деловое письмо вашингтонского юриста Лоуренсу в Париж в 1893 году с препровождением ему определенных документов для подписания, которые в конечном итоге должны были принести ему 600 долларов от матери. (4) Заявление Лоуренса в Вашингтоне на получение ссуды в размере 5000 долларов в августе 1895 года. (5) Получение этой ссуды в размере 5000 долларов в сентябре 1895 года матерью Лоуренса. (6) Письмо лондонского художника Лоуренсу в Вашингтон в 1897 году, в котором лондонец писал: «Надеюсь, вы увеличиваете свой банковский счет и что когда-нибудь мы снова увидим вас, как, полагаю, вы сами того жаждете. Теперь держитесь бодрей. Не думаю, что вы когда-нибудь будете счастливы вне Парижа или Италии». (7) Два письма от Лолы В. Кирквуд Лоуренсу в Вашингтон в 1902 году. (8) Фотография оригинального рабочего эскиза плафона купола. (9) Старая вырезка под названием «Его жена — его модель». (10) Библия, подаренная К. Брумиди Американским библейским обществом, когда художник высадился в Нью-Йорке в 1852 году.
Два письма Брумиди, которые Лоуренс бережно хранил на протяжении многих лет, будут приведены полностью, поскольку они служат дополнительным доказательством того, что в свои последние годы Брумиди получал от правительства Соединенных Штатов плату за работу над эскизами фриза Ротунды, даже когда из-за болезни был прикован к своей студии. Добросовестное стремление Брумиди делать каждый день полезным как для своего правительства, так и для себя самого также отражено в следующем письме:
Washington, D. C., August 26, 1876
«Мартин упомянул мне, что вы желаете получить мой отчет за месяц. Я потерял два дня, ушедших на поездки, а остаток времени провел за работой над картонными рисунками.
«Теперь я завершил „Договор Уильяма Пенна“ и „Основание Новой Англии“, и все готово для перевода в натуральную величину.
«С большой благодарностью за вашу доброту и любезность».
Следующее письмо 1879 года архитектору Кларку — единственное найденное письмо, написанное самим художником после его едва не ставшего фатальным падения с фриза 1 октября 1879 года:
«В ответ на ваше пожелание составить отчет о времени, отработанном в текущем месяце ноябре 1879 года, могу сообщить, что все рабочие дни я затратил на создание картонов для фриза, который в настоящее время создается в Ротунде Капитолия, и завершил сюжет об Оглторпе и вожде маскоги, а также часть „Восстания в Лексингтоне“.
«Я работаю временами с трудом, когда меня беспокоит астма, но после некоторого отдыха продолжаю работу. Надеюсь, вы будете столь любезны, что порекомендуете мое прошение Почтенному комитету».
К. Брумиди
Дружба сенатора Моррилла с Брумиди навсегда запечатлена в следующих двух письмах, написанных художнику:
Вашингтон, округ Колумбия, 19 мая
«Я рассчитывал вернуться вовремя, чтобы увидеться с вами в субботу. Я настолько доволен тем, что имею, что большее кажется излишним. Возможно, осенью или зимой я сделаю небольшую работу для Библиотеки. Если вы пожелаете написать для этой цели несколько голов на холсте, вы можете сделать три приложенные головы и взять еще одну голову Кларка или ту, какую выберете».
Джастин С. Моррилл
(Это письмо должно было быть написано после мая 1865 года, поскольку именно тогда Эдвард Кларк стал архитектором Капитолия.)
United States Senate Chamber
June 20, 1878
«Я был удивлен, вернувшись домой сегодня утром, обнаружить в своей гостиной масляную живопись — копию картины Гвидорини, выполненную вашим сыном Лоуренсом.
«Это весьма приятная картина, и, учитывая столь короткий срок, в течение которого он пробовал силы в работах такого рода, я считаю, что она свидетельствует о таланте, на который его отец может возлагать разумные надежды.
