«Путеводитель по выставке, иллюстрирующей жизнь греков и римлян»

Зеркала. — В отношении зеркал древние находились в невыгодном положении. Использование стекла было известно, но не было распространенным, и обычным отражающим средством служил лист полированного металла. Тем не менее имеются два подлинных зеркала: одно в свинцовой раме из Ольвии (№ 413), а другое, вместе с несколькими фрагментами, вставленное в гипсовую плиту из Гейты в Египет (№ 414). Стекло, вероятно, имело фольговую подложку, и примечательно, что отражающие поверхности являются выпуклыми, так что изображение должно было искажаться. Подобная поверхность воспроизводится на квадратном металлическом листе, покрытом стекловидной эмалью (№ 415).

Рис. 166. Бронзовая бритва примитивной формы (№ 421). 1:2.

Более привычные металлические зеркала имеют две основные формы: круглое зеркало на ручке, подобное современному ручному зеркалу, которое представлено серебряным экземпляром из Навкратиса (№ 416), и аналогичный диск, заключенный в складной футляр (№ 417). Обе эти разновидности часто украшались гравировкой. См. № 417 — зеркало из Гермионы с выгравированным изображением Афродиты и Эрота. В Бронзовом зале хранятся обширные коллекции всех типов. Небольшое карманное зеркальце в этой витрине имеет на одной стороне бронзового футляра голову Нерона, а на другой — бога Диониса, стоящего у виноградной лозы (№ 418). Диск покрыт серебром, как и большинство этих экземпляров. Два похожих футляра были выточены из крупных медных монет Нерона (№ 419). Фрагмент посеребренного зеркала из Аматуса на Кипре имеет выгравированное на лицевой стороне пальмовое дерево (№ 420). Хотя рисунок указывает на то, что эта сторона является лицевой, отражающей поверхностью служила выпуклая задняя сторона, и таким образом, в духе, совершенно чуждом греческому искусству, назначение предмета было подчинено его декоративному оформлению.

Бритвы. — Бритва — еще один туалетный инструмент, существовавший в самые ранние времена. В этой коллекции нет доисторических экземпляров, но примитивная форма представлена двумя круглыми лезвиями со стременовидными рукоятками (№ 421, рис. 166). Другие имеют квадратную форму лопатки со скрученной петлеобразной ручкой и отверстием в лезвие. Одно из них происходит из Афин (№ 422; рис. 167). Третий тип представлен тремя бритвами финикийского происхождения (из Сардинии и Карфагена) с длинными лезвиями в форме топориков (№ 423; рис. 168). Они украшены гравировкой и имеют ручки в форме лебединых голов. Все они изготовлены из бронзы и, несомненно, были способны держать столь острое лезвие, что оказывались гораздо эффективнее, чем можно судить по их нынешнему виду.

Рис. 167. Бронзовая бритва из Афин (№ 422). 1:2.

Рис. 168. Бронзовая бритва из Сардинии (№ 423). 3:5.

Прочие туалетные принадлежности. — Рядом с бритвами помещены различные инструменты, функции которых легко понятны. Имеются несколько пилочек для ногтей с шероховатой поверхностью и гладкой выемкой для полировки (№ 424; рис. 169). Две из них совмещены с ушными палочками, которые находились в общем употреблении в Риме. Они имеют крошечную ложечку на конце тонкого стержня. Весьма изящная ушная палочка, имеющая на другом конце скребок в форме листа, изготовлена из серебра (№ 425; рис. 170). Другие заканчиваются острым концом, который мог использоваться либо как зубочистка, либо в экстренном случае как стило (ср. стр. 199). Еще одна ушная палочка совмещена с пинцетом и некоторыми другими инструментами, ныне утраченными (№ 426). Пинцет использовался для выщипывания тех волос, которые римская мода считала неэстетичными.

Рис. 169. Бронзовая пилочка для ногтей (№ 424). 1:2.

Рис. 170. Серебряная ушная палочка (№ 425). 3:5.

О фибулах см. Cat. of Bronzes и Guide to Antiquities of Early Iron Age (Dept. of B. & M. Antiqs.); (375) Cat. of Jewellery, 2775; (406) B.M. Inscr., 947; (420) Excavations in Cyprus, fig. 149.

43: Σμικροῦ τινος Αἰγινήτου ἐνδεές εἰμι ἔνδειγμα λατρείας.

XII. — ДОМАШНИЕ РЕМЕСЛА. (Настольная витрина G.)

В этой настольной витрине под общим заголовком «Домашние ремесла» выставлены предметы, связанные с такими домашними производствами, как прядение, ткачество и шитье, а также различные группы предметов, связанные с домашней жизнью, такие как замки и ключи, печати, ножи и т. д.

Рис. 171. Прядущая женщина (№ 421). Выс. вазы 8 ¾ дюйма.

Прядение и ткачество. — (a) Подготовка пряжи. — Процесс прядения наглядно представлен на прилагаемых рисунках на греческих вазах IV и V веков, выставленных в этой витрине (№№ 421–2; рис. 171–2). На каждой из них женщина держит в левой руке прялку — стержень, пропущенный сквозь пучок непряденой шерсти. Пальцами правой руки она скручивает волокна, вытягиваемые из шерсти. Пряжа внизу прикрепляется к верху веретена — деревянного или металлического стержня с диском (пряслицем) возле нижнего конца для облегчения вращения. Когда некоторое количество пряжи скручивалось, его наматывали на ствол веретена и закрепляли за крючок на его верхнем конце (см. рис. 171, 173), чтобы предотвратить разматывание. Затем процесс скручивания возобновлялся. Впечатляющее описание античного веретена дает Платон в видении Эра в конце «Государства», 44 где он уподобляет ось Вселенной стержню веретена, подвешенному на крюке из адаманта, а вращающееся звездное небо — пряслицу, состоящему из восьми концентрических ободов, вставленных один в другой подобно шкатулкам.

Рис. 172. Прядущая женщина (№ 422). Выс. вазы 4 ½ дюйма.

Два бронзовых веретена (№ 423) видны в витрине и изображены по обе стороны от рис. 173. На том же рисунке показаны четыре костяных пряслица от веретен (№ 424).

Рис. 173. Веретена и пряслица, челночно-ткацкий инструмент и грузило. 2:5.

Рис. 174. Женщина с эпинетроном на колене.

Прежде чем шерсть помещали на прялку, ее, по-видимому, трели с целью разделения волокон на инструменте, известном как эпинетрон или онос. Он имел полуцилиндрическую форму и помещался на колено. Несколько терракотовых экземпляров были известны давно и с малой убедительностью объяснялись как кровельная черепица. Один из них, однако, был найден с росписью, которая впервые дала ключ к его истинному назначению (рис. 174). Один из таких эпинетронов, B 96 (№ 425), выставлен в этой витрине вместе с фрагментом второго. Другие экземпляры можно увидеть во Второй вазной комнате (витрины 24 и 25), и один из них иллюстрируется здесь (№ 426; рис. 175). Миниатюрный экземпляр был найден вместе с куклой-девочкой, сидящей в кресле, выставленной в настольной витрине J вместе с другими куклами (стр. 195, рис. 234, ниже).

Рис. 175. Эпинетрон или инструмент для прядения (№ 426). Дл. 14 ½ дюйма.

Рис. 176. Пенелопа за ткацким станком.

Рис. 177. Ткацкое грузило (№ 428). 2:3.

(b) Ткацкий станок. — Единственным типом ткацкого станка, использовавшимся в греческие и римские времена, был, вероятно, вертикальный станок. Хорошее представление о его форме дает иллюстрация (рис. 176), взятая с греческой вазописи 45 V века до н. э., изображающая Пенелопу, сидящую возле ткацкого станка, с одним из женихов или Телемахом перед ней. Основной частью ткацкого станка является деревянная рама (jugum), напоминающая два столба с поперечной перекладиной. Близ верха находится валик, на который наматываются нити основы и готовая ткань. Нити основы свисают вниз, натянутые грузиками, прикрепленными к их концами. Ряд из девяти стержней, вставленных в гнезда в верхней раме, предназначен, вероятно, для удержания клушков разноцветной шерсти, используемой в ткачестве. Цветные узоры вытканы по направлению к каждой кромке ткани. Полосу с крылатыми фигурами следует рассматривать как вышивку. (О ковровом ткачестве см. ниже.) Два горизонтальных стержня ниже — это каноны (canones), которые обеспечивают чередование нитей основы. Следует отметить, что нити на нижнем конце поочередно длинные и короткие, так что канон можно было вставить правильно с величайшей легкостью. Ткацкие грузила, свисающие внизу, тесно напоминают по форме наборы (№ 427) пирамидальных терракотовых и свинцовых грузил в этой витрине. Терракотовые диски (рис. 173 и 177), пронизанные двумя отверстиями и иногда имеющие штампованный узор, также, вероятно, являются ткацкими грузилами. № 428 (рис. 177) имеет узор из двух дельфинов, ныряющих в море; № 429 (рис. 173) проштампован именем — Клеодам. Поскольку ткацкое грузило требовалось для каждой нити основы, неудивительно, что они встречаются в больших количествах. Возможно, небольшой бронзовый предмет (№ 430), видимый внизу рис. 173, является древним челноком для пропускания уточной нити туда и обратно в горизонтальном направлении, попеременно перед нитями основы и позади них. Впоследствии они придвигались вплотную друг к другу с помощью батана (σπάθη), возможным образцом которого является зубчатый костяной предмет, видимый в этой витрине (№ 431).

Здесь показаны различные образцы древней ткани. Можно особо упомянуть кусок из Крыма (№ 432) с красивыми геометрическими узорами черного цвета на светлом фоне и большой фрагмент из египетской гробницы (№ 433) с нарисованной краской надписью «Диоген, который при жизни был латателем». 46

Искусство коврового ткачества было высоко развито в период Поздней Римской империи, особенно в Египте. См. фрагмент из Антинополя, IV–V века н. э. (№ 434). Искусство вышивания, то есть работы иглой по уже сотканой ткани, практиковалось с очень давних времен. См. небольшую вазу с изображением сидящей женщины, работающей за четырехсторонней рамкой для вышивания, лежащей у нее на коленях (№ 435).

Рис. 178. Бронзовый наперсток (№ 436). 2:3.

Рис. 179. Железные ножницы из Приены (№ 437). 2:3.

Предметы, иллюстрирующие древнее шитье и т. д., говорят сами за себя. Таковы бронзовый наперсток (№ 436; рис. 178), железные ножницы (№ 437; рис. 179) и серия булавок, игл, шильев, иголок для вязания сетей и т. д. (рис. 180, 181). Иглы и булавки расположены в витрине в соответствии с их предполагаемым порядком развития, начиная с колючки или костяного осколка с просверленным в нем отверстием. Заслуживает внимания римский бронзовый пенал для игл из Франции (№ 438; рис. 182). Подобные пеналы использовались римскими хирургами для их инструментов.

Рис. 180. Иглы и др. 2:5.

Рис. 182. Бронзовый пенал для игл (№ 438). 2:3.

Рис. 181. Иглы для вязания сетей. 2:5.

(421) Cat. of Vases, III., D 13; (433) Petrie, Hawara, pl. viii., 2; (435) Journ. of Hellen. Stud., xxxi., p. 15; cf. Blümner, Technologie, 2nd ed., pp. 220, 221; (438) Cf. Deneffe, La trousse d'un chirurgien gallo-romain, pl. 2.

Об античном ткацком станке см. Daremberg and Saglio, s.v. Textrinum; Blümner, Technologie, I., 2nd. ed., p. 135 ff.

Столовые приборы. — В восточном конце настольной витрины G можно увидеть серию греческих и римских ножей, начиная с длинного микенского охотничьего ножа из Ялисоса на Родосе (№ 438) и кончая многочисленными римскими складными ножами с бронзовыми ручками, часто в форме животных (№ 439). Железное лезвие часто проржавело насквозь, как видно из иллюстрации (рис. 183), на которой представлена подборка этих ножей. (a) представляет рукоять в форме пантеры, ловящей оленя, (b) — в форме бараньей головы с выступающей внизу ножкой для удобства захвата, (e) — гончую псу, ловящую зайца. Железные лезвия сохранились у (c) и (d). Первая, из Нима, имеет бронзовую рукоять, заканчивающуюся женской головой; (d) имеет рукоять из того же материала в форме гончей, ловящей зайца.

Рис. 183. Римские ножи и рукояти ножей (№ 439). Ок. 1:2.

For two reliefs of a cutler's forge and a cutler's shop, see below, pages 156, 157.

Рис. 184. Гомеровский замок (реконструкция).

Замки и ключи. — Самая ранняя и простая форма дверного запора, использовавшаяся греками, по-видимому, состояла из деревянного бруска, помещаемого за дверью и вдвигаемого в отверстие или скобу в косяке. Шагом вперед по сравнению с этим устройством вскоре стало то, что брусок оттягивался ремнем снаружи и мог быть открыт снова снаружи с помощью ключа, пропущенного через отверстие в двери и приспособленного для поднятия штырей, удерживавших брусок в запертом положении. Это тот тип замка, который упоминается в «Одиссее», 47 где Пенелопа освобождает ремень от крюка, к которому он был прикреплен, вставляет ключ и поднимает штыри, «точно ударяя по ним». Ключ для такого замка, вероятно, напоминал № 440, отмеченный буквой a на рис. 186 ниже, действие которого показано на эскизе (рис. 184). 48 Его просовывали узкой стороной через центральную прорезь, затем поворачивали и оттягивали назад так, чтобы поднять штыри, закрепленные в пазах боковых прорезей. Нижний брусок при этом освобождался и мог двигаться туда и обратно с помощью ремня. Этот тип замка до сих пор иногда используется на Востоке. 49

Рис. 185. Римский замок с реставрациями, показывающими оригинальный механизм и использование ключа (№ 441). 3:7.

Рис. 186. Римские ключи. 2:3.

Большинство римских замков, хотя и имеют более сложную структуру, устроены по тому же принципу, как можно видеть на примере древнего замка № 441 (вероятно, из Помпей), выставленного здесь вместе с моделью замка того же типа (№ 442) и схемой, показывающей его первоначальное устройство (рис. 185, a–d). Здесь засов пропущен через концевое звено цепи, часть которой сохранилась (рис. 185, c). Он закреплен штифтами, концы которых входят в ряд отверстий в засовах и удерживаются внизу пружиной. Засов освобождался ключом, снабженным зубцами, соответствующими отверстиям (рис. 185, d). Ключ приподнимал штифты из отверстий и занимал их место. Затем засов отдвигался в сторону по мере того, как ключ перемещался вдоль горизонтальной прорези. Из-за двойного движения — сначала вертикального, а затем горизонтального — замочная скважина имеет форму ┌. В этой витрине выставлено несколько засовников, ключей (например, № 442; рис. 186, c) и накладок на замки для замков этого типа. Показаны три ключа из Сирии (№ 443), подогнанные к бородкам тех самых засов, для которых они были изготовлены. Обратите внимание на выступы на кольце ключа c, которые использовались для запирания дополнительного засова — обычное устройство в римских замках.

Рис. 187. Римский висячий замок с застрявшим в нем от ржавчины ключом (№ 445). Ок. 1:3.

Римлянам был известен и современный тип замка, в котором ключ работает на оси и перемещает засов вперед и назад вращательным движением, пройдя через ряд бороддок. Это доказывается существованием нескольких римских ключей, предназначенных исключительно для замков такого характера (например, № 444; рис. 186, d). Такие ключи часто встречаются совмещенными с перстнями — удобный способ уменьшить риск утери. Можно заключить, что этот тип ключа был излюбленным для использования с небольшими висячими замками.

Висячие замки римского времени встречаются часто. В этой витрине показаны три замка бочонкообразной формы. Один из них (№ 445; рис. 187) все еще имеет застрявший в нем от ржавчины ключ. Висячий замок имеет следы крепления цепи на одном конце и, вероятно, висел на дверном косяке, в то время как засов вщелкивался в концевое звено цепи, прикрепленной к двери. Два других проиллюстрированных римских висячих замка (рис. 188) носят более декоративный характер. Один из них (№ 446) выполнен в форме круглой коробочки с откидной ручкой, свободный конец которой крепился штифтовыми засовами внутри коробочки. Под ней также имеется потайная защелка. Другой висячий замок (№ 447) снабжен цепью, прикрепленной к одной его стороне. Последнее звено свободного конца крепилось внутри коробочки, крышка которой закрывалась на потайную защелку. Голова на крышке — это голова Сфинкса, намек на то, что загадку открывания было непросто разгадать. Отверстие в днище коробочки делает вероятным то, что она крепилась к защищаемому предмету.

Рис. 188. Римские висячие замки (№№ 446, 447). 1:1.

Рис. 189. Бронзовый сейф (сильный ларец) с крышкой, видимой с внутренней стороны. c и d объясняют работу засова (№ 450). 1:2.

Рис. 190. Крышка вышеуказанного сейфа (внешняя сторона). 1:2.

Другие предметы, заслуживающие упоминания, — это ключи для поднимания защелок (№ 448; рис. 186, b), комбинированные бородчатые и штифтовые ключи (№ 449; рис. 186, e), а также весьма интересный греко-римский бронзовый сейф из Тарента (№ 450; рис. 189). Ларец (a) имеет сдвижную крышку (b), первоначально снабженную с внутренней стороны четырьмя раздельными запорами. Два из них — горизонтальные засова, приводимые в действие поворотом зубчатых дисков снаружи; третья — защелка, видимая на конце, которая удерживалась в прорези штифтовым затвором (c). Этот затвор приводился в движение диском на внешней стороне крышки и сам запирался поворотом другого диска позади него; его можно было оттянуть назад только тогда, когда прорезь в этом диске совмещалась с затвором, как показано на схеме d рисунка. Маленькая защелка справа на конце ларца падала на место автоматически при закрывании крышки и могла быть открыта только поворотом ларца на бок. Внешняя сторона крышки показывает четыре одинаковых круга, над которыми находились вращающиеся или сдвижные диски, ныне утраченные (рис. 190).

Рис. 191. Печати и замки с печатями (№№ 452–4). 1:1.

Печати. — В античной жизни они были тесно связаны с замками и фактически часто заменяли их. Аристофан заставляет женщин жаловаться на то, что их мужья не только носили патентованный лаконский ключ, но также (по наущению Еврипида) носили весьма сложные «изъеденные червями» печати, которые вряд ли удастся подделать. 50 Несколько предметов в этой витрине иллюстрируют использование печатей. Когда человек хотел обезопасить какой-либо предмет, он связывал его бечевкой, клал на узел комок глины и оттискивал на глине свою печатку. Такие оттиски видны на нескольких выставленных здесь обожженных комках глины. Один крупный комок (№ 451) несет не менее восьми римских отпечатков печатей (несколько от одной и той же печати), в то время как узел шнура остается замурованным в глине снизу. Эта витрина также содержит примеры (№ 452) римских замков с печатями (один деревянный и несколько из слоновой кости). Деревянный замок, найденный в Египте, показан на рис. 191, a, где указано его вероятное использование. Замок подвешивался к дверному косяку на оси, пропущенной через небольшое отверстие, видимое на левом конце. Петля или скоба, прикрепленная к двери, затем вставлялась в паз, и подвижная крышка просовывалась через нее, как показано на рисунке. Затем глина или воск вдавливались в отверстие позади крышки и запечатывались печаткой (как на рис. 191, b, вид сверху). После этого дверь нельзя было открыть, если не сломать печать или замок. Такой замок был весьма полезен для предотвращения часто упоминаемого воровства со стороны рабов. 51 Другой интересный класс предметов — коробочки для печатей (№ 453). Это небольшие бронзовые коробочки с откидными крышками, формой напоминающие грушевидную или круглую лампу. Каждая коробочка имеет небольшую прорезь, вырезанную с любой из сторон, и три или четыре отверстия, просверленные в ее днище. На крышке нередко имеется рельефный узор (такой, какой мог быть оттиснут печатью), например лягушка (рис. 191, d). Иллюстрация (рис. 191, e) показывает предлагаемый способ их использования. Коробочка крепится с помощью штырьков (пропущенных через отверстия в ее днище) к крышке защищаемого предмета. Бечевка вставляется в скобу на ее передней части и завязывается узлом, который помещается в коробочку для печатей и удерживается воском, оттиснутым печатью. Выступающие головки штырьков помогали естественной цепкости воска, так что снять бечевку без разрушения печати было невозможно. Возможны, конечно, и другие расположения. Например, скоба могла не использоваться, а вместо этого бечевка могла завязываться вокруг защищаемого предмета. Концы заводились в коробочку для печатей через два отверстия, закреплялись там запечатанным узлом и выходили из нее через два других отверстия.

Рис. 192. Римская кузнечная горна (№ 457). Выс. 18 ¾ дюйма.

Другой формой печати были печати, состоявшие из двух свинцовых дисков, соединенных петлей (№ 454). Диски прижимались друг к другу и штамповались на внешних поверхностях узором (как на рис. 191, c). Таким образом петля надежно крепилась к защищаемому предмету. Вероятно, эти печати прикреплялись к товарам производителями или таможенниками точно так же, как свинцовые пломбы используются в наше время. Их использование, по-видимому, ограничивалось почти исключительно, если не полностью, Сицилией.

В этой витрине представлен ряд бирок из свинца, бронзы и слоновой кости. Обычно они имеют отверстие для крепления и несут имя и инициалы своего владельца. На бронзовой бирке (№ 455), к которой все еще прилипает часть железного предмета, к которому она была прикреплена, выгравировано имя владельца: C. Junius Hermetus. На второй бирке указано имя другого члена семьи — Деция Юния Гермета (№ 456).

Рис. 193. Римская кузнечная лавка (№ 458). Выс. 19 ½ дюйма.

Печати ставились с помощью перстней-печаток из золота, серебра или бронзы с отпечатком печати, вырезанным в металле или на гемме, вставленной в каст (см. стр. 136). Гравированное кольцо обычно использовалось в чисто личных целях, таких как запечатывание письма или документа, и мотив печати носил более или менее декоративный характер. О близкой к ним группе бронзовых табличек, используемых скорее для маркировки предметов, чем для их охраны, см. стр. 192.

(441) Об античных замках см. Diels, Parmenides, p. 117 ff.; Fink, Der Verschluss bei den Griechen u. Römern; Daremberg and Saglio, s.v. Sera; (453) Cf. Num. Chron., 1897, p. 293 ff.; (454) Cf. Annali dell' Inst., 1864, p. 343 ff., and Mon. dell' Inst., VIII., pl. xi.

44: 616 C, D.

45: Mon. d. Inst., ix. pl. 42.

46: Διογένης ἠπητὴς μὲν ὢν ὅτε ἔζη . . .

47: xxi. 46 ff.;

αὐτίκ' ἄρ' ἥ γ' ἱμάντα θοῶς ἀπέλυσε κορώνης,

ἐν δὲ κληῖδ' ἧκε, θυρέων δ' ἀνέκοπτεν ὀχῆας,

ἄντα τιτυσκομένη.

48: After Jacobi, Das Römerkastell Saalburg, p. 469, fig. 74, 1, 2 (modified).

49: See Ann. of Brit. School at Athens, IX., p. 190 ff.

50: Ar., Thesm. 421 ff.

51: Cf. Plin., H.N. xxxiii. 26: nunc cibi quoque ac potus anulo vindicantur a rapina.

XIII-XVIII. — ТОРГОВЛЯ И ПРОМЫШЛЕННЫЕ ИСКУССТВА. (Настенные витрины 41–53, настольная витрина H.)

XIII. — ТОРГОВЛЯ.

Часть коллекции, которая будет описана теперь, в целом посвящена торговле и промышленным искусствам. Мы уже видели птицелова (стр. 115), пекаря (стр. 117) и сапожника за работой (стр. 130).

В углах витрин 41 и 48 находятся слепки рельефов с надгробного камня Л. Корнелия Атимета, римского мастера-ножовщика I века н. э. Один рельеф (№ 457; рис. 192) показывает мастерскую ножовщика с двумя мужчинами, работающими над каким-то предметом, помещенным на наковальне перед печью. Один мужчина держит предмет щипцами, другой вбивает его молотком в нужную форму. Над ними висят нож, серп, щипцы и т. д. Сзади слева находится мех. Другой рельеф (№ 458; рис. 193) представляет лавку ножовщика с многочисленными ножами и серпами, висящими в открытом шкафу. Ножовщик справа, одетый только в тунику, показывает нож покупателю слева, который носит тогу как знак достоинства.

В витрине 41 находится слепок рельефа из магазина свиноторговца в Дрезденском музее (№ 459). Слева жена мясника, сидящая на высоком стуле, занята табличками для записей. Мясник разделывает свиную тушу на массивной колоде. Части свинины висят на крюках. Позади мясника находится запасной тесак и безмен, в данный момент подвешенный в сторону. Показаны детали безмена, такие как гиря, дополнительный крючок для подвешивания и чаша весов (см. ниже, стр. 161).

XIV. — ВЕСЫ И ГИРИ. (Настенные витрины 41–44.)

Греческие гири. — В витрине B Первой вазной комнаты можно увидеть гипсовую модель крупного каменного предмета треугольной формы, просверленного к вершине отверстием. 52 Он имеет узор в виде осьминога с каждой стороны и с некоторым основанием может рассматриваться как стандартная подвесная гиря (64 фунта). Этот предмет был найден сиром А. Эвансом в Кноссе на Крите во «Дворце Миноса» и может быть датирован примерно 2000 г. до н. э. Набор очень ранних гирь микенского периода с Кипра находится в витрине 41 и состоит из гематитовых предметов в форме пращевых снарядов (№ 460), переходящих в ряду градаций от крупных к мелким. Однако из этих гирь нельзя вывести никакой определенной системы.

Рис. 194. Свинцовые и бронзовые гири. 2:3.

Греческие гири исторического периода, показанные здесь, в основном соответствуют двум ведущим стандартам, известным как эгинский и солонский (или аттический). Стандартным весом эгинской системы была тяжелая мина в 9722 грана (около 1 ⅕ фунта авойрдупуа). Солонская (эвбейская) мина весила в норме 6737 гранов (почти 1 фунт авойрдупуа), но в употреблении была специальная тяжелая мина, весившая ровно вдвое больше нормы. Последняя была первоначальной миной, введенной Солоном, которая постепенно уступила место легкой мине половинного веса. Здесь выставлены гири эгинской и солонской систем. Из-за неполноты или неточности они часто показывают значительное отклонение от нормы. Мина подразделялась на 100 драхм, а драхма — на 6 оболов. Определенные штампованные знаки отличают эти аттические гири, а именно: астрагал (баранья лодыжка), амфора, черепаха, дельфин и полумесяц. На рис. 194 показаны три гири позднего солонского стандарта: (a) мина из свинца со штампом в виде дельфина и надписью ΜΝΑ (7010 гранов) (№ 461); (b) полмины из свинца (3399 гранов) с изображением черепахи и надписью ΔΗΜΟ (= δήμου) — «народа» (№ 462); и (c) бронзовая гиря в 4 драхмы (283 грана), проштампованная амфорой и словом ΤΕΣΣΑΡΕΣ (№ 463). Иногда встречается половина черепахи, как в № 464 (четверть мины), или половина амфоры, как на № 465 (одна треть мины). В этой витрине представлены различные другие стандарты, например стандарт Кизика в Малой Азии, но их не нужно описывать подробно. Заслуживает внимания бронзовая гиря (№ 466) в форме ряда восходящих ступеней, с высеченной наверху надписью ΔΙΟΣ. Вероятно, это храмовая гиря, во всяком случае, использовавшаяся для взвешивания вотивных предметов. Гири аналогичного типа были найдены в Олимпии. Своеобразная серия каменных гирь (№ 467), украшенная женской груди, была найдена на территории храма Деметры в Книде и может рассматриваться как храмовые гири, вероятно, изготовленные в качестве вотивного приношения. Они не соответствуют какому-либо известному стандарту.

Некоторые гири помечены как эталонные. Свинцовая гиря весом 10 863 грана с рисунком из двух рогов изобилия (№ 468) имеет надпись Ἔτους δλςʹ δημοσία μνᾶ, то есть «В 234 году публичная (или эталонная) мина». Дата, вероятно, приводится по селевкидской эре и эквивалентна 78 г. до н. э. Другим примером является крупная квадратная гиря из Гераклеи в Вифинии с рельефной головой Геракла (№ 469; рис. 195). На ее переднем крае на ободке высечена надпись «Божественным Августам и народу» (θεοῖς Σεβαστοῖς καὶ τῷ δάμῳ), а по бокам — имена эдилов П. Клодия Руфа и Терция Вацилия (вес 41 494 грана, почти 6 фунтов авойрдупуа).

В этих витринах мы имеем примеры гирь художественной формы. В частности, подвесные гири от безменов (№ 470; рис. 195) часто имеют форму головы или бюста.

Римские гири. — Стандартом здесь была либра (фунт), которая весила 5050 гранов (составляя 0,721 фунта авойрдупуа, что равно 7000 гранам) и подразделялась на 12 унций (unciae), причем унция в свою очередь делилась на 24 скрупула (scripula). Римские гири сгруппированы здесь в соответствии с кратными или долями фунта, и их значения обычно отмечены на них точечными знаками. Так, фунт отмечен значком I, полфунта — S (emis) и так далее. Серия, начиная с низа витрины 51, идет от 10, 5, 4, 3, 2, 1 ½ до 1 фунта. Дробными долями фунта являются: ½ фунта (semis) = 6 унций; ⅓ фунта (triens) = 4 унции; ¼ фунта (quadrans) = 3 унции; ⅙ фунта (sextans) = 2 унции и одна унция. Доли унции: ½ унции = 12 скрупулов; ⅓ унции = 8 скрупулов; ¼ унции = 6 скрупулов; ⅛ унции = 3 скрупула; ⅟₁₂ унции = 2 скрупула и один скрупул. Некоторые из многочисленных гирь из темного камня имеют надписи, показывающие, что они были заверены надлежащим авторитетом. Так, одна либра (№ 472) снабжена надписью: «По авторитету К. Юния Рустика, префекта города» [167 г. н. э.]. В Сицилии и Великой Греции вместо римского фунта использовалась гиря под названием литра, весившая чуть меньше либры. Набор бронзовых гирь-литр позднеимперского времени представлен в витрине 41 (№ 473). Унцовая гиря (отмеченная серебром и весящая 389 гранов), принадлежащая к этой серии, видна на рис. 194 выше.

Рис. 195. Бронзовые гири художественной формы (№ 400 и др.). 4:7.

Рис. 196. Римский бронзовый безмен (№ 475). Дл. 12 ¾ дюйма.

Весовые приборы. — Из них выделяются две главные разновидности: простые весы (libra) и безмен (statera). В первых вес противопоставляется весу на равных расстояниях от точки подвеса. Во вторых взвешиваемый предмет, подвешенный к короткому плечу рычага, уравновешивается небольшой гирей в соответствующем положении на длинном плече. Греки, по-видимому, пользовались только первыми; римляне использовали оба типа. Использование весов иллюстрируется греческой вазой с изображением Гермеса, взвешивающего души Ахилла и Мемнона, и римской лампой с изображением аиста, взвешивающего слона и мышь (№ 474). Безмен был широко распространен в римском мире. Благодаря своей портативности он, несомненно, активно использовался разносчиками и уличными торговцами, как и в наши дни. Мы также видели его выше (стр. 158) в магазине свиноторговца (№ 459). Из нескольких выставленных здесь безменов один экземпляр из Катании в Сицилии (№ 475; рис. 196) может быть описан подробно. Он состоит из бронзового стержня квадратного сечения, разделенного на две неравные части. Более короткая часть имеет (a) два крючка, подвешенных на цепях, прикрепленных к концу стержня с помощью подвижного кольца, скользящего в пазу (взвешиваемый предмет, разумеется, крепился к этим крючкам); (b) три крючка, расположенных на интервалах примерно в ¾, 1 ½ и 3 дюйма соответственно от кольца и подвешенных на небольших подвижных кольцах. Эти крючки находятся в разных плоскостях, соответствующих трем из четырех граней на более длинной части бруска. Стержень градуирован на трех из четырех своих граней: на первой — с девятью делениями, каждое из которых подразделено на двенадцатые доли. Эта шкала использовалась, когда безмен подвешивался за крючок, ближайший к градуированному бруску (как на рис.). Таким образом можно было взвешивать предметы весом до девяти римских фунтов, перемещая скользящую гирю вдоль бруска. Фигура V видна у пятого фунта, полуфунты отмечены тремя точками, а двенадцатые доли соответствуют унциям. Вторая грань начинается с VI и доходит до двадцати трех фунтов. Она использовалась, когда безмен подвешивался за средний крючок. Третья грань начинается с XXII фунтов и доходит до пятидесяти девяти фунтов. На второй и третьей шкалах кратные пяти и десяти фунтам отмечены цифрами V и X. Пятьдесят фунтов обозначаются буквой Ν, которая имеет такое числовое значение в греческой системе счисления. Эта третья шкала использовалась в сочетании с крючком, ближайшим к кольцу. Скользящая гиря (ныне утраченная) должна была весить около 17 000 гранов (2 3⁄₇ фунта авойрдупуа). Все остальные представленные здесь безмены работают по этому принципу, хотя многие имеют только две градуированные шкалы и два подвесных крючка.

Рис. 197. — Безмен из Смирны (№ 476).

На рис. 197 представлен весьма орнаментированный образец безмена (№ 476), недавно приобретенный в окрестностях Смирны. Груз выполнен в виде бюста Силена. Более крупные крюки оформлены в виде голов змей, а более мелкие — в виде голов орлов.

Рис. 198. — Римские бронзовые весы (№ 477, 480). Масштаб ок. 1:4.

Принцип безмена применялся римлянами и в обычных весах, чтобы избежать использования множества мелких гирек. Примером служит экспонат № 477 (рис. 198), где половина бронзового рычага размечена на двенадцать делений, соответствующих скрупулам (1⁄24 унции). Передвижной груз, таким образом, использовался для определения веса менее половины унции. Шкала других весов (№ 478) имела 24 таких деления для определения любого веса меньше унции. У ковша из Помпей (№ 479) в Неаполитанском музее тот же принцип применен к ручке для взвешивания жидкого содержимого. Здесь уместно упомянуть интересные маленькие весы (№ 480; рис. 198). На одном их конце находится закрепленный груз в виде головы (бога Солнца?). Эти весы были приспособлены для проверки веса предмета массой около 69 гран, возможно, какой-либо римской монеты, такой как денарий или солид.

В нижней части витрин 43, 44 можно заметить рычаг безмена и одно из плеч весов вместе с бронзовой деталью (№ 481; рис. 199), предназначенной для ограничения амплитуды колебаний. Подобную деталь можно увидеть на железнодорожных платформенных весах. Эту деталь долгое время неверно истолковывали как эталон и т. п., однако ее истинное назначение подтверждается рельефами в Трире (рис. 200) и Капуе.

Рис. 199. — Ограничитель для безмена (№ 481).

Рис. 200. — Безмен в действии.

(457, 458) Amelung, Sculpt. d. Vat., pl. 30, p. 275 ff.; (459) Arch. Anzeiger, IV., p. 102; (460) Excavations in Cyprus, pl. xi., 368, etc. On Greek and Roman weights see Daremberg and Saglio, s.v. Pondus; Cambridge Companion to Greek and to Latin Studies; (466) Cf. Olympia, V. (Inschriften), p. 801 ff.; (467) Newton, Disc. at Halicarnassus, II., pp. 387 and 804; (469) Mon. dell' Inst., 1855, pl. 1; (472) C.I.L., XIII., 10030 (10); (474) Cat. of Lamps, 595; (481) Cat. of Bronzes, 2909. For Treves relief (fig. 200) cf. Hettner, Illustr. Führer, p. 6; for Capua relief, cf. Jahreshefte d. Oesterr. Arch. Inst., XVI., Beibl., p. 10; for the standing balance, see also Stuart and Revett, IV., p. 15.

52: See Ann. of Brit. School at Athens, VII., p. 42, fig. 7.

XV. — ИНСТРУМЕНТЫ, СТРОИТЕЛЬСТВО И СКУЛЬПТУРА. (Настенные витрины 45–48.)

Инструменты. — Они выставлены в витринах 45–46. Экспонаты в массе своей говорят сами за себя, но можно привлечь внимание к одному-двум наиболее интересным. Таков римский бронзовый угольник (№ 482; рис. 201), снабженный основанием для устойчивости. Каменщики или плотники использовали его внешние края для определения углов соответственно в 90° и 45°. Внутренний угол в 90° был полезен для проверки правильного положения предметов, расположенных под прямым углом друг к другу, например стенок ящика и т. д. Самый простой тип угольника, образованный двумя краями под прямым углом друг к другу, можно видеть в № 483. Обратите внимание на комплект бронзовых отвесов (№ 484), которые подвешивались на шнурах. На изображенном экземпляре (рис. 201) точечным пунктиром выбита надпись Bassi, то есть «принадлежащий Бассу». Представляют интерес еще два инструмента с надписями. Один из них — серповидное железное лезвие, возможно, от садового ножа, с надписью «Меня сделала Дурра» (№ 485); другой — искусно изготовленное греческое бронзовое зубило с именем Аполлодора (№ 486).

Рис. 201. — Римский угольник и отвес (№ 482, 484). Масштаб 1:4.

Строительные материалы и скульптура. — В витринах 45–48 представлены предметы, иллюстрирующие материалы и методы греческих и римских строителей и скульпторов. Здесь имеется несколько греческих черепиц, датированных отпечатком имени магистрата, например: «При [архонте] Эсхилиске», «При [архонте] Аполлодоре», причем на последней (№ 487) сохранились следы лап собаки, пробежавшей по черепице до того, как она высохла.

Рис. 202. — Римская клейменая черепица (№ 488). Масштаб ок. 1:3.

Характерные клейма на римских кирпичах эпохи Империи оттискивались деревянными штампами, на которых надпись была вырезана прямо, с широкими буквами, что переросло в утрирование в III веке и позднее. Начало надписи отмечается маленьким выпуклым кружком, а приводимая информация включает название имения (часто императорского), откуда происходила глина, имя горшечника и название его обжигательной печи, а иногда и дату по консульству, хотя все эти сведения необязательно присутствуют на одной и той же черепице. В качестве типичных примеров можно привести: № 488, иллюстрируемый здесь (рис. 202), с изображением сосновой шишки между двумя ветвями и надписью ex fig(linis) M. Herenni Pollionis dol(iare) L. Sessi Successi — «Из мастерской М. Херенния Поллиона; обожжено Л. Сессием Сукцессом»; и № 489 с изображением Победы и надписью: «Кирпич из мастерской Публиния (из глины) имения Эмилии Северы». Следует отметить, что значительная часть имений, откуда поступала глина, принадлежала женщинам.

№ 490 служит примером датированного кирпича — Imp. Antonino II (= iterum) et Br(u)ttio Co(n)s(ulibus), то есть 139 г. н. э. Клеймо было сначала по ошибке вырезано с именем Бальбина, консула 137 г. н. э., а впоследствии исправлено путем повторной гравировки RTTIO поверх ALBIN. № 491 отсылает к portus, то есть складу Лициния.

Здесь демонстрируется множество бронзовых архитектурных деталей, таких как две пары бронзовых дверных стукалок из Сирии (№ 492).

Бронзовые штыри (№ 493) применялись для скрепления каменных блоков, таких как барабаны колонн. Они часто имеют форму усеченных конусов, сложенных основаниями, так что самая толстая часть находится именно там, где нагрузка была наибольшей (рис. 203, a). Другие штыри из Мавзолея в Галикарнасе имеют форму бронзовых цилиндров в бронзовых муфтах, жестко закрепленных тремя шпонками. Цилиндры вставлялись в массивный камень, закрывавший вход в Мавзолей, и были рассчитаны на то, чтобы наполовину своей длины опускаться в соответствующие гнезда в нижнем пороге входа (№ 494–495).

Рис. 203. — Бронзовый штырь и дверной шарнир-пята (№ 493, 496). Масштаб 1:2.

Серия бронзовых накладок (№ 496) на дверные петли-пяты напоминает нам о том, что в древности большинство дверей работало по принципу, отличному от нашего. Обитые бронзой пяты (рис. 203, b), жестко закрепленные на двери с помощью шпонки, вращались в бронзовых гнездах (c), укрепленных в перемычке или пороге. Это устройство объясняет упоминания о скрипе дверей, встречающиеся у античных авторов.53 Однако петли современного типа были хорошо известны. Примеры можно увидеть в витринах 47, 48, среди них — петля с фрагментами древесины, к которой она изначально крепилась и которая до сих пор к ней прилипла (№ 497).

К концу Республики и при Империи римляне уделяли много внимания убранству своих зданий, как общественных, так и частных. Для этой цели из всех частей света ввозился мрамор всевозможных расцветок, а также получила развитие сложная система настенной живописи. Считается, что Мамурра, офицер Юлия Цезаря, первым облицевал стены своего дома мрамором. Здесь выставлены несколько избранных образцов из собрания полированных минералов Толли, употреблявшихся в Древнем Риме (№ 498). Вся коллекция насчитывает около 700 образцов, поэтому неудивительно, что Плиний отказывается перечислять известные в его время разновидности из-за их огромного количества.54 Простейшими строительными материалами, использовавшимися в Риме, помимо упомянутой черепицы и кирпича, были твердая известковая порода, известная как травертин, а также вулканический туф и пеперин. Образец последнего выставлен здесь.

Место висячих картин в античных домах в значительной степени занимали фресковые росписи стен, несколько фрагментов которых показано здесь. Полы домов не покрывались коврами, а часто украшались мозаикой, которая могла варьироваться от простейших черно-белых геометрических узоров (как на многих представленных здесь образцах) до сложных сюжетных композиций. Устройство этих полов из мелких каменных кубиков (tesserae), утопленных в цемент, ясно видно на выставленных примерах. Настоящая мозаика иногда имитировалась по расписанной штукатурке. Один-два таких фрагмента можно увидеть в витрине.

В качестве примеров процессов скульптурного производства обратите внимание на незаконченную фигуру сидящего Сфинкса (№ 499) и слепок (№ 500) незаконченной фигуры Гермеса из частного собрания. Скульптор широко использовал бурраву (сверло) для грубой обрубки фигуры и в то же время довел открытые части до высокой степени отделки. Недоделан также фрагмент орнамента из бус и роликов (№ 501).

(484) Cf. Daremberg and Saglio, s.v., Perpendiculum.

(488) For the stamped Roman bricks see, Cat. of Terracottas, E 148-153. For C.I.L. reff., see ibid. (but E 151 = C.I.L. xv. 214).

(494, 495) Newton, Disc. at Halicarnassus, II (1) p. 97; Cat. of Sculpture, II, 990, 991.

(498) Cf. Pullen, Handbook of Ancient Roman Marbles.

53: Virgil, Ciris, 222:

Marmoreo aeratus stridens in limine cardo.

54: H.N. xxxvi. 54.

XVI. — КОНИ И КОЛЕСНИЦЫ. (Настенные витрины 49–51.)

Колесницы и повозки. — Боевая колесница играет заметную роль в гомеровских поэмах, и конь с колесницей отождествляются там настолько тесно, что мы встречаем фразу «он соскочил со своих коней», употребляемую как эквивалент выражения «он соскочил со своей колесницы». Однако после гомеровской эпохи использование колесниц на войне в Греции сошло на нет, и в дальнейшем они ярче всего проявляются на великих греческих состязаниях, где использовались для гонок. Весьма ранний пример такой гоночной колесницы можно увидеть на беотийском сосуде VIII века (на верхней части витрины D в Первом зале ваз).55 Здесь изображены две колесницы с высоким открытым каркасом спереди и сзади, каждая запряжена (видимо) одним конем и управляется человеком, одетым в длинное одеяние, характерное для греческого возничего. Мало сомненений в том, что в действительности колесницы задуманны запряженными двумя конями и что обманчивое впечатление объясняется ограничениями художника. На греческих памятниках более позднего, чем эта ваза, времени легкая гоночная колесница изображается постоянно. Некоторые примитивные терракотовые и каменные колесницы с Кипра также представлены в витрине 50.

Рис. 204. — Римская гоночная колесница (№ 502). Дл. 10 ½ дюймов.

Римские колесницы представлены хорошей бронзовой моделью (№ 502; рис. 204), найденной в Тибре. Это гоночная повозка, мчащаяся на полном скаку в упряжке из двух коней, один из которых ныне утерян. Она близко соответствует повозкам, использовавшимся для гонок в цирке, которые можно увидеть в витрине 110. На конце дышла (виднеющемся как раз позади конской гривы) находится украшение в виде бараньей головы — орнамент того же характера, что и четыре бронзовых предмета, помещенных вместе с конскими намордниками в верхней части витрины 51 (№ 503). Они имеют украшения в виде бюста Сатира, трубящего в рог, и бюстов юноши, амазонки и Купидона соответственно. В самых нижних частях витрин 50 и 51 находятся различные бронзовые украшения, которые, несомненно, принадлежали комам колес (буксам) и другим частям колесницы, но их точное расположение неясно.

Рис. 205. — Римская повозка для перевозки изображений в цирк (№ 506). Дл. 2 фута 10 ½ дюймов.

Другой вид римской повозки иллюстрируется прекрасной висячей бронзовой лампой, изображающей богиню Луны (Луну), влекомую в своей колеснице парой быков (№ 504). Лампа была рассчитана на три фитиля: два с внешних сторон быков и один сзади головы Луны. Богиня изображается на монетах II и III веков нашей эры в аналогичной бычьей повозке.56 Терракота (№ 505) представляет собой четырехколесную крытую фурманку, вероятно, дорожную повозку того типа, который греки называли ἀπήνη, а римляне — raeda. В верхней части витрины 49 находится мраморный рельеф (№ 506; рис. 205), изображающий крытую двухколесную повозку, запряженную четырьмя лошадьми. Боковые стороны повозки украшены рельефами с изображением Юпитера и двух Диоскуров — Кастора и Поллукса. Вероятно, эта повозка представляет собой tensa, использовавшуюся для доставки статуй богов в цирк и обратно во время игр и для других религиозных целей. Рельеф являлся частью саркофага примерно III века нашей эры.

Конская упряжь. — В витрине 50 содержатся два интересных комплекта бронзовой упряжи раннего периода из Италии, вероятно, VIII века до н. э. (№ 507). Они смонтированы на коже и закреплены на моделях конских голов; псалии удил сами выполнены в виде коней. Значительно более поздними, возможно, V или IV века до н. э., являются греческие удила из Ахаи (№ 508; рис. 206). Они примечательны своим строгим характером, но определенно не были чем-то из ряда вон выходящим, поскольку точно такие же по характеру удила описаны Ксенофонтом в его трактате о конном искусстве (начало IV века до н. э.).57 Он говорит, что существовало две разновидности этого типа удил: мягкие и строгие. В данном экземпляре мы, вероятнее всего, можем признать строгую разновидность, которая имела «„колеса“ тяжелыми и маленькими, а „ежей“ острыми, дабы конь, когда возьмет их в рот, мучился от их шероховатости и прекратил сопротивляться». «Колеса» — это явно центральные диски для давления на язык, в то время как колючие цилиндры по бокам метко именовались греками «ежами». В этой же витрине представлены также образцы более мягких римских удил: одни железные, а другие свинцовые, возможно, предназначенные для вотивных целей.

Рис. 206. — Греческие удила (№ 508). Ширина ок. 9 дюймов.

Витрина 51 содержит три почти полных экземпляра конских намордников (№ 509) и фрагмент четвертого. Эти намордники бронзовые, однако вряд ли можно ожидать, что это был обычный материал. Вероятно, бронзовые экземпляры предназначались для парадных случаев либо использовались только очень состоятельными людьми. Намордники, изображенные на вазах, судя по всему, изготовлены из какого-то податливого материала — например, кожи. Вероятно, все бронзовые экземпляры в этой витрине относятся к греческому периоду, хотя тот, что проиллюстрирован здесь (рис. 207), датируется столь поздним временем, как IV век нашей эры. Намордник использовался только тогда, когда лошадь чистили скребницей или вели в поводе, а не тогда, когда на ней ездили верхом или в упряжке. Ксенофонт58 отмечает, что «конюх должен уметь надевать намордник на коня, когда выводит его чистить или валяться. И вообще, куда бы он ни выводил его без узды, он должен надеть на него намордник». Намордники должны были крепиться к голове коня ремнями, продетыми в кольца, видимые на каждой их стороне.

Рис. 207. — Бронзовый конский намордник (№ 509). Выс. ок. 9 дюймов.

Предметом споров являлся вопрос о том, подковывали ли греческих и римских лошадей. В греческой литературе нет упоминаний о подковах, и представляется маловероятным, чтобы греки ими пользовались. Ксенофонт советует использовать специально устроенный каменный пол для закаливания конских копыт,59 но несмотря на такие предосторожности, неудивительно слышать, что афинские кавалерийские лошади иногда хромали из-за непрерывной работы на твердом грунте.60 Подковы изредка (хотя и редко) упоминаются в римской литературе. Использование их, судя по всему, было совершенно исключительным, как, например, когда Нерон приковал серебряные подковы к копытам своих мулов.61 В нижней части витрины 51 можно видеть серию железных подков римского периода (№ 510; рис. 208), найденных главным образом на юге Франции. Невозможно поверить, чтобы они когда-либо использовались как обычные конские подковы. Самая правдоподобная теория заключается в том, что это были «путы», надевавшиеся на ноги лошадей и других четвероногих, чтобы помешать им разбредаться. Верхняя часть этой же витрины содержит комплекты шпор (№ 511), большинство из которых, вероятно, римские. Устройство крепления шпор к пятке различно. Две имеют петли, образованные головой и шеей лебедей, три снабжены дисками или шишечками, а еще одна имеет отверстия для шнурков.

Рис. 208. — Железные путы (№ 510). Масштаб 1:4.

(502) Cat. of Bronzes, 2695; (503) ibid., 2696 ff.; (504) Cat. of Bronzes, 2520; (505) Cat. of Terracottas, C 612; (506) Cat. of Sculpt., III., 2310; (507) Cat. of Bronzes, 357; (508) Cf. Pernice, Griech. Pferdegeschirr, pll. ii. and iii. (56th Winckelmannsfestprogramm); (509) ibid., pl. i. and pp. 6-16; (510) Cf. Rev. Arch., 1900 (36), p. 296 ff; Smith, Dict. of Ant.3, s.v. Solea.

55: See Journal of Hell. Stud., xix., pl. 8.

56: E.g., on B.M. Coins of Ionia, pl. xx. 7 (Coin of Magnesia: Gordianus Pius).

57: Xen., De re eq. x. 6: πρῶτον μὲν τοίνυν χρὴ οὐ μεῖον δυοῖν χαλινοῖν κεκτῆσθαι; τούτων δὲ ἔστω ὁ μὲν λεῖος, τοὺς τροχοὺς εὐμεγέθεις ἔχων, ὁ δὲ ἕτερος τοὺς μὲν τροχοὺς καὶ βαρεῖς καὶ ταπεινούς, τοὺς δ' ἐχίνους ὀξεῖς, ἵνα ὅποταν μὲν τοῦτον λάβῃ, ἀσχάλλων τῇ τραχύτητι διὰ τοῦτο ἀφίῃ.

58: De re eq. v. 3.

59: Xen., op. cit., iv. 3.

60: Thuc., vii. 27, 5.

61: Suet., Ner. 30.

XVII. — СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО. (Настенная витрина 52.)

Земледелие, разведение скота, возделывание зерновых, винограда и маслин практиковались еще самыми ранними цивилизациями Эгеиды и Греции.

Использование плуга было известно также в ту отдаленную эпоху. В этой витрине показаны три бронзовых лемеха (№ 512), относящиеся к микенскому периоду и найденные на Кипре. Плуг в своей самой примитивной форме представлявший собой не что иное, как ствол дерева, служивший дышлом, с двумя ветвями по противоположным сторонам: одна образовывала сошник (лемех), другая — рукоять. Это и был цельный плуг, о котором упоминает Гесиод. Микенский лемех относится к более поздней стадии развития, когда плуг состоит из нескольких частей («составной плуг» Гомера и Гесиода). Таков плуг, видимый в очень примитивной бронзовой группе (№ 513), где он запечатлен в момент разворота в конце борозды. Чтобы совершить разворот, два вола тянут ярмо в противоположных направлениях. Экспонируемая здесь чернофигурная ваза шестого века (№ 514) показывает более поздний плуг в простой форме, которая мало изменилась за многие столетия, как до сих пор можно наблюдать на Востоке. Различные детали можно яснее рассмотреть на бронзовом вотивном плуге третьего века до н. э. из Флоренции (рис. 209). Он состоит из: (1) горизонтальной балки сошника, к которой крепится железный лемех; (2) дышла, на конце которого находится ярмо; (3) вертикальной рукояти. Этот тип плуга точно описан Вергилием в «Георгиках».62

Рис. 209. — Бронзовый вотивный плуг.

Рис. 210. — Уваривание вина (№ 518). Дл. 1 фут 9 дюймов.

Рис. 211. — Люди, собирающие оливки (№ 521). Масштаб ок. 1:2.

За пахарем следовал сеятель, который изображен на упомянутой выше вазе (№ 514) с корзиной, из которой он разбрасывает семена в борозду. Во время жатвы для срезки колосьев использовали серп, два железных экземпляра которого представлены в витрине — из Ликии в Малой Азии (№ 515). Веяние зерна осуществлялось с помощью лопаты или корзины особой формы (λίκνον, vannus); на терракотовом рельефе в Музее (D 525, витрина 75, пристройка Зала терракот) младенца Диониса укачивает в одном из таких предметов вместо колыбели сатир с нимфой.

Из плодовых культур виноград и олива были самыми важными в греко-римском мире, и их возделыванию уделялось огромное внимание. Процессы, связанные с производством как вина, так и масла, находят множество иллюстраций среди памятников античного искусства. Сбор винограда иллюстрируется римским терракотовым рельефом (№ 516), экспонируемым в витрине, где сатир срывает гроздья с лозы. Другой рельеф того же рода (№ 517) изображает топку винограда в давильне, также производимую сатирами, двое из которых балансируют, держась за кольцо между собой, пока они давят виноград в продолговатом корыте под звуки флейт. Пожилой сатир подносит новые запасы в корзине. Массивные бронзовые кольца, обычно называемые «атлетическими кольцами», возможно, использовались у винодавильни (№ 517*).

Сусло или молодое вино частично использовалось для питья сразу по готовности, частично уваривалось в некое подобие желе (defrutum) и частично закладывалось в погреба в больших бочках или пифосах (dolia); в последнем случае после девяти дней брожения его закупоривали и опечатывали. Более простые сорта пили прямо из dolia, лучшие сорта сливали в амфоры и отправляли на хранение. На представленных здесь мраморных рельефах (№ 518; рис. 210) мы видим изображение превращения сусла в defrutum: два человека следят за котлом, установленным над огнем, в то время как третий наливает вино из амфоры в другой котел, а четвертый ожидает, чтобы наполнить кувшин из того же котла. В нижней части витрины в качестве примера амфор, использовавшихся для хранения вина, выставлена верхняя часть амфоры с длинной шейкой и двумя ручками (отсюда частый термин diota). Следует также отметить терракотовую фигурку человека, несущего бурдюк с вином и одну из таких diotae (№ 519), и римскую лампу с изображением рабов, везущих бочонки с вином (№ 520).

Возделывание оливы прекрасно иллюстрируется чернофигурной вазой VI века до н. э. (№ 521; рис. 211), показывающей примитивный метод сбора плодов: юноша забрался на верхушку дерева, и он вместе с двумя мужчинами палками сбивает ветви, чтобы уронить плоды, в то время как другой юноша собирает их в сосуд. Этот метод прямо осуждается Варроном, ранним римским писателем по сельскому хозяйству.63

Для извлечения масла из мякоти плода необходимо было использовать какой-либо пресс, подобный тому, который мы видим на экспонируемом здесь терракотовом рельефе I века до н. э. (№ 522; рис. 212). Здесь пресс состоит из плоских камней, между которыми прокладываются слои оливок; к верхнему камню прикреплен длинный шест, служащий рычагом, на который налегают два сатира; вокруг пресса многократно обмотана веревка. Сравните большую вазу в Зале надписей (Cat. of Sculpture, 2502).

Рис. 212. — Сатиры у маслодавильни (№ 522). Выс. 7 дюймов.

Остальные предметы в этой витрине в основном иллюстрируют людей или вьючных животных, занятых в сельском хозяйстве и сопутствующих промыслах, как, например, козопас, изображенный на римской лампе, к которому применено имя Титурея в отсылке к первой эклоге Вергилия (№ 523; рис. 213). Бронзовая фигурка ослика (№ 524) с вьючными корзинами напоминает убранство обеденного стола Тримахиона, описанное Петронием, и могла служить аналогичной цели. Следует также отметить модельные корзины и терракоты осла и верблюда с вьюками, нагруженными сельскими продуктами. Несколько моделей повозок из Аматунта из терракоты имеют либо плоское дно для общего использования, либо форму вазы для транспортировки вина или других жидкостей (№ 525).

Рис. 213. — Козопас со стадом (№ 523). Диам. 3 ¾ дюйма.

(512) Excavations in Cyprus, p. 15, 1477; (516, 517) Cat. of Terracottas, D 542, D 544; (518) Cat. of Sculpture, III., 2212; (520) Cat. of Lamps, 1142; (521) Cat. of Vases, II., B 226; (522) Cat. of Terracottas, D 550. Cf. Daremberg and Saglio, s.v. Torcular; (523) Cat. of Lamps, 661; (524) Cf. Daremberg and Saglio, s.v. Clitellae; (525) Excavations in Cyprus, p. 112.

62: i. 169 ff.; Cf. Gow, Journ. of Hellenic Studies, xxxiv., p. 249.

63: Varro, Res Rust. i. 55: de oliveto oleam ... legere oportet potius quam quatere.

XVIII. — РЕМЕСЛА. (Витрина-стол H.)

В витрине-столе H представлены предметы, иллюстрирующие ремесло металлурга, гончара, токаря и деревообработчика.

Рис. 214. — Известняковая полуформа вместе со слепком из нее (№ 531). Выс. 4 ½ дюйма.

В одном из концов витрины находятся предметы, иллюстрирующие процессы металлообработки. Греческая ваза VI века до н. э. изображает человека в момент погружения куска металла в пылающую печь. Видны наковальня, клещи и молотки (№ 526). Рядом находится репродукция вазы из Музея Ашмола в Оксфорде, показывающая оружейника за работой над шлемом (№ 527). Две известняковые литейные формы очень раннего периода предназначены для отливки примитивных орудий (№ 528). Обратите внимание также на форму (№ 529) для металлического груза типа, похожего на груз с головой Геракла в витрине 41. Форма показывает женскую голову с рогом изобилия перед ней — по-видимому, олицетворение Прибыли (Κέρδος), чье имя указано над головой. Другая форма (№ 530) предназначена для серии свинцовых весов номиналом от αʹ до ηʹ, то есть от 1 до 8. (Сравните аналогичный набор в витрине 42.) Следует заметить, что представленные здесь формы являются по большей части лишь полуформами, а в некоторых случаях даже меньшей частью. Перед началом отливки необходимо было привести в соответствие ответную полуформу. Это прекрасно иллюстрирует известняковая полуформа из Рима (№ 531; рис. 214) для отливки свинцовых жетонов с изображениями Победы, Фортуны и Афины. Здесь можно увидеть литники, через которые вводился расплавленный металл, и отверстия для штифтов, соединяющих две полуформы вместе. В одном из них до сих пор остается свинцовый штифт.

Рис. 215. — Часть формы для кольца указанной формы (№ 532).

Мягкокаменная (стеатитовая) форма для кольца микенского периода (№ 532; рис. 215) требовала парной детали и третьей детали снизу для завершения. Некоторые стеатитовые формы, не имеющие каналов для расплавленного металла, вероятно, использовались для изготовления украшений путем вдавливания и растирания тонкой фольги в углублениях.