«Константино Брумиди — Микеланджело Капитолия США»

ДОГОВОР ПЕННА С ИНДЕЙЦАМИ

Седьмая группа по хронологии на фризе Ротунды — «Договор Пенна с индейцами». В замысле Брумиди она следует за «Высадкой пилигримов». Именно во время работы над этой группой Брумиди упал с лесов и уже не смог вернуться к работе. Трое индейцев справа остались незавершенными, светлый фон отмечает место, откуда упал Брумиди.

Художник успел более чем наполовину закончить седьмую сцену, «Договор Пенна с индейцами, 1682 г.», когда упал с подвесного сиденья, с которого работал, и был вынужден висеть на руках на лестнице, пока рабочие не пришли на помощь. Последние несколько месяцев своей жизни он работал в своей мастерской над картонами для фриза. Эдвард Кларк, Архитектор Капитолия, упоминает о незаконченном фризе в своем отчете от 1 октября 1880 года. Тогда он сказал: «Достижения в росписи фресок ленты Купола весьма незначительны из-за болезни и кончины покойного Константино Брумиди. Филип Костаджини, художник признанного достоинства, получивший образование в той же школе, что и прежний мастер, теперь занят этими фресками». Год спустя, однако, 1 октября 1881 года, г-н Кларк сделал следующий отчет:

«Г-н Костаджини написал фреской на ленте Ротунды „Поселение в Новой Англии“, „Оглторп и индейцы“, оставленные неоконченными г-ном Брумиди, и сейчас он занят „Чтением Декларации независимости“. Здесь уместно заявить, что г-н Брумиди выполнил эскизы для этих секций только в небольшом размере, и г-ну Костаджини пришлось делать остальные восемь картонов в натуральную величину».

Когда г-н Костаджини закончил работу по воплощению замыслов Брумиди на фризе Ротунды, у него осталось достаточно места для размещения двух композиций по собственному выбору. Поскольку его эскизы никогда не утверждались Конгрессом, г-н Костаджини скончался в 1907 году, оставив фриз незаконченным.

Третий художник, Чарльз Эйер Уиппл, был нанят в 1918 году на повременную оплату для реставрации некоторых картин Брумиди на стенах коридоров цокольного этажа в Капитолии и создания пробной живописи на незаконченном фризе. Эту пробную картину он назвал «Дух 1917 года». Комитет, ответственный за окончательные решения по поводу фриза в то время, вынес решение против дальнейших усилий Уиппла.

В 1925 году г-н Уиппл упомянул о своей росписи фриза в письме к Архитектору Капитолия, часть которого приводится ниже:

«Как вы знаете, я написал группу фигур во фризе с разрешения Библиотечного комитета, чтобы доказать, что я понимаю древний метод фресковой живописи, то есть метод Микеланджело в Сикстинской капелле в Риме. Фриз написан в этой манере и, конечно, должен быть завершен в стиле великого итальянского мастера — „известковой живописи по сырой штукатурке“». Г-н Уиппл скончался в 1928 году. Фриз до сих пор не закончен и все еще вызывает текущий интерес.

17 августа 1950 года Президент Соединенных Штатов подписал совместную резолюцию H. J. Res. 21 «Об обеспечении использования незаконченной части исторического фриза в Ротунде Капитолия для изображения (1) Гражданской войны, (2) Испано-американской войны и (3) зарождения авиации в Соединенных Штатах».

Каждое новое усилие по завершению фриза Ротунды является данью уважения художнику Брумиди и его несравненному труду. Если не удастся найти художника, хорошо обученного итальянской технике фрески, чтобы закончить фриз, автор полагает, что проблему можно было бы решить, украсив пустую часть ленты Ротунды мемориальной надписью в честь Константино Брумиди.

Цветные репродукции фресок Брумиди в Капитолии США

РАСПИСАННЫЙ ФРЕСКОЙ ПЛАФОН БРУМИДИ В СЕРДЦИНЕ КУПОЛА

Плафон купола, как он здесь изображен, был сфотографирован из самого центра Ротунды, со стовосьмидесятифутовой высоты. Волей-неволей балкон вокруг центральной части купола скрывает внешнюю часть всех шести аллегорических групп. Чтобы сделать отдельные крупные планы этих групп, наш фотограф ночью поднялся на верхний балкон купола, взяв с собой собственное осветительное оборудование. Его шесть цветных снимков «Кодахром», каждый из которых сделан с расстояния 65 футов (диаметр купола в этой точке), приводятся ниже:

(Шестистраничный буклет С. Д. Уайета, отпечатанный в 1866 году, дает «Описание аллегорической живописи Брумиди внутри плафона Ротунды». Поскольку Брумиди закончил этот плафон в 1865 году, мы можем с полным основанием предполагать, что толкования Уайета исходили непосредственно от художника. По этой причине собственные подписи Уайета приводятся на следующих шести страницах.)

СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО

«ЦЕРЕРА, богиня урожая и полей, с рогом изобилия находится в центре. Юная Америка во фригийском колпаке красного цвета — французской bonnt rouge — с управляемой им парой резвых лошадей, запряженных в американскую жатку, с осознанной гордостью демонстрирует свое мастерство. Фон представляет собой пышную массу плодородия растительности. Флора собирает цветы, а неподалеку парит херувим. Вдали — Помона с корзиной фруктов».

Уайет — 1866

МЕХАНИКА

«ВУЛКАН, старый дюжий Тувалкаин из греческой мифологии, — колоссальный гений этой группы. Его правая нога покоится на пушке. Разбросанные вокруг механизмы, горны, мортиры и пушечные ядра напоминают о ковании молний, а также о борьбе с гигантскими силами природы и победе над ними, подчинении их человеческой воле и целям».

Уайет — 1866

КОММЕРЦИЯ

«МЕРКУРИЙ, покровитель путешественников и купцов, держит в руке кошель с золотом, на который он обращает внимание Роберта Морриса, финансиста Американской революции. Именно он привел к благополучному исходу запутанные денежные затруднения нашей страны в ее борьбе за независимость. Увы! Сам он умер банкротом и в заключении за долги. Видны ящики с товарами и тки с грузами, среди которых работают люди. Два матроса указывают на канонерку вдалеке». — Уайет — 1866

МОРСКОЕ ДЕЛО

«НЕПТУН в морском величии, неся свой трезубец, в своей колеснице, сопровождаемый возничим и свитой, изумленно появляется из пучины. Прекрасная Афродита (Венера), рожденная из морской пены, наполовину поднявшись из волн, держит в руке трансатлантический кабель, переданный ей крылатым херувимом, и собирается опустить его в море». — Уайет — 1866

ИСКУССТВА И НАУКИ

«МИНЕРВА, богиня мудрости, во всем своем блеске выделяется в шлеме и с копьем, когда она рождается в полном облачении из головы Юпитера. С кротким выражением лица, но с горящими глазами, внимая ее наставлениям, стоят Бенджамин Франклин, печатник и философ, Роберт Фултон, прославленный своими пароходами, и С. Ф. Б. Морз, общепризнанный изобретатель магнитного телеграфа. Есть также мальчики с удивленными глазами и выразительными жестами, слушающие наставления школьного учителя». — Уайет — 1866

ВОЙНА

«СВОБОДА, грозная в возмездии, с занесенным мечом сокрушает Тиранию и Королевскую Власть. Они повержены и в ужасе бегут от ее гнева; с ними — Гнев, а также Месть и Раздор, несущие зажигательный факел. Разъяренный орел, клюющий клювом, сражается за Свободу и рядом с ней».

