«Великолепные дома Англии»

Генри Вейну, второму герцогу и маркизу, третьему графу и виконту и шестому барону, который родился в 1788 году и скончался бездетным в 1864 году, женившись в 1809 году на леди Софийе, дочери четвертого графа Поулетта. Ему наследовал его брат Уильям Джон Фредерик Вейн как третий герцог и маркиз, четвертый граф и виконт и седьмой барон, принявший фамилию Поулетт вместо Вейна, но в 1864 году вернувший свое первоначальное родовое имя Вейн. Его светлость женился в 1815 году на Кэролайн, четвертой дочери первого графа Лонсдейла, но скончался бездетным в 1864 году, после чего титулы и имения перешли к его брату, нынешнему герцогу Кливлендскому.

Нынешний благородный глава этого славного старинного рода, чью генеалогию мы здесь вкратце проследили, — Гарри Джордж Поулетт (бывший Вейн), герцог Кливлендский, маркиз Кливлендский, граф Дарлингтон, виконт Барнард из замка Барнард, барон Барнард и барон Раби, рыцарь Ордена Подвязки и т. д. Его светлость, как было показано, является сыном первого герцога Кливлендского и братом второго и третьего герцогов. Он родился в 1803 году и унаследовал титулы и имения в 1864 году, когда по королевскому патенту принял фамилию и герб Поулетт взамен фамилии Вейн. Его светлость, получивший образование в Итоне и Ориел-колледже в Оксфорде, в 1829 году был прикомандирован к посольству в Париже, а в 1839 году назначен секретарем миссии в Стокгольме. В 1854 году он женился на леди Катарине Люси Вильгельмине Стэнхоуп, дочери покойного графа Стэнхоупа (президента Общества антиквариев) и вдове лорда Далмени, сына графа Роубери; однако детей в этом браке у него нет, так что по его кончине — поскольку его братья, второй и третий герцоги, также скончались бездетным — титулы, за исключением титула барона Барнарда, прекратят свое существование. Наследником баронства Барнард является Морган Вейн, эсквайр (единственный сын покойного преподобного Роберта Моргана Вейна), правнук достопочтенного Моргана Вейна, брата Генри, третьего барона Барнарда, который, как мы показали, был создан виконтом Барнардом и графом Дарлингтоном. Этот Роберт Морган Вейн женился первым браком на Маргарет, дочери Роберта Найта и в конечном счете наследнице Роберта, графа Кэтерло, от какового брака и происходит нынешний предполагаемый наследник.

Герб Вейнов (как уже объяснялось в связи с тем обстоятельством, что один из членов семьи взял в плен французского короля в битве при Пуатье) представляет собой: в лазуревом поле три правые латные рукавицы золотые. Герцог Кливлендский носил его в четвертной разбивке с гербом Фицроя, представляющим собой королевский герб короля Карла II, а именно: в первом и четвертом полях — Франция и Англия в четвертном делении, во втором поле — Ирландия, в третьем — Шотландия; поверх всего перевязь слева, разделенная в шахматы на шесть частей из горностая и лазури; щитодержатели: справа — золотой леопард (лев страж), увенчанный герцогиней короной лазуревого цвета, с ошейником, разделенным в шахматы из горностая и лазури; слева — серебряная борзая с ошейником, разделенным в шахматы из горностая и лазури (это щитодержатели Фицроев, герцогов Кливлендских, пожалованные Вейнам при возведении в маркизат в 1827 году). Нашлемники: у Вейнов — правая рука в латной рукавице, сжимающая кинжал; у Фицроев — на шапке красного цвета с отворотом из горностая шествующий леопард (лев) золотого цвета, увенчанный серебряной герцогской короной и с ошейником, разделенным в шахматы из горностая и лазури. Девиз: «Nec temere, nec timide» («Ни безрассудно, ни робко»). При принятии фамилии и герба Поулетт нынешний герб герцога Кливлендского выглядит следующим образом: в черном поле три воткнутые остриями вниз меча естественных цветов с золотыми эфесами и рукоятями. Нашлемник: на венке возникающий сокол золотого цвета с бубенцами того же металла и увенчанный герцогской короной красного цвета. Щитодержатели и девиз — прежние. Герб графа Кэтерло, который предполагаемый наследник имеет право помещать в своем гербе наряду с гербом Вейнов, представляет собой: в серебряном поле три красные перевязи; в лазуревой вольной части — шпора колесиком вниз на золотых ремешках. Нашлемник: на венке из серебра и червлени шпора золотого цвета между двумя вертикальными крыльями красного цвета. Девиз: «Te digna sequere» («Следуй тому, что достойно тебя»).

Герцог Кливлендский является патроном двадцати четырех церковных приходов, тринадцать из которых находятся в Шропшире, один в Нортгемптоншире, два в Дареме, два в Сомерсете, один в Йоркшире, два в Девоне, два в Дорсете и один в Корнуолле. Его главные резиденции — замок Раби в Дареме и аббатство Батл в Сассексе.

Нынешний замок Раби, судя по всему, был построен Джоном, лордом Невилом, скончавшимся в 1388 году. В 1379 году он получил разрешение на возведение зубцов от Томаса Хэтфилда, епископа Даремского. Был ли старый замок главным образом снесен и перестроен Джоном Невилом или он просто пристроил к нему новые башни и укрепления — вопрос, на исследование которого у нас нет ни места, ни необходимости для нашей цели. То, что он не мог быть разобран полностью, однако, довольно очевидно, поскольку ромбовидная башня в центре, как утверждается, была построена Бертрамом де Бульмером, или Болемесом, в 1162 году. Невиллы, являвшиеся одновременно лордами Раби, Бранспета, Шериф-Хаттона и Мидлхема, все именовались «Dominus de Raby»; и таким образом очевидно, что Раби была их главной резиденцией и оплотом.

Раби, пишет преподобный мистер Ходгсон (который сделал больше любого другого антиквара для исследования и прояснения истории этой грандиозной старинной постройки и которому мы выражаем глубокую признательность за многое из критического описания здания, которое мы намерены привести), в своем нынешнем состоянии (хотя некоторые части более старого сооружения были сохранены и встроены в него) «представляет в основном работу и замыслы одного периода» — XIV века. Леланд отзывается о нем как о «самом большом замке с жилыми помещениями во всем северном крае, имеющем прочную постройку, но расположенном не на холме или какой-то особо укрепленной местности»; однако он не упоминает ров, который, вероятно, был засыпан и осушен еще до его времен.