«Конечно, он не может рассчитывать сравняться с вами с вашим сорокалетним опытом.
«Я как раз уезжаю из города и имею время лишь выразить ему свою благодарность».
Джастин С. Моррилл
Лоле Гермон-Кирквуд было около шестидесяти лет, а Лоуренсу Брумиди — сорок один год, когда мать написала сыну следующие два письма:
Home (Richmond), May 29, 1902
«Чек и „головы“ прибыли в целости и сохранности, и об этом было бы сообщено раньше, но я надеялась написать более длинное письмо и ждала более ободряющего настроения, однако оно так и не пришло.
«Я бы хотела продать их для тебя, но один специалист по искусству сказал мистеру Кирквуду, что это плохой город для подобных продаж, так как люди здесь слишком бедны. Видишь ли, они едва оправляются от последствий гражданской войны. К тому же люди хотят чего-то крупного и показного. Иными словами, им подавай грандиозные вещи за гроши. Они прекрасны, но если бы мне пришлось покупать их, я бы тоже захотела что-то покрупнее.
«Сожалею, что ты прислал то, над чем так много трудился. Я думала, что выразилась ясно. Я тоже хотела чего-то масштабного. Хотя бы грубо набросанный пейзаж. Здесь вряд ли нашелся бы хоть один посетитель, способный оценить хорошую работу, а если бы меня спросили, я бы ответила, что это прислал мне молодой студент. Но если у меня представится шанс продать их, ты знаешь, как я буду рада. Я совершенно уверена, что если к Уитни, Моргану, Карнеги или кому-то из этих великих богачей правильно подступиться, они дали бы, пожалуй, тысячи долларов только за оригинальную копию купола. Полагаю, для них было бы великим делом иметь ее в своей частной галерее. А пока почему бы тебе не попробовать написать этим людям?»
Мать
Home (Richmond), October 9, 1902
«Мне жаль слышать, что ты снова болел, и я так и подумала, когда письмо пришло немного позже обычного.
«Да, когда пришло письмо от юриста, я испытала разочарование, хотя и обещала себе не поддаваться этому. Если бы мы получили деньги, ты смог бы легко продвинуть этот иск в Конгрессе, а также заработать деньги на тех эскизах картин твоего отца для купола и других. К сожалению, чтобы делать деньги, нужны деньги.
«Я всегда старалась уговорить тебя поддерживать переписку с Еленой. Не знаю почему, но я жила надеждой, что агент сможет продать достаточно картин твоего отца осенью, чтобы обеспечить тебе безбедную жизнь до конца твоих дней. Я думала бы, что один лишь эскиз купола сделает это. И тогда я чувствую, что как только у тебя не будет в этом острой необходимости, ты сможешь продавать столько собственных работ, сколько пожелаешь. Не падай духом».
С неизменной любовью, Мать
Фотография оригинального рабочего эскиза плафона купола, сохраненная за столько лет в сундуке Лоуренса Брумиди, отличается четкостью, а фигуры на ней весьма отчетливы. Эта фотография, без сомнения, была оформлена для регистрации в округе, поскольку под изображением имеется следующая печатная надпись:
«Внесено в соответствии с актом Конгресса в 1866 году Константино Брумиди в Канцелярию Секретаря Окружного суда округа Колумбия».
На обратной стороне этого снимка находится акцизная марка с гашением от 12 мая 1866 года. Именно оригинал этой фотографии — масляная живопись на холсте диаметром около тридцати шести дюймов — находился среди картин Брумиди, обнаруженных в 1919 году в Вашингтоне после того, как они пролежали на хранении сорок лет.