«ВАШИНГТОН, Спаситель своей страны, вознесенный до лика божеств, предстает сидящим в величественной позе. Справа от него — богиня Свободы, а слева — крылатая идеализация Победы и Славы, трубящая в трубу и триумфально демонстрирующая пальмовую ветвь победителя. Полукругом располагаются тринадцать женских фигур, представляющих тринадцать Штатов». — Уайет — 1866

ТОМАС ДЖЕФФЕРСОН

Из пяти цветных портретов первого кабинета министров Вашингтона, написанных Брумиди на стенах Комнаты Президента, портрет Томаса Джефферсона многие считают наиболее жизнеподобным. Брумиди отвел Джефферсону предпочтительное место под портретом Джорджа Вашингтона, тем самым оказав честь Государственному секретарю — высшему по рангу члену Кабинета. Тонкая изящная резьба картинной рамы — еще одна иллюзия Брумиди. И портрет, и рама написаны маслом по сухой штукатурке. Г-н Фэйрман предполагает, что между Джефферсоном работы Брумиди и Джефферсоном работы Трамбулла на картине «Декларация независимости» в Ротунде есть достаточное сходство, «на котором можно основать теорию о том, что Брумиди находился по меньшей мере под влиянием творчества Трамбулла».

ВАШИНГТОН — ДЖЕФФЕРСОН — КАМИЛЬТОН

Брумиди было выплачено 500 долларов за эту настенную роспись Вашингтона, Джефферсона и Гамильтона на южной стене Приемной Сената, как указано в платежном свидетельстве 1873 года. Части двух пустых медальонов, проступающих на этой репродукции за пределами «декоративных фигур в технике кьяроскуро (светотени)», напоминают нам о скорбных словах Брумиди 1874 года: «Теперь много панно остается пустыми, обезображивая сложный орнамент и позолоченную лепнину вокруг них, которые рано или поздно должны быть закончены».

ВАШИНГТОН В ЙОРКТАУНЕ

Эта роспись с изображением Корнуоллиса и Вашингтона на стене Палаты представителей подверглась критике в 1857 году как «неподходящая для залов заседаний, где, как предполагается, обитают спокойная мысль и бесстрастный разум». Однако по архитектурным причинам картина впоследствии будет перенесена из зала Палаты представителей в место, более доступное для страстных поклонников Брумиди. На ремешке портфеля в правом нижнем углу находится знаменитая подпись Брумиди: «C. Brumidi, artist. Citizen of the U. S.» (Подпись Брумиди на плафоне купола можно найти на странице 52).

БЕНДЖАМИН ФРАНКЛИН

Выбор Брумиди Бенджамина Франклина в качестве американского государственного деятеля для представления «Истории» в декоративной программе расписанного фресками потолка Комнаты Президента вполне уместен. Возможно, один из полудюжины листов пергамента, показанных на картине, призван представлять Декларацию независимости, а пять других — Конституцию Соединенных Штатов. Франклин помогал писать оба эти бессмертных документа. Говорили, что Франклина здесь можно легко узнать сразу, поскольку эта картина содержит «все характеристики его многочисленных портретов и статуй, которые общеизвестны».

ШТУРМ СТОУНИ-ПОЙНТ

Из пяти расписанных фресками люнет в большем Комитете ассигнований Сената, выполненных Брумиди, «Штурм Стоуни-Пойнт», пожалуй, наиболее красочный. Платёжное свидетельство, подписанное Брумиди и датированное 19 октября 1871 года, гласит: «За роспись фреской трех панно в Комитете по делам военного ведомства, крыло Сената, Капитолий США, а именно: „Вашингтон в Вэлли-Фордж“, „Штурм Стоуни-Пойнт“, „Бостонская бойня“ по 1000 долларов каждое». Сенатор Вурхис сказал в 1880 году: «Кто когда-либо проходил через комнату Комитета по делам военного ведомства, не чувствуя, что самый дух героизма оставил там свое бессмертное вдохновение».

ТЕЛЕГРАФ

Прокладка трансатлантического кабеля с его огромным значением была написана Брумиди на двух фресках Капитолия. «Телеграф» — собственное название Брумиди для этой люнеты, написанной как часть потолочной фрески в комнате комитета по делам Федерального округа Колумбия Сената. Красота, свобода и изобилие Америки, простирающие приветствие через моря, как здесь изображено, всегда были в сердце художника. Рабочий эскиз этой люнеты находился среди картин Брумиди, хранившихся в банковском хранилище Вашингтона в течение сорока лет.

ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО

Одна из четырех Мадонн с расписанного фресками потолка Комнаты Президента, пристройка Сената.

Вознаграждение художника

СЕГОДНЯ в деле Брумиди в Капитолии СОХРАНИЛОСЬ заявление, подписанное Брумиди в 1874 году, но написанное в третьем лице: «Относительно его работы по найму в Капитолии». Часть этого заявления приводится ниже:

«В свое время Брумиди был нанят для украшения Капитолия с тем же вознаграждением, какое получали члены Конгресса, и когда это вознаграждение было увеличено, эта льгота была распространена и на него. С началом Гражданской войны капитан Мейгс был повышен по службе, и все работы в Капитолии были приостановлены, но сенатор Фут, председатель Комитета Сената по общественным зданиям и земельным участкам, в виде исключения оставил Брумиди на работе и внес его имя в список официальных сотрудников Сената.

«После войны некоторые картины были завершены по приказу Министра внутренних дел и Комитета по общественным зданиям и земельным участкам, выполненные по контракту под контролем Архитектора Капитолия, но происходили многие долгие перерывы, и много ценного времени было потеряно из-за отсутствия доступных ассигнований.

«Теперь много панно остается пустыми, обезображивая сложный орнамент и позолоченную лепнину вокруг них, которые рано или поздно должны быть закончены; также и тот большой фриз в Ротунде, зарисованный по приказу капитана Мейгса до войны и призванный представлять историю страны.

«Художник Брумиди смиренно предлагает продолжить работу по экономичной системе ежедневной оплаты как единственному способу избежать неудобств перерывов из-за отсутствия доступных ассигнований».

Известные свидетельства, по-видимому, указывают на то, что Брумиди умер бедным. Это заставило многих поверить в то, что правительство Соединенных Штатов платило ему недостаточно за его услуги. Даже Джордж К. Хазелтон заявлял в 1903 году: «Эскизы покойного художника (для фриза) были незамедлительно присвоены без вознаграждения его семье за заложенные в них мысли и труд». Если бы не факт, уже процитированный из Отчета Архитектора Капитолия за 1 октября 1881 года, о том, что эскизы для этих секций фриза были оставлены Брумиди только в небольшом размере и что г-ну Костаджини пришлось делать картоны в натуральную величину, мы могли бы не заметить ошибочности утверждения Хазелтона.

