«Действительно ли он развернется перед нами в какое-то будущее время? Помимо удовлетворения привязанностей в другом мире, удовлетворение интеллекта должно быть великим, если он расширится и его желания останутся прежними».
«24 ноября 1854 г. Вчера Джеймс Фримен Кларк, биограф Маргарет Фуллер, пришел в Атенеум. Было ясно, что он пришел увидеть меня, а не учреждение... Он сразу перешел к разговору, в основном о людях, и спросил меня о моих астрономических трудах. Поскольку это было своего рода лестью, я отплатила тем же, спросив его о Маргарет Фуллер. Он сказал, что она не производила ни на кого впечатления человека интеллекта или студента, ибо все ее способности были настолько уравновешены, что ни одна не имела преобладания. Я хотела спросить, была ли она привлекательным человеком, но не думала, что он будет беспристрастным судьей, она была так сильно привязана к нему».
«5 декабря 1854 г. Любовь к своему полу драгоценна, ибо она не провоцируется тщеславием и не удерживается лестью; она подлинна и искренна. Я благодарна, что у меня было много этого в моей жизни».
«Комета заглянула к нам 29-го. Она сделала сумеречный визит, выглядя солнечной и яркой, как будто только что согрелась в равноденственных лучах. Мальчик на улице обратил мое внимание на нее, но, поспешив домой, я обнаружила, что отец уже видел ее и расположил ее за зданиями, чтобы получить грубое положение».
«Было ужасно холодно, но мы принялись за работу всерьез той ночью и следующей ночью, когда мы могли ее видеть, что было только в апреле».
«Я была ужасно занята, и множество мелких неприятностей обрушилось на меня. У меня была хорошая звезда рядом с ней в поле моего искателя комет, но какая звезда?»
«На этом держалось все, и я не могла быть уверена даже по каталогу, ибо комета и звезда были так сильно в сумерках, что я не могла получить хороших соседних звезд. Мы назвали ее Arietes, или 707».
«Затем наступила растущая луна, и мы устали, пытаясь проследить все более и более слабую комету в туманах сумерек и сиянии лунного света».
«Затем я сломала винт своего инструмента и обнаружила, что винт такого описания нельзя купить в городе».
«Я отправилась искать человека, который мог бы сделать его, и наняла его сделать это на следующий день. Следующий день был Днем поста; весь мир постился, по крайней мере от труда».
«Однако винт был сделан, и он подошел хорошо. Облака рассеялись, и у нас была вероятность получить хорошую ночь. Я установила свой инструмент, но едва отвертка коснулась нового винта, как он вылетел из своего гнезда, покатился по полу "прогулки", тихо упал через трещину в желоб крыши дома. Я услышала щелчок и почувствовала большое желание использовать язык, не подобающий женским устам».
«Я приложила глаз к трещине, но не могла его увидеть. Было только одно, что нужно было сделать — доски пола должны были быть подняты. Я взяла топор, но ничего не могла сделать. Я позвала отца; он принес лом и поддел доску, затем прополз под ней и нашел винт. Я позаботилась не потерять его во второй раз».
«Инструмент был довольно хорошо установлен, когда облака поднялись, чтобы составить ему компанию, и комета и я снова расстались».
«Во всех наблюдениях задувание света порывом ветра — очень распространенный и очень раздражающий несчастный случай; но однажды я столкнулась с гораздо худшим, ибо уронила хронометр, и он выкатился из своей коробки на землю. Мы подобрали его в большой панике, но он даже не изменил свой ход, как мы обнаружили по более поздним наблюдениям».
«Сверкающие глаза кошки, которая еженощно посещала меня, были одно время очень раздражающими, и человек, который залез на забор и заговорил со мной в тишине ранних часов, изрядно потряс не только мое спокойствие, но и карандаш, который я держала в руке. Он был совершенно невиновен в каком-либо намерении причинить мне вред, но он сильно напугал меня».
«К паукам и жукам, которые кишат в моих наблюдательных домиках, я питаю некоторую привязанность, но они не должны ползать по моей записывающей бумаге. Крысы — мое отвращение, и я с удовольствием узнала, что какой-то яд был помещен под пассажным домиком».
«Привязываешься (если можно использовать этот термин) к определенным полуночным привидениям. Северное сияние — всегда приятный спутник; метеор кажется приходящим как посланник от ушедших духов; а цветение деревьев в лунном свете становится зрелищем, ожидаемым с удовольствием».
«Помимо изучения астрономии, есть такое же наслаждение в ночи на крыше дома, со звездами, как и посреди других великих пейзажей; есть та же приглушенная тишина и благодарная серьезность; спокойствие для встревоженного духа и надежда для отчаявшегося».
