычно находился внутренний двор или площадка (area), на которую выходил портик, либо окружавший три стороны этой площадки, либо тянувшийся вдоль фасада дома. В небольших домах портик шел вровень с улицей. Внутри портика или, если портика не было, непосредственно при входе с улицы располагался вестибюль, состоявший из одного или нескольких просторных помещений. Он считался находящимся вне дома и всегда был открыт для приема тех, кто приходил туда ожидать открытия дверей. Протирум в греческой архитектуре означал то же самое, что и вестибюль. В римской архитектуре это было проходное помещение между внешней дверью дома, выходившей в вестибюль, и внутренней дверью, закрывавшей вход в атриум. В вестибюле или в примыкающем к нему помещении обычно сидел швейцар — остиарий.

Атриум, или каведий, поскольку эти слова, судя по всему, обозначали одно и то же, был самым важным и обычно самым роскошным помещением дома. Здесь хозяин принимал толпу утренних посетителей, которых не допускали в глубь внутренних покоев. Этот термин так объясняется Варроном: «Полость дома (cavum ædium) — это крытое место внутри стен, оставленное для общего пользования. Оно называется тосканским по имени тосканцев, после того как римляне начали подражать их каведию. Само слово „атриум“ происходит от атриатов, народа Тосканы, у которого был заимствован этот образец». Изначально, следовательно, атриум был общей комнатой для сбора всей семьи, местом их домашних занятий; таковым он, вероятно, и оставался в более скромных слоях общества. Общее описание его составить нетрудно. Это был большой зал под крышей, но с отверстием в центре, называемым комплювием, к которому крыша наклонялась таким образом, чтобы направлять дождевую воду в цистерну в полу, именуемую имплювием.

Крыша вокруг комплювия окаймлялась рядом высокохудожественных черепиц, называемых антефиксами, на которых была вылеплена маска или какое-либо другое изображение. По углам обычно находились водостоки в виде львиных или собачьих голов либо любые причудливые измышления фантазии архитектора, которые отводили дождевую воду прямо в имплювий, откуда она попадала в цистерны; из них ее снова черпали для хозяйственных нужд. Для питья предпочитали речную и, тем более, колодезную воду. Часто атриум украшался фонтанами, в которые вода поступала по свинцовым или глиняным трубам из акведуков или других поднятых источников; ибо римляне знали свойство жидкостей удерживаться на одинаковой высоте в сообщающихся сосудах. Это отчетливо признается Плинием, хотя их частое использование акведуков вместо труб породило предположение, будто этот великий гидростатический принцип был им неизвестен. Ширина имплювия, согласно Витрувию, составляла не менее четверти и не более трети от общей ширины атриума; его длина определялась по тому же стандарту. Отверстие над ним часто затенялось цветным навесом, который рассеивал мягкий свет и смягчал зной итальянского солнца. Великолепные колонны дома Скавра в Риме, как мы узнаем от Плиния, располагались в атриуме его дома. Стены были расписаны пейзажами или арабесками — практика, введенная примерно во времена Августа, — или облицованы плитами из чужеземного и дорогого мрамора, к которому римляне испытывали страстную любовь. Пол был выложен из того же драгоценного материала или из еще более ценной мозаики.

ВЕСТИБЮЛЬ ПОМПЕЙСКОГО ДОМА. К оглавлению

Таблинум был пристройкой к атриуму и обычно полностью открывался в него. Как следует из его названия, он содержал семейные архивы, статуи, картины, генеалогические древа и прочие реликвии длинного ряда предков.

Алы (крылья) представляли собой аналогичные, но меньшие по размеру помещения или, скорее, ниши по обе стороны дальней части атриума. Фаусы (зевы) — это проходы, в особенности те, которые вели из атриума вглубь дома.

В небольших домах чужеземцев размещали в комнатах, которые окружали атриум и выходили в него. Знатные люди, чьи связи простирались на провинции и которых навещало множество людей, ожидавших по приезде в Рим воспользоваться их гостеприимством, обычно имели госпициум, или место для приема гостей, либо отдельное, либо среди подсобных помещений своих дворцов.