Восточная сторона.

Общая планировка замка выглядит следующим образом: во-первых, центральное ядро, или замок в собственном смысле слова, состоящее из компактного массива башен, соединенных короткими куртинами, причем форму его плана можно описать как нечто среднее между прямоугольным треугольником и квадратом, у которого прямой угол приходится на юго-запад. Далее идет просторная платформа, полностью окружающая этот центральный массив; затем низкая зубчатая стена ограждения (enceinte), усиленная дозорной башней у рва и, возможно, барбиканом, а также многочисленными небольшими квадратными бастионами, поднимающимися от ее внешнего основания; и наконец, ров. Поскольку южный фасад замка столь надежно защищен водой, его конструктивная оборона была, естественно, менее значительной.

Замок Раби с запада.

Совсем не похожая на другие, она была, за исключением фланкирующих башен на обоих концах, почти плоской. Первая, или западная из них, именуемая Герцогской башней, — очень большая и квадратная, разной высоты, представляющая собой, по сути, две примыкающие друг к другу башни. Значительно отступя назад, довольно низкая куртина соединяла ее с концом Большого зала, который до недавнего времени возвышался наподобие башни, но без выступа. Далее, почти на одной линии, шла еще одна куртина — короткая, но высокая, а затем клинообразный выступ Башни Балмера, фланкировавшей всё сооружение с восточной стороны. Эта башня, увековечивающая память Бертрама Балмера, одного из саксонских предков Невилов, двумя рельефными буквами «B» на своем верхнем этаже, имеющая несколько необычную форму, а именно пятиугольника, образованного присоединением равностороннего треугольника к квадрату, породила самые дикие комментарии и домыслы. Подземный ход, в чем нет практически никаких сомнений, тянется от основания этой башни к заложенному небольшому дверному проему в одном из бастионов внешней стены над озером, от которого, в свою очередь, есть основания полагать, тянется еще один — во всю его длину на запад. Двигаясь дальше, мы попадаем к восточному или северо-восточному фасаду. Это великолепная работа, чрезвычайно смелая и энергичная, густо усеянная башнями и разбитая глубокими входящими углами на огромные массы. Истинный крепостной и утилитарный характер, без малейшего намека на орнамент, делает ее шедевральностью как художественного, так и строительного мастерства. Начиная с юго-восточного угла, мы видим, во-первых, великий пятиугольник Башни Балмера и короткую куртину, упомянутую как соединяющую ее с Залом, которая выступает трансептом от последнего и защищает его с востока.

Чуть дальше, примерно посредине его протяженности, ту же функцию выполняет Часовня, чье основание завершается высокой башней. Выступающий из нижней части этой башни передовой портал, уничтоженный в новейшее время, невозможно охарактеризовать точнее. Также примерно на равном расстоянии от Зала выступает и защищает его третья трансептная масса, завершающаяся башней под названием Маунт-Раскелф. Короткая высокая куртина, простирающаяся между Часовенной башней и последней, служит одновременно границей небольшого двора и ширмой для той части Зала, которая лежит за ней. Маунт-Раскелф — угловая башня между тем, что строго говоря, является восточным и северным фасадами. Ее северный фасад и куртина глубоко отступают назад, пока не соединяются с большим квадратом Кухонной башни, которая выступает под прямым углом и соединяется прочной макиколированной куртиной с восточным зданием Башни Клиффорда — безусловно, самой большой в замке и обладающей огромной прочностью. Эта башня спланирована с высочайшим мастерством. Имея продолговатую квадратную форму, стоя почти обособленно и располагаясь по диагонали к северному и западному фасадам, она не только полностью фланкирует их оба, но также благодаря своей непосредственной близости к Дому у рва может либо оказать ему действенную помощь в случае штурма, либо сделать его, в случае захвата, абсолютно непригодным для обороны. Обойдя угол Башни Клиффорда, мы попадаем на западный фасад. Прочная макиколированная куртина, слегка изгибаясь на запад, соединяет ее с высокой башней с небольшим выступом, отделенной коротким участком стены от далеко выступающих и расположенных по диагонали турелей великих Ворот. Глубокий уступ в высотах разделяет последние и нашу отправную точку — Герцогскую башню, которая вновь хорошо выступает вперед и завершает все сооружение. Проходя под длинным сводом главных Ворот, мы попадаем во Внутренний двор. Высокие улицы закрывают его со всех сторон с очень живописным и прекрасным эффектом, причем Большой зал примыкает к востоку. Центральная башня прекрасных пропорций, выступающая от него под прямым углом, отгораживает меньший двор на севере. Во внешнем облике есть множество деталей, требующих тщательного изучения. Начнем с деталей. То, что можно считать типичной формой окна, весьма характерно и своеобразно: один свет с квадратным верхом, с округлым трифолием в завершении, глазок которого либо углублен, либо пробит. Это очень по-домашнему и производит отличный эффект. В Башне Клиффорда они расположены друг над другом. Окна Часовни, хотя и хороши сами по себе, имеют обычную форму: с прямоугольным верхом и сетчатым узором. Они ставят перед нами важный и интересный вопрос: какова их вероятная датировка и можем ли мы отнести их к тому времени, которое справедливо называют временем строителя главных Ворот? Теперь Часовня, которая несомненно является самой ранней частью замка и отличается сугубо крепостным характером, определяет по своему возрасту период, когда начались общие работы по перестройке и фортификации. В Башне у рва над сегментными, круглыми и пониженными стрельчатыми арками на вершине находятся вогнутые дверные проемы с плечиковыми арками удивительно чистого и архаичного на вид облика. Боковые окна Большого зала, в свою очередь, — пары длинных узких ланцетовидных окон, поставленных близко друг к другу и без надконных карнизов, — хотя по датировке относятся к переходному периоду или раннему перпендикулярному стилю, по композиции почти соответствуют раннеанглийскому стилю. Поэтому нам не стоит сильно удивляться, если мы обнаружим в Часовне тип, который уже в целом отмирал. Изучение кладки по обе стороны от башни главных Ворот покажет, что в этой части замка были произведены масштабные изменения. Похоже, фасад первоначальных Ворот, который, вероятно, стоял посредине между задней и передней частями нынешних, примерно там, где внутренний дверной проем перекрывает проход, был разобран, а вся конструкция выдвинута вперед, как мы это видим. Крыша доказывает это почти с очевидностью. Внутри центральной арки, по направлению ко двору, это простой цилиндрический свод, укрепленный простыми соскошенными ребрами. Снаружи, где проход расширяется, это прекрасно профилированный нервюрный свод, ребра которого образуют, возможно умышленно, четырехкратно повторенный андреевский крест Невилов. В то же время короткая куртина, соединявшая старые Ворота с башней на севере, была выдвинута вровень с фасадом последней, а западная половина Герцогской башни, описанная ранее как двойная, была добавлена так, чтобы фланкировать фасад, который теперь вместо выступающего угла в центре, как поначалу, стал, так сказать, квадратным. Внешний вход Ворот очень красив. Его смело профилированная четырехцентровая арка увенчана второй аркой того же контура, но с богатым орнаментом из трифолиев и вимпергов. Над ней находятся три щита, каждый в окружении подвязи. Это: 1-й — Невилов; 2-й — Святого Георгия; 3-й — Латимеров; и они определенно датируют возведение этих Ворот, несмотря на их гораздо более поздний вид, периодом между 1382 годом — вероятной датой второго брака Джона Невила с Элизабет Латимер — и его смертью в 1389 году.

