Введение
Война и искусство кажутся сферами-антиподами: первая разрушает мир, второе его созидает.
Однако граница между ними стремительно стирается. Современные конфликты напоминают творческий процесс, где гибридные технологии, симуляции и дизайн-мышление формируют новую реальность. Полководцы и стратеги заимствуют методы у художников, а боевые системы проектируются по законам эстетики.
Книга предлагает взглянуть на войну как на культурное и эстетическое явление. Вы узнаете, как военная мысль переплеталась с философией искусства, и почему уничтожение противника оформляется как создание виртуального мира.
Технологии погружают военных в галлюцинаторные среды, стирая грань между реальными разрушениями и компьютерной игрой. Вы поймете, каким образом эстетизация насилия оправдывает жестокость и меняет человеческое восприятие конфликта.
Книга отвечает на сложные вопросы:
- Как современные вооруженные силы используют методы дизайна и создания виртуальных миров?
- Почему военная теория исторически колебалась между точной наукой и искусством полководца?
- Какую роль играют симуляторы и виртуальная реальность в управлении эмоциями солдат?
- Как эстетизация войны помогает скрывать реальные масштабы разрушений?
- Почему технологические инновации порождают провалы воображения в отношении врага?
1. Милитаризация эстетики и креативная война
В XXI веке происходит милитаризация эстетики, при которой военные структуры используют творческое создание миров и концепты дизайна в боевых действиях.
Западные военные институты апроприируют эстетический потенциал искусства, совмещая его с разрушительной силой. Современная подготовка опирается на синтетические обучающие среды и трехмерное моделирование. Вы можете заметить, как граница между художественным вымыслом и уничтожением стирается.
Симуляторы гибридной реальности
Современные симуляторы боевых действий погружают солдат в гибридную реальность, где виртуальные смерти сочетаются с реальными рисками. Вы видите, как тренировка на экране неотличима от боевого вылета.
Харун Фароки создал инсталляцию «Серьезные игры I–IV», где солдат Уотсон погибает в виртуальной среде симулятора VBS2 на базе Корпуса морской пехоты в Твентинайн-Палмс. Эта работа показывает, как виртуальные обучающие платформы моделируют боевые ситуации на основе картографических данных перед отправкой в бой.
Доктрины неопределенности и VUCA
В условиях высокой неопределенности военные доктрины отказались от старых схем в пользу творческого воображения и понятий из сферы искусства. Вы сталкиваетесь с миром, где линейные стратегии больше не работают.
Меморандумы генерала Джеймса Нормана Мэттиса 2008–2009 годов в период войн в Афганистане и Ираке закрепили в полевых уставах термины артистизма и интуиции. Эти документы признали неэффективность старых концепций в нелинейных конфликтах.
От футуризма к эстетическому марциализму
Исторический авангард и фашизм открыто провозглашали войну высшим произведением искусства и эстетическим зрелищем. Вы обнаруживаете корни современной креативной войны в радикальных манифестах прошлого.
- Манифест Филиппо Томмазо Маринетти 1935 года «Футуристическая эстетика война», утверждавший наличие красоты у орудий и трупов.
- Эссе Вальтера Беньямина, указывавшего, что фашизм доводит принцип искусства для искусства до логического завершения через войну.
2. Астрологические военные медиа и контингентность
Обращение полководца к звёздному небу для планирования кампаний отражает традицию древнего военного имаджинария.
Валленштейн и звездное небо
В драме Фридриха Шиллера «Валленштейн» главный герой накануне событий 1634 года пытается опереться на астрологическое зеркало и звезды. Полководец Альбрехт фон Валленштейн в Пльзене зимой 1634 года использует астрологические приборы и карты звездного неба.
Реальный Валленштейн вел переписку с астрономом Иоганном Кеплером, который составил для него гороскоп еще в 1608 году.
Астрология как метод управления будущим
На протяжении двух тысячелетий астрология служила главным инструментом для работы с контингентными будущими событиями. Вы обнаруживаете, что такие события не являются ни невозможными, ни необходимыми.
Астрологический имаджинарий помогал полководцам ориентироваться в условиях неопределенности, используя калейдоскоп возможных сценариев будущего. Небесные конфигурации интерпретировались как поле возможных событий, связывающих небесные движения с земными процессами.
