Уильям Генри Холмс

«Древнее искусство провинции Чирики, Колумбия»

Страница 3 из 6 · 55 014 зн. · 63 мин. чтения

Fig. 48. Vases of compound forms.

Fig. 49. Square lipped vessel.

Шейка в своей простейшей форме представляет собой узкую вертикальную ленту, окружающую устье (рис. 50, a), и не отделена от венчика. Вариации по размеру и форме показаны на остальных рисунках серии. В b это узкая суженная полоса под нависающим венчиком, в c она вертикальная и значительно удлиненная, а в d расширяется, образуя воронкообразное устье. Внешняя поверхность почти повсеместно украшена рельефными или расписными элементами. Бутыли с высоким горлом и сосуды кувшиноподобной формы неизвестны.

Fig. 50. Variations in the forms of necks and rims—various groups of ware.

Ручки представляют собой весьма интересную особенность этой керамики и сильно различаются по форме и расположению. В некоторых случаях ручка представляет собой единую дугу, перекинутую через устье, как видно на рис. 51, a. В других случаях ручка прикреплена с одной стороны, как в b, но, как правило, ручки располагаются по две на плечеках: по одной с каждой стороны отверстия. Они прикреплены горизонтально, как в c, или размещены вертикально, как в d, соединяя венчик с плечиком, либо располагаются низко на тулове, как в e. В редких случаях имеется четыре ручки, которые расположены так, как показано на f, или насажены парами. В усложнении ручек использование форм животных является, пожалуй, наиболее примечательной особенностью. Гротескные фигуры ставятся на место ручек либо прикрепляются к ним или размещаются рядом с ними. Обработка настолько разнообразна, что мне придется направить читателя к последующей серии иллюстраций.

Fig. 51. Arrangement of handles—various groups of ware.

Кольцевые основания или ножки не получили широкого распространения в Чирики, хотя в некоторых случаях они смоделированы с большим изяществом. Форма варьируется от простого кольца, едва достаточного для того, чтобы обеспечить устойчивую поддержку сосуду при установке на ровную поверхность, до длинной утонченной колонны с раскидистым основанием. Последнее представляет собой, пожалуй, одно из наиболее близких приближений, которые дала Америка к тонкой ножке, характерной для посуды Средиземноморских стран, изготовленной на гончарном круге.

Fig. 52. Types of annular bases or feet—various groups of ware.

Сосуд, показанный на рис. 52, a, имеет несколько рудиментарную ножку; другой, b, — прочное широкое основание, которое перфорировано для придания легкости; предмет в форме песочных часов показан в c, а длинная ножка колоколообразной формы видна в d. Ни в одной части мира глиняные сосуды не демонстрируют столь замечательного развития ножек, как в Южной Центральной Америке. Треножник является излюбленной опорой, и в Чирики эти формы изящнее, чем в соседних провинциях. В нескольких случаях, когда тулово моделировалось как близкое подражание формам животных, использовались четыре ножки, но трем отдавалось предпочтение даже для сосудов прямоугольной или неправильной формы. В простейшем варианте они представляют собой маленькие конические выступы, расположенные довольно близко друг к другу вокруг основания сосуда (рис. 53, a), но от них размеры увеличиваются, пока не достигают несоразмерных пропорций. Максимальное развитие в отношении расширения наблюдается в b, а наибольшая высота — в c. Они часто моделируются по мотивам живых существ. В некоторых случаях используются кольца или петли, как показано в d. Более крупные формы, и особенно те, которые имитируют животных, являются полыми и содержат круглые глиняные шарики, которые звенят при перемещении сосуда. Способ крепления ножек к тулову сосуда заставляет меня заметить, что сам по себе сосуд представляет собой совершенную утварь, и по всей вероятности, треножник был элементом, приобретенным поздно в ходе развития чириканской культуры в результате каких-то изменений в окружении народа или в функциях, которым служил сосуд. Кольцевые основания и треножники не имели бы большой пользы до тех пор, пока не вошли в обиход ровные полы из прочного материала.

Biscuit ware.

Tripod group.

Red line group.

Fig. 53. Forms of legs—various groups of ware.

Орнаментация. — В декоре керамика этой провинции демонстрирует много замечательных особенностей. Эта работа в ряде своих черт довольно тесно напоминает изделия определенных районов, расположенных к северу и югу, но в то же время обладает весьма ярко выраженной индивидуальностью. Исходя из анализа узоров, я делаю вывод, что они представляют собой период культуры, значительно уступающий некоторым более северным областям, хотя сама утварь нигде не превзойдена по изяществу формы и тонкости отделки.

Орнаментация примерно поровну делится на пластическую и плоскую формы. Первая включает рельефные и интаглиозные элементы, выполненные на пластичной глине, а вторая охватывает цветные фигуры, нарисованные или расписанные на поверхности. Каждый стиль работы воплощает свой собственный особый круг концепций. Рельефная работа обычно реалистична или гротескна; гравированная работа почти исключительно геометрическая и включает сочетания линий, обычно признаваемые архаичными. Время от времени встречающиеся экземпляры легко распознаются как имитативные. Расписные фигуры бывают как геометрическими, так и имитативными, причем обе формы плавно переходят друг в друга.

Более важные пластические украшения состоят из объемных фигур животных. Растительные формы не использовались. Жгуты глины, имитирующие скрученные веревки, экономно используются в отделке шей и ручек, и аналогичным образом применяются ряды и группы мелких узелков. Человеческая фигура всегда трактуется условно и обычно в гротескной манере. Имитируемые животные включают очень большое число видов. Крокодилы, пумы, броненосцы, обезьяны, крабы, ящерицы, скорпионы, лягушки и рыбы появляются очень часто. Многих животных из-за условной трактовки или небрежности моделировщика трудно идентифицировать. Эти пластические формы встречаются почти во всех группах посуды, а аналогичные формы в ограниченном объеме обнаруживаются в золоте, меди и камне, как видно из уже приведенных иллюстраций. Их изучение, я полагаю, даст некоторое представление об умственных особенностях чириканцев. То, что их искусство, по крайней мере в отношении этих фигур, не было серьезным, обозначается эскизным, несистематичным характером работы и, более того, гротескным и порой забавным изображением людей и животных.

Fig. 54.

Fig. 55.

Fig. 56.

Grotesque figures forming the handles of small vases—terra cotta group.

Фигуры обычно размещаются на плечеке сосуда либо прикрепляются к ножкам и ручкам или составляют их часть. Излюбленными сюжетами являются унылые человеческие или получеловеческие фигурки, закрепленные на сосуде в сидячем положении, со скрещенными и прижатыми ногами и руками и с выражениями лиц, которые, по-видимому, отражают целую гамму утрированных эмоций (рис. 54, 55, 56).

Fig. 57.

Fig. 58.

Monstrous figures, with serpent-shaped extremities—handled group.