Другой примечательной особенностью этой работы является полное отсутствие контрфорсов. Каждая башня и куртина стоят благодаря своей собственной неподдельной прочности. Следует также отметить огромное разнообразие дизайна, особенно заметное в башнях. Без малейшего намека на манерность или экстравагантность в любой из них, среди всех девяти башен центральной группы нет двух, которые имели бы хоть малейшее сходство друг с другом; разнообразие и красота пропорций ее частей, а также восхитительный способ их сочетания, создававшие некогда силуэт, пожалуй, не имеющий себе равных в Англии, — поистине гордость замка. Совершенная простота и целенаправленность в сочетании с бесконечным изменением и игрой линий характеризуют здание насквозь и возводят его в ранг творения мастера.

Современные переделки настолько затушевали и уничтожили работу Джона Невила внутри, что от нее осталось мало что для осмотра. И все же кое-что есть. Лиланд, упоминающий об этом, говорит: «Зал и все служебные помещения велики и величественны. Большой зал был чрезвычайно велик, но теперь у него фальшивый потолок, и он разделен на две или три части». Если под «Залом» и «Большим залом» он имеет в виду одно и то же, что, судя по внутренним свидетельствам, судя по всему, так и есть, то почтенный путешественник глубоко заблуждался. «Недавнее исследование, сопровождавшееся активным использованием кирки, показало мне, — говорит мистер Ходсон, — что Зал, как и указывает его внешний вид, всегда, с самого начала, был двойным, состоящим, то есть, из двух залов почти одинаковой высоты, один над другим. Примерно в десяти футах ниже нынешнего пола я наткнулся на линию старого пола, который был деревянным и покоился на столбах (отсюда, возможно, и заблуждение насчет "фальшивого потолка"), на искалеченные остатки большого камина и три дверных проема, все из которых я частично расчистил. Верхний, или Баронский зал, названный так, возможно, в отличие от нижнего, был благородным помещением. Ряды узких длинных окон с импостами освещали его с каждой стороны, а также два больших с узором окна о трех светах на юг и еще одно на север. Крыша, очень красивая дубовая, опиралась на выгнутые балки, на каждой из которых в центре был изображен андреевский крест. Таково было обычное устройство. Во всю ширину северного конца простиралась высокая каменная музыкальная галерея с арочным карнизом. Перед ней находились ширмы, за которыми, ведя к Кухне, Кладовой и Буфетной, некогда располагались, по всей вероятности, три обычных дверных проема, но из них из-за повреждений я смог обнаружить только один. На каждом конце прохода находился большой арочный дверной проем. Один из них выходил на лестницу близ двери Часовни, другой — на крышу некоего подобия клуатра во Внутреннем дворе, которая должна была служить прогулочной дорожкой и следы которой я также обнаружил. Платформы такого рода, покоящиеся на арках и занимающие точно такое же положение, встречаются в замках Куси и Крейль».

Кухня, хотя и сохраняет некоторую грубоватость и лишилась своего старинного камина, по-прежнему представляет собой очень интересный памятник и одну из самых совершенных вещей в замке. Она занимает весь интерьер большой прочной квадратной башни. Окна со ступенчатыми подоконниками расположены высоко в стенах и связаны со сквозным оборонительным проходом с гардеробными, который тянется по всему периметру. Две пары очень прочных сводчатых ребер, пересекающихся в центре, несут фонарь, который выполнен из камня и имеет огромные размеры. Нижняя часть, размером двенадцать футов в квадрат, поднимается на ту же высоту над свинцовой кровлей и увенчана восьмигранником, возвышающимся еще на пятнадцать футов. Внешне это очень яркий и эффектный элемент. Под кухней находится подвал той же формы и размера с красивым нервюрным сводчатым потолком, опирающимся на центральный столб. Другой подвал, на востоке, с большим двойным камином на одном конце, имеет прочный ребристый полуциркульный свод. Все помещения первого этажа западного фасада, включая Башню Клиффорда, имеют простые цилиндрические своды. Нижняя палата Башни Балмера до недавнего времени имела богато украшенный нервюрный свод исключительной прочности и красоты. Зальная башня имеет своды на обоих нижних этажах: первый — с ребрами, второй — гладкий. Вся эта башня, изнутри и снаружи, удивительно хорошо сохранилась. Своды, окна, решетки, дверные проемы, лестницы, гардеробные — все почти в первозданном виде и заслуживает тщательного осмотра. Поистине это самое совершенное место в замке. Часовня, при всей ее изуродованности, все же заслуживает внимания. Святилище, составляющее центральную часть башни, имеет смело очерченный четырехчастный крестовый свод. Над ним находится караульное помещение. Ее внешнее окно, расположенное над восточным окном Часовни, отмечено весьма примечательным маленьким подвесным машикуколем.

Замок Раби, западная сторона.

Вход в Раби осуществляется через Привратную ложу в северо-западной части зубчатой внешней стены. В этой ложе хранятся некоторые семейные реликвии; среди прочих — шпага, которую носил лорд Барнард, сын первого графа Дарлингтона, в битве при Фонтенуа, где пуля, ударив в его шпагу, сломала ее, а затем, рикошетом, вывела из строя своего владельца. По обе стороны от арочного проезда ворот возвышаются две башни, каждую из которых венчает фигура воина в латах.