Стоит помнить, что г-н Брумиди работал на повременной основе (10,00 долларов в день) в течение последних нескольких лет своей жизни, когда его труды прерывались болезнью. Стоит также помнить, что художник работал за 8,00 долларов в день в течение 1855 и 1856 годов. В 1857, 1858, 1859, 1860 и части 1861 года он также работал на повременной основе, но с окладом 10,00 долларов в день. Ежемесячные платежные свидетельства за эти годы, составляющие в среднем около двухсот шестидесяти долларов в месяц и подписанные «C. Brumidi», хранятся сегодня в канцелярии Архитектора. Фактически большая часть денег, выплаченных художнику правительством Соединенных Штатов за его двадцать пять лет службы, зафиксирована в форме ваучеров, и каждый ваучер подписан «C. Brumidi».

Период с 1861 по 1872 год был для Брумиди самым лучшим в финансовом отношении, поскольку именно в эти годы он получал контрактные суммы за свои картины.

11 марта 1863 года мистер Брумиди подписал с правительством контракт на роспись плафона (купола) купола на сумму 40 000,00 долларов. (Этот контракт хранится в деле Брумиди в Капитолии.) В части письма министра внутренних дел от 6 ноября 1863 года упоминается этот контракт:

«В марте прошлого года было заключено соглашение с мистером К. Брумиди на роспись плафона над световым фонарем нового купола Капитолия в технике буона фреско (истинная фреска) общей стоимостью, включая картоны и все прочие расходы, не превышающей 40 000 долларов, с оплатой ежемесячными счетами по мере продвижения работ, на сумму не более 2 000 долларов каждый».

Согласно старым ваучерам (платёжным свидетельствам) в офисе архитектора, художнику фактически было выплачено 39 500 долларов (в основном траншами по 2 000 долларов) в период с 1863 по 1866 год, при этом пятьсот долларов были удержаны до тех пор, пока плафон (купол) не будет объявлен завершенным. Брумиди умер до того, как эти пятьсот долларов были выплачены.

Годы 1872, 1873 и 1874 по-прежнему оставались годами по контракту, но это были скудные годы, поскольку за те три года удалось обнаружить лишь шесть ваучеров (платёжных свидетельств) на общую сумму 2 350 долларов, выданных художнику, а в файле архитектора за 1875 и 1876 годы мы не находим никаких ваучеров (платёжных свидетельств) Брумиди.

Однако с началом 1877 года Брумиди, судя по всему, был вновь принят на работу в Капитолий с оплатой по 10 долларов в день, о чем свидетельствуют две старые «Табельные книги», в которых месяц за месяцем указаны отработанные часы и общая сумма заработка пожилого художника с января 1877 года вплоть до момента его смерти 19 февраля 1880 года. В этих табельных книгах мистер Брумиди неизменно числился художником-монументалистом среди штатного персонала рабочих, каменщиков, штукатуров, отделочников и маляров. Письмо Брумиди архитектору Кларку от 16 июля 1879 года служит личным подтверждением художника в том, что правительство Соединенных Штатов стабильно платило ему за художественные работы в его последние годы

ГОРАЦИО ГЕЙТС

Изображенный в профиль среди лавра, фруктов, цветов и птиц, Горацио Гейтс является одним из двадцати американских профилей, написанных Брумиди, каждый из которых помещен в собственную панель на стенах подвала Сенатского пристроя. Многочисленные изображения птиц, украшающие эти стены, выполнены с такой точностью, что любители птиц не раз определяли до шестидесяти видов. Сенатор Вурхис из Индианы знал о любви Брумиди к птицам и упоминал об этом следующим образом: «Он (Брумиди) любил этих птиц так, как отец любит своих детей, и часто засиживался среди них, словно его связывала с ними крепкая нить.

когда большую часть этой работы приходилось выполнять в мастерской из-за ухудшающегося здоровья. Письмо 1879 года приводится ниже:

«Вчера меня навестил мистер МакТинчон, и я был рад показать ему ход работы над картоном для купола, который ваша доброта позволяет мне продолжать в моей домашней мастерской.

«Я завершил картон “Договор Уильяма Пенна”, а также ретушь картона “Писарро”, закрепив свет клеем, как я делал это с большим картоном “Колумб”.

«Я приступил к картону “Основание Новой Англии”.

«Надеюсь, вы и ваша семья хорошо проведете летний отдых, а я буду продолжать продвигаться в работе, надеясь доставить вам желанное удовлетворение.

«С наилучшими пожеланиями миссис Кларк и семье, остаюсь

К. Брумиди

Представляется вполне очевидным, что архитектор Капитолия и другие друзья Брумиди в Конгрессе США на момент смерти художника хотели, чтобы пожилой художник получил каждый доллар, причитающийся ему за украшение Капитолия, вплоть до использования 200 долларов — по-видимому, ранее выделенных на сооружение строительных лесов для купола — на покрытие расходов на похороны. Кроме того, в коллекции ваучеров (платёжных свидетельств) Брумиди имеется один ваучер (платёжное свидетельство) от 19 февраля 1880 года, в день смерти художника, «за 13 дней работы в качестве художника по 10,00 долларов — 130,00 долларов». Этот ваучер (платёжное свидетельство) не индоссирован.

По-видимому, также верно и то, что Брумиди умер в нищете. В следующем письме архитектору Кларку, датированном всего пятью месяцами до его смерти и всего за два дня до того, как он сорвался со строительных лесов фриза, перед нами предстает образ одинокого художника, встречающего скудные годы со страхом и каплей раскаяния:

Washington, D. C., September 29, 1879

«Меня навестил доктор Тейлор, и я надеюсь получить большую пользу от его рецепта; но моя болезнь проистекает скорее от душевной, чем от физической слабости, так как мой разум сильно тревожит страшная перспектива голода, как только мое плохое здоровье помешает мне выполнять повседневную работу, ведь в прошлом, когда фортуна давала мне очень прибыльные работы, я ничего не скопил.

Возможно, вам известно, что когда управляющий Мейгс был повышен до генерал-квартирмейстера, сенатор Фут, временный президент Сената, внес мое имя в списки сотрудников, и я продолжал работать, и украшение подвального коридора Сената было выполнено в то время по зарплатной ведомости.

Теперь, больной и старый, имея за плечами 26 лет службы художником в Капитолии, я прошу об утешении — быть возвращенным в списки сотрудников в качестве награды за мой труд и вновь обрести душевное спокойствие».

К. Брумиди

Четыре дня спустя после смерти художника в Сенат Соединенных Штатов был внесен законопроект следующего содержания:

«Постановлено... Что министру внутренних дел надлежит и настоящим предписывается выплатить наследникам покойного Константино Брумиди сумму в размере 500 долларов, каковая сумма была удержана из последнего ваучера (платёжного свидетельства), выплаченного ему за роспись в технике фрески картины на плафоне (куполе) купола Капитолия; а также выплатить упомянутым наследникам сумму в 200 долларов на покрытие расходов на похороны упомянутого покойного; указанные выплаты производить из средств, ассигнованных по акту, утвержденному 3 марта 1879 года».