Из частных покоев первым следует упомянуть перистиль, который обычно располагался позади атриума и сообщался с ним как через таблинум, так и посредством фаус. По общему плану он напоминал атриум, представляя собой, по сути, открытый посредине к небу и окруженный колоннадой двор, но превосходил его по размерам, а центральный двор часто украшался кустарниками, цветами и фонтанами, и тогда назывался ксистом. В поперечном измерении он должен быть больше, чем в длину, а расстояния между колоннами не должны превышать четырех и быть менее трех диаметров самих колонн.

Об устройстве спален нам известно немного. Они казались маленькими и неудобными. При наличии пространства они обычно имели прокойтон, или предбанник (антикамеру). Витрувий рекомендует ориентировать их на восток ради утреннего солнца. Одним из важнейших помещений во всем доме был триклиний, или столовая, названная так по трем ложам, которые окружали стол с трех сторон, оставляя четвертую открытой для прислуги. Расточительность римлян в вопросах еды хорошо известна, и она распространялась на все, что было связано с удовольствием за столом. В их комнатах, на их ложах и во всей обстановке их пиршеств великолепие и экстравагантность доходили до высшей точки. У богачей было несколько таких комнат для использования в разные сезоны или по различным поводам. Лукулл, прославленный своим богатством и безудержными тратами, установил определенный стандарт расходов для каждого триклиния, так что когда слугам говорили, в каком именно зале он будет ужинать, они точно знали стиль готовящегося угощения; широко известна история о том, как он провел Помпею и Цицерона, настоявших на том, чтобы пойти с ним домой и посмотреть на его семейный ужин: он просто велел передать домой, что будет ужинать в Аполлоне — одном из самых великолепных своих залов, где он никогда не устраивал приемов дешевле чем за 50 000 динариев (около 8 000 долларов). Иногда потолок был устроен так, чтобы открываться и опускать вторую перемену блюд вместе с дождями из цветов и ароматизированных вод, в то время как канатоходцы исполняли свои трюки над головами гостей. Выступления этих фунамбулов часто изображаются на помпейских фресках. Мазуа в своем труде «Дворец Скавра» привел воображаемую картину жилища римского нобиля высшего класса, в которой он воплотил все разрозненные свидетельства о домашней жизни, собранные им в результате усердного чтения латинских писателей. Его описание триклиния Скавра даст читателю наилучшее представление о стиле, в котором была обставлена и украшена такая комната. Для каждой детали своего описания он приводит ту или иную ссылку на авторитетные источники. Однако мы не станем перегружать наши страницы ссылками на длинный список книг, вряд ли имеющихся у большинства читателей.

«Бронзовые светильники, подвешенные на цепях из того же металла или укрепленные на богато украшенных канделябрах, заливали комнату ярким светом. Приставленные для этой службы рабы следили за ними, подравнивали фитили и время от времени подливали масло».

«Триклиний вдвое длиннее своей ширины и разделен, так сказать, на две части: верхняя занята столом и ложами, нижняя оставлена пустой для удобства прислуги и зрителей. Вокруг первой части стены до определенной высоты украшены ценными драпировками. Убранство остальной части комнаты благородно и в то же время соответствует ее назначению; гирлянды, переплетенные с плющом и виноградными лозами, делят стены на отсеки, окаймленные причудливыми орнаментами; в центре каждого из них с восхитительным изяществом нарисованы юные фавны или полуголые вакханки, несущие тирсы, вазы и всю утварь праздничных сборищ. Выше колонн располагается широкий фриз, разделенный на двенадцать частей; каждая из них увенчана одним из знаков зодиака и содержит изображения яств, которые наиболее популярны в каждый из месяцев; так, под Сагиттарием (декабрем) мы видим креветок, моллюсков и перелетных птиц; под Козерогом (январем) — омаров, морскую рыбу, дикого кабана и дичь; под Водолеем (февралем) — уток, ржанок, голубей, водяных пастушков и т. д.

ТРИКЛИНИЙ. К оглавлению

Стол, сделанный из цитронного дерева с окраин Мавритании, более драгоценного, чем золото, покоился на ножках из слоновой кости и был покрыт пластиной из массивного серебра с чеканкой и резьбой весом в пятьсот фунтов. Ложа, способные вместить тридцать человек, были изготовлены из бронзы с отделкой из серебра, золота и панциря черепахи; матрасы из галльской шерсти были окрашены в пурпурный цвет; ценные подушки, набитые перьями, покрывались тканями, сотканными и вышитыми шелком вперемешку с золотыми нитями. Хризипп рассказывал нам, что они были сделаны в Вавилоне и стоили четыре миллиона сестерциев.