Главный вход в сам замок находится на западной стороне, между двумя башнями. Это длинный проход со сводчатым потолком и следами опускной решетки; через этот проход экипажи въезжают в Четырехугольник, или Внутренний двор. Пересекая его и направляясь к только что упомянутому главному входу, мы видим огромный дверной проем, ведущий в Большой, или Входной зал. Через этот дверной проем экипажи буквально въезжают внутрь особняка и высаживают гостей прямо в Зале, имеющем огромные размеры, с арочным потолком, поддерживаемым восемью восьмиугольными колоннами в центре. «Когда сияние газовых рожков наверху сливается с платьем двух огромных каминов, а потолок отзывается эхом на топот лошадей и стук колес, посетитель не может не поразиться необычности входа», — отмечает один современный автор. В этом Зале висит знаменитая картина Тернера с изображением замка Раби.

Над этим Большим залом находится знаменитый Баронский зал, воспетый Вордсвортом, где

«Семьсот рыцарей, все вассалы Невила, по зову сбора Сидели вместе в зале Раби».

Этот Зал длиной 126 футов и шириной 36 футов имеет дубовый потолок и содержит большое количество семейных портретов, а также полотно «Интерьер мастерской художника» работы Теньерса и портреты королевы Елизаветы, Кромвеля, Якова II и Фредерика, принца Уэльского. Южный конец комнаты современный, он построен над Октагональной гостиной. Из Баронского зала лестница ведет в Часовню, отреставрированную вторым герцогом. Некоторые окна заполнены витражами работы Уайлса, другие — старинным немецким стеклом. В Часовне находятся картины Мурильо «Святая Екатерина» и «Спаситель, несущий крест».

В большинстве покоев замка находится множество прекрасных картин, в том числе портреты: герцога Кливленда, сына Карла II; Барбары Вильерс, герцогини Кливленд; леди Барнард, жены Кристофера, лорда Барнарда; Гарри, второго герцога Кливленда, в одеждах ордена Подвязи; и первого герцога Кливленда в мундире полковника ополчения Дарема. Октагональная гостиная, построенная вторым герцогом, во всех своих деталях представляет собой исключительно тщательно проработанное и отделанное помещение. Мебель изысканна. В этой комнате находится знаменитая статуя «Гречанка-невольница» работы Хирама Пауэрса, приобретенная вторым герцогом Кливлендом за 1800 фунтов стерлингов.

Кухня представляет собой прекрасный образец средневековой архитектуры и свидетельствует о щедром гостеприимстве былых времен. «Огромная печь могла бы испечь хлеб для целой армии, и Пеннант описывает ее как используемую в его время в качестве винного погреба, причем "стены разделены на две части, и каждая вмещает по бочке вина в бутылках»".

Нам нет необходимости вдаваться в дальнейшие подробности внутреннего устройства замка. Все, что нам нужно сказать, — это то, что комнаты оснащены и обставлены всеми достижениями искусства, которых можно было бы ожидать в доме столь просвещенного и либерального дворянина, как Его Светлость герцог Кливленд.

Стейндроп, непосредственно примыкающий к парку Раби, — интересный городок, в церкви которого находится множество памятников членам знатных семейств Невил и Вейн. Церковь была отреставрирована в 1849 году. Среди памятников наиболее интересными, пожалуй, являются алтарная гробница с почивающими изваяниями Ральфа Невила, графа Уэстморленда, и двух его жен — Маргарет, дочери Хью, графа Стаффорда, и Джоан, дочери Джона Гонта, герцога Ланкастерского; а также деревянный памятник с изваяниями Генри, пятого графа Уэстморленда (1564 г.), и двух его жен. Здесь также находится великолепная алтарная гробница из белого мрамора первому герцогу Кливленду работы Уэстмакотта, лежащая фигура на которой выполнена превосходно. В алтарной части есть памятник изысканного дизайна из чистейшего белого мрамора в память о Софии, герцогине Кливленд (жене второго герцога), скончавшейся в 1859 году. Внутри алтарной ограды находятся другие памятники, в том числе Генри, второго графа Дарлингтона, умершего в 1792 году; Маргарет, графини Дарлингтон, умершей в 1800 году; и Кэтрин Маргарет, графини Дарлингтон, умершей в 1807 году. Имеются также витражи в память о Генри, втором герцоге Кливленде: один установлен друзьями и арендаторами герцога, а другой — леди Августой Паулетт, его невесткой. Мемориальная доска чистого дизайна на северной стороне церкви сохраняет память о Уильяме, третьем герцоге Кливленде. К северу от церкви находится мавзолей, воздвигнутый вторым герцогом Кливлендом, в котором покоятся останки герцога и других членов семьи.

КЛИФДЕН.

Наше описание «очаровательного Клифдена» неизбежно будет кратшим; не потому, что сам «великолепный дом» лишен величия, красоты, грандиозности или интереса; не потому, что эпизоды его истории «редки и редки» или лишены событий; не потому, что его славное положение и живописное окружение представляют мало черт, на которых могло бы остановиться перо и над которыми мог бы задержаться поэтический или художественный ум; и не потому, что генеалогии семей, которым он принадлежал, не могут соперничать по своей древности, славе и благородным и прославленным деяниям с другими; но просто потому, что имеющееся в нашем распоряжении пространство позволит использовать лишь слова там, где мы с радостью написали бы целые абзацы. По интересу, красоте и живописному окружению Клифден может успешно конкурировать с большинством других усадеб нашей серии, не уступая ни одной из них в прелести, романтической красоте и привлекательности своего расположения. Бросить лишь беглый взгляд на такое место — все равно что заглянуть в дверь картинной галереи, не имея времени заметить ни одно из сокровищ, разложенных на ее стенах.

