«История парламентских выборов и предвыборной борьбы в старые времена»

Дж. Крукшанк предоставил фронтиспис к книге Фэрбёрна «Избиратели Вестминстера» (1810 год) — копию «Ордера спикера на заключение сэра Фрэнсиса Бердетта в Тауэр» с карикатурным портретом этого привилегированного сановника, Спикера, в гигантском парике, увенчанном миниатюрной шляпой; достопочтенный Чарльз Эбботт был дополнительно высмеян художником как «Маленький человек в большом парике» — см. «Оживленная Фуллерова земля».

Пародия Джорджа Крукшанка на одного из кандидатов от Сити появилась в 1812 году под названием «Охотник за выборами»; она представляет собой плакат, начинающийся словами:

“I’ve just learned, by the porter who stands at my door,

That your old friend, Sir Charles, means to offer no more.”

Дж. Крукшанк обеспечил визуальное оформление. Сэр Клавдий Хантер, кандидат, ведущий агитацию, стоит в стременах своего знаменитого коня «Белого Суррея», взгромоздившись на помост, в сопровождении всадников в масках и оруженосца — обветшавшего рыцаря в доспехах, явно повидавшего виды. Кандидат обращается к городским избирателям следующим образом: «Джентльмены, я убедительно прошу вашей поддержки и голосов за меня и за моего коня». Избиратели встречают этот призыв насмешками: «Нет-нет; можешь оседлать Белого Суррея для Чипсайда, если хочешь, но не для Парламента», «Прочь, прочь» и т. д.

Этому предвыборному памфлету, вероятно, предшествовал другой, также созданный Дж. Крукшанком (опубликован 10 апреля 1812 года). В этой версии, озаглавленной «Седлайте Белого Суррея для Чипсайда завтра — Общий приказ Вест-Лондонского полка ополчения [W. Lon. Mil. Regt.]», сэр Клавдий верхом на своем скакуне совершает, подобно истинному рыцарю печального образа, донкихотскую атаку на своих избирателей, предшествуемый горестным человеком в доспехах, уподобившимся Санчо Пансе на осле; он атакует толпу своей пикой. Слуга позади сэра Клавдия восклицает: «Это наш высокопородный Охотник!»

В 1812 году Дж. Крукшанк нашел новое применение своему офортному резцу для очередной карикатуры на выборы — «Кандидаты в депутаты от местечек», опубликованной в октябре 1812 года. На этом лиске угадываются мотивы Гилрея, поскольку художник имеет дело с Чарльзом Калвертом, пивоваром, избранным от Саутуарка вместе с Г. Торнтоном в противовес У. Дж. Бердетту; новый депутат восседает верхом на бочонке собственного пива, из шпунта и отдушины хлещет крепкое пенное. Поверженные кандидаты изображены по обе стороны, а на переднем плане видны головы избирателей-пивоваров.

Как было показано, выборы на радость доставляли пищу и работу карикатуристам и сатирикам. Эпизоды, связанные с этой темой, явно отвечали народному вкусу, ибо мы видим, как Крукшанк выжимает максимум из самого названия в сочетании с офортом, изображающим несколько заурядный вид сельского зала для собраний, не оставляющий лестного впечатления о провинциальной грации и манерах того периода; это было опубликовано в 1813 году под названием «Избирательный бал»: пол занят танцорами с Х-образными ногами, неуверенно выписывающими па, в то время как распорядитель бала выкрикивает указания руководителю оркестра, расположившемуся на возвышении на хорах.

Художник явно счел эту тему прибыльной, поскольку в 1819 году он выпустил уменьшенную версию «Избирательного бала» — сходный сюжет с зеркально перевернутой планировкой помещения; идет сельский танец с движением «руки в руке»; неуклюжий распорядитель бала с носками, смотрящими внутрь, наблюдает за происходящим с явным удовольствием. Эта гравюра переиздавалась под новым именем издателя в 1835 году (переиздано Томасом Макли на Хеймаркет).

Hunt. Burdett. Cartwright. Sir S. Romilly. Sir M. Maxwell.

СВОБОДА ВЫБОРОВ, ИЛИ ОХОТА ЗА ПОПУЛЯРНОСТЬЮ И ПОЛНЫЕ ГОЛОСА ЗА МАКСВЕЛЛА. 1818 ГОД. РИСУНОК Г. И Р. КРУИШАНКОВ.

И Роберт, и Джордж Крукшанки трудились на стороне народных сил на вестминстерских выборах 18 июня 1818 года. «Свобода выборов, или Охота за популярностью и полные голоса за Максвелла», опубликованная 22 июня 1818 года, обязана своим появлением этому творческому союзу. На карикатуре кандидаты и их самые видные сторонники восседают на ковент-гарденской трибуне, чей фасад показан зрителю. Хант стоит с обнаженной головой (он и сэр Фрэнсис Бердетт щеголяют в «бантах»); за спиной радикального реформатора развеваются его цвета, флаг провозглашает: «Всеобщее избирательное право и свобода»; знамя увенчано фригийским колпаком. Хант обращается к аудитории со свойственной ему прямотой:

«Я простой англичанин. Я одобряю поведение сэра Мюррея Максвелла, выступившего так, как он выступил. Зачем вам отправлять сэра Сэмюэла Ромилли в Парламент? Он и сам найдет дорогу в Вертеп Коррупции. Вы знаете героя Тауэра так же хорошо, как и я, — того, кто сбежал через черный ход, когда его друзья ждали его у парадного. Я водрузил Колпак Свободы!»

Сторонники оратора скандируют: «Да здравствует Хант! Никаких государей, никаких регентов, никаких церквей, никаких юристов! Вечный всеобщий грабеж! Никаких фальшивых патриотов. Хант и свобода. Хант и революция». Сэр Фрэнсис Бердетт идет следом, рядом с достопочтенным Дугласом Киннердом и майором Картрайтом; эти кандидаты встречают разный прием. «Да здравствует Бердетт! — Никаких флюгеров. Никаких коалиций. Да здравствуют спеенсисты! Да здравствует Наполеон! Да здравствует Бердетт! Никаких спафилдских бунтовщиков». «Да здравствует Киннерд!» «Да здравствует Картрайт! Никаких старух в Парламенте». Сэр Сэмюэл Ромилли стоит рядом со столбом голосования, на котором фиксируются результаты голосования за первый день. Возгласы «Ромилли и справедливость», «Ромилли и реформа» указывают на популярного кандидата. Сэр Мюррей Максвелл — заметная фигура, он изображен в самом разгаре своего красноречия; как и Хант, он склонен быть вежливым оппонентом:

«Джентльмены, — мистер Хант хочет, чтобы вы выслушали меня сейчас. Я уверен, что вскоре вы с удовольствием выслушаете его. Я уверен, что мое дело столь же популярно, как и его; ибо я вижу много милых девушек, протискивающихся вперед, чтобы послушать меня. Из всех дней в году никакой другой не кажется столь подходящим для британского офицера, чтобы заслужить вашу поддержку, как годовщина Ватерлоо».

«Максвелл и британский флот! Пусть каждый выполнит свой долг!» — раздаются возгласы; в то время как враждебные голоса кричат: «Никакого Максвелла — никакого капитана Секи-Секи». Доска объявлений, увенчанная короной, излагает достоинства этого кандидата:

«Кто такой сэр М. Максвелл? Он храбрый, ученый, верный и конституционный человек. Он поднимает только цвета своего Короля и страны, а не красный флаг. Он обязался уплатить свою долю расходов на трибуну, чтобы предотвратить новые поборы с народа».