При внесении этого законопроекта сенатор Вурхис из Индианы дал следующее пояснение:

«Господин Председатель, причина внесения этого законопроекта проистекает из следующих фактов: Правительство заключило с мистером Брумиди контракт на роспись в технике фрески плафона (купола) купола Капитолия. Строительные леса, необходимые художнику для выполнения работы, предоставлялись правительством. Когда роспись была закончена и леса демонтированы, министр внутренних дел удержал сумму в 500 долларов от контрактной цены в качестве гарантии на случай любой ретуши, в которой работа могла бы нуждаться после того, как она высохнет и полностью вылежится на воздухе. Эта сумма была задержана, чтобы быть выплаченной мистеру Брумиди за такое последующее внимание с его стороны, которое, как могло бы выясниться, потребовалось бы картине.

Он всегда был готов выполнить пожелания правительства по этому вопросу. Однако никаких строительных лесов, на которых можно было бы работать на плафоне (куполе) купола, больше не устанавливали, и официальные лица, ведавшие этим вопросом, никогда не просили его уделить какое-либо дополнительное внимание его росписи там... Обе палаты Конгресса предусмотрели следующее положение в законе о разных гражданских расходах на финансовый год, заканчивающийся 30 июня 1880 года:

«“Выплатить К. Брумиди за ретушь и растушевку картины в технике фрески на плафоне (куполе) купола Капитолия и за сооружение строительных лесов под указанной картиной 700 долларов”».

«Выделенные таким образом деньги были доступны почти год, однако надлежащие власти не предприняли никаких шагов, чтобы позволить мистеру Брумиди снова подняться на плафон (купол) купола этого Капитолия, и теперь уже никогда не предпримут. В точной и юридической реализации контракта наш долг — выплатить эту сумму в 500 долларов его наследникам. В этом вопросе, полагаю, не может быть никаких расхождений во мнениях. Однако в только что внесенном законопроекте я рискнул попросить Конгресс направить оставшиеся 200 долларов из ассигнований от 3 марта 1879 года на покрытие расходов на похороны великого художника, который только что ушел из жизни».

Сенатор Моррилл из Вермонта выступил вслед за сенатором Вурхисом с трибуны Сената в тот самый день, 24 февраля, в далеком 1880 году, чтобы выразить свою поддержку внесенному законопроекту. Сенатор Моррилл заявил:

«Господин Председатель, я хочу выразить свое горячее одобрение меры, предложенной сенатором от штата ИнДиана. Это всего лишь справедливость — причем беспристрастно взвешенная — выплатить сейчас все, что мы когда-либо обещали тому, кто больше не может предъявлять к нам никаких требований, но чьи произведения будут жить, напоминали нам о его двадцати пяти годах ценнейшей службы в той отрасли искусства, где он занимал на этом континенте бесспорно ведущее место, будь то среди иностранных или отечественных художников. Он оставляет в Италии дочь, зависящую от регулярных денежных переводов от отца, и он оставляет приемного сына, начинающего обучаться по линии призвания своего отца, но еще не продвинувшегося настолько, чтобы обеспечивать себя. Я надеюсь, что Сенат соизволит единогласно принять законопроект, когда он будет вынесен на голосование».

Сенатор Моррилл, произнесший вышеупомянутую речь в Сенате Соединенных Штатов, — это тот самый сенатор Моррилл, к которому Брумиди обращался в следующем письме, написанном мистеру Кларку, архитектору Капитолия, и датированном 30 ноября 1874 года:

«В День благодарения я получил любезный визит сенатора Моррилла в Провиденсской больнице. По этому случаю я передал ему бумагу, содержащую информацию о времени, когда я работал в Капитолии за ежедневную плату, а также о том, что меня оставлял на работе сенатор Фут, председатель Комитета Сената по общественным зданиям и земельным участкам во время войны.

Прилагаемая бумага является копией той, что я представил сенатору Морриллу. Я бы передал ее вам на рассмотрение, но за то множество раз, что я бывал в вашем кабинете, у меня не было возможности застать вас, как и дома в какой-нибудь из полудней».

«Мистер Моррилл сказал мне, что у меня будет работа в Капитолии после перерыва в работе Конгресса, но по поводу моего предложения он пока ничего не может мне сказать, однако примет этот вопрос во внимание и спросил меня, какими будут мои требования к оплате труда. Я ответил, что до войны у меня было десять долларов золотом, что в то время было достаточной платой, но теперь вся плата в целом увеличилась, и я надеюсь получить такое же отношение».

К. Брумиди

Согласно индоссированным ваучерам (платёжным свидетельствам) и записям в табельных книгах, хранящимся правительством Соединенных Штатов в офисе архитектора Капитолия, мистеру Брумиди за период в двадцать пять лет были произведены фактические денежные выплаты на сумму чуть более 80 700 долларов. Хотя в среднем 3 200 долларов в год с 1855 по 1880 год не были переплатой за услуги мистера Брумиди, по тем же соображениям их по справедливости нельзя назвать и недоплатой за те же годы.

Американская жена и дети Брумиди

КАЖДОЕ доказательство того, что мое правительство не несло ответственности за последние тяжелые годы мистера Брумиди, помогло сосредоточить мой интерес на семье художника, той семье, которая должна была облегчить ношу своего благодетеля.

Я вспомнила, что в письме архитектору Капитолия, написанном Брумиди в том же 1874 году, когда художник подготовил заявление «Относительно его работы в Капитолии», содержится упоминание о его временном проживании в зале Марин-Холл. В этом письме также содержится первое упоминание художником о физическом недуге:

«Вы удивитесь, почему вы стали реже видеть меня в Капитолии.

Большой рисунок или картон делается в зале Марин-Холл, где у меня временное жилье в том же здании.

У меня было намерение приступить к работе, как только штукатур будет готов, но в минувшее воскресенье болезненный приступ ревматизма в левом колене заставил меня некоторое время оставаться в постели.

Вчера такая же ревматическая боль появилась и в другом колене, что не позволяет мне сделать ни шагу по комнате без посторонней помощи.

Этот прискорбный инцидент, весьма странный в это время года, вынуждает меня отложить работу в надежде через несколько недель снова обрести способность ее выполнять».

К. Брумиди

Вполне возможно, что семейные трудности имели отношение к тяжелым годам и здоровью художника. Однако также возможно, что это были годы, которые он использовал для работы за пределами города Вашингтон; именно в апреле 1871 года Брумиди писал архитектору Капитолия, упоминая росписи в церкви Святого Стефана в Нью-Йорке.

Я также вспомнила, что в законопроекте Конгресса, окончательно подписанном президентом 9 июня 1880 года и предписывающем выплату 500 долларов детям Брумиди, эти дети поименно названы как

«Елена Брумиди из Рима, Италия

Лоренс С. Брумиди из Вашингтона,

Округ Колумбия».

Я сразу придала дополнительное значение двум письмам о Брумиди, которые недавно обнаружила в деле Брумиди в Капитолии. Одно из них, написанное в Риме 14 июня 1879 года дочерью Брумиди Еленой, очевидно, архитектору Капитолия, гласит:

«Надеюсь, если я не ошибаюсь, вы помните мое имя. Когда я приехала в Вашингтон в 1871 году, чтобы обнять моего бедного отца, он имел удовольствие представить меня вам. Прошу прощения, если я сейчас беру на себя смелость беспокоить вас, но я уверена, что вы окажете мне любезность, о которой я прошу, поскольку я знаю вашу доброту.