«Даже астрономы, о которых так хорошо заботятся, как о тех, что в Кембридже, имеют свои неприятности, и даже такие искусные люди, как они, делают ошибки».
«Я знала одного из Бондов [Примечание: Из Гарвардской обсерватории.], который с большим усилием поворачивал этот огромный телескоп к горизонту, чтобы сделать наблюдение за пылающей кометой, видимой там, и когда он находил ее в своем стекле, обнаруживал также, что это не комета, а туманность Андромеды, скопление звезд, на которое он потратил много времени и которое сделал специальным объектом изучения».
«26 декабря 1854 г. Это были удивительные люди, ранние астрономы. Это была великая концепция, которая сейчас кажется нам такой простой, что земля вращается вокруг своей оси, и еще большая, что она вращается вокруг солнца (показать это последнее стоило жизни человека, и это действительно почти стоило жизни Галилею). Почему-то мы готовы думать, что у них было более широкое поле для спекуляций, чем у нас, что истина была совершенно неизвестна, и было легче сделать первый шаг на ее путях. Но ограничена ли область истины? Не бесконечна ли она?… Мы знаем несколько вещей, которые были когда-то скрыты, и будучи известными, они кажутся легкими; но есть вспышки Северного сияния — "Через подъем они стартуют и сдвигаются"; есть конический зодиакальный луч, видимый так красиво в ранние вечера весны и ранние утра осени; есть поразительные кометы, чье использование совершенно неизвестно; есть яркие и мерцающие переменные звезды, чья причина совершенно неизвестна; и метеорные дожди — и для всех них причины так же ясны, как для смены дня и ночи; они лежат прямо за ежедневным туманом наших умов, но наши глаза еще не пронзили его».
ГЛАВА III
1855-1857
ВЫДЕРЖКИ ИЗ ДНЕВНИКА — РЕЙЧЕЛ — ЭМЕРСОН — ТЯЖЕЛАЯ ЗИМА «1 января 1855 г. Я вставила сегодня утром несколько проволок в свой маленький пассажный инструмент. Я так боялась этого, когда обнаружила вчера, что это должно быть сделано, что это нарушило мой сон. Это было гораздо легче, чем я ожидала. Я сначала вынула маленькие коллимационные винты, затем вытянула трубку, и в ней я нашла латунную пластину, привинченную к диафрагме, которая содержала линии. Я была сначала немного озадачена, чтобы узнать, какие винты удерживают эту диафрагму на своем месте, и, поскольку я очень хотела не отвинтить не те, я взяла время подумать и обнаружила, что мне нужно повернуть только два. Затем выскользнула маленькая пластина с ее тремя проволоками, где должно было быть пять, две были сломаны. Поскольку я не знала, как справиться с паутиной, я взяла волосы со своей собственной головы, заботясь о том, чтобы выбрать белые, потому что у меня нет черных, чтобы пощадить. Я вставила две, после того как сначала растянула их над картоном, приклеив их шеллаком, растворенным в спирте, в маленькие желобчатые линии, которые я нашла. Когда я, с большим трудом, отрегулировала их, как я думала, прочно, я заметила, что часть воска была на волосах и сделала бы их еще грубее, а они уже были слишком грубыми; поэтому я вымыла свою маленькую кисточку из верблюжьей шерсти, которую использовала, и начала мыть их чистым спиртом. Почти сразу я вымыла другую проволоку и вскоре другую и другую. Я принялась за работу терпеливо и вставила пять перпендикулярных, кроме горизонтальной, которая, как и другие, завилась и, казалось, растаяла. С еще одним часом труда я вставила пять, когда грубое движение подняло их все снова, и я начала сначала. Ровно в час я вставила их все снова. Я попыталась тогда поставить диафрагму обратно на свое место. Шеллак не был сухим, и с небольшим толчком я отправила проволоки все в беспорядок. На этот раз они не вышли из маленьких желобчатых линий, в которые были помещены, и я поспешила вынуть латунную пластину и установить их в параллельные линии. Я сдалась тогда на день, но, поскольку они выглядели хорошо и были, безусловно, прочно, я не считала, что потерпела полную неудачу. Я думала, что это хорошая женская работа — управлять такими тонкими нитями и поворачивать такие деликатные винты; но какими бы тонкими ни были волосы на голове, я буду искать что-то более тонкое, ибо я вижу, как неуклюже они будут выглядеть, когда я надену окуляр и увеличу их несовершенства. Они выглядят параллельными сейчас для глаза, но с увеличительной силой очень небольшой изгиб будет казаться волнистой волной, и слабая звезда скроется в одной из зияющих бездн».