Fig. 59.

Fig. 61.

Fig. 60.

Grotesque figures—terra cotta group.

Рис. 62. Фигура обезьяны — терракотовая группа

Fig. 63.

Fig. 64.

Figures of monkeys—terra cotta group.

Пылкость фантазии часто находила выход в создании уродливых монстров, подобных тем, что мы видим на рис. 57 и 58, где руки и ноги фигур представляют собой извивающихся змей, а лица выражают величайшее страдание; в других случаях фигуры являются сдвоенными; а иногда два тела, соединенные на талии, имеют лишь одну пару ног. Необычайно гротескное существо можно увидеть на рис. 59 и 60, а другое приведено на рис. 61. Подобные фигуры выполняются в золоте, и одна из них ныне носится г-ном Дж. Б. Стернсом в качестве амулета. Фигуры обезьян показаны на рис. 62, 63 и 64. Одно существо, изображенное с длинным хоботообразным рылом, повторяется часто. Такое создание, обнаруженное в первые дни археологических исследований, вероятно, породило бы множество догадок о синхронном существовании человека и слона в Чирики. В действительности же прототипом, скорее всего, был какой-то непритязательный маленький обитатель перешейковых джунглей. Это существо показано в профиль на рис. 65, a, а виды спереди даны в b и c. Можно было бы привести бесчисленные примеры, охватывающие большинство наиболее важных животных Чирики, однако в большинстве случаев идентификация затруднена или невозможна, так как не было предпринято почти никаких усилий воспроизвести природу с точностью. Но главный интерес, окружающий эти фигуры, заключается не в разнообразии показанных существ или характере прорисовки, а в манере их использования для украшения керамических форм. Древний гончар должен был обладать тонким чувством грации формы и правильной компоновки деталей. Самый искушенный вкус едва ли смог бы улучшить линии ваз, представленных на рис. 66 и 67, где используется лягушка, и на рис. 68 и 69, где задействованы другие создания. Множество столь же приятных примеров проиллюстрировано далее. Совершенно естественным образом возникает вопрос о том, имели ли эти маленькие фигурки какое-либо значение или выполняли ли они какую-либо функцию помимо простого украшения. Я склонен придерживаться мнения, что в своем нынешнем состоянии они являются пережиткам идеографских первоисточников; что если бы их прошлое можно было раскрыть, мы обнаружили бы, что в первобытные эпохи они использовались не исключительно для украшения. Животные, к которым прибегали изначально, были воплощением мифологических представлений, и их изображения почитались либо служили фетишами или амулетами, благодаря чему они заняли постоянное место в искусстве. Их наносили на сосуд потому, что его назначение было связано с ними, или потому, что они считались способными оказывать благотворное влияние на его функции. Очевидно, что их применение подчинялось устоявшимся правилам и они занимали те места и встречались в таком количестве и тех соотношениях, которые не целиком зависели от усмотрения отдельного гончара. Мы можем предполагать, что они встречаются парами, потому что ручки, с которыми они были связаны, встречались парами; или же, если они служат заменой конечностей животных форм, по подобию которых вазы моделировались изначально, их позиции могут быть связаны с изначальным положением голов и хвостов этих форм. Не исключено, что условные гравированные и рельефные украшения, меандры, узелки и разнообразные метки также относятся к существам или отметинам существ, с которыми был соотнесен сосуд.

Fig. 65. Animal forms exhibiting a long proboscis—handled group.

Fig. 66.

Fig. 67.

Vases illustrating ornamental use of animal figures—terra cotta group.

Из вышеприведенных замечаний будет видно, что мы не можем полностью определить, до какой степени эти древние декораторы следовали традиционным путям раннего идеографического использования или в какой мере они руководствовались теми способностями эстетического восприятия, которые известны нам как вкус.

Fig. 68.

Fig. 69.

Vases illustrating ornamental use of animal figures—terra cotta group.

НЕОКРАШЕННАЯ УТВАРЬ. Для удобства описания я разделяю керамику Чирики на две большие категории: неокрашенную утварь и расписную утварь. К первой категории относятся две важные группы. Первая из них — терракотовая, или бисквитная, посуда — включает большее количество предметов, чем любая другая группа, и легко отличается по своим цветам, которые включают лишь бледные серовато-желтые и красноватые оттенки обожженной глины. Вторая ограничена небольшим числом предметов и имеет черный или очень темный цвет на поверхности и темный внутри массы.

Терракотовая группа. — Эта бисквитная керамика ни в чем не уступает расписным разновидностям. Она свидетельствует о большой свободе обращения и служит, пожалуй, лучше любой другой категории изделий для иллюстрации мастерского умения и изысканного вкуса древнего гончара. Утверждается, что она встречается на тех же кладбищах и в тех же могилах, что и более важные разновидности расписной утвари. Назначение этих красивых сосудов определить невозможно. Вряд ли оно было бытовым, поскольку они не обнаруживают никаких следов изменения цвета или износа, и нам остается лишь строить догадки о возможности чисто церемониального использования. Глиняное тесто умеренно тонкое, но содержит чрезвычайно большую долю песчанистого песка; ангоб тонок и подвергся лишь незначительной полировке, поэтому поверхность имеет матовый, несколько зернистый вид. Как правило, вазы имеют небольшой размер и очень тонкие стенки. Формы симметричны и исключительно изящны. Орнаментация включает гравированные фигуры (в основном геометрические), рельефный декор (аналогичного характера) и объемные фигуры животных. Следующие иллюстрации призваны обобщить множество форм, так как о сколько-нибудь полном представлении не может быть и речи.

Рис. 70. Серия чаш и кубков из неокрашенной утвари.

Чаши, составляющие важнейшую особенность утвари большинства первобытных народов, здесь встречаются редко, за исключением случаев установки на треножники или кольцевые основания. В коллекции имеется ряд небольших чашечек полушаровидной формы, которые могли служить ложками, черпаками или сосудами для питья. Некоторые из них обрисованы на рис. 70. Две из них имеют крошечные выступы, напоминающие ручки, прикрепленные к венчику. В редких случаях они настолько удлинены, что оказываются полезными при обращении с чашкой; однако ни в одном случае нет и намека на длинные цилиндрические ручки, встречающиеся в глиняной посуде других районов.

Рис. 71. Ваза изящной формы — ½.

Рис. 72. Ваза изящной формы — ½.

Рис. 73. Ваза прекрасной формы, украшенная гротескными головами — ½.