Клифден, ныне одна из резиденций Его Светлости герцога Вестминстерского, расположен в графстве Бакингемшир и возвышается над рекой Темзой в ее самом живописном месте. Именно Клифдену река здесь обязана своей главной прелестью, но и рекой Клифден обязан одной из своих главных достопримечательностей. С беркширского берега Темзы леса и особняк образуют великолепный пейзаж, но именно из самого русла реки ее красоты понимаются и оцениваются лучше всего. «Клифден тянется вдоль вершины высокого хребта, который нависает над рекой. Очертания этого хребта нарушены самым приятным образом; крутой берег покрыт сочной листвой, образующей густой подвесной лес необычайной красоты, а местами обнажен, что усиливает изящество листвы за счет контраста; и весь берег извивается плавными линиями по воле благородной реки, омывающей его подножие. Несколько островов украшают эту часть реки, и время от времени небольшие мысы вдаются в ее воды или над ней нависает дерево, придавая выразительность переднему плану богатого пейзажа. Виды с вершины поистине великолепны; как вверх, так и вниз по реке они отличаются превосходящей все красотой. Оглядывая Виндзор, взгляд скользит вдаль, пока не теряется в туманной дымке, которой королевское строение придает воздушное изящество, одновременно добавляя величия всему виду. Глядя вверх по реке в сторону Хедсора — очаровательной резиденции лорда Бостона, мы получаем не менее великолепный вид, хотя и совершенно иного характера. Обширное пространство простирается у ваших ног, покрытое густыми лесными массивами, то тут, то там из-за которых выглядывает старая серая башня; а синий дымок обозначает уединенную деревню, в то время как славная река извивается подобно широкому потоку расплавленного серебра». Сама территория, будь то со стороны Темзы или со стороны суши, прекрасно распланирована и на каждом шагу представляет уголки красоты и прелести, не уступающие ни одному другому месту.

Клифден.

Говоря о речных пейзажах вокруг Клифдена, мистер Холл в своей «Книге о Темзе» пишет: «Те, кто обвиняет нашу великую островную реку в пресности, кто, признавая ее красоту, отрицает ее претензии на грандиозность, поступят мудро, проплыв на лодке под густыми лесами Таплоу и Клифдена и подняв глаза вверх: они без труда вообразят себя на одном из самых грандиозных и богатых живописными прелестями наших английских озер; более того, им понадобятся лишь близкие и далекие горы, чтобы вообразить себя под высотами Глена в прекрасном Килларни. Как же мы можем радоваться, созерцая прелести нашей славной реки и призывая на помощь поэзию и искусство, чтобы придать им славу и силу! Но живописец здесь потерпит неудачу. Он может выбрать изящные уголки, и тысяча предметов поодиночке или группами предстанут в качестве подходящих объектов для его кисти; но он не сможет передать глазу и разуму точное представление о соединенном величии и красоте этой восхитительной местности; в то время как поэт найдет здесь лишь темы, которые всегда и везде были излюбленными и предпочтительными для его круга. Те, кто проплывает мимо этих очаровательных лесов и замечает то, что было сделано вкусом в сочетании с богатством, чтобы сделать каждую деталь восхитительной, поднимается на любую из высот и рассматривает виды — близкие или далекие, — испытают неизмеримо большее наслаждение. Поистине невозможно преувеличить красоту и гармонию листвы, которая окружает нас повсюду:—

«Прекрасны в пестром разноцветье Мрачная сосна, голубой тополь, Желтый бук, темный тис, Стройная пихта, что растет конусом, Крепкий дуб с раскидистыми ветвями; И за ними пурпурная роща — Прибежище Филлиды, королевы любви!»

Но здесь есть сотни других деревьев, которые поэт не мог воспеть, ибо они были неизвестны в Англии в его время. Все климатические зоны и страны внесли свой вклад в богатство листвы в Клифдене — леса, лужайки и сады обогащены данью со всех земель, куда британская наука направляла предприимчивость для сбора сокровищ, превращенных из экзотических в акклиматизированные и "прижившиеся на родине".

Клифден некогда принадлежал древнему роду Манфелд из Бакингемшира, у которого его приобрел печально известный своей распущенностью Джордж Вильерс, второй герцог Букингем. Он построил особняк и потратил крупные суммы денег на планировку территории и посадку всех доступных ему редкостей древесной флоры. Он нанял архитектора Арчера для проектирования и возведения особняка, а также для украшения территории альпинариями и другими подобными постройками.

Темза у Клифдена.

Дом представлял собой величественное квадратное трехэтажное строение, не считая террасы (длиной 440 футов), и имел крылья, соединенные с главным зданием колоннадой. Он был построен из красного кирпича с каменной отделкой. Герцог обставил его роскошным образом, а стены украсил изысканными гобеленами и ценными картинами. Сюда герцог привез свою любовницу, графиню Шрусбери, и здесь предался во все тяжкие своим распутным привычкам. Так Клифден приобрел незавидную известность и был увековечен в песнях и прозе:—

«Удачлив и весел в горделивой беседке Клифдена, Обители сладострастной Шрусбери и любви».

В 1667–1668 годах герцог принял участие в странной тройной дуэли из-за графини и смертельно ранил ее мужа, пронзив шпагой насквозь. Пипс так писал об этой дуэли: «17 января. Много разговоров о вчерашней дуэли между герцогом Букингемом, Холмсом и неким Дженкинсом с одной стороны, и лордом Шрусбери, сэром Джоном Толботом и неким Бернардом Ховардом — с другой; и все из-за леди Шрусбери, которая в настоящее время и уже долгое время является любовницей герцога Букингема. И вот ее муж вызвал его на дуэль, и вчера они встретились в поле близ Барн-Элмс, где и сражались: и лорд Шрусбери пронзен насквозь от правой груди до плеча; и сэр Джон Толбот — вдоль одной из рук; а Дженкинс убит на месте, а остальные все получили небольшие ранения.

Клифден: коттедж.

Это заставит мир думать, что у короля при дворе хорошие советники, раз герцог Букингем, самый влиятельный человек из его окружения, является малым без капли здравомыслия, способным драться из-за любовницы. И это может обернуться очень дурным делом для герцога Букингема, если бы не то обстоятельство, что леди Каслмейн правит всем в настоящее время так же безраздельно, как и прежде, и она, как полагают, уладит все дела с герцогом Букингемом, хотя сейчас время, когда король, надо полагать, будет весьма неохотно открыто вмешиваться в такое дело. И забавно слышать, как король узнал об этом вызове неделю или две назад и поручил лорду-генералу арестовать герцога или взять с него залог, что он не учинит ничего подобного драке; а генерал понадеялся на короля, что тот, призвав герцога, сделает это сам, а король понадеялся на генерала. И говорят, что положение лорда Шрусбери вызывает опасения, он может тоже умереть: и это может значительно ухудшить положение герцога Букингема; и я не сильно огорчусь этому, дабы на его место пришел какой-нибудь здравомыслящий человек для помощи в управлении».