Сегодня уже месяц, как я не получаю никаких известий от отца, и это впервые за 27 лет его проживания в Соединенных Штатах. К несчастью, я знаю, что он уже некоторое время очень болен и прикован к постели, как вам, конечно же, известно. Но, несмотря на это состояние, он всегда писал мне регулярно. Я ужасно боюсь этого долгго молчания; я опасаюсь какого-то великого несчастья. Прошу вас сообщить мне о его здоровье, каково бы оно ни было. В то же время я желаю узнать что-нибудь о реальном положении его личных интересов, и вы понимаете причину этого запроса.

Я вынуждена обратиться к вам, сэр, потому что вы — друг моего бедного отца, и я полагаюсь на вашу доброту к нему, а также к его дочери, независимо от вашей должности в Капитолии. Прошу вас сохранить в тайне это мое письмо.

Прошу простить меня за то, что я так сильно вас беспокою. Я жду вашего ответа с великим трепетом и заранее приношу вам свою искреннюю благодарность».

Елена Брумиди

Это письмо от Елены, написанное примерно за шесть месяцев до смерти ее отца и выражающее страх по поводу молчания отца и беспокойство о его «личных интересах», — практически все, что мы знаем об Елене, дочери, оставленной Брумиди в Италии. Тем не менее, нам известно, что она получила свою половину из 500 долларов, выплаченных Конгрессом наследникам Брумиди, поскольку эта выплата зарегистрирована в старой бухгалтерской книге Министерства внутренних дел, хранящейся ныне в Национальном архиве. Эта архивная запись содержит постатейный отчет о фактическом расходовании 700 долларов, запрошенных в сенатском законопроекте, внесенном через четыре дня после смерти Брумиди. Даже на 200 долларов, отложенные на похоронные расходы художника, Министерство внутренних дел предоставило отчет по каждой статье расходов.

Пожилой художник сорвался со строительных лесов фриза 1 октября 1879 года. Шесть недель спустя в Конгресс Соединенных Штатов была направлена петиция, написанная чужим почерком, но подписанная Брумиди. В ней излагается версия Брумиди о его несчастном случае и официально содержится просьба о зачислении его в штатное расписание сотрудников Капитолия. Петиция сохранилась в деле Брумиди в Капитолии и приводится здесь полностью:

Washington, D. C., November 17, 1879

To the Senate and House of Representatives:

Ваш проситель, К. Брумиди, семидесяти пяти лет от роду, художник Капитолия, уроженец Рима (Италия), но ныне на протяжении последних двадцати семи лет — должным образом натурализованный гражданин Соединенных Штатов,

Почтительно заявляет: — Что 1-го октября сего года он был занят работой над исторической живописью в технике фрески во фризе Ротунды Капитолия, и во время сидения на временных строительных лесах близ края стул выскользнул из-под него, и он полетел вниз. Он ухватился за перекладину лестницы и оставался висеть на силе своих рук в течение пятнадцати минут, пока сотрудник Лемонд не спустился с вершины купола на строительные леса и не позвал двух мужчин с пола Ротунды на помощь в спасении вашего просителя.

Чудесного спасения от падения на пол Ротунды с высоты пятьдесят восемь футов удалось достичь, однако испуг и нервный шок вашего просителя вылились в

МИСТЕР И МИССИС К. БРУМИДИ

Здесь запечатлены художник и его молодая американская жена Лола Гермон, по старым фотографиям, сохраненным Лолой в ее альбоме воспоминаний. Оригиналы на протяжении многих лет бережно хранила Милдред Томпсон (из Вашингтона, округ Колумбия), внучатая племянница Лолы. Мы полагаем, что обе фотографии были сделаны примерно во время бракосочетания Брумиди и Гермон, около 1860 года. Период с 1860 по 1865 год был для Брумиди временем наибольшего финансового успеха в Америке и, вероятно, годами его величайшего признания и счастья. Именно на обороте этой фотографии Лолы Гермон ее маленький сын Лауренс решил написать: «Это моя прекрасная мама».

крайне тяжелый приступ астмы, который в настоящее время мешает ему постоянно работать на строительных лесах, однако он способен и горит желанием продолжить работу в своей мастерской над эскизами и картонами, которые, разумеется, должны быть созданы до того, как их можно будет скопировать или расписать на стенах.

Покойный сенатор С. Фут, исполнявший обязанности президента Сената, одно время зачислил вашего просителя в регулярную платежную ведомость сотрудников Капитолия.

Теперь же, ввиду тех фактов, что ваш проситель получил увечье при исполнении служебных обязанностей, что он не в состоянии выполнять непрерывную работу на строительных лесах, ваш проситель покорнейше просит Почтенный комитет распорядиться о повторном внесении его имени в регулярную платежную ведомость сотрудников Капитолия, дабы работа могла продолжаться по мере того, как здоровье просителя позволит ему трудиться на строительных лесах в технике фрески или над картонами.

Проситель надеется получить это благодеяние в награду за долгую жизнь, проведенную на службе у правительства.

К. Брумиди

Другое интересное письмо о члене семьи Брумиди, обнаруженное в деле Брумиди в Капитолии, было написано из Парижа (Франция) 4 апреля 1894 года и подписано «Лауренс С. Брумиди». Лауренс — это тот мальчик, о котором сенатор Моррилл упомянул в своей речи в Сенате 24 февраля 1880 года как о «приемном сыне» Брумиди. Это письмо от Лауренса архитектору Капитолия заставляет нас полагать, что Лауренс является родным сыном художника. Письмо приводится полностью, поскольку это единственный подлинный документ в деле Брумиди, проливающий свет на рожденного в Америке сына художника:

«Вам может показаться странным, что после стольких лет молчания я напоминаю о себе. Необходимость заставляет меня взывать не только к вашей памяти, но и к вашему благосклонному вниманию. Сперва я предложу на рассмотрение свою просьбу, а затем причины ее появления. У меня есть портрет моего отца, а также эскиз купола “Апофеоз Вашингтона”. Я с радостью продал бы их правительству или Художественной галерее Коркорана за тысячу долларов.

Только острая нужда могла заставить меня выставить на продажу эти драгоценные реликвии моего отца. Но настал момент, когда все должно быть принесено в жертву ради обеспечения будущего процветания. Последние четыре года были проведены в Париже в учебе по специальности, выбранной тогда, когда я еще мало знал о связанных с ней жертвах.

Я выставлялся в Салоне Парижа в течение нескольких лет, и в этом году мне пообещали награду, а моя картина будет воспроизведена в ряде иллюстрированных художественных изданий.

Из этого вы поймете, что если бы я мог следовать по открытому передо мной пути еще год, я мог бы ухватить удачу, предлагаемую успехом. К сожалению, я обнаружил себя совершенно истощенным этими последними усилиями и на сегодняшний день оставшимся без средств.

Если память о дружбе моего отца к вам поможет моему делу, я взываю к этой памяти, зная, что доброта к его сыну была бы счастливейшей данью уважения его уважению и дружбе.

Если вместо покупки упомянутых картин вы могли бы дать мне какую-то работу для выполнения здесь, которую я привез бы с собой домой в следующем году, это было бы более приемлемо при условии, что я смог бы тем самым немедленно получить какие-то деньги. Я с легкостью могу выполнить любой заказ, который вы сочтете нужным мне поручить.