Когда мы внимательно рассматриваем персонажей, изображенных на небольшой фотографии оригинального рабочего эскиза Брумиди для ротундного плафона, или на любых фотографиях плафона, сделанных в Ротунде, фигура Колумбии выделяется особенно ярко. Колумбия представлена в образе вооруженной Свободы с «мечом, щитом и разгневанным орлом, изгоняющим тиранию, мор и страх». Однако именно выцветшая старая вырезка, которую Лола сохранила вместе с фотографией 1866 года, придает образу Колумбии в этой композиции плафона купола романтический ореол, особенно если вспомнить точные слова Милдред Томпсон: «Тетя Лола всегда говорила, что позировала для Свободы на плафоне купола». Приводим выцветшую вырезку полностью:
«Посетители Капитолия, восхищающиеся прекрасными декоративными работами в ротунде и коридорах, особенно в сенатской части здания, найдут дополнительный интерес к творчеству художника, когда узнают источник его вдохновения для многих женских фигур, появляющихся в композициях.
«Пожилой художник Брумиди, кисти которого принадлежит большинство красивейших декоративных работ Капитолия, женился в Вашингтоне, округ Колумбия, на мисс Лоле Гермон, молодой особе, известной своей красотой, которая увековечена во многих картинах, исполненных ее мужем. Черты лица, чуть более округлые, чем те, что считаются строго классическими, черные волосы, светлая кожа и голубые глаза, а также стройная фигура были отличительными чертами миссис Брумиди. Ей искренне восхищались не только за ее личную красоту, но и за душевные качества, которые сделали ее всеобщей любимицей в этом городе. Говорят, что одна из фигур на плафоне ротунды представляет собой точный портрет прекрасной жены художника, в то время как большинство написанных им в Капитолии фигур воплощают в себе некоторые черты ее облика».
Старая Библия, подаренная мистеру Брумиди Американским библейским обществом в 1852 году, когда художник высадился в Нью-Йорке, несомненно, изначально была сохранена Лолой Гермон для ее сына Лоуренса. На внутренней стороне обложки рукой К. Брумиди написаны следующие слова:
«Константино Брумиди из Рима, Италия, прибыл в Нью-Йорк, Америка, 18 сентября 1852 года. Подарено мне Американским библейским обществом».
Единственная другая надпись в Библии — следующая на чистой странице для записей о рождении, также выполненная рукой К. Брумиди:
Константино Брумиди, родившийся в Риме 26 июля 1805 года, у Ставро Брумиди из Шилиатры, провинция Аркадия на Пелопоннесе (Греция), и Анны Бьянкини из Рима.
Дочь, Мария Елена Брумиди, родилась в Риме 15 августа 1832 года.
Сыновья: Джозеф Брумиди, родился в Риме 17 января 1842 года; Лоуренс С. Брумиди, родился в Вашингтоне, округ Колумбия (Америка), 12 мая 1861 года.
РАБОЧИЕ ЭСКИЗЫ БРУМИДИ
Техника Брумиди представляет огромный интерес. Сначала он исполнял свой замысел в цвете на небольшом холсте маслом. Это он называл рабочим эскизом. Затем он прорисовывал крупные контурные фигуры, которые называл картонами, держа перед собой миниатюрный масляный эскиз. Эти крупные картоны служили трафаретами, через которые он втирал порошок или древесный уголь, благодаря чему быстро наносил контуры своих композиций на стену или потолок.
Рабочие эскизы Брумиди, найденные в Вашингтоне в последние годы, находятся в удивительно прекрасной степени сохранности, будь то эскизы, полученные непосредственно из рук Лолы Гермон, из тайника Лоуренса Брумиди, обнаруженного в 1919 году, или из других источников. Большинство холстов никоим образом не реставрировались и не подкрашивались, но краски остаются мягкими, правдивыми и приятными глазу. Те любители искусства, которые опасаются, что некоторые украшения Капитолия могли пострадать от «реставраций», могут лишь сравнить фреску Капитолия с ее рабочим эскизом, чтобы успокоиться.
Миссис Эшмун Браун владеет рабочими эскизами четырех фресок в здании Капитолия: «История», «Физика» и «Три грации» в комитетской комнате округа Колумбия при Сенате, а также эскизом для настенной живописи «Корнуоллис и Вашингтон» в зале Палаты представителей. У миссис Браун также хранятся рабочие эскизы Брумиди для четырех его религиозных картин.
Будучи внучатой племянницей Лолы Гермон, миссис Браун является вдовой покойного Эшмуна Брауна, вашингтонского корреспондента, который еще в 1925 году сообщил официальным лицам Капитолия о планирующемся аукционе картин Брумиди и призывал правительство заняться расследованием происхождения этих сокровищ. Миссис Браун получила четыре своих картины Брумиди напрямую от тети Лолы Гермон, а еще пять были приобретены на аукционе в 1925 году. Она сожалеет, что не купила на том аукционе два портрета Лолы Гермон работы Брумиди, так как эти две картины до сих пор не найдены.
Миссис Харви Хант, посетившая аукцион Брумиди 1925 года вместе с миссис Эшмун Браун, приобрела четыре картины художника. Две из них представляют собой рабочие эскизы херувимов, причем на одном стоит подпись Брумиди; еще одна — эскиз Лолы Гермон, использованный для фигуры «Осторожность» в Комнате для приемов Сената; четвертая — овальный пейзаж, весьма похожий на те, что написаны на стенах главного коридора на первом этаже сенатского пристройки.
Будучи внучатой племянницей Лолы Гермон, миссис Хант передала три из своих сокровищ внучатому племяннику тети Лолы, так что сегодня три этих рабочих эскиза находятся в доме мистера и миссис Фрэнк Б. Гермон.
Миссис Маккук Нокс владеет двумя оригинальными рабочими эскизами к картинам «Телеграф» и «Колумбия приветствует возвращение Юга в Союз» («Телеграф» — один из четырех больших люнетов в главной комитетской комнате округа Колумбия Сената, в то время как фреска на тему Гражданской войны покрывает потолок в прихожей этого комитета. Эта прихожая изначально служила офисом сержанта по оружию Сената).
Миссис Нокс приобрела свои этюды маслом у мистера Г. О. Бишопа. Ее этюд «Телеграф» был воспроизведен в газете «Вашингтон стар» в 1919 году как один из оригиналов, хранившихся в тайнике 40 лет. Обе упомянутые выше картины, которыми ныне владеет миссис Нокс, были куплены митером Бишопом на аукционе К. Г. Слоуна в 1925 году.
Капитан Александр Макомб, военно-морские силы США, унаследовал девять рабочих эскизов Брумиди от своего отца, полковника Огастеса С. Макомба. Происхождение этих картин прослеживается до того самого капитана Мейгса, с которым Брумиди вел раннюю переписку. Будучи столь плодовитым живописцем, Брумиди, вне всякого сомнения, щедро одаривал своих друзей оригинальными эскизами.
После смерти генерала Мейгса в 1892 году его оригиналы работ Брумиди были переданы племяннику, лейтенанту Огастесу С. Макомбу, который позже стал полковником армейских сил Соединенных Штатов. Нынешний капитан Александр Макомб, владеющий девятью рабочими эскизами Брумиди, на протяжении многих лет обеспечивал им наилучший уход. Два из этих холстов Макомба представляют собой рабочие эскизы фресок в Комитете по ассигнациям Сената — «Битва при Лексингтоне» и «Штурм Стоуни-Пойнт». Третий холст — это эскиз всего крестового свода потолка в Комнате для приемов Сената, демонстрирующий четыре аллегорические группы: «Свобода», «Изобилие», «Война» и «Мир».
Капитан Макомб рассказывает, как его отец на протяжении четверти века переезжал из одного армейского поста на другой, беря с собой семью и домашний скарб, и неизменно прекрасные картины Брумиди следовали вместе с ними. Эти девять оригиналов Брумиди висели в саманном доме в Форт-Уачука, штат Аризона, с 1900 по 1905 год.