«15 января. Обнаружив, что волосы, которые я вставила в свой инструмент, не только слишком грубые, но и переменные и склонные скручиваться при изменении погоды, я написала Джорджу Бонду, чтобы спросить его, как мне достать паутинные линии. Он ответил, что следует использовать паутину из коконов и что мне будет трудно в это время года добраться до них. Я сразу вспомнила, что видела две в библиотечной комнате Атенеума, которые я тщательно воздерживалась от беспокойства. Я нашла их идеальными и развернула их... Боясь, что я могу не преуспеть в управлении ими, я достала несколько волос с головы К. К. не было еще года, его волосы удивительно тонкие и достаточно длинные... Я сделала перпендикулярные проволоки из паутины, ломая их и делая работу снова много раз... Я наконец вставила все, пересекая пять перпендикулярных одной горизонтальной с прялки К.... После двадцати четырех часов воздействия погоды я посмотрела на них. Паутина не изменилась, она была явно привычна к холоду и сделана, чтобы выдерживать изменения температуры; но волосы К., которые никогда не чувствовали холода сильнее, чем в детской, ни изменения более решительного, чем от рук матери к рукам отца, скрутились в решительный локон! — N.B. К. может ожидать колечки».
«22 января. Гораций Грили в статье в недавнем номере "Трибуны" говорит, что фонд, оставленный Смитсоном, тратится регентами этого учреждения на публикацию книг, за которые ни один издатель не взялся бы и которые не приносят никакой пользы никому. Теперь в нашем маленьком городе Нантакет, с нашим маленьким Атенеумом, эти тома пользуются постоянным спросом...»
«Я не думаю, что такие работы, как те, что издаются регентами Смитсоновского института, ценятся всеми, кто их листает, но невежественные узнают, что такие вещи существуют; они воспринимают, что более высокое развитие, чем их собственное, есть в мире, и они стимулируются стремиться к большему совершенству. Поэтому я постоянно выступаю, при покупке книг для Атенеума, за поднятие людей. "Давайте покупать не такие книги, какие люди хотят, а книги чуть выше их желаний, и они потянутся вверх, чтобы взять то, что положено для них"».
«10 сентября 1855 г. Знать, что нужно делать, — это, безусловно, самое трудное в жизни. "Делать" сравнительно легко; но нет законов для вашего индивидуального случая — ваш один из мириад».
«Есть законы правильного и неправильного в целом, но они, кажется, не относятся к какому-либо конкретному случаю».
«В игре в шахматы вы можете ссылаться на правила движения, ибо шахматных фигур мало, и позиции, в которых они могут быть помещены, многочисленны, как они есть, имеют предел».
«Но есть ли какой-либо предел различным позициям человеческих существ вокруг вас? Есть ли какой-либо предел особенностям обстоятельств?»
«Здесь человек, как бы он ни был подражателем по природе, спускается к простой оригинальности, если только он слепо не следует совету какого-либо друга; ибо нет прецедента ни в чем, точно похожем на его случай; он должен решать сам и должен сделать шаг в одиночку; и со страхом, осторожно и недоверчиво должны мы все делать многие из наших шагов, ибо мы видим лишь немного, в лучшем случае, и мы не можем предвидеть ничего вовсе».
«13 сентября. Я прочитала сегодня утром статью в "Журнале Патнэма" о Рейчел. Я была очень заинтересована этой женщиной как гением, хотя я огорчена рассказами о ее карьере с точки зрения морали, и я устала от блеска ее драгоценностей. Ночь надевает украшенное драгоценностями платье, которым немногие восхищаются, по сравнению с восхищением рыночными драгоценностями. Нью-йоркская "Трибуна" опускается до оценки стоимости тех, что носит она, и это выдающийся момент, или, скорее, он делает множество выдающихся моментов, когда о ней говорят».
«Писатель в "Патнэме" не вдается в эти мелкие дела, но он пытается критиковать актерскую игру, к которой я не полностью обращена. Он утверждает, что если бы актер действительно показал характер в таком свете, что мы не могли бы отличить олицетворение от реальности, сцена потеряла бы свой интерес. Я так не думаю. Мы отпрянули бы, конечно, от физического страдания; но все же мы были бы очарованы, предполагая что-либо реальное, что мы желали видеть. Если бы мы чувствовали, что действительно встретили кардинала Уолси или Генри VIII в его дни славы, не было бы это воспоминанием на всю жизнь для нас, очень отличающимся от эффекта сцены, и если бы на несколько мгновений мы действительно чувствовали, что встретили их, не подняло бы это нас в новый вид бытия?»