«Мозаичный пол по странной прихоти архитектора изображал все остатки пиршества так, будто они упали на пол естественным образом; так что с первого взгляда казалось, будто в комнате не мели со времени последней трапезы, и отсюда она получила название азаротос ойкос — неподметенный зал. В глубине залы были выставлены вазы из коринфской бронзы. Этот триклиний, крупнейший из четырех во дворце Скавра, с легкостью вместил бы стол на шестьдесят персон; но он редко собирает столь большое число гостей, а когда по большим случаям принимает четыреста или пятьсот человек, то обычно делает это в атриуме. Эта столовая отведена под лето; у него есть другие для весны, осени и зимы, ибо римляне превращают смену времен года в источник роскоши. Его хозяйство устроено так, что для каждого триклиния у него имеется множество столов разного рода, и каждый стол имеет свою собственную сервировку и особую прислугу».

«В ожидании своих господ молодые рабы посыпали пол опилками, окрашенными шафраном и киноварью, в смеси с блестящим порошком, изготовленным из слюды, или талька».

Пинакотека (картинная галерея) и библиотека (библиотека) не нуждаются в пояснениях. Последняя обычно была небольшой, так как большое количество свитков (волюм) могло поместиться на ограниченном пространстве.

Экседра имела двойное значение. Она представляет собой либо сиденье, предназначенное для размещения нескольких человек, подобно тем, что находятся перед Геркуланумскими воротами, либо просторный зал для бесед и общих общественных нужд. В общественных термах этот термин особенно применяется к тем помещениям, которые посещались философами.

Таковой была планировка, таковы были главные комнаты римского дома; они располагались на первом этаже, в то время как верхние этажи по большей части отводились под жилища рабов, вольноотпущенников и младших членов семьи. Исключением, однако, является терраса на самом верху (солариум) — излюбленное место отдыха, часто украшаемое редкими цветами и кустарниками, высаженными в огромных земляных кадках, а также фонтанами и трельяжами, под которыми по желанию можно было вкушать вечернюю трапезу.

Читатель, конечно же, не станет предполагать, что во всех домах имелись все эти помещения и именно в таком порядке. От скромного жилища ремесленника до дворца патриция можно было встретить все степени комфорта и изящества. Единственная цель этого длинного перечня — ознакомить читателя с общим типом тех объектов, которые мы собираемся ему представить, и сразу и в совокупности объяснить те термины искусства, которые будут встречаться наиболее часто.

Читатель получит четкое представление о римском доме по плану дома Диомеда, приведенному чуть ниже, который является одним из крупнейших и наиболее правильно построенных в Помпеях.

Здесь мы можем добавить несколько наблюдений, заимствованных, как и многое из предыдущего материала, из ценного труда Мазуа, относительно материалов и методов строительства помпейских домов. Говорят, что здесь можно встретить каждый вид кладки, описанный Витрувием; но в целом предпочтение отдавалось наиболее дешевым и долговечным сортам.

Медь, железо и свинец использовались для тех же целей, для которых мы применяем их и поныне. Железо встречается чаще, чем медь, вопреки тому, что обычно наблюдается в античных памятниках. Из найденных в руинах предметов мебели и т. д. очевидно, что итальянцы в высочайшей степени владели искусством обработки металлов, однако они, судя по всему, превосходили в декоративной работе, нежели в прочном и аккуратном изготовлении полезных изделий. Например, их замочные изделия грубы, едва ли равны тем, что производятся в той же стране ныне; в то время как внешние украшения дверей, засовы, ручки и т. д. отделаны изящно.

Первый частный дом, который мы опишем, обнаруживается при движении по улице от Улицы Изобилия. Посетитель находит справа, сразу за задней стеной Стабийских терм, вход в прекрасное жилище. Надпись красными буквами на внешней стене, содержащая имя Сирика, породила предположение, что таково было имя владельца дома; в то время как мозаичная надпись на полу протирума со словами Salve Lucru дала повод для второго названия этого жилища.

