«Коллекционирование фарфора и керамики в Америке»

As the firm friend of Freedom’s cause.

“Let every clime to freedom dear

Now listen with a joyfull ear.

With honest pride and manly grace

He fills the Presidential place.

“The Constitution for his guide,

And Truth and Justice by his side,

When hope was sinking in dismay,

When gloom obscured Columbia’s day,

He mourn’d his country’s threaten’d fate

And sav’d it ere it was too late.”

Джефферсон. Цитата. Ливерпуль.

См. № 127.

Джефферсон. У могилы. Стаффордшир.

См. № 33.

Джефферсон. Портрет. Стаффордшир.

См. № 166.

89. Джон Хэнкок. Портрет. Ливерпуль.

Черный печатный рисунок на кружке. На ленте-свитке надпись: «Достопочтенный Джон Хэнкок».

Джон Хэнкок. Портрет. Ливерпуль.

На кувшине с именами опальных патриотов. См. № 86.

Джон Хэнкок. Дом.

См. № 157.

90. Монтгомери. Батальная сцена. Ливерпуль.

Черный печатный рисунок на кувшине, изображающий батальную сцену под названием «Гибель Монтгомери». Один из экземпляров можно увидеть в коллекции Трамбулла — Прайма.

91. Уоррен. Батальная сцена. Ливерпуль.

Черный печатный рисунок на ливерпульском кувшине, изображающий батальную сцену, с надписью «Гибель Уоррена». Один экземпляр можно увидеть в коллекции Трамбулла — Прайма.

92. Американский орел. Матросский кувшин. Ливерпуль.

Ливерпульский кувшин с изображением американского орла с распростертыми крыльями над надписью «Геркулановая керамика, Ливерпуль». С одной стороны — волны и полностью оснащенный корабль под американским флагом; рисунок иногда выполнен черной краской и часто грубо раскрашен вручную. Этот рисунок часто встречается на матросских кувшинах в сочетании с другими изображениями разных сюжетов. С другой стороны — матросская баллада в обрамлении цветочного венка с подписью гравера: «Джон Джонсон, Ливерпуль».

93. Американский орел. Масонский кувшин. Ливерпуль.

Ливерпульский кувшин с изображением американского орла и щита. На другой стороне — масонские эмблемы. Существовало огромное множество таких масонских узоров (один из них показан на странице 147), и поскольку они не являлись сугубо американскими, хотя, несомненно, производились в основном для американцев, нет смысла подробно описывать их.

94. Корабль «Аллигатор».

Кувшин с изображением корабля «Аллигатор» с одной стороны. На обратной стороне — орел с распростертыми крыльями и позолоченная лента в виде рамки, содержащая названия пятнадцати штатов.

95. Кружка. «Союз народу».

Кружка из ливерпульской керамики с изображением группы из трех мужчин, пожимающих друг другу руки. Предполагается, что это Гамильтон, Мэдисон и Джей, но ими может быть и любой другой американский государственный деятель. Над группой изображена фригийская колпак-шапка со словами «Союз народу». Ниже расположены ветви с листьями и девиз: «Гражданская и религиозная свобода для всего человечества».

96. Судостроение в Салеме. Ливерпуль.

Два рисунка, изображающие сцены перемещения бревен и судостроения, призванные увековечить эпоху великого процветания салемских верфей. Они сопровождаются следующими стихами:

“Our mountains are covered with Imperial Oak

Whose Roots like our Liberties Ages have Nourish’d;

But long e’er our Nation submits to the Yoke

Not a Tree shall be left on the Field where it flourish’d.

“Should invasion impend, Every Tree would Descend

From the Hilltops they shaded Our Shores to defend;

For ne’er shall the Sons of Columbia be slaves

While the Earth bears a Plant, or the Sea rolls its waves.”

Лучшим образцом ливерпульской керамики с этими рисунками и стихами является большая пунш-чаша диаметром восемнадцать дюймов, хранящаяся в залах Общества морской торговли Восточной Индии в Салеме. На внутренней стороне чаши также крупными буквами нанесены название Общества и другие надписи, а также дата 1800. Встречаются также кувшины с этими рисунками, а также с изображением орла с распростертыми крыльями и клеймом «Геркулановая керамика, Ливерпуль». Один из них можно увидеть в залах Бостонского общества в старом здании Стейт-Хаус в Бостоне. Эти рисунки, пожалуй, являются самыми претенциозными из всех, что создавались для коммерческих нужд в этой стране, и обычно отличаются исключительной четкостью и высоким качеством.

97. План города Вашингтона. Ливерпуль.

Ливерпульский кувшин с выполненным черной краской изображением карты между двумя женскими фигурами. Надпись: «План города Вашингтона». На обратной стороне — вашингтонский узор № 13.

98. Эмблема Америки. Ливерпуль.

Ливерпульский кувшин с грубым черным рисунком, изображающим женскую фигуру, которая держит американский флаг и стоит лицом к двум неуклюже нарисованным коренастым индейцам. На заднем плане — группа овальных портретов с подписями: Рэли, Колумб, Франклин, Вашингтон и др. Надпись: «Эмблема Америки». На обратной стороне — вашингтонский узор.

99. Извилистый город Бостон. Ливерпуль.

Ливерпульский кувшин с рисунком, выполненным черной, красной или зеленой краской, с надписью: «Успех извилистому, но интересному городу Бостону». На другой стороне — длинная баллада, варьирующаяся на разных кувшинах.

100. Свобода. Ливерпуль.

Ливерпульский кувшин с черным рисунком. Сюжет: сидящая фигура Свободы с девизом «Да процветает Колумбия».

101. Молодой флот. Военно-морской кувшин.

Этот узор встречается на ливерпульских кувшинах по меньшей мере четырех размеров. Под носиком кувшина крупными буквами нанесена надпись: «Успех молодому флоту Соединенных Штатов». На боку кувшина иногда можно было увидеть выполненный методом черной деколи рисунок полностью оснащенного корабля, иногда — американский флаг и орла, а иногда — крупное изображение морского сражения со следующим печатным девизом: «Французский фрегат “L’Insurgente” с 44 пушками и 411 членами экипажа спускает флаг перед американским фрегатом “Конституция” под командованием коммодора Тракстона, имеющим 40 пушек, после полуторачасового боя, в котором первый потерял 75 человек убитыми и ранеными, а второй — одного убитого и троих раненых, 20 февраля 1799 г.». Очень хороший кувшин с последним рисунком можно увидеть в штаб-квартире Вашингтона в Морристауне. См. также № 18 и стр. 141 и след.

102. Американский флаг.

Этот рисунок встречается на кувшинах и кружках, иногда поверх печати наносится раскраска. Он встречается на изделиях с самыми разными другими изображениями Вашингтона и матросской тематики.

103. За Америку. Ливерпуль.

Ливерпульский кувшин с гербом земледельцев (Farmers Arms), описанным на страницах 153 и след. Девиз: «За Америку».

104. Мир и процветание Америке. № 1.

Ливерпульский кувшин с рисунком красного цвета и гирляндами из розового люстра. Сюжет представляет собой щит, поддерживаемый двумя женскими фигурами; в верхней части щита крупными буквами написано слово «Нью-Йорк», а на ленте-свитке указаны названия еще двенадцати штатов, включая Бостон. Девиз: «Мир, изобилие и независимость». На другой стороне — щит, поддерживаемый орлом и индейцем. Девиз: «Успех Соединенным Штатам Америки, E Pluribus Unum». На передней стороне кувшина девиз: «Мир и процветание Америке».