Клифден: летний коттедж.

Графиня Шрусбери (любовница герцога), урожденная Анна Мария, дочь Роберта, графа Кардигана, как утверждают, держала лошадь герцога, переодетая пажом, пока шла дуэль, и таким образом не только видела, как ее муж получает смертельную рану, но затем отправилась домой с убийцей, где заключила его в свои объятия «в рубашке, залитой кровью ее мужа». Герцог был женат на достопочтенной Мэри Ферфакс, дочери и наследнице лорда Ферфакса, парламентского генерала, — женщине с чистыми вкусами и безупречными манерами, которую он позорно пренебрегал. Пипс под датой 15 мая 1668 года пишет: «Мне также говорят, что графиня Шрусбери привезена герцогом [граф скончался от ран в марте] Букингемом в его дом, где на слова его герцогини о том, что ей и другой не пристало жить в одном доме, он ответил: “Что ж, мадам, я так и думал и потому приказал подать вашу карету, чтобы отвезти вас к вашему отцу”; что было дьявольской репликой, но, говорят, правдивой; и леди Шрусбери, судя по всему, находится там».

Каковы бы ни были доходы герцога, его распутство, транжирство и аморальность поглотили их до такой степени, что он так и не достроил Клифден и умер в нищете; и если бы не своевременная помощь лорда Аррана за несколько дней до его кончины, он умер бы в крайней бедности и одиночестве. «Нет, — писал лорд Арран, — ни единого фартинга на покрытие хотя бы малейших расходов»; а Поуп в одном из своих посланий к лорду Батерсту замечает:—

«Взгляни, какие блага жизни дарит богатство, И посмотри, какое утешение оно приносит нашему концу! В худшей комнате худшего постоялого двора, с полуповешенным цинковым матом, С полами из штукатурки и стенами из навоза, На некогда соломенном матрасе, подлатанном соломой, С подвязанными тесьмой занавесками, которые никогда не предназначалось раздвигать, С болтающимися над этой кроватью Георгием и Подвязью, Где безвкусный желтый соперничает с грязным красным, Великий Вильерс лежит — увы, как непохожий на того, Кто был душой услад и воплощением причуд, Удачлив и весел в горделивой беседке Клифдена, Обители сладострастной Шрусбери и любви; Иль столь же весел на совете в кругу Мнимых государственных мужей и их весёлого короля. Не осталось ни остроумия для лести, ни запаса шуток; Не осталось ни глупца для насмешек, что ценил он выше; Там, победив здоровье, состояние, друзей И славу, этот лорд никому не нужных тысяч кончает свой путь».

Вскоре после смерти герцога все его имущество, будучи глубоко заложенным, было продано, но вырученных средств не хватило на уплату его долгов; а поскольку он умер бездетным, «его титулы, которые были незаслуженно пожалованы его отцу и лишь опозорены им самим, прекратили свое существование».

Клифден был куплен лордом Джорджем Гамильтоном (пятым сыном герцога Гамильтона), которому в 1696 году были пожалованы титулы барона Дечемонта из Линлитгоу, виконта Керкволла с Оркнейских островов и графа Оркнейского. Его светлость завершил строительство особняка и многое сделал для благоустройства территории. Скончавшись без мужского потомства в 1737 году, его старшая дочь Анна стала графиней Оркнейской и унаследовала поместье Клифден. Однако она здесь не жила, а сдала его в аренду Его Королевскому Высочеству Фредерику, принцу Уэльскому, отцу короля Георга III, который долгие годы делал его своей летней резиденцией. Здесь, в Клифдене, 1 августа 1740 года впервые была исполнена маска Томпсона и Маллета «Альфред», в которой звучит всемирно известная и патриотическая «ода в честь Великобритании» «Прави, Британия»—

«Когда Британия впервые по велению Небес

Восстала из лазурной пучины» —

музыку к которой сочинил доктор Арн. Таким образом, именно в стенах Клифдена впервые прозвучала песня «Прави, Британия», что придает этому месту немаловажный литературный интерес. Маска, в которой она заняла столь видное место, была подготовлена и поставлена в Клифдене в ознаменование восшествия на престол в 1714 году короля Георга I (деда Фредерика, принца Уэльского) и в честь третьего дня рождения его дочери, южной принцессы Августы. Она была повторена на следующую ночь и вскоре стала самой популярной из всех композиций.

В 1795 году особняк (по преданиям, из-за неосторожности горничной, читавшей в постели роман) был полностью уничтожен пожаром; уцелели лишь находившиеся на некотором расстоянии от главного здания флигели, в то время как практически вся роскошная мебель, картины и гобелены стали добычей пламени. Позже поместье приобрел сэр Джордж Уаррендер, при котором в 1830 году особняк, простоявший в руинах со времени пожара, был восстановлен. После его смерти имение было продано душеприказчиками сэра Джорджа Его Светлости герцогу Сазерленду, и 15 ноября 1849 года (в день благодарения по случаю прекращения эпидемии холеры), всего через несколько месяцев после покупки, оно снова сгорело.

В следующем, 1850 году герцог Сазерленд приступил к восстановлению особняка в масштабах княжеского великолепия и, наняв в качестве архитектора Барри, нынешнее здание вскоре выросло из руин прежних построек. «Центральная часть, представляющая собой возрождение проекта старого Сомерсет-хауса, теперь распространяется на крылья, которые вместе с террасой приведены в гармонию с новым зданием». Дом и сады, как и Трентэм, обязаны большей частью своей красоты и прелести хорошему вкусу герцога и герцогини, последняя из которых, будучи вдовствующей, сделала это место одной из своих любимых резиденций. Интерьер этого «Великолепного дома» не нуждается в особом описании. Комнаты, разумеется, все до единой роскошно обставлены со всеми атрибутами богатства и вкуса и изобилуют привлекательными деталями. Это поистине «дом красоты и вкуса».

Клифден перешел от герцога Сазерленда к его дочери, леди Констанс Левесон-Гоуэр, вышедшей замуж за нынешнего герцога Вестминстерского, чьей собственностью и является это великолепное поместье.

Главный фасад.

