Джон Эрл

«Англо-саксонская литература»

Страница 7 из 8 · 55 026 зн. · 63 мин. чтения

—and thisse is thonne se mæsta dæl agangen, efne nigon hund wintra and lxxi. on thys geare.—P. 119.

— и от этого поистине большая часть уже миновала, ровно девятьсот семьдесят один год, в этом году.

Пожалуй, нет ни одной книги, опубликованной в нынешнем поколении, которая сделала бы столь многое для исторического понимания англосаксонской литературы. Говоря в целом, можно сказать, что она представляет проповедь времен до Эльфрика; что она содержит тот род проповеди, слушать который доводилось Эльфрику в юности (когда он не находился в Абингдоне или Винчестере); тот род проповеди, который Эльфрик поставил своей целью исправить и вытеснить. Это книга, ценность которой заключается не столько в ее собственных прямых сообщениях, сколько в том свете, который она проливает вокруг, обнажая народные стандарты того времени и позволяя нам распознать истинное обрамление многих бродячих сюжетов старой литературы. Но наибольшую ценность она представляет именно для трудов Эльфрика. В гомилиях Эльфрика присутствует определенная исцеляющая цель, которая прежде просматривалась слабо, а когда обнаруживалась, не могла быть четко объяснена; теперь же и эта цель, и повод для нее стали сравнительно ясными.

Эти гомилии служат истинным историческим введением к творениям Эльфрика. Они подкрепляют те причины, которые Эльфрик называет для создания гомилий. В своем предисловии он говорит о неких английских книгах, против которых направлены его проповеди как противоядие. Свои беседы он перевел (как он говорит) с латыни не ради гордости знанием, «а потому что я видел много ереси (gedwild) во многих английских книгах, которые необразованные люди по своей простоте почитали за великую мудрость». Мало того, что Бликлингские гомилии содержат достаточно небиблейского и апокрифического материала, чтобы оправдать обвинение в «gedwild» в его более туманном значении заблуждения, у нас также имеются документальные основания полагать, что тщательный богослов того времени, коим несомненно был Эльфрик, подверг бы их обвинению в ереси.

Раньше считалось, что самый древний из дошедших до нас списков осужденных книг исходит от папы Геласия и относится примерно к 494 г. н. э.; но теперь этот список относят к VIII или даже IX веку. В этом Индексе мы находим источники значительной части литературы, которую мы рассматривали в этой главе: мы находим «Деяния Пилата», «Странствия апостолов», «Деяния Петра», «Деяния апостола Андрея», «Спор Соломона», «Книгу Физиолог». 122 Материал, придающий Бликлингскому собранию его специфический характер, в значительной степени апокрифичен и, в свете вышеупомянутого списка, еретичен.

Проповеди Эльфрика обретают новую жизненную силу благодаря контрасту с этими более старыми текстами. Очевидно, что за обеими сериями проповедей стоит общий источник; прочно укоренившийся круг тем для каждого случая явно указывает на какой-то стандартный сборник латинских гомилий, ныне утерянный. 123 Очевидная схожесть линий, по которым развиваются беседы, делает сравнение более легким и удовлетворительным. В проповеди на Вознесение подход Эльфрика резко контрастирует с более старой книгой. Бликлингская гомилия изобилует знамениями и чудесами — некоторые из них, правда, библейские, но гораздо больше апокрифических, — и она восторженно расписывает их. В то время как Эльфрик учит, что видимые чудеса принадлежали младенчеству Церкви и были подобны искусственному поливу для только что посаженного дерева; но когда язычники уверовали, тогда эти чудеса прекратились. Ныне (говорит он) мы должны искать скорее духовных чудес. Гомилия о святом Иоанне Крестите служит хорошим примером. Согласно старой книге, Иоанн назван «ангелом», потому что он вел на земле ангельскую жизнь, но Эльфрик понимает это слово как «вестник», и это может указывать на разницу в подходах. В той же беседе присутствует контраст, затрагивающий хронологию. Старая гомилия утверждает, что Церковь чтит лишь два рождества — Рождество Господа и Рождество Его предтечи. Эльфрик берется за эту тему иначе. Он говорит, что ежегодно празднуется три рождества, добавляя к предыдущим двум рождество Пресвятой Девы. Между тем, именно в X веке это третье рождество начали отмечать в церквах Запада; 124 и это изменение произошло в интервале, разделяющем эти два собрания гомилий.

В гомилии на Успение Девы Марии (Assumptio St. Mariæ) более старая проповедь представляет собой мешанину апокрифических легенд. Здесь Эльфрик предлагает контраст, и явно намеренный. Во введении он напоминает об определенном учении Иеронима, «посредством которого тот отверг заблудшее повествование, рассказанное полуобразованными людьми о ее исходе». Затем, после изложения Евангелия дня, он возвращается к Успению в отрывке, который при прочтении в свете старой гомилии звучит очень остро: «Что скажем мы вам более подробно об этом празднике, кроме того, что Мария была в сей день взята на небеса из этого бренного мира, чтобы пребыть с Ним, где она радуется вечной жизни во веки веков? Если бы мы сказали вам об этом дневном празднике больше, чем мы читаем в тех священных книгах, которые были даны по Божьему вдохновению, мы уподобились бы тем шарлатанам, которые по собственному воображению или из снов написали много лживых историй; но верные учителя, Августин, Иероним, Григорий и другие подобные, в своей мудрости отвергли их. Но все же эти нелепые книги существуют как на латыни, так и на английском языке, и заблудшие люди читают их. Верующим достаточно читать и рассказывать то, что истинно; и очень мало людей, способных полностью изучить все священные книги, продиктованные Святым Духом Божьим. Оставьте эти нелепые выдумки, ведущие неосторожных к погибели, и читайте или слушайте Священное Писание, направляющее нас к небесам».

Гомилии Эльфрика делятся на две серии, из которых первая была опубликована в 990 году и адресована Сигерику, архиепископу Кентерберийскому; вторая — в 991 году, после того датского нашествия, в котором пал Биртнот. Они были давно опубликованы Обществом Эльфрика. Но существует и другой цикл, посвященный чествованию святых по образцу бенедиктинских агиографий. 125 К нему прилагается латинское предисловие, резко согласное с предисловиями к предыдущей серии. Если их повествования о чудесах порой содержат то, чего мы не ожидали бы от Эльфрика, и если это заставляет нас сомневаться в авторстве, мы можем вспомнить, что этот контраст не столь велик, как между «Cura Pastoralis» и «Диалогами» Григория.

В качестве небольшого образца характера этих последних бесед я приведу несколько строк из проповеди о святом Свитуне:

Eadgar cyning tha æfter thysum tacnous . wolde thæt se halga wer wurde up gedon . and spræc hit to Athelwolde tham arwurthan bisceope . thæt he hine upp adyde mid arwurthnysse . Tha se bisceop Athelwold mid abbodum and munecum dyde up thone sanct mid sange wurthlice . and bæron into cyrcan sce Petres huse . thær he stent mid wurthmynte . and wundra gefremath.