Продвигаясь по шкале форм вверх от этих простых очертаний, мы обнаруживаем, что устье становится более суженным, а шейка — более выраженной. Края вертикальные, загнутые внутрь или раскидистые, что придает очертаниям разнообразие и изящество. Тенденция к усложнению декора сопровождает развитие формы. Полосы гравированных или рельефных фигур опоясывают шейку, плечико и ручки и добавляются таким образом, чтобы значительно усилить красоту сосуда. Формы этих сосудов столь изящны, а отделка настолько совершенна, что возникает искушение представить расширенную серию, но необходимо ограничить иллюстрации небольшим числом типовых экземпляров. На рис. 71 показана несколько неглубокая форма исключительной простоты и изящества. Ваза на рис. 72 более глубокая, с узким горлышком и более ярко выраженной конической формой. На плечике примостились две крошечные гротескные фигуры. Рис. 73 представляет собой более крупный сосуд хорошей формы, с аккуратным гравированным узором, охватывающим слегка загнутую внутрь шейку. На плечике насажены гротескные головы. Несколько более утонченная форма показана на рис. 74. Шейка снабжена рельефным орнаментом, состоящим из извилистой и вдавленной ленты, сопровождаемой двумя рядами мелких вдавленных узелков. Головы, вероятно, призваны изображать броненосца. Они полые и содержат подвижные шарики. Ленточные орнаменты всегда трактуются со вкусом и во многих случаях изображают скрученные и плетеные веревки. Некоторые помечены „елочкой“, а другие имеют поперечные вдавления. Маленькие глиняные шарики широко использовались и с отличным результатом. Они легко накладывались пальцами и плотно прижимались миниатюрными заостренными инструментами или инструментами с краями, а также полыми соломинками или тростинками (рис. 75 и 76). Некоторые из этих узелков отделаны так, чтобы изображать головы животных. Это делается с легкостью и простотой, которые вызывают наше восхищение (рис. 77).

Рис. 74. Ваза прекрасной формы, украшенная гротескными головами — ½.

Рис. 75. Ваза с орнаментом из налепленных узелков и лент — ½.

Рис. 76. Ваза с туловом, покрытым резными фигурами — ½.

Рис. 77. Ваза с фризом из гротескных голов — ½.

На рис. 78 представлена серия ваз с раскидистыми венчиками, в остальном оформленных так же, как и предыдущие. В этих сосудах мы замечаем явную тенденцию к усложнению очертаний. Три экземпляра, показанные на рис. 79, имеют двухъярусный характер; верхняя часть, возможно, является развитием орнамента на шейке, встречающегося во многих случаях. Крупный экземпляр в центре представляет собой красивое изделие с прямоугольным уступом на плечиках и отчетливо коническим основанием. Изящный рельефный орнамент опоясывает шейку, а на противоположных сторонах плечиков восседают две гротескные фигуры. У вазы слева два отверстия, расположенных на большом расстоянии друг от друга. Тулово продолговатое и слегка уплощенное сверху. В коллекции имеется ряд сосудов такой формы, причем у некоторых горлышки находятся настолько близко друг к другу, что их края или губы частично сливаются. Великолепный образец этого типа проиллюстрирован на рис. 80. Форма исключительно приятна для глаза, обладая изысканностью линий, редко достигаемой в работах коренного населения Америки. Ее симметрия наводит на мысль об использовании гончарного круга, однако самый тщательный осмотр не позволяет обнаружить ни малейших следов механических приспособлений, за исключением тех, что оставлены полировочным камнем. Декор прост и эффективен и состоит из мелких узелков с кольцевыми вдавливаниями вокруг шейки и двух гротескных фигур, с безупречным вкусом помещенных в углах, образованных соприкосновением двух горлышек.

Рис. 78. Вазы с раскидистыми венчиками и разнообразным орнаментом — ⅕.

Рис. 79. Вазы со сложными очертаниями и разнообразным орнаментом — ⅓.

Рис. 80. Большая ваза с двумя горлышками и аккуратно украшенными шейками — ½.

Лишь очень небольшой процент этих сосудов имеет настоящие ручки, но некоторые из таких экземпляров заслуживают высшего восхищения. Экземпляр, представленный на рис. 81, сразу привлекает внимание своим сходством с хорошо известными классическими формами. Изучение этого предмета показывает, что гончарам оставалось сделать лишь один шаг, чтобы встать вровень с величайшими мастерами этого искусства. Резкий высокий изгиб и уширение ручек в месте их соединения с венчиком являются примечательными особенностями. Последнее более наглядно показано на рис. 82, представляющем собой вид сверху парного предмета. Здесь мне хочется обратить внимание на одну особенность этих ручек, которая повторяется и на сосудах других категорий. На изгибе каждой ручки мы находим рельефное изображение со ««елочными»» вдавливаниями, которое, по-видимому, представляет собой некое подобие текстильного крепления — как будто в прежние времена и, возможно, в более ранней форме сосуда вертикальная и горизонтальная части ручек были сшиты или связаны вместе в этой точке. И все же отнюдь не очевидно, что эта деталь не является пережитком какой-то черты животной формы, в подобие которой — как видно на других примерах — эта деталь имеет тенденцию переходить.

Рис. 81. Большая ваза с высокими ручками — ⅓.

Рис. 82. Вид сверху на вазу с высокими ручками — ⅓.

Эти сосуды немногочисленны, но приобретают значимость благодаря своим крупным размерам: высота наиболее крупных превышает восемь дюймов. Несколько изделий почти идентичной формы, но небольшого размера встречаются среди расписной керамики. Дополнительные формы приведены на рис. 83, 84 и 85 и служат для иллюстрации степени вариативности, представленной в этой группе ваз. Небольшое плоское изделие исключительно изящно, а его ручки снабжены зооморфными элементами весьма условного типа. Расширение ручек, отчасти похожее на это, часто встречается у сосудов других категорий, особенно в группе изделий с ручками.

Fig. 83.

Fig. 84.

Fig. 85.

Examples of handled vases—½.

Одиночные ручки аналогичного характера в ряде случаев встречаются на миниатюрных кубках, пример которых приведен на рис. 86. По-видимому, в таких случаях венчик расширяли и удлиняли с целью поддержать животных, украшавших плечики. Такое расширение, вероятно, является следствием использования зооморфных фигур в сочетании с простыми ручками.

Fig. 86.

Fig. 87.

Small cup with single handle ornamented with grotesque figure—½.

У нас имеется ряд сосудов этой группы, тулово которых имитирует формы животных, однако почти во всех случаях они снабжены ножками. Редко встречаются составные или эксцентричные формы. Интересный экземпляр последней категории показан на рис. 88. Такие формы обычны в Перу и изредка встречаются в Центральной Америке. Две прочные ручки украшены миниатюрными изображениями птиц, а дно вогнутое, что является исключительной особенностью для чирикийских изделий.

Рис. 88. Ваза эксцентричной формы — ½.

Иллюстрация этой группы сосудов была бы неполной без серии треножных ваз. По форме тулова эти вазы мало отличаются от уже представленных безногих форм, за исключением тех случаев, когда использование живых форм привело к эксцентричным модификациям. Чрезвычайный интерес представляет моделирование треножных опор, на которые гончары потратили много времени и изобретательности.

Fig. 89.

Fig. 90.

Fig. 91.

Vessels illustrating forms of legs—½.

Vessel with large legs ornamented with stellar punctures—½.

Приводимые здесь иллюстрации выбраны из огромного числа образцов и призваны дать представление о диапазоне форм как самих сосудов, так и их опор. На рис. 89 и 90 показаны простые формы ножек, все они полые и содержат маленькие глиняные шарики. Отверстия обычно представляют собой широкие вертикальные щели и располагаются спереди, как показано на рис. 89, или сбоку, как на рис. 90; но в исключительных случаях они принимают иные формы и разбросаны по поверхности, как видно на рис. 91. Ножки часто поражают своей формой: они сильно раздуты в верхней части и заканчиваются внизу небольшими округлыми кончиками. Чаши имеют симметричные очертания и изящный силуэт. На рис. 92 я представляю группу, иллюстрирующую некоторые из наиболее эксцентричных форм чаш и разнообразие их опор. Весьма превосходное изделие и одно из самых крупных в этом стиле показано на рис. 93.

Рис. 92. Вазы разнообразной формы с простыми и зооморфными ножками — ⅓.

Рис. 93. Большая ваза поразительной формы — ½.

Рис. 94. Кубок с ножками, имитирующими формы животных — ½.

Как видно, в ряде случаев ножкам придают форму животных. Эта особенность более отчетливо проявляется на последующих рисунках. Изображаемые существа часто имеют гротескный вид, как показано на рис. 94 и 95. Человеческий облик редко изображается так, чтобы его можно было четко отличить от фигур обезьян и других животных. Броненосец является излюбленным мотивом. Образец небольших размеров проиллюстрирован на рис. 96, где это животное представлено в характерном стиле, а более претенциозное изделие показано на рис. 97. Особенности существа выражены очень просто, но живо. В первом случае твердый ребристый панцирь с узором передан налепленными лентами и узелками, а в другом — резными линиями. Лягушка также широко используется (рис. 98). Довольно примечательная концепция проиллюстрирована на рис. 99. На передней части каждой ножки находится любопытная маленькая фигурка, похожая на животное, к передней части которой привязаны два крошечных детеныша. На изделии, представленном на рис. 100, ножками служат перевернутые гротескные головы с широко открытыми ртами и сверкающими глазами. Работа над этой вазой выполнена на очень высоком уровне.

Fig. 95.

Fig. 96.

Fig. 97.

Cup with legs imitating a grotesque animal form—½.

Cups with legs imitating the armadillo—½.

Fig. 98. Cup with frog shaped legs—½.

Fig. 99. Cup with legs imitating an animal and its young—½.

Рис. 100. Кубок, поддерживаемый гротескными головами — ½.

Замечательный экземпляр, проиллюстрированный на рис. 101, снабжен уникальными опорами. К нижней поверхности чаши прикреплены две грубо смоделированные получеловеческие гротескные фигуры, поддерживающие ее своими спинами.

Рис. 101. Большой кубок, поддерживаемый двумя гротескными фигурами — ⅓.

Fig. 102. Cup with two animal heads attached to the sides—¼.

Fig. 103. Cup with two animal heads attached to the sides—¼.

Ножки этих фигур широко раскинуты в стороны, благодаря чему достигается прочная опора. Периферия тулова этого сосуда опоясана рядами узелков и узелковых выступов, которые представляют головы, хвосты и шипы двух крабоподобных животных. Головы с прикрепленными руками появляются справа и слева, а хвосты располагаются спереди и сзади прямо над головами поддерживающих фигур. Подобное использование краба встречается довольно часто. Рыбы, птицы и самые разные четвероногие оформляются аналогичным образом. Обнаружено несколько очень интересных примеров двуглавых сосудов с изображениями животных. Контуры двух из них приведены на рис. 102 и 103, причем первый имеет одно отверстие, а второй — пару отверстий. Во многих случаях чаша сосуда претерпевает значительные изменения, чтобы сильнее напоминать тело существа. Это хорошо видно на рис. 104–106. Первый, вероятно, предназначен изображать птицу; второй напоминает броненосца; а третий изображает существо с ушами и тремя рогами. Продолговатый сосуд, показанный на рис. 107, смоделирован по образу диковинной рыбы, которой чирикийцы, по-видимому, придавали немалое значение. Она изображена с широким ртом, демонстрирующим зубы, двумя шипами или рогами на конце морды и плавниками на спине и боках. На рис. 108 дан вид сверху на другой сосуд в виде рыбы, который, как и остальные, опирается на три ножки. Тулово плоское и опоясано хорошо смоделированными плавниками. Голова довольно плоская, глаза и нос находятся на верхней поверхности. Я завершаю эту серию иллюстраций контурным рисунком прекрасной вазы (рис. 109), венчик которой украшен единственной головой крайне гротескного и отталкивающего характера.

Fig. 104. Vase imitating an animal form—⅓.

Fig. 105. Vase imitating an animal form—⅓.

Рис. 106. Ваза, сформованная подражающей форме животного — ⅓.

Рис. 107. Сосуд в форме рыбы — ⅓.

Рис. 108. Вид сверху на сосуд в форме рыбы — ⅓.

Рис. 109. Кубок с гротескной головой, прикрепленной к венчику — ½.

Черная резная группа. — Эта керамика, хотя и тесно связана с другими разновидностями в своих главных чертах, имеет ярко выраженные отличия. Количество найденных экземпляров сравнительно невелико. Самое крупное изделие имеет емкость, пожалуй, около кварты. Некоторые формы идентичны формам из других групп, но несколько из них присущи исключительно этому изделию. Цвет — черный, коричневый или темно-серый, и в большинстве случаев вся масса глины довольно темная. Орнаментация выполнена в двух несколько различающихся стилях: в одном линии процарапывались или гравировались после затвердевания глины; в другом они глубоко вырезались острым конструментом, пока глина была еще влажной. Линии обычно очень глубокие и заполнены белым веществом, что делает узор отчетливо видимым на поверхности. Представляется вероятным, что линии вырезались глубоко именно с целью произвести такой эффект. Типичные образцы показаны на рис. 110 и 111. Это небольшие шаровидные бутыли с короткими шейками и широкими отверстиями, с ручками на противоположных сторонах губы, которая удлинена навстречу им. Рисунок покрывает большую часть тулова и разделен на две части ручками и неокрашенными панно, спускающимися от них. Фигуры, по-видимому, представляют собой чрезвычайно условные формы животных, вероятнее всего, змей. Свернутые спиралью концы лентообразных полос с точками явно призваны наводить на мысль о головах рептилий. Фигуры принимают разнообразные очертания и постепенно переходят от узнаваемых живых форм к чисто геометрическим узорам. Примеры последнего стиля приведены на рис. 112 и 113. Используемые мотивы, несмотря на столь условную трактовку, почти наверняка имеют то же происхождение, что и предыдущие.

Fig. 110.

Fig. 111.

Black cups with incised reptilian figures—½.

Рис. 112. Черная ваза с условным резным узором — ½.

Fig. 113. Small cup with conventional incised patterns—½.

Fig. 114. Small tripod cup with upright walls and legs imitating animal heads—½.

В этой группе имеется ряд треножников, причем одни из них украшены глубоко вырезанными орнаментами, а другие — мелкими. Формы сильно варьируют, несколько экземпляров явно относятся к коста-риканскому типу. Изделия с округлым туловом имеют конические ножки, характерные для большей части чирикийских изделий, однако сосуды с неглубокими чашами и угловатыми, загнутыми внутрь, вертикальными или раскидистыми венчиками снабжены коста-риканским треножником. Эту разновидность иллюстрируют рис. 114 и 115. Первый — это кубок с вертикальными стенками и толстым венчиком, украшенный резным геометрическим узором. Второй выглядит гораздо более поразительно. Цвет поверхности имеет коричневато-серый оттенок, а простой геометрический узор был процарапан до более светлого слоя под ним после затвердевания глины. Ножки изображают головы животных в условной манере; они полые и содержат подвижные шарики. Этот экземпляр происходит из местности с координатами 8° 42′ северной широты и 82° 52′ западной долготы. Другие изделия этого класса происходят из разных частей провинции.

Рис. 115. Ваза с раскидистым венчиком и ножками, имитирующими головы животных — ½.

К этому же классу относится небольшая темная ваза особой формы и с интересным орнаментом, проиллюстрированная на рис. 116. У нее большая шейка и широко раскидистая губа, а тулово смоделировано в подражание голове какого-то животного, возможно пекари. Сторона, изображающая морду, удлинена, что создает асимметричный профиль, как видно на втором рисунке. Глаза расположены посередине между ушами (находящимися по бокам) и ноздрями; они заключены в диковинные гравированные фигуры, на которые, вероятно, натолкнули особенности окраски изображаемого животного. Дугообразный гребень, обозначающий брови, соединяет переносицу с ушами. Самой новой чертой этого предмета является полоса резного орнамента, пересекающая тыльную часть головы и служащая, вероятно, для поддержания замысла цельного существа. Как можно видеть при обращении к рисунку, это гильошированное переплетение лент, окаймленное и, по-видимому, удерживаемое на месте продольными полосами, за пределы которых выступают углы орнамента. Узор представляет собой видоизмененную форму мотива, часто встречающегося на краях более крупных каменных метате, и, хотя в керамике Чирики он встречается редко, был излюбленным мотивом у гончаров Коста-Рики. Этот сосуд происходит из пункта, расположенного в 30 милях к северо-северо-западу от Давида.

Рис. 116. Ваза, смоделированная в виде головы животного — ½.

Рис. 117. Узор на тыльной стороне вазы, представленной на рис. 116.

Описанная здесь нерасписная керамика является типично чирикийской и в могилах тесно связана с большинством ведущих групп художественных изделий провинции. Следует признать, что они занимают первое место среди перешеекских государств, если не во всей Америке, по простоте и изысканности форм, совершенству приемов изготовления и чистоте стиля.

РАСПИСНАЯ КЕРАМИКА. Расписные вазы Чирики включают по меньшей мере десять легко различимых разновидностей изделий. Признаки, на которых основана классификация, несколько разнородны и включают материал, цвет, форму, отделку, орнаментацию, способ изготовления и следы использования. Ни один отдельный признак и ни одна группа признаков не могут служить надежным основанием для различения разных групп. Поэтому мы должны полагаться на совокупность признаков либо на один признак в одном месте и другой в другом. Заметив ряд поразительных различий у двух групп изделий, мы приходим к выводу, что эти группы должны были быть работой разных общин; однако мы находим весьма заметные различия в изделиях, которые (благодаря наличию общей какой-то конкретной черты) несомненно созданы одними и теми же мастерами. Следовательно, мы можем мало что определить в отношении причастных к этому народов.

Я не считаю присутствие в одной могиле двух или более разновидностей достаточным доказательством их общего происхождения, поскольку целый ряд различных изделий может попасть в распоряжение одной общины через торговлю, завоевание или разграбление гробниц; однако постоянное совместное нахождение одних и тех же форм служит весомым доказательством того, что эти предметы были созданы народом, в могилах которого они были погребены. К сожалению, наши полевые наблюдения недостаточно точны, чтобы позволить нам использовать ассоциации или способы нахождения в могилах в качестве средства классификации.

При сложившихся обстоятельствах следующая классификация является наилучшей из тех, что я могу предложить, и полезна главным образом как средство для облегчения описания. Выбранное название обычно указывает на главную или поразительную характеристику группы.

царапанная группа, резко отличающаяся от всех остальных разновидностей;

группа с ручками и

треножная группа, судя по всему, созданные одной общиной и предназначенные для тех же или аналогичных целей;

темно-бордовая группа;

группа с красными линиями;

группа с белыми линиями;

группа с исчезающим цветом;

группа с аллигатором; и

полихромная группа, ни одна из которых не похожа на другую настолько, чтобы без внешних доказательств утверждать, что они изготовлены одной и той же общиной, но все они явно принадлежат к одному великому семейству.

Эти группы представлены в указанном порядке.

Однако прежде чем перейти к описаниям, следует упомянуть о некоторых вопросах общего характера. Технические вопросы уже получили значительное внимание, и здесь мне нужно лишь коснуться расписной орнаментации, причем в объеме, достаточном для обеспечения четкого понимания ее трактовки и круга ее сюжетов.

Расписные сосуды в некоторой степени также украшаются резьбой и лепкой, и эти методы применяются примерно так же, как и на описанной выше нерасписной керамике.

Роспись выполнена с большой свободой и во многих случаях с изрядным мастерством. Она отличается большим разнообразием приемов обработки и охватывает широкий спектр мотивов. Геометрические узоры встречаются в огромном разнообразии, но обнаруживают типы, специфичные для Перешеекской Америки. Условные меандры, греческие узоры и завитки, столь широко используемые в других регионах, здесь практически неизвестны. Декоративные мотивы, заимствованные из природных форм, многочисленны и предоставляют прекрасную возможность изучить процессы условной модификации. Эти узоры часто наносятся так, что это свидетельствует об остром чувстве требований сосуда у декоратора, хотя сама трактовка, возможно, не столь повсеместно удовлетворительна, как трактовка пластических украшений.

Гончар, подготавливая сосуд для мастера по росписи, обычно отделывал его ангобом или обмазкой из тонкой глины, оттенки которой варьировали от серовато-белого до бледно-оранжевого. Также широко использовался ангоб ярко-красного цвета. Более нежные оттенки образовывали прекрасный фон для работы. Покрытая ангобом поверхность обычно полировалась, часто до блеска, обычными полировочными орудиями, следы которых видны на менее тщательно отделанных поверхностях. Наблюдатели, не знакомые с аборигенными методами, склонны принимать эту полировку за глазурь, и некоторые авторы объявляли ее стекловидной глазурью. Это более заметно на экземплярах, которые часто брали в руки, как, например, свистульки, футляры для игл и тому подобное.

Цвета, использовавшиеся в орнаментации, в той мере, в какой они сохранились, представляют собой фоновые оттенки, описанные выше, и обводящие цвета, причем последние состоят из черного, белого, красного различных оттенков и тускло-пурпурного. Дополнительный цвет (или, возможно, раствор без определенного цвета), широко применявшийся в узорах, исчез полностью. Природа различных цветов не определена, но вполне вероятно, что одни из них имели минеральное, а другие — растительное происхождение.

Красный цвет часто применялся в качестве фонового, как указано выше, и порой покрывал всю поверхность, но чаще занимал зоны или панно. При таком использовании он наносился и заглаживался вместе с ангобом. Красный также широко применялся для очерчивания декоративных фигур в нескольких группах изделий и во всех случаях является стойким цветом. Оттенки решительно варьируют в зависимости от групп изделий, что наводит на мысль о различиях в людях или в среде обитания. Белый цвет, возможно, использовался свободно, но сохранился лишь в нескольких случаях, где применялся для создания простых декоративных узоров, и судя по всему, был довольно густым или пастообразным. Черный цвет использовался широко и был двух принципиально разных видов: густой стойкий пигмент, применявшийся для обводки узоров, и жидкий цвет, не столь стойкий и использовавшийся исключительно в качестве фона, на котором выполнялись узоры другими средствами. Последний, возможно, имеет растительное происхождение. Его использование ограничивалось лишь одной разновидностью керамики — группой с исчезающим цветом. Первый применялся во всех остальных группах, за одним исключением — группы с красными линиями.

Светло-пурпурный оттенок используется весьма экономно и только в полихромной группе. Он очень эффектен в сочетании с красными и черными тонами на оранжевом фоне этой керамики. Вероятно, он имеет минеральную природу.

То, что я назвал исчезающим цветом, представляло собой пигмент или ««вытравливающий»» раствор, который широко и исключительно применялся в орнаментации одной из основных групп изделий. О его прежнем существовании свидетельствует его воздействие на фоновые цвета и на глиняное тесто или ангоб в пределах участков, покрытых им. Там, где он накладывался поверх черного, этот цвет во всех случаях удалялся, обнажая лежащие под ним оттенки ангоба, на фоне которых теперь проявляются узоры, в то время как промежутки между ними остаются черными. В некоторых случаях исчезающий цвет не только удалял черный фон, но и затрагивал лежащий под ним ангоб, также удаляя его, причем до такой степени, что полированная поверхность разрушалась и возникали неглубокие линии интальо, оставляя промежутки выступающими в рельефе. Это обстоятельство подкрепляет мысль о том, что, возможно, ««исчезающий цвет»» на самом деле вовсе не был цветом, а являлся кислотой, которая мгновенно воздействовала на фоновые цвета, полностью уничтожая черный и создавая наблюдаемый ныне эффект. Этот вопрос пока остается нерешенным.

Фигуры во всех случаях, судя по всему, очерчивались обычными кистями и чисто от руки. Степень мастерства сильно варьирует. Исполнение в основной массе работ довольно посредственное и свидетельствует о недостатке умения и тщательности, однако на ограниченном числе изделий работа выполнена мастерски.

Узоры ограничены экспонируемыми пространствами: снаружи на сосудах с узким горлом и, как правило, внутри на чашах.

При расположении на поверхностях этот орнамент демонстрирует некоторые новые черты. Слабая степень однообразия в расположении указывает на отсутствие каких-либо механических приспособлений, вроде гончарного круга, устройство которого привело бы к сведению всего декора к ряду горизонтальных зон. Мы действительно наблюдаем присутствие горизонтальных построений, но не в большей степени, чем это естественным образом проистекает из формы сосуда. Часто встречаются вертикальные, косые и арочные построения, и все они уверенно объясняются заполнением предназначенных для этого пространств или влиянием предшествующих форм. Примеры и детали будут приводиться по мере их появления в различных разделах.

Царапанная группа. — Эта группа представлена примерно сорока экземплярами и заслуживает особого внимания. Она происходит из могил в двух местностях: одна находится возле гасиенды К. Э. Тейлора к северу от Давида на склонах горы Чирики, а вторая — в Аланхе к юго-западу от Давида. Как разновидность керамики она стоит настолько особняком, что, если бы она поступила без этикеток, никто бы не признал ее родства с чирикийским искусством. Она несколько уступает по материалу, изяществу форм и отделке поверхности, а ее орнаментация кажется принадлежащей к более низкой ступени культуры, чем у остальных групп. Возможно, это работа более отсталого племени относительно недавнего времени.

Почти все сосуды представляют собой треножники, но у некоторых округлое или плоское дно, а у нескольких имеются кольцевые подставки. Стенки толстые, а формы неказистые или неуклюжие. Глиняное тесто грубое, плохо обожженное и рыхлое; у поверхности оно теплого красновато- или желтовато-серого цвета, а в толще — темно-серго.

Создатели этой керамики, подобно своим собратьям-ремесленникам, испытывали особую склонность к моделированию живых форм. Однако работа, представленная в этих экземплярах, исключительно груба. В некоторых случаях к венчикам чаш прикреплены гротескные головы; в других на периферии вазы появляются голова, хвост и лапы животных; а в ряде случаев ножки треножников смоделированы так, чтобы изображать формы живых существ. Как правило, стопы имеют неуклюжую форму и по три пальца, напоминая ноги тапира.

Эти сосуды украшены росписью, резьбой или царапанием, а также рельефной лепкой. Цвет не использовался для создания узоров, однако на ту часть поверхности, которая не была занята резным орнаментом, наносился мазками темно-индийский красный пигмент. Ангоб почти не использовался или не использовался вовсе, а грубые геометрические узоры выполнялись заостренными инструментами крайне бессистемным образом.

Рис. 118. Треножная чаша из красной царапанной керамики — ⅓.

Рис. 119. Треножная чаша из красной царапанной керамики — ⅓.

Чаши здесь встречаются чаще, чем в любой другой группе чирикийской керамики, но, как и в других группах, они снабжены опорами — треножниками, оформленными подобно лапам четвероногих, либо грубыми кольцевыми основаниями. В большинстве случаев венчик постепенно расширяется снизу, как видно на рис. 118, или отогнут наружу, как показано на рис. 119. В нескольких случаях чаша имеет продолговатую или ладьевидную форму со заостренными концами, как указано на рис. 120.

Рис. 120. Продолговатая чаша с царапанным узором — ⅓.

Интересный экземпляр проиллюстрирован на рис. 121. На противоположных концах чаши участки венчика подняты вверх и внутрь, образуя отростки наподобие ручек, грубо смоделированные в виде голов животных. Детали формы и орнамента хорошо выявлены на рисунке.

Рис. 121. Большая чаша с ручками, имитирующими головы животных — ⅓.

На рис. 122 представлена высокая цилиндрическая форма с плоским дном, поверхность которой испещрена вертикальными царапанными полосами. Небольшой горшок с кольцевым основанием и орнаментом, аналогичным предыдущему, приведен на рис. 123. На рис. 124 вместо вертикальных линий мы видим серию массивных ребер. Две прочные вертикальные петли зафиксированы на противоположных сторонах плечиков, а основание снабжено привычными ножками.

Рис. 122. Кувшин с плоским дном и вертикальными полосами резного орнамента — ⅓.

Fig. 123. Vase with stand and vertical incised bands—⅓.

Fig. 124. Vase with handles, legs, and vertical ribs—⅓.

Треножники, показанные на рис. 125 и 126, несколько повреждены, но они представляют интерес своими новыми формами и уникальными зооморфными фигурами, которыми украшены ножки. Каждая ножка представлена в виде целого животного, спина или грудь которого поддерживает сосуд, а цилиндрический нижний конец опирается на землю. Голова в первом примере напоминает сову, а во втором вызывает в памяти какое-то ракообразное. Еще один весьма интересный экземпляр показан на рис. 127. Это массивный треножник с четырьмя независимыми горлышками, открывающимися в одну общую камеру. Форма неудовлетворительна: она тяжелая и несимметричная. Внешняя поверхность покрыта обычными царапанными фигурами, а промежутки между ними и вся внутренняя поверхность сосуда окрашены в красный цвет и довольно тщательно отполированы.

Fig. 125. Tripod with owl-like heads at insertion of legs—⅓.

Fig. 126. Tripod with legs rudely suggesting animal forms—⅓.

Рис. 127. Массивная красная ваза с четырьмя горлышками — ⅓.

Группа с ручками. — Серия сосудов, получивших это название, включает большое количество изделий с на редкость однородными характеристиками. Они происходят из довольно обширного района к северу и западу от Давида и встречаются в сочетании с другими группами. Они примечательны своей однородностью по размеру, форме и отделке, а также несомненными следами использования на огне, которые обнаруживают по меньшей мере три четверти из них. За исключением нескольких крупных котлов, пока не отнесенных к конкретной группе, они сильнее других групп чирикийской керамики напоминают обычную кухонную утварь. Размер, однако, поразительно мал: средняя емкость составляет около пинты. Более крупные изделия вмещают кварту или три пинты.

Тулово обычно сильно сжато по вертикали, уплощено сверху и более или менее коническое снизу, что придает ему очень изящный силуэт. Поверхность отполирована довольно грубо, а роспись выполнена с заметной небрежностью, словно предполагаемое использование не благоприятствовало сохранению орнамента. С помощью толстой кисти на желтовато-серую поверхность были нанесены красные фигуры, состоящие из пятен, полос, арок и опоясывающих полос, и иногда, на что указывает затертый вид, они заглаживались инструментом. Не похоже, чтобы ангоб из обычной белой глины использовался повсеместно. В редких случаях на некоторых из наиболее широких участков появляется серовато-голубой оттенок.

Ручки — пожалуй, самая примечательная черта этой керамики; обычно на сосуде их две, редко встречается лишь одна ручка, а в нескольких случаях их четыре. Эту группу можно разделить как минимум на четыре подраздела по стилям ручек. Сосуды двух наиболее важных подразделов имеют по две ручки, которые в одной разновидности располагаются вертикально, а в другой — горизонтально (имеется в виду положение точек крепления). Эти различия в положении привели к заметному различию в форме отверстия и венчика. Ручка представляет собой простую петлю, которая в одной разновидности располагается так, как показано на рис. 128, а в другой — как на рис. 132. В последнем случае один конец петли крепится к плечику, а другой — к венчику, который закономерно удлинен в месте соприкосновения, а также расширен по всему периметру; в результате получается любопытный крыловидный контур, показанный на рис. 133.

Рис. 128. Ваза с горизонтально расположенными ручками и грубыми рисунками красного цвета — ½.

Третья разновидность ручки представляет собой единую арку, которая перекинута через отверстие и прикреплена к противоположным сторонам расширенного венчика. В четвертой разновидности петлевидные ручки заменены головами животных, которые помещены на плечиках вазы, подобно аналогичным деталям в других группах керамики.

Рис. 129. Неполированная ваза с массивными ручками, покрытая сажей — ½.

Типичный экземпляр с горизонтальной петлей показан на рис. 128. Венчик и широкая полоса вокруг тулова окрашены в красный цвет, а на плечиках располагаются грубо выполненные арочные мазки того же цвета. Гораздо менее обычная форма приведена на рис. 129, который демонстрирует некоторые контурные особенности, напоминающие нам хорошо известные греческие формы. Еще одно новое отклонение от типа видно на рис. 130, где дуга каждой петли разделена вертикальной деталью. Аккуратный резной орнамент занимает плечики этого сосуда, а остальная часть тулова отделана в бледно-красных тонах.

Рис. 130. Красновато-коричневая ваза с округлым туловом, уникальными ручками и резным орнаментом — ½.

Можно заметить, что ручки редко бывают абсолютно гладкими. Каждая петля снабжена одним или несколькими кольцами либо кольцеобразными лентами, либо маленькими узелками, как правило, в районе наиболее выступающей части изгиба или арки. Изучив большое количество экземпляров, я смог проследить происхождение этих озадачивающих особенностей. Они представляют собой пережитки живых форм, которые изначально моделировались во всех деталях и во многих случаях продолжают моделироваться именно так. Узелки и подобные им детали — это атрофированные головы, руки или ноги, и в некоторых случаях они отмечены вдавливаниями, указывающими на глаза, пальцы рук или ног, а круглые ленты обозначают руки и ноги животных или, если они снабжены особыми насечками, могут отсылать к другим первообразам, таким как рты рыб или шипы крабов. Можно было бы привести примеры, демонстрирующие все этапы процесса упрощения.

Рис. 131. Ваза с гротескными фигурами, прикрепленными к ручкам — ½.

На рис. 131 я представляю прекрасный пример горизонтальной петли, у которой противоположные концы поддерживаются гротескными зооморфными фигурами, наложенными, впрочем, так, что это не нарушает изящества и простоты сосуда.

Рис. 132. Ваза с вертикальными ручками и крыловидным венчиком — ½.