Ассирийский император Саргон II в период правления в 721–705 годах до н. э. стал первым монархом, обратившимся к небесам за советом перед военной кампанией на основе благоприятных констелляций Меркурия, Юпитера и Луны.
Объекты вроде гороскопов, таблиц и кожных узоров ладони превращаются в медиа контингентности благодаря тому, что становятся эпистемологически продуктивными внутри институциональных ассамбляжей.
В драме Шиллера крестьяне и солдаты используют игральные кости как материальный инструмент управления неопределенностью и случайностью исходов в условиях Тридцатилетней войны 1618–1648 годов.
Критика Кеплера
Научная критика астрологии со стороны Иоганна Кеплера разделила дисциплину на общие природные тенденции и необоснованные предсказания частных человеческих поступков.
Кеплер в споре с Валленштейном доказывал, что небеса не могут предсказывать конкретные случайности, зависящие от свободной воли людей и земных причин. Эту критику ранее развивали Хайнрих фон Лангенштайн в трактате 1373 года против астрологов, а также Джованни Пико делла Мирандола и Мартин Лютер.
Иоганн Кеплер в ответе Валленштейну указал на разницу между небесными и земными причинами, пояснив, что человеческая воля способна изменять естественный ход событий.
3. Великий раскол и эстетическое государство
Автономия прекрасного
Великий раскол XVIII века отделил изящные искусства от ремесел и утилитарных практик, перенеся цель подлинного произведения искусства внутрь него самого.
Опираясь на исследования Ларри Шайнера, автор показывает, как античное понимание терминов технэ и арс, объединявших ремесло, науку и искусство, разрушилось в XVIII веке.
Философские идеи Карла Филиппа Морица об автономной тотальности и кантовская «Критика способности суждения» 1790 года закрепили новое понимание искусства, оторванное от прикладной функциональности.
Карл Филипп Мориц и Иммануил Кант сформулировали концепцию автономного искусства, обладающего внутренней целесообразностью без внешней прагматичной цели и существующего в режиме свободной когнитивной игры.
Эстетическое воспитание и игра
Эстетическая теория Фридриха Шиллера видит в побуждении к игре путь к внутренней свободе человека, существующий исключительно в сфере воображения и видимости.
В «Письмах об эстетическом воспитании человека» 1795 года Шиллер предложил использовать побуждение к игре для примирения чувственного побуждения и побуждения к форме.
Это состояние эстетического опыта создает виртуальную свободу, которая принципиально отделена от актуальной политической и практической действительности.
Фридрих Шиллер в эстетических письмах противопоставляет кровавой революции культивирование эстетического опыта и создание «эстетического государства» в сфере воображения.
Полководец как художник
В драме Шиллера Валленштейн превращается из полководца в художника, который подменяет реальные военные действия созерцанием автономных воображаемых миров.
Валленштейн застревает в категории аристотелевского потенциального бытия, отказываясь переводить свой дюнамис в актуальную энергейю.
Используя астрологические медиа для порождения контрфактических сценариев, вы можете заметить, как он наслаждается чистой виртуальной свободой и избегает выбора.
В финале драмы Валленштейн игнорирует реальные заговоры и приказы офицеров, предпочитая жить внутри созданных им астрологических и воображаемых миров, обрекая себя на гибель ради спасения автономного искусства от реальности войны.
4. Артефакты войны: рождение военных игр
Военные игры рубежа XVIII–XIX веков объединили карты и фишки в инструмент, который позволил офицерам отрабатывать тактику на реальной местности.
От шахмат к картам с рельефом
Абстрактная шахматная доска уступила место топографическим картам с детальным рельефом. Изобретения Хеллвига, Рейсвица и других авторов превратили игру в самодостаточный воображаемый мир войны.
Второе издание игры Хеллвига 1803 года включало 1617 квадратных клеток. Существовал и сложный вариант на 2640 клеток с дополнительными элементами рельефа.
Прусский принц Вильгельм в 1824 году вызвал лейтенанта Георга фон Рейсвица для демонстрации его военной игры. Генерал Мюффлинг воодушевленно назвал ее военной школой.
Возможные миры Лейбница
Военные игры функционируют как генераторы возможных миров, помогая военачальникам находить наилучшую стратегию будущего конфликта.
Автор сопоставляет военные игры с теорией возможных миров Лейбница и его Дворцом судеб. Перемещая фишки по правилам, полководцы разыгрывают сценарии в царстве возможностей, чтобы отыскать оптимальный вариант будущей войны.