Король Эдгар тогда, после этих знамений, пожелал, чтобы святой муж был эксгумирован, и сказал об этом Этельвольду, достопочтенному епископу, чтобы тот извлек его с почетной торжественностью. Тогда епископ Этельвольд с аббатами и монахами с пением торжественно поднял святого. И они отнесли его в церковь дома святого Петра, где он покоится в почитаемой памяти и творит чудеса.

Seo ealde cyrce wæs eall be hangen mid criccum . and mid créopera sceamelum fram énde oth otherne . on ægtherum wáge . the thær wurdon ge hælede . and man ne mihte swa theah macian hi healfe up.

Старая церковь была вся увешана костылями и скамейками калек от одного конца до другого на обеих стенах тех людей, которые там исцелились: и все же они не смогли разместить и половины из них.

Место Эльфрика в литературе заключается в следующем: он является голосом той великой церковной реформы, которая выступает самым ярким фактом в истории второй половины X века. Первым шагом этой реформы стало восстановление устава Бенедикта в религиозных обителях. Великое движение началось в Галлии в начале IX века, и его распространение на наш остров вряд ли могло задерживаться, когда мирные времена оставили возможность уделить внимание наукам и религии. Как в Франкском государстве, так и в Англии религиозное возрождение последовало за литературным; только там оно последовало быстро, а здесь — после долгого перерыва. 126

Главным автором этого возрождения был Одо (умер в 961 г.), а главными проводниками — Этельвольд, Дунстан, Освальд. Лидеры этого движения поддерживали активную связь с франкскими монастырями, особенно со знаменитой обителью во Флери на Луаре. Культивировались различные виды литературы, но наиболее характерными для этого времени являются жития святых. Ланферт, ученик Этельвольда, писал латинские агиографии, и из его латыни была извлечена дошедшая до нас гомилия о чудесах святого Свитуна. Вульфстан, винчестерский монах и ученик Этельвольда, был латинским поэтом и писал агиографию в стихах; помимо прочего, он переложил в стихи труд Ланферта о святом Свитуне.

Эльфрик был воспитанником Этельвольда в Винчестере, а возможно, и ранее в Абингдоне; из Винчестера он был направлен в Сернель (Серне-Аббас в Дорсетшире), чтобы стать пастырем дома и людей Этельверда, и там он трудился над своими гомилиями. Высший титул, который мы находим связанным с его именем — это аббат; и это, вероятно, относится к Эгоншему (Эйншем, Оксфордшир), где Этельверд основал религиозную обитель, а Эльфрик наблюдал за ней. В лице элдормена Этельверда мы имеем наш первый пример великого светского покровителя литературы: значительная часть трудов Эльфрика была предпринята по инициативе Этельверда.

Именно по его просьбе он занялся переводом Ветхого Завета, и когда он завершил Пятикнижия (с частыми пропусками) и некоторые части книг Иисуса Навина и Судей, 127 он остановился и заявил, что больше переводить не будет, опасаясь, как бы повествование о многих вещах, чуждых христианской морали, не смутило рассудок простых людей. Это самый ранний задокументированный случай, когда ревностный христианин удерживал Писание от народа ради его же блага. И когда мы рассматриваем это в совокупности с санкционированным распространением тогдашних бенедиктинских агиографий, мы видим то, что было одобрено, поставленное рядом с тем, чему не доверяли.

Так называемые «Каноны Эльфрика» представляют собой смешанное сочинение, в котором некоторые вопросы исторического и вероучительного наставления объединены с указаниями, правилами и увещеваниями для исправления практики невежественных священников. Они были составлены Эльфриком по просьбе Вульфсига, епископа Шерборнского (992–1001 гг. н. э.), на благо его духовенства. Реформация монастырей уже продвинулась довольно далеко, и это выглядит как распространение того же движения на белое духовенство. Среди различных вопросов, затронутых в Статьях, выделяются следующие: относительный авторитет соборов (первые четыре должны почитаться подобно четырем евангелиям — Tha feower sinothas sind to healdenne swa swa tha feower Cristes bec); облачения, книги и одежда священника; семь степеней христианского служения; некоторые аспекты обязанностей священника в отношении браков и похорон; о Крещении и Евхаристии с осуждением суеверных практик; обязанность священника говорить народу смысл Евангелия по-английски по воскресеньям и праздникам, а также Отче наш и Символ веры; но при этом непосредственной практической целью всего, судя по всему, является прежде всего безбрачие духовенства. 128

Эльфрик был автором важнейших учебных книг этого времени, дошедших до нас, а именно: его «Латинской грамматики» на английском языке, составленной по Донату и Присциану; его «Глоссария латинских слов»; и его «Коллоквиума», или беседы на латыни с подстрочным саксонским переводом. 129

Но для нас, как и для людей XVI века, важнейшими трудами Эльфрика являются его Гомилии. Английский язык этих гомилий великолепен; действительно, мы можем с уверенностью сказать, что здесь английский предстает вполне подготовленным служить средством высшей учености. И в последние годы их интерес значительно возрос благодаря двум важным дополнениям к нашей печатной англосаксонской библиотеке. Первым из них стали «Бликлингские гомилии», изданные доктором Моррисом, которые пролили новый свет на Эльфрик и значительно повысили значимость его гомилий.

Круг англосаксонской гомилетической литературы снова значительно расширился благодаря более недавней публикации, а именно выходу «Гомилий Вульфстана». 130 Эти гомилии совершенно отличны по характеру от всех предыдущих. В них нет ничего от полемики и немногое от аргументации: просто утверждение христианской догмы и призыв к исполнению христианского долга. Единственная тема, выходящая за эти рамки, представлялась более практической с точки зрения того времени, чем с нашей точки зрения — я имею в виду неоднократное введение темы Антихриста и близкого приближения конца света. В цитате буквы þ и ð (для th) сохранены, как в тексте мистера Напьера.

Uton beon â urum hlaforde holde and getreowe and æfre eallum mihtum his wurðscipe ræran and his willan wyrcan, forðam eall, þet we æfre for rihthlafordhelde doð, eal we it doð us sylfum to mycelre þearfe, forðam ðam bið witodlice God hold, þe bið his hlaforde rihtlice hold; and eac ah hlaforda gehwylc þæs for micle þearfe, þæt he his men rihtlice healde. And we biddað and beodað, þæt Godes þeowas, þe for urne cynehlaford and for eal cristen folc þingian scylan and be godra manna ælmessan libbað, þæt hy þæs georne earnian, libban heora lif swa swa bec him wisian, and swa swa heora ealdras hym tæcan, and began heora þeowdom georne, þonne mægon hy ægþer ge hym sylfum wel fremian ge eallum cristenum folce . and we biddað and beodað, þæt ælc cild sy binnan þrittigum nihtum gefullad; gif hit þonne dead weorðe butan fulluhte, and hit on preoste gelang sy, thenne ðolige he his hâdes and dædbete georne; gif hit þonne þurh mæga gemeleaste gewyrðe, thenne ðolige se, ðe hit on gelang sy, ælcere eardwununge and wræcnige of earde oððon on earde swiðe deope gebete, swa biscop him tæce . eac we lærað, þæt man ænig ne læte unbiscpod to lange, and witan þa, ðe cildes onfôn, þæt heo hit on rihtan geleafan gebringan and on gôdan þeawan and on þearflican dædan and â forð on hit wisian to ðam þe Gode licige and his sylfes ðearf sy; thenne beoð heo rihtlice ealswa hy genamode beoð, godfæderas, gif by heora godbearn Gode gestrynað.