105. Мир и процветание Америке. № 2.

Ливерпульский кувшин с венком из лент и звезд, на которых написаны названия одиннадцати штатов, причем два из них — это «Бостон» и «Тенесси» («Tenassee»). В центре венка слова: «Мир, изобилие и независимость». Этот венок образует медальон или щит, поддерживаемый двумя женскими фигурами, каждая из которых держит рог изобилия. Над медальоном изображены орел и флаг. На передней стороне кувшина нанесен девиз: «Мир и процветание Америке». Это изделие очень похоже на № 104.

106. Солдат Соединенных Штатов.

Ливерпульские кувшины и чаши с черным или красным печатным рисунком, изображающим солдата Соединенных Штатов, стоящего ногой на голове британского льва. Девиз: «Доблестью и мужеством мы освободили нашу страну, расширили нашу торговлю и заложили основание великой империи». На заднем плане стоят четыре континентальных солдата.

107. Свобода. Военно-морской кувшин.

Черный печатный рисунок на ленте-свитке с названиями шестнадцати штатов, обрамляющий стихи, которые начинаются со слов:

“Oh Liberty! thou goddess

Heavenly bright,

Profuse of bliss,

And pregnant with delight.”

На обратной стороне — рисунок корабля под американским флагом.

108. Народ Америки.

Ливерпульский кувшин с изображением трех мужчин, держащихся за руки и поднимающих фригийский колпак на шесте. Ниже на ленте-свитке надпись «Народ Америки» и слова: «Гражданская и религиозная свобода для всего человечества». На обратной стороне — сидящая Свобода и стоящий солдат, между которыми находится арфа. Внизу слова: «Настроенные на свободу для нашей страны».

109. Исторический кувшин времен войны 1812 года.

Описан на странице 299 и след.

110. Американские герои.

Кувшин с рисунком, выполненным медным люстром. С одной стороны изображен полностью оснащенный корабль, окруженный цепью из эллиптических звеньев, содержащих имена: Халл, Джонс, Лоуренс, Макдоноу, Портер, Блейки, Били, Стюарт, Вашингтон, Перри, Роджерс, Бейнбридж, Декейтер. Выше изображены две соединенные руки, держащие цепь. На другой стороне — американский орел с девизом «E Pluribus Unum» и аналогичная замыкающая цепь со соединенными руками и именами: Браун, Маккомб, Рипли, Пайк, Портер, Миллер, Бейнбридж, Айзард, Ван Ренсселер, Адэр, Льюис, Гейнс, Скотт, Джардсон. Этот кувшин имеет шарообразную форму и изготовлен из керамики высокого качества.

111. Военно-морской кувшин. Ливерпуль.

Этот рисунок, изображающий два военных корабля в ближнем бою, встречается с различными названиями. Здесь показан кувшин со словами «Македонянин» («Macedonian») и «Соединенные Штаты» («the United States»).

Военно-морской кувшин.

112. Перри. Портрет.

Белая фаянсовая тарелка с черным печатным портретом коммодора Перри, окруженным изображением флагов, пушек и фрегата; наверху имя «Перри». Край фестончатый, с черной камой. Вдавленное клеймо: «Davenport». Этот рисунок встречается на кувшине, описанном под № 115.

113. Перри. Портрет.

Белая фаянсовая тарелка с черным печатным рисунком. В центре — портрет коммодора Перри в полный рост, окруженный изображением флагов, пороховых бочонков, пушек и полностью оснащенного фрегата. Наверху имя «Перри». Тарелка имеет фестончатый край с черной каймой.

114. Перри. Портрет.

Портрет коммодора Перри с именем О. Х. Перри, эсквайр. На ленте-свитке девиз: «Мы встретили врага, и он принадлежит нам» — слова из знаменитой депеши Перри. Ниже — слова «Герой озера». Описание Перри в этой битве см. на странице 142.

115. Джексон. Портрет.

Большой шарообразный кувшин с портретом Джексона и надписью «Генерал-майор Эндрю Джексон». На другой стороне — такой же портрет Перри, как на № 112. Этот рисунок также встречается на тарелках.

116. Декейтер. Портрет.

Портрет Декейтера на кружке. Наверху слова: «Коммодор Декейтер»; внизу, на ленте, знаменитый боевой девиз: «Свободная торговля и права матросов». В старинной балладе поется:

“Then quickly met our nation’s eyes

The noblest sight in Nature,

A first-class frigate as a prize

Brought back by brave Decatur.”

117. Лоуренс. Портрет. Ньюкасл.

Портрет Лоуренса, выполненный в технике медного люстра на кувшине из кремовой керамики, с девизом: «Не сдавайте корабль». Его предсмертные слова «Не сдавайте корабль» стали национальным девизом. На другой стороне кувшина — портрет Декейтера с его именем.

118. Бейнбридж. Портрет.

Кружка с портретом Бейнбриджа, с надписью «Коммодор Бейнбридж» и его характерными словами: «Стой, ребята, она сдалась!». Коммодор Бейнбридж командовал «Конституцией» — кораблем «Олд Айронсайдс».

“On Brazil’s coast She ruled the roost

When Bainbridge was her Captain.”

119. Халл. Портрет.

Кувшин с портретом капитана Халла и надписью «Капитан Халл с “Конституции”». На другой стороне — портрет с надписью «Капитан Джонс с “Македонянина”».

120. Пайк. Портрет.

Кувшин с портретом генерала З. М. Пайка; над ним слово «Пайк»; внизу — его благородные слова: «Всегда будьте готовы умереть за свою страну». На другой стороне — портрет и имя «Капитан Джонс с “Македонянина”». Экземпляр можно увидеть в коллекции Бостонского общества в старом здании Стейт-Хаус в Бостоне.

121. Пайк. Портрет.

Тот же портрет Пайка и та же надпись, что и на № 120. На другой стороне — портрет Халла и надпись «Капитан Халл с “Конституции”».

122. Джонс. Портрет.

Тарелка с синим печатным портретом капитана Джонса в центре, с кораблем слева и флагами справа. Черная кайма в виде ракушек. Вдавленное клеймо: «Davenport». Это описание было передано мне мистером Праймом.

Джонс. Портрет.

См. № 120.

123. Пребл. Портрет.

Кувшин с хорошим портретом Пребла, подписанным буквой «D», с фигурой Славы с одной стороны и американским флагом с другой, а также с именем «Коммодор Пребл». На другой стороне кувшина — четко прорисованный овальный рисунок, изображающий корабли, атакующие укрепления. Наверху надпись: «Эскадра коммодора Пребла атакует город Триполи 3 августа 1804 года. Американская эскадра под командованием коммодора Пребла в составе фрегата “Конституция” с 44 пушками, 2 бригов, 3 шхун, 2 бомбардирских кораблей и 4 канонерских лодок атакует город и гавань Триполи 3 августа 1804 года. Город защищали батареи, на вооружении которых было 115 тяжелых пушек, а гавань охраняли 19 канонерских лодок, 2 брига, 2 шхуны, 2 галеры и шебека. Городу был нанесен большой урон, несколько триполитанских судов потоплено, 3 их канонерские лодки захвачены, а множество людей убито». На передней части кувшина изображен американский орел с распростертыми крыльями и надпись «Геркулановая керамика, Ливерпуль».