Готфрид Лейбниц в 1681 году предлагал военную игру для настольного воспроизведения конкретных битв прошлого. Вы могли разыграть сражение при Лютцене или при Энтзхайме.
Визуализация и эмоции на поле боя
Главная ценность военных игр заключается в визуализации абстрактных проблем войны и переводе их в осязаемую материю чувственного опыта. Разработчики игр подчеркивали, что наглядное представление рельефа, препятствий и правил помогает прояснить мысли и обучиться навыкам ви́дения, необходимым в бою.
Молодой австрийский офицер в предисловии к игре Опица 1806 года хвалил ее за то, что поле с лесами и горами помогает преодолевать препятствия, в отличие от абстрактных шахмат.
- Военные игры действуют как технологии эмоций, вызывая у участников спектр переживаний от азарта до страха и обучая их хладнокровию.
- Игры не только рационализируют войну через алгоритмы и кости, но и вовлекают аффективный аппарат игроков.
- Столкновение с неожиданными потерями и случайностью в игре работает как эмоциональная прививка перед лицом реальной опасности.
5. Операциональная эстетика и виртуальные тренажеры
Военные игры превратились из развлечения в инструмент прикладной операциональной эстетики, где воображаемые миры служат для достижения реальных практических целей в бою.
Разработчики ранних игр стремились соблюсти баланс между развлечением и обучением. Соединив игру и войну, они создали артефакты, чей внешний телос направлен на преобразование гипотетических сценариев в конкретные действия, превращая потенциальность в актуальность.
В 1780 году появилась тактическая военная игра Хеллвига, а в 1797 году свет увидела игра Вентурини. За ними последовала игра Опица и игра Райсвица, демонстрация которой так поразила прусского генерала Мюффлинга в 1824 году.
Онтологическая лиминальность игры
Военная игра обладает онтологической лиминальностью, существуя одновременно в режимах воображаемого и реального по принципу «и то, и другое».
В отличие от традиционных игр с четкой границей и амбивалентной логикой «или-или», военные игры стирают грань между серьезным и несерьезным. Они автономны и функциональны одновременно, выступая инструментом воображения и катализатором реальных боевых стратегий.
Эмоциональная прививка и VR
Современные военные симуляторы и виртуальная реальность жестко контролируют перцептивный и эмоциональный аппарат солдат для предотвращения психологических травм и выработки боевых навыков.
- Военные переняли технологии из индустрии развлечений и Голливуда для создания иммерсивных сред, запустив масштабный милитейнмент.
- Программы вроде STRIVE работают как эмоциональная прививка, а экспозиционная терапия в виртуальной реальности помогает ветеранам справиться с посттравматическим стрессовым расстройством.
- Инструменты вроде MIME-NET повышают стрессоустойчивость личного состава перед отправкой на реальное задание.
В 1981 году вышла игра Call of Cthulhu, которая впервые учитывала психологическое воздействие на игроков. Позже, в 1999 году, был основан Институт креативных технологий (ICT) при Университете Южной Калифорнии с контрактом на 45 миллионов долларов. В 2004 году состоялся выпуск VR-игры Full Spectrum Warrior, а спустя два десятилетия работы ICT обучил более 270 тысяч военнослужащих с помощью систем Virtual Iraq и Virtual Afghanistan, разработанных профессором Альбертом Риццо.
Подделки будущего
Военные симуляторы производят подделки будущего, устраняя естественную неопределенность и заменяя ее запрограммированным, искусственно созданным сценарием предстоящих операций.
В отличие от астрологической футурологии или упреждающих моделей риска, современные VR-среды зацикливают время. Вы проживаете виртуальный опыт будущего до того, как оно наступит, что позволяет военным институтам не предсказывать будущее, а конструировать его.
Генерал Стивен Таунсенд отмечал, что солдаты благодаря VR становятся виртуальными ветеранами 25 бескровных сражений еще до своего первого реального боя.
6. Обезображивающее рассуждение и создание миров
Военно-эстетический ассамблеж конструирует виртуальные миры как подготовительный этап для уничтожения, упрощая восприятие до алгоритмов.
Упрощение в симуляторах
Современные военные игры формируют у новобранцев не богатство восприятия, а «обезображивающее рассуждение», сводя сложность реального боя к конечному набору стереотипов и шаблонов.