В надежде, что это обращение, сделанное в последний момент и после долгих лет упорного труда, встретит ваше одобрение и принесет столь настоятельно необходимую помощь».

Лауренс Брумиди

РАБОЧИЙ ЭСКИЗ ДЛЯ «ТРЕХ ГРАЦИЙ»

Лола Гермон несет ответственность за раннее сохранение этого небольшого эскиза девяти прекрасных дев Брумиди. Он был подарком миссис Эшмун Браун от ее тети Лолы. Эти девы, написанные в технике фрески на потолке Комитета округа Колумбия при Сенате, воспроизведены в других частях этой книги. Этот рабочий эскиз бережно хранился, и его цвета сегодня так же мягко прекрасны, как и цвета на самой потолочной фреске.

Это письмо от Лауренса С. Брумиди порождает множество вопросов, но следующая открывшаяся правда о Лауренсе Брумиди оставила лишь годы молчания после письма из Парижа. Лауренс был помещен в лечебницу Св. Елизаветы в Вашингтоне, округ Колумбия, 26 мая 1916 года, и, согласно записям больницы Св. Елизаветы, он умер там 9 ноября 1920 года в возрасте пятидесяти четырех лет.

Поскольку записи актов гражданского состояния в Бюро статистики населения округа Колумбия восходят только к 1872 году, найти запись о рождении Лауренса оказалось невозможно. Окружные записи в Бюро выдачи лицензий на брак Муниципального суда в Вашингтоне не содержат записей о браке мистера Брумиди в начале 1860-х годов. Бракосочетание, разумеется, могло состояться в любом близлежащем городе.

В 1879 году мистер Брумиди составил завещание, которое было подано, но не утверждено судом. В этом завещании, копия которого приводится ниже, художник назвал Лауренса «моим мальчиком», завещал ему все свое «движимое и недвижимое имущество» и не упомянул ни мать Лауренса, ни свою сводную дочь Елену в Италии:

Washington, D. C., June 27, 1879

“In the name of God, Amen,

«Я, Константино Брумиди, проживающий по адресу: ул. G, д. № 921, Вашингтон, округ Колумбия, составляю это мое последнее завещание.

Я даю, отписываю и завещаю все свое движимое и недвижимое имущество моему мальчику, нареченному, именуемому и известному под именем Лауренс С. Брумиди, а именно:

Все гравюры, произведения искусства, картины и относящиеся к ним приборы, которыми я владею ныне или буду владеть впредь; все проекты, эскизы и кальки для фриза Капитолия Соединенных Штатов и любых иных целей; мои золотые часы с цепью, книжный шкаф, библиотеку и все предметы и вещи в моей комнате; все деньги, имеющиеся у меня в наличии или причитающиеся мне на момент моей кончины от правительства Соединенных Штатов или из любого другого источника.

Сии вещи и любое либо все движимое и недвижимое имущество, каковое я имею ныне или могу иметь впредь, я передаю упомянутому Лауренсу С. Брумиди, дабы он, его наследники или правопреемники владели ими вечно, свободными от любых претензий со стороны кого бы то ни было, каждого, всяких и всех лиц, заявляющих или могущих заявить претензии на оное или любую его часть от меня, подо мной, через меня или кого-либо из моих наследников.

Я назначаю Роберта Мейсона из Вашингтона, округ Колумбия, моим душеприказчиком, который не получит никакого вознаграждения».

Константино Брумиди

Это завещание Константино Брумиди увидело свет в Вашингтоне в 1919 году, когда в номере газеты «Washington Sunday Star» от 2 ноября появилась пространная статья под названием:

«Картины Брумиди найдены в Вашингтоне После сорока лет поисков».

Похоже, что в 1919 году Национальный сберегательный и трастовый банк на Нью-Йорк-авеню, примерно в квартале от Белого дома, обнаружил в своем складском хранилище два больших ящика с двадцатью четырьмя картинами Брумиди, включая эскиз плафона (купола) купола — круглый холст, на котором был написан проект потолка купола. Когда и кем эти ящики были отправлены на хранение, вероятно, никогда не будет известно, но вполне возможно, что они были убраны на хранение в первые годы после того, как были завещаны Лауренсу Брумиди.

В газетной статье от 2 ноября 1919 года накопившиеся расходы за хранение указаны как 300 долларов. Там также утверждается, что «упаковка, очевидно, производилась самим Брумиди, поскольку они были расположены столь искусно, что не получили ни малейших повреждений».

Ящики были вскрыты по распоряжению суда мистером Эдвардом П. Шварцем, который был назначен душеприказчиком по завещанию Брумиди 1879 года, а также «назначен судом членом комитета» по делам Лауренса, помещенного в больницу Св. Елизаветы.

Сообщается, что все эти картины Брумиди, найденные в 1919 году, были проданы с аукциона, включая два больших портрета Лолы Гермон, уроженки Америки жены Брумиди и матери Лауренса. Газета «Sunday Star» в вышеупомянутой статье воспроизвела портрет Лолы и прокомментировала ее красоту, а также ее сходство со многими мадоннами на фресках Капитолия.

Чарльз Е. Фэрман, куратор художественного фонда Капитолия, присутствовал при вскрытии этих ящиков на хранении и оставил опись содержимого каждого ящика. Он фиксирует в общей сложности двадцать четыре картины. Фэрман также упоминает о двух портретах Лолы Гермон в тяжелых золотых овальных рамах. Но никто из связанных со зданием Капитолия лиц, насколько мне удалось выяснить, не сделал ставки ни на одну из отправленных на хранение картин Брумиди.

Однако я обнаружил, что в архиве хранятся два письма от мистера Эдварда П. Шварца властям Капитолия с подробной информацией о картинах на хранении. Письмо Шварца от 21 октября 1919 года приводится ниже:

«Некоторое время назад я был назначен душеприказчиком по завещанию миссис Лолы В. Кирквуд, которая была вдовой Константино Брумиди, художника, посвятившего более 25 лет своей жизни украшению Капитолия. У мистера Брумиди есть сын, который сейчас находится в лечебнице для душевнобольных, и по завещанию мистера Брумиди, которое было подано, но так и не утверждено судом, он оставил все свои офорты Капитолия, проекты и т. д., а также другие картины своему сыну. Суд назначил меня членом комитета по делам этого сына с инструкциями изучить несколько ящиков, которые находились на хранении более тридцати лет, провести оценку их содержимого и отчитаться перед судом. Если вы заинтересованы, загляните в мой офис, мы съездим и вскроем эти ящики, чтобы посмотреть, что в них находится, так как вы, возможно, сможете высказать какие-то соображения относительно их дальнейшей судьбы».