Род Гросвеноров, главой которого является нынешний владелец Клифдена, — древний род, ведущий свое летоисчисление в Англии со времен нормандского завоевания, когда предок его светлости прибыл сюда вместе с Вильгельмом Завоевателем. Главная ветвь Гросвеноров обосновалась в Холме, в сотне Нортвич в Чешире, и происходила по прямой линии от Гилберта ле Гросвенура, племянника Хью Люпуса, нормандского графа-палатина Честера, которого он сопровождал в эту страну. Имя это, как говорят, происходит от *le Gros Venour*, поскольку семья занимала наследственную должность главного ловчего герцогов Нормандии. Эта главная линия пресеклась на двадцать втором году правления Генриха VI, а род был продолжен Ральфом Гросвенором, вторым сыном сэра Томаса Гросвенора из Холма. В начале XV века он женился на Джоан Итон, дочери и единственной наследнице Джона Итона из Итона (или Итона), эсквайра из Чешира. В 1621–1622 годах представителю рода был пожалован титул баронета; а в 1676 году сэр Томас Гросвенор, женившись на Мэри, единственной дочери и наследнице Александра Дэвиса из Эбери, графство Мидлсекс, эсквайра, заложил основы огромного богатства и стремительно растущих почестей Гросвеноров.

В 1761 году тогдашний баронет, сэр Ричард Гросвенор, был возведен в пэры с титулом барона Гросвенора из Итона в Чешире, а в 1781 году получил титулы виконта Белгрейва и графа Гросвенора. Он женился на Генриетте, дочери Генри Вернона, эсквайра, в браке с которой у него родился единственный сын Роберт Гросвенор. Граф скончался в 1802 году, и ему наследовал его сын Роберт Гросвенор в качестве второго графа.

Этот нобль родился в 1767 году и женился в 1794 году на леди Элеоноре Эгертон, дочери первого графа Уилтона, от которой у него родился наследник — лорд Ричард, ставший третьим графом и вторым маркизом; лорд Томас, ставший графом Уилтоном; и лорд Роберт, член парламента. В 1831 году граф Гросвенор был возведен в достоинство маркиза с присвоением титула маркиза Вестминстерского. Он скончался в 1845 году, и ему наследовал его старший сын —

Ричард, второй маркиз Вестминстерский и третий граф Гросвенор. Он родился в 1795 году и в 1819 году женился на леди Элизабет Мэри Левесон-Гоуэр, второй дочери первого герцога Сазерленда, от которой у него было четверо сыновей и девять дочерей. Его светлость, скончавшись в 1869 году, передал все свои титулы и поместья старшему сыну, нынешнему пэру Хью Люпусу Гросвенору, который в 1874 году был удостоен титула герцога Вестминстерского.

Нынешний благородный глава этого прославленного рода, Его Светлость Хью Люпус, первый герцог и третий маркиз Вестминстерский, граф Гросвенор, виконт Белгрейв, барон Гросвенор из Итона, баронет и рыцарь ордена Подвязи, родился 13 октября 1825 года и наследовал своему отцу в 1869 году. Его светлость получил образование в Итоне и Баллиол-колледже в Оксфорде и представлял Честер в парламенте с 1847 по 1869 год, после чего вошел в Палату лордов. В 1852 году его светлость, будучи тогда маркизом Вестминстерским, женился на своей кузине, леди Констанс Левесон-Гоуэр, дочери второго герцога Сазерленда и сестре нынешнего знатного владельца Трентэма. В этом браке у Его Светлости родилось пятеро сыновей и три дочери, находящихся в живых. Это: Виктор Александр, по праву вежливости носящий титул маркиза Вестминстерского (родился в 1853 г.), восприемницей которого при крещении лично была ее Величество Королева, женившийся в 1874 году на леди Сибелл Мэри Ламли, дочери графа Скарборо, от которой у него есть дети и который является наследником титулов и поместий; лорд Артур Хью Гросвенор, родившийся в 1863 году; лорд Генри Джордж Гросвенор, родившийся в 1864 году; лорд Роберт Эдвард Гросвенор, родившийся в 1869 году; лорд Джеральд Ричард Гросвенор, родившийся в 1874 году; леди Элизабет Гарриет, родившаяся в 1856 году; леди Беатрис Констанс, родившаяся в 1858 году; и леди Маргарет Эвелин, родившаяся в 1873 году.

Герцог Вестминстерский является патроном одиннадцати церковных приходов, четыре из которых — лондонские церкви; его резиденциями являются Итон-холл в Чешире, Клифден в Бакингемшире, Халкин в Флинтшире и особняк на Аппер-Гросвенор-стрит.

Древним гербом Гросвеноров, утвержденным в ходе знаменитого судебного процесса между Скропом и Гросвенором в XIV веке, заявлялся герб: лазоревый с золотой перевязью (*azure, a bend, or*); однако было постановлено, что он принадлежит Скропу. После суда сэр Ричард Гросвенор принял герб: лазоревый с золотым снопом (*azure, a garb, or*), в знак своего происхождения от древних графов Честера. Во время или после создания Уэстминстерского маркизата герб этого города был пожалован в качестве дополнения с предписанием помещать его в четвертях щита вместе с гербом Гросвеноров. Нынешний герб представляет собой: в первой и четвертой частях — в лазоревом поле золотая опускная решетка с висящими цепями; на золотой главе — в столб герб короля Эдуарда Исповедника между двумя соединенными розами Йорков и Ланкастеров (что является гербом города Вестминстера); во второй и третьей частях — в лазоревом поле золотой сноп для Гросвеноров. Нашлемник — стоящая золотая борзая. Щитодержатели — две оглядывающиеся золотые борзае в лазоревых ошейниках. Девиз — «Virtus non stemma» (Доблесть выше родословной).

О прекрасных садах Клифдена с удовольствием рассуждали многие авторы, но никто — столь живо и профессионально, как в небольшой заметке в журнале *Garden*, которую в некоторой степени будет лучше всего процитировать. Клифден, «родина весеннего садоводства», пишет его автор, «хорошо поддерживает высокую репутацию, которую он так долго и заслуженно заслуживал за красоту своих ранних цветов, свои склоны, полные диких гиацинтов, первоцветов и незабудок; свои коротко подстриженные лужайки, усыпанные диким тимьяном так, что каждый шаг поднимает его аромат; и, прежде всего, свои клумбы, полные весенней красоты, которые в свое время уступают место летним клумбовым растениям. Если посмотреть с террасы на лужайку, представляющую собой огромное углубленное поле с соразмерными клумбами по обе стороны от него, то цветочный ковер в момент нашего посещения был великолепен.