Используя идеи Баумгартена и концепцию распознания Джона Дьюи, автор показывает, что симуляторы притупляют эстетическое восприятие. Вместо того чтобы видеть реальный мир во всем многообразии, солдат приучается классифицировать объекты по жестко заложенным в программу алгоритмам. В этом состоянии felix aestheticus утрачивает способность к глубокому созерцанию.
Инструктор в видеоинсталляции Харуна Фароки «Серьезные игры» расставляет в симуляторе конечный набор скрытых самодельных взрывных устройств и типов противников.
Создание разрушаемых миров
Военно-эстетический ассамблеж осуществляет «создание мира», в котором творческий процесс конструирования виртуальной реальности напрямую служит акту разрушения и насилия в реальном мире.
Опираясь на концепции Нельсона Гудмена и Элейн Скарри, автор доказывает, что разделение на созидание и разрушение стирается. Вы заметите, как создание воображаемого мира в виде виртуального сценария становится обязательным подготовительным этапом для уничтожения мира войной.
Конструирование симуляций подчинено одной цели — сделать акты насилия технически безупречными и неизбежными.
7. Спор об искусстве и науке ведения войны
В военной теории веками шел спор о том, является ли война точной наукой с жесткими законами или искусством, требующим интуиции.
Попытки превратить войну в науку опирались на математику и геометрические построения эпохи Просвещения. Однако сложность и изменчивость боевых действий привели к формированию концепции военного искусства, где успех зависит от практических навыков и гениальности полководца. Вы заметите, что эти противоположные подходы определяют логику планирования операций.
Попытки осмыслить это противостояние уходят вглубь веков. Римский военачальник Фронтин в «Стратегеме» сопоставлял науку с находчивыми действиями полководцев, а теоретик Адам Дитрих Генрих фон Бюлов утверждал, что войну можно полностью превратить в науку.
Наука против гениальности
Понятие военного искусства и находчивые действия военачальников долгое время составляли основу теоретических споров. Выбор между строгим расчетом и гибкой стратегией определяет исход сражений.
Рюле фон Лилиенштерн и художественное действие
Отто Август Рюле фон Лилиенштерн разделил ремесло и художественное действие, обосновав фигуру полководца как гениального художника. Рюле применил кантовскую эстетику к войне, доказав, что следование рутинным правилам ремесла на войне ведет к провалу. Полноценное военное искусство требует от полководца способности суждения и гениальности для создания новых правил под конкретную ситуацию.
Отто Август Рюле фон Лилиенштерн в работах и лекциях обосновывал концепцию гениальности и художественного действия на войне. Свою концепцию он воспроизводил в семи своих работах.
- Художественное действие как основа победы
- Ремесленное действие как рутинный подход
- Способность суждения в условиях неопределенности
8. Клаузевиц и эстетический марциализм
Карл фон Клаузевиц и последователи превратили войну в высшее творчество и эстетический стиль, оправдывающий насилие.
Глаз гения по Клаузевицу
8. Клаузевиц и эстетический марциализм
Карл фон Клаузевиц и последователи превратили войну в высшее творчество и эстетический стиль, оправдывающий насилие.
Глаз гения по Клаузевицу
Карл фон Клаузевиц использовал эстетические категории для описания стратегии, но вывел войну за пределы чистого искусства. В труде «О войне» он уподобил кампанию произведению искусства через гармоничное сочетание целей и средств. При этом противник обладает собственной активностью, поэтому войну точнее сравнивать с политикой и торговлей.
Он писал статьи по эстетике параллельно с военными сочинениями и разработал концепцию «глаза гения» (coup d’oeil).
В анализе военных действий исследователь выделял следующие ключевые понятия:
- Глаз гения (coup d’oeil)
- Странная троица войны
- Целесообразность без цели
Макс Йенс и стили войны
Слияние эстетики и военной теории привело к рождению эстетического марциализма. Авторы этой концепции переносили ценности изящных искусств на поле боя, утверждая, что война развивает творческий дух и человеческое достоинство. Это давало насилию моральное оправдание.
Карма Набулси ввела термин «марциализм» для описания идеологии, где война считается высшим инструментом человеческих начинаний.