Гомилия XXIV.

Будем всегда верны и преданны нашему Господину, и всегда всеми силами возвышаем Его славу и творим Его волю, ибо все, что бы мы ни делали из искренней преданности господину, все это мы делаем себе на великую пользу, поскольку Богу поистине будет благосклонен тот, кто предан своему господину праведно; и также долг каждого господина — достойно содержать своих людей. И мы просим и повелеваем, чтобы служители Божьи, которые ходатайствуют за нашего королевского господина и за весь христианский народ и живут подаянием добрых людей, усердно старались жить своей жизнью так, как наставляют их книги, и так, как направляют их старшие, и ревностно исполняли свое служение; тогда они смогут принести много добра как самим себе, так и всему христианскому народу. И мы просим и повелеваем, чтобы каждый ребенок был крещен в течение тридцати дней; если же он умрет без крещения по вине священника, то пусть он лишится своего сана и усердно покается; если же это произойдет по небрежности родственников, то пусть тот, кто виновен, лишится всякого жилища и будет изгнан из родной земли либо претерпит глубочайшее покаяние на родной земле, как укажет ему епископ. Также мы наставляем вас, чтобы никто не оставался неконфирмованным слишком долго, и чтобы те, кто принимает ребенка, следили за тем, чтобы привести его к правильной вере, добрым манерам и благочестивому поведению и всегда непрестанно наставляли его в том, что угодно Богу и полезно для него самого; тогда они поистине будут теми, кого называют «крестными отцами», если они воспитывают своих крестников для Бога.

До сих пор Вульфстан был представлен в печати лишь одной проповедью, пожалуй, самой примечательной из всех его речей — обращением к англичанам в период худших датских опустошений в 1012 году н. э., в год, когда Эльфеах, архиепископ Кентерберийский, принял мученическую смерть. В этой речи бедствия времени приписываются мести Бога за национальные грехи; и говорится о близком пришествии Антихриста. Вульфстан был архиепископом Йоркским с 1003 по 1023 год. Сколь бы прекрасными и ценными ни были его проповеди сами по себе, их ценность значительно возрастает благодаря связи с предыдущей серией и преемственности, которую они придают этой ветви нашей древней литературы. Имея в своем распоряжении «Бликлингские гомилии» во всем их разнообразии, гомилии Эльфрика и гомилии Вульфстана, можно без преувеличения сказать, что у нас есть народная серия проповедей, которая вполне представляет англосаксонскую проповедь на протяжении полутораста лет.

118 The Anglo-Saxon Version of the Holy Gospels, ed. Thorpe, 1842.

119 Под редакцией Торпа по рукописи XI века из Парижа; Оксфорд, 1835. Она содержит псалмы LI–CL в поэтической форме; первые пятьдесят — в прозе. Дитрих (в «Zeitschrift» Гаупта) указал, что проза является произведением XI века, но поэтическая версия намного старше. Он высказал предположение, что прозаический перевод был сделан с целью придать завершенность поврежденной книге, и что некогда вся Псалтырь существовала в англосаксонских стихах. С тех пор были найдены некоторые фрагменты недостающих псалмов. См. Грейн, «Bibliothek der Angelsächs. Poesie», т. II, стр. 412.

120 «The Dialogue of Solomon and Saturnus, with an Historical Introduction». By John M. Kemble, M.A. Ælfric Society, 1848, p. 2. См. декан Стэнли, «Jewish Church», ii. 170.

121 Роде, «Der Griechische Roman», стр. 408.

122 Список можно найти в «Dictionary of Christian Antiquities», v. Prohibited Books.

123 Серия, выходящая под именем Евсевия Эмесского, имеет много общего в целом с искомым сборником.

124 «Dictionary of Christian Antiquities», vol. II, p. 1143.

125 Этот третий цикл гомилий ныне впервые издается Обществом раннего английского текста под редакцией профессора Скита.

126 Точно так же за литературным возрождением XV века последовало религиозное возрождение XVI века.

127 «Heptateuchus», ed. Thwaites, 1698: перепечатано Грейном.

128 «A Collection of all the Ecclesiastical Laws, Canons, &c., &c., of the Church of England... by John Johnson, M.A., London, 1720.» Новое издание Джона Бэрона из Куинс-колледжа (ныне д-р Бэрон, ректор Аптон-Скудамора), Оксфорд, Джон Генри Паркер, 1850. В двух томах, 8vo. Т. I, стр. 388.

129 См. выше, стр. 40. «Colloquium» напечатан в «Analecta» Торпа.

130 Вульфстан, «Sammlung der ihm zugeschriebenen Homilien nebst Untersuchungen über ihre Echtheit: Herausgegeben von Arthur Napier. Erste Abtheilung: Text und Varianten. Berlin 1883».

ГЛАВА XI.

ВТОРИЧНАЯ ПОЭЗИЯ.

How still the legendary lay

O’er poet’s bosom holds its sway.

Marmion.

Между первичной и вторичной поэзией мы должны признать широкую пограничную зону перехода. Некоторые поэтические произведения, лежащие в этом интервале, мы уже имели повод заметить и уделили им столько места, сколько могли позволить. Мы говорили о Кэдмоне и о поэтической Псалтыри; и с ними я должен сгруппировать «Юдифь» — благородный фрагмент, который находится в Коттоновской библиотеке в том же рукописном томе с «Беовульфом». Этот фрагмент сохраняет 350 длинных строк в конце поэмы, которая, судя по нумерации песней, была примерно в четыре раза длиннее. Этот остаток содержит то, что естественным образом должно было стать самыми энергичными и захватывающими частями поэмы: буйное пиршество Олоферна, решительный акт Юдифи, ее возвращение со служанкой в Ветулию, их восторженный прием, смотр перед битвой, предвкушение бойни хищными птицами и зверями, уничтожение вражеского войска.

Поэзия, которая определенно является вторичной, содержится — в лучших своих образцах — в двух знаменитых книгах: Эксетерской и Верчелльской; и в обеих этих книгах она тесно связана с именем одного поэта — Киневульфа. Здесь мы сразу видим указание на вторичную поэзию: не просто наличие имени поэта, ибо мы также даем поэмам имена по Кэдмону, но то обстоятельство, что сам поэт снабжает нас своим именем и оставил его — завуалированным и загадочным — для расшифровки потомками.

Искусно и затейливо Киневульф вплел в строки своих стихов руны, из которых складывалось его имя; и потребовалось мастерство Кембла, чтобы объяснить это нам. Есть три дошедших до нас поэмы, в которых он оставил свой след подобным образом: две в Эксетерской книге и одна в Верчелльской. В двух случаях из трех эта остроумная уловка находится в конце поэмы. В Верчелльской книге она встречается в «Элене», последней из поэм в рукописи, и мистер Кембл отметил, что она была «видимо, предназначена служить концовкой для всей книги». 131 Это естественным образом наводит на вывод, который, впрочем, является общепринятым, что все поэмы в Верчелльской книге принадлежат Киневульфу.