Летний домик.

Яркий розовый цвет, создаваемый большим кругом *Silene pendula compacta*, посаженным на фоне изумрудной зелени, бросался в глаза вдалеке; ближе находились лавандовый и синий оттенки, обеспечиваемые *Nepeta caerulea* и незабудками; кремово-желтый — *Limnanthes Douglasii*; золотисто-желтый — *Lasthenia Californica*; и малиновый — старой китайской розой того же цвета и рододендронами. Другие цвета также были одинаково поразительны, и это лишь вторичное зреوضе, в то время как более раннее и яркое создается ранними тюльпанами. План заключается в том, чтобы при посадке тюльпанов покрывать поверхность клумб однолетниками, посеянными в июле и августе и пересаженными при высадке луковиц. Они начинают цвести, когда тюльпаны отцветают, и сохраняют красоту до высадки клумбовых растений. Вазоны с пеларгониями Тома Тамба стоят на траве возле дорожки у основания террасной стены, вплотную к которой идет ленточный бордюр, яркий анютиными глазками, которыми справедливо славится Клифден; справа и слева раскинулись сады ранних цветов, оформленные с одной стороны в виде огромной ракушки, а с другой — в виде клумб на траве, которые весь сезон пестрели весенними цветами необычайной красоты. Но сколь ни было бы великолепно цветочное убранство на ухоженной земле, оно не может долго удерживать внимание. Взгляд естественно устремляется дальше — на покрытые лесом холмы и долины, богатые луга и реку Темзу, которая в этот сезон кишит лодками компаний из Мейденхеда и прогулочными судами всех видов. Они образуют передний план ландшафта, не имеющего себе равных по живописной красоте, чьей дальней границей служат холмы Суррея с одной стороны и Чилтернские холмы в Бакингемшире с другой.

«Кое-где сквозь деревья прорублены виста-просеки, открывающие виды на воду или какой-то более отдаленный объект интереса. Путем отвоевывания здесь и там участков земли у реки вдоль ее берега была проложена широкая и приятная прогулочная аллея, время от времени осеняемая величественными деревьями, состоящими из бука, ясеня и вяза, с вкраплениями тюльпанового дерева и алого каштана. С верхнего плато, на котором стоит особняк, сюда можно спуститься по извилистым тропинкам и лестницам из рустованного камня через то, что можно назвать гигантским диким садом, состоящим из древних тисов, чья связь с матерью-землей весьма слаба — их корни, потрепанные непогодой и имеющие причудливый вид, наполовину торчат из земли, — и причудливого кустарника, местами заросшего жимолостью и ломоносом. Здесь же, даже на мелу, встречаются заросли папоротников, а ближе к берегам реки — прекрасное дерево Иуды, группы пампасной травы, лещина цвета шелковицы и другие цветущие и мелколиственные растения, в то время как весной каждое открытое пространство превращается в сад полевых цветов.

«А теперь вернемся к парадному фасаду особняка. Он был поразительно усовершенствован путем удаления старого огорода и превращения его участка в газон, ровный как бильярдное поле, отделенный от окружения справа и слева вновь построенными стенами, а спереди — густой тисовой жигулей, которая по-прежнему поддерживается в здоровом состоянии с помощью хорошего ухода за корнями. Всё это вместе с особняком образует просторный четырехугольник, на стороне которого, наиболее удаленной от окон, стоят большие вазоны; ранней весной они пестрят тюльпанами, а позже — однолетниками, наиболее эффектными из которых являются *Silene pendula compacta* в виде массивов розоватых цветов. На стенах, покрытых плетистыми и другими настенными растениями, красуются редкие розы и обилие жимолости. В другой части находится розовая изгородь, состоящая из сортов вроде Фелленберг — разновидности не слишком махровой в роспуске, но превосходной в бутонах для украшения стола.

«Скрытые от глаз со стороны особняка этими стенами располагаются теплицы: с одной стороны находится оранжерея, а с друга — выгоночные теплицы. Все они новые и организованы с высочайшим мастерством и дальновидностью с точки зрения экономии труда: все сооружения, за исключением оранжерей, построены параллельными линиями справа и слева от центральной дорожки, под которой проложены трубы водяного отопления, а крытая стеклом галерея опоясывает весь комплекс, связывая их воедино. Рядом находятся хозяйственные постройки и помещения для молодых людей, причем последние построены в таком стиле и обставлены так, как встретишь лишь в немногих садах. Виноград, персики и другие нежные фрукты выращиваются здесь до совершенства, и среди прочего мы обратили внимание на целый павильон древовидных, или ремонтантных, гвоздик в цвету — блестящее зрелище с обильными, крупными и ароматными бутонами. Здесь преобладает шпалерная система выращивания винограда. В одном винограднике — старом, длиной в шестьдесят футов — одному кусту позволено заполнить все помещение; он находится в превосходном состоянии и несет около двух сотен гроздей перспективного урожая. Неподалеку находится стеклянная галерея, крыша которой покрыта старой фуксией разновидности *corallina*; на нее привиты несколько других сортов, и все они буквально представляют собой сплошные массы цветов, чрезвычайно эффектные благодаря контрасту своих различных расцветок. Плющи, выращиваемые в цинковых ящиках и формируемые на решетках для внутренних ширм, здесь находятся на открытом воздухе в тени. Они помещаются в декоративные поддоны, и при занесении в помещение в переднюю часть ящика перед ними подсаживают пеларгонию, настурцию или какое-либо другое цветущее растение».

«Оранжерея имеет в длину пятьдесят шесть ярдов, а в ширину — двенадцать, с двускатной крышей, причем скаты расположены под прямым углом к стене, у которой она построена. Она разделена на две части, но устроена так, что обе части можно объединить в одну, что при вечернем освещении (которое применяется в определенных случаях) производит прекрасное впечатление. Она выглядит столь нарядно, насколько это вообще возможно для оранжереи такого рода: особенно выделяются прекрасные экземпляры так называемых арумских лилий. Среди более древовидных растений здесь представлены апельсиновые деревья с обильным урожаем спелых плодов и мощный экземпляр Abutilon Boule de Neige, усыпанный поникающими белыми колокольчатыми цветами, которые