Макс Йенс представил историю войн как смену эстетических стилей и назвал войну высшим из искусств. Материал войны — народы и армии — является самым хрупким и ценным, поэтому ее ведение превосходит по сложности музыку и живопись. Полководца он сравнивал с композитором, который настраивает хаос боя в гармоничное произведение.
Йенс опубликовал статью «Искусство войны как вид искусства» в 1874 году и книгу «О войне, мире и культуре» в 1893 году. Срок его преподавания в Прусской военной академии в Берлине составил 14 лет.
9. Дизайн войны и системный операционный дизайн
Военный дизайн возник как попытка применить теорию систем к оперативному искусству для управления сложностью нелинейных конфликтов.
Шимон Навех основал в 1995 году Исследовательский институт теории операций и разработал системный операционный дизайн. Он заимствовал концепции у французских постмодернистов для городских боевых действий.
В 2002 году израильские военные при штурме Наблуса на Западном берегу реки Иордан использовали постструктуралистские концепты, продвигаясь сквозь стены жилых помещений вместо улиц. В 2006 году последовала война между Израилем и Хезболлой.
После неудач в Ираке и Афганистане американские институты отказались от устаревших моделей планирования и закрепили методологию дизайна в доктринах. Меморандум генерала Мэттиса в октябре 2009 года запустил процесс внедрения дизайна в армии США, после чего концепция распространилась до НАТО.
Институт теории операций
Субъективный дизайн переосмысляет командиров и солдат как художников, обладающих интуицией для работы в условиях хаоса. В нестабильном мире детальное планирование неэффективно, поэтому вы обращаетесь к воображению и креативности, опираясь на идеи Клаузевица.
Бен Цвайбельсон, директор программы по дизайн-мышлению, описывает опыт художника и офицера за 18 лет службы в армии, подчеркивая важность одиночных творческих прорывов.
Объективный дизайн стремится устранить хаос войны, превращая податливую материю конфликта в концептуальный артефакт и чертеж будущего мира.
Субъективный и объективный дизайн
Вы используете подходы дизайн-мышления и дизайн-фикшена, чтобы накладывать упорядоченные паттерны на реальность. Понятие дизайн-фикшена ввел Брюс Стерлинг в 2005 году, а в 2009 году вышла книга Джулиана Бликера. Вы создаете модели будущих миров для реализации на практике.
Стефан де Спигелейре с коллегами в книге «Дизайн предстоящих мер стабилизации» применяют бизнес-инструменты к зонам конфликтов. Местные жители рассматриваются как потребители услуг безопасности, а война становится процессом генеративного создания мира.
10. Онтогенетическая война и ее чудовищность
Военный дизайн усиливает онтогенетическое представление о войне как о продуктивной силе, эстетизируя насилие и оправдывая его как форму искусства.
Превращая войну в творческий проект, вы скрываете ее разрушительную природу за аурой красоты. Эстетический формализм маскирует реальные жертвы, стирая грань между созиданием и уничтожением.
Маскировка разрушения красотой
Современные операции оправдывают языком прогресса и порядка, преподнося разрушение как форму творческого преобразования реальности.
Примером служат масштабные силовые акции. Во время операции «Защитная стена» погибли 497 палестинцев, а с израильской стороны — 4 человека, при этом в Наблусе 17 тысяч человек остались без крова. Эстетизация упаковывает разрушительные последствия в обертку инновационных проектов.
Урок Гойи
Истинное лицо онтогенетической войны вскрывают произведения искусства, обнажающие ее чудовищность.
В 1810–1820 годы Франсиско Гойя создал серию гравюр «Бедствия войны». На листе № 39 «Славный подвиг! Сражаться с мертвецами!» художник показал жуткий результат креативного осквернения тел врагов, продемонстрировав абсолютную чудовищность эстетики, где творческое начало сливается с надругательством.
11. Глобальные симуляции и провалы воображения
Технологии виртуального моделирования и глобальные симуляции погружают военных в галлюцинаторную анестезию, порождая глубокие провалы воображения в отношении реального противника.
One World Terrain
Новейшая технология трехмерного моделирования One World Terrain объединяет данные из множества источников для создания глобальной военной симуляции.
Разработанная по заказу Командования перспективных разработок Сухопутных войск США база данных интегрирует спутниковые снимки, карты и данные беспилотников. Она используется как геопространственная основа для симуляций и систем управления войсками. К 2023 году ожидался выход симуляции на полный оперативный потенциал.
Технология применялась 82-й воздушно-десантной дивизией для обеспечения безопасности в аэропорту Кабула в августе 2021 года.
Галлюцинаторная анестезия
Погружение в цифровые тренировочные симуляции порождает галлюцинаторную анестезию, притупляющую восприятие реального насилия.
Многократное оттачивание задач в контуре виртуального поля создает у солдат иллюзию безопасности и контроля. Это формирует бесчувственность к жестоким реалиям и вытесняет дипломатические альтернативы в пользу военных сценариев.
Военные институты демонстрируют глубокие провалы воображения, сводя население чужих территорий к угрозам и игнорируя культуру противников. Эстетика войны игнорирует убеждения врага, подменяя эмпатию усеченным имаджинариумом после затяжной войны после терактов 11 сентября.
В романе Фила Клэя «Миссионеры» наемник Хуан Пабло наводит ракетные удары по йеменцам с помощью видеоэкранов, ничего не зная об их культуре.
Прикладная проза и военизированные романы
Писатели и военные консультанты изобрели жанр военизированной литературы, объединяющий фактологические исследования с художественным повествованием для продвижения сценариев.
Питер Уоррен Сингер и Огаст Коул создали прикладную прозу, сочетающую научные изыскания с привлекательностью технотриллеров. Жанр призван вызывать эмоции читателей и побуждать к упреждающим действиям во избежание катастроф.
- Роман Питера Уоррена Сингера и Огаста Коула «Призрачный флот» (2015) о конфликте США и Китая
- 75 военных и правительственных организаций, пригласивших авторов к сотрудничеству
- 200 комментариев-ссылок в конце романа «Призрачный флот»
- 300 исследовательских наработок, транслируемых в романе «Отбраковка»
Заключение
Современные конфликты уходят от столкновения физических сил, превращаясь в перманентное творческое проектирование, где стерты границы между вымыслом, симуляцией и уничтожением.
Идеи книги складываются в картину тотальной эстетизации насилия. Военные структуры заимствуют у искусства методы создания миров, создавая иллюзию контроля над хаосом. За этой технологической красотой кроется серьезная опасность.
Погружение в виртуальные миры порождает галлюцинаторную анестезию. Вы перестаете замечать подлинные разрушения, воспринимая боевые действия как видеоигру.
Чтобы не стать жертвой этой эстетической ловушки, соблюдайте следующие правила:
- Критически оценивайте любые технологические симуляции, помня, что цифровая карта не равна реальной территории боли.
- Ищите за глянцевыми интерфейсами и дизайнерскими концепциями реальные человеческие потери.
- Различайте творческое созидание и разрушение, не позволяя красивой форме оправдывать насилие.
- Противостойте провалам воображения, заставляющим упрощать образ врага до плоских схем.
- Сохраняйте способность видеть за абстрактными моделями теоретиков конкретные гуманитарные последствия.
10 лучших мыслей
- Современные военные структуры заимствуют методы у художников и используют дизайн-мышление, превращая вооруженные конфликты в процесс творческого созидания миров.
- Исторически астрологический имаджинарий служил главным медиа контингентности, помогая полководцам работать с неопределенностью будущего.
- Великий раскол XVIII века отделил изящные искусства от утилитарных практик, заложив концепцию автономного творчества без внешней прагматичной цели.
- Появление военных игр на рубеже XVIII–XIX веков объединило карты и фишки в инструмент для отработки тактики на рельефной местности.
- Военные симуляторы и виртуальная реальность жестко контролируют перцептивный аппарат солдат, работая как эмоциональная прививка перед лицом опасности.
- Военно-эстетический ассамблеж конструирует разрушаемые виртуальные миры как обязательный подготовительный этап для технически безупречного уничтожения.
- Военная теория веками колебалась между представлением о войне как о точной науке и концепцией искусства, где успех зависит от гениальности полководца.
- Карл фон Клаузевиц уподобил военную кампанию произведению искусства через гармоничное сочетание целей и средств, сформировав концепцию «глаза гения».
- Военный дизайн применяет теорию систем к оперативному искусству, превращая местное население в потребителей услуг безопасности, а войну — в генеративное создание мира.
- Погружение в глобальные симуляции и трехмерные модели порождает галлюцинаторную анестезию, притупляя восприятие реального насилия и порождая провалы воображения.