«Древнее искусство провинции Чирики, Колумбия»

Следующие иллюстрации представляют некоторые из наиболее важных изделий и служат для того, чтобы дать частичное представление о диапазоне форм, размеров и орнаментации.

Fig. 140.

Fig. 141.

Fig. 142.

Tripod vases with shallow basins and eccentric handles—⅓.

Сначала я представляю три вазы довольно эксцентричных форм, чаши которых неглубоки, а в двух случаях имеют плоское дно. Ручки имеют необычные формы и представляют собой видоизменения венчика, как видно на иллюстрациях (рис. 140–142). Зооморфные элементы присутствуют во всех случаях в связи с ручками и ножками, если таковые сохранились, но они весьма скудны и настолько редуцированы, что опознаются с трудом. Резные метки на концах ручек обозначают кисти рук или стопы, а на верхней части ножек закреплены глаза. Керамика идентична изделиям из предыдущей группы.

Рис. 143. Треножная ваза изящной формы и аккуратной отделки — ⅓.

Типичный экземпляр сосуда с ножками в виде рыб представлен на рис. 143. Это одна из самых изящных форм в серии, аккуратно отделанная и украшенная, но полностью закопченная сажей. Ручки сформированы из скрученных лент или жгутов глины, а узкая резная веревочная полоса опоясывает нижнюю часть шейки. На шейке вперемежку с ручками установлены два завитка, аккуратно сформированных из маленьких круглых жгутов глины. Рыбы, образующие ножки, решены очень просто. Рот на вершине образован наложением продолговатой глиняной петли, а глаза представлены двумя круглыми шариками, вдавленными в мягкую глину головы со щелью, которая придает им точный вид головок шурупов. Пара плавников — небольших резных или желобчатых конусов — помещена по бокам головы, а другая — по бокам тулова. Полость содержит единственный глиняный шарик, а щель длинная и широкая.

Рис. 144. Массивная треножная ваза с широко расходящимися ножками — ⅓.

В других примерах форма рыбы смоделирована гораздо сложнее. Широкий рот демонстрирует ряд зубов, а тулово обильно снабжено плавниками. Голова на рис. 144 неудержимо напоминает сома. Морда снабжена двумя роговидными отростками; зубоподобные элементы сформированы вдавленными глиняными шариками, а жабры обозначены проткнутым выростом сбоку от рта. В других случаях на середине головы установлен высокий острый конус (рис. 145). Он прорезан желобками по бокам, словно задуманный как плавник.

Рис. 145. Аккуратно смоделированная ваза, украшенная изображениями живых существ и орнаментальными элементами в красных тонах — ⅓.

Процесс моделирования этих голов выглядел примерно следующим образом: верхний конец ножки — голова рыбы — сначала закруглялся для придания общей формы; затем делались параллельные надрезы, изображающие зубы, а вокруг них накладывался глиняный валикообразный жгут, образующий губы, которые затем прорабатывались желобками с помощью острого инструмента. Налепы или уплощенные шарики глины, изображающие жабры, морду и глаза, накладывались сверху и оформлялись в виде насечек-вдавлений. Ручки выполнены в виде птицевидных голов с выступающими глазами и длинными клювами, которые загибаются вниз и соединяются с плечиком вазы. Корпус грубо испещрен красными пятнами.

Крупный нескладный экземпляр показан на рис. 146. Ножки массивные и неаккуратно подогнаны к сосуду. Меандровый узор из процарапанных линий опоясывает горлышко, а тулово грубо декорировано широкими красными полосами.

Рис. 146. Высокая ваза на трех ножках с процарапанным орнаментом и грубыми фигурами в красных тонах — ⅓.

Стоит отметить общую последовательность в использовании зооморфных мотивов. Рыбы и другие животные, хотя и трактуются по-разному, никогда не смешиваются. Когда используется образ рыбы, не появляется никаких черт, намекающих на других животных, а когда верхнюю часть ножки занимают головы иных существ, все детали с неизменной последовательностью относятся именно к ним. На рис. 147 представлена необычайно изящная форма, украшенная вокруг горлышка волютами и рельефными валиками с насечками. Ножки изображают некоторую рептилию, напоминающую ящерицу. Голова выступает из области бедра и имеет условную трактовку. Круглый валик, прикрепленный своей средней частью к морде существа, завит по сторонам головы и свернут в спирали, образующие глаза. Передние ножки прикреплены по бокам ближе к верхней части, а загнутая назад концевая точка окаймлена кольцами, обозначающими свернутый хвост.

Fig. 147. Handsome tripod vase with scroll ornament—⅓.

Fig. 148. Vase with lizard shaped legs—⅓.

Остается мало сомнений относительно того, какое именно существо изображено на ножках вазы, приведенной на рис. 148. Голова, ноги и общая форма характерны для ящерицы. Сосуд небольшой, простой и аккуратно отделанный. На рис. 149 ножки сосуда, в остальном вполне простые, увенчаны головами, которые, по-видимому, представляют собаку или какое-то похожее животное. Горлышко опоясывает серия аккуратных вертикально расположенных спиралей, образованных круглыми валиками, а ниже проходит рельефный поясок, имитирующий скрученный шнур.

Рис. 149. Ваза со спиралевидным орнаментом — ⅓.

Ваза необычайно яркого внешнего вида представлена на рис. 150. Это один из крупнейших треножников в коллекции, отличающийся высоким широко раскидистым венчиком, длинным коническим туловом и ножками необычного размера и конфигурации. На выступающих бедрах примостились мелкие фигурки животных. Поверхность сосуда отделана грубо и сильно закопчена дымом в верхней части ножек и тулова.

Рис. 150. Крупная ваза с раскидистым венчиком и широко расставленными ножками — ⅓.

Уникальное использование животной формы проиллюстрировано на рис. 151, где показан крупный фрагмент одного из таких треножников. Фигура аллигатора, смоделированная с большой экспрессией, прикреплена к боку сосуда, покоясь отчасти на ножке и поднимаясь вверх по косой к венчику. Аналогичная фигура на противоположной стороне той же вазы изображена сжимающей в своих устрашающих челюстях фигуру человека или мальчика.

Рис. 151. Фрагмент вазы-треножника, украшенный фигурой аллигатора.

Аллигатор, редко используемый в этой группе керамики, широко применяется в других группах и, вероятно, был важным существом в мифологии Чирики.

Лишь в одном случае, насколько мне доводилось видеть, человеческая форма используется в опорах этих сосудов, и в этом случае, как видно на рис. 152, результат получается крайне гротескным. Форма чаши хороша, а толстый округлый венчик и большая часть поверхности тщательно отполированы. Несвязный меандр из процарапанных линий опоясывает довольно высокое горлышко, а части тулова и прикрепленные к нему элементы окрашены в красный цвет. Как обычно, этот цвет наносился вместе с ангобом и при полировке сильно смешался с ним, создавая мутный эффект. Ручки принимают форму любопытных человекоподобных фигур, которые прислонены к суженному горлышку, их головы поддерживают ободок, а стопы покоятся на плечике сосуда. В одном случае руки крепко прижаты к нижней части лица, а в другом — связаны вместе у подбородка змеевидным глиняным шнуром. Полые фигуры, образующие ножки вазы, столь гротескны, насколько это вообще можно вообразить. Голова как таковая отсутствует, а диковинные черты помещены на передней части верхней зоны тулова. Руки и кисти принимают условную позу, характерную для скульптуры истмийских штатов, и единмиственными следами одежды являются браслеты на запястьях и пояс, опоясывающий нижнюю часть тулова.

Рис. 152. Ваза на опорах в виде гротескных человеческих фигур — ⅓.

Я добавляю на рис. 153 еще один пример — крупную вазу с полным туловом, которая, пожалуй, более решительно, чем любая из предыдущих, заявляет о своем родстве с предшествующей группой. Если бы три довольно неуклюжих ножки были отбиты, осталась бы большая, прекрасно оформленная и отделанная ваза с суженным, но расширяющимся венчиком, ничем не отличающаяся от сосудов предыдущей группы. Ножки в данном случае менее идеально адаптированы к сосуду, чем в других примерах, как будто гончар, искусный в моделировании самого сосуда, лишь недавно взялся за добавление треножника. Прорезь на внешней стороне ножки необычайно широка, а заключенный внутри шарик имеет диаметр три четверти дюйма. Самой примечательной особенностью этого сосуда является пара уникальных фигур, прикрепленных к верхней поверхности тулова возле венчика и, судя по всему, призванных изображать получеловеческих чудищ. Руки и ноги искажены и змеевидны по своему внешнему виду и в большинстве случаев заканчиваются змеиными головами вместо кистей и стоп. Поза выражает агонию или ужас. Мне представляется вероятным, что, вопреки правилу в примитивном искусстве, эти странные фигуры не воплощают какого-либо четкого или серьезного замысла, а скорее являются проявлением фантазии гончара. Они занимают небольшие неокрашенные поля, отделанные аккуратными процарапанными узорами. Остальная поверхность имеет ярко-красный цвет.

Рис. 153. Круглобокая ваза, украшенная фигурами чудищ — ⅓.

В качестве итога можно отметить, что эти вазы, хотя и тщательно смоделированы и часто хорошо отделаны, декорированы грубо и очень повсеместно носят следы использования на огне; ножки, хотя зачастую изящны и пропорциональны, во многих случаях неуклюже подогнаны к тулову, что дает в целом весьма неудовлетворительный результат. Эта утварь предназначалась для домашнего использования или, если иначе, по всей вероятности, для воскурения благовоний. Зооморфные формы используются широко, но довольно грубо. Образ рыбы применяется чаще остальных и во всех случаях воплощен в ножках сосуда: голова соединяется с туловом сосуда, а хвост опирается на землю. Эти изображения демонстрируют все степени проработки: от вполне качественно смоделированных до едва уловимого намека на животный характер, причем любой отдельный признак — рот, глаз, плавники или хвост — сам по себе служит достаточным намеком на существо, чтобы удовлетворить гончара и поддержать идею рыбы. Другие животные формы используются при лепке ножек и демонстрируют столь же варьирующиеся степени проработки, причем заслуживает особого внимания то обстоятельство, что существа не смешиваются и не путаются, насколько мне удалось обнаружить, ни на каком этапе процесса упрощения: рыба остается чистой рыбой, даже если от нее не осталось ничего, кроме налепа или насечки. Какая-либо видимая связь между животными формами, образующими ножки, и теми, что прикреплены к тулову или венчику сосуда, отсутствует.

Керамика двух уже представленных групп обнаруживает настолько единообразные признаки на всем протяжении, что мы без колебаний можем объединить их как работу одной общины и одного периода практики ремесла; однако между этими группами и теми, что следуют далее, лежит глубокий разрыв. Различия столь заметны, что если бы они происходили из широко разделенных местностей, это не дало бы оснований предполагать столь тесные взаимосвязи.

Рис. 154. Чаша с вогнутым внутрь венчиком и зооморфным орнаментом — ½.

Рис. 155. Чаша с широко расставленным венчиком и суженным горлышком — ½.

Бордовая группа.— За неимением лучшего названия я назвал первую из представляемых групп бордовой группой из-за ее цвета. Наша коллекция насчитывает не более десятка предметов этой утвари. Местность, откуда они происходят, названа г-ном Макнилом Лос-Тенахос, однако он никак не отделил их от прочих разновидностей, и я поэтому не могу сказать, встречаются ли они вместе с другими или в идентичных условиях. По симметрии очертаний, разнообразию форм и искусности лепки эта утварь занимает высокое положение, но полихромный орнамент на ней отсутствует. Поверхности обычно хорошо отполированы, а все открытые части покрыты слоем краски пурпурно-бордового оттенка. Глиняное тесто содержит большое количество мелкого песка, желтовато на поверхности и в целом довольно темное в массе. Учитывая малочисленность предметов, диапазон форм поразительно разнообразен. Здесь представлены простые чаши с вогнутыми внутрь венчиками и с раскидистыми венчиками, вазы с круглыми основаниями, на кольцевых поддонах и треножниках, а также совершенно уникальные зооморфные формы. Пожалуй, наиболее обычна форма, показанная на рис. 154, которая представляет собой небольшую чашу с вогнутым внутрь венчиком и узким кольцевым основанием. Плечик украшен тремя группами мелких налепов по четыре штуки в каждой, отсылающими к какому-то животному образу. В других аналогичных вазах форма существа передана в более реалистичной манере. Более крупная ваза, во многом похожая на эту, имеет округлый контур и вогнутый внутрь ободок. Периферия снабжена четырьмя простыми налепами. Другой экземпляр, показанный на рис. 155, имеет широкий отогнутый назад венчик — особенность, с равным успехом наблюдаемую на некоторых последующих рисунках. В небольшой вазе, представленной на рис. 156, трактовка животных форм в связи с туловом сосуда продемонстрирована с наилучшей стороны. Голова, ноги и хвост животного, которое, вероятно, должно изображать аллигатора, смоделированные объемно, прикреплены к периферии чаши, а для ножек использованы головы какого-то млекопитающего.

Рис. 156. Небольшая чаша-треножник с элементами животного облича в высоком рельефе — ½.

Весьма интересный треножник показан на рис. 157. Чаша прекрасно смоделирована, симметрична и имеет раскидистый венчик, закругленный и отполированный на верхней поверхности и слегка свисающий по внешнему краю. Тулово полусферическое и поддерживается тремя гротескными антропоморфными фигурами, которые сильно напоминают маски «грязевых голов», используемые в одном из танцев индейцев зуни. Голова представляет собой округлый шарик, на который налеплены кусочки глины для передачи черт лица. Руки прижаты к бокам тулова, как и в других истмийских образцах, бедра чрезмерно велики, ноги прямые, а ступни мелкие и объединены, образуя опору сосуда. Почти вся поверхность отделана темно-пурпурно-красной краской, которая, судя по всему, была заглажена наподобие ангоба. Парный предмет значительно меньше по размеру, а поддерживающие фигуры весьма гротескны и несколько соггнуты, словно несут очень тяжелый груз.

Рис. 157. Красивая ваза на трех гротескных фигурах-опорах — ½.

Ряд крупных чаш или котлов, собранных в Чирики, и фрагменты сосудов необычайных размеров напоминают эту утварь по материалу, цвету и отделке. Венчики более крупных предметов имеют толщину свыше дюйма, а стенки в некоторых случаях достигают трех четвертей дюйма в толщину. Несколько крупных сосудов из аналогичной утвари, находящихся ныне в Национальном музее, были собраны в Коста-Рике и Никарагуа.

Краснолинейная группа.— Группа сосудов, которой я дал это название, представлена примерно дюжиной экземпляров, указывающих на широкий диапазон форм и демонстрирующих ряд уникальных особенностей.

Местности, откуда они происходят, простираются от 8° 20′ до 8° 40′ северной широты и от 82° 40′ до 82° 50′ западной долготы.

Глиняное тесто имеет примерно обычный состав, но при обжиге приобретает различные оттенки, среди которых преобладает светло-серовато-оранжевый. Отделка поверхности примерно такая же, как и в других группах. Орнаментация состоит из живых форм и их условных представителей в рельефе, а также из небрежно выполненных геометрических мотивов; в качестве пигмента используется яркий красно-сиенский цвет.

Как видно из иллюстраций, формы разнообразны и приятны для глаза, но по большей частью повторяют контуры, общие для других групп. Ручки, одиночные или парные, представляют собой вертикальные петли, а треножники почти во всех случаях имеют петлевые или кольцевые опоры, что является необычной чертой для других групп.

Я представляю три иллюстрации, две из которых были приведены в виде контуров на вводных страницах. Первая (рис. 158) имеет пропорциональное, несколько шаровидное тулово, поддерживаемое тремя ножками, образованными петлевидными глиняными лентами. На плечике находятся две небольшие фигурки животных, вероятно, задуманные как лягушки. Пространства между ними заняты панелеподобными композициями из красных линий. Поверхность имеет желтовато-серый цвет, за исключением мест, где она закоптилась при обжиге. Тесто при обжиге потрескалось — особенность, наблюдаемая у ряда предметов, принадлежащих к этой группе.

Fig. 158. Vase decorated with figures of frogs and devices in red—½.

Fig. 159. Vase of unique shape and life form ornamentation—½.

Уникальный предмет представлен на рис. 159. Единственная ручка представляет собой высокую выступающую петлю и соединяется с краем устья, которое приподнимается ей навстречу, а также с нижней частью плечика. В этот сосуд внедрена животная форма, по-видимому, антропоморфная. Верхняя часть сосуда, отделенная от собственно тулова небольшим сужением, изображает голову существа: нос, рот и глаза видны на передней стороне, а уши — по бокам. Несколько процарапанных линий на внутренней поверхности ручки обозначают волосы. На плечике находятся два острых налепа, обозначающих грудь, а между ними проходят отметки, изображающие ожерелье. Грубый узор из красных линий покрывает верхнюю поверхность тулова.

Рис. 160. Двуручная ваза с зооморфным и линейным декором — ½.

Изящная форма проиллюстрирована на рис. 160. Глиняное тесто на поверхности серовато-оранжевое и довольно темное в более толстых частях стенок. Нижняя поверхность сильно закопчена от использования на огне. Интересная особенность заметна на ручках в высшей точке петли. Вместо единого поперечного валика с насечками, наблюдаемого у схожих форм в других группах, мы имеем две такие детали, расположенные примерно на расстоянии дюйма друг от друга, а между ними находятся два насеченных налепа, обозначающие глаза, и несколько вдавлений в этом пространстве, отсылающих к другим чертам предполагаемого животного. На плечике и шейке сосуда небрежно нарисованы геометрические узоры красными линиями.

Белолинейная группа.— Одна группа ваз, насчитывающая всего четыре предмета, характеризуется использованием белесоватого пигмента в орнаментации. Ни одна из виденных мною коллекций не изобилует этим классом утвари, и поэтому мало что можно сказать о разнообразии ее форм и орнаментов. Все они являются треножниками, но формы сосудов значительно варьируются. Два небольших предмета происходят из района 8° 40′ северной широты и 82° 32′ западной долготы. Один из них показан на рис. 161. Это небольшие, довольно небрежно отделанные треножники с узкими горлышками и уплощенными туловами. Внутренняя поверхность устья и нижняя сторона тулова окрашены в тускло-красный цвет. Остальная часть поверхности имеет теплый красновато-серый цвет — цвет ангоба и глиняного теста. Ножки на изображенном предмете представляют некое мелкое существо с кроликовидной мордочкой и туловом, постепенно сужающимся к основанию. Две стопы расположены ближе к середине тулова, которое покрыто поперечными полосами белых линий. Белый воротник пересекает горлышко, а глаза отмечены белыми точками. Верхняя поверхность вазы украшена двумя фигурками животных, выполненными белым землистым пигментом. Они могут отсылать к аллигатору, но рисунок слишком условен для полной идентификации. Парный предмет немного крупнее, а его верхняя поверхность декорирована тремя группами широких белых полос, окаймленных рядами точек, которые тянутся от основания горлышка до периферии тулова. Ножки схожи с ножками другого предмета. Маленькая фигурка животного, прикрепленная к верхнему концу или бедру, идентична той, что видна на следующей иллюстрации.

Рис. 161. Небольшая ваза-треножник с фигурками животных, выполненными белым цветом — ½.

Крупная ваза-треножник, представленная на рис. 162, во многом отлична от всего остального в коллекции и примечательна симметричностью формы и аккуратностью отделки. Тулово представляет собой длинный симметричный конус, а ножки — длинные прямые цилиндры, аккуратно закругленные книзу в острие. Толстый венчик выступает под резким углом и закруглен вверх к краю. Ножки полые, и через две пары боковых прорезей видны несколько мелких шариков, которые гремят при перемещении вазы. Грубо смоделированные зверушки с торчащими ушами, крупными лапами и коническими хвостами прикреплены к верхнему концу ножек. Основной цвет, ангоб и тесто имеют красновато-серый оттенок. Большая часть поверхности, по-видимому, была окрашена в красный цвет, но ваза использовалась на огне до такой степени, что от первоначального цвета осталось мало что. Тулово и ножки были украшены геометрическими узорами из белесоватого пигмента, который соскабливается подобно отвердевшей глине. Маленькие фигурки животных также были окрашены в белый цвет. Очень похожая ваза, с которой были удалены ножки и поверхность которой заглажена, имеет более длинное, изящное тулово и аналогичный венчик. Другой предмет, демонстрирующий схожие, но даже более ярко выраженные особенности формы, принадлежит коллекции г-на Дж. Б. Стернса.

Рис. 162. Статная ваза с узорами белой краской — ½.

Группа с утраченным цветом.— По количеству экземпляров эта группа уступает лишь той, что приведена под рубрикой терракотовой утвари, если уступает вообще. Девять десятых предметов можно классифицировать как бутыли, имеющие довольно короткие широкие горлышки и шаровидные тулова, слегка конические снизу и в ряде случаев уплощенные сверху. По размеру они варьируются от одного дюйма до почти фута в высоту, но средняя вместимость не превышает пинты. Помимо бутылей, существует широкий спектр форм. Здесь есть неглубокие чаши и различные сложные и составные формы. Животные мотивы ассоциируются со всеми классами сосудов. Опоры-треножники ограничены довольно скромными пропорциями, а ручки, хотя часто присутствуют и сильно разнятся по стилю, не составляют важного признака. Эти сосуды удивительно хорошо сохранились и несут мало следов истирания от использования или закопчения на огне. Глиняное тесто мелкозернистое и обычно имеет светло-желтовато-серый оттенок по всей массе.

Поверхность отделывалась либо светлым ангобом, либо насыщенным красным пигментом. В некоторых случаях светлый оттенок применялся исключительно, в других — красный покрывал всю поверхность, но чаще оба цвета использовались совместно, занимая отдельные участки одного и того же сосуда и образуя основу для декоративных узоров в других цветах. Обычно их полировали с очень большой тщательностью, создавая блестящую поверхность, на которой до сих пор видны следы от инструмента.

Я уже описывал методы орнаментации, но могу вкратце напомнить их здесь. Яркий красный цвет, составляющий столь заметную и приятную особенность, служит, как указано выше, лишь фоновым тоном и ни в коем случае не используется для прорисовки узора. Сами узоры, столь разнообразные и интересные, выполнялись пигментом или жидкостью, ныне полностью утраченной, но оставившей следы своего прежнего существования через воздействие на фоновые цвета. В начале нанесения орнамента на обрабатываемую область наносился тонкий черный цвет, вероятнее всего, растительного происхождения, и поверх него фигуры прочерчивались утраченным цветом. Когда этот цвет (если это действительно был пигмент, а не просто кислота или «вытравливающее» средство) исчезал, он утягивал за собой подлежащий черный тон, обнажая светло-серый и красный тона фона и оставляя промежутки черными. Промежуточные фигуры, образующиеся таким образом, часто имеют такой характер, что их ошибочно принимают за истинный узор. При изучении орнаментации этой утвари крайне важно помнить об этом обстоятельстве, иначе возникнет великая путаница.

Природа использованных материалов не поддается определению. Нанесенные на отполированную поверхность, они легко удалялись. Черный фоновый тон ныне легко стирается и в большинстве случаев сильно поврежден от обращения или контакта с грунтом. Утраченный цвет мог быть схож с белым аргиллитовым пигментом, используемым ацтеками, который во многих случаях частично или полностью исчез, оставляя следы на фоне либо путем приглушения полировки, либо за счет удаления участков ангоба и теста, на которые он был нанесен, представляя орнамент в виде инталия.

Узоры бесконечно разнообразны по внешнему виду и компоновке, однако далеки от того, чтобы носить смешанный или гетерогенный характер. Вероятно, именно наше незнание происхождения и истории элементов и их производных порождает путаницу. Геометрические и имитативные элементы изобилуют и переплетаются в идеально упорядоченных сериях. Трактовка геометрических фигур присуща именно Чирики и во многом специфична для этой группы утвари. Классические формы, такие как меандр, спираль и греческий орнамент, встречаются редко и едва узнаваемы. Из детального изучения всех работ следует, что мотивы, почерпнутые из природы, сильно преобразили весь массив орнаментации. Этот вопрос будет рассмотрен по мере представления примеров и более подробно разобран в последующем разделе.

Пластический декор, за исключением живых форм, столь обычно сопряженных с туловом вазы, ручками и ножками, не играет большой роли. Высокая степень полировки, требуемая для этой утвари, способствовала сглаживанию и упрощению всех рельефных элементов.

Присутствие живых форм в рельефе привело к важным модификациям внешнего вида и компоновки живописных мотивов, и во многих случаях наблюдается явная корреляция между пластическими и расписными формами: как, например, когда тулово вазы мыслилось как тулово животного, конечности которого помещались на его боках, цветные фигуры развивали идею существа, имитируя более или менее условным образом отметины на теле. Это станет понятным при обращении к примерам, представленным на последующих страницах.

Сначала я представлю серию бутылей, выбрав в начале те из них, которые декорированы в более чисто геометрическом стиле, и постепенно переходя к тем, на которых животные формы трактованы буквальным образом. Несколько предметов, отобранных для иллюстрации, совершенно недостаточны для надлежащего представления группы и должны рассматриваться лишь как средние экземпляры, более или менее типичные по своему характеру.

Рис. 163. Небольшая красная бутыль с горизонтальными поясами орнамента, состоящими из простых и фестончатых линий — ½.

Сначала я приведу ряд примеров, в которых декоративные элементы организованы в горизонтальные зоны. На рис. 164 [прим. переводчика: в оригинале ошибочно перекрестные ссылки на рис. 163] широкие орнаментальные полосы, состоящие из фестончатых и простых линий, опоясывают горлышко и тулово сосуда. При отделке этого предмета вся поверхность была окрашена в насыщенный красный цвет и тщательно отполирована; затем нанесен черный слой, покрывающий тулово от венчика до основания узора; и наконец была нанесена прорисовывающая жидкость, удаляющая черный цвет, как это видно на узких линиях, резко зубчатых полосах и широкой простой полосе между ними. Второй пример (рис. 164) несколько отличается по форме и узору, но идентичен по цвету и приёмам обработки. Темные фигуры являются лишь межпространствами, хотя на первый взгляд кажется, будто они предназначались для самого узора.

Рис. 164. Небольшая красная бутыль с опоясывающими геометрическими элементами — ½.

В многочисленной серии сосудов декорированные полосы разделены на компартименты или поля, часто в количестве четырех, каковые пространства заполнены линиями и фигурами самого разного характера. В примере, показанном на рис. 165, основной цвет главной зоны выполнен в светло-желтовато-сером тоне ангоба, а остальная часть — красная. Это придаёт изображению особую выразительность.

Рис. 165. Бутыль с зоной, заполненной геометрическими элементами — ½.

Рис. 166. Бутыль с широкой зоной, содержащей геометрические фигуры — ½.

В вазе, показанной на рис. 166, трактовка в общих чертах та же, но компартименты имеют треугольную форму и разделены линиями, образующими несвязный меандр. Дополнительный пример приведен на рис. 167. Здесь главная зона расширена до охвата всей верхней поверхности вазы, которая для этого была отделана светлым ангобом. Основные линии расположены так, чтобы при взгляде сверху создавать эффект лучей, но на гравюре они производят впечатление небрежно соединенного меандра. Группы линий окаймлены рядами точек. Огромное количество предметов расписано в этом стиле. Эффект варьируется за счет изменения формы межпространств или модификации количества и взаимосвязей линий, точек и фигур.

Рис. 167. Бутыль с орнаментом из меандрирующих линий — ½.

Рис. 168. Бутыль с арочными полями и геометрическими элементами — ½.

Несколько схожа по общему эффекту с последним примером и работа на другой важной серии ваз. Вместо простого меандрирующего или зигзагообразного расположения деталей две из разделяющих линий зоны идут по касательной к горлышку вазы с противоположных сторон, образуя арочные поля и оставляя между ними вертикальные поля. В примере, представленном на рис. 168, арочные пространства заполнены решетчатыми композициями из линий. В других мы видим точки, шашечный узор и разнообразные геометрические комбинации, причем очень часто фигуры происходят от живых форм. То же самое можно сказать об элементах, занимающих пространства между арками. Предмет, показанный на рис. 169, демонстрирует несколько более сложную проработку, но мотивы и компоновка во многом те же. Эти сосуды своеобразны в трактовке фона. Вся поверхность красная, за исключением узких полос светлого фонового цвета, которые очерчивают арки и опоясывают периферию. В других случаях эти полосы красные, а остальной фон — светлый. Серии линий проведены от нижнего края зоны к центру основания тулова.

Рис. 169. Бутыль с арочными полями и сложными элементами — ½.

Fig. 170. Vase with rosette-like panels—½.

Fig. 170a. Ornament from vase shown in Fig. 170.

В небольшой группе ваз мы видим лучевой орнамент внутри арок, а в нескольких случаях арочные линии спускаются вокруг основания сосуда, образуя вертикальные круги, в которых розеткоподобные узоры формируются путем повторения лучевых фигур в перевернутом положении ниже периферийной линии. Проработка внутри этих кольцевых замкнутых пространств весьма примечательна, как видно при обращении к трем примерам, приведенным на рис. 170, 171 и 172. В первом случае периферийная линия представляет собой красную полосу шириной почти в полдюйма, а лучи появляются группами выше и ниже нее. Внутри четырех более широких черных лучей (рис. 170 a), которые представляют собой межпространства или остатки фона, прорисованы группы линий, в большинстве случаев изогнутых на внутренних концах наподобие распускающегося побега папоротника и повсеместно сопровождаемых рядами точек. Изучение ряда сосудов обнаруживает различные степени условности. Тем не менее очевидно, что эти элементы, демонстрирующие изгибы, крючки и точки, имеют не техническое или механическое происхождение, а отсылают к изобразительным прототипам, пережитками которых они являются; однако мы остаемся в неведении относительно того, какими были эти прототипы или каков был точный характер идеи, сопряженной с ними в сознании мастера. Другой вопрос касается компоновки частей узора на пяти предыдущих рисунках. Распределение узоров представляет собой предмет огромного интереса, и многое можно почерпнуть из тщательного изучения этих экземпляров.

Fig. 171. Vase with rosette-like panels—½.

Fig. 172. Vase with rosette-like panels—½.

Горизонтальные зоны присутствуют в керамической орнаментации всех стран и проистекают, несомненно, из технических причин; однако разделение зон на компартименты причудливой формы обусловлено иными влияниями. Я полагаю, что наблюдаемое здесь специфическое арочное расположение возникает в результате использования пластических элементов, таких как ручки или живые формы. Древние народы привыкли мыслить сосуд как тулово животного — идея, восходящая к связи мифологических представлений с искусством. Голова и хвост конкретного задуманного существа прикреплялись к противоположным сторонам вазы и, следовательно, нарушали первоначальное зональное расположение узора там, где оно существовало, либо, если его не было, бока заполнялись элементами, изображающими отметины на теле существа. Теперь орнамент состоял из четырех частей: двух объемных или рельефных и двух цветных, причем первые занимали небольшие участки, а вторые — широкие, как видно на рис. 173. Тот же результат проистекал бы из использования двух ручек, столь распространенного признака в этой утвари. Боковые пространства простирались от периферии до основания горлышка и наиболее легко и естественно отделялись от пластических элементов линиями, проходящими через плечик по касательной к горлышку и образующими арки (рис. 174). Со временем пластические элементы, будучи сложными в исполнении, должны были постепенно утрачивать рельефность и в конце концов исчезнуть, оставляя пространство, на котором животная форма могла быть символически передана в цвете (рис. 175). Теперь же оказывается, что в нашей коллекции есть серия примеров, иллюстрирующих все этапы этого изменения: начальная, средняя и финальная ступени показаны на вышеуказанных рисунках.

Fig. 173.

Fig. 174.

Fig. 175.

Theoretical origin of the arched panels.

При тиражировании этих сосудов первоначальные формы и ассоциации декоративных элементов неизбежно до некоторой степени упускаются из виду; панели меняются по форме, количеству и взаимосвязям; а узоры, изначально уместные для определенных пространств, применяются без разбора, так что непосвященные видят лишь путаницу. Все элементы суть изображения или имеют более или менее определенное отношение к существу или духу, сопряженному с сосудом.

Рис. 176. Ваза, украшенная условными фигурами аллигаторов — ½.

Теперь я охарактеризую те сотни предметов с узорами, слишком условными, чтобы дать ключ к исходным животным формам, но всё же намекающими на их существование, перейдя к тем, на которых живые формы прослеживаются с легкостью или же изображены гораздо ближе к натуре. Способ введения живых форм в панели опоясывающих зон проиллюстрирован на следующих рисунках. На вазе, показанной на рис. 176, имеются четыре панели, две короткие и две длинные, разделенные вертикальными полосами. Короткие панели черные, а длинные заняты грубо нарисованными фигурами аллигаторов, некоторые из которых весьма причудливо сокращены. Справа на гравюре мы видим просто голову с ее мощными загнутыми челюстями и зазубренным гребнем. Главная фигура слева представляет собой двуглавого аллигатора с прямым туловом, снабженным двумя ногами. Фоновая отделка декорированной полосы выполнена в светло-сером тоне, и фигуры аллигаторов и вертикальные перегородки выступают теперь в этом цвете. Фон остальной поверхности красный. Как видно, в данном случае контуры панелей довольно сложны, а горлышко и основание испещрены полосами так, чтобы значительно усилить красоту сосуда. Дополнительные примеры животных мотивов приведены на рис. 177 и 178. Значение любопытной фигуры, видимой на первом из них, определить непросто, хотя мы без колебаний относим ее к животному происхождению. Между вертикальными зубчатыми линиями прослеживается намек на две сидящие фигуры, обращенные спинами друг к другу. На втором предмете, происходящем с другого сосуда, пространство между зубчатыми линиями занято схематичной фигурой, которую на языке геральдики можно уподобить вздыбленной обезьяне.

Fig. 177.

Fig. 178.

Portions of decorated zones illustrating treatment of life forms.

Рис. 179. Ваза, украшенная высоко условными живыми формами — ½.

Рис. 179 a. Орнамент с вазы, показанной на рис. 179.

На рис. 179 и 180 я представляю весьма интересные примеры, в которых используются арочные панели. В первом случае компартименты заняты излюбленным чирикийским мотивом, состоящим из групп линий, завитых на одном конце подобно распускающимся побегам папоротника. Вся группа представляет собой весьма высоко условленную фигуру животного (рис. 179 a). Элементы, занимающие вертикальные панели, занимают место голов животных, показанных на нескольких предыдущих рисунках. В арочных панелях, показанных на рис. 180, мы видим мотив в виде побегов папоротника, трактованный так, что становится вполне очевидным замысел рептилиевидной формы. Эти фигуры исчерпывающе и систематически представлены в последующем разделе.

Рис. 180. Ваза, украшенная высоко условными живыми формами — ½.

Многие из этих шаровидных ваз необычайно красивы. Отполированный фон имеет красный цвет либо разнообразен полосами или панелями из белесоватого ангоба. Поверх этого фона вся поверхность была окрашена в черный цвет, а затем утраченный цвет был использован для проработки узора. Свернутые фигуры получались путем прорисовки линий утраченным цветом. Затем промежутки грубо прорабатывались тем же пигментом так, чтобы оставить фигуры заключенными в довольно неровные черные границы. Представление этих орнаментов естественным образом подводит меня к рассмотрению ряда крайне загадочных форм, которые, если рассматривать их изолированно, неизбежно должны быть отнесены к растительным первообразам. На рис. 181 мы видим сосуд красивой формы, отделанный по полированному красному фону и декорированный обычным образом. В главной зоне — здесь она расположена довольно высоко на вазе — имеется серия вертикальных фигур, напоминающих стебли или стволы с волютообразными ветвями, отходящими от боков. Стебли, вероятнее всего, представляют собой перегородки панелей, а листья — обычные символы рептилий. Вокруг наиболее широкой части тулова вазы проходит полоса орнамента, вероятно, изображающая животное.

Рис. 181. Ваза, украшенная высоко условными живыми формами — ½.

Рис. 182. Декорированная панель с элементами, напоминающими растительные побеги, но вероятнее всего животного происхождения — ½.

Еще более примечательный орнамент показан на рис. 182. Декорированная зона сосуда, с которого он взят, разделена на три панели, каждая из которых содержит стеблевидные фигуры, заканчивающиеся цветистыми головками и удивительным образом объединяющие животные производные и растительные формы. Я склонен придерживаться мнения, что здесь, как и в предыдущем случае, сходство с растительным побегом является чисто случайным.

Рис. 183. Пример вазы необычной формы — ½.

Fig. 184.

Fig. 185.

Examples of vases of unusual shapes—½.

В резком контрасте с только что приведенными шаровидными формами находятся угловатые очертания, представленные на следующих иллюстрациях. Первая уплощена сверху, тулово сильно расширено по горизонтали и имеет острый периферийный угол. На плечике, занимая места голов животных и, вероятно, обозначая их, находятся два крестообразных налепа, вокруг которых завиваются спиралевидные украшения верхней поверхности. Отсюда мы видим, что в сознании гончара существовала корреляция между пластическими и расписными элементами даже в этих условных орнаментах. Вторая иллюстрация представляет аккуратно отделанную бутыль с вертикальными стенками и коническим основанием, на плечике которой примостились крошечные фигурки животных. Расписной узор почти стерт. Третий пример уникален. Стенки вертикальные, а дно плоское. Орнамент занимает всю поверхность и разделен на две секции или зоны красной полосой посредине.

Сложные и составные формы встречаются сравнительно редко. Двойной сосуд показан на рис. 186, а второй, несколько отличающийся от первого по форме и орнаментации, представлен на следующем рисунке. Сосуды такой формы всегда невелики, но аккуратно сконструированы и отделаны с большой тщательностью. Прочные ручки более или менее изогнуты и соединяют внутренние края двух устьев. Тулова сдвоенных чаш тесно соединены, но два отделения между собой не сообщаются.

Fig. 186. Double vessel with high arched handle—½.

Fig. 187. Double vessel with arched handle—½.

Представить удовлетворительную серию пластических признаков, характерных для этой группы изделий, представляется невозможным без чрезмерного расширения данной работы. Ручки, ножки и живые формы разнообразны и интересны; однако они не столь рельефно трактованы, как в некоторых других группах. Это, возможно, является результатом необычайной степени полировки, придаваемой всем частям поверхности перед нанесением цветовых узоров, поскольку эти процессы имеют тенденцию сглаживать и упрощать выступающие детали.

Рис. 188. Ваза, украшенная живыми формами, с головами в рельефе и прочими деталями в цвете — ½.

Что касается живых форм, то уже отмечалось, что расписные фигуры обычно имитируют или символизируют животных, и важно заметить, что эти фигуры в очень многих случаях используются как вспомогательные средства к пластическим элементам при разработке конкретных замыслов. Это наглядно показано на рис. 188, где иллюстрируется небольшая хорошо сформированная бутыль с двумя крупными человекоподобными головами, прикрепленными к противоположным сторонам тулова. Никаких других пластических элементов нет, но головы снабжены руками и ногами, грубо выраженными черными линиями, которые в действительности являются межпространствами линий, проведенных утраченным цветом. Эти окрашенные части занимают зону, обычно отводимую под орнаментацию, и, как видно при обращении к гравюре, сильно напоминают лучевые или меандрирующие фигуры, видимые на вазах класса, показанного на рис. 167. Руки соединены с нижней частью головы и тянутся вверх к горлышку сосуда, где заканчиваются грубо намеченными пальцами. Поднимаясь вправо и влево от рук, идут ноги, заканчивающиеся так же, как и руки. Двойной ряд точек тянется вдоль каждой конечности, и таким образом мы получаем намек на отношение точек и точечных линий, видимых в более высоко условленных формах, к отметинам на теле изображаемого или символизируемого существа. Гротескные лица покрыты линиями, которые повторяют формы, словно имитируя отметины на коже. Другой пример, столь же показательный и также использующий животную форму, показан на рис. 189. Это чаша на трех ножках, к одной из сторон которой прикреплена голова пекари, смоделированная с большей, чем обычно, искусностью. Уши животного выступают по бокам сосуда, а хвост находится напротив головы. Линии и точки, видимые на голове, тянутся вдоль боков сосуда до самых ушей и несомненно представляют отметины на шкуре животного. Позади ушей отметины имеют иной характер и сугубо геометрический. Вид нижней стороны сосуда показан на рис. 190 и иллюстрирует прием, характерный для ваз-треножников этого класса. В других случаях вместо прикрепления головы животного на одной стороне, а прочих частей тела — на других, две головы или два полных существа помещаются напротив друг друга.

Рис. 189. Ваза, смоделированная в виде пекари — ½.

Рис. 190. Нижняя поверхность вазы, показанной на рис. 189.

Рис. 191. Небольшой сосуд с человеческими фигурами в высоком рельефе и геометрическим цветовым декором — ½.

Затем я представляю (рис. 191) предмет, в котором нет узнаваемой связи между расписными и пластическими элементами. Это небольшая чаша-треножник с вертикальными стенками, на которых закреплены две характерные чирикийские человеческие фигуры — мужская и женская. Расписные фигуры на боках сосуда геометрические, но возможно отсылают к какому-то свойству или атрибуту смоделированных фигур либо представляют собой пережитки узоров, принадлежавших сосудам этой формы или стиля до того, как с ними были соединенны живые формы. Ножки же, однако, насколько можно определить, не связаны с человеческим мотивом, поскольку они смоделированы и расписаны подражающими головам аллигаторов.

Теперь я представлю несколько неглубоких чаш или блюд на треножниках. По размерам они варьируются от нескольких дюймов в диаметре до фута или более и отличаются прочностью конструкции, симметричностью форм и аккуратностью отделки. Отполированные поверхности по большей части красные. Узоры выполнялись обычным образом утраченным цветом по черному фону и сосредоточены главным образом на внешней поверхности. Аллигатор выступает излюбленным мотивом и в ряде случаев передан весьма наглядно, хотя по-прежнему условно. Как и в предыдущих примерах, головы животных на ножках не всегда соответствуют существам, воплощенным в живописном орнаменте.

На рис. 192 мы имеем типичный пример умеренного размера и ординарной отделки. Декорированная полоса разделена на панели, три из которых длинные и содержат фигуры аллигатора. Другие три короткие и заполнены условными элементами, возможно имеющими отношение к этому животному. Ножки, по-видимому, призваны напоминать головы аллигаторов. Крупный предмет диаметром почти двенадцать дюймов очень похож по форме и орнаментации, но его ножки напоминают головы пумы.

Рис. 192. Чаша-треножник с фигурами аллигатора — ½.

Экземпляр, показанный на рис. 193, выполнен чрезвычайно хорошо и решительно отличается от предыдущего. Стенки вертикальные, венчик отогнут назад и утолщен. Ножки изображают некоторую животную форму с толстым туловом, глазами наверху и хвостоподобным отростком снизу, который загибается вверх и соединяется с боком тулова. Форма чаши симметрична, а поверхность тщательно отделана и отполирована. Внешний узор разделен на панели, как и в предыдущем случае; фигуры простые и геометрические. Внутренняя сторона вертикальной части стенки украшена вертикальными линиями и полосами, а дно покрыто фигурой, напоминающей осьминога, ныне частично стертой.

Рис. 193. Крупная неглубокая ваза-треножник с геометрическим декором — ½.

Примечательный экземпляр, показанный на рис. 194, иллюстрирует целый ряд моментов, о которых говорилось на предыдущих страницах. Это крупная бутыль обычных контуров и цвета, установленная на трех высоких ножках, которые имеют прорези на внутренней поверхности и содержат подвижные глиняные шарики. Две ручки, расположенные на противоположных сторонах горлышка, изображают человеческие или антропоморфные фигуры. Эти фигуры, а также горлышко и основание сосуда были отделаны красным ангобом. Широкая зона, простирающаяся от горлышка до некоторого расстояния ниже периферии, была отделана серым ангобом, за исключением обрамлений двух панелей под ручками и опорных линий двух крупных фигур аллигаторов, выполненных в красном цвете. Поверхность при такой обработке была хорошо отполирована, после чего на нее наносился слой черного цвета, по которому прорисовывались детали узоров утраченным цветом. Фигуры аллигаторов обнаруживают некоторые поразительные особенности. Крючковатая морда, свисающая челюсть, ряд точечных зазубренных выступов вдоль спины и особенно общий изгиб тулова заслуживают внимания. Эти черты лучше прослеживаются в серии ваз, представленной в следующем разделе.

Рис. 194. Крупная бутылевидная ваза на высоком треножнике, с изображением аллигаторов — ½.

К этой группе относится множество свистулек, игольниц и погремушек, каждая из которых описана под отдельным заголовком на последующих страницах.

Группа аллигатора. Группа керамики, которую я называю вышеуказанным именем, пожалуй, наиболее интересна в коллекции, хотя и уступает по количеству некоторым из уже представленных. Ее орнаментация отличается весьма поразительным характером и может пролить много света на происхождение и эволюцию определенных линейных мотивов, поскольку она с более чем обычной ясностью иллюстрирует процессы трансформации.

Сначала я представлю репрезентативную серию сосудов, чтобы они в некоторой степени сами поведали свою историю; однако без прямой помощи полной серии самих предметов невозможно передать четкое и всеобъемлющее представление о метаморфозах, через которые проходят формы и орнаменты.

Эта группа, как и последняя из описанных, состоит главным образом из бутылевидных ваз с шаровидными туловами и короткими широкими горловинами; однако опасности путаницы нет. Если поставить рядом серии из обеих групп, можно отметить ряд заметных различий. В группе с утраченным цветом горловина имеет четкую форму, тулово обычно несколько уплощено сверху и отчетливо коническое снизу, а преобладающий цвет — насыщенный темно-красный. В группе аллигатора тулово более шаровидное, а изгибы всего очертания более плавные; преобладающий цвет — светло-желтовато-серый. Красный и черный цвета, которые используются главным образом в фигурах, ограничены довольно небольшими областями.

Помимо бутылевидных ваз, имеется ограниченная серия сосудов привычных форм, а несколько предметов демонстрируют уникальные особенности. Работа с образами живых существ представляет особый интерес. Ручки редки, а ножки обычно не представляют особого интереса, так как они представляют собой простые конусы или, в крайнем случае, грубые имитации конечностей животных. Мелкие сосуды неизменно устанавливаются на треножники, и некоторые из более глубоких форм также снабжены ими. Обычно размеры сравнительно небольшие, но изредка встречаются бутыли емкостью в галлон или более. Материалы не слишком отличаются от тех, что применялись в других группах керамики. Глиняное тесто мелкозернистое и светлого цвета, иногда красноватое у поверхности, а в довольно толстых слоях — более темное внутри массы. Ангоб светлого желтоватого оттенка в большинстве случаев наносился на всю поверхность. Красный охристый пигмент в некоторых случаях использовался при отделке венчика и основания тулова, а иногда красный пигмент наносился в качестве основы, некоего эскизного фундамента для собственно орнаментации. Например, когда аллигатор должен был появиться на боковой стороне сосуда, основные формы намечались широкими линиями красного цвета, которые затем заглаживались ангобом. Когда процесс полировки завершался, детали фигуры прорисовывались черным, а в некоторых случаях частично красным цветом. Черный был основным обводящим цветом, в то время как красный ограничивался широкими областями, контурами и обрамлением панно. Таким образом, в исполнении наблюдается решительный контраст с предыдущей группой, и следует добавить, что существует столь же сильный контраст как в трактовке, так и в тематике орнамента. Мотивы происходят почти исключительно от живых существ и по большей части сохраняют черты, указывающие на их происхождение. Сюжеты носят преимущественно рептильный характер, причем в большинстве случаев фигурирует аллигатор, откуда и произошло название группы.

Сначала я представляю несколько примеров простых бутылей, не имеющих посторонних пластических элементов. Орнаменты располагаются двумя способами: в виде поясов в верхней части тулова или в виде круглых участков, обычно в количестве четырех, равномерно размещенных вокруг плечика сосуда.

Рис. 195. Крупная бутыль с узким поясом, содержащим изображения аллигатора — ⅓.

Пример первого стиля приведен на рис. 195, на котором изображен самый крупный предмет в этой группе керамики. Форма симметрична и очень приятна для глаза. Поверхность отполирована не слишком сильно и отчетливо сохраняет следы полировочного инструмента по всей площади. Две черные линии опоясывают плоскую верхнюю поверхность венчика, а внешний край окрашен в красный цвет. Горловина и узкий пояс в верхней части тулова покрыты кремовым ангобом, а тулово ниже окрашено в красный цвет. Узкая орнаментальная полоса занимает нижний край светлой зоны и состоит из пяти опоясывающих черных линий, три из которых находятся выше, а две ниже полосы шириной в полдюйма, на которой прорисованы пять сильно упрощенных фигур аллигаторов. Помимо этих фигур, имеются две вертикальные перегородкоподобные полосы. Каждая из них состоит из трех линий, окаймленных точками, которые, вероятно, имеют какое-то отношение к аллигатору. Орнаментированная зона этих сосудов различными способами разделена на панно, некоторые из которых треугольные, в то время как другие прямоугольные или арочные. Последняя форма видна на рис. 196. Пять арок, не имеющих ограничительной линии сверху, заполнены сокращенными изображениями аллигаторов. Количество отделений в других экземплярах варьируется от двух до дюжины и более. Они заполнены различными узорами, которые будут подробно описаны далее.

Рис. 196. Ваза с орнаментированной зоной, содержащей четыре арочных панно — ½.

Весьма своеобразная форма орнаментации состоит из круговых или розетоподобных украшений, подобных тем, что показаны на рис. 197. На плечике сосуда расположены четыре слегка выступающих узелка диаметром в дюйм или более. Они окружены красными линиями, каждая из которых заключает в себе по две черные линии, а внутри них находятся специфические узоры черного цвета. Другие сосуды предоставляют изображения самого разнообразного характера, большинство из которых явно отсылают к живым существам. Полная серия таких изображений приведена в следующем разделе настоящей работы, где будет полностью изложено происхождение узелков и то, каким образом нарисованные фигуры, вероятно, оказались связаны с ними.

Рис. 197. Ваза с четырьмя круглыми узелками, на которых нарисованы узоры в виде животных — ½.

В серии контуров, представленной на рис. 198, мы видим некоторые варианты формы и орнаментации как обычных бутылей, так и более простых чаш на треножниках. Каждый экземпляр обладает определенными чертами, представляющими особый интерес. Красивая маленькая бутылочка (d) с пластическим орнаментом вокруг горловины и поясом геометрического узора из черных и красных линий уникальна. Бутыль с двумя горловинами — необычная форма, и ее орнаментация представляет собой странно задуманное изображение аллигатора. Вазы на треножниках заслуживают внимательного изучения: у предмета, проиллюстрированного под буквой b, имеется полоса орнамента, разделенная на три части вертикальными промежутками, причем каждая часть обрамлена черным цветом. Секции разделены красными линиями на три панно, каждое из которых содержит условную фигуру аллигатора, выполненную черным цветом. Предмет, показанный под буквой a, уникален по своей орнаментации. Четыре угловатых меандровых звена черного цвета заключены в соответствующее число панно, окаймленных красным цветом и разделенных пустыми промежутками. Эти меандровые звенья, как я покажу далее, вероятно, отсылают к аллигатору или символизируют его. Ножки чаш конические и отмечены короткими черными поперечными линиями, которые имеют прямое отношение к отметинам животного, которому была посвящена ваза. Тщательное изучение предыдущих иллюстраций приводит к выводу, что в сознании гончаров существовала тесная и важная связь между сосудом и образами рептилий, воплощенными как в пластическом, так и в поверхностном убранстве. Следующая за этим серия примеров имеет отношение к данному вопросу. Я начну с того, в котором существо передано наиболее реалистично.

a

b

c

d

e

Fig. 198. Vases of varied form and decoration.

На рис. 199 вся конфигурация сосуда существенно изменена в результате попытки максимально точно воспроизвести подобие аллигатора, голова, хвост и ноги которого переданы наглядно. Тулово, голова и хвост покрыты узелками, каждый из которых окружен черным кольцом и имеет черную точку на вершине. Промежутки заполнены точечными кольцами и короткими черными штрихами. Эти элементы представляют шипы и чешую кожи существа. Ноги отмечены горизонтальными полосами, а овальные пространства наверху содержат по три точки. Общий цвет сосуда — темно-коричневый. Этот предмет следует сравнить со свистулькой в виде аллигатора, показанной на рис. 250.

Рис. 199. Ваза-аллигатор с условными отметинами — ½.

Рис. 200. Ваза-аллигатор с условными изображениями аллигатора, нарисованными по бокам — ½.

Рис. 201. Ваза, у которой голова и хвост змеи выступают с противоположных сторон тулова и соединены извилистым узором, обозначающим рисунок кожи тулова — ½.

Несколько иная тракровка показана на рис. 200. Здесь форма животного претерпела значительные изменения. Нога всего три — это дань условному треножнику — и тулово демонстрирует вместо узелков и отметин кожи существа два условных рисунка всего животного. Теперь, через все более высокие степени условности, мы подходим к длинной серии измененных результатов, которые приходится опускать из-за недостатка места. Мы обнаруживаем, что пластические детали постепенно редуцируются до тех пор, пока на месте головы и хвоста не появляются простые узелки, и наконец в низших формах остается лишь пустое панно или нарисованный узор, как уже было показано в предыдущем разделе. Нарисованные узоры также постепенно редуцируются до тех пор, пока все сходство с природой не утрачивается и не остаются исключительно геометрические мотивы. Я наблюдаю в этом сочетании пластических и живописных элементов отсутствие той безупречной последовательности, которую я привык ожидать от работ первобытных народов. Легко понять, как от изображения отметин кожи существа на тулове сосуда художник постепенно перешел к прорисовке частей создания или даже всего существа целиком, но мы никак не ожидаем от него изображения существа, отличного по роду от того, которое было вылеплено, что приводит к смешению или полному разделению замыслов; по-видимому, именно это было сделано в вазе, проиллюстрированной на рис. 202, где пластическая форма изображает пуму, а роспись по бокам, судя по всему, предназначена для аллигатора. Из приведенных рисунков видно, что узоры на панно или боках не обязательно представляют собой отметины кожи животного, как на рис. 201, но могут относиться ко всему существу в целом (рис. 200) или даже к тому, что выглядит как совершенно отдельное создание (рис. 202).