Слева от протирума находится комната с двумя дверьми: одна открывается на деревянную лестницу, ведущую на верхний этаж, другая служит входом в комнату рядом с улицей, с окном, подобным описанному в другой комнате рядом с протирумом. Стены этой комнаты белые, разделенные красными и желтыми зонами на отсеки, в которых изображены символы главных божеств — орел и шар Юпитера, павлин Юноны, копьё, шлем и щит Минервы, пантера Вакха, сфинкс, возле которого находятся мистический ларец и систр Исиды (которая была Венеру Физикой для помпейцев), кадуцей и другие эмблемы Меркурия и т. д. Имеются также два небольших пейзажа.

Рядом с этим располагается большая и красивая экседра, украшенная хорошими картинами в треть натуральной величины. Левая картина изображает Нептуна и Аполлона, руководящих строительством Трои; первый, вооруженный трезубцем, сидит; второй, увенчанный лавром, стоит и опирается правой рукой на лиру. На противоположной стене находится картина, изображающая Вулкана, преподносящего оружие Ахилла Тетяде. Знаменитый щит поддерживается Вулканом на наковальне и демонстрируется Тетяде, которая сидит, в то время как крылатая женская фигура, стоящая рядом с ней, указывает ей палочкой на чудеса его изготовления. В соответствии с гомеровским описанием щит окружен знаками зодиака, а посредине находятся медведица, дракон и т. д. На земле лежат панцирь, поножи и шлем.

ПЬЯНЫЙ ГЕРКУЛЕС. (Из Помпей.) К списку иллюстраций

На третьей картине виден увенчанный плющом опьяневший Геркулес, лежащий на земле у подножия кипариса. Он облачен в сандикс — короткую полупрозрачную тунику, — а на ногах у него нечто вроде туфель, одну из которых он сбросил. Он опирается на левую руку, в то время как правая поднята в пьяном экстазе. Маленький купидон дергает его за гирлянду из плюща, другой пытается оттащить его объемистый кубок. Посреди картины стоит алтарь с фестонами. На его вершине три купидона при помощи еще одного, забравшегося на дерево, пытаются взвалить на плечи колчан героя; в то время как на земле, слева от алтаря, четверо других купидонов резвятся с его палицей. Вотивная табличка с изображением Вакха покоится у подножия алтаря и указывает на божество, которому приносил жертвы Геркулес.

Слева от картины, на небольшом возвышении, находится группа из трех женщин вокруг колонны, на вершине которой стоит ваза. Главная центральная фигура, обнаженная до пояса, держит в руке веер; она кажется с интересом смотрящей на пьяного героя, но кого именно она представляет — сказать трудно. Справа, на полпути вверх по горе, сидит Вакх, наблюдающий за сценой с самодовольством, не лишенным удивления. Он окружен своей обычной свитой спутников, один из которых несет тирс. Прилагаемая гравюра передаст более четкое представление о картине, которая по изяществу, величию композиции, а также тонкости и свежести колора является одной из лучших, обнаруженных в Помпеях. Экседра также украшена многими другими картинами и орнаментами, описание которых заняло бы слишком много времени.

На той же стороне атриума, за проходом, ведущим к кухне с печью, находится элегантный остекленный триклиний (triclinium fenestratum), выходящий окнами на прилегающий сад. Стены черные, разделенные красными и желтыми зонами, с канделябрами и архитектурными элементами, перемежающимися изображениями четвероногих, птиц, дельфинов, тритонов, масок и т. д., а в центре каждого отсека помещена вакханка. В каждой стене имеется по три небольших картины, выполненных с еще большей тщательностью. Первая, которая была снята, изображала Энея в его шатре, который, в сопровождении Мнестея, Ахата и юного Аскания, обнажает бедро перед хирургом Яписом, чтобы тот извлек из него наконечник стрелы. Эней опирается копьем в правой руке и опирается другой на плечо своего сына, который, сломленный несчастьем отца, вытирает слезы полой своего плажа; в то время как Япис, преклонив одно колено перед героем, усердно извлекает наконечник своими щипцами. Но рана не может исцелиться без божественного вмешательства. На заднем плане картины Венера спешит на помощь своему сыну, неся в руке ветвь диктамна, которая должна вернуть ему прежнюю бодрость.

Тема второй картины, сильно поврежденной, поддается объяснению с трудом. На ней изображен обнаженный герой, вооруженный мечом и копьем, которому женщина, увенчанная лавром и облаченная в пышный пеплос, указывает на другую женскую фигуру. Последняя выражает своими жестами скорбь и возмущение по поводу отъезда воина, неизбежность которого подчеркивается ожидающей его колесницей. Синьор Фьорелли полагает, что узнает на этой картине Турна, Лавинию и Амату, когда царица молит Турна не сражаться с троянцами.