124. Трофей.

Кувшины с люстровой и пурпурной росписью, изображающие оружейный трофей и стихи:

“United & Steady in Liberties Cause,

We’ll ever defend our Countries Laws.”

Под носиком девиз:

“May the tree of Liberty ever flourish.”

125. Макдоноу. Обстрел Стонингтона.

Кувшин из кремовой керамики с черным рисунком под названием «Доблестная оборона Стонингтона 9 августа 1814 года». На нем изображена та знаменитая оборона, когда жители города с одной пушкой успешно отразили нападение британских сил, состоявших из нескольких судов, потопив один корабль и обратив остальные в бегство. Ниже приводится девиз: «Стонингтон свободен, пока у его героев остается хотя бы одна пушка». На другой стороне — рисунок корабля с надписью: «Американский фрегат “Гьерриер”, ком. Макдоноу, направляется в Россию, июль 1818 г.». Мистер Прайм говорит, что гражданин Стонингтона, отправившийся в Россию по государственным делам на «Гьерриере», заказал эти кувшины в Ливерпуле. Возможно, он сам сделал рисунок битвы для гравера.

Макдоноу. Победа на озере Шамплейн.

Темно-синий печатный рисунок на стаффордширской керамике. См. № 188.

126. Морской бой.

Шарообразный кувшин с киноварным рисунком, изображающим морской бой. Внизу слова: «“Оса” и “Северный олень”» («The Wasp and The Reindeer»).

127. Ополчение. Ливерпуль.

Ливерпульский кувшин высотой двенадцать дюймов с овальным медальоном, на котором изображены пушки, флаги и т. д., а также человек в полном мундире ополченца. Наверху девиз: «Америка! Чье ополчение лучше регулярных армий». У основания, внутри медальона: «Да уподобятся ее граждане солдатам, а солдаты — героям». Ниже всего — строки:

“While Justice is the throne to which we are bound to bend

Our Countries Rights and Laws we ever will defend.”

Под носиком кувшина изображен орел с распростертыми крыльями и девиз: «Мир, торговля и честная дружба со всеми нациями, никаких запутанных союзов ни с кем; Джефферсон». Этот кувшин отпечатан черной краской и расписан вручную. Он был изготовлен в 1808 году в Ливерпуле для капитана судна из Наррагансетта.

ДеВитт Клинтон. Портрет. Эри канал.

См. № 166.

ДеВитт Клинтон. Монограмма.

См. № 172.

ДеВитт Клинтон. Панегирик.

См. № 168.

128. Пароход.

Нарисовано красной краской на чайном сервизе из кремовой керамики. На крупных предметах изображены два вида: на одном — пароход в море, вдали видны суша и форт. На корабле развевается американский флаг, а дымовая труба почти такой же высоты, как мачта. На другом виде — корабль под американским флагом поверх британского, приближающийся к берегу, на котором лежит якорь. Американский орел на берегу держит лавровую ветвь среди звезд. Ленточная кайма выполнена в пурпурном люстре. По-видимому, это ньюкаслская керамика. Экземпляры можно увидеть в залах Института Эссекса в Салеме.

129. Медальон со Свободой. Голова.

Рельефное изображение головы Свободы на чайниках из Каслфорда. Эта же голова использовалась на золотых монетах Соединенных Штатов 1795 года.

130. Медальон со Свободой. Фигура.

Рельефное изображение сидящей фигуры Свободы. Встречается на изделиях из Каслфорда.

131. Американский орел. Медальон.

Рельефное изображение орла и щита на изделиях из Каслфорда. Совпадает со штемпелем на золотой монете Соединенных Штатов 1797 года.

132. Гаррисон. Кувшин. Американская гончарная компания.

Этот кувшин — самое интересное изделие американской керамики с историческим рисунком из всех, что мне доводилось видеть. Дилер, который предложил его мне, утверждал, что было изготовлено всего шесть штук. Он также сказал, что легко сможет достать десятки вашингтонских кувшинов двухсотлетней давности, но мне будет трудно найти колониальный кувшин с изображением Гаррисона. С последним утверждением я горячо согласилась. Он был шестигранным, с утолщением посередине до диаметра около девяти дюймов, высотой около одиннадцати дюймов, с лиственной ручкой и фестончатым носиком. Он был изготовлен из крупнозернистой коричневатой керамики, более темного оттенка, чем ливерпульская посуда. С четырех сторон на кувшин было нанесено изображение небольшой бревенчатой хижины поверх хорошего портрета Гаррисона с надписью «Огайоский фермер У. Г. Гаррисон». Ниже всего располагался орел с распростертыми крыльями. На дне кувшина черной краской было отпечатано: «Am. Pottery Manfy Co., Jersey City». Это единственный известный мне предмет американской посуды с печатным декором, похожим на ливерпульский.

133. Колумбийская звезда. Дж. Риджуэй.

Эта тарелка, отпечатанная в светло-синих тонах, известна в народе как «тарелка с бревенчатой хижиной». В центре изображена сельская сцена: бревенчатая хижина с открытой дверью, а снаружи сидят женщина и ребенок, наблюдающие за мужчиной, который пашет поле на переднем плане. К дому примыкает пристройка типа «lean-to», под которой стоит бочонок с «крепким сидром». На заднем плане мужчина рубит пни. По небольшой реке плывет каноэ с единственным гребцом. На другом берегу установлен флагшток с американским флагом. Возле хижины растут группы сосен, а из трубы поднимается густой дым. Бордюр состоит из крупных звезд, расположенных на фоне небосвода, усеянного мелкими звездами. Надпись гласит: «Колумбийская звезда. 20 окт. 1840 г. Дж. Риджуэй». Напомним, что Уильям Генри Гаррисон был избран президентом осенью 1840 года. Эта тарелка принадлежит миссис Нили из Вашингтона, округ Колумбия.

XVII. СТАФФОРДИРСКАЯ КЕРАМИКА

Никакие керамические образцы не представляют для американского коллектора фарфора большего интереса, чем изделия из темно-синей стаффордширской посуды, которые выпускались в столь разнообразных дизайнах и ввозились в Америку в огромных количествах в первые годы этого столетия. Их красота цвета — цвета, называемого китайцами «светом небес», синевы, подобной ляпис-лазури, которую епископ желал для своей гробницы в церкви Сан-Прасседе, оттенка, не превзойденного и едва ли достижимого в современных изделиях, — делает их неугасимым источником радости для глаз, а исторический характер декора зачастую повышает их ценность и привлекательность. В 1876 году мистер Прайм писал об этих глиняных изделиях: «они перестали быть обычными, поистине становятся редкостью, и коллекционерам стоит позаботиться о приобретении хороших образцов». С того года экземпляры стали еще более редкими и ценными. Стаффордширские изделия периода с 1830 по 1850 год, хотя на них по-прежнему наносились американские виды, имеют более светлый и тусклый оттенок синего и чаще штампуются зеленым, розовым, сепией, шоколадным, черным или сливовым цветами. Сами рисунки, как и цвета, выглядят более блеклыми, словно постепенно увядая и растворяясь в огромном пространстве тускло-белой посуды и фарфора, которое ровным и неинтересным слоем покрывало столы простых людей в течение четверти века, предшествовавшей Столетней выставке 1876 года — тому поворотному моменту в искусстве украшения домашнего быта в Америке.