Но когда подобный вывод делается в отношении Эксетерской книги, поскольку в двух ее произведениях обнаруживается то же руническое устройство, на том основании, что книга представляет собой просто том стихов Киневульфа, с этим соглашаются менее охотно. То, что большая часть книги является поэзией Киневульфа, в целом представляется вероятным. Первые тридцать два листа рукописи, которые соответствуют первым 103 страницам в издании Торпа, содержат ряд произведений, которые на самом деле являются частями единого целого, как показал профессор Дитрих из Марбурга; 132 и поскольку одно из этих связанных произведений имеет рунический знак Киневульфа, отсюда, кажется, следует, что весь «Христианский эпос» принадлежит ему. Далее, в середине тома, с 65-го по 75-й лист, находится поэма о святой Юлиане с рунами имени Киневульфа в конце, и поэтому она несомненно принадлежит ему. Это приводит нас к странице 286 мистера Торпа. Четыре произведения, находящихся между вышеупомянутыми, особенно два из них — «Святой Гутлак» и «Феникс», — вполне могут быть его. Но с окончания «Святой Юлианы» (Торп, стр. 286) произведения становятся более короткими и разнородными, демонстрируя большее разнообразие как по теме, так и по качеству, и в целом наводя на мысль, что они были собраны из различных источников и относятся к разному возрасту. Таким образом, с этой точки зрения том можно интерпретировать как содержащий: (1) поэмы Киневульфа; и (2) разнородный сборник. Следовательно, часть Киневульфа завершалась бы «Святой Юлианой», которая заканчивается руническим устройством, подобно тому как «Элена» завершает его поэмы в Верчелльской книге. 133 Об этой личности поэта ничего не известно, помимо того, что могут передавать сами поэмы. Его датировка оценивается по-разному: от VIII до XI века. Последнее более вероятно. Если мы посмотрим на его материал, мы заметим его глубокое сродство с агиографией X века, высокий уровень, которого достигла поэзия Святого Древа, и широту, приданную теме Страшного суда. Если мы рассмотрим его язык и манеру, мы отметим легкость и обильный поток его поэтической дикции, но с неким оттенком, напоминающим цепкий ум ученика; его нагромождение старой героической фразеологии, не лишенное сходства с романтической поэзией Скотта, сочетается порой с отступлением от старого поэтического обычая, что выглядит как оплошность со стороны искусного подражателя. 134 Иногда он использует латинское слово нового происхождения.

Все эти признаки исключают раннюю датировку, но они хорошо согласуются с взглядом Кембла на время и личность Киневульфа. Он предложил отождествить нашего поэта с тем Кенульфом, который в 982 году стал аббатом Питерборо, а в 1006 году стал (после Эльфеаха) епископом Винчестера. Этому прелату Эльфрик посвятил свое «Житие святого Этельвольда», и его восхваляет Гуго Кандидус как великого исправителя книг, знаменитого учителя, к которому (как к другому Соломону) люди всех рангов и сословий стекались за наставлением, и утрату которого аббатство оплакивало, когда после четырнадцати лет его руководства он был уведен на Винчестерскую кафедру скорее насильно, чем по избранию. 135

Песнь в «Христианском эпосе», в которой появляются руны Киневульфа, посвящена приближению Страшного суда. Это произведение завершается пространным и подробным сравнением, какое встречается только в поздней поэзии. Жизнь — это опасное плавание, но есть небесная гавань и небесный лоцман:

Nu is thon gelicost

swa we on laguflode

ofor cald wæter

ceolum lithan

geond sidne sæ

sund hengestum

flod wudu fergen.

Now it is likest to that

as if on liquid flood

over cold water

in keels we navigated

through the vast sea

with ocean-horses

ferried the floating wood.

Is thæt frecne stream

ytha ofermæta

the we her onlacath

geond thas wacan woruld

windge holmas

ofer deop gelad.

A frightful surge it is

of waves immense

that here we toss upon

through this uncertain world—

windy quarters

over a deep passage.

Wæs se drohtath strong

ær thon we to londe

geliden hæfdon

ofer hreone hrycg—

tha us help bicwom

thæt us to hælo

hythe gelædde

Godes gæst sunu:

It was discipline strong

ere we to the land

had sailed (if at all)

o’er the rough swell—

when help to us came,

so that us into safety

portwards did guide

God’s heavenly Son:

And us giefe sealde

thæt we oncnawan magun

ofer ceoles bord

hwær we sælan sceolon

sund hengestas

ealde yth mearas

ancrum fæste.

And he gave us the gift

that we may espy

from aboard o’ the ship,

place where we shall bind

the steeds of the sea,

old amblers of water,

with anchors fast.

Utan us to thære hythe

hyht stathelian

tha us gerymde

rodera waldend

halge on heahthum

the he heofnum astag.

Let us in that port

our confidence plant,

which for us laid open

the Lord of the skies,

(holy port in the heights)

when he went up to heaven.

Самым величественным из аллегорических произведений является поэма о фениксе. О происхождении этой легенды мы уже говорили, равно как и о латинской поэме, которой следовал англосаксонский поэт. Это скорее адаптация, нежели перевод, и в ней есть вторая часть, в которой аллегория объясняется. В конце присутствует игривое чередование латинских и саксонских полустиший, что вовсе не умаляет вероятность того, что поэтом мог быть искусный Киневульф.

Hafað us alysed

lucis auctor,

þæt we motun her

merueri,

god dædum begietan

gaudia in celo,

þær we motun

maxima regna

secan, and gesittan

sedibus altis,

lifgan in lisse

lucis et pacis,

agan eardinga

alma letitiæ,

brucan blæd daga;—

blandem et mitem

geseon sigora frean

sine fine,

and him lof singan

laude perenne,

eadge mid englum

alleluia.

Us hath a-loosed

the author of light,

that we may here

worthily merit,

with good deeds obtain

delights in the sky,

where we may be able

magnificent realms

to seek, and to sit

in heavenly seats,

live in fruition

of light and of peace,

have habitations

happy and glad,

brook genial days:—

gentle and kind

see Victory’s Prince

for ever and ever,

and praise to him sing,

perennial praise,

happy angels among

Alleluia!

Из других аллегорических произведений «Кит» был заимствован из книги «Физиолог», и, вероятно, «Пантера» также. Кит используется как подобие обманчивой безопасности. Этот сюжет появляется вновь в «Тысячи и одной ночи», где он является главным эпизодом в первом путешествии Синдбада. Чудовище лежит на море подобно острову и обманывает ничего не подозревающего мореплавателя.