Третья картина изображает Гермафродита в окружении шести нимф, занятых самыми разными делами.

Из атриума узкий фауцес, или коридор, вел в сад. Три ступени слева соединяли эту часть дома с другой, более величественной его частью, вход в которую располагался со Стабийской улицы (Strada Stabiana). Сад с двух сторон был окружен портиком, справа от которого находились несколько помещений, не заслуживающих особого внимания.

Дом, в который попадали на более высоком уровне по упомянутым тремя ступенями, первоначально считался отдельным зданием и Фьорелли был назван Домом русских князей — в память о раскопках, производившихся здесь в 1851 году в присутствии сыновей императора России. Особенностями, заметными в этом доме, являются то, что атриум и перистиль шире, чем глубже, и что они разделены не таблинумом и другими комнатами, а просто стеной. В центре тосканского атриума, куда попадают со Стабийской улицы, находится красивый мраморный имплювий. Наверху его располагается квадратный кипп, облицованный мрамором, с свинцовой трубой, которая выбрасывала воду в квадратную вазу или бассейн, поддерживаемый небольшим цоколем из белого мрамора, украшенным листьями аканта. Рядом с фонтаном стоит стол из того же материала, поддерживаемый двумя искусно высеченными ножками в виде химеры и грифона. На этом столе стояла небольшая бронзовая группа: Геркулес, вооруженный палицей, и стоящий перед ним на коленях юный фригиец.

Из атриума через большую дверь попадают в перистиль. Он имеет около сорока шести футов в ширину и тридцати шести в глубину и насчитывает десять колонн, одна из которых до сих пор поддерживает фрагмент антаблемента. Стены были расписаны чередующимися красными и желтыми панелями с изображениями Латоны, Дианы, вакханок и т. д. В конце перистиля, справа, находится триклиний. Посередине располагается небольшой экус с двумя колоннами, богато украшенными арабесками. В небольшом помещении слева сохранилось несколько картин.

В этом доме на высоте семнадцати неаполитанских пальцев (почти пятнадцати футов) от уровня земли были обнаружены четыре скелета, лежавшие вместе почти в вертикальном положении. Двенадцатью пальцами ниже находился еще один скелет, рядом с которым лежал топорик. Этот человек, по-видимому, пробил стену одной из небольших комнат протириума и собирался войти в нее, когда задохнулся либо от обвала земли, либо от мефитических испарений. Высказывалось предположение, что эти люди погибли, занимаясь поисками ценностей после катастрофы.

В задней комнате термополия, неподалеку от этого места, было обнаружено граффито с частью первой строки «Энеиды», в которой буквы r были заменены на l:

Alma vilumque cano Tlo.

Теперь мы вернемся к дому Сирика. Рядом с ним, на Виа дель Лупанаре (Via del Lupanare), находится здание с двумя дверьми, разделенными пилястрами. В качестве вывески на стене был намалеван слон, обвитый большим змеем и опекаемый карликом. Наверху располагалась надпись: Sittius restituit elephantum; а внизу — следующая:

Hospitium hic locatur Triclinium cum tribus lectis Et comm.

И роспись, и надпись к настоящему времени исчезли. Эта находка любопытна тем, что доказывает использование древними вывесок для своих таверн. Орелли в своем труде «Inscriptions in Gaul» приводит вывеску с изображением петуха (Gallo Gallinacio). В помпейской надписи последнее слово обозначает «commodis». «Здесь находится триклиний с тремя ложами и прочими удобствами».

Прямо напротив ворот Сирика находился другой дом, также предположительно бывший каупоной, или таверной, судя по шашечкам, намалеванным на дверных косяках. На стене изображены два больших змея — эмблема, встречающаяся чрезвычайно часто. Они были символами ларов дорожных или перекрестных (Lares viales, или compitales) и, как мы уже говорили, делали это место священным, защищая от совершения любых непотребств. Крест, который иногда можно увидеть на стенах домов в современном итальянском городе, служит той же цели. Над змеями находится следующая надпись отчетливыми крупными белыми символами: Otiosis locus hic non est, discede morator. «Праздный, уйди; это не место для бездельников». Напутствие, к слову, которое, кажется, несколько противоречит предположению о том, что дом был таверной.