С. С. Ромилли (В) возглавил список с 5339 голосами; сэр Фрэнсис Бердетт шел следом с небольшим отрывом, набрав 5238 голосов; сэр Мюррей Максвелл, потерпевший поражение кандидат, получил 4808 голосов; остальные оказались в хвосте: Хант — 84, Киннерд — 65, Картрайт — 23.

ХАНТ, РАДИКАЛЬНЫЙ РЕФОРМАТОР.

В том же духе сатирики сочли законной добычей для своих насмешек новое политическое течений, отколовшееся от партии вигов как отсталое от жизни; это были «радикальные реформаторы», которые из-за своего решения называть себя радикальными реформаторами получили партийное прозвище «радикалов». Оратор Хант высмеян в этом образе.

Общая турбулентность того времени в этот самый период живо запечатлена на гравюре «Затягивание судебного процесса».

“Now greeting, hooting, and abuse,

To each man’s party prove of use,

And mud, and stones, and waving hats,

And broken heads, and putrid cats

Are offerings made to aid the cause

Of order, government, and laws.”

( День выборов. )

В 1819 году появился «Политический памфлет о Вестминстерских выборах в Ковент-Гардене» (3 марта) работы Дж. Крукшанка. Этот офорт служит фронтисписом к трактату, изданному 20 апреля 1819 года Бенго, торговцем эстампами с Мейден-Лейн, Ковент-Гарден. Несколько озадачивающее название избирательного памфлета гласит: «Патриотическая аллегория, анархическая бабья басня и лицинциозная пародия», и автором его значится Перегрин Кастигатор. Дж. Крукшанк воспользовался услугами этого многострадального животного — британского льва; в данном случае царь зверей олицетворяет успешного кандидата, причем в образе льва фигурирует достопочтенный Джордж Лэм. Он изображен стоящим у городских ворот, под решеткой, увенчанной лаврами; его хвост гневно бьет по бокам, в то время как побежденные кандидаты в знак дополнительного унижения их поражения представлены в виде голов гидры, попираемых их политическим победителем. Джон Кем Хобхаус (В) набрал 3861 голос и проиграл Г. Лэму (К), получившему 4465 голосов. Т. Т. Вулер, революционный издатель, на которого Крукшанк работал в 1815 году, представлен в образе «Черного карлика», каковым его неизменно изображал его бывший союзник; его шапка с утиным клювом восклицает: «Картрайт и 38!!!», а следующий персонаж произносит: «Кряк! кряк! кряк!» — намек на ничтожное меньшинство голосов, поданных за радикального кандидата на вестминстерских выборах 1819 года, назначенных вместо умершего Ромилли, когда было зарегистрировано 8364 голоса и лишь 38 из них — за Картрайта.

ЗАТЯГИВАНИЕ СУДЕБНОГО ПРОЦЕССА. ЧТЕНИЕ ЗАКОНА О МЯТЕЖАХ. 1820 ГОД. РИСУНОК Г. КРУИШАНКА.

Демонстрирующий пользу и удобство ожидания установленного времени после чтения Закона о мятежах радикальной толпе; или британский магистрат при исполнении своего долга, и народ Англии при исполнении своего! См. речи оппозиции — везде.

[ Страница 334.

Майор Картрайт, именуемый правительственными сатириками «барабанщиком мятежа», был одним из радикальных реформаторов, активно трудившихся ради искоренения парламентских злоупотреблений. Он выдвигал свою кандидатуру по Вестминстеру от радикалов в 1818 и 1819 годах, однако, судя по всему, не встретил поддержки. В 1820 году майор Картрайт направил петицию в Палату общин с целью разоблачить то, «как девяносто семь лордов узурпировали двести мест в Палате общин в нарушение наших законов и свобод».

«Постановлено. Считать тяжким посягательством на наши свободы и привилегии вмешательство пэров парламента в выборы членов Палаты общин». ( Журналы заседаний в начале каждой сессии. )

Насколько была необходима мера реформы в коррумпированной системе торговли местами в местечках, наглядно демонстрируют составленные майором Картрайтом —

«Списки и таблицы пэров королевства, незаконно вмешавшихся в выборы членов Палаты общин в заседающем тогда парламенте (1820 год), с указанием графств и городов, где незаконное вмешательство пэров проявилось путем назначения или влияния, а также числа незаконно избранных депутатов».

Например, герцоги Бедфорд и Ратленд выставляли соответственно по четыре представителя; такое же количество находилось в номенклатуре графов Эйлсбери, Сент-Джерменс, Маунт-Эджкомб и др., в то время как такие могущественные автократы, как граф Лонсдейл, умудрялись проводить восьмерых ставленников, равно как и граф Дарлингтон; по шесть членов проводили соответственно герцог Норфолк и граф Фицуильям; в то время как герцоги Девонширский, Ньюкаслский и Нортумберлендский, маркизы Бакингем и Хертфорд, граф Поуис и барон Каррингтон — каждый сумел провести по пять мест. К подсчетам, приведенным в его таблице, проситель добавил казенное патронаж, находившееся тогда под контролем графа Ливерпуля, которое давало одиннадцать членов; Адмиралтейство под патронажем виконта Мелвилла, обеспечивавшее трех членов, и Артиллерийское ведомство (герцог Веллингтон) — одного, прибавив еще раз, согласно расчетам, приведенным в «Репрезентативной истории» Олдфилда (том VI, стр. 289),

«Имеется девяносто богатых общинников, которые от 102 мерзких очагов коррупции, над которыми они тиранствуют, еще больше позорят Палату, навязывая ей 137 членов», — давая таким образом в общей сложности не менее 353 членов, которые, как Картрайт заявлял Палате общин в своей весьма примечательной петиции, [пишет майор], «говоря словами королевской прокламации от 30 июля 1819 года», были созданы таковыми «в вопиющем нарушении закона и к явному подрыву конституции, будучи коррумпированным или тираническим образом навязаны общинам».

«Чистые и непорочные принципы Конституции» внушались майором Картрайтом в его трудах «Лекции о британской конституции», «Письма лорду-мэру Вуду», «Письма Кларсону об африканской и английской свободе», «Резолюции и труды Хампденского клуба», «Билль о правах и вольностях, или Акт о восстановлении гражданской ветви Конституции» и сопутствующей работе «Билль о свободной и надежной защите для восстановления военной ветви». Майор фонтанировал рвением и имел почти слишком хорошее дело; к несчастью для проведения в жизнь его реформ, он выступил слишком рано.

Предстоявшим выборам 1820 года предшествовало несколько карикатур. Работы Джорджа Крукшенка наиболее заслуживают похвалы, труд художника в этот период находился на пике формы. В то время он состоял на службе у Хамфри, издателя эстампов с Сент-Джеймс-стрит, в качестве преемника Джеймса Гилрея — честь, которой художник гордился до конца своей долгой карьеры. 1 января Джон Кам Хобхаус, который тогда вел предвыборную кампанию в Вестминстере и должен был в этом году отправиться в парламент в качестве коллеги своего друга, сэра Фрэнсиса Бердетта, был изображен в виде «Маленького Хоба в колодце» под названием «Небольшая ошибка — исправлена». Миниатюрный государственный деятель представлен в месте своего заточения, тюремной камере; он мрачно созерцает две картины на стене: «Часовня Сент-Стивенс против Ньюгейта». Намеки дополняют стопка рукописей, испачканных из-за опрокинутой чернильницы, и мышеловка. На стене расклеена «Небольшая ошибка» в виде нескромных, но метких высказываний узника, которые, если переданы верно, могут объяснить его заключение.

«Что мешает народу прийти к Палате, вытащить членов за уши, запереть их двери и бросить ключ в Темзу? Заключается ли какое-то величие в членах этого собрания? Любим ли мы их? Нисколько; мы испытываем инстинктивный ужас и отвращение к отвлеченному понятию торговца голосами в местечках. Уважаем ли мы их? Нимало. Считаем ли мы их одаренными какими-либо превосходящими качествами? Напротив, по отдельности едва ли найдется более жалкое создание, чем ваш рядовой член парламента, хотя в своем корпоративном качестве земля не рождает столь абсолютного бугая. Их истинные практические защитники, то есть реальные эффективные антиреформисты, обнаруживаются в Конной гвардии и Найтсбриджских казармах. До тех пор пока парламентское большинство Палаты общин подкрепляется полковыми списками, те, у кого в руках налоговая власть, могут удерживать ее — и вешать тех, кто сопротивляется».

В том же месяце появилась еще одна резкая «антиреформистская» карикатура из того же источника — хотя, как мы видим по более поздней работе, симпатии художника в то время были на стороне реформистов, в то время как главными его работодателями выступали радикальные издатели продвинутого толка — «Корень королевской заразы — приложите к нему топор», 14 января 1820 года. Ученый прелат, сидящий в своей библиотеке, сильно напуган появлением красного призрака, буквально корня — возможно, подразумевающего древо свободы, — посаженного в «le bonnet rouge» и носящего фригийский колпак. На пике в одной руке красуется митровая голова епископа, в другой — еще одна пика, увенчанная потрепанной короной, с трехцветным флагом, обшитым крепом и надписью «Кровь, реформа и грабеж», причем список «красных» и реформистов дан рядом: Уотсон, Тислвуд, Престон, Хупер, Ваддингтон, Харрисон, Хант, Пирсон, Вуд, Уэйтман, Паркинс и т. д. Во второй категории числятся Коббет, Карлайл, Томас Пейн, Бердетт, Маленький Хоб, Смерть и Дьявол, — никаких королей и т. д. Прелат допрашивает призрачного гостя: «Во имя Сатаны, какого черта ты такое и где ты вылупился?». «В аду, ваша честь. Я радикал. Позвольте мне преподнести вам список моих лучших друзей». «Правосудие Берна» открыто на слове «Измена», а огромный том «Этимологии» раскрыт на определении «радикала»: «Ex Radix означает корень, а Calor — тепло, гнев, вражда; q. d. — Корень всей вражды».

Всеобъемлющий взгляд на соответствующие фракции радикалов и реформистов в момент роспуска парламента 29 февраля 1820 года дает одна из самых удачных карикатур Дж. Крукшенка, которую по исполнению можно отнести к работам, наиболее достойным его репутации; она озаглавлена «Кориолан, обращающийся к плебеям», 29 февраля 1820 года. Действие происходит у экрана перед дворцом Карлтон-Хаус, и Его Величество, великолепный Георг IV, в льстивой манере спародирован в образе Кориолана. «Цветная» париковая прическа и фальшивые бакенбарды, предпочитаемые «красивейшим джентльменом Европы», умаляют последовательность фигуры, в остальном облаченной в классический наряд и производящей величественное впечатление; ибо, удивительно сказать, Крукшек превзошел сам себя, чтобы сделать комплимент корою в том или ином отношении. Обращение, удачная цитата из Шекспира, противоречит реальным настроениям, разделяемым художником на этом этапе его карьеры:

«Чего бы вы хотели, псы, которые не любят ни мира, ни войны? Одно вас пугает, другое делает надменными. Тот, кто доверяет вам, там, где рассчитывал найти львов, находит зайцев; где лисиц — гусей. Будьте вы прокляты! Доверять вам?! Каждую минуту вы меняете мнение и зовете благородным то, что только что было предметом вашей ненависти; мерзким то, что было вашим венцом. В чем дело, что в разных частях города вы кричите против благородного Сената, который (под сенью богов) держит вас в страхе, а иначе вы бы сожрали друг друга?»

Достопочтенный Дуглас Киннерд.

Coriolanus (George IV.).

Plebs:

Dr. Watson.

Preston.

Carlile.

W. Cobbett.

Orator Hunt.

Thelwall.

Sir F. Burdett.

W. Hone.

Wooler, the Black Dwarf.

Cartwright.

Hobhouse.

Alderman Waithman.

Cruikshank.

КОРИОЛАН, ОБРАЩАЮЩИЙСЯ К ПЛЕБЕЯМ. 1820. РАБОТА ДЖОРДЖА КРУКШЕНКА.

[ Страница 338.

Под цитатой помещен отрывок из Бюффона, превозносящий благородство вышеупомянутой фигуры: «L’image de l’âme est peinte par la physionomie» — «одушевленный божественным огнем» и прочие излишества, вроде «его величественного присутствия и твердой и смелой осанки, которые знаменуют его благородство и ранг». В другой пародийной работе на «Великого Георга» различные группировки, от реформистов до революционеров и социалистов, тщательно разведены по сторонам, хотя плебеи на первый взгляд кажутся лишь разношерстной толпой.

Первой идет «Свобода печати» — трехцветный штандарт, увенчанный «фригийским колпаком». На переднем плане стоит Уильям Хоун, яростный поборник, вооруженный двумя грозными дубинами: одна именуется «Пародия», а на другой нанесены названия знаменитых сатирических памфлетов «Человек на Луне» и «Дом, который построил Джек» — оба эти оружия неугодны в глазах «Кориолана» с картины. Позади его союзника и издателя Хоуна помещен портрет самого художника с трехцветной папкой с надписью «Карикатура». Джордж Крукшенк в свои более поздние годы, когда он склонился к торийским взглядам, подобно еще одной-двум знаменитостям из этой группы, попытался смягчить впечатление, производимое этой гравюрой, и охарактеризовал «вашего покорного слугу» как «одного из умеренных реформистов», очевидно, не наслаждаясь обществом тех, в чьи ряды в свои ранние воинственные дни он записался добровольно. Далее следует фигура поборника Уэльской принцессы, «шерифа Двойной Тон» — иначе Уэйтмена, который прижимает к груди проект «Мер на ширину ада»; под знаменем «Экаминерз» и «Крониклз» стоит фигура, облаченная в полное шотландское облачение; это Дуглас Киннерд, настороже и вооруженный своим верным клеймором. Сир Фрэнсис Бердетт и Джон Кам Хобхаус, совместно сжимающие грозное оружие, завербованы под знамя «Парламентской реформы». Хобхаус попирает ногами «Небольшую ошибку» — пародийную версию речи, которая принесла ему больше известности, чем было желательно; над его головой видит Телволл в качестве лектора-борца; майор Картрайт, так называемый «штабс-барабанщик мятежа», после всех своих баталий за это дело оказывается лишь сломленным лидером, опирающимся одной рукой на палку-трость и поднимающим грозный меч «Всеобщего избирательного права» в другой. На переднем плане группы, завербованной под знамя «Революции и грабежа», увенчанное мертвой головой, выделяется Вуллер, спародированный в виде «Черного карлика» — в честь газеты, которую он тогда прославил. Оратор Хант с перевернутой пикой опирается одной рукой на плечо Коббета; последний, коренастая фигура, размахивает двумя гигантскими костями (раздора?); другой коммунист крадется прочь, выронив «Век разума» Тома Пейна. Издатель «новых веяний» Карлайл опирается на посох, увенчанный чертополохом; Престон, сапожник, яростный демократ, вместе с Тислвудом и другими сторонниками крайних взглядов зачислены под союз «Крови и грабежа». Фигура на самом левом краю, рядом с ширмой Карлтон-Хауса, охарактеризована Крукшенком как изображающая доктора Уотсона. Поистине «Плебеи» образуют список всех видных радикалов и революционеров периода, когда тайные общества тех, чьи замыслы были враждебны конституционному порядку, предположительно процветали.

Зола, уродовавшая избирательные округа в эпоху торговли местами в местечках, изображена Джорджем Крукшенком под датой 23 апреля 1820 года на карикатуре под названием «Свобода и чистота выборов!!! Демонстрирующая необходимость реформы в закрытых местечках». Сцена отсылает к выборам в Корнуолле; местность обозначена указателем как Трегони и Сент-Остел. Несчастные сельские жители своим независимым осуществлением избирательного права вызвали неудовольствие своего феодального собственника и подвергаются суровому выселению из своих домов вместе с пожитками свирепым стюардом, держащим в руке список «проскрибированных». Старые и молодые, женщины и дети — все обречены, потому что они или их защитники осмелились проявить независимость и проголосовали не по воле лорда поместья. Дэниел О’Коннел фигурирует как проигравший кандидат; он сострадательно взирает на это безобразие и подбадривает выселенных «не падать духом, поскольку есть и другие дома, помимо владений его светлости», и что он — Освободитель — «не бросит их, хотя они и проиграли выборы».

Парламент возобновил работу в конце апреля 1820 года, и в мае Джордж Крукшенк снова порадовал общественность еще одной антиреформистской карикатурой «Радикальные шарлатаны даруют новую конституцию Джону Буллю!». В этом варианте лица, наиболее заметные среди «плебеев», упоминаются вскользь. Джон Булль, национальный прототип, в результате нового «режима» уменьшился до неузнаваемости; по сути, он представляет собой лишь изуродованный остаток своего прежнего дородного «я», ибо новые шарлатаны творят «свою собственную волю». Джон Булль помещен между Бердеттом и Хобхаусом; уже проведены многие отчаянные операции. Он носит фригийский колпак «Свободы» в качестве ночного чепца. Его левая рука находится в трехцветной перевязи, в то время как правую руку кровопускают. Его две надежные опоры — Церковь и Государство — были ампутированы, и на их место пристегнуты два деревянных протеза: «Всеобщее избирательное право», опирающееся на «Права человека», и «Свобода вероисповедания», которая возвышается на «Веке разума»; ножки его инвалидного кресла столь же ненадежны — «Ошибочная уверенность» и «Ошибочная безопасность»; страдалец почивает на подушке, набитой «Ложными обещаниями» и «Мнениями реформистов». Сир Фрэнсис Бердетт в качестве профессионального советчика держит руку, из которой он выпускает кровь пациента:

«Мистер Булль, вы жили слишком хорошо, но когда мы обновим вашу конституцию по нашему плану, реформа окажется столь полной, что вас больше никогда не побеспокоит никакая полнота вообще!»

Джон Кам Хобхаус преподносит трехцветную пилюлю внушительных размеров, за которой должно последовать соответствующее питье:

«Не беспокойтесь, мистер Булль; если мы сочли необходимым отнять у вас обе ноги, вы найдете другие весьма неплохой заменой; эта Революционная пилюля и отвар неблагонадежности совершенно безвредны, но они восстановят всеобщее равенство внутренностей и устранят любую преграду, которая может помешать нам осуществить радикальную реформу системы».

Жертва этих экспериментов отнюдь не уверена в своем будущем —

«Может быть, господа, — отвечает он на эти правдоподобные заверения, — но вы выпустили всю честную добрую кровь из моих вен; лишили меня моих истинных сторонников и воткнули вместо них две скверные подпорки, и если вы продолжите в том же духе, я умру раньше, чем моя конституция успеет улучшиться».

Истинные сторонники — «две ноги мистера Булля: Церковь и Государство» — отправлены в гроб, «чтобы быть погребенными в склепах часовни Сент-Стивенс». Поблизости выставлен внушительный арсенал снадобий: у Бердетта под рукой снотворные и опиаты — огромная бутыль с надписью «Микстура Бердетта», содержащая красно-бело-синий республиканский отвар, «Ньюгейтская чистота Хобхауса» и «Эль Уитбреда»; большой пакет «Универсальной смазки Картрайта» с флаконом «Черных капель Вуллера»; «Капли Олд-Бейли» (бутылка разбита); то же, «Белый утешитель доктора Уотсона»; пакет «Порошка Ханта» и полный запас «Крысиного мышьяка с чемерицей Коббета» — более чем достаточно, чтобы убить или вылечить.

ГЛАВА XIII. ВЫБОРЫ, ПОЛИТИЧЕСКАЯ БОРЬБА И ПАРЛАМЕНТСКАЯ РЕФОРМА ПРИ ВИЛЬХЕЛЬМЕ IV, 1830–1832.

Последний парламент царствования Георга IV собрался 14 ноября 1826 года. К концу сессии, как отражено в ранних карикатурах Дойла, нация устала от тори, и непопулярное и несколько устаревшее министерство Веллингтона застало страну в бедственном положении и требующей сокращения расходов, на каждую из которых суровый дисциплинарий во главе командования отвечал глухим и нечутким отказом. К середине 1830 года состояние короля внушало тревогу, и с его надвигающейся кончиной ожидался конец сессии. Ситуация живо суммирована в одном из эскизов HB под названием «Нынешнее состояние общественных настроений, частично проиллюстрированное» (28 мая 1830 года). Взгляды различных лиц на болезнь короля иллюстрируются их персонами: денди сожалеет о переносе балов и званых вечеров, спекулянт жалуется на вялость фондов, купец обнаруживает, что бизнес стоит на месте, в то время как светская дама смиряется с волей Провидения благодаря своевременному размышлению о том, что если король умрет, откроется более веселая перспектива королевы и Двора — выгодный обмен на монарха, скрытого от своих подданных. Джон Булль добродушно заявляет, что надеется на выздоровление Георга, «он был такой прекрасный, величественный малый!». Но та часть этой картины, которая наиболее метко применима к рассматриваемому предмету, обнаруживается в члене торийского правительства, который размышляет: «Если произойдет смена министерства — тогда мне придется уйти. В настоящее время это было бы очень некстати. Я искренне желаю, чтобы Его Величество пока не умирал!», в то время как другой член парламента полон опасений: «Произойдет роспуск парламента, и я потеряю свое место, а вместе с ним и всякую перспективу на продвижение. О, я молю Бога сохранить жизнь Его Величеству на многие годы». Стремительно и вместе с тем несколько неожиданно пришли конец царствования короля и инаугурация более либерального режима.

На следующий день появилась версия HB «Траурный журнал — Увы! Бедный Йорик» (29 мая 1830 года), изображающая герцога Камберлендского и лорда Элдона в качестве плакальщиков на (печальном для них) событии кончины их патрона. «Волшебное зеркало, или Взгляд в будущее» (8 июня 1830 года) показывает маגа, дарующего Джону Буллю открывающуюся перед ним перспективу: юная принцесса Виктория становится предметом соперничества, с одной стороны, между ее матерью, герцогиней Кентской, и ее дядей, принцем Леопольдом либеральных взглядов, и торийским давлением ее дяди, герцога Камберлендского, при содействии герцога Веллингтона — с другой.

В преддверии роспуска парламента Дойл указал на возрождение перспектив вигов: «Гебр, поклоняющийся восходящему солнцу» (6 июля 1830 года) изображает г-на (впоследствии лорда) Брухема, возносящего молитвы «William IV. Rex» — голове короля на золотой монете, известной как «коронационная медаль», поднимающейся над водами и занимающей место дневного светила. Парламент был распущен 24 июля. Из-за интриг старого вояки в этой критической ситуации герцог Веллингтон был представлен в виде «Застигнутого нарушителя», которого изгоняют с холмов Виндзора «Джон Булль, егерь»: «Эй, вы, сударь; держитесь подальше от травы (см. анекдот в Times от 19 июля)».

Другая изобразительная версия стратегий в высшем свете озаглавлена «Предвкушение, или Визит королевы Сары в Буши» (27 июля 1830 года). У дверей домика в Буши, где проживали герцог и герцогиня Кларенс, стоит карета леди Джерси с лакеями в ее красивых ливреях. Один из ее лакеев сообщает нежеланную новость: «Герцогиня не принимает, миледи». Герцог Веллингтон, находящийся верхом по другую сторону кареты, утешает разочарование леди Джерси: «Ничего страшного, ничего страшного, я раздобуду вам ключ к тому, что здесь происходит, через мою дорогую маленькую маркизу Сент-Джеймс». Лакей герцогини в королевской ливрее не может постичь эту интригу: «Интересно, что это ее сюда принесло? Я служу здесь двенадцать лет и сроду ее тут не видел!»

Henry Brougham. King William IV.

ГЕБР, ПОКЛОНЯЮЩИЙСЯ ВОСХОДЯЩЕМУ СОЛНЦУ. 6 ИЮЛЯ 1830 ГОДА. РАБОТА ДЖ. ДОЙЛА (HB).

О том, какие неведомые чудеса можно ожидать от партийных комбинаций, намекает «Несвященный союз, или Зловещее соединение» (29 июля 1830 года), изображающий герцога Камберлендского и лордов Дарема, Грея и Элдона в тесной беседе. «Старые мешки», как без всякого почтения окрестили бывшего лорд-канцлера, характерным образом «предписывает закон» для просвещения своих товарищей по этому странно подобранному квартету.

Общая и несколько шаблонная сатира на возможное поведение кандидатов до, во время и после их избрания появилась среди «Предвыборных памфлетов и хлопушек 1830 года» под названием «Взгляните на эту картину и на эту». «Всеобщие выборы — посвящается избирателям вообще: разница между одним часом после избрания и одним месяцем спустя». Представленный избиратель явно является зажиточным ремесленником; в его шляпе красуются цвета новоизбранного кандидата, и член парламента, которому тот помог избраться, обращается к нему следующим образом: «Мой достойный, мой лучший друг, моим постоянным стремлением будет исполнение ваших желаний — чем я могу вам служить? Видьте меня чаще; прошу вас, заходите в Зал; мы будем так рады вас видеть». Это приукрашенное положение дел разительно меняется через месяц; кандидат теперь полноправный член парламента и явно заботится о собственных интересах в ущерб интересам своих избирателей; в его руке находится ультимативный правительственный «хлыст» следующего содержания: «Поскольку министры желают провести эту меру, потребуется ваш голос». Рассматриваемое законодательство, судя по всему, угрожает благополучию его недавнего восторженного сторонника, который рискнул встретиться со своим депутатом по столь важному вопросу: «Сударь, собирается пройти билль, который совершенно разорит нашу торгоылю и приведет наши семьи к нищете. Я надеюсь, сударь, вы употребите свое влияние, чтобы отклонить его». Депутат теперь носит возмущенное выражение лица: «Вы наглец! Я вас не знаю, а если бы и знал, неужели вы полагаете, что мне можно указывать, малый?». Эта гравюра была выполнена Уильямом Хитом и выпущена Т. Маклином с Хеймаркета. Пожалуй, наиболее примечательной чертой является объявление о том, что «предвыборные карикатуры могут быть выполнены для джентльменов за три часа». Это рекламное объявление, приложенное к рассматриваемой карикатуре, любопытно. Разумеется, за умеренное вознаграждение будущие кандидаты могли заручиться игривыми услугами Уильяма Хита для высмеивания или представления в презренном виде лиц и принципов их противников и возвеличения собственных.

ВЗГЛЯНИТЕ НА ЭТУ КАРТИНУ — И НА ЭТУ.

Before the Election. After the Election.

ПРЕДВЫБОРНЫЕ ПАМФЛЕТЫ И ХЛОПУШКИ 1830 ГОДА. РАБОТА У. ХИТА.

[ Страница 346.

Политические сатирики, к счастью для самих себя, как правило (за редкими исключениями, такими как Сайер и HB), возвышались над чистыми партийными различиями; и хотя на первый взгляд наблюдателю может показаться, что это свидетельствует о беспринципности — лучше сказать, о свободе от предрассудков, — что каждый одаренный художник кажется бичующим и высмеивающим обе стороны попеременно изо всех сил, следует сделать скидку на беспристрастность, которая позволяет этим Ювеналам позднейших времен подмечать слабости любой из фракций. Как правило, можно предположить, что старое поколение знаменитых карикатуристов, беря Гилрея, Роулендсона и Джорджа Крукшенка в качестве наиболее выдающихся представителей, скорее склонялось к популярной стороне любого данного вопроса; но, оставляя в стороне личные пристрастия, они были точно так же способны прославлять «сильных мира сего» и «чистить перья» потенциальным реформистам. Из этой троицы Крукшек особенно гордился тем, как он сам зафиксировал, что принимает сторону правоты против явной несправедливости и защищает слабого против сильного. Но, несмотря на эту приятную иллюзию, его карикатуры столь же резки в ту и другую сторону: сегодня Регент повержен, завтра его несчастная жена выставлена на всеобщее осмеяние, причем с радостной небрежностью и беспристрастностью. Фактически можно сказать о Гилрее, как достаточно наглядно демонстрируют образцы его способностей в этом направлении, что его живописные сатиры против Питта и тори превосходили лишь сатиры, направленные против Фокса и вигов или юного Бердетта и радикальных реформистов его более ранних дней.

По поводу тех же всеобщих выборов мы обнаруживаем наших старых знакомых, сира Фрэнсиса Бердетта и его бывшего наставника и поборника Уильяма Коббета, известного по Political Register, участвующими в том, что художник изображает как «Характерный диалог» (2 сентября 1830 года). «Питер Дикобраз», питающий парламентские амбиции, обращается к своему давнему ученику и союзнику за рекомендацией: «Будучи крайне нуждающимся в характеристике, я беру на себя смелость просить вас, сир Фрэнсис, о ней; поскольку ваше благодушие в этом роде охватывает всякого рода преступников, вы не можете последовательно мне отказать!». Бердетт, несмотря на это трогательное упоминание его усилий в пользу заключенных обитателей Колдбат-Филдс, отворачивается от просителя с надменным видом: «Я ничего не могу для вас сделать; ваша характеристика уже зарегистрирована». С реформированным парламентом Коббет прошел в Олдем. В Палате он не оправдал ожиданий и воспринимался в некотором роде как неудача.

УИЛЬЯМ КОББЕТ — «ПИТЕР ДИКОБРАЗ». РАБОТА ДЖ. ГИЛРЕЯ.