Лист для пикулей.

Формы столовой посуды также ухудшились и уже не отличались таким изяществом, как стаффордширские чайные и обеденные сервизы первой четверти этого столетия. Одним особенно изящным предметом, который шел в комплекте со многими темно-синими обеденными сервизами последней из названных дат, было низкое блюдо для фруктов с подносом, причем оба предмета имели прорезные бортики, имитирующие плетение корзин. Листья для пикулей также имели изящную форму. Кувшины, как столовые, так и туалетные, выглядели изящно и хорошо «лили» — что является важнейшим и столь часто отсутствующим качеством кувшинов. Тем не менее, как тазы, так и кувшины в туалетных наборах были неудобно маленькими. Кроме того, в них не было того однообразия узоров, которое мы находим в нынешних сервизах. Я имею в виду, что не все предметы сервиза штамповались с одинаковым рисунком. Я убеждена, что чайные сервизы, такие как привычные сервизы с изображением Могилы Вашингтона и Могилы Франклина, редко комплектовались тарелками с тем же декором, а состояли лишь из чайника, кувшина для кипятка, сливочника, помойной чаши, сахарницы и, изредка, двух тарелок для торта. Чайные сервизы из фарфора с медным люстром начала века редко имели чайные тарелки, сопоставимые с остальными предметами набора.

Тарелка Филадельфийской библиотеки.

Лишь самые популярные и повсеместно распространенные сюжеты, такие как Высадка Лафайета, Пилигрим или Бостонский Стейт-Хаус, встречались на всех предметах обеденных сервизов и продавались комплектами. Сервизы обычно собирались из предметов с одинаковым бордюром, но с разными рисунками на тарелках разного размера. Летом 1891 года под крышей старого фермерского дома в округе Вустер мы обнаружили расписанный синей краской морской сундук, содержимое которого могло заставить охотника за фарфором одновременно и улыбнуться, и заплакать. Пыль веков покрывала сундук, пол, похожую на лестницу крутую лестницу, ведущую на чердак. Каждую ступеньку лестницы пришлось расчищать, чтобы мы могли взобраться наверх сквозь скопившиеся там забытые осенние запахи того, что когда-то было початками семенного зерна, а теперь превратилось лишь в источенные крысами кочерыжки, пучки затянутых паутиной трав, сломанные стулья, высохшие и сморщенные тыквы и кабачки. Хозяйка дома прямо призналась, что «не заглядывала на чердак годами», потому что была «слишком слаба и страдала астмой». Мы улыбнулись, открыв крышку сундука и увидев знакомый и горячо любимый цвет, цвет нашей путеводной звезды в поисках — насыщенный темно-синий цвет. Но мы огорчились, когда стали вынимать предметы, потому что добрая половина из них оказалась разбитой. Там был целый обеденный сервиз «Красоты Америки» производства Дж. и У. Риджуэй. Все предметы имели ту же кайму с медальонами, которая показана здесь на тарелке Филадельфийской библиотеки. Поскольку главными красотами Америки в те дни были вовсе не прекрасные девы, а богадельни, вся крупная посуда и супницы пестрели монотонно уродливыми изображениями квадратных многооконных богаделен. На соусниках и прилагающихся к ним маленьких блюдцах были изображены виды биржи в Чарлстоне; на больших блюдах — Капитолий в Вашингтоне; на тарелках поменьше — Бостонская больница. На двенадцати обеденных тарелках красовался вид Нью-Йоркской ратуши; на завтрачных — Филадельфийская библиотека; на суповых тарелках — вид Бостонской восьмиугольной церкви; маленькие тарелки диаметром шесть с половиной дюймов украшал вид Бостонской психиатрической больницы; на листьях для пикулей и бесручковых ковшах половников были нанесены совсем другие изображения — небольшой безымянный дом в обрамлении той же каймы. Сваленной в кучу в углу сундука лежала самая печальная находка из всех: превосходный старинный сливочник из Вустера, четыре предмета плИмутского фарфора, чайный сервиз из индийского фарфора, три тарелки с пилигримами — и все они были разбиты, а поверх них лежали два тяжелых кувшина, которые владелица приняла за олово, хотя они оказались из чистого серебра. Они все еще там, прижавшись друг к другу в виде скорбных осколков в старом синем сундуке; там же находится и стаффордширский обеденный сервиз, поскольку хозяйка, хоть и не зная ни ценности этой посуды и фарфора, ни их количества и состояния, все равно «не могла с ними расстаться», когда мы просили продать целые предметы и тем самым спасти их от печальной участи их собратьев. Жена была глухой, бедной и больной, а муж выглядел еще более больным и бедным, но оба они упрямо — добродушно упрямо — твердили, что «не могут с ними расстаться». Мы сидели на запыленном полу и умоляли; мы повышали нашу цену до уровня городских расценок; мы предлагали прислать другой обеденный сервиз из французского фарфора взамен стаффордширского, но все было напрасно; мы уезжали и возвращались снова с новыми мольбами; хозяевам не была дорога «старая посуда», они пренебрежительно отмахнулись от слов о том, что кувшины серебряные, и небрежно бросили их обратно в сусундук; у них не было никакой сентиментальной привязанности к этим вещам, никаких моральных преград против их продажи, но они «не могли с ними расстаться».

Отыскать полный обеденный сервиз старинной стаффордширской темно-синей посуды довольно сложно. Разъезд семей и последовавший за этим раздел имущества, а также уничтожение предметов в ходе повседневного небрежного использования редко оставляют столь полный сервиз, как только что описанный. Братья Риджуэй выпустили еще один набор с видами различных колледжей и зданий английских университетов. Клеймо на обратной стороне было синего цвета, заостренной овальной формы, длиной около трех дюймов, с надписью: «Опаковый фарфор, Дж. и У. Риджуэй» («Opaque China, J. & W. Ridgway»); в центре клейма указывалось конкретное название здания, изображенного на рисунке.

Огромное количество таких предметов появилось в антикварных магазинах зимой 1890 года в результате распродажи обстановки столовой старого отеля в Балтиморе, которая, должно быть, в основном состояла из этого набора с университетскими видами. Владельцы продали всю старую сине-белую столовую посуду, старые массивные и красивые подносы и чайные сервизы шеффилдского серебрения и купили красивую новую американскую «отельную посуду» и сверкающие посеребренные изделия, покрытые гальваническим способом.

Название Кембридж на многих из этих университетских тарелок позволило некоторым недобросовестным или невежественным дилерам сбывать университетские виды этого университета простодушным покупателям по высоким ценам как виды Гарвардского колледжа в Кембридже, штат Массачусетс. Виды частных резиденций в Лондоне часто встречаются в Америке с тем же бордюром, что и университетские изделия — венком из вьюнков, прерываемым симпатичными камеоподобными медальонами с изображением мальчиков, играющих с козлятами.

Все эти английские виды исключительно полезны для украшения стен, особенно для высоких полок или в качестве фона для более светлых предметов фарфора, где нет необходимости тщательно различать детали рисунка; а их огромное разнообразие делает их постоянно интересным предметом для изучения и приобретения. Я видела одну коллекцию из более чем двухсот стаффордширских тарелок, на каждой из которых был изображен свой уникальный английский вид, и я видела много десятков — а возможно, и сотен — других, не менее разнообразных.