Пример, показанный на рис. 132, представляет особый интерес в данной связи. Орнамент на ручке служит связующим звеном между реалистичной живой формой и условными узелками и лентами. В данном случае узелок снабжен глазами и ртом, а лежащий под ним двойной валик глины явно предназначен для обозначения рук, в то время как сама ручка символизирует тулово. Петля стоит вертикально и соединяет плечики с венчиком. Крыловидный характер, возникающий из-за расширения в месте соприкосновения ручки и венчика, хорошо виден на виде сверху (рис. 133). В некоторых случаях это расширение настолько велико, что при взгляде сверху тулово вазы полностью скрывается.

Рис. 133. Вид сверху на вазу с крыловидным венчиком — ½.

Рис. 134. Ваза с ручками в форме гротескных животных — ½.

На рис. 134 и 135 приведены примеры с четко очерченной живой формой. В первом случае перед нами человекоподобная фигура, лицо которой полностью закрыто руками. Во втором мы наблюдаем любопытную маленькую фигурку животного с длинным изогнутым хоботком и туловом, покрытым кольцевыми вдавливаниями. По общей форме и орнаментации эти вазы не отличаются от предыдущих. Примечательное изделие с двумя парами ручек представлено на рис. 136. К внешней поверхности петель прикреплены гротескные фигуры, причем одна в каждой паре находится в перевернутом положении. Две фигуры, видимые на рисунке, просты, но те, что находятся на противоположной паре ручек, составные — раздвоенные выше пояса. Лица, руки и ноги этих фигур тронуты красной краской, а венчик и тулово вазы украшены небрежно нарисованными красными полосами. В другом случае четыре простые ручки расположены на одинаковом расстоянии друг от друга вокруг шейки сосуда.

Рис. 135. Ваза с ручками, изображающими диковинных животных — ½.

Рис. 136. Ваза с двумя парами ручек, украшенными гротескными фигурами — ½.

В третьей разновидности петля полностью отсутствует, а ее место на плечиках вазы занимает фигура животного. Эта деталь появляется на экземпляре, приведенном на рис. 137, и изображает переднюю часть рептилии, причем голова полая и содержит крупный подвижный шарик. Это красивое изделие, хорошо отделанное и украшенное в обычной широкой манере.

Рис. 137. Ваза с ручками, изображающими головы животных, которые являются полыми и содержат глиняные шарики — ½.

Рис. 138. Ваза с арочными ручками, украшенными живыми формами в высоком рельефе — ½.

Четвертая разновидность показана на рис. 138 и 139, где ручка перекинута через отверстие подобно ручке обычной корзины. Венчик раскидистый и удлинен по бокам навстречу ручке. В одном случае внешняя поверхность ручки украшена объемно смоделированными и довольно несовершенно прикрепленными фигурами лягушек и змей (или тех существ, что задумывались как змеи), а в другом — парами гротескных человеческих фигур, прислоненных к основанию каждого конца ручки.

Рис. 139. Ваза с арочными ручками, украшенными живыми формами в высоком рельефе — ½.

Типичные сосуды этого класса во многих случаях установлены на треножники, но для удобства описания они отнесены к следующей группе, которая состоит в основном, если не полностью, из той же разновидности керамики.

Резюмируя, отметим, что яркими характеристиками этой группы являются одинаковый размер, форма и ручки, грубая отделка и еще более грубая орнаментация, а также весьма заметные следы использования на огне.

Треножная группа. — С только что описанной группой керамики во многом тесно связана представленная здесь поразительная серия сосудов. На первый взгляд сходство неочевидно, но внимательное изучение дает понять, что сами сосуды в обеих группах тесно сопоставимы. Чаши по большей части выполнены в том же тяжелом, грубо отделанном стиле, орнаментация почти столь же груба, а размеры и следы использования на огне одинаковы. Резкий контраст во внешнем виде обусловлен главным образом наличием в этой группе треножных опор. Ножки, составляющие столь яркую особенность, являются лишь привесками к и без того совершенным туловам ваз и явно представляют собой приобретенный признак, наведенный каким-то изменением функции или привычек людей. Этим мы можем объяснить несколько неказистый вид, наблюдаемый во многих случаях: ножки слишком длинны и тяжелы для изысканного вкуса; однако во многих случаях части подогнаны так, что производят впечатление прочности и силы в сочетании с изрядной долей изящества линий.

Ножки очень часто смоделированы так, чтобы изображать формы животных. В большинстве случаев выбиралась рыба, возможно, потому, что ее форма подходила или потому что рыба имела какое-то отношение к назначению сосуда. Также встречаются ящерицы и млекопитающие, а изредка появляется и человеческий облик. В некоторых случаях фигура животного прикреплена к верхней части ножки или восседает на бедрах, если эта часть ярко выражена. Тело, или стержень, полое и содержит глиняные шарики (иногда всего один, а порой дюжину или больше), и для того, чтобы их можно было увидеть и услышать, в боках или спереди ножек прорезаны щели различной формы. Если изображаемое животное — рыба или ящерица, моделируется все тело целиком: голова помещается наверху, нижняя челюсть или шея соединяется с туловом сосуда, хвост покоится на земле, а плавники или лапы идут по бокам стержня. Следует отметить, что если в Чирики для создания опоры обычно используется все тело существа, то в Центральной Америке и Мексике очень часто задействуют исключительно голову, причем носом на землю опирается именно она. В менее затейливых формах ножки сделаны простыми или имеют лишь намек на зооморфную форму в виде узелка, ребристой полосы с насечками или слегка измененного конца.

Ручки присутствуют в большинстве случаев и, как и в предыдущей группе, имеют форму петель либо изображают животных. Петли обычно прикрепляются в вертикальном положении, соединяя плечики с венчиком сосуда, и представляют собой простые круглые жгуты глины либо состоят из двух или трех скрученных или сплетенных вместе шнуров. Встречается несколько эксцентричных форм, проиллюстрированных в начале этого раздела.

Зооморфные формы зачастую весьма проработаны и, судя по всему, не имеют никакого отношения к существам, воплощенным в ножках сосуда; положение ручек также никак не связано с расположением ножек — это еще одно указание на то, что последние детали являются недавними приобретениями, поскольку признаки, развивающиеся совместно, неизменно хорошо согласованы друг с другом.

Венчик или губа обычно массивные и раскидистые, а шейка, короткая и довольно резко суженная, украшена резными узорами и различными накладными орнаментами в рельефе. Тулово обладает изящным силуэтом и более или менее коническое снизу. Как правило, поверхность неровная и лишь слегка отполирована, а красные фигуры выполнены грубо, однако на более претенциозных изделиях отделке и росписи уделено много внимания. Большинство сосудов использовалось на огне и до сих пор сохранили сажистые налеты. Эта керамика происходит из обширного региона к северу и западу от Давида.