Обычные перестановки мест произошел в ходе выборов, и намекалось, что администрация Веллингтона — Пила может счесть целесообразным усилить свои ряды путем вливания свежей крови с целью реализации политики «права на прибавление к своим рядам». Находящиеся у власти руководители изображены Дойлом посещающими «Базар болванов» (9 сентября 1830 года, Q. и HB delt.). Просматривая ряды различных разномастных «бюстов», Веллингтон с помощью лорнета замечает своему коллеге: «Пил, я крайне нуждаюсь в нескольких хороших головах, чтобы расставить их в нашем Кабинете перед открытием новой Палаты в октябре, и я вижу здесь кое-какие, которые, думаю, подошли бы, если бы их можно было заполучить на разумных условиях». Пил, отдавая себе отчет в результатах выборов, отвечает: «Я замечаю, что места некоторых изменились, а их стоимость выросла с тех пор, как я видел их в последний раз, и прошу заметить странную смесь голов на верхней полке». Пэры, которые, согласно примечанию под ними, «Могут быть приобретены по отдельности или вместе», занимают верхнюю полку, а ниже располагается шкаф с готовыми подобранными бюстами для продажи. Лорды на полках предлагают пестрый выбор: лорды Грей, Элдон, Холланд, Лэнсдаун, герцог Камберлендский и др. — все государственные деятели без работы. Ниже верхней полки находится платформа, на которой выставлено подобранное готовое министерство (из бюстов), расположенное в строгом порядке. «Эта группа продается одним лотом. Каждая голова имеет назначенную на ней цену». Соответствующие бюсты представляют Хаскисксона (президента Торгового совета), Гранта (колонии), Палмерстона (министр иностранных дел), Мельбурна (министр внутренних дел) и др. На постаменте с надписью «Йоркшир, а именно» возвышается медный бюст Генри Брухема, причем на цоколе слово «Суд свитков» выбито в пользу «Канцелярии». Мраморный бюст Юма стоит на квадратном и массивном цоколе с надписью «Мидлсекс». О’Коннел внизу, выполненный из глины; на нем висит следующий ярлык: «Этот бюст не продается — (пока не будет куплен)». Ряд людей помельче на полке вдали несет рекламное объявление: «Эти маленькие бюсты можно приобрести на редкость дешево». Бюст Карла X только что опрокинут; в то время как на высоком цоколе с надписью «Выбор народа — французский образец неоценимой ценности» стоит его преемник Луи Филипп. Дей Алжирский также отброшен в сторону, в то время как лорды Маннерс, Редсдейл и Сидмут находятся среди «антиквариата», устаревших образцов и «всякой всячины».

Прословутая независимость характера Джона Булля игриво ставится под сомнение (10 сентября 1830 года), причем национальный прототип изображен (не в первый и не в последний раз) как «Человек, которого легко водить за нос». The Times выступает в роли влиятельного ведущего органа, к которому Джон Булль привязан описанным образом; он восклицает в счастливом заблуждении: «Какая славная вещь — наслаждаться свободой и независимостью англичанина!»

Смещение кабинета Веллингтона — Пила последовало чуть позже. Далее мы видим герцога Камберлендского, сдающего свой пост: «Отставка и стойкость, или Золотой жезл». Король сидит за государственными делами, а экс-Золотой жезл, вручая жезл власти, замечает: «Мне остается только убираться восвояси!» Вильгельм IV, все еще с пером в руке, кратко отвечает: «Благодарю вас, брат, благодарю», явно примирившись как со своим положением, так и с сопряженной с ним огромной жертвой.

Между делом мы находим отсылку к всеобщим выборам, которые тогда привлекали общественное внимание; Дойл искусно придал новый поворот своему взгляду на одного из кандидатов, введя сравнение с артистом, который также пользовался популярностью — «Соперничающие кандидаты» (9 августа 1830 года). Возведены две избирательные трибуны, и толпа свободных и независимых избирателей заполняет пространство между ними. Сатира явно направлена против сира Александра Гранта, который, стоя перед своим комитетом, с самодовольным видом указывает на свой подбородок, из которого Дойл выжал максимум. Его соперник — Мишель Боа, «музыкальное чудо», тирольский исполнитель, который «выстукивал мелодии на своем подбородке» чистой мышечной силой. Он изображен колотящим кулаками по нижней челюсти и демонстрирующим свое мастерство владения подбородком при поддержке другого менестреля с маленькой скрипкой. Выступление Боа завоевало симпатии и голоса его аудитории, которая единодушно повернулась спиной к сиру А. Гранту и аплодирует новому музыкальному чуду. Агент Боа ловко «крутит маховик», привлекая внимание к враждебному балагану:

«Достопочтенный джентльмен напротив обладает поистине самым необычайным подбородком, и когда он полагает свои притязания на ваши голоса на эту широкую и обильную основу, нельзя не признать [grant], что он покоит свои надежды на некотором основании; но, джентльмены, кандидат, которого я предлагаю вам, обладает столь превосходящим превосходством в этой важной черте, что я чувствую себя окрыленным [boaid] уверенностью, требуя для него вашего триумфального предпочтения (аплодисменты); и, джентльмены, позвольте мне добавить, что в случае его избрания, которое яныне считаю несомненным (аплодисменты), немногие ораторы в почтенной Палате заслужат больше внимания или будут выслушаны с таким удовольствием».

То, что интересы кабинета Веллингтона находились в опасности, передается живописно. «Безуспешный призыв» (25 сентября 1830 года) показывает Джона Буллю под руку с королем, в то время как Веллингтон указывает на отдаленное движение в толпе и просит защиты мистера Булля от своих политических врагов. «Мой добрый старый друг, мне нужна твоя помощь против этих партийцев, которые собираются объединиться с целью одолеть меня числом». Враждебными конфедератами выступают Брухем и лорды Холланд, Дарем, Грей и др. с одной стороны, которые братаются с лордом Элдоном, герцогом Камберлендским и другими — с другой. Джонни отвечает на призыв старого вояки следующим образом:

«Мне было бы досадно видеть тебя побежденным столь нечестивым союзом после всех битв, которые мы вместе сразили и выиграли; но дело в том, что я чувствую себя столь отягощенным славой стольких побед, что должен просить извинения и воздержаться пока от дальнейшего вмешательства в чужие распри. Тем не менее имеется предостаточно толковых малых, которые вполне способны и желают помочь тебе, но когда ты вновь встретишь подобных им, позволь посоветовать тебе не быть столь готовым с ними ссориться!»

Вильгельм IV полностью согласен со своим другом, последним оратором: «С чем бы ты ни обратился, Джон, я со всем соглашусь; ибо твоя воля — мое удовольствие».

Перед тем как новый парламент собрался, Кабинет подвергся нескольким разрушительным ударам со стороны прессы. Природа этой скрытой войны объясняется HB в его зарисовке «Замаскированная батарея» (4 октября 1830 года). Нападающий — Генри Брухем: в своем юридическом облачении, окопавшись за «Результатом всеобщих выборов» и используя Edinburgh Review в качестве ширмы, он забрасывает чернилами своих оппонентов, осажденных «сидящих у власти». Торийский кабинет тяжело страдает: Веллингтон на передней линии пытается отразить ливень из чернильницы-батареи Брухема; в его руке находится разрушительная атака на бумаге — «Герцог Веллингтон и виги». Сир Роберт Пил пытается укрыться за спиной своего шефа. Лорды Батерст, Элленборо, Линдхерст и Абердин — все страдают от нападения.

Когда Палата собралась, мы получаем перспективу премьер-министра, делающего смотр своим силам — «Картина кабинета» (5 ноября 1830 года). Веллингтон со своими коллегами, лордами Абердином, Линдхерстом, Батерстом, Росслином, Мелвиллом и другими, к которым шеф обращается следующим образом:

«Будучи вынуждены признать короля французов, мы должны в качестве компенсации признать нашего друга Мигеля. Бельгийцы — бедный народ! — не зная, как о себе позаботиться, должны быть защищены от бедствий независимости! Столько о внешних делах, теперь о внутренних. Я утверждаю, что наша нынешняя система есть само совершенство систем и следовательно не допускает никаких улучшений; я пойду дальше и скажу, что пока я обладаю властью, никакой род реформ не состоится! И теперь — раз уж это сказано — если только Пил справится с новой полицией, Хардинг — с Ирландией, Гулбурн [канцлер казначейства] воздержится от финансовых проектов, а Элленборо попридержит язык, мы сумеем удержать наши места еще на одну сессию».

После выборов было очевидно, что дела вне стен парламента развиваются вопреки интересам кабинета Веллингтона, но «старый вояка» все еще надеялся хитростью удержаться у власти, хотя был непреклонен в утверждении, что пока он занимает свой пост, никакой вид реформ не произойдет. Оптимистичная уверенность премьера в том, что «его министерство сможет сохранить свои места еще на одну сессию», оказалась ошибочной, ибо поражение его кабинета отчетливо предвещалось: «Гай Фокс, или годовщина Попистского заговора» (9 ноября 1830 года) показывает, что разрушение витало в воздухе; и эта карикатура является запоздалой иллюстрацией старого британского обычая сжигания чучела министра, когда он в немилости. Политическим Гаем является, конечно же, Веллингтон, герой сотен сражений, воспроизведенный из соломы, привязанный к шаткому стулу и весело весимый к костру ликующей толпой государственных деятелей, его политических противников. Лорд Лэнсдаун ведет процессию с пылающим факелом, чтобы поджечь роковой костер; носильщики — герцог Камберлендский и принц Георг (герцог Кембриджский), лорды Холланд, Сидмут, Элдон и т. д.; Абердин, Стенхоуп и герцог Ньюкасл замыкают шествие в состоянии высокого воодушевления; — это были пэры, которые «подкопали торийские оборонительные рубежи».

Веллингтон явно терял популярность, и блеск, снисканный им на поле боя, омрачался в кабинете министров; Джону Буллю приходится приходить ему на помощь против черни, и доблестный капитан вновь предстает укрытым под мантией короля. Оказывается, лорду-мэру грозила враждебная демонстрация на банкете, и городской магистрат «Дон Ки» пришел в смертельный ужас от предполагаемой перспективы быть встреченным с «холодным равнодушием». Эта карикатура озаглавлена «Ложная тревога, или Много шума из ничего».

Пребывание Веллингтона у власти было обречено, и, подобно цезаревому, его роковой удар должен был прийти от руки коллеги на фоне некстати возобновившегося Восточного вопроса. «Сцена из запрещенной трагедии под названием „Турко-греческий заговор“» показывает министра (в лаврах, добытых честным трудом), умерщвленного пэрами у подножия статуи Каннинга на форуме; сенаторы вооружены смертоносными речами, с помощью которых совершается это трагическое жертвоприношение. «Et tu, Brute» — таковы прощальные слова героя, обращенные к его былому товарищу лорду Лондондерри, который наносит coup de grâce.

У. Хит, работавший на Маклина в то время, когда эскизы Дойла только появлялись, представил множество версий событий несколько гнетущего правления Георга IV. В конце 1830 года, с восшествием на престол более настроенного на конституционный лад суверена, художник подводит итог отставке кабинета, чьи действия он часто критиковал с точки зрения изобразительной сатиры. В версии «Его честь бейлиф изгоняет бродяг из прихода» (28 ноября 1830 года) Хит использовал знаменитую картину сира Дэвида Уилки «Приходской бейлиф» для пародии. Король Вильгельм IV в роли Бамбла этой ситуации производит полную зачистку реликвий прошлого царства: «Ну-ка, пошли вон: никаких прихлебателей — выходите все наружу! Я вам покажу, что представляю аристократию прихода!». Джон Булль, которого можно считать в целом одобряющим политику своего друга Вильгельма с искренним расположением, выражает свое одобрение: «Правильно, мастер бейлиф, делай свое дело и очисти приход от этой нечисти; они были язвой с тех пор, как здесь поселились». Канцлер Линдхерст, лорд Элленборо, Гулбурн (бывший канцлер казначейства) и остальные спешно ретируются. Пил, волоча за веревочку обезьянку «новой полиции», едва ли примирился со своим изгнанием из офиса: «Ну, мы сделали все что могли, чтобы поднять бунт перед уходом!». Веллингтон в образе уличной шарманщицы, облаченной в полинялое великолепие старого солдатского мундира, производит весь возможный шум инструментом, отступая лицом к врагу.

Итоги всеобщих выборов 1830 года кульминировали спустя месяц после возобновления работы парламента заменой министерства тори на министерство вигов, и пребывание Вильгельма IV на престоле ознаменовалось скорым принятием того либерального прогресса, который перерос в масштабную реформу в течение двух лет — самое памятное деяние его царствования. Дойл изображает последовавшее распределение постов и набрасывает одну из интриг за власть — Генри Брухем в роли «кокетки», искушаемый лордом Греем к политической аллегиации и ухаживаемый на шерстяном мешке с приманкой в виде канцлерского парика. После предварительных стычек и скрепления необходимых союзов конец был коротким, резким и решительным и воплощен HB с его привычной меткостью и изяществом как «Примеры лаконичного стиля» (26 ноября 1830 года). Король «стоит во фрунт»; он вызвал лорда Грея. «Ваши условия?». Будущий премьер отвечает: «Сокращение расходов, реформа и мир». — «По рукам!» — говорит король, протягивая руку для заключения сделки. Герцог Веллингтон слева покидает сцену, в то время как Джон Булль справа без особого сожаления отдает своему бывшему командующему приказ: «Кругом, марш!»

Lord Chancellor Lyndhurst. Scarlett. Lord Ellenborough. Goulburn, Chancellor of Exchequer.

Duke of Wellington. Sir Robert Peel. William IV. John Bull.

ЕГО ЧЕСТЬ БЕЙЛИФ (ВИЛЬХЕЛЬМ IV) ИЗГОНЯЕТ БРОДЯГ ИЗ ПРИХОДА. 28 НОЯБРЯ 1830 ГОДА. РАБОТА У. ХИТА.

[ Страница 354.

С приходом могущественной партии вигов начались столь радикальные реформы, что умы, привыкшие к старому порядку вещей, начали пугаться. Казалось, что национальные институты и те легендарные ориентиры, «оплоты конституции», вот-вот будут сметены в течение шести месяцев, и новое обращение к избирательным округам было неизбежно. Торийские взгляды на новый порядок вещей были воплощены Дойлом (4 апреля 1831 года) в «Весьма пророческой и патетической аллегории», в которой предрекалось, что институты страны не переживут реформу и неизбежно падут в течение десяти лет. Это видение вызывает в воображении опустевшее кладбище, на котором в скорбном предчувствии воздвигнута гробница ушедшего величия: «Здесь покоится британская конституция, которая после быстрого упадка в десять лет покинула сей мир, 1841 год. — Я чувствовал себя хорошо; желая чувствовать себя лучше, я здесь. Sic transit gloria mundi». Герцог Веллингтон в обращении овдовевшей старой знакомой в глубоком трауре роняет слезу и возлагает венок на фамильный склеп, в котором предположительно покоится столь почитаемый прах.

Мрачные предчувствия тори получают дальнейшую живописную иллюстрацию в обличье ожидаемой игры в «чехарду вниз по Конституционному холму» (13 апреля 1831 года), в которой виги перелетают через головы оппозиции. На Конституционном холме стоят Бердетт, О’Коннел, Хант и другие радикальные политики, восклицающие: «Давай, ребята; скоро все будет по-нашему»; игра идет как по маслу вниз по склону. Лорд Кинг поверг архиепископа — главу Церкви; лорд Алторп сметает судей; лорд Лэнсдаун опрокинул лорда Элдона; лорд Дарем предписывает рослому герцогу Камберлендскому склонить голову; лорд Брухем в мантии канцлера опустился на плечи герцога Веллингтона; Вильгельм IV «втянул голову» и «подставил спину» для лорда Грея; но премьер в своем прыжке через голову не смог миновать корону, которая летит кубарем. «Черт побери, — говорит король, — разве ты не говорил мне, что не тронешь корону?»

Предстоящему обращению к стране предшествовали обычные политические собрания; это обстоятельство становится предметом удачной пародии «Предвосхищаемое радикальное собрание» (20 апреля 1831 года). В одной из повозок вакси «Безравненных» Ханта стоит бойкий на язык радикал в разгаре своей речи; «Хант, несравненный реформист», окружен торийской партией; оппозиция состоит из экс-министров и включает Саддена, Пила, Гораса Твисса, Уэзерелла, Гулбурна, Элленборо, Веллингтона, Абердина и других, которые иронически приветствуют и ободряют ораторство. Речь Ханта передается следующим образом:

«Спрашивается, покончит ли этот Билль с должностями и пенсиями? (Одобрительные возгласы.) Уничтожит ли он десятины и налоги? (Одобрительные возгласы.) Одним словом, сделает ли он бедных богатыми и счастливыми? (Бульные одобрительные возгласы.) Нет! Он не сделает ничего из этого! Поэтому я утверждаю, что этот Билль — сплошной обман! (Громовые одобрительные возгласы и размахивание шляпами.)»

Старый Элдон, усевшись на плечи своего союзника, герцога Камберлендского, громогласно призывает: «Еще одно „ура“!»

Палата была распущена 22 апреля, а новые выборы состоялись в мае. Характер недомогания Джона Булла и различные точки зрения враждующих практикующих врачей, приглашенных для консультации, представлены HB (2 мая 1831 г.) под названием «Ху-Лу-Чу, или Джон Булл и доктора». Национальный прототип сидит в кресле; его огромное брюхо кажется совершенно неповоротливым и неудобным; он занимает центр картины. Его доктора, «при должности и без», располагаются по обе стороны. Джон Булл обращается к лорду Грею:

Sir F. Burdett. Lord Durham. Duke of Cumberland.

Lord Holland. Lord Althorp

on a Judge. Lord King

on the Bishop. Lord Brougham (Lord Chancellor).

Duke of Wellington. The King (William IV.) Lord Grey.

ИГРА В ЧЕХАРДДУ НА КОНСТИТЬЮШН-ХИЛЛ. 13 АПРЕЛЯ 1831 Г. РАБОТЫ ДЖ. ДОЙЛА (HB).

[ Страница 356.

“With such vehement force and might

Lord King drove all before,

The Bill went through ’twixt Philpotts’ legs

And turn’d him fairly o’er.”

Lord J. Russell. Lord Althorp. Lord Grey. John Bull. Sir Robert Peel. Duke of Wellington.

ХУ-ЛУ-ЧУ, или ДЖОН БУЛЛ И ДОКТОРА. 2 МАЯ 1831 Г.

[ Страница 357.

«Не могу сказать, чтобы мое физическое здоровье когда-либо было лучше или чтобы я чувствовал себя сильнее, хотя, конечно, моложе я не становлюсь; но ведь все вокруг говорят мне, до чего безобразным я стал в последнее время, а эта опухоль, которая была у меня с младенчества, — сплошная масса Коррупции».

Грей, указывая на своих коллег, Элторпа и Рассела, отвечает в ответ: «Это уродство, поверьте мне, совершенно несовместимо с природой вашей Конституции, а потому от него необходимо избавиться. Я берусь с вашего одобрения устранить его, а мой помощник, доктор Рассел, подготовит вас к операции».

Рассел замечает: «Когда-то я думал, что к случям такого рода следует относиться с величайшей осторожностью, и даже много писал и говорил об этом, но теперь я совсем другого мнения. Я считаю, что ничто не сравнится с тем, чтобы резать по живому без разбору!»

Сэр Роберт Пил, один из отправленных в отставку докторов, после зрелого размышления склонен подвергнуть сомнению свою прежнюю политику: «И все же я начинаю думать, что, когда мы обнаружили его твердую уверенность в том, что его Конституция подорвана, нам следовало поступить лучше: попытаться применить мягкий альтернативный курс просто в порядке успокоения».

Доктор Веллингтон по-прежнему при своем мнении: «Я утверждаю, что у этого человека нет никаких изъянов в Конституции и что то, что называют Коррупцией, необходимо для его существования; но теперь, поскольку он не пожелал поверить мне, а предпочел подчиниться экспериментам этих безрассудных хирургов, Уорнклифф, человек здравомыслящий, всю вину возлагает на меня».

Оживленные события во время подсчета голосов были метко охарактеризованы HB как «Майский день» (4 мая 1831 г.), представивший в виде представления «Джек в Зеленом» новые забавы ревизоров конституции. Король занимает зеленую лужайку, увенчанную короной и несущую надпись «Реформа»; сквозь прорезь выглядывает лицо Вильгельма IV. Граф Грей — это «Мой Лорд»; сэр Фрэнсис Бёрдетт заметен почти в той же степени. Хобхаус, Юм и О’Коннелл производят немало шума с помощью лопат, а у Рассела есть пандаевы свирели и большой барабан, на котором он энергично играет. Лорд Брум в роли «Моей Леди» ходит кругом с половником; герцог Камберлендский и лорд Элдон допрашивают его насчет «Человека в Зеленом». Герцог Глостерский и лорд Лондондерри среди зрителей с подозрением смотрят на «Мою Леди».

Вторая часть новой тактики разворачивается в виде карикатуры «Чехарда на ровном месте, или Прямиком к черту» (6 мая 1831 г.). Наступила очередь реформаторов, и радикалы заставляют их пройти через ту же процедуру, которой они недавно подвергли тори. Карлайл перекатывает церковника к месту мучений, перепрыгнув самую малость чересчур далеко; лукавый, как он заявляет лично, «пришел положить конец вашим играм». «Вот как, черт побери», — говорит автор памфлетов. Сэр Фрэнсис Бёрдетт неохотно подставляет спину: «Неужели я согнулся ради этого?» Его давний союзник, «Дикобраз» Коббетт, тяжело прыгает на плечи баронета: «Теперь моя очередь, старина Глори». Грей покачивается, пока Хант «перепрыгивает» через него: «Я начинаю думать, что это очень беспорядочная игра». Толпа кричит: «Давай, Хант», что не нравится вознесшемуся оратору: «Проклятая чернь, они принимают меня за одного из них». Брум падает на колени: «Эй! ты сорвешь с меня парик!»; О’Коннелл, прочно усевшись на спину канцлера, кричит: «О, неважно; я об этом позабочусь!» Король повержен на землю: «Это уравнительная система с лихвой». Его опрокидывает Юм, который восклицает: «Этот итог — и есть общая сумма».