«Древнее искусство провинции Чирики, Колумбия»

Fig. 23. Cylindrical celt with narrow point, of dark tufa—½.

Класс объектов, проиллюстрированных на этом и двух предыдущих рисунках, составляет лишь небольшой процент долотоподобных орудий.

Наконечники копий (?).— Другой класс предметов, изготовленных из того же мелкозернистого туфа сланцеватого вида, проиллюстрирован на рис. 24. Они напоминают наконечники копий, но тем не менее могли предназначаться для совершенно иного использования. Они представляют собой длинные листовидные сколы треугольного в сечении профиля, слегка доработанные скалыванием, заостренные шлифовкой на конце и с небольшими выемками в верхней части, возможно, для насаживания на древко.

Fig. 24. Leaf shaped objects suggesting spearpoints, of dark tufa—½.

Наконечники стрел.— Уникальный характер наконечников стрел из Чирики уже известен археологам. Наиболее поразительной особенностью является треугольное сечение, наблюдаемое почти во всех случаях и показанное на рисунках (рис. 25). Качество изготовления крайне грубое. Материалом обычно служит кремнистая яшма красноватых и желтоватых оттенков. Количество найденных экземпляров сравнительно невелико. Представленные образцы имеют средний размер.

Fig. 25. Arrowpoints of jasper—1/1.

Украшения.— Изучение наших коллекций показывает, что каменные украшения жителями Чирики использовались редко. Имеются несколько бусин среднего размера из агата и одна подвеска из темного зеленоватого камня, грубо оформленная в виде человеческой головы. Украшения из золота и меди, судя по всему, ценились значительно выше.

МЕТАЛЛ.

ЗОЛОТО И МЕДЬ. Чириканцы, подобно многим своим соседям в тропических частях Американского континента, были искусны в обработке металлов. Золото, серебро, медь и олово — последнее в сплавах с медью образует бронзу — находят в могилах. Золото является важнейшим металлом и ассоциируется со всеми остальными в сплавах или в качестве поверхностного покрытия. Жители перешейка ко времени открытия были богаты изделиями из этого металла, главным образом украшениями, и экспедиции, отправленные под началом Бальбоа, Писарро и других, безжалостно грабили туземцев. Когда индейская деревня Дарьен была захвачена Бальбоа (1510 г.), он добыл «пластины из золота, подобные тем, что они вешают на грудь и другие части тела, и прочие вещи, и все вместе это составило десять тысяч песо чистого золота». 14 Из экспедиции в Никарагуа те же авантюристы привезли в Панаму ценность в «112 524 пиастра золота низкой пробы и 145 [пиастров] жемчугом». 15 Ранняя испано-американская история изобилует подобными рассказами. Среди прочего мы читаем, что Колумб обнаружил туземцев вдоль атлантического побережья Чирики и Верагуа столь богатыми изделиями из золота, что назвал этот округ Кастилья-дель-Оро (Золотая Кастилия). Говорят, что иллюзорные рассказы об Эльдорадо где-то внутри континента Южной Америки возникли из-за обильного использования золотых украшений туземцами, с которыми столкнулись испанцы, и что Коста-Рика получила свое название благодаря тому же обстоятельству. Также зафиксировано, что туземцы различных частей Центральной и Южной Америки ко времени конкисты имели обыкновение вскрывать древние могилы с целью завладеть погребальными вещицами. Белые последовали их примеру с величайшим рвением. Еще в 1642 году испанцы приняли закон, объявлявший все золото, найденное в погребениях Испанской Америки, собственностью короны, 16 причем все дело рассматривалось исключительно как источник доходов.

Золотые изделия, которыми справедливо знамениты гробницы Чирики, общепринято считаться простыми личными украшениями, ювелирными изделиями первобытных обитателей, хотя весьма вероятно, что многие фигуры, по крайней мере в их первоначальном употреблении, имели эмблематическое значение. Вне сомнений, они во все времена считались обладающими мощными чарами и, следовательно, способными защищать интересы своих владельцев и способствовать им. За последние двадцать пять лет они были обнаружены в огромных количествах, но по большей части даже в столь поздний период ценились исключительно за их денежную стоимость. Очень многие экземпляры попали в эту страну, где их либо продавали как диковинки, либо после долгого ожидания покупателя — прямо в тени наших музеев — отправляли в плавильный котел. Мне рассказывали множество историй на этот счет. Вашингтонский ювелир выставлял в своем окне на Пенсильвания-авеню примерно в 1860 году замечательную серию этих вещиц, большинство из которых впоследствии были отправлены в Нью-Йорк на переплавку. Примерно в тот же период джентльмен при входе в магазин в Сан-Франциско был окликнут незнакомцем, чьи карманы были доверху набиты этими любопытными реликвиями и который желал сбыть их за наличные. У ряда моих знакомых имеются изящные, но гротескные образцы этих маленьких золотых фигурок, прикрепленные к их часовым цепочкам, что одобряет вкус наших доисторических соотечественников и в то же время демонстрирует тождество представлений об украшении себя во все времена и у всех народов.

Украшения обнаруживаются лишь в небольшом проценте могил — вероятно, принадлежавших лицам, достаточно состоятельным, чтобы владеть ими при жизни; большинство же могил не содержит их вовсе. Их часто находят на дне ям, и вероятно, почти в том же положении, какое они занимали, будучи еще прикрепленными к телам умерших. Говорят, что иногда их находят в нишах по бокам могил, как будто их положили туда во время засыпки ямы.

Как ни странно, золото очень часто сплавлено с медью, причем составной металл варьирует от чистого золота до чистой меди. В некоторых исследованных экземплярах также присутствует небольшой процент серебра, но это, вероятно, природный сплав. В редких случаях самые простые фигуры, по-видимому, были сформированы из самородков или масс самородных металлов; однако это не поддается доказательству. Работа выполнена весьма искусно, так что нам трудно установить точные методы обработки. Общий эффект в более претенциозных изделиях напоминает нашу филигрань, в которой детали изготавливаются путем ковки и соединяются пайкой; тем не менее налицо множество свидетельств литья, и к ним следует отнестись с осторожностью. Как правило, простые фигуры и некоторые части составных фигур демонстрируют весьма определенные признаки того, что они были отлиты в формах, однако никаких следов этих форм обнаружено не было, и отсутствуют те характерные следы, которые возникают при использовании составных или разъемных форм. Проволока широко использовалась при формировании деталей анатомии и отделки, и ее присутствие на первый взгляд не кажется совместимым с обычным литьем. Эта проволока, или псевдопроволока, как ее можно назвать, обычно имеет в диаметре около одной двадцать пятой дюйма.

Способ, которым соединены между собой многочисленные части или секции сложных фигур, представляет интерес и вызывает недоумение. Свидетельства использования припоя искали тщетно, и если такое связующее вещество когда-либо применялось, оно было тождественно по роду с телом объекта или находилось в столь малом количестве, что избегло обнаружения. В местах соединения деталей часто наблюдаются явные признаки ковки или, по крайней мере, сильного давления орудия; но при дальнейшем рассмотрении мы обнаруживаем удивительное совершенство соединения, которое доходит до срастания металлов двух соприкасающихся частей. Нет никакой хрупкости или тенденции к разделению вдоль контактных поверхностей, равно как нет ничего похожего на расхождение параллельных проволок в спиралях или там, где ряд проволок соединен бок о бок и проведен через различные извивы. В ряде случаев я делал срезы спиралей и деталей, состоящих из нескольких проволок, в надежде обнаружить следы индивидуальности отдельных нитей, но металл на срезе всегда однороден, ломается с шероховатым зернистым изломом и не более легко вдоль видимых линий соединения, чем поперек них; более того, изучая в деталях поверхность не полированных или защищенных от износа при обращении частей, мы повсюду находим зернистую и ячеистую неровность, характерную для литых поверхностей. Это справедливо как для проволочных форм, так и для массивных деталей, и вдобавок к этому в проволоках встречаются такие дефекты, которые едва ли были бы возможны, если бы они были из кованого золота.

Принимая во внимание все обстоятельства, я склонен полагать, что объекты были отлиты, причем отлиты целиком. Тем не менее очевидно, что первоначальная модель состояла из отдельно сконструированных деталей из проволоки или проволокоподобных нитей, а также из эксцентричных и зачастую довольно массивных частей, и что все они были собраны вместе при помощи давления, причем признаки указывают на то, что использованный материал был достаточно пластичным, чтобы с ним можно было работать на манер глины, теста или воска. В одном случае, например, туловище змеи, состоящее из двух аккуратно скрученных вместе проволок, держится в руке гротескной фигуры. Рука состоит из четырех пальцев, сделанных путем складывания пополам двух коротких кусочков проволоки. Спираль была уложена поверх руки и вдавлена в нее до наполовину погруженного состояния, а концы пальцев загнуты вокруг нее вверх без каких-либо следов ударов молотка. Действительно, эффект в точности такой, какой получился бы, если бы художник работал из воска. Еще одним хорошим примером служит моделирование глаз. Глаз представляет собой крошечный шарик, просеченный по всему диаметру острым орудием, что создает эффект полураскрытых век. Теперь, если бы материал был золотом или медью, как в образцах, шарик разделился бы на две части или полушария, которые не обнаруживали бы больших искажений; но в том виде, в каком мы видим их здесь, детали уплощены и сильно вытянуты давлением режущей кромки, точно так же, как если бы материал был решительно пластичным.

Мне кажется, что процессы изготовления должны были быть аналогичны тем, что применяются более примитивными мастерами по металлу в наши дни. В восточных странах деликатные предметы из бронзы и других металлов изготавливаются следующим образом: модель конструируется из какого-либо материала вроде воска или смолы, и поверх нее наносятся слои глины или иного вещества, способного выдерживать сильный нагрев. Эти слои при достаточной толщине и правильной сушке образуют форму, из которой первоначальная модель извлекается посредством нагревания. Впоследствии заливается расплавленный металл. Само собой разумеется, и форма, и модель в каждом случае уничтожаются, и точных дубликатов ожидать не приходится. Г-н Джордж Ф. Кунц из Нью-Йорка, с которым я обсуждал этот вопрос, утверждает, что видел, как живые объекты, такие как насекомые, использовались в качестве моделей подобным образом. Будучи покрыты обмазками из глины или подобного вещества до надежной защиты, а затем покрыты толстым слоем формовочной массы, они помещались в печь. Таким образом, животная материя превращалась в пепел и извлекалась через небольшие отверстия, сделанные для этой цели.

В связи с этим следует упомянуть, что из могил Чирики время от времени добываются небольшие фигурки из тонкой красноватой смолы. По стилю моделирования они идентичны объектам из золота и меди, происходящим из того же источника.

Обсуждая возможные процессы, г-н Уильям Хэллок из отдела химии и физики Геологической службы США высказал предположение, что если различные секции металлического украшения вдвить в поверхность массы огнеупорной глины в их надлежащих взаимосвязях и соприкосновениях, их можно было бы полностью заключить в эту массу и подвергнуть нагреву до тех пор, пока металл не расплавится и не соединится. После остывания цельную фигуру можно было бы извлечь, разломав глиняную матрицу. Полагаю, что при такой работе немало трудностей возникало бы с обеспечением правильного контакта и подгонки частей сложных фигур. Заметим также, что в этом случае отсутствовали бы свидетельства пластичности моделирующего материала. Я не должен обходить вниманием предположение Надальяка, 17 которое предлагает возможное решение проблемы обработки. Ссылаясь на утверждение ранних испанских исследователей о том, что плавка была неизвестна жителям Перу, он заявляет, что для народа, находящегося на низкой ступени культуры, было бы возможно обнаружить, что амальгама золота с ртутью весьма пластична, и что после того, как фигура смоделирована из этого составного металла, ртуть можно улетучить посредством нагревания, оставляя форму в золоте, которое затем нуждается лишь в полировке. Однако нет никаких свидетельств того, что эти люди обладали какими-либо знаниями о ртути.

В чириканских изделиях отсутствуют признаки резьбы или гравировки. При отделке некоторые конечности, по-видимому, формировались ковкой. Это было не более чем сплющивание стоп или частей вспомогательных элементов, не требовавшее особой квалификации и могшее быть выполненным относительно грубыми каменными молотками. Замечательным фактом является то, что многие, если не большинство, предметы кажутся покрытыми плакировкой или омытыми чистым золотом, в то время как тело или основа сделаны из низкопробного золота или почти чистой меди. Этот факт в сочетании с наличием в реликвиях изделий из бронзы заставляет нас тщательно исследовать возможности европейского влияния или вмешательства. Я замечаю, что недавние авторы, по-видимому, не ставили под сомнение подлинность описываемых ими предметов, но в то же время не упоминают о плакировке или нанесении покрытия. Последнее обстоятельство наводит на мысль, что находящиеся в моем распоряжении изделия, демонстрирующие это явление, могли подвергаться вмешательству со стороны белых. В этой связи следует обратить внимание на то, что история не умалчивает о деле плакировки. Индейцы Новой Гранады, как утверждается, были не только поразительно искусны в обращении с металлами, но, согласно Боллаерту, Акоста заявляет, что у этих народов было много позолоченной меди, «и медь золотилась путем растирания по ней сока растения, после чего ее помещали в огонь, где она приобретала золотой цвет». 18 Что именно это означает, мы не можем с легкостью определить, но можем с уверенностью заключить, что, каков бы ни был процесс, на который намекают эти слова, тонкое поверхностное отложение чистого золота или тесное сходство с ним действительно достигалось. Не исключено, что могла применяться кислота, которая способствовала разрушению меди сплава, оставляя на поверхности отложение золота, которое впоследствии можно было загладить лощением.

Мне высказывали предположение, что золотая пленка в некоторых случаях может являться результатом простого разрушения меди в составе сплава, причем золото остается в виде оболочки на поверхности все еще не разрушенной части составного металла; однако поверхность в таком случае не была бы лошеной, тогда как лицевые поверхности извлеченных экземпляров во всех случаях аккуратно отполированы.

Если бы мы пришли к выводу, что древние американцы, вероятно, были способны тем или иным образом получать тонкую золотую пленку, остается выяснить, не существовало ли каких-либо чисто механических способов плакировки. На некоторых чириканских экземплярах основа из весьма низкопробного металла оказывается плакированной толстым листовым золотом, которое по мере разрушения меди отслаивается чешуйками. Отдельные предметы в результате имеют вздутый вид. Были ли эти люди способны при помощи своих грубых приспособлений расплющивать золото в очень тонкие листы? И открыли ли они процессы, с помощью которых их можно было бы наносить на поверхности металлических предметов? — на эти вопросы, вероятно, следует ответить утвердительно.

Чешуйки в некоторых случаях указывают на очень высокую степень тонкости. Образцы украшений из листового золота, найденные в гробницах, толще, но достаточно тонки, чтобы показать, что при их фактическом изготовлении этими людьми могла быть достигнута почти любая степень тонкости. Вероятно, было бы несложно наложить тонкое листовое золото на сравнительно гладкие поверхности этих украшений и закрепить его лощением.

Г-н Кунц предлагает еще один метод, с помощью которого можно было бы осуществить плакировку. Если фигуру из воска покрыть листовым золотом, а затем заключить в глиняную матрицу, воск можно вытопить, оставив внутри оболочку из золота. Затем полость можно было заполнить сплавом, глину удалить, а золото, которое пристало бы к металлу, надлежащим образом залощить.

Из этого беглого обзора видно, что, хотя мы можем заключить, что литье и плакировка этими народами определенно практиковались, мы остаемся в неведении относительно точных применявшихся методов.

Возвращаясь к вопросу об аутентичности самих экземпляров, я могу отметить, что наблюдения, касающиеся непосредственного обнаружения конкретных предметов в гробницах, к сожалению, отсутствуют. Дж. Макнил признает, что при всем его опыте раскопок ни один предмет не был извлечен из земли его собственными руками, и он не может сказать, что когда-либо был свидетелем эксгумации другими, хотя и присутствовал, когда их поднимали со дна ям. Как правило, рабочие скрывают их, а впоследствии предлагают на продажу. Тем не менее у него нет ни тени сомнения в том, что все добытые им вещи происходят из могил, как то сообщали его сборщики. Вопрос об аутентичности золочения не будет разрешен удовлетворительно или окончательно до тех пор, пока какой-нибудь ответственный коллекционер не извлечет позолоченные предметы собственными руками из их нетронутых мест в гробницах, которые, как известно, имеют доколумбову конструкцию.

Существует однако множество доказательств аутентичности самих объектов. Ряд ранних авторов утверждает, что к моменту прибытия испанцев американские туземцы были весьма искусны в металлургии; что они работали с паяльными трубками и отливали изделия в формах; что производимые предметы отличались высоким уровнем мастерства; и что туземный талант с необычной силой и последовательностью был направлен на имитацию живых форм. Говорится, что завоеватели были «поражены изумлением» при виде их искусства в этом последнем отношении. Весомый аргумент в пользу подлинности этих предметов заключается и в том, что представляется крайне маловероятным, будто европейцы стали бы использовать богатые золотые сплавы для основы, когда медь, бронза или даже свинец подошли бы не хуже. Мы также замечаем, что полностью отсутствуют следы специфически европейских материалов или методов обработки — ситуация едва ли возможная, если бы масштабные репродукции изготавливались белыми. Нет здесь и следов европейских идей, воплощенных в формах или орнаментации предметов, — обстоятельство, которое убедительно свидетельствует в пользу их туземного происхождения. Не менее убедительный аргумент кроется в том факте, что все сплавы, подверженные коррозии, демонстрируют явные следы разрушения, как если бы они в течение долгого периода подвергались воздействию почвенных агентов. Во многих случаях основа из медного сплава рассыпается в черный порошок, оставляя лишь чешуйки плакировки. Наконец, что наиболее важно, странные существа, представленные здесь, во многих случаях идентичны тем, что воплощены в глине и камне, а в отношении этих последних никто и на мгновение не станет утверждать их заморское происхождение.

Рассмотрев все эти аргументы, я прихожу к выводу, что украшения в массе своей являются подлинными древностями и что если какое-либо надувательство вообще имело место, то оно лежит на совести современных ювелиров и спекулянтов, которые, по словам Дж. Макнила, как известно, в редких случаях «подправляли» изделия из сплавов золотыми смывками с целью продажи их как чистого золота.

Я представляю следующие экземпляры с разумной долей уверенности в том, что все они или почти все имеют чисто американское происхождение, и искренне надеюсь, что в недалеком будущем компетентные археологи получат возможность лично наблюдать подобные реликвии на месте их нахождения.

Предметы в значительной степени состоят из изображений живых форм, во многих случаях более фантастических, чем реальных, и часто крайне гротескных. Они включают человеческую фигуру и большое разнообразие местных птиц и зверей в стилях, напоминающих глиняные и каменные изделия того же региона. Мои иллюстрации показывают реальные размеры объектов.

Fig. 26. Human figure with ridged crown, formed of copper-gold alloy.

Человеческая фигура.— Изобилуют статуэтки мужчин и женщин, а также множество антропоморфных фигур различной степени проработки. На рис. 26 проиллюстрирован простой, грубый экземпляр из коллекции Дж. Б. Стернса. Он был добыт Дж. Макнилом неподалеку от южного подножия горы Чирики. Тело массивное, а поверхность шероховатая и ячеистая, словно из-за разрушения. Во многих отношениях он напоминает каменные скульптуры перешейка. Металл представляет собой почти чистую медь. Изделие с более тонкой проработкой, проиллюстрированное Боллаертом, 19 показано на рис. 27. Другой примечательный экземпляр проиллюстрирован А. де Зельтнером, но опубликованная с его брошюрой фотография слишком нечеткая, чтобы позволить сделать удовлетворительную репродукцию. Он описывает его следующими словами:

Самый любопытный предмет в моей коллекции — золотая фигура человека высотой 7 сантиметров. Голова украшена диадемой, заканчивающейся с каждой стороны головой лягушки. Тело обнажено, за исключением пояса, также выполненного в виде плетения, поддерживающего плоскую пластину, предназначенную для прикрытия срамных мест, и двух круглых украшений с каждой стороны. Руки отведены от туловища; хорошо прорисованные кисти держат: одна — короткую круглую дубинку, другая — музыкальный инструмент, один конец которого находится во рту, а другой образует расширение наподобие того, что бывает у флейты, сделанной из человеческой кости. Маловероятно, что это свирель. Оба бедра имеют утолщение, и пальцы ног на этой маленькой статуэтке не обозначены. 20

Fig. 27. Grotesque human figure in gold, from Bollaert.

Fig. 28. Rudely shaped and finished human figure in gold.

In Fig. 28 we have a rather rudely made and finished piece collected

by Mr. McNiel, and now owned by Mr. Stearns. It exhibits features corresponding with a number of those referred to by De Zeltner. The foundation is thin and is of base metal coated with pure gold. I present two additional examples of the human figure from the collection of Mr. Stearns.

Рис. 29. Гротескная человеческая фигура из почти чистой меди, частично покрытая желтым золотом.

One of them (Fig. 29) is an interesting little statuette in dark copper that still retains traces of the former gilding of yellow gold. The crown is flat and is surrounded by a fillet of twisted wire. The face is grotesque, the nose being bulbous, the mouth large, and the lips protruding. The hands are represented as grasping cords of wire which connect the waist with the crown of the figure and seem to be intended for the bodies of serpents, the heads of which project from the sides of the headdress. Similar serpents project from the ankles. The feet are flattened out as if intended to be set in a crevice. The extremities—excepting the feet—and the ornaments are all formed of wire. The various parts of the figure have been modeled separately and set together while the material was in a plastic or semiplastic condition. This is clearly indicated by the sinking of one part into another at the points of contact.

Прекрасный образец более сложных фигур показан на рис. 30. Он выполнен из красноватого золота, по-видимому, слегка сплавленного с медью, и при отделке получил очень тонкий слой или плакировку из желтого золота, которая на выступающих частях стерта. Центральным элементом этой довольно сложной структуры является гротескная человеческая фигура, весьма похожая на предыдущую и имеющая аналоги как в глине, так и в камне. Фигура подкреплена и усилена сзади двумя изогнутыми и сплющенными золотыми полосами — верхней и нижней, как видно на рисунке. Фигура украшена и почти скрыта изобилием причудливых деталей, выполненных по большей части из проволоки и изображающих змей и птиц. Три стервятникоподобные головы выступают из темени и нависают над лицом. Две змеи, тела которых сформированы из плетеной проволоки, исходят из рта фигуры и удерживаются руками вокруг шеи. Головы змей образованы сложенной в треугольной форме проволокой и снабжены двойными проволочными спиралями по бокам, как бы для ушей, и маленькими золотыми шариками вместо глаз. Аналогичные головы выступают по бокам головы и от стоп изваяния.

Рис. 30. Гротескная человеческая фигура из почти чистого золота.

Особенности конструкции хорошо видны на этом экземпляре. Фигура состоит из огромного количества отдельных частей, соединенных, по-видимому, давлением или ковкой в то время, когда материал был в некоторой степени пластичен. Можно насчитать более восьмидесяти деталей. Крупные части, формирующие туловище и конечности, полые или вогнутые сзади. Почти все второстепенные детали изготовлены из проволоки.

Птица.— Изображения птиц многочисленны и сильно различаются по размеру и проработке. Обычно они представлены с распростертыми крыльями и хвостом, причем нижняя сторона туловища отделана для показа. Спина оставлена вогнутой и шероховатой, как после отливки, и снабжена кольцом для подвешивания или крепления, что видно на профильном виде (рис. 31). Узнаются сова, орел, попугай и различные другие птицы, хотя определение разновидностей невозможно, так как в ряде случаев формы грубы или сильно затушеваны посторонними деталями. Образец, показанный на рис. 31, относится к простейшему типу и грубейшей работе и, по-видимому, предназначен для какого-то хищного вида, возможно, стервятника. Туловище, крылья и хвост выкованы довольно тонко, а по краям оставлены растрепанными и неровными. Материал представляется почти чистой медью, плакированной желтым золотом. Экземпляры этого класса очень многочисленны. Один из них, представленный в публикации Общества северных антиквариев и находящийся ныне в музее Копенгагена, как полагают, изображает скопу, поскольку он держит в клюве рыбу. А. де Зельтнер упоминает золотую статуэтку попугая-ара, голова которого украшена двумя крылатыми пучками. Такой экземпляр можно увидеть в коллекции г-на Стернса.

Fig. 31. Rudely executed image of a bird in gold.

Рис. 32 воспроизведен из Боллаерта. На нем изображен попугай, выполненный с большим искусством.

Рис. 32. Изображение птицы из золота, из работы Боллаерта.

Пума.— Изображения четвероногих обычны; хороший пример, скопированный у Боллаерта, приведен на рис. 33. Предполагаемым животным является, по-видимому, пума — излюбленный сюжет чириканских мастеров, работавших с глиной и камнем, а также с золотом. Туловище полое, снизу открытое, а передние лапы снабжены петлями для подвешивания. Похожее изделие с головой, запрокинутой назад на туловище, показано на рис. 34. Металл в данном случае представляется почти чистой медью.

Fig. 33. Puma shaped figure in gold.

Fig. 34. Puma shaped figure in base metal.

Рис. 35. Четвероногое с гротескным лицом из неблагородного металла.

Гротескная фигура. — Еще один предмет, собранный г-ном Макнилом, изображен на рис. 35. Металл довольно низкопробный, а поверхность была покрыта золотом, которое теперь почти полностью стерто. Форма представляет собой четвероногое животное. Лицо имеет довольно гротескное, если не сказать сатанинское, выражение. Детали весьма схожи с другими примерами, приведенными ранее.

Рыба. — Рыба была излюбленным сюжетом у древних народов Южной Америки и с поразительной свободой воплощалась в глине, ткатях и металле. Она пользовалась большой популярностью в Чирики и, должно быть, имела важное значение в мифологии этого края. Чаще всего она встречается в гончарных изделиях, где исполняется в цвете и моделируется в круглой скульптуре. Весьма гротескный экземпляр из золота, показанный на рис. 36, скопирован из журнала «Harper’s Weekly» от 6 августа 1859 года, где он является одной из многочисленных иллюстраций этих диковинных украшений. Статья, как я полагаю, принадлежит д-ру Ф. М. Отису, который только что вернулся из Панамы. Весьма любопытный предмет, принадлежащий миссис Филип Филлипс из Вашингтона, изображает существо, имеющее некоторое сходство с рыбной фигурой Отиса. Из пасти выступает тот же раздвоенный язык, каждый конец которого заканчивается змеиной головой. Тело имеет длину около двух дюймов, а на спине имеется пять треугольных отверстий. Хвост раздвоенный, а четыре похожих на ноги отростка заканчиваются стилизованными змеиными головами. Металл представляет собой чистое или почти чистое золото.

Рис. 36. Фигура рыбы из золота. Из журнала «Harper’s Weekly», 1859 г.

Лягушка. — Лягушка встречается в пластическом искусстве Чирики, пожалуй, чаще, чем любое другое пресмыкающееся. Ее форма воспроизводится с большим воодушевлением и в самых разных размерах, степенях проработки и стилях исполнения. Вероятно, здесь представлен ряд видов. На рис. 37 изображен крупный, довольно простой экземпляр, находящийся ныне в Национальном музее. Тело и конечности вогнуты снизу, толщина металла составляет около одной шестнадцатой дюйма. Зубы обозначены рядом отверстий, окружающих челюсти, а глаза представляют собой крошечные бубенцы ястребиной охоты, содержащие металлические шарики. Ноги расположены в характерных положениях, а задние лапы представляют собой широкие пластинки без указания пальцев, что является характерной особенностью этих золотых лягушек. Каркас или основа выполнена из меди, судя по всему, почти чистой, а поверхность покрыта тонким листовым золотом, которое имеет тенденцию отслаиваться по мере коррозии медной основы.

Рис. 37. Крупная фигура лягушки из низкопробного металла, плакированного золотом.

Крошечный, изящно выполненный экземпляр, представленный на рис. 38, резко контрастирует с предыдущим. Он также изготовлен из низкопробного металла, плакированного чистым золотом, и принадлежит коллекции г-на Стернса.

Fig. 38. Small figure of a frog, in base metal plated with gold.

Аллигатор. — Аллигатор, столь часто встречающийся в керамике Чирики, в изделиях из золота обнаруживается лишь изредка. Яркий экземпляр, проиллюстрированный в журнале «Harper’s Weekly» от 6 августа 1859 года, приведен на рис. 39. Похожий предмет из низкопробного металла находится в коллекции г-на Стернса.

Рис. 39. Фигура аллигатора из золота, опубликованная в журнале «Harper’s Weekly», 1859 г.

Речной рак(?). — На рис. 40 представлен прекрасный экземпляр, по-видимому, изображающий речного рака или некое подобное ракообразное. Голова снабжена сложными, но изящными усикоподобными придатками, изготовленными из проволоки, аккуратно свернутой в кольца и скрепленной давлением или ковкой. Глаза шаровидные, они окружены концами двойной проволочной петли, которая тянется вдоль спины и заключает в себе ряд мелких шариков или узелков. Своеобразные крылья и хвост лучше всего понять по иллюстрации. Базовый металл сильно подвержен коррозии, он темный и хрупкий, а покрытие из красноватого золота, по-видимому, было покрыто тонкой пленкой желтого золота. Вид в профиль дает хорошее представление о толщине металла и рельефе деталей. К самому концу носа прикреплены два кольца или петли из сдвоенной проволоки, а с нижней стороны головы закреплено массивное кольцо для подвешивания.

Fig. 40. Animal figure, in base metal plated with gold.

Разное. — Золото, как чистое, так и в обычных сплавах, также использовалось при изготовлении других изделий, таких как бубенцы, бусины, диски, шарики, кольца, свистульки, предметы в форме наперстка и амулеты различной формы. Бубенцы чаще изготавливаются из бронзы, возможно, из-за большей степени ее резонанса. Тонкие пластинки, или, скорее, круглые листы сусального золота, многочисленны. Один из них, упомянутый Боллаертом, имел диаметр 7¼ дюйма. Они бывают гладкими или с рифлеными краями, с различными вдавлениями, а иногда перфорированными, очевидно, для подвешивания или крепления. Мерритт упоминает экземпляры с отверстиями, которые обнаруживали следы износа только с одной стороны, что указывает на крепление в фиксированном положении к какому-либо предмету или к части костюма. Под рукой имеется лишь один экземпляр — тонкий лист диаметром три дюйма с аккуратно рифлеными или вдавленными краями. Его толщина примерно равна толщине обычной станиоли.

БРОНЗА. Бубенцы. — Бубенцы, судя по всему, были довольно широко распространены среди более развитых американских рас до завоевания. Наиболее известная форма — это ястребиный бубенец, или обычный бубенец северных народов. Шаровидный корпус подвешивается за петлю наверху и имеет прорезь с нижней стороны, так что звон мелких свободных металлических шариков становится слышным. Такие бубенцы обнаруживаются в значительных количествах в могилах Чирики, хотя у меня нет полной уверенности в том, что какие-либо из имеющихся у меня экземпляров были действительно взяты из погребений, содержащих типичные для Чирики реликвии других категорий. Экземпляры, хранящиеся ныне в Национальном музее (рис. 41), в большинстве случаев, если не во всех, изготовлены из бронзы, как определил г-н Р. Б. Риггс из химической лаборатории Геологической службы США. Все они отлиты в формах. В большинстве случаев заметны следы золочения. Самый крупный имеет высоту 1¼ дюйма и диаметр три четверти дюйма. Он увенчан грубой фигурой животного, сквозь тело или под телом которого имеется отверстие для прикрепления шнура. Другие имеют простые петли наверху. Маленький перфорированный экземпляр принадлежит г-ну Стернсу. Дополнительный предмет, представленный на рис. 42, уникален по своему замыслу. Он изображает человеческую голову, которая принимает перевернутое положение при подвешивании бубенца. Нижняя часть бубенца образует коническую корону головы, а подвесное кольцо прикреплено к подбородку. Двойные завитки проволоки заменяют уши, а остальные черты лица сформированы путем налепа кусочков материала, используемого при моделировании. Этот экземпляр принадлежит коллекции г-на Стернса. Множество изделий более сложной работы были извлечены из гробниц и ныне находятся в собраниях Америки и Европы.

Fig. 41. Bronze bells plated or washed with gold.

Fig. 42. Bronze bell with human features.

Экземпляр, найденный много лет назад на Рио-Гранде близ Панамы и изображенный в журнале «Harper’s Weekly», был выполнен из золота и демонстрировал специфические отличия от изделий из Чирики. Как видно из контурного рисунка на рис. 43, три очень аккуратно оформленных и изящно орнаментированных бубенца смонтированы на круглой пластине, к которой прикреплена короткая рукоять. Очевидно, он предназначался не для подвешивания, а для того, чтобы держать его в руке в качестве погремушки.

Рис. 43. Тройной бубенец или погремушка, найденные на Рио-Гранде.

Совершенно естественно возникает вопрос об аутентичности этих бубенцов как произведений коренного населения, и может оказаться сложным доказать к удовлетворения скептиков, что какой-то конкретный экземпляр не имеет европейского происхождения или вдохновения. В то же время мы располагаем весомыми свидетельствами того, что такие бубенцы использовались американцами до появления белых людей. Исторические свидетельства не заставляют себя ждать, однако я остановлюсь лишь на указании некоторых внутренних признаков туземного искусства. Самый веский аргумент заключается в наличии аналогичных черт в других отраслях искусства и в других ремеслах. Глаза золотых фигур рептилий во многих случаях представляют собой крошечные ястребиные бубенцы, а в глиняных изделиях, чьто чисто аборигенный характер не вызывает сомнений, обнаруживаются сходные черты. Следовательно, американское происхождение бубенца не подлежит сомнению. Эта форма, без сомнения, восходит к погремушке, первоначально представлявшей собой ореховую скорлупу или тыкву; позже ее стали моделировать из глины, и со временем эта же идея получила воплощение в ножках и орнаментах сосудов, а также в головах и других частях фигур животных, которые делались полыми и снабжались звенящими шариками. Учитывая признанное мастерство этих людей в обработке металлов, нет никаких причин полагать, что описанные бубенцы не могли производиться независимо от европейской помощи и влияния, при условии наличия под рукой необходимого металла.

Рис. 44. Древний мексиканский бубенец.

Следует отметить, что если бы эти ранние американские бубенцы копировались с испанских оригиналов или создавались на их основе, они, вероятно, не слишком сильно различались бы по типу в зависимости от различных регионов, где их находят, однако наблюдаются заметные и устойчивые различия. Общеизвестный мексиканский бубенец, пример которого обрисован на рис. 44, хотя и сделан из бронзы, кардинально отличается по форме и конструкции.

В кратком обзоре я могу напомнить наиболее существенные моменты, касающиеся использования металлов в древнем Чирики. Представлены золото, серебро, медь и, по-видимому, олово.

Золото и медь были очень широко распространены среди перешейковых рас, однако у нас мало сведений об источнике их поступления. Самородное золото встречается в руслах рек во многих местах, и медь, вероятно, находилась в самородном состоянии в какой-либо удобной местности; тем не менее, не исключено, что эти металлы доставлялись из отдаленных регионов, поскольку жители Чирики, должно быть, поддерживали значительные контакты с жителями Центральной Америки на севере и с жителями Гранады на юге. Серебро и олово встречаются в сплавах с золотом и медью, но не в качестве самостоятельных металлов. Серебряно-золотой сплав представляет собой, вероятно, природное соединение. Ни в одном случае содержание серебра не превышало 6 процентов от массы композитного металла. Олово искусственно сплавлялось с медью, образуя бронзу. Последний металл напоминает нашу обычную бронзу по цвету и твердости, но я не могу добиться ничего большего, чем качественный анализ, из-за нехватки образцов, пригодных для этой цели. У нас нет сведений о происхождении олова. Оно не встречается в самородном состоянии, и поскольку представляется маловероятным, что чириканцы понимали плавку руд, мы остаемся в неведении относительно того, было ли оно получено от более развитых народов севера или юга, либо из трансокеанских стран.

Сплавы золота и меди, судя по всему, варьируются от чистого золота до чистой меди. Если бронза имеет европейское происхождение, то мы должны сделать вывод, что все предметы из этого металла изготовлены в послеколумбов этот период. Этот вопрос, вероятно, будет окончательно решен в ближайшем будущем.

Большинство предметов изготавливалось путем литья в формы. Ковка практиковалась мало, за исключением, по-видимому, получения листового золота, которое, вероятно, являлось местным продуктом. Рельефная чеканка не встречается, за исключением случаев рифления и нанесения вмятин на сусальное золото. Гравировка и резьба не применялись. Можно считать установленным, что золочение, по крайней мере в виде плакирования, было освоено.

Предметы извлекаются из древних могил, от которых не сохранилось ни записей, ни достоверных преданий. Все они являются украшениями, причем мне не попадалось ни одной монеты, оружия, орудия или утвари. Отсутствие утвари и кованых изделий любого рода кажется мне довольно необычным, поскольку в народном сознании бытует мнение, что в ходе нормального развития событий ковка должна предшествовать литью, а утварь — созданию сложных украшений.

Эта работа обнаруживает тесные аналогии с изделиями материковой части Южной Америки, но эти аналогии проявляются скорее в материале, обработке и сфере применения, нежели в сюжетах замыслов. Представленные персонажи и зооморфные образы носят сугубо чириканский характер и, без сомнения, происходят из местной мифологии. Эти произведения перекликаются с различными изделиями из камня и глины, благодаря чему художественные изделия провинции образуют довольно однородное целое и совершенно свободны от следов европейского влияния.

Металлы не входят в употребление на ранних этапах истории народа, поскольку они не встречаются в форме или состоянии, пригодных для немедленного использования, да и в найденном виде они недостаточно эффектны, чтобы представлять особую ценность в качестве украшений. Должен был пройти долгий период, прежде чем было открыто использование металлов, и еще более долгий период — прежде чем их начали обрабатывать; и, судя по нашим знаниям о древних племенах Соединенных Штатов, может показаться, что значительная степень культуры может быть достигнута еще до того, как будет освоено литье металлов; однако в обычном ходе прогресса открытие способов получения сплавов редких металлов должно было быть сильно отдалено от простого плавления и литья единичного металла, такого как золото. Чириканские племена не только обладали знаниями о методах сплавления золота с медью и, по-видимому, меди с оловом, но, если наши данные верны, они умели покрывать неблагородные металлы и сплавы листовым золотом и, что гораздо удивительнее, золотить их путем нанесения раствора, добиваясь эффекта, идентичного нашим гальваническим процессам.

Характер замыслов, воплощенных в искусстве, в сочетании со свидетельствами технического мастерства доказывают нам, что американская культура, представленная золотыми украшениями Чирики, была продуктом не одного дня, а долгих периодов экспериментов и прогресса.

КЕРАМИКА.

Введение. — Важность гончарного искусства для археологии отмечалась неоднократно. Обожженная глина является одним из самых долговечных материалов, используемых в искусстве, а ее применение человеческими расами было едва ли не всеобщим. Творения этого благороднейшего из искусств — архитектуры — и предшествующие ей формы домостроения неизбежно остаются там, где были воздвигнуты, на съедение безжалостным стихиям природы, однако менее претенциозная глиняная утварь сопровождает своего владельца в могилу, где она веками остается практически неизменной.

Многие проблески ранней истории американских рас и развития искусства в доколумбовы времена открываются благодаря этим извлеченным из земли реликвиям, и ни в одном случае мы не имеем столь ясной и исчерпывающей картины, какую дает представленная здесь серия. Могилы Чирики принесли одному только исследователю свыше 10 000 керамических изделий, причем в основном с территории площадью, вероятно, не более пятидесяти квадратных миль. Эти сосуды составляют по меньшей мере 90 процентов известного искусства древних обитателей провинции, и хотя они не столь красноречиво говорят о прошлом, как таблички с клинописью Ассирии или расписные вазы Греции, они повествуют об искусстве и народах, которые без их помощи оставались бы неведомыми до скончания веков.

Тщательное изучение глиняной посуды этой провинции приводит к выводу, что для Америки она представляет собой очень высокую ступень развития, и ее история поэтому полна интереса для исследователя искусства. Ее продвинутое развитие по сравнению с другими американскими гончарными изделиями проявляется в совершенстве техники, высокой специализации форм и конвенциональном использовании широкого спектра декоративных мотивов. Нет ни одной группы американских изделий, которая свидетельствовала бы о более высоком мастерстве в обращении с глиной или указывала бы на более тонкое понимание красоты формы, и ни одна другая не представляет столь явных аналогий с классическими формами Средиземноморья. Как ни странно, несмотря на хорошо установленный факт, что были известны лишь примитивные методы производства, здесь наблюдается параллелизм с посудой, изготовленной на гончарном круге, который не может не поразить исследователя.

Говоря таким образом обо всей совокупности керамических изделий, я не хотел бы создавать впечатление о ее полной однородности, будто все они являются творением единого народа, развивавшегося изнутри и потому свободного от эксцентричностей, проистекающих от иноземного влияния. Напротив, имеются веские свидетельства смешанного состояния рас и искусств, анализ которого при наших нынешних несовершенных данных будет чрезвычайно сложен. Эти свидетельства смешанного характера обнаруживаются в заметном разнообразии и индивидуальности облика различных групп керамики.

Без помощи тщательных полевых наблюдений невозможно прийти к какому-либо выводу об относительной датировке различных разновидностей утвари. Внешние признаки древности обманчивы: более новые на вид разновидности могут оказаться более древними, а те, что выполнены в наиболее примитивном стиле, могут принадлежать к более позднему периоду, поскольку ступени культуры не совпадают с хронологическими.

Что касается основных групп реликвий, мы не можем сделать ничего лучше, как принять утверждения коллекционеров о том, что все они погребены одинаковым образом и в сходных гробницах, причем в ряде случаев в одной и той же гробнице встречаются различные разновидности. Тем не менее, в нескольких мелких группах существуют столь резкие различия в качестве изготовления и стиле, что мы вынуждены относить их к разным периодам или к отдельным общностям. Наиболее отчетливо отделенной от других группой является утварь с насечками, представленная первой в серии расписной керамики, следующая за ней бордовая группа, а также другие разновидности, представленные единичными экземплярами. Последние могли попасть в Чирики из соседних провинций. Существуют определенные изделия, которые решительно свидетельствуют о влиянии Коста-Рики, и другие, нахожущие свои аналоги в колумбийских штатах на юге.

В искусстве работы с глиной в большинстве стран сосуд является ведущей идеей, центром, вокруг которого объединяется практически все керамическое ремесло. В Чирики это проявляется в наибольшей степени, и поэтому сосудам в данной работе отведено первое место. К числу менее распространенных форм относятся барабаны, свистульки, погремушки, табуреты, пряслица, футляры для иголок и игрушечные изображения, и все они представляют особый интерес. Эти категории предметов рассматриваются в отдельных разделах.

Имеются лишь немногие указания на стремление моделировать природные формы или мифологические фигуры отдельно от сосудов и полезных предметов, и, как ни странно, не найдено ни одного изделия, которое изображало бы человеческое лицо и фигуру хотя бы с умеренной степенью приближения к натуре.

Способ захоронения. — Описывая могилы и гробницы в предыдущем разделе, я упоминал о том, каким образом размещалась керамика. По-видимому, ее хоронили вместе с покойным или бросали в могилу вместе с землей и камнями, которыми засыпали яму. В расположении или положении сосудов не наблюдалось особого порядка, и многие из них при обнаружении оказались разбитыми. Точное назначение сосудов, характер их содержимого или отношение конкретных предметов к остаткам умерших определить невозможно. Хотя человеческие останки почти полностью исчезли и не осталось никаких следов утвари из дерева, кости, рога или ракушек, глиняное тесто, ангоб и краски сохранились удивительно хорошо, а поверхность не изменена в цвете даже от соприкосновения с землей. При обнаружении каждая трещина и полость полностью забиты землей, а глиняное тесто часто бывает настолько хрупким, что сосуды приходится сушить с большой осторожностью, прежде чем с ними можно будет свободно обращаться. Количество предметов, найденных в могиле, иногда достигает двадцати, но в среднем составляет, пожалуй, не более трех или четырех.

Материал. — Материал, использовавшийся для изготовления этой утвари, на редкость однороден во всей провинции, незначительно варьируясь в зависимости от местности, группы и характера создаваемого сосуда. Как правило, глиняное тесто состоит из матрицы тонкой глины, смешанной с мелко измельченным песком, в котором можно обнаружить зерна кварца, полевого шпата, роговой обманки, авгита, частицы оксида железа и т. д. Глинистое вещество использовалось экономно, причем песок во многих случаях составляет не менее 75 процентов массы. Многие неокрашенные экземпляры, с которых был удален полированный ангоб, при растирании рукой осыпаются мелким песком, и обнаружить присутствие какой-либо тонко измельченной матрицы вообще затруднительно. Тонкий ангоб, применяемый для отделки поверхности, более глинистый, чем само глиняное тесто. Использовавшаяся глина, вероятно, была в основном светлого тона, поскольку глиняное тесто теперь довольно равномерно имеет именно такой цвет. Обжиг производился, судя по всему, без очень высокой температуры и теми методами, которые оставляли на сосудах мало следов или цветовых изменений. По твердости и долговечности глиняное тесто весьма близко к нашей красной пористой глиняной посуде. Более мягкие изделия можно поцарапать или даже вырезать ножом. Вода проникает сквозь любой из этих сосудов за несколько минут, но разрушение, вероятно, способствовало тому, что стенки стали еще более пористыми.

Изготовление. — Нет ни одного изделия этой утвари, которое не свидетельствовало бы о высокой степени мастерства гончара; и тем не менее, из-за тщательности отделки изделий точные методы формовки обнаруживаются с трудом. Симметрия столь велика, а формы настолько изящны, что невольно возникает подозрение об использовании механических приспособлений высокого уровня. Случайный наблюдатель сразу придет к выводу, что использовались гончарный круг или формы, однако обнаружить применение каких-либо подобных приспособлений невозможно. Мы замечаем, что нерегулярные и сложные формы, при создании которых механические устройства не могли быть использованы с выгодой, смоделированы с такой же грацией контура и совершенством поверхности, как и более простые очертания, которые можно было бы выточить на гончарном круге, и мы приходим к выводу, что у этого замечательного народа рука и глаз были настолько развиты, что механические помощники не были обязательными. Я не нахожу никаких свидетельств того, что лепка из глиняных жгутов практиковалась систематически, но очевидно, что части сложных форм моделировались раздельно, а затем соединялись. Различные рельефные украшения (головы и другие части животных), а также ручки, ножки и основания сосудов изготавливались отдельно, а затем прилеплялись, причем с таким мастерством, что тончайшие стенки и самые сложные и хрупкие формы не повреждались в процессе. Неровности в местах соприкосновения затем сглаживались, и каждая часть поверхности, включая наиболее важные украшения, делалась гладкой в ходе подготовки к нанесению тонкого поверхностного слоя, или ангоба. После нанесения ангоба и некоторого затвердевания глины поверхность полировалась гладкими гальками, следы которых можно увидеть на менее доступных частях сосуда. На открытых поверхностях определенных групп посуды полировка во многих случаях настолько совершенна, что случайные наблюдатели и неопытные люди принимают ее за глазурь. Гравированные фигуры и расписные украшения обычно выполнялись после завершения полировки. Детали процессов будут приведены по мере рассмотрения различных категорий посуды.

Методы обжига были, судя по всему, более высокого уровня, чем те, что практиковались во многих частях Америки. Редко можно обнаружить следы темных пятен, возникающих в результате примитивных способов обжига, но в то же время отсутствуют и следы соприкосновения, которые возникают при обжиге в печах испано-американских гончаров.

Цвет. — Цвета посуды и поверхностных покрытий заметно различаются у разных групп. Преобладающие цвета глиняного теста можно определить как варьирующиеся от очень светлых желтовато-серых до различных охристо-желтых и очень бледных красно-терракотовых оттенков. В одной-двух группах наблюдается приближение к лососевым и оранжевым тонам, а в другой цвет черный или темно-коричневый. Цвет внутри массы в некоторых случаях темнее, чем на поверхности — этот эффект создается при обжиге, а не за счет использования разных глин. Ангоб обычно светлее поверхности глиняного теста.

Цвета, используемые для отделки и декорирования, ограничиваются красным, черным и пурпурно-серым. В одной большой группе посуды внешний вид изображений таков, что наводит на вывод о том, что главный пигмент или жидкость, использовавшиеся для прорисовки, полностью исчезли, унеся с собой все подлежащие цвета, не обладавшие исключительной стойкостью или не проработанные полировочным инструментом. Ацтеки и другие народы тропической Америки использовали глинистый белый пигмент для украшения своей утвари, который во многих случаях частично или полностью исчез, увлекая за собой значительные части цветов, поверх которых он был наложен, в то время как в других случаях, а также в этой чириканской утвари, не осталось никаких следов цвета, и нам остается лишь предполагать, что использовавшаяся кисть, вероятно, содержала лишь «вымывающий» состав. Красный цвет использовался щедро и варьируется от светлого киноварного до глубокого бордового. В определенных классах сосудов он наносился наспех мазками, покрывая выступающие части поверхности либо образуя нерегулярные пятна, полосы и грубые фигуры. В двух группах посуды он применялся в качестве основного рисующего цвета. В некоторых случаях он использовался в качестве смывки или ангоба и прорабатывался полировочным камнем, и в таком виде рассматривался как фон для выполнения узоров в других цветах. Он является неизменно стойким цветом и, вероятно, имеет минеральную природу.

Черные цвета бывают двух видов, которые применяются в разных группах посуды: один, вероятно, минеральный пигмент, несколько пастообразный при нанесении и весьма стойкий, всегда используется для прорисовки декоративных фигур; другой, возможно, растительный краситель, всегда применяется в качестве фона для исполнения узоров в других техниках. Он ограничен одной-единственной группой посуды. Во многих случаях он исчез полностью, а там, где сохранился, легко удаляется путем растирания.

Светлый пурпурный оттенок со вкусом и экономно применяется в одной группе посуды. Коричневые и другие оттенки встречаются редко и во всех случаях являются результатом изменения других цветов, происходящего при обжиге. Цветовые эффекты этой керамики, хотя, очевидно, и сильно изменились от времени, достаточно богаты, чтобы радовать глаз.

Назначение. — Цели, для которых применялись большинство видов керамических изделий, определяются легко. Свистульки, барабаны, погремушки и пряслица имеют определенные функции, а сосуды, судя по общему кругу их применения, говорят сами за себя; однако когда мы переходим к выяснению конкретного назначения различных групп сосудов, мы часто заходим в тупик. Большинство предметов не имеют следов износа от обращения или изменения цвета от огня или содержимого, и я склонен полагать, что значительная часть была взята прямо из печи и помещена в гробницы. Это подразумевает изготовление исключительно в погребальных целях.

Две важные группы — высокие треножники и двуручные чаши или горшки — обычно имеют следы изменения цвета от использования на огне, однако мы не можем с уверенностью сказать, было ли это использование бытовым или церемониальным. Небольшой размер и сложная моделировка большинства предметов делают маловероятным то, что они предназначались для использования в обычном приготовлении пищи или даже при подготовке напитков. Находятся несколько крупных простых котлов, и они, вероятно, служили бытовыми емкостями. Учитывая все обстоятельства, представляется весьма вероятным, что большая часть сосудов, извлеченных из могил, предназначалась для использования в религиозных и погребальных целях.

Предыдущие абзацы относятся главным образом ко всей совокупности глиняных изделий, однако на протяжении остальной части этого раздела я буду говорить только о сосудах, за исключением вопросов орнаментации, которая в равной степени относится ко всем категориям предметов.

a

b

c

d

e

f

Fig. 45. Fundamental forms of vases—convex outlines.

a

b

c

d

e

Fig. 46. Fundamental forms of vases—angular outlines.

a

b

Fig. 47. Vases of complex outlines—exceptional forms.

Формы сосудов. — Очистив утварь от посторонних элементов, таких как венчики, ручки и ножки, мы получаем следующую серию очертаний, которая демонстрирует довольно полную градацию силуэтов от крайности до крайности. Начиная с простейшей фундаментальной формы — неглубокой чаши (рис. 45, a), — мы постепенно переходим к более сложным контурам, таким как полушаровидная чаша (b), глубокая миска с чуть вовнутрь загнутым венчиком (c), шаровидная форма (d) и вытянутая форма (e). Время от времени мы наблюдаем эксцентричную вариацию, показанную на f. Плоские днища нехарактерны; коническое основание является правилом. Силуэты не всегда демонстрируют эти ровные выпуклые кривые, многие из них имеют в профиль прямую или вогнутую форму, как показано на рис. 46. Сложные формы показаны на рис. 47 (a и b), а составные формы — на рис. 48 (a и b). Примеры этих категорий многочисленны и важны. Составные формы получаются путем объединения двух или более простых форм. Эксцентричные формы многочисленны и в большинстве случаев возникают в результате использования какого-либо животного в качестве модели. Так, если аллигатор или почти любое четвероногое воплощается в сосуде, форма имеет тенденцию удлиняться; если имитируется краб или рыба, наблюдается склонность к уплощению и т. д. Основание почти повсеместно более или менее коническое, редко бывает плоским и никогда не вогнуто, за исключением случаев добавления кольцевого основания или подставки. Радикальные формы не претерпевают значительных изменений при добавлении венчиков, шей, ручек, ножек и других придатков. Венчик или губа во многих случаях загнуты внутрь, но, как правило, вывернуты наружу. Край ровный, симметричный и часто значительно утолщенный. В редких случаях контур прямоугольный или фестончатый, как показано на рис. 49, а прикрепление ручек часто приводит к своеобразным очертаниям, о чем будет сказано далее.