«Что бы мы не отдали, чтобы увидеть Юлия Цезаря и прорицателя, точно так, как они стояли в Риме, как Шекспир представляет их? Что ж, мы путешествуем сотни миль, чтобы увидеть места, отмеченные делами этих старых римлян; и если бы нас могли заставить поверить, что мы встретили одного из меньших людей, даже, того дня, наш экстаз был бы безграничен. "Оловянная кастрюля, так раскрашенная, чтобы обмануть, — это ужасно", — говорит этот писатель. Конечно, ибо мы не заинтересованы в оловянной кастрюле; но дайте нам портрет Шекспира или Мильтона, чтобы мы почувствовали, что встретили их, и я не вижу ужаса в этом деле. Мы чтим дома этих людей, и мы радуемся надежде увидеть их. Что было бы за пределами видения их в жизни?»
«31 октября. Я видела Рейчел в "Федре" и в "Адриенне". Я ранее спрашивала друга, если я, в своем невежестве актерской игры и в своей неспособности отличить хорошее от плохого, действительно восприму заметную разницу между Рейчел и ее помощниками. Она думала, что восприму. Я действительно восприняла! В "Федре", которую я видела первой, ей совсем не помогала ее труппа; они были явно не в своей тарелке в греческом платье и в греческих манерах; в то время как она ассимилировала себя со всем. Она основана на пьесе Еврипида, и даже для Рейчел страсть, которую она представляет как Федра, должна была быть слишком странной, чтобы быть естественной. Ипполит отказывается от любви, которую Федра предлагает после долгой борьбы с собой, и это дает повод для яростных вспышек, в которых Рейчел показывает свою силу. Это был взрыв страсти, о котором я не имею представления, и я чувствовала, как будто видела новый порядок бытия; не женщину, а олицетворенную страсть. Веhemence и сила были удивительны. Это было местами очень трогательно. Была такая же прекрасная возможность для Ариции показать некоторую силу, как и для Федры, но автомат, который представлял Арицию, не имел силы показать. Энона, которую я приняла за сестру Сару, была чем-то вроде актрисы, но ее роль была настолько ненавистной, что никто не мог аплодировать ей. Я чувствовала, читая "Федру" и слушая ее, что это пьеса высокого порядка и что я узнала немного философии из некоторых ее настроений; но к "Адриенне" я питаю презрение. Пьеса была написана Скрибом специально для Рейчел, и французская игра была лучше сделана другими исполнителями, чем греческая. Я всегда не любила видеть смерть, представленную на сцене. Представление Рейчел было ужасным! Я не могла отвести глаз от сцены, и я задерживала дыхание в ужасе; смерть была так похожа на жизнь. Говорят, что она меняет цвет. Я не знаю, меняет ли она, но это выглядело как мертвенный оттенок, который пришел на ее бледное лицо».
«Я была недовольна постоянным стоянием. Ни как греки, ни как французы они не сидели вовсе; только когда умирала, Рейчел нуждалась в стуле. Они объяснялись в любви стоя, они рассказывали длинные истории стоя, они принимали нюхательный табак в этом положении, шляпа в руке, и Рейчел падала в обморок на грудь какого-то друга из того же утомительного положения».
«Аудитория, чтобы услышать "Адриенну", была очень хорошей. Унитарианские священники и студенты богословия, казалось, пришли».
«Большинство из двух тысяч слушателей следили по книге, и когда последнее слово было произнесено на французской странице, перевернулись две тысячи листов, звуча как ливень. Аплодисменты никогда не были очень большими; говорят, что Рейчел чувствует это как бостонскую особенность, но она должна также чувствовать комплимент такой большой аудитории в городе, где иностранцев так мало и население так мало по сравнению с населением Нью-Йорка».
«14 ноября 1855 г. Прошлой ночью я слышала, как Эмерсон читал лекцию. Я жалею репортера, который пытается дать ее миру. Я начала слушать с решимостью запомнить ее по порядку, но она была без метода, или порядка, или системы. Это было как луч света, движущийся в волнообразных волнах, встречающийся со случайными метеорами на своем пути; это было чрезвычайно захватывающе. Меня удивило, что не только не было банальной мысли, но не было банального выражения. Если он цитировал, он цитировал из того, что мы не читали; если он рассказывал анекдот, это был тот, который не дошел до нас. В начале он был очень строг к науке века. Он сказал, что изобретатели и первооткрыватели очень помогали себе, но они не помогали остальному миру; что великий человек чувствовался до центра Коперниканской системы; что ботаник сушил свои растения, но растения имели свою месть и сушили ботаника; что натуралист закупоривал рептилий, но в ответ человек был закупорен».
«Была жалкая правда во всем этом, но есть славные исключения. Профессор Пирс — это что угодно, только не формула, хотя он имеет дело с формулами».