Одними из самых насыщенных по цвету являются темно-синие тарелки с «иллюстрациями к произведениям Уилки», такими как хорошо известное «Письмо с рекомендацией» и пользующийся большим спросом сюжет «Валентин». Серия по мотивам «Дон Кихота» также хороша. Столь же великолепны и блистательны по цвету изделия с рисунками доктора Синтаксиса. Из последних я видела только тарелки и супницы. Эти тарелки с Синтаксисом обладают дополнительным источником привлекательности — юмором забавных сцен, которые они изображают. «Благородная охота доктора Синтаксиса», «Доктор Синтаксис опрокидывает улей», «Доктор Синтаксис пишет портрет своей хозяйки», «Доктор Синтаксис наблюдает за звездами», «Доктор Синтаксис читает свое путешествие». Все эти сюжеты я видела, и наверняка существуют многие другие. Они были отпечатаны с серии рисунков Томаса Роулендсона, одного из самых знаменитых художников своего времени, создававшего комичные и забавные сюжеты. Они были созданы в качестве иллюстраций к книге Уильяма Комба, изданной в 1812 году под названием «Путешествие доктора Синтаксиса в поисках живописного». Второе путешествие, «В поисках утешения», появилось в 1820 году. Оно также было проиллюстрировано Роулендсоном. Третье путешествие, «В поисках жены», было напечатано в следующем году. Эти книги пользовались огромной и заслуженной популярностью. Появились не только эти стаффордширские тарелки, но и целая серия фигурок Дерби — «Доктор Синтаксис на прогулке», «В гримерной», «В Йорке», «Идет спать», «Привязанный к дереву», «Ругает хозяйку», «Играет на скрипке», «Атакован быком», «Верхом на лошади», — и все они продавались в больших количествах. Стаффордширские тарелки сохранились в этой стране в гораздо большем разнообразии. Несомненно, они ввозились в больших количествах, чем фигурки Дерби.

Как ни странно, на этих стаффордширских тарелках не представлено никаких библейских сюжетов, за исключением одного — с рисунком «Бегство в Египет».

Другой интересной разновидностью посуды, выпускавшейся в Стаффордшире, были старые питейные кружки, известные как «тоби» (Tobys). Они представляли собой сидящие фигурки пьяных, старых, красноносых молодцов с питейными кружками в руках. Они обычно носили треуголки, причем поля шляпы образовывали носик кружки. Они были ярко одеты в кричащие цвета, а их высота порой достигала двенадцати и даже четырнадцати дюймов. Серьезный удар по радости коллекционирования этих «тоби» был нанесен за последние несколько лет тем фактом, что их стали воспроизводить в огромных количествах точно по старым моделям и в абсолютно тех же цветах. Разумеется, современные «тоби» выглядят очень блестящими и новыми, и при ближайшем рассмотрении их легко отличить от старых; но когда дверца шкафа в антикварном магазине внезапно и некстати распахивалась, вид ряда из двадцати или тридцати «тоби», совершенно одинаковых на вид, вовсе не повышал ценность якобы уникального экземпляра на полке магазина и не вызывал у меня особого энтузиазма покупать новые образцы, будь они старыми или новыми.

В Англии невозможно получить какую-либо информацию об этой темно-синей глиняной посуде или «полуфарфоре», которая столько лет производилась в таких огромных количествах для американского рынка. Все стаффордширские гончарные заводы сменили владельцев; печатные пластины, с которых изготавливалась эта посуда, были утеряны или уничтожены; нынешние владельцы предприятий даже не подозревают о существовании этих печатных американских изделий. В английских коллекциях почти не встретишь образцов, нет даже предметов с английскими видами; их не продают в английских магазинах; и даже в столь исчерпывающем, пространном и тщательном труде по керамическому искусству Великобритании, как труд мистера Джуитта, о них не упоминается, и автор явно не знаком с этой посудой, клеймами и марками. Тщательные поиски по всему Стаффордширу не дали абсолютно ни единого факта об этих «американских исторических изделиях»; и я могу добавить, что в Америке сейчас собирается коллекция стаффордширской посуды с американскими и английскими видами для передачи в музей в БРСЛеме и последующего просвещения английских коллекционеров и производителей. Отсюда очевидно, что каждый американский коллекционер должен сам для себя определять подход к клеймам; точнее говоря, американские коллекционеры должны объединиться и составить новую таблицу клейм «американских изделий». Я упомяну лишь несколько из тех, что нахожу на своих стаффордширских предметах.

Круглый оттиск диаметром около дюйма с заключенным внутри кругом, в центре которого находится слово «Warranted» и орел с распростертыми крыльями, держащий перун и лавровый лист. В четвертьдюймовом кольце, окружающем этот внутренний диск, заглавными буквами выбиты слова: «T. Mayer. Stone. Staffordshire». Рядом с этим клеймом на моих предметах всегда обнаруживается очень живописное исполнение в темно-синем цвете американского орла, держащего лавровую ветвь в правой лапе и пучок громоподобных стрел в левой. Его размах крыльев от кончика до кончика составляет два с три четверти дюйма, на груди красуется американский щит, а в клюве он держит ленту с надписью «E Pluribus Unum». На более светлом затуманенном фоне изображено тринадцать белых звезд. Это клеймо самое насыщенное по цвету и лучшее по прорисовке из всех, что я видела. Этот Т. Майер, судя по всему, был тем самым Томасом Майером, у которого с 1829 года были предприятия Дейл-Холл в Стаффордшире и о котором Шоу отзывается как об изготовителе лучшего образца цельной керамики из всех, что производились в то время, — огромного стола. Это клеймо и марка не приводятся ни Чафферсом, ни Джуиттом, ни Филлипсом и Хупером. Клейма «E. Mayer» и «E. Mayer & Son» встречаются часто. Эти фирмы существовали с 1770 по 1830 год в Ханли.

Четкий круглый оттиск диаметром в один дюйм; в центре изображен орел с распростертыми крыльями и щитом на груди, а под ним слова «Semi China»; вокруг них выбиты слова «E. Wood & Sons, Burslem. Warranted». В сочетании с этим вдавленным клеймом часто встречается матово-синяя марка — прямоугольное поле длиной полтора дюйма и шириной около трех восьмых дюйма, заключающее в себе название вида на лицевой стороне тарелки. На этом поле стоит орел с лавровой ветвью в правой лапе, а в клюве он держит манускрипт-ленту, прикрепленную к небольшому щиту Соединенных Штатов и несущую надпись «E Pluribus Unum», — и все это на затуманенном фоне. Многие изделия, несущие оба этих клейма, имеют нечеткие очертания, как будто штампы или формы, с которых они печатались, износились. Кроме того, на них присутствует плохо прорисованный, уродливый бордюр из ракушек. Это клеймо и марка не приводятся Чафферсом или Джуиттом. Посуда также сильно различается: более ранние тарелки имеют гораздо меньший вес. Вдавленная круглая марка появляется в одиночестве на некоторых очень насыщенных по цвету, четко пропечатанных и прекрасно исполненных предметах, украшенных живописными морскими пейзажами и четкими и изящными бордюрами из ракушек. Они явно были созданы для американского рынка, так как на всех них на видном месте красуется полностью оснащенный корабль под американским флагом; тем не менее их нельзя отнести к категории «американских видов». Названия, присвоенные некоторым из этих видов: «Линейный корабль на рейде Даунс», «При сильном ветре», «Христиансборг», «Датское поселение на Золотом Берегу, Африка», «Йоркский собор».

Имя «Wood» встречается в виде отдельного вдавленного клейма, часто в сопровождении вдавленного полумесяца. Дата появления этой марки относится, по-видимому, примерно к 1818 году, когда фирма перестала быть «Wood & Caldwell», а сыновья Эноха Вуда еще не вошли в число партнеров. Все изделия с этим клеймом отличаются богатством цвета и четкостью контуров, как будто штампы или формы были свежими и новыми.

Марка «E. W. & S.» на предметах более светлого синего оттенка, как мне показалось, также расшифровывается как E. Wood & Sons.

Вдавленное круглое клеймо в виде короны, окруженной словами «A. Stevenson, Warranted Staffordshire». Это клеймо появляется вместе с синей печатной маркой в виде орла, держащего табличку с названием вида на лицевой стороне тарелки; либо иногда с синей печатной маркой в виде урны, украшенной гирляндами из драпировки, на которой напечатано название вида (обычно это английский пейзаж). Кобриджские заводы были построены в 1808 году, в течение нескольких лет принадлежали Бакналлу и Стивенсону, а затем единолично А. Стивенсону. Заводы закрылись в 1819 году, поэтому дата изделий с этим клеймом может быть определена весьма точно. Круглое клеймо приводится Чафферсом как появившееся однажды на тарелке из расписного фаянса. Вдавленное клеймо с именем «Stevenson» заглавными буквами встречается на многих «американских исторических изделиях», обычно на тарелках с красивым бордюром из листьев винограда и белым рельефным краем.

Вдавленный круглый штамп из концентрических колец диаметром около одного дюйма. В центре — корона, а в окружающем кольце слова «Clews Warranted Staffordshire». После 1819 года Кобриджские заводы перешли в руки мистера Джеймса Кьюза, который руководил ими до 1829 года, после чего они снова закрылись и оставались таковыми до 1836 года, когда открылись под другим названием фирмы. Мистер Кьюз приехал в Америку, и рассказ о его деятельности здесь приведен на странице 97 и след. Это клеймо не упоминается Чафферсом, который называет фирму «J. & R. Clews» и утверждает, что они производили «бледно-кремовую посуду». За те десять лет, что мистер Кьюз владел этими Кобриджскими заводами, одни из самых богатых по темно-синему цвету изделий из всех, что когда-либо создавались гончарами, приняли форму предметов с американскими историческими узорами и несут на себе последнее из упомянутых клейм.

Клеймо в виде открытой короны, венчающей слова «Clews Warranted Staffordshire», встречается на серии «Живописные пейзажи» («Picturesque Scenery»). На обратной стороне каждого предмета также присутствует цветное клеймо, которое ставилось производителями для обозначения этой серии, все предметы которой были оформлены с американскими видами. Это небольшой пейзаж с соснами и гладью воды со шлюпом. Поверх этого пейзажа по диагонали наложен прямоугольный штамп с надписью «Picturesque Views» и названием конкретного вида, отпечатанного на лицевой стороне изделия; например, «Исправительное учреждение в Аллегене близ Питтсбурга, шт. Пенсильвания». Эта серия видов «Живописных пейзажей» была намного более позднего происхождения, чем темно-синие изделия, поскольку выполнялась в сепии, зеленом, шоколадном или сливовом тонах, что свидетельствует об упадочном вкусе второй четверти столетия.

Вдавленное клеймо «Rogers» иногда появляется в сочетании с орлом, оттиснутым синей краской. Изредка орел встречается и без клейма «Rogers». Иногда вместе с этими марками обнаруживается химический знак железа. Фирма «Rogers» существовала в БРСЛеме до 1849 года.

Круглое вдавленное клеймо диаметром в один дюйм со звездой в центре, окруженной словами «Joseph Stubbs Longport». Это клеймо не приводится Чафферсом, как и имя производителя или название фабрики. Джуитт, который не приводит клейм, утверждает, что он был успешным горшечником в Дейл-Холле с 1790 по 1829 год, предшествуя Т. Майеру на его гончарном производстве, что доказывает более раннее происхождение изделий с клеймом Стаббса по сравнению с первыми. Круглое клеймо «Stubbs & Kent, Longport», также неизвестное в Англии, встречается на многих изделиях; например, на темно-синих мотивах с корзиной и розами, а также дояркой, столь распространенных на туалетных и обеденных сервизах. Еще одно вдавленное клеймо — только с фамилией «Stubbs» заглавными буквами — появляется на многих американских исторических изделиях, в особенности на тех, которые имеют так называемый бордюр из орлов, роз и свитков.

Большое количество изделий с видами общественных зданий в Америке было выпущено фирмой Дж. и У. Риджуэй. Эти предметы имели на обратной стороне прямоугольное клеймо с указанием названия здания и его местоположения, например: «Сити-холл, Нью-Йорк»; над этим располагались слова «Красоты Америки», а внизу — «J. & W. Ridgway». Один из предметов этого сервиза показан на странице 319. Изделия с этим клеймом имеют лишь средний оттенок синего, хотя цвет хорош, а некоторые тени отличаются темнотой. Эти предметы испорчены бордюром, который создает эффект чередующихся овальных медальонов с изображением одинокой жесткой розы и шестилепесткового цветка — возможно, цветка мирта. Этот бордюр слабо прорисован в плане теней и далек от изящества в дизайне. Я не могу точно определить дату создания этих изделий; фирма сменила предприятие «Job Ridgway & Sons» в 1814 году и существовала в 1829 году. Это клеймо не приводится Чафферсом. Другой маркой Риджуэя является овальный медальон с инициалами J. R. под короной и названиями узоров на ленте-свитке. На других значатся инициалы J. W. R., на третьих — Jno. Ridgway, а на четвертых — W. Ridgway.

Большое количество прекрасных английских видов, отпечатанных в темно-синих тонах, встречается на обеденных сервизах стаффордширской посуды, несущих синее клеймо в виде ветки розовых листьев с двойным свитком и фамилией «Riley», а также названием вида — например, «Гоггердан, Кардиганшир». Фирма Джона и Ричарда Райли перестроила в 1814 году предприятия «Hill Works», принадлежавшие ранее Ральфу Вуду, и управляла ими до 1839 года. Оттиски этой фирмы отличаются четкостью и выразительностью, а рисунок поистине художественен, причем бордюры особенно изящны. Единственное клеймо, приводимое Чафферсом, — это «Riley Semi-China» на посуде с синим узором «ива». Я также находила это клеймо, причем слова располагались внутри круглого пояса. Также встречается вдавленное клеймо «Riley».

Изделия Р. Холла ввозились в Америку в больших количествах, особенно серия «Select Views» («Избранные виды»). Я не знаю, является ли это тем Р. Холлом, который руководил гончарным предприятием «Sytch Pottery» в Бёрслеме до 1830 года, или же это был Ральф Холл, владевший предприятием «Swan Banks Works» в Тансталле в первую четверть века. Чафферс не упоминает ни того, ни другого Холла, а Джувитт не приводит клейм. Чаще всего встречается синее овальное клеймо: вверху — «R. Hall’s Select Views», внизу — ветка цветов и слова «Stone China». Внутри кольца указано название вида; чаще всего встречаются «Биддлф-Касл, Стаффордшир» и «Пейнс-Хилл, Суррей». Я видела сотни тарелок с пейзажем Пейнс-Хилл в Новой Англии; пожалуй, в половине деревенских домов, куда я заходила, пара таких тарелок стояла на полках буфета или кладовой.

Еще одно клеймо Холла представляет собой синий штамп в форме короны с надписью «Hall» и названием серии — например, «Quadrupeds» («Четвероногие»). Другой вариант — синий штамп в виде нерегулярного щита: сверху и снизу надпись «R. Halls Picturesque Scenery», а посередине название — например, «Фулхэмская церковь, Мидлсекс». Еще одно клеймо — нерегулярный щит с завитками и словами «Oriental Scenery, I. (or J.) Hall & Sons», а также «Italian Scenery, I. Hall & Sons» и «Indian Scenery, I. Hall & Sons». Разумеется, изображенные на этих изделиях виды соответствуют надписям на оборотной стороне.

Виды восточных пейзажей были заимствованы из иллюстраций к «Путешествиям по Месопотамии» Бэкингема 1828 года издания.

Весьма интересное клеймо представляет собой венок из синих цветов, заключающий в себе слова «Bristol Flowers», в сопровождении либо выдавленных инициалов заглавными буквами E. & G. P., либо выдавленного креста, похожего на бристольский штамп. Это клеймо встречалось только на чистом белом «полуфарфоре», украшенном чистым синим узором из фруктов и цветов, среди которых преобладает страстоцвет.

Еще одно синее клеймо на изделиях чуть более светлого оттенка — изящный распростертый орел; наверху слово «Ironstone», внизу — «Sydenham J. Clementson». Чафферс не упоминает это имя или клеймо. Джувитт не приводит клейм, но сообщает, что Клементсон стал владельцем предприятия «Sydenham works» примерно в 1832 году и выпускал продукцию для американского рынка.

Выдавленное клеймо «Adams Warranted Staffordshire» располагается в круге вокруг американского орла. А инициалы R. S. W. в изящном картуше с веткой листьев встречаются на многих прекрасных видах Америки. Мне говорили, что это клеймо Р. С. Уорбертона, но я не могу предоставить ни доказательств, ни дополнительной информации. Возможно, это клеймо кого-то из членов семьи Вуд, так много представителей которой занимались гончарным ремеслом.

Когда рассматриваешь все эти особые американские клейма на английской керамике, кажется странным утверждение мистера Джувитта о том, что на английском фарфоре, отправляемом в Америку, клейма часто опускались «из-за ревнивой неприязни американцев того времени ко всему, что исходило из метрополии».

Изделиями стаффордширских заводов с американскими сюжетами и несколькими предметами, которые нельзя отнести ни к одной из других категорий, я завершаю свой список.

134. Олбани.

Вид города Олбани, напечатанный на тарелке черной краской. Дата вида, судя по всему, около 1840 года.

135. Олбани.

Вид Олбани в ярких темно-синих тонах. Э. Вуд и сыновья. На обороте клеймо: «City of Albany State of New York» и распростертый орел с девизом «E Pluribus Unum». В центре — Капитолийский холм со старым Капитолием. На реке пароход и парусные суда. На переднем плане пасутся коровы. Рамка из ракушек.

Олбани. Капитолий.

См. № 166.

Олбани. Театр.

См. № 170.

Олбани. Канал.

См. № 171.

Аллегейни.

См. № 241.

136. Тарелка против рабства.

Этот рисунок напечатан розоватым и довольно светлым синим цветом на различных предметах обеденных и чайных сервизов. Чаще всего встречаются тарелки. Одна из них представлена здесь. Они имеют слегка фестончатые края и кайму из картушей, усеянных звездами. В кайме изображены четыре американских орла со щитами и четыре медальона. В верхнем медальоне находится фигура Свободы, стоящая рядом с печатным станком, в то время как негр преклоняет колени у ее ног. Вокруг рисунка расположены слова: «The Tyrants Foe—The People’s Friend». В нижнем медальоне изображены весы Правосудия. В правом медальоне находятся слова: «Of One Blood are All Nations of Men». В левом медальоне: «We hold that all men are created equal». В центре тарелки на фоне лучистого солнца нанесены следующие слова: «Congress shall make no law respecting an establishment of religion, or prohibiting the free exercise thereof; or abridging the freedom of speech, or of the press, or the right of the people peaceably to assemble and to petition the government for a redress of grievances. Constitution U. S.» На некоторых предметах — например, кувшинах и чайниках — можно также увидеть следующую надпись: «Lovejoy—the First Martyr to American Liberty. Alton, Nov. 7th, 1837». Утверждается, что предметы с этим рисунком были подарком Английского общества по борьбе с рабством американским аболиционистам вскоре после смерти Лавджоя; что они были проданы с аукциона в Нью-Йорке, а вырученные средства пошли на нужды Общества аболиционистов. Если этот рассказ правдив, эти тарелки, безусловно, входят в число самых интересных реликвий тех увлекательных дней.

Тарелка против рабства.

Баттери, Нью-Йорк.

См. № 217.

137. Балтимор. Монумент Битвы.

Тарелка с цветочной каймой, отпечатанная черным, темно-коричневым или зеленым цветом. В центре — вид города Балтимор с монументом на переднем плане. Название на обороте: «Battle Monument Baltimore». Этот памятник, стоящий на Площади Битвы на пересечении Калверт-стрит и Фейет-стрит, воздвигнут в память о павших при защите города во время нападения британцев в 1814 году. Он имеет квадратное основание высотой двадцать футов с пьедесталом, украшенным по четырем углам скульптурными грифонами. На каждом фасаде расположена египетская дверь с барельефами и надписями. Над основанием возвышается колонна высотой восемь футов, опоясанная лентами с именами павших в бою. Венчаєт колонну мраморная фигура, олицетворяющая город Балтимор.

138. Балтимор. Биржа.

Вид здания Биржи в темно-синих тонах. Эта тарелка очень редкая.

139. Балтимор. Здание суда.

Темно-синяя тарелка с каймой из роз и фруктов. Точно в центре тарелки изображено Здание суда на открытой площади. Туда-сюда прогуливаются пешеходы. Рисунок этой тарелки очень жесткий и некрасивый. Клеймо на обороте представляет собой синий картуш со словами «Baltimore Court-House», а также круглое выдавленное клеймо, меньшее по размеру, чем клеймо Кьюза, со словами «Warranted Staffordshire».

140. Балтиморская и Огайоская железная дорога. Вуд.

Тарелки, отпечатанные в темно-синем цвете с богатой каймой из ракушек, с составом из маленьких вагончиков, похожих на дилижансы, и коренастым маленьким паровозом, который, как говорят, был спроектирован Питером Купером и изначально должен был иметь паруса, подобные лодочным, чтобы помогать себе двигаться вперед. Закладной камень этой железной дороги был заложен в Балтиморе 4 июля 1828 года Чарльзом Кэрроллом из Кэрроллтона, последним остававшимся в живых подписавшимся под Декларацией независимости. Это событие почиталось столь важным, что праздновалось грандиозным шествием ремесленников в Балтиморе, во время которого башмачники изготовили прекрасную пару атласных туфель, которые были немедленно отправлены обожаемому Лафайету и помещены в музей в Ла-Гранже.