Is þæs hiw gelic

hreofum stane,

swylce worie

bi wædes ofre

sond beorgum ymbseald

sæ ryrica mæst,136

swa þæt wenaþ

wæg liþende,

þæt hy on ealond sum

eagum wliten;

and þonne gehydaþ

heah stefn scipu

to þam únlonde

oncyr rapum;

setlað sæ mearas

sundes æt ende.137

In look it is like

to a stony land,

with the eddying whirl

of the waves on the bank,

with sandheaps surrounded

a mighty sea-reef;

so they wearily ween

who ride on the wave,

that some island it is

they see with their eyes;

and so they do fasten

the high figure-heads

to a land that no land is

with anchor belayed;

sea-horses they settle

no farther to sail.

Когда они разводят костры и устраиваются с удобствами, тогда все идет ко дну. Это басня о неуместном доверии к земным вещам.

Но великим и поглощающим предметом поэзии в эту эпоху является агиография. Мы все еще видим старую дискредитированную апокрифическую литературу в периодическом употреблении, но она отступает перед более одобренным средством народного назидания — житиями и чудесами святых. Они предлагают материал, весьма удобный для поэтической обработки. Даже гомилии, когда они повествуют о житиях святых, часто облачаются в поэтические одежды.

В Эксетерской книге есть две поэмы этого класса: «Святой Гутлак» и «Святая Юлиана». В «Святой Юлиане» характерным эпизодом является тот, в котором искуситель посещает ее в облике ангела света, советуя ей сдаться и принести жертву богам. По ее молитве демон принимает свой собственный облик, напоминая нам о знаменитом пассаже у Мильтона. Святой Гутлак терзаем демонами, и среди испытаний, которым он подвергается, есть следующее: он видит в видении нечестивую жизнь беспорядочного монастыря. Когда он переносит свои испытания и возвращается в выбранное им уединение, приветствие птиц выглядит весьма очаровательно.

Но величайшими произведениями этого рода являются два творения из Верчелльской книги: «Андрей» и «Элена».

В «Андрее» мы находим древнюю легенду, которая ныне известна только на греческом языке, но которая, несомненно, лежала перед англосаксонским поэтом в латинском переводе. В этой истории Матфей заточен в Мирмедонии, и его ободряет надежда на то, что Андрей придет ему на помощь. Андрей чудесным образом переносится в Мирмедонию, куда он прибывает в период голода, и застает народ бросающим жребий, кому быть убитым на пропитание остальным. При вмешательстве Андрея на сцене появляется дьявол и намекает, что тот является причиной их бед. Затем следует длинная череда пыток, которым подвергается святой. Когда его выносливость подвергается крайнему испытанию, к нему приходит слово избавления, и он проявляет чудотворную силу. Он призывает потоп, и тот приходит и смывает жестоких гонителей. Но все заканчивается всеобщим обращением, и утонувшие возвращаются к жизни. Его провожают к кораблю, и он совершает счастливое путешествие обратно в Ахайю, подобно возвращению любого увенчанного успехом героя. Здесь мы вспоминаем возвращение Беовульфа; и сколь бы ни были различны эти две поэмы, у них есть не только точки сходства, но и определенное подобие типа. Однако существует и это великое различие: в «Андрее» поэт останавливается, чтобы рассказать о себе и о своем несовершенном исполнении, но все же он хочет дать нам еще немного. Самой новой и необычной частью является путешествие Андрея в Мирмедонию. Корабельщик оказывается Божественным лицом, и поучительная беседа, которую святой ведет с ним, чрезвычайно хорошо удалась: балансируя на грани юмора, она совершенно благоговейна, что создает резкий контраст со свободным использованием подобных ситуаций в более поздней средневековой драме. Другой чертой, заслуживающей внимания, является сарказм, с которым тонущим людям говорят, что теперь у них вдоволь питья.

«Элена» открывается вспышкой варварской войны и Константином в лагере на Дунае, испуганным множеством гуннов. В ночном видении он видит ангела, который показывает ему Крест и говорит, что с этим «маяком» он победит врага. II. Утешенный своим сном, он приказал сделать крест, подобный увиденному в видении, и под этим знаменем одержал победу. Затем он созывает своих мудрецов, чтобы вопросить их, чьим богом был тот, кому принадлежало это знамение? Никто не знал, пока некоторые крещеные люди, которых (по словам этого поэта) тогда было очень мало, не дали необходимый ответ. Константин крещен Сильвестром. III. Пылая ревностным желанием обрести истинный Крест, он отправляет свою мать Элену с большим снаряжением в Иудею. IV. Она объявляет собрание, собираются 3000 человек, и она требует от них выбрать тех, кто сможет ответить на любые вопросы, которые она задаст. V. Для этой цели они выбирают 500 человек. Когда они предстают перед царицей, она обращается к ним с укоризненной речью об их слепоте в отвержении Того, Кто пришел согласно пророчеству; но она не раскрывает своей цели. Впоследствии иудеи в испуге обсуждают между собой, что может означать эта императорская госпожа. Наконец один Иуда догадывается, что она ищет Крест, который скрыт и который имеет величайшее значение уберечь от обнаружения, ибо его дед Закхей перед смертью сказал его отцу (отцу говорящего), что всякий раз, когда этот Крест будет найден, власть иудеев придет к концу. VI. Говорящий далее сказал, что его отец поведал ему историю жизни Спасителя и о том, как его сын Стефан уверовал в Него и был побит камнями. Говорящий был мальчиком, когда отец рассказал ему об этом, и, судя по всему, узнал о своем брате Стефане впервые таким образом. 138 VII. Когда их вызывают в императорское присутствие, все они заявляют, что ничего не знают о предмете ее расспросов, они никогда прежде не слыхали о подобной вещь! Она угрожает. Тогда они выбирают Иуду как мудреца, знающего больше остальных, и оставляют его в качестве заложника. VIII. Царица хочет узнать, где находится Крест. Иуда оправдывается тем, что все это случилось так давно, что он ничего об этом не знает. Она говорит, что это было не так давно, как Троянская война, и тем не менее люди знают о ней. Когда он упорствует, она приказывает заключить его в тюрьму и держать без еды. Он терпит шесть дней, но на седьмой сдается. IX. Освобожденный из тюрьмы, он указывает путь на Голгофу. Он произносит страстную мольбу на еврейском языке, в которой молит Того, Кто в знаменитые древние времена открыл Моисею кости Иосифа, явить знамением местонахождение Креста, обещая уверовать во Христа, если его молитва будет услышана. X. Из земли поднимается пар. Там они копают и на глубине двадцати футов находят три креста. Какой из них — святой Крест? Проносят мертвеца; Иуда прикладывает труп к крестам один за другим, и прикосновение третьего возвращает жизнь. XI. Сатана скорбит о том, что потерпел новое поражение, которое тем тяжелее, что орудием является «Иуда» — имя, прежде столь дружественное ему! Он угрожает гонителю-кормчему, который заставит новообращенного отречься от веры. Иуда дает бойкий ответ, и Елена радуется, слыша, как новообращенный возвышается над Злым. XII. Молва распространяется к радости христиан и смятению иудеев. Царица отправляет посольство к императору в Риме с благими вестями. Величайшее любопытство проявлялось в городах на их пути. Константин в своем воодушевлении быстро отправил их обратно к Елене с поручением построить церковь в их общих именах на священном месте обретения. Царица собрала со всех сторон самых искусных строителей для церкви; и она повелела усыпать святой Крест золотом и драгоценностями, а затем надежно запереть в серебряном сундуке:

Tha seo cwen bebeád

cræftum getŷde

sundor âsecean

tha selestan

tha the wrætlicost

wyrcan cuthon

stân-gefôgum

on tham stede-wange

girwan Godes tempel

swa hire gasta weard

reórd of roderum .