Миссис Эдмунд Б. Монтгомери, владеющая рабочим эскизом плафона купола, теперь хранит его в Коллингвуде близ Маунт-Вернон, где его легко могут увидеть посетители. Этот эскиз плафона купола диаметром около 35 дюймов также находился среди «найденных на хранении» в 1919 году работ и, по словам миссис Эшмун Браун, был продан с аукциона в 1925 году за 300 долларов. Данный эскиз достоверно подтвержден с помощью круглой фотографии, сохраненной в сундуке Лоуренса Брумиди и несущей на себе акцизную марку от 12 мая 1866 года. Поистине счастливая случайность, что мы обнаружили не только оригинальный рабочий эскиз этого плафона купола, но и сделанную в 1866 году фотографию этого эскиза, изначально принадлежавшую самому художнику и сохраненную для нас Лоуренсом Брумиди, сыном художника-монументалиста Капитолия.
Дом Уоррентона владеет и выставляет на обозрение в Уоррентоне, штат Вирджиния, рабочий эскиз групповой картины в Комнате для приемов Сената — совещающиеся Вашингтон, Джефферсон и Гамильтон. Эта небольшая картина размером около десяти квадратных дюймов, несомненно, изначально была продана на аукционе Слоуна в 1925 году.
Миссис Мюррей Рассел является владелицей двух портретов кисти Брумиди. Они представляют дополнительный интерес как художественные сокровища Брумиди из-за истории, с ними связанной. На картинах изображены дедушка и бабушка миссис Рассел — мистер и миссис Эндрю Дж. Джойс. По словам миссис Рассел, именно брат ее бабушки, Джон Норрис, изучавший богословие в Риме около 1850 года с целью стать священником, убедил Брумиди приехать с ним в Америку в 1852 году. Сообщается, что Брумиди одно время жил в доме Джойсов в Вашингтоне, и его признательность за это убежище была столь велика, что он написал портреты своих благодетелей, мистера и миссис Эндрю Дж. Джойса.
Цейлон М. Босвелл приобрел на аукционе несколько лет назад женский портрет. На картине стояла подпись Брумиди, и она висела в доме Босвеллов, где за ней осуществлялся прекрасный уход. С помощью небольшой фотографии из альбома Лолы Гермон нам недавно удалось идентифицировать этот образ как портрет миссис Эдвард Кларк, жены мистера Кларка, бывшего архитектором Капитолия почти на протяжении всего времени, пока Брумиди писал картины в здании Капитолия.
Две картины в вашингтонском доме доктора Эдварда К. Морза находятся в семье примерно с 1875 года. Одна из них — портрет деда доктора Морза по материнской линии с подписью Брумиди, а другая представляет собой копию знаменитой «Дочери Тициана». Последняя не имеет подписи, но обе картины на протяжении многих лет считались работами Брумиди. На каждой имеется этикетка о том, что они изначально были оформлены в багет в «художественном магазине Макэлроя, Пенсильвания-авеню, 1003, Вашингтон, округ Колумбия».
Мисс Шарлотта Кларк, покойная жительница Сэндвича, штат Массачусетс, внучка Эдварда Кларка, архитектора Капитолия с 1865 по 1902 год, унаследовала от своих родителей два семейных
РАБОЧИЙ ЭСКИЗ ПЛАФОНА КУПОЛА
Изображенная справа фреска купола не могла быть сфотографирована ни из одной точки Ротунды, поскольку все шесть аллегорических групп вокруг центральной «Апофеоза Вашингтона» показаны здесь без каких-либо преград. Эта репродукция представляет собой фотографию рабочего эскиза купола работы Брумиди, наклеенного на декоративный картон; указанная фотография на картоне бережно хранилась с годами в сундуке Лоуренса Брумиди. По всей видимости, фотография была оформлена таким образом для регистрационных целей в Окружном суде, поскольку на погашенной марке на обороте имеется надпись: «Внутренний налог, патентное, 12 мая 1866 года».
портрета работы Брумиди. Один из них — портрет миссис Эдвард Кларк с ее маленьким сыном Ватсоном Кларком на руках. Другой изображает дочерей-близнецов Эдварда Кларка.