В 1830 году на дорогу был поставлен первый паровоз. Питер Купер описывает его так:

«Локомотив был весьма малым и незначительным созданием. Он был построен в то время, когда я стал владельцем всей земли, принадлежащей ныне компании Кантон, ценность которой, как мне кажется, зависела почти исключительно от успеха Балтиморской и Огайоской железной дороги. Завершив постройку локомотива, я пригласил директоров засвидетельствовать испытание. Около тридцати шести человек сели в один из пассажирских вагонов, четверо поместились на паровозе, который вез собственное топливо и воду, и совершили первый тринадцатимильный переезд по среднему подъему в восемьнадцать футов на милю за один час и двенадцать минут. Обратный путь мы проделали за пятьдесят семь минут».

Паровоз на этих синих тарелковых изделиях не похож на паровоз «Том Тамб» на старинной гравюре, имеющейся у меня; он больше напоминает «Сторбриджский лев», первый паровоз, построенный в Англии для Америки, прибывший в Нью-Йорк в 1829 году. На тарелках стоят клейма как E. Wood, так и Wood.

141. Балтиморская и Огайоская железная дорога. Спуск с горы.

Эта тарелка выполнена в темно-синем цвете с каймой из ракушек. На ней изображена стационарная паровая машина на вершине холма и множество небольших товарных вагонов, спускающихся по крутому склону под весьма необычным углом. Здесь представлены обе тарелки Балтиморской и Огайоской железной дороги.

В ранний период в Америке было построено несколько таких спускных конно-железных дорог. Одна из них на западном склоне Бикон-Хилл в Бостоне была сооружена в 1807 году. Она использовалась для перевозки гравия с вершины холма вниз на Чарльз-стрит, которая подвергалась нивелировке и засыпке. Спуск тяжелого поезда, нагруженного гравием, затягивал вверх пустые вагоны — таким образом механизм работал без конной тяги. В 1810 году аналогичная дорога была построена в Ридли, штат Пенсильвания, для перевозки камня. В 1825 году третья дорога была построена в Нашуа, штат Нью-Гэмпшир, чтобы спускать землю с холма для засыпки территории фабрики на лежащем ниже склоне. В 1826 году трехмильная дорога в Куинси, штат Массачусетс, точно так же доставляла гранит к реке Непонсет. В 1828 году угольные шахты в Моуч-Чаннке, штат Пенсильвания, имели дорогу длиной в девять миль, ведущую к реке Лихай. Пустые вагоны вытягивались мулами. В 1828 году у Канатной компании Делавера и Гудзона, а также у Компании памятника Бункер-Хилл были схожие пути или дороги.

Тарелки с изображением Балтиморской и Огайоской железной дороги.

Появляются и другие виды ранних железных дорог и паровозов, которые часто продаются как относящиеся к Балтиморской и Огайоской железной дороге. Вероятно, это виды английских железных дорог.

142. Бостон. Богадельня. Дж. и В. Риджуэй.

Этот вид украшает крышку огромной супницы, описанной в № 178. Фирменная медальонная кайма показана на странице 319 и встречается на всех предметах этого набора «American Beauties». Клеймо на обороте в продолговатом поле: «Beauties of America. J. & W. Ridgway. Almshouse, Boston».

143. Бостон. Коммон.

Сравнительно современный оттиск черного цвета с видом на Бостон-Коммон.

144. Бостон. Больница. Стивенсон.

Обеденный сервиз, отпечатанный в темно-синем цвете с видом больницы. На переднем плане деревья и щегольской чета с мужчиной и женщиной, правящими лошадью. Кайма из листьев винограда на темно-синем фоне. Белый выдавленный или рифленый край на некоторых экземплярах. Синее клеймо на обороте: «Hospital, Boston». Выдавленное клеймо: «Stevenson». Говорят, существует еще один вид этой больницы с каналом на переднем плане.

145. Бостон. Психиатрическая больница. Дж. и В. Риджуэй.

Отпечатано в темно-синем цвете на различных предметах обеденного сервиза. Небольшое здание в центре с высоким забором на переднем плане. Та же медальонная кайма, что и на странице 319. Синее клеймо на обороте: «Beauties of America. Insane Hospital, Boston. J. & W. Ridgway».

146. Бостон. Восьмиугольная церковь. Дж. и В. Риджуэй.

Тарелка, отпечатанная в темно-синем цвете, с видом церкви и других зданий. На переднем плане диковинная крытая карета или экипаж с двумя лошадьми, на одной из которых сидит форейтор. Такая же медальонная кайма, как на странице 319. Клеймо на обороте: «Beauties of America. Octagon Church, Boston. J. & W. Ridgway». Эта Восьмиугольная церковь часто была известна как Нью-Норт-Черч и была построена в 1815 году. Ее описание приводится в «Истории Бостона» Дрейка на странице 552.

Тарелка с изображением Капитолия.

147. Бостон. Здание Капитолия.

Оттиск темно-синего цвета на обеденных и туалетных сервизах с изображением Капитолия и окружающих зданий, включая дом Джона Хэнкока. На переднем плане деревья, Коммон и группа пасущихся коров. Справа видны три тополя, а также человек с тачкой. Кайма представляет собой красивый узор из роз и незабудок. Клеймо на обороте отличается от любого виденного мной штампа — это просто американский орел «спэтч-кок» синего цвета. Эта тарелка с Капитолием вроде известна вроде как «тарелка с коровами Джона Хэнкока». Одна из них представлена здесь. «Новый Капитолий» был построен на части поля Джона Хэнкока, где находили пастбище не только его коровы, но и скот многих его сограждан. Во время памятного визита д’Эстена и его офицеров к Хэнкоку слуги последнего выдоили всех коров на Коммоне, чтобы добыть достаточно молока для приема гостей. Этот выпас коров на Коммоне перед Капитолием продолжался до 1830 года, пока случаи нападения быков на горожан не стали настолько частыми, что коров изгнали с их старого пастбища. Кувшины с этим рисунком очень красивы, часто они опоясаны по тулову развернутым видом Бостона в окрестностях Капитолия. Я видела кувшин с инициалами R. S. W. на основании, хотя всегда приписывала этот вид Роджерсу.

148. Бостон. Здание Капитолия.

Оттиск в довольно светлых синих тонах с видом Капитолия. Окружающие здания на этом рисунке не просматриваются. На переднем плане запряженная в двухколеску лошадь с кучером. Клеймо производителя отсутствует. Кайма из роз.

149. Бостон. Здание Капитолия. Джексон.

Вид Капитолия с группой людей на переднем плане. Отпечатано в розовом цвете. Клеймо: «Jackson».

150. Бостон. Церковь св. Павла.

Сине-белая тарелка с видом церкви св. Павла.

151. Бостон. Атенеум. Дж. и В. Риджуэй.

Этот темно-синий узор нанесен на тарелки разного размера и, возможно, на другие предметы обеденных сервизов. На нем присутствует фирменная медальонная кайма, показанная на странице 319. Клеймо на обороте: «Boston Athenæum. Beauties of America. J. & W. Ridgway». В здании нынешнего Атенеума можно увидеть одну из таких тарелок с примечанием: «Это здание стояло на Перл-стрит; половина его была подарена мистером Джеймсом Перкинсом, другая половина куплена у мистера Кокрана в 1822 году, и все здание занималось Атенеумом до 1849 года».