Heo tha rôde heht

golde beweorcean

and gimcynnum

mid tham æthelestum

eorcnanstânum

besettan searocræftum;

and tha in seolfren fæt

locum belûcan .

Thær thæt lifes treó

sêlest sigebeáma

siththan wunode

æthelu anbroce .

Then the queen bade

of craftsmen deft

at large to seek

the skilfullest,

the most curious

and cunning to work

structures of stone;—

upon that chosen site

God’s temple to grace

as the Guarder of souls

gave her rede from on high.

She the Rood hight

with gold to inlay

and the glory of gems,

with the most prized

of precious stones

to set with high art;—

and in a silver chest

secure enlock:—

so there the Tree of life

dearest of trophies

thenceforward dwelt;

fabric of honour.

XIII. Елена посылает за Евсевием, «епископом римским», и тот по ее повелению делает Иуду епископом в Иерусалиме, а его имя меняет на Кириак. Затем она расспрашивает о гвоздях распятия, и по молитве Кириака их тайное место открывается. Когда гвозди принесли царице, она громко заплакала, и источник ее слез полился по ее щекам и вниз на драгоценности ее одежды. XIV. Она ищет руководства посредством оракула относительно того, как поступить с гвоздями. Ей велят сделать из них кольца для узды главного из земных царей. Тот, кто едет на войну с такой уздой, должен быть непобедим; и по этому поводу цитируется пророчество! Елена повинуется и отправляет узду за море Константину — «не презренный дар!» Елена созывает главных людей иудеев, велит им подчиниться Кириаку и соблюдать годовщину Обретения Креста. Наконец, тем, кто хранит этот день, провозглашается благословение столь неизмеримое и обидное в своей щедрости, что за ним остается атмосфера, в которой торжественное испаряется в театральном.

Здесь сильнее, чем в любом другом произведении англосаксонской поэзии, мы чувствуем близость к средневековой драме. Почти каждая песнь похожа на сцену; и потребовалось бы совсем немного адаптации, чтобы поставить ее на сцене. Повествование в начале похоже на пролог, а затем после окончания произведения у нас идет эпилог, в котором автор говорит о себе и вплетает свое имя с помощью рун в стихи описанным выше образом.

Кратчайший фрагмент в Верчелльской книге посвящен Ложной Дружбе; и он содержит затянутое сравнение, в котором с пчелой обходятся довольно сурово.

Anlice beoð

swa þa beon berað

buton ætsomne;

arlicne anleofan

and ætterne tægel

habbað on hindan;

hunig on muðe

wynsume wist:

hwilum wundiað

sare mid swice

þonne se sæl cymeð.

Swa beoð gelice

þa leasan men,

þa þe mid tungan

treowa gehatað

fægerum wordum,

facenlice þencað;

þonne hie æt nehstan

nearwe beswicað:

habbað on gehatum

hunig smæccas,

smeðne sib cwide;

and in siofan innan

þurh deofles cræft

dyrne wunde.

Likened they are

to the bees who bear

both at one time,

food for a king’s table,

and venomous tail

have in reserve;

honey in mouth,

delectable food:

in due time they wound

sorely and slyly

when the season is come.

Such are they like,

the leasing men,

those who with tongue

give assurance of troth

with fair-spoken words,

false in their thought;

then do they at length

shrewdly betray:

in profession they have

the perfume of honey,

smooth gossip so sweet;

and in their souls purpose,

with devilish craft,

a stab in the dark.

«Руническая поэма» 139 представляет собой череду эпиграмм на знаки рунического алфавита, начинающихся с F, U, Þ, O, R, C в соответствии с тем первобытным порядком, отчего этот алфавит назывался «футорком». Каждый из этих знаков имеет имя со значением, в основном какого-то хорошо известного знакомого предмета, подходящего сюжета для эпиграммы.

Когда ученые люди начали смотреть на руны с глазами ученого любопытства, они часто располагали их в порядке A, B, C римского алфавита; следовательно, рунической поэме придает некоторый вид древности то, что она идет в старом порядке футорка. И действительно, некоторые из стихотворений могут быть древними; то есть они, возможно, восходят к тому времени, когда руны все еще находились в практическом употреблении. Но, конечно, большая часть этого венка стихотворений должна рассматриваться как позднее и дилетантское творение. Имена рун не все явно аутентичны; например, «Eoh» довольно сомнительно; но поэт трактует это имя как означающее тис, и дает нам интересную маленькую эпиграмму о тисовом дереве:—

EOH bith utan

unsmethe treow

heard hrusan fæst

hyrde fyres

wyrtrumum underwrethed

wynan on æthle.

Yew is outwardly

unpolished tree;

hard and ground-fast,

guardian of fire;

with roots underwattled

the home of the Want.140

Загадки в основном следуют за Симфосием и Альдхельмом 141; но некоторые являются исконными. Форма в основном представляет собой форму эпиграммы, только вместо того, чтобы иметь имя предмета во главе произведения, как у эпиграмм, эти маленькие стихотворения заканчиваются вопросом о том, каков предмет. Эти загадки найдены в Эксетерской книге тремя частями; Грейн собрал их все вместе и составил из них восемьдесят девять. Загадка о книжном черве, латинский текст которого был приведен выше на с. 88, разгадывается переводчиком:—

Moððe word fiæt;

me þæt þuhte

wrætlicu wyrd

þa ic þæt wundor gefrægn;

þæt se wyrm forswealg

wera gied sumes

þeof in þystro

þrymfæstne cwide

and þæs strangan staðol.

Stælgiest ne wæs

wihte þy gleawra

þe he þam wordum swealg.

Moth words devoured;

to me it seemed

a weird event

when I the wonder learnt;

that the worm swallowed

sentence of man

(thief in the dark)

document sure,

binding and all.

The burglar was never

a whit the more wise

for the words he had gulped.

К концу периода поэтическая форма сильно разжижается. Поэтическая дикция увядает, равно как и фигуративный стиль и параллельная структура; и то, что остается, — это аллитерационная ритмическая проза, которая, по характеру рассматриваемых тем, судя по всему, была очень приятна для слуха народа. Таковой является Песнь о царе Абгаре, которую профессор Стивенс относит ко времени правления Кнута. Легенда об Абгаре содержится у Евсевия (ум. 340) в «Истории» (кн. i, 13). Абгар, царь Эдессы, будучи болен, написал письмо Спасителю (в то время Его земного служения), моля Его прийти и исцелить его, и добавляя, что если, как он слышит, иудеи стремятся преследовать Его, то его город Эдесса, хотя и маленький, величествен и достаточен для обоих.