21 февраля 1920 года мистер Шварц снова написал в Капитолий, на этот раз в Объединенный комитет по библиотеке:

«Направляю во вложении заметку из воскресной газеты „Star“ под названием „Картины Брумиди, найденные в Вашингтоне после сорока лет поисков“. Вы заметите, что эти картины являются оригиналами или копиями, с помощью которых Брумиди украшал Капитолий. Среди двадцати семи масляных картин различных размеров, принадлежащих наследству Брумиди, душеприказчиком и членом комитета по делам сына которого, Лауренса С. Брумиди, находящегося ныне в лечебнице для душевнобольных Св. Елизаветы, я являюсь, есть одна заслуживающая внимания, а именно оригинал масляной живописи Ротунды Капитолия, который хранится у меня и находится в прекрасном состоянии. Эта миниатюра написана маслом, около 35 дюймов в диаметре, и с нее он, без сомнения, скопировал свою замечательную картину Ротунды. Это настоящее учебное пособие, показывающее процесс создания великой картины. В коллекции имеется немало его картин, и я подумал, не проявит ли Комитет по библиотеке достаточного интереса, чтобы провести совещание с целью выработки предложения об окончательной судьбе этих картин. По моему мнению, им место в Капитолие, поскольку все они, как я полагаю, являются оригиналами и единственными существующими... Лично я хотел бы видеть эти картины в Капитолие».

Мистер Фэрман оставил в архивах Капитолия следующую памятную записку от 22 октября 1919 года, ссылающуюся на информацию от мистера Шварца: «Заходил к Эдварду П. Шварцу по адресу: 15-я улица, северо-запад, д. 734, в связи с прилагаемым письмом. Мистер Шварц показал мне копию завещания Константино Брумиди, оформленного на G-стрит, северо-запад, д. 921, 27 июня 1879 года, в котором он назначает Роберта Мейсона из Вашингтона, округ Колумбия, своим душеприказчиком. Завещание засвидетельствовано свидетелями Ум. Х. Эпплтоном, А. Х. Уиттакером, Мартой Дент и Робертом Мейсоном. Я сделал копию одного раздела завещания. Хотя все завещание составлено в пользу Лауренса С. Брумиди, этот абзац кажется единственным, интересующим наше ведомство:

«“Все гравюры, произведения искусства, картины и относящиеся к ним приборы... все проекты, эскизы и кальки для фриза Капитолия США”».

«Мистер Шварц также предъявил свои полномочия члена комитета по делам Лауренса С. Брумиди (душевнобольного) и заявил, что он также является душеприказчиком по завещанию Лолы В. Кирквуд, бывшей жены Константино Брумиди, что миссис Кирквуд вышла замуж во второй раз за некоего Кирквуда, армейского офицера, что он разыскал ящики, упомянутые в его письме, и наконец обнаружил их на хранении в Национальном сберегательном и трастовом банке на углу Нью-Йорк-авеню и 15-й улицы, где они находились более тридцати лет, и за которые он выплатил плату за хранение за этот период в размере около 386 долларов. Далее он заявил, что миссис Кирквуд и Лауренс С. Брумиди забыли, где именно были заложены на хранение эти два ящика. Он назначит дату вскрытия ящиков и позвонит мне по телефону, чтобы я мог присутствовать и ознакомиться с содержимым ящиков».

16 января 1925 года власти Капитолия снова получили информацию о предстоящем аукционе этих подлинников Брумиди, на этот раз от вашингтонского газетного корреспондента. Его звали Эшмун Браун, и вот что он написал:

«Вам может быть интересно узнать, что значительная коллекция картин художника-монументалиста Брумиди будет выставлена на аукцион в галерее Слоуэна 28 и 29 января по распоряжению Суда по делам о наследстве в связи с урегулированием наследственных масс его вдовы и сына. Картины будут открыты для осмотра в галерее Слоуэна 25–28 января. Хотя я никогда не видел эту коллекцию, я понимаю, что она содержит несколько оригинальных этюдов Брумиди для фресок, украшающих ныне стены Капитолия. Мне говорят, что одно время эту коллекцию оценивали примерно в 20 000 долларов. Однако, когда она выставлялась на продажу с аукциона несколько месяцев назад, наивысшая полученная ставка составила всего 800 долларов. Поэтому по настоянию наследников было назначено повторное выставление. Мне пришло в голову, что вы можете заинтересоваться этим вопросом».

Творческое наследие Брумиди за пределами Капитолия США

УПОМИНАНИЕ Чарльзом Е. Фэрманом о двух портретах Лолы Гермон кисти Брумиди, хранившихся в тяжелых золотых рамах и в конце концов проданных с аукциона в столичном городе США в 1925 году, вновь разожгло мой интерес к уроженке Америки жене Брумиди, той прекрасной девушке, которая, как говорят, позировала для многих мадонн, написанных на стенах и потолках Капитолия. В поисках хоть чего-то осязаемого о Лоле Гермон я пришла к необходимости масштабного расследования места захоронения Брумиди.

МОГИЛА БРУМИДИ

На самом пороге отказа от поисков могилы Брумиди я обзвонила все старые кладбища в округе с просьбой поискать в их архивах сведения о захоронении Брумиди в 1880 году. Кладбище Гленвуд в северо-восточной части Вашингтона вскоре сообщило, что Константино Брумиди, согласно записям, был похоронен там 21 февраля 1880 года на участке 70, место 6.

Во время моего первого визита в старую часть кладбища Гленвуд я разыскала участок 70. Он был обнесен железной оградой, на провисшей калитке которой красовалась надпись «Гермон, 1877». На месте 6 не было никакого памятного знака, указывающего на место захоронения Брумиди. Мне показалось очевидным, что Лола Гермон должна была похоронить своего мужа-художника на старом семейном участке, поскольку два маленьких белых камня на местах 1 и 2 участка 70 явно обозначали места захоронения отца и матери Лолы: отец был похоронен там в 1855 году, а мать — примерно двадцатью годами позже.

Глядя на безымянную могилу Брумиди, безымянную могилу художника, который провел свои последние двадцать пять лет, украшая здание Капитолия Соединенных Штатов, я решила, что когда-нибудь покрашу маленькую побеленную железную ограду вокруг участка 70 в качестве личной дани уважения тем двадцати пяти годам Брумиди. Прошло несколько лет. Стояла весна 1946 года, когда я приступила к покраске железной ограды.

В первый день покраски, когда я трудилась, сочиняя красочные небылицы о красивой американской девушке и романтичном пожилом художнике, который годился ей в отцы, меня испугал молодой голос прямо у меня за спиной, взволнованно спросивший: «Почему вы красите забор вокруг этого кладбищенского участка?»

Я обернулась и увидела прелестную девушку, с глубокой озабоченностью наблюдавшую за моими стараниями. Я была настолько ошеломлена, что не смогла назвать ни одной логической причины для покраски старого забора, наполовину скрытого ядовитым плющом в самом старом углу старого кладбища, поэтому я задала молодой гостье встречный вопрос: «Почему вы интересуетесь?» Она быстро и твердо ответила: «У меня есть право знать».

Вскоре я обнаружила, что рассказываю этой девушке всю историю Брумиди и его безымянного захоронения. Она выслушала с невероятной заинтересованностью, а затем разразилась собственным рассказом, который настолько превзошел мой, что поначалу показался вымыслом из области фантазий. Она сказала:

«Всю жизнь я слышала, как мои родные говорят об этом художнике, Брумиди, и, кажется, я всегда знала, что он похоронен внутри этой маленькой железной ограды. Его безымянная могила странным образом манила меня с самого детства. Каждый раз, проезжая мимо кладбища в трамвае, я смотрю на эту маленькую железную ограду на склоне холма и думаю об этой забытой могиле, которая так много значит для меня.

Проезжая мимо сегодня и гадая, останусь ли я навсегда единственной неравнодушной к одинокому маленькому заборчику Брумиди, мне вдруг показалось, что я вижу женщину, красящую именно этот забор. Я твердила себе, что это неправда, что мне должно быть послышалась такая неслыханная вещь, а трамвай все дальше и дальше уносил меня прочь. В конце концов, не вынеся больше неизвестности, я сошла с вагона, села на троллейбус обратно — и вот я здесь, а вот и вы —», и она замолчала, переводя дыхание.

Уловив мое совершенно озадаченное выражение лица, она добавила: «Видите ли, это моя двоюродная прабабушка, Лола Гермон, позировала для мадонн Капитолия, а позже вышла замуж за Брумиди».

Я пошла домой с внучатой племянницей Лолы Гермон, Милдред Томпсон, и познакомилась с семьей Томпсон. Мать Милдред слегка усомнилась в моем здравом уме из-за покраски кладбищенской ограды, принадлежащей незнакомцу, но вскоре она положила передо мной документ о праве на кладбищенский участок и семейный альбом, подаренный ей Лолой Гермон. Документ на кладбищенский участок миссис Томпсон был выдан кладбищем Гленвуд Элизе А. Гермон, матери Лолы, в 1866 году и подтверждал записи кладбища, согласно которым Брумиди похоронен на участке 70, месте 6; Лауренс Брумиди — на месте 4; а Лола Брумиди — на месте 5. (Только Лола Гермон Брумиди на момент своей смерти в 1918 году была Лорой Вирджинией Кирквуд, и как она, так и ее третий муж, Эдвард Кирквуд, похоронены на месте 5.)

АЛЬБОМ ЛОЛЫ ГЕРМОН

Для меня большим разочарованием стало то, что семья Томпсон знала так мало фактов о Лоле и ее муже-художнике, но с помощью альбома Лолы и устных рассказов они подтвердили определенные факты в моем сознании.

МОГИЛА БРУМИДИ

Могила Константино Брумиди на кладбище Гленвуд (Вашингтон, округ Колумбия) вскоре обретет памятный знак от правительства Соединенных Штатов. На этой фотографии, сделанной ранней весной, мы можем определить место захоронения художника Капитолия на самом переднем плане, сразу за маленькой железной оградой, что соответствует месту 6 участка 70. Парные стелы на местах 1 и 2 внутри ограды отмечают могилы родителей Лолы Гермон. Документ на этот участок, выданный в 1866 году Элизе Гермон, матери Лолы, ныне находится у внучатой племянницы Лолы, Милдред Томпсон из Вашингтона.

Они знали, что Лола Гермон вышла замуж за Брумиди, когда ей было около восемнадцати лет; что Лауренс был их единственным сыном; что прекрасная Лола позировала для многих картин Капитолия; и что одно время, будучи миссис Брумиди, Лола посетила прием в Белом доме со своим мужем-художником в самом красивом платье, которое он мог позволить себе купить.

В заветном старом альбоме, в котором Лола решила сохранить свои дорогие воспоминания о Брумиди, хранилось много фотографий Брумиди, Лауренса и юной Лолы, но по большей части все фотографии были без дат и пометок — все, кроме одной. На обороте фотографии очень красивой молодой девушки (Лолы Гермон) были такие слова, написанные детским почерком: «Это моя прекрасная мама».

Четыре маленькие безымянные фотографии на последних страницах старого альбома представляют особый интерес, поскольку являются репродукциями религиозных картин. Я предположила, что это фотографии рабочих эскизов Брумиди для церковных украшений, и на сегодняшний день два из них уже идентифицированы. Огромная фреска над главным алтарем церкви Святого Стефана в Нью-Йорке высотой около 70 футов представляет собой то же «Распятие», что и на маленькой фотографии в альбоме Лолы, а большая фреска над главным алтарем собора Святых Петра и Павла в Филадельфии представляет собой ту же сцену «Распятия», но с выдающимися фигурами святого Петра и святого Павла у подножия креста.

КОЛЛЕКЦИЯ МИЛДРЕД ТОМПСОН

Милдред Томпсон, внучатая племянница Лолы Гермон, позже спасла пачку старых писем и юридических документов из сундука Лауренса Брумиди, ныне хранящегося в доме родственника, и все это помогает распутать сложную историю Брумиди.

Документ о праве собственности на определенную вашингтонскую недвижимость от 19 ноября 1864 года, подписанный Константино Брумиди и его женой Лолой В. Брумиди, является самым ранним найденным документом с подписью Лолы. Самым поздним документом в этой коллекции Томпсон, подписанным Лолой как миссис Брумиди, является долговое обязательство, подписанное как Константино Брумиди, так и Лолой В. Гермон Брумиди при получении займа в 2 500 долларов в 1870 году. Следующим по времени документом, содержащим имя Лолы в этой коллекции, является письмо, написанное миссис Лоле В. Уолш (ул. G, д. 911, северо-запад) 22 марта 1879 года вашингтонским юристом, в котором сообщалось, что он получил ссуду в размере 3 500 долларов под залог помещений по адресу: ул. G, д. 921 (где позже умер пожилой художник), и заявлялось, что, поскольку документ, передающий недвижимость в собственность Лолы, находится у него, она может взять недвижимость под свое управление и немедленно начать ремонт.

Следовательно, в какой-то период между 1870 и 1879 годами Лола, очевидно, развелась с итальянским художником и вышла замуж за некоего мистера Уолша. Налоговые квитанции, страховые квитанции и выписки по процентам в этой же коллекции Томпсон, подписанные Лолой и датированные с 1880 по 1892 год, указывают на то, что Лола В. Уолш вышла замуж за мистера Кирквуда в период между 31 августа 1891 года и 30 августа 1892 года, к каковой более поздней дате относится квитанция о страховке от пожара с подписью «миссис Лола В. Кирквуд».

Пакет документов из сундука Лауренса также содержит следующие ценные предметы:

(1) Два письма, написанные «К. Брумиди» архитектору Капитолия — одно от 26 августа 1876 года, а другое от 26 ноября 1879 года, причем последнее, вероятно, является последним письмом, когда-либо написанным художником архитектору. Эти два письма, без сомнения, были переданы Лауренсу из дела Брумиди самим архитектором Кларком. (2) Два письма, написанные К. Брумиди сенатором Морриллом из Вермонта — одно от 19 мая (вероятно, 1865 года), а другое от 20 июня 1878 года. (3) А

ЛЬБОМ ЛОЛЫ ГЕРМОН

На демонстрируемой странице художник и Лола акцентируют внимание на верхней половине правого разворота. В нижней половине изображены Елена Брумиди, дочь художника, оставшаяся в Италии, и сын художника Лоуренс, ребенок его американской жены Лолы, находящийся в Вашингтоне. На левой странице представлены фотографии четырех религиозных картин. Верхние две были идентифицированы как фотографии рабочих эскизов к картинам Брумиди в церкви Святого Стефана в Нью-Йорке и соборе Святых Петра и Павла в Филадельфии. Нижние две не были идентифицированы.