«Коллекционирование фарфора и керамики в Америке»

В погребальных курганах взрослых людей обнаруживается огромное количество битых сосудов и пепла от прочего сожженного имущества. У всех народов в тот или иной период их истории существовал обычай хоронить вместе с умершими предметы обихода или ценности либо сжигать это имущество во время погребения усопшего владельца. Этому обычаю, существовавшему у североамериканских индейцев, мы обязаны сохранением почти всех дошедших до нас образцов их плохо обожженной, хрупкой кухонной утвари и погребальных урн. Многие сосуды, наполненные едой и питьем, при помещении в курган были целыми, но быстро разрушались и сминались под тяжестью оседающей земли либо рассыпались от сырости. Многие из них также уцелели, и черепки индейской керамики то и дело извлекаются на свет нашими цивилизованными плугами. Некоторые исследователи ошибочно полагали, что индейская керамика сушилась только на солнце; будь оно так, ни один образец не выдержал бы столь долгие годы воздействия почвы и стихий и вернулся бы к этому времени в свое прежнее глинистое состояние.

При изучении этой индейской керамики нетрудно заметить естественный путь развития ее ранних форм. Тыква, раковина, корзина, прямоугольная коробочка из бересты — все эти примитивные формы сосудов копировались в глине. Орнаментация также осуществлялась простым способом: сосуд иногда формовали внутри корзины из камыша или каркаса из тростника — благодаря этому на нем оставался отпечаток узора. Наносились грубые красители. Считается, что один вдавленный узор был создан ногтем индейского гончара; другие узоры наносились с помощью скрученных ремешков. Все эти методы и формы орнаментации использовались также кельтскими гончарами. Маленькие кусочки слюды или ракушек вставлялись в сырой глиняный горшок и обжигались вместе с ним в качестве дополнительного украшения.

Глиняный сосуд либо обжигался в примитивной печи, либо опрокидывался на тлеющие уголья горящего дерева. У нас есть несколько весьма хороших описаний методов изготовления и обжига посуды индейскими гончарами более позднего времени. Дюмон пишет в 1848 году об индейцах Луизианы: «Собрав глину надлежащего качества и тщательно очистив ее, индейские женщины берут ракушки, которые толкут и превращают в мелкий порошок; они смешивают этот порошок с глиной и, налив на массу немного воды, вымешивают ее руками и ногами, превращая в тесто, из которого формуют жгуты длиной шесть-семь футов и толщиной, подходящей для их целей. Если они намереваются вылепить тарелку или вазу, то берут один из таких жгутов за конец и, закрепляя здесь большим пальцем левой руки центр изготавливаемого сосуда, вращают жгут с поразительной быстротой вокруг этого центра, описывая спиральную линию; то и дело они погружают пальцы в воду и разглаживают правой рукой внутреннюю и внешнюю поверхность создаваемой вазы, которая без такой манипуляции стала бы неровной или волнистой. Таким образом они делают всевозможные глиняные сосуды, тарелки, блюда, чаши, горшки и кувшины, некоторые из которых вмещают от сорока до пятидесяти пинт».

Это более милый и домашний образ индейской жены, чем многие другие наши представления об изможденной, перегруженной работой скво, копающейся в поле или таскающей на спине жерди для палатки, как вьючная лошадь. Вращающийся глиняный жгут, растущий глиняный кувшин, ловко формирующая рука — все это, безусловно, живописно и уютно. Во всех племенах гончарами были индейские женщины, поскольку эта работа считалась недостойной для гордого храбреца.

Индейцы долины Мохок, ирокезы, создавали много разнообразной керамики. В прекрасной коллекции индейских древностей, принадлежащей Э. Г. Ричмонд, эсквайру, из Канаджохари, штат Нью-Йорк, имеются весьма интересные образцы керамики, извлеченные из индейских курганов, — среди них два кувшина столь хрупкого и рыхлого характера, что приходится удивляться, как они вообще избежали разрушения и гибели; а также редкий фрагмент с изображением человеческой фигуры.

Нельзя забывать и об иной форме индейской керамики, ибо значение трубки в ранней истории нашей страны невозможно переоценить. Трубка мира обладала моральным, религиозным и политическим влиянием; на ее изготовление и отделку индеец расходовал все свое мастерство и лучший труд, а ее целесообразному и многозначительному применению уделял самые глубокие раздумья. Употребление трубки было богослужением — Великий Дух курил Свою трубку, и его последователи поступали так же в Его честь; это был политический сигнал: ни одна война не объявлялась, ни один мирный договор не подписывался без сопутствующего и символического использования трубки. Лейтенант Тимберлейк говорит, что чероки делали трубки «из той же земли, из которой они делали свои горшки, но прекрасно украшенные», и с грустью сообщает, что был вынужден выкурить с ними столько трубок мира, что от этого почувствовал себя весьма неприятно. Это конкретное индейское племя обладало столь прекрасной синей глиной и так хорошо умело смешивать и подготавливать ее, что изготавливало трубки лучше своих соседей, и благодаря этому трубки стали средством обмена — индейскими деньгами. Прочные глиняные трубки английских поселенцев сразу же по их ввозе жадно разыскивались и быстро раскупались индейцами.

Прекрасные и разнообразные образцы глиняных сосудов и трубок различных индейских народов можно найти в кабинетах Смитсоновского института, в залах различных штатных исторических обществ, в зданиях наших колледжей и ассоциаций естественной истории, и их могут с пользой изучать специалисты по керамике. Полная и достойная история гончарного искусства североамериканских индейцев еще ждет своего написания.

Сомневаюсь, чтобы колонисты когда-либо пользовались индейской керамикой, ибо они рано начали производство кирпича и глиняной посуды и, имея в распоряжении гончарные круги для помощи в формовке горшков, могли намного превзойти индейцев. Они издавали законы для защиты такого производства. Генеральный суд Массачусетса уже в 1646 году постановил, что «черепичная земля для изготовления посуды на продажу должна выкапываться до первого числа 9-го месяца и перелопачиваться в последний или первый до того, как из нее будут лепить». Джон Прайд из Салема был зарегистрирован в качестве гончара в 1641 году. Возможно, он помог основать гончарное производство в Данверсе, тогдашнем пригороде Салема, ибо производство глиняной посуды в этом городке было ровесником существования самого поселения; а данверские гончарные мастерские, полагаю, были первыми, основанными в Америке кем-либо из колонистов. Хиггинсон, писавший из Салема в 1629 году, отмечал: «Считается, что здесь есть хорошая глина для изготовления кирпича, черепицы и глиняных горшков, какие только могут быть. В данный момент мы запускаем обжиговую печь для производства кирпича и черепицы для строительства наших домов».

Уильям Осборн был первым данверским гончаром, и его потомки вели этот бизнес в непосредственной близости оттуда около двух столетий. Затем руководство принял мистер Джозеф Рид в качестве преемника дома Осборнов. К концу XVIII века производство «данверской посуды» было масштабным. «Географический словарь» Морса за 1797 год гласит: «Здесь производится в больших количествах кирпич и грубая глиняная посуда». Один из жителей города писал об этом в 1848 году: «Столовая посуда из данверского фарфора стоила дорого во время недавней войны». Называть обычную красную керамику «фарфором», конечно, лестно, но это можно простить ввиду местного патриотизма автора.

Во «времена недавней войны» — войны 1812 года — насчитывалось не менее двадцати шести таких гончарных предприятий там, где теперь осталась всего одна. Местоположение дома и гончарных мастерских Уильяма Осборна до сих пор известно, и производство глиняной посуды продолжается в том же месте без перерыва по сей день. Изготавливались лишь простые формы — часто с свинцовой глазурью: горшки для фасоли, кувшины, кувшинчики, крынки для молока, банки и т. д. Исключением, разумеется, является столовая посуда времен войны. Эта печь Осборна находится в местечке под названием Пибоди, но в городе Северный Данвер несколько лет назад были обнаружены фундаменты старой забытой печи, принадлежавшей гончару по фамилии Портер. Нет более качественной глины, чем та, что до сих пор в больших количествах находится в пределах четверти мили от этой старой печи Портера. Однако эту глину везут в Бостон и другие места вместо того, чтобы перерабатывать там, где ее добывают. Гончары — хорошие граждане. Стаффордширцы говорят, что «работа с землей делает людей безмятежными», а община гончаров всегда отличается организованностью, законопослушностью, бережливостью и трудолюбием. Более крупное и постоянно расширяющееся производство данверской посуды следовало бы поощрять.

Один восторженный местный певец так воспевает данверских гончаров и патриотов:

“Here plastic clay the potter turned

To pitcher, dish, jug, pot, or pan,

As in his kiln the ware was burned,

So burned the patriot in the man,

Into persistent shape, which no

Turning could change back to dough.

It might be broken, ground to dust,

But ne’er made ductile as at first.”

Квакеры не отставали от пуритан в стремлении наладить отечественное производство и местные промыслы. Отец Пасториус писал в 1684 году: «Что касается кирпичных и черепичных печей, мы имеем их в необходимом количестве». Габриэль Томас обнаружил в Пенсильвании в 1696 году как кирпичные, так и гончарные заводы. Он пишет об этом, чтобы поощрить эмиграцию из Англии и показать высокие заработки на новой земле: «Изготовители кирпича получают по двадцать шиллингов за тысячу кирпичей на печах, а гончары получают шестнадцать пенсов за глиняный горшок, который в Англии можно купить за четыре пенса».

В Нью-Джерси, в Берлингтоне, губернатор Кокс из «Западного Джерси» основал в 1690 году гончарное производство весьма значительных размеров и претензий. Виргинцы шли в ногу с квакерами и пуританами. Уже в 1649 году в Виргинии насчитывалось несколько гончарных мастерских.

Гончарные мастерские также учреждались на Лонг-Айленде в XVIII веке. 31 марта 1735 года «вдова Томаса Парминтера предлагает на продажу свою ферму в Уайтстоуне, напротив Фрогс-Пойнт. На ней имеется двадцать акров глинистой земли, пригодной для изготовления курительных трубок. К продаже предлагаются также два негра с утварью и прочими удобствами для ведения этого дела». 3 июля 1738 года та же ферма с ее «залежи глины для изготовления трубок» снова была продана. 13 мая 1751 года появилось следующее объявление: «Любые желающие могут быть обеспечены вазами, урнами, цветочными горшками для украшения садов и верхушек домов или любыми другими украшениями из глины Эдвардом Аннели в Уайтстоуне, поскольку он открыл гончарное дело с помощью купленного им(?) немецкого семейства, которое по своим работам считается самым искусным из всех, что прибывали в Америку. У него есть глина, способная дать восемь различных видов посуды». Это было, очевидно, весьма претенциозное начало гончарного производства, и с помощью искусного семейства немецких гончаров и преимуществ удобных залежей глины Эдвард Аннели должен был преуспеть; однако не сохранилось никаких записей, указывающих либо на его успех, либо на неудачу.

На старой ферме Джона Леффертса во Флэтбуше на Лонг-Айленде существует большой пруд, носящий явно несообразное название Стеенбаккери. Этот пруд образовался в результате выемки глины для использования в «стеенбаккери», то есть гончарном производстве, находившемся на этом месте, и судя по размерам выемки, здесь должно было производиться огромное количество кирпичей и грубой каменной посуды. Руины стеллажей для кирпича оставались стоять на памяти ныне живущих людей. Этот пруд, не имеющий, конечно же, стока через свое глинистое дно, в нашу эпоху санитарной дренажизации было велено засыпать. В Нью-Йорке, возле «Пресноводного пруда» позади Ратуши, немецкий гончар по имени Реммей основал мастерские, но его потомки были вытеснены разраставшимся городом и переехали в Южный Амбой.

В 1748 году штат Массачусетс предложил премии для поощрения производства глиняной посуды, и было основано много новых гончарных предприятий. «Мангнесс» для нужд гончаров предлагался к продаже в газетах, и потенциальному покупателю предписывалось справляться у печатника, который в колониальные времена, казалось, буквально во все бочки совался. Одно из старейших таких колониальных гончарных предприятий было открыто до 1765 года человеком, потомки которого под той же фамилией до сих пор ведут гончарное дело, известное как фабрика «А. Х. Хьюз и Ко» в Северном Кембридже, штат Массачусетс. История этой семейной фирмы настолько примечательна для Америки, что ее следует рассказать подробнее. Мало того, что компания продолжала тот же бизнес по непрерывной линии под тем же наименованием фирмы, она обладает послужным списком в сто тридцать лет незапятнанной честности в деловых отношениях. Она прошла через времена зарубежных и гражданских войн, через экономические кризисы и депрессии в ровном ключе чести и честной торговли и ныне заслужила заслуженное и независимое положение, имея крупнейшее производство цветочных горшков в мире — выпуская много миллионов ежегодно — а также большую и разнообразную линейку художественной керамики. Когда Абрахам Хьюз возился в своей маленькой гончарной мастерской в Уэстоне в 1765 году, изготавливая крынки для молока, горшки для фасоли, кувшины и чайники и обменивая их на общие товары, в которых новоанглийский ром и патока играли не последнюю роль, он мало предвидел то грандиозное коммерческое предприятие, которое будет осуществлено его правнуком в 1891 году. Использовавшаяся им в Уэстоне глина привозилась из Уотертауна, а позже из Кембриджа, и фирма перенесла свои мощности в Кембридж только в 1870 году. Абрахам Хьюз-второй дожил до восемьдесят восьми лет (будучи почтмейстером в течение пятидесяти одного года), а его сын дожил до восемьдесят одного года, скончавшись в 1891 году — добрая старая пуританская закваска проявилась как в долгой жизни, так и в честной жизни. Так цепочка всего из трех жизней простирается до времен до Войны за независимость и догосударственного гончарного промысла.

В «Norwich Gazette» от 15 сентября 1796 года мы находим следующее объявление о гончарном производстве: «К. Поттс и сын доводят до сведения публики, что они недавно учредили производство глиняной посуды в мастерской, ранее использовавшейся мистером Чарльзом Латропом, где все виды таковой посуды изготавливаются и продаются как в больших, так и в малых количествах, и гарантируются как хорошие». Эта гончарня находилась на Бин-Хилл. На нее ссылаются в «Истории Норвича» мисс Коллкинс, «Истории Коннектикута» доктора Питерса и в «Географическом словаре» Морса.

В начале Войны за независимость некий человек по фамилии Аптон прибыл с Нантакета в Восточный Гринвич, штат Род-Айленд, и занялся там производством глиняной посуды. Изготовленная керамика обжигалась в печи, стоявшей на углу Кинг-стрит и Малборо-стрит. Он делал кастрюли, чаши, тарелки, чашки и блюдца из обычной красной глины, немного более тонкой, чем та, что используется ныне в производстве цветочных горшков. Поскольку во время войны из Европы ввозилось мало фарфора, люди охотно и даже жадно пользовались грубыми тарелками и пили свой «чай свободы» из грубых чашек и блюдцев. Глина поступала с Гуулдс-Маунт, принадлежащей ныне мистеру Генри Уотерману из Куднесета. По окончании войны гончар Аптон вернулся в свой безопасный дом на Нантакете, а гринвичская гончарня закрылась.

В 1793 году в Куассете, округ Уиндхэм, штат Коннектикут, процветала гончарная мастерская, и гончарные тележки Томаса Багби, владельца, были хорошо известны по всему округу. Он делал чернильницы, горшки для фасоли, кувшины, банки и многие другие привычные формы, а один лишь спрос на крынки для молока заставлял его печь работать все лето. В то время в Стонингтоне имелась другая подобная гончарня, принадлежавшая Адаму Стейтсу, который изготавливал серые кувшины, горшки и банки с соленой глазурью. Другая фирма в Норволке производила красную посуду со свинцовой глазурью. Образец имеется в коллекции Трамбулла-Прайма. Мистер Прайм говорит, что в этой норволкской гончарне производили кружки, чайники, банки и крынки для молока. В 1794 году некий мистер Фентон из Нью-Хейвена открыл на Линн-стрит в Бостоне гончарное предприятие, где «всякие каменные сосуды изготавливались на манер импортной ливерпульской посуды и продавались по более низкой цене». Глина для этого производства доставлялась из Перт-Амбоя, штат Нью-Джерси.

В статье, опубликованной в журнале «American Museum» в 1791 году и посвященной текущему состоянию американских производств, говорилось: «Грубая черепица и кирпич превосходного качества, гончарные изделия — все в количествах, превышающих внутреннее потребление, несколько обычных сосудов из камня со смешанной глиной, немного горчичных и нюхательных бутылочек, несколько фляг или жбанов, небольшое количество листового стекла и сосудов для семейного обихода, обычно низшего качества, производятся ныне».

Хотя в эти колониальные времена в Америке производилась лишь грубая глиняная посуда, новая земля сыграла немаловажную роль в первых шагах к производству фарфора в Англии в середине XVIII века. Существовал обычай: когда английские суда разгружали свои фрахты в южных американских портах, они брали образцы аллювиальных отложений Северной и Южной Каролины, Джорджии и Флориды, чтобы отвезти их обратно в Англию для экспериментов английских гончаров и химиков. Фарфоровый завод в Боу начал производить фарфор около 1744 года. В том году из Америки был доставлен образец фарфоровой глины, и Томас Фрай из Уэст-Хэма в Эссексе и Эдвард Хейлин из Боу получили патент на производство фарфора, одним из ингредиентов которого была «земля, добываемая в племени чероки в Америке, называемая туземцами „унакер“». Когда этот патент был возобновлен в 1794 году, упоминания об «унакере» уже не было.

В Плимуте проницательный старый квакер Уильям Кукуорти также положил глаз на американскую фарфоровую глину. 30 мая 1745 года он писал мистеру Хингстону, что каолин и петунц были обнаружены в Америке и что он видел образцы, как утверждалось, изготовленные из американских материалов. Одно из его писем на этот счет гласит: «Недавно у меня был человек, открывший фарфоровую землю. При нем было несколько образцов фарфоровой посуды их производства, которые, по моему мнению, не уступали азиатским. Ее нашли в глуби Виргинии, куда он отправился на поиски рудников, и, начитавшись Дю Ольда, он открыл и петунц, и каолин. Именно эта последняя земля, по его словам, необходима для успеха производства. Он отправляется за грузом этой глины, выкупив у индейцев всю местность, где она залегает. Они могут ввозить ее по 13 фунтов за тонну и благодаря этому предлагать свой фарфор по цене обычной каменной посуды. Этот человек по профессии квакер, но кажется таким законченным деистом, какого мне доводилось встречать». В 1768 году Кукуорти основал Плимутский фарфоровый завод, но никаких дальнейших упоминаний о деистическом квакере и его обещанном грузе фарфоровой земли не встречается.

В 1655 году ящик «фарфоровой земли из внутренних частей территории племени чероки, в четырехстах милях отсюда (Чарльстон), на едва доступных горах» был отправлен другому английскому гончару, Ричарду Чемпиону, основавшему Бристольский фарфоровый завод. Этот ящик с глиной был прислан шурином Чемпиона, мистером Калебом Ллойдом из Чарльстона, для пересылки на Ворстерский фарфоровый завод с целью использования там в экспериментах. В то же время другой ящик был отправлен Чемпиону для его родственника, графа Хиндфорда, который просил Чемпиона открыть его и провести с ним эксперименты либо передать мистеру Голдни, «являющемуся весьма любознательным джентльменом». Любознательный мистер Голдни отказался использовать глину, и Чемпион безуспешно экспериментировал «на принципах китайского фарфора», после чего решил использовать глину из Корнуолла, которая была «не столь прекрасной, как глина чероки; однако нет никаких шансов внедрить последнюю в производство, раз ее можно так легко раздобыть в Корнуолле».

В 1766 году английское Общество поощрения искусств, ремесел и торговли вручило золотую медаль мистеру Сэмюэлю Боуэну с гравировкой о том, что она присуждена ему «за полезные наблюдения в области фарфора и усердное их применение в Джорджии». Несомненно, именно фарфор трудолюбивого мистера Боуэна имелся в виду в издании «Felix Farley’s Bristol Journal» от 24 ноября 1764 года: «На этой неделе был импортирован фарфор, произведенный в Джорджии; материалы кажутся хорошими, но качество работы далеко от восхищения». Хотя эта фарфоровая затея была достаточно важной, чтобы наградить медалью ее инициатора, все следы ее местонахождения, развития и судьбы оказались утрачены.

Другие и более претенциозные гончарные предприятия возникли благодаря премиям Массачусетса. В бостонской газете «Boston Evening Post» от 30 октября 1769 года читаем: «Немедленно требуются на новую фабрику в Новом Бостоне четыре мальчика в ученики для обучения искусству изготовления черепаховых, кремовых и зеленых пластин, блюд, кофейников и чайников, чашек и блюдец и прочих изделий гончарного дела, не уступающих любым импортируемым из Англии. Всех лиц, желающих отдать таких подростков в обучение вышеуказанному делу, просят обращаться немедленно на упомянутую фабрику или в справочное бюро Ли».

Совершенно очевидно из множества объявлений примерно того же времени, что предпринимались решительные и целенаправленные усилия по созданию и поддержанию гончарных мастерских в Бостоне. Так, 12 мая 1769 года в «Boston Evening Post» появилось следующее извещение: «Требуются образцы различных глин и мелкого белого песка. Любое лицо или лица, которые пришлют около 5 фунтов глины и пинту мелкого белого песка в справочное бюро Ли на Мерчантс-Роу в Бостон, в случае если это нужная разновидность, получат от организаторов преимущество предложений поставить определенное количество». Рабочим, опытным гончарам, предлагалась и хорошая для тех времен плата. «Двадцать долларов в месяц с предоставлением еды, питья, стирки и жилья любому человеку, искуссному в изготовлении, глазуровании и обжиге обычной глиняной посуды, который может быть хорошо рекомендован. Справляться у печатника».

Вся эта деятельность по подаче заявок, экспериментированию и налаживанию производства, а также тот факт, что некий квакер по имени Бартлам, неудачливый английский мастер-гончар, основал гончарное предприятие в Кэмдене (Южная Каролина), в самом сердце залежей глины, — все это серьезно встревожило дальновидного и проницательного дельца Джозайю Веджвуда. Незадолго до этого он уже лишился своего мастера, мистера Подмора, который ушел от него с намерением основать гончарное производство в Америке. Мистер Чафферс, ливерпульский фабрикант, перехватил будущего эмигранта во время его остановки в Ливерпуле перед посадкой на корабль и, обнаружив, что Подмор обладает огромным интеллектом и практическим знанием дела, сделал ему столь щедрые предложения, что убедил его остаться в Англии. Английские гончары также эмигрировали в огромных количествах.

Веджвуд писал в то время своему покровителю, сэру У. Мередиту: «Позвольте мне, сэр, упомянуть об обстоятельстве более общего характера, которое сильно тревожит нас в этих краях. Большая часть нашей конкретной продукции, как вы знаете, идет на экспорт за рубеж, поскольку внутреннее потребление у нас ничтожно по сравнению с тем, что отправляется за границу; и главными из этих рынков являются континент и острова Северной Америки. На континент мы отправляем поразительное количество белокаменной посуды и некоторые из более тонких ее видов, но для островов мы не можем сделать ничего слишком роскошного и дорогого. Мы опасаемся потерять эту торговлю с нашими колониями через несколько лет, так как они уже затевают там гончарные производства и в настоящее время нанимают среди нас людей для организации новых гончарных мастерских в Южной Каролине, переманив туда одного из наших обанкротившихся мастеров-гончаров для управления ими. У них там есть все материалы, равные нашим или даже превосходящие их по качеству для ведения этого производства; а поскольку предметы первой необходимости и, следовательно, стоимость труда у нас ежедневно растут, весьма вероятно, что за ними последуют и другие, присоединившись к своим собратьям-художникам и производителям всех классов, которые из всех уголков совершают поистине стремительный побег в том же направлении».

Веджвуд не собирался оставаться в стороне или плестись в хвосте этого «бегства» к благам и ресурсам Нового Света; в 1766 году ему привезли пенсакольскую глину, а в 1767 году доставили глину из Айори (или Хайори, как он ее писал), и сообразительный гончар тут же попытался закрепить за собой патентное право на ее эксклюзивное использование. Некий Гриффитс, владевший в Южной Каролине третьей долей в трех тысячах акров земли, где он «пытался наладить производство кленового сахара на индейский манер», теперь стал агентом Веджвуда в Америке на условиях жестких обязательств. Гриффитс, владелец неудачно расположенной кленовой рощи и сахарного завода, отправился в земли чероки и стал отправлять на родину глину для экспериментов Веджвуда. Однако растущее и свободное использование корнуоллских глин сделало импорт американских глин столь же излишним, сколь дорогим и неудобным; а вмешательство Войны за независимость уничтожило всякий страх перед американской конкуренцией в гончарном производстве. Окрестности Кэмдена в Южной Каролине (где было основано предприятие Бартлама) пострадали особенно сильно, так как вокруг него велись ожесточенные сражения.

В 1784 году Ричард Чемпион, который всегда был страстным поклонником Америки и безуспешно экспериментировал в Англии с глинами чероки, покинул Бристоль и поселился на плантации под названием Рокибранч близ Кэмдена. Веджвуд, должно быть, испытывал немалые опасения и страхи, когда Чемпион сделал этот шаг, ведь он хорошо знал энергию и решимость этого эмигранта в Америку, который за несколько лет до этого наголову разбил его в долгом и ожесточенном судебном процессе по поводу использования определенных английских глин в производстве фарфора. Веджвуд также знал способности и потенциал Чемпиона как гончара и, без сомнения, опасался, что человек, столь преуспевший в Бристоле, добьется еще больших и лучших результатов на землях черокской глины в Кэмдене. Его страхам (если они и существовали) не суждено было сбыться, ибо Чемпион стал плантатором, занимал несколько государственных постов в штате, скончался в 1793 году, в седьмую годовщину своего отъезда из Англии, и был похоронен недалеко от Кэмдена.

В 1770 году в Филадельфии действовали фарфоровые мастерские. Их основали Гусс Боннин и Джордж Энтони Моррис. 20 декабря 1769 года в филадельфийской газете было опубликовано следующее объявление: «Новый фарфоровый завод. Несмотря на различные трудности и неудобства, обычно сопутствующие внедрению любого важного производства в новой стране, владельцы строящегося в Саутворке фарфорового завода имеют удовольствие сообщить публике, что они с достоверностью доказали: американские глины столь же пригодны для получения хорошего фарфора, как и те, что издавна производятся на знаменитой фабрике в Боу близ Лондона». Позже господа Боннин и Моррис дали объявление с запросом «битого кремниевого стекла и цельного кремния», а также «берцовых костей» с доставкой на фарфоровый завод в Саутворке. В апреле 1772 года они объявили набор «нескольких учеников в живописный цех» и пообещали поддержку «художникам по росписи фарфора синей краской или эмалью», причем последнее извещение свидетельствует о том, что их фарфоровые изделия декорировались. Они также назначили вознаграждение за получение зафры — соединения кобальта.

Это фарфоровое предприятие прогорело, недвижимость компании была распродана, а владельцы вернулись в Англию, взывая к общественному вниманию и милосердию ради своих бедных рабочих. Так бесславно завершилась история первой фарфоровой фабрики в Америке; и так тихо увяло соперничество между английскими и американскими фарфоровыми материалами. Если принять во внимание колоссальные природные богатства Америки, доступные создателям фарфора, — неисчерпаемые запасы сырья, безграничные пласты богатого каолина, огромные залежи трубчной, гончарной, пластичной и огнеупорной глины, бесконечные месторождения кварца и полевого шпата, цветные земли Алабамы, цветной каолин Иллинойса, залежи литомаржа в Теннесси, не говоря уже о несметных богатствах ресурсов на далеком Западе, — нам покажется, что Америка очень долго запрягала (и поистине до сих пор крайне медлительна) в использовании подсказок, оставленных Кукуорти, Чемпионом и Веджвудом в XVIII веке.

Эта недолговечная фарфоровая фабрика Боннина и Морриса — именно та, о которой упоминает журнал «Эдинбург Уикли Мэгэзин» от января 1771 года, сообщая: «Из письма из Филадельфии нам стало известно, что там основана крупная фарфоровая мануфактура и что тамошние чашки и блюдца делают лучше, чем в Боу или Стратфорде». Бенджамин Франклин в письме жене из Лондона в январе 1772 года, поблагодарив ее за присланную клюкву, яблоки и прочие милые сердцу напоминания об американском доме, добавляет: «Благодарю тебя за соусники и рад видеть столь хороший прогресс в деле фарфорового производства. От всей души желаю ему успеха». Но в письме английскому гончару от ноября 1773 года он отмечает: «Я слышал, что фарфоровое производство в Филадельфии заброшено первыми владельцами; возьмется ли кто-нибудь другой продолжить его, мне неведомо».

Мистер Прайм в своей книге сообщает, что «несколько несомненных образцов этих изделий хранятся в Институте Франклина для обозрения». Я не знаю, где эти образцы находятся сейчас. Пара ваз на аукционе Г. Л. Д. Льюиса в Филадельфии в декабре 1890 года значилась в каталоге как изделие этой первой фарфоровой мануфактуры. Не сохранилось никаких документальных подтверждений того, что они были произведены там, нет ни штампа, ни клейма, чтобы доказать это, и мне неведомо, почему им приписали такое происхождение. Они были приобретены Ассоциацией Маунт-Вернон по восемнадцать долларов за штуку и теперь выставлены в старом доме Вашингтона. Они имеют высоту десять дюймов, плоскую форму, около шести дюймов в диаметре, снабжены позолоченными ручками в виде грифонов и полированными золочеными лицевыми сторонами, а украшены красочными видами морских сражений. Они представляют интерес для всех коллекционеров как образцы продукции первой фарфоровой фабрики в Америке, а также в силу того, что они служили ранними украшениями Маунт-Вернона.

Филадельфия, судя по всему, захватила и удерживала пальму первенства в производстве фарфора в Америке, либо же нам просто повезло больше в том, что записи о филадельфийских гончарных предприятиях дошли до нас. Пенсильванское общество поощрения мануфактур предложило в 1787 году в качестве приза «золотую пластину стоимостью двадцать долларов» за «лучший образец пенсильванской глиняной посуды, максимально приближенной по качеству к дельфтской белой каменной или королевиной посуде», и аналогичный приз за лучшее изделие с солевой глазурью; а в 1792 году — премию в 50 долларов за подобную продукцию. В 1808 году Александер Троттер выставил в Музее Пила в Филадельфии некоторые изделия своего Колумбийского гончарного завода, располагавшегося на Саут-стрит между Двенадцатой и Тринадцатой улицами этого города, тогда как склад находился по адресу: Северная Вторая улица, 66. Этот бизнес просуществовал до 1813 года. Владелец рекламировал «чайники и кофейники, кувшины, жбаны, охладители для вина, тазы, кувшины для умывания и формы для выпечки»; кроме того, утверждалось, что на республиканском обеде 4 июля 1808 года в Филадельфии использовались «элегантный кувшин и бокалы с мануфактуры королевиной посуды». Эта посуда походила на стаффордширские каменные изделия. В том же году фирма Бини и Рональдсона изготавливала на Саут-стрит в Филадельфии красные и желтые чайники, кофейники и сахарницы. В начале века Д. Фрейтаг давал объявления о том, что по адресу: Южная 5-я улица, 192, в Филадельфии он занимается росписью фарфора золотом и серебром, следовательно, у него должна была быть печь для обжига. В 1800 году в том же городе Джоном Маллавни на северной стороне Маркет-стрит, близ Южного Скулкилла, была основана гончарная мастерская под названием «Вашингтонская керамика». Ее продукция именовалась «вашингтонской посудой» и состояла из кувшинов, кофейников, чайников, сливочников, сахарниц, умывальных тазов, мисок и т. д. Ею владел тот же хозяин до 1816 года, и она работала еще много лет после этого. В 1813 году Томас Хейг основал на углу Фронт-стрит и Маркет-стрит гончарный завод Северных Свобод, и производство глиняной посуды до сих пор продолжается одним из его потомков. Дэвид Г. Сейшас держал подобную мануфактуру примерно в то же время, с 1817 по 1822 год, на Маркет-стрит возле 6-го Скулкилла. В 1817 году Джордж Бруортон объявил через филадельфийскую прессу, что он занимается эмалировкой и золочением гербов, фамильных вензелей, шифров, каемок или любых узоров на фарфоре или королевиной посуде ничуть не хуже импортных образцов. Также принимался в работу «фарфор для починки методом вжигания с гарантией того, что он прослужит как новенький». В 1826 году Джозеф Кин также декорировал фарфор на Маркет-стрит, близ Одиннадцатой улицы. Так что мы воочию видим, какое огромное значение придавали в этом городе вопросам росписи фарфора и работы фарфоровых заводов.

В 1828 году Уильям Эллис Такер открыл магазин фарфора по адресу: Аркейд, 86, в Филадельфии. Он давал следующее объявление: «Американский фарфор, по прочности и красочеству не уступающий любому импортному, на самых разумных условиях. Инициалы или фантазийные узоры по вкусу заказчика будут выполняться строго по заказу в аккуратнейшем стиле».

В 1868 году мисс Питерс передала Историческому обществу Пенсильвании фарфоровый кувшин, изготовленный на предприятии господ Такера и Хемфилла. По просьбе Общества мистер Томас Такер подготовил следующий доклад о производстве фарфора в Соединенных Штатах.

Philadelphia, May 13, 1868.

To the Historical Society of Pennsylvania:

Господа: ниже прилагаю краткий очерк о производстве фарфора в Соединенных Штатах.

Уильям Эллис Такер, мой брат, был первым, кто стал делать фарфор в Соединенных Штатах. Мой отец, Бенджамин Такер, держал магазин фарфора на Маркет-стрит в городе Филадельфия в 1816 году. Он построил для Уильяма печь во дворе магазина, где тот расписывал белые фарфоровые изделия и обжигал их в печи, что и привело у него к возникновению интереса к подобной работе. После этого он начал экспериментировать с различными видами глин, пытаясь наладить изготовление такой посуды. Ему удалось создать весьма качественную разновидность утвари, именуемую королевиной посудой. Затем он приступил к экспериментам с полевым шпатом и каолином для производства фарфора и после долгих трудов сумел изготовить несколько небольших предметов из весьма качественного фарфора. После этого он заполучил старые водоочистные сооружения на северо-западном углу Скулкилл, Фронт и Честнат, где возвел большую печь для глазурования, печь для эмалирования, мельницы и т. д. Он обжигал печь за печью с весьма скромными результатами. Глазурь трескалась, черепок покрывался пузырями; кроме того, мы обнаружили, что в числе наших работников есть человек, который укладывал посуду в печь по наущению неких заинтересованных лиц в Англии, стремившихся помешать нашему успеху.

Большинство ручек обнаруживалось в капселях после обжига печи. Мы не могли понять причину этого, пока глухонемой рабочий из числа наших сотрудников не заметил, как этот человек проводил ножом вокруг каждой ручки при укладке их в печь.

В другой раз абсолютно все фарфоровые изделия пришлось расковырять, прежде чем их удалось извлечь из капселя. Мы всегда обмазывали кремнеземом круглые кольца — приспособления, в которые посуда помещалась для обжига, — но этот человек обмазал их полевым шпатом, который, разумеется, расплавился и намертво приварил каждое изделие ко дну. Однако Уильям уволил его, и мы вскоре преодолели эту трудность.

В 1827 году мой брат получил серебряную медаль от Института Франклина в Пенсильвании, а в 1831 году — от Института в Нью-Йорке. В 1828 году я начал осваивать различные ремесленные направления этого дела. 22 августа 1832 года мой брат Уильям скончался. Некоторое время до этого он объединил усилия с покойным судьей Хемфиллом. Они приобрели недвижимость на юго-западном углу Скулкилл, Шестой и Честнат-стрит, где построили большой склад-фабрику, заполнив ее фарфором. После кончины моего брата мы с судьей Хемфиллом продолжали производство фарфора в течение нескольких лет, пока он не продал свою долю компании восточных джентльменов; однако те, потерпев неудачу в других начинаниях, не смогли уделять должное внимание фарфору. В 1837 году я взял бразды правления в свои руки и вел дело около года, выпустив огромное количество прекраснейшего фарфора, многие образцы которого храню до сих пор. Роспись и золочение по сей день выглядят столь же безупречно, как и в момент их создания.

Настоящим я подношу вам кувшин, изготовленный мной тридцать один год назад. Вы можете заметить, что глазурь и прозрачность этого экземпляра ни в чем не уступают лучшим образцам импортного фарфора, однако позолота за столь долгие годы эксплуатации несколько потерлась. Я с радостью преподнес бы вам вещицу покрупнее, но у меня осталось совсем мало предметов.

Very respectfully yours, etc.,

Thomas Tucker.

Мне непонятно, с чего это Томас Такер вообразил, будто его брат был первопроходцем фарфорового дела в Соединенных Штатах. Разве он не мог знать о дореволюционных фарфоровых мастерских Боннина и Морриса?

В коллекции Трамбулла — Прайма хранится несколько образцов «природного фарфора» Такера. Черепок и глазурь превосходны, но формы заурядны, а декор выдает недостаток опыта и вкуса, поскольку золото используется чрезмерно щедро.

В давние времена, во всяком случае еще в XVIII веке, гончарные заводы были основаны в Аллентауне (штат Пенсильвания) и в Питтсбурге, где производилась расписная керамика, напоминавшая изделия немецких мастеров и нередко украшаемая изречениями и надписями, выполненными в технике ангобной росписи.

С 1793 по 1800 год Джон и Уильям Нортоны изготавливали красную глиняную посуду в Беннингтоне (штат Вермонт); с тех пор на том же предприятии стали делать каменную керамику. В 1847 году господа Лайман и Фентон открыли в Беннингтоне гончарный завод, на котором выпускали как гончарные изделия, так и мягкий фарфор. Это предприятие просуществовало около двенадцати лет. Образцы их черепаховой посуды представлены в коллекции Трамбулла — Прайма. Один из них, выполненный в виде льва, показан здесь. Они также создавали фигурки людей и животных из парианской массы — несомненно, первые подобные творения в Америке. На некоторых экземплярах глазурованной керамики оттиснено круглое клеймо: «Lyman Fenton & Co. Fenton's Enamel, patented 1849, Bennington, Vt.»

Беннингтонская посуда.

В 1837 году было положено начало едва ли не самому значительному предприятию по производству керамики и фарфора за всю историю Америки; оно организовалось под руководством мистера Джеймса Клюза, который с 1819 по 1829 год был гончаром в Кобридже (Англия) и на тот момент являлся крупнейшим производителем темно-синей стаффордширской посуды. Описанию множества изделий, созданных на его английской фабрике, а также применявшихся им штампов и клейм посвящена глава XVII.

Он эмигрировал в Америку и отправился на тогдашний Дальний Запад — в Индиану; совместно с капиталистами из Луисвилла (штат Кентукки) — Рубеном Бейтсом, Сэмюэлем Кассидеем, Уильямом Беллом, Джеймсом Андерсоном-младшим, Эдвардом Бейнбриджем, Перли Чемберлином, Уильямом Гервином, Джоном Б. Бландом, Уиллисом Ранни и Джеймсом Льюисом — он учредил компанию под названием «Индианская гончарная компания» (The Indiana Pottery Company) с капиталом в 100 000 долларов и правом его увеличения до 200 000 долларов. В специальном акте от 7 января 1837 года (см. «Местные законы Индианы», двадцать первая сессия, стр. 7) указано, что эти лица «ранее объединились в сообщество с целью производства глиняной посуды и фарфора в штате Индиана под наименованием и вывеской Гончарная компания Льюиса».

Индианская гончарная компания построила свои производственные мощности в Трое (округ Перри), благодаря чему имела удобные транспортные пути по реке Огайо до Нового Орлеана и других важных пунктов.

Мистер Клюз сколотил немалое состояние на своем кобридженском предприятии, однако быстро растерял его в этом новом деле на новой земле, которое оказалось далеко от успешного. Главная сложность заключалась в найме подходящих работников. Английские гончары оказались совершенно ненадежными в этой стране, а расходы на ввоз новых партий рабочей силы были непосильными. Из Англии было выписано почти триста гончаров. Основатели также сочли невозможным производить белую посуду из глины, залегающей в окрестностях Трои, и, несомненно, не ведали о тех колоссальных пластах великолепного каолина, что залегают в Индиане. Произведенная ими темно-синяя утварь оказалась далеко не безупречной, и хотя это гончарное предприятие было столь блестяще запущено практическими деятелями и богачами, его быстро закрыли после выпуска значительного количества желтой посуды и посуды в стиле Рокингем. В 1851 году фирма Сандерс и Вильсон взяла здания в аренду; в 1854 году они сгорели, но были восстановлены. В настоящее время в Трое действуют два гончарных завода.

В начале нынешнего века, вероятнее всего в 1827 году, в Джерси-Сити (штат Нью-Джерси) была основана фарфоровая фабрика, выпускавшая твердый фарфор. Образцы чисто-белого цвета с позолоченными побегами хранятся в коллекции Трамбулла — Прайма. В 1829 году предприятие стало называться Американской гончарной компанией, и изделия его производства того периода несут на себе соответствующее клеймо. Этот гончарный завод существует до сих пор, хотя и под другим названием. Начиная с 1830 года здесь выпускали рельефные коричневые глиняные кувшины с «ручкой в виде гончей», которые также пользовались невероятной любовью у английских гончаров с момента их изготовления во Фулхэме. Дизайн этих американских кувшинов с ручками-гончими разработал Дэниел Грейтбатч, выдающийся английский модельщик, приехавший в эту страну много лет назад. Экземпляр из моей коллекции имеет пятнистую черепаховую расцветку (зеленую, коричневую и желтую) и украшен рельефным изображением сцены охоты по тулову и виноградных листьев на венчике, однако чаще кувшины просто окрашены в коричневый цвет. На некоторых под носиком и на самом носике красуется маска Бахуса, а на одном из принадлежащих мне кувшинов носик выполнен в виде американского «распластанного орла». В первые годы их производства они были излюбленными кувшинами для горячей воды, поскольку их габариты, прочность и форма делали их исключительно удобными для подобных целей. Иногда их оснащали металлическими крышками, крепившимися к отверстиям, высверленным в керамике. Мне доводилось видеть экземпляры высотой двадцать дюймов и окружностью по меньшей мере три фута. В некоторых уголках страны их называют «трактирными кувшинами», возможно, в силу ассоциативного ряда. Таков и показанный здесь кувшин, принадлежащий ныне Роберту Т. Ван Дезену, эсквайру из Олбани. Некоторые из них, несомненно, происходили из английских мастерских, но многие являются американскими. Также выпускались глазурованные коричневые «тоби» с круглым вдавленным клеймом «D. & J. Henderson, Jersey City», однако точный возраст подобных предметов остается неизвестным.

Кувшин с ручкой в виде гончей.

О более поздних фарфоровых фабриках, основанных в Америке, — предприятиях Трентона, Балтимора, Ист-Ливерпуля, Лонг-Айленд-Сити, число которых ныне превышает пятьсот, — я распространяться не стану. Их историю наверняка в скором времени опишет какой-нибудь летописец керамического искусства в Америке, однако она едва ли входит в рамки данного труда. Тем не менее образцы их продукции, особенно поистине художественные творения Балтиморского фарфорового завода, должен заполучить каждый собиратель фарфора, хотя они не столь сильно манят охотника за фарфором, для которого прелесть погони зачастую превосходит радость от добычи, а старый фарфор, подобно выдержанному вину, предпочтительнее нового.

V. ДРЕВНЕЙШИЕ ГОНЧАРНЫЕ ИЗДЕЛИЯ

Первыми редкими предметами фарфора, которыми владели американские колонисты, был индийский фарфор; однако дельфтская посуда, изделия с солевой глазурью, а также черепаховая или «гребенчатая» утварь представляли собой самые ранние виды керамики, импортировавшиеся в сколь-нибудь значительных объемах.

В Новой Англии было обнаружено множество предметов тяжелой сине-белой дельфтской посуды, причем часть из них оказалась голландского, а часть — английского происхождения. Формы, декор и состав массы настолько схожи, что даже самый искушенный наблюдатель не в силах определенно судить о месте изготовления, а руководящие и помогающие клейма встречаются крайне редко. В Коннектикуте находят немало дельфтских изделий, порой с голландскими словами и надписями. Несомненно, коннектикутские плантаторы вели торговые сделки с нью-йоркскими голландцами, которые, возможно, обменивали лук и галантерейные мелочи от сообразительных уроженцев Коннектикута на дельфтскую керамику. В Нью-Йорке, вдоль реки Гудзон вплоть до Олбани, до сих пор бережно хранится много прекрасного дельфта в старых голландских семьях, особенно в старинных голландских фермерских и усадебных домах. На Олбанской двухвековой выставке заемных коллекций в 1886 году прекрасную экспозицию старого дельфта представили потомки семейств старых патронов — Тен Эйков, Тен Бруков, Бликеров и Ван Ренсселеров.

Пара забредших сюда дельфтских странников может отыскаться в Массачусетсе и Нью-Гэмпшире — блюда для мяса и тарелки, блеклые и неказистые, словно долгое путешествие вглубь материка вытравило их краски. На Лонг-Айленде дельфт до сих пор хранится и используется в голландских семьях; правда, это не самый древний дельфт, да и ценят его не слишком высоко. Типичные дельфтские вазы с синим, желтым и белым узором некогда украшали высокие каминные полки или буфеты во многих уютных низких голландских фермерских домах Флэтбуша, Нью-Утрехта и Грейвсенда, и кое-где их можно отыскать и поныне. Прекрасный гарнитур находится в старом «доме пиратов» во Флэтлендсе. Нам рассказывают, что голландцы изготавливали множество чайников, но мне еще ни разу не доводилось встречать старинный дельфтский чайник в Америке. Я видела несколько тусклых сине-белых дельфтских цветочных горшков — возможно, столетней давности — неуклюжих, безобразных вещиц, будь они старыми или новыми. Как бы мне хотелось проехать по старинным голландским поселениям на Лонг-Айленде — Нью-Утрехту, Флэтлендсу, Нью-Лотсу и Грейвсенду — и перерыть большие просторные чердаки каждого полутораэтажного фермерского дома с вогнутой крышей, мимо которого пролегал мой путь! Я знаю, что смогла бы вытащить на свет божий немало дельфтских изделий, позабытых и заброшенных их невозмутимыми хозяевами.

То, что дельфтская посуда не слишком высоко ценилась ни голландскими поселенцами, ни их потомками, можно доказать многочисленными описями и перечнями, вроде этой описи имущества Джона Леффертса из Флэтбуша, составленной в 1792 году:

£ s.

25 Pewter plates (1s. each) 1 5

37 Earthen plates 10

9 Pewter dishes 1 15

8 Earthen dishes 1

6 Sets china cups and saucers 3

27 Delft plates 13

Олово явно ценилось гораздо выше дельфта, а индийский фарфор котировался еще дороже.

Дельфтская чайница.

Старинные дельфтские чайницы одновременно любопытны и прелестны. Здесь показана одна из них, помеченная именами «Аалта Эверт и Геррит Эгбен» и датой 1793 год. Без сомнения, это был свадебный подарок или дар к помолвке. У этого предмета темно-синий орнамент расположен под глазурью, а красный и черный причудливые фигурки в голландских нарядах и надпись выполнены поверх глазури и, вне всякого сомнения, были расписаны на заказ и обожжены, когда вещицу приобретали в качестве подарка или знака внимания. Этот способ экономии труда был доведен до совершенства голландским горшечником по имени Захари Декстра, хотя хитрые китайцы и японцы применяли его еще во времена своего господства на голландском рынке. Если искусный живописец писал под глазурью, менее квалифицированный рабочий мог запросто выполнить финальные штрихи поверх нее.

Дельфтские аптекарские банки — самые редкие и любопытные из встречающихся предметов, они представляют собой очаровательные сосуды для букетов. Их высота составляет восемь или десять дюймов, и на них нанесены сокращенные названия лекарств. На трех моих банках значатся надписи: «Succ: E. Spin: C.», «U. Althae» и «C: Rosar: E.». Нередко с одной стороны у них имеется носик, и тогда они обычно имеют шаровидную форму с расширяющимся основанием. Некоторые снабжены ручками. Когда голландцы пользовались этими сосудами век или более назад, они затягивали открытую горловину туго привязанной промасленной бумагой и наливали лечебные или химические снадобья из носика, который в остальное время содержался тщательно закупоренным. Эти банки идентичны по форме старинным «сиропницам» из голландских музеев; например, той, что была изготовлена выдающимся мастером-тарелочником Харлесом в 1795 году как «доказательство своего мастерства» и ныне хранящаяся в архивах Дельфта.

Самым привычным и повсеместным узором на дельфтских тарелках и блюдах для мяса является стилизованный мотив «павлина». Иногда он приобретает довольно нелепый вид, порой превращаясь в комичную карикатуру на артистку балета. Грубо нарисованная корзина с цветами также встречается повсеместно. Кроме того, мне доводилось видеть в Америке образцы «музыкальных тарелок» из Дельфта. На них нанесены изображения музыкальных инструментов, нотные станы песенной или танцевальной музыки либо просто нотный стан с несколькими нотами, музыкальная тема, сопровождаемая, как правило, надписями, девизами или двустишиями, иногда на голландском, иногда на французском языках; причем последние обычно демонстрируют столь явный налет крайней оперно-буффонной двусмысленности, что подобные «музыкальные тарелки» едва ли пользовались бы спросом для семейного обихода и заставляют нас обращаться к изделиям с голландскими надписями как к более предпочтительным просто потому, что язык их декора менее широко известен и понятен. Даже их нельзя однозначно отнести к голландским изделиям, поскольку ранние английские гончары рабски копировали голландские образцы. На вазах часто красуются фигуры людей и животных, а также голландские пейзажи. Прекрасную коллекцию дельфтских тарелок, плакеток и ваз можно увидеть в собрании Трамбулла — Прайма.

Дельфтская ваза.

«Прекрасная голландская плитка» рекламировалась в газете «Бостон Ньюс Леттер» от 11 июня 1716 года — это первое упоминание о продаже дельфта в Америке, хотя и не в виде столовой посуды; а в той же газете от 10 августа 1719 года мы находим заметку о «голландской плитке для каминов». Начиная с той даты, на протяжении всего столетия в различных газетах мы встречаем постоянно повторяющиеся объявления о продаже дельфтских каминных плиток по прибытии каждого иностранного корабля. Должно быть, их импортировали в огромных количествах, и стоили они недорого: «9 дюжинок голландских плиток — 1 фунт 10 шиллингов, 10 дюжинок голландских плиток — 2 фунта 10 шиллингов» — таковы были назначаемые цены. Несмотря на эти факты, я обнаружила, что в Новой Англии они чрезвычайно редкие гости — они полностью исчезли. Их можно увидеть в исторических комнатах, в музеях, но почти никогда — в старых домах. В доме Робинсонов в старом Наррагансетте сохранился отличный гарнитур; в нескольких старых домах долины Коннектикута я видела комплекты грубо расписанных «библейских плиток», так презираемых Бенджамином Франклином, но они редки. Даже на Лонг-Айленде и по берегам Гудзона их нынче сыскать трудно. Сказители быта Новой Англии обычно размещают сине-белые плитки вокруг своих янки-каминов, однако в воображении таких рассказчиков они встречаются куда чаще, чем в реальности. В связи с различными изменениями в способах отопления жилищ Новой Англии каминные плитки все до единой канули в Лету, даже когда сами дома еще стоят, а почти все старые городские строения были полностью снесены ради возведения более современных коммерческих зданий. Английские гончары изготавливали плитку столь искусно подражая голландской, что отличить их друг от друга невозможно. Несомненно, многие из «сине-белых каминных плиток», столь широко рекламировавшихся, были изделиями английского производства, ввозившимися под видом голландских, в то время как другие являлись вовсе не каминными, а кровельными.

В Новой Англии в количествах, кажущихся довольно неожиданными, если учесть их возраст, находили серо-голубые пивные кувшины из каменной керамики, которые повсеместно известны как фулхэмские кувшины. По качеству и окраске они напоминают немецкую каменную керамику или наши обычные крынки, имея ту же серую массу с свинцовой глазурью. Они украшены насыщенным синим узором в немецком духе и покрыты рельефным орнаментом из листьев и свитков, кругов или простых цветов. Я видела немало таких изделий, на лицевой стороне которых красовался овальный медальон с вырезанными инициалами G. R., а порой и корона. Считается, что это отсылает к Georgius Rex — первому из английских Георгов. Мне известна одна кружка G. R., обладающая дополнительным интересом в виде застрявшей в ее прочном и нетреснувшем боку пули времен Революции. К некоторым из этих фулхэмских кувшинов, судя по всему, крепились серебряные или оловянные крышки. Они относятся к числу так называемых бутылеобразных — округлых и выпуклых, сужающихся к узким горлышку и донышку; другие же более стройные, почти цилиндрические. Никаких клейм, доказывающих их фулхэмское происхождение, не существует, но известны они именно так.

Встречаются и другие фулхэмские кувшины — из коричневатой крапчатой каменной керамики с ручкой в виде гончей, с рельефным орнаментом по тулову в виде сцен охоты и маской Бахуса, образующей носик. Их неоднократно воспроизводили на американских гончарных заводах, и когда на них нет клейма, бывает трудно определить, являются ли они английскими.

Фулхэмский кувшин G. R.

Предметы из посуды с солевой глазурью обнаруживались во многих деревенских домах охотниками за старинным фарфором и входят в число самых приятных приобретений. Период их изготовления охватывает отрезок с 1680 по 1780 год. Существует любопытная легенда об открытии процесса глазурования такой утвари. В 1680 году горничная позволила рассолу выкипеть в горшке, после чего тусклый глиняный горшок, содержавший рассол, раскалился докрасна, а остыв, покрылся яркой глазурью. Сообразительный гончар, заметив это, сразу же воспользовался подсказкой. История эта красива, но вряд ли правдива, поскольку подобная глазурь не может образоваться на открытом пространстве. Тем не менее соленая глазурь существует, причем в Америке — образцы самой ранней выделки: крауч-утварь, или, как ее некорректно и неуместно называют, елизаветинская посуда. Крауч — это название вовсе не человека или места, а белой дербиширской глины. Черепок, получаемый из этой глины, очень плотный и имеет зеленоватый оттенок. Изделия Элерса на бежевом фоне с простыми рельефными завивками и белыми розетками также относятся к раннему периоду.

Часть изделий с солевой глазурью формуговалась путем вдавливания влажной массы в металлические формы, другие же «отливались» в гипсовых формах, причем шликер (жидкая масса) заливался для покрытия стенок формы, после чего давался застыть, и эта операция повторялась до тех пор, пока предмет не приобретал необходимую толщину. По мере роста спроса на легкие и изящные изделия некоторые из них делали тонкими и легкими, словно бумага. Если предмет был «отлитым», то ручки, носик и ножки (если таковые имелись) формовались отдельно и прилеплялись позже. Использовавшиеся формы нередко представляли собой изношенные формы, ранее применявшиеся для отливки серебряной утвари; именно поэтому изделия с солевой глазурью обычно напоминают по форме серебряные предметы тех же лет.