... and ic wolde the biddan

thæt thu gemedemige the sylfne

thæt thu siðige to me

and mine untrumnysse gehæle

for than the ic eom yfele gahæfd.

Me is eac gesæd

thæt tha Judeiscan syrwiath

and runiath him betwynan

hu hi the berædan magon,

and ic hæbbe ane burh,

the unc bam genihtsumath.

... and I would thee pray,

that thou condescend

to come unto me,

and my infirmity cure,

for I am in evil case.

To me is eke said

that the Jews are plotting

and rowning together

how they may destroy thee;

and I have a burgh

large enough for us both.142

Впечатление, которое оставляет эта вторичная поэзия, заключается в том, что старая родовая форма больше не могла обеспечивать адекватную поэзию для растущего разума нации. На контрасте с расширяющейся прозой она кажется сжимающейся и увядающей на наших глазах. Единственное ее средство расширения видится в забывании собственных традиций и уподоблении себя прозе. Более того, у нас есть следы различных пробных вылазок: один поэт пробует рифмы 143, другой пробует гекзаметры 144, что напоминает нам усилия и попытки неудовлетворенного поэтического гения в середине шестнадцатого века. Бенедиктинское возрождение отвлекло интерес от старых народных тем песен к темам, менее подходящим для поэзии или с которыми поэзия того времени еще не умела обращаться. Старая поэзия соответствовала старым героическим темам, с которыми она выросла; и теперь она лучше процветала на апокрифических и легендарных сказках, чем на истинах веры, которые были скорее ей не по силам. В новом рвении старая жила поэзии была утрачена или заброшена, и ее место еще не было должным образом заполнено.

Для этой потребности на юге уже готовилось решение. Свежий дух поэзии поднялся в регионе, где сошлись римская и арабская фантазия, и, воспламенив Францию, направлялся в Англию на крыльях французского языка. Вместе с новыми романами пришли новые образцы поэтической формы. Последовала долгая борьба между исконным облачением английской поэзии и французским. Обе они сосуществовали до четырнадцатого века, когда победа французской формы окончательно определилась у Чосера; и Франция задала тон в поэзии Англии, как и вообще современной Европе.

131 В «Biographia Literaria» Райта, Англосаксонский период, стр. 502 и след., эти три рунических пассажа собраны и переведены. В «Англосаксонском словаре» Босворта, под ред. Толлера, в ст. Cynewulf; рунический пассаж цитируется из «Елены» и переведен. Это руническое устройство поэта производит на нас впечатление несколько похожее на то, когда в конце тома стихотворений Кольриджа мы натыкаемся на его эпитафию, написанную им самим:—

“Stop, Christian passer-by!—Stop, child of God!

And read with gentle breast. Beneath this sod

A poet lies, or that which once seem’d he—

Oh, lift one thought in prayer for S. T. C.!”

132 В «Zeitschrift» Хаупта, ix.

133 Мы уже видели в главе о законах Уэссекса, что книжник саксонского периода присоединил законы Ине к законам Альфреда, как если бы он нашел естественным рассматривать старый материал как приложение к новому. — Но есть нечто и с другой стороны. Во второй части Эксетерской книги есть три серии загадок, и первая загадка первой серии (Торп, стр. 380) представляет собой шараду на имя Киневульфа, как показал Генрих Лео. Это естественно привело к предположению, что Киневульф имел больше отношения к загадкам, чем просто предварял их в свою собственную честь.

134 Так: «ofer ealne yrmenne grund», «Юлиана», нач.; и в той же поэме мы находим слово «bealdor», употребленное по отношению к женщине!

135 Все это портит Уильям Мальмсберийский, который представляет дело так, будто он хлопотал об этом повышении и был скошен прежде, чем успел долго им наслаждаться. И тем не менее обе картины не противоречат друг другу. Поэзия представляет нам поэта с самыми блестящими талантами, но я не знаю ничего, что указывало бы на превосходство характера. Действительно, сравнение с Соломоном предполагает моральный тип, которому известные и предполагаемые сочинения Киневульфа точно соответствуют.

136 «Dorsum immane mari summo». Энеида, i.

137 Мильтон переложил это на свою глубокую музыку:—

“Him haply slumb’ring on the Norway foam,

The pilot of some small night-founder’d skiff

Deeming some island, oft, as seaman tell,

With fixed anchor....”

138 Читатель не споткнется о несколько исторических неточностей в рассказе, где говорящий во времена Елены является братом первомученика.

139 Кембл, «Руны англосаксов», стр. 13-19. Грейн, т. II, стр. 351; и литературное примечание на стр. 413.

140 Возможно, не всем читателям известно, что это английское слово и, исторически, пожалуй, лучшее английское название крота (talpa). Вдоль Эльбы оно появляется в форме, более близкой к тексту: «Win worp oder Wind-worp, der Maulwurf». Бременско-нижненемецкий словарь.

141 См. проф. Дитриха в «Zeitschrift» Хаупта, xi.

142 Проф. Стивенс, «Tvende Olde-Engelske Digte», Копенгаген, 1853.

143 «Поэма о рифмах», Cod. Exon. под ред. Торпа, стр. 352.

144 Стаббс, «Св. Дунстан», Предисловие.

ГЛАВА XII.

НОРМАНДСКОЕ ЗАВОЕВАНИЕ И ПОСЛЕ НЕГО.

Первая из этих глав сделала краткий обзор литературы, которая предшествовала англосаксонской литературе и возвысила ее: эта заключительная глава должна быть еще более краткой в описании характера ее упадка. Было бы справедливо сказать, что нормандское завоевание нанесло смертельный удар англосаксонской литературе; но было бы также справедливо сказать, что культивация англосаксонской литературы вообще не прекращалась. Я постараюсь вскоре примирить это кажущееся противоречие; но сначала мне нужно рассказать еще кое-что из основного повествования.

Существуют две небольшие группы текстов, которые еще не были описаны. Это литургические и научные памятники. Из литургических мы имеем «Бенедикционал Этельвольда» 145 и так называемый «Даремский ритуал» с его интерлинейной нортумбрийской глоссой. Но самая известная книга этого рода — та, что называется «Миссалом Леофрика», потому что Леофрик, первый епископ Эксетерский (Кредитонский в 1046–1050 гг.; Эксетерский в 1050–1072 гг.), подарил ее своему собору. Она находится ныне в Бодлианской библиотеке. «Это один из всего лишь трех дошедших до нас миссалов, которые, как известно, использовались в английской церкви в англосаксонский период», причем двумя другими являются Миссал Роберта из Жюмьежа, архиепископа Кентерберийского, хранящийся ныне в Руанской библиотеке, и «Красная книга Дерби» в библиотеке Паркера в Кембридже 146.

Может показаться почти праздным говорить о «научных» памятниках англосаксонских времен. Ибо наука в ее грандиознейшем смысле — осознание постоянного порядка в природе и господства закона — еще не забрезжила для мира. Наука в этом смысле берет начало лишь с семнадцатого века, и ее патриархальными именами являются Коперник, Галилей и Кеплер. Но тем не менее более ранние и слабые попытки объяснения явлений имеют реальную и непреходящую ценность для человеческой истории, и то, чего им не хватает в научном качестве, каким-то образом приводит к тому, что они тем сильнее бросаются в объятия историка литературы.

Имеется, однако, одно небольшое англосаксонское сочинение, которое не нуждается в этом оправдании и которое можно считать реальным вкладом даже в науку. Я имею в виду географию, которую король Альфред вставил в свой перевод Орозия. Все остальные наши научные реликвии суть не более чем компиляция и перевод на первобытных путях медицины, ботаники и астрономии.

У нас есть значительные списки англосаксонской ботаники. Народные названия растений, многие из них, судя по всему, указывают на латинскую традицию, восходящую к римским временам 147. В медицинских трактатах мы видим практику медицины, сильно смешанную с суевериями. Колдовство числится среди причин болезней, и предлагаются формулы для снятия заклятия. «Книга пиявок» содержит ряд рецептов от различных недугов с указаниями по приготовлению и медицинскому лечению. Говорят, что одна партия этих рецептов была прислана королю Альфреду Элией, патриархом Иерусалимским. Очень популярной книгой был «Гербарий» Апулея. Он был переведен на англосаксонский язык, и четыре рукописи этого перевода сохранились до сих пор 148.

По астрономическим и космическим вопросам существует хорошо написанный небольшой трактат неизвестного авторства. Он приписывался Эльфрику, и весьма вероятно, что это произведение его времени. Похоже, оно было очень популярным 149. Оно представляет собой, как и заявляет в прологе, популярное сокращение сочинения Беды «De Natura Rerum». Оно начинается с краткого изложения творения, причем шестой день передан так:—

On ðam syxtan dæge he gescop eall deor cynn, ⁊ ealle nytena þe on feower fotum gað, ⁊ þa twegen menn Adam ⁊ Efan.

В шестой день он сотворил весь животный род и всех зверей, которые ходят на четырех ногах, и двух людей — Адама и Еву.

Лунное затмение объяснено хорошо. Сказав, что ночь есть тень земли, когда солнце уходит под нее, прежде чем оно поднимается с другой стороны,—

Woruldlice uðwitan sædon, {þæt} seo sceadu astihð up oð ðæt heo becymð to þære lyfte ufeweardan, and þonne be yrnð se mona hwiltidum þonne he full byð on ðære sceade ufeweardre, and faggeteð oððe mid ealle asweartað, for þam þe he næfð þære sunnan leoht þa hwile þe he þære sceade ord ofer yrnð oð ðæt þære sunnan leoman hine eft onlihton.

Мирские философы говорили, что тень поднимается вверх, пока не доходит до верха атмосферы, и тогда иногда луна, когда она полна, забегает в верхнюю часть тени и затемняется или совершенно чернеет, поскольку у нее нет света солнца до тех пор, пока она пересекает острие тени, пока лучи солнца снова не осветят ее.

Нормандское завоевание нанесло смертельный удар нашей старой исконной литературе в том смысле, что использование литературного англосаксонского языка в его первозданной цельности, как одновременно языка ученого и языка разговорного, не распространилось за пределы поколения, ставшего свидетелем этой великой династической смены. В этом строгом смысле мы могли бы указать на завершение Вустерской хроники в 1079 году как на конец англосаксонской литературы. Существует, правда, Саксонская хроника, которая даже началась после этой даты, та, которая охватывает весь саксонский период и продолжалась оригинальными авторами вплоть до 1154 года, но она написана не на нормальном англосаксонском языке. Она представляет собой флективный распад, которому подвергался живой и народный английский язык.

Она также демонстрирует нечто из того нового роста, который должен был компенсировать потерю флексии. И она уже несет на себе следы того французского влияния, которое столь сильно должно было отразиться на всем облике языка. Я цитирую из последней аннальной записи в Саксонской хронике из Петерборо:—

1154. On þis gær wærd þe King Stephan ded and bebyried þer his wif and his sune wæron bebyried æt Faures feld, þet minstre hi makeden . Þa þe King was ded, þa was þe eorl beionde sæ . and ne durste nan man don oþer bute god for þe micel eie of him . Þa he to Engle land com . þa was he under fangen mid micel wurtscipe . and to king bletcæd in Lundene on þe Sunnen dæi be foren midwinter dæi . and held þær micel curt.

В этом году был король Стефан мертв и похоронен там, где его жена и его сын были похоронены в Фавершеме, — монастырь он создал. Когда король был мертв, тогда был граф за морем, и никакой человек не смел делать ничего, кроме добра, из-за великого страха перед ним. Когда он прибыл в Англию, тогда был он принят с великим почтением и посвящен в короли в Лондоне в воскресенье перед днем середины зимы; и он держал там большой двор.

Здесь же, в самый последний момент, мы должны закрыть канон англосаксонской литературы. И здесь наш предмет разветвляется надвое; мы должны проследить с помощью краткого взгляда то, что произошло в двух расходящихся линиях преемственности. Как когда в раннем горном течении какой-нибудь растущей реки обрушившийся холм преградил ее русло, старый водный путь запружен, и спускающиеся воды прокладывают новые русла направо и налево; так было и с судьбами нашего родного языка и литературы после Нормандского завоевания. Потоком большего объема было спонтанное и народное изъяснение, которое развлекало в зале и учило в церкви; меньшим потоком было искусственное поддержание англосаксонской литературы, которое продолжалось в старых очагах религии и учености.

Нормандское завоевание привнесло огромный массив романтической литературы. Героические или занимательные сказания в форме баллад были в то время чрезвычайно популярны; и особый талант к такого рода повествованию развился во Франции и среди норманнов. Древнейшими французскими романами были те, центральной фигурой которых был Карл Великий. Именно один из них, «Песнь о Роланде», воодушевлял завоевателей-норманнов при Сенлаке. По авторитетным свидетельствам, именно в следующем после завоевания поколении «Песнь о Роланде» приобрела ту окончательную эпическую форму, которую она носит ныне, и, вероятно, родиной поэта была Англия 150. Долгое время речь высшего общества была полностью французской. Два языка быстро встретились друг с другом на рынке и во всех необходимых делах жизни, но в отношении литературы они долгое-долгое время стояли обособленно. Таково было положение дел на этом острове в то время, когда преобладал цикл Карла Великого. С этим циклом английский язык в свои лучшие годы никогда не соприкасался вообще; и те немногие каролингские поэмы, что существуют на английском языке, имеют более позднюю дату и смешанный характер. Когда наконец ближе к концу двенадцатого века между двумя языками завязались литературные связи, героем народной песни стал уже не Карл, а Артур. В английской поэзии Лаямона (1205), основанной на французском тексте Роберта Васа, мы видим историю Артура на той ранней стадии, когда она все еще претендует на то, чтобы быть скорее историей, чем романом. Лайамон представляет собой первый великий шаг от старой литературы к новой; и он первым дает английский дом тому идеальному королю, который должен был стать излюбленной темой Спенсера и Теннисона. Мы процитируем смерть Артура и его похоронный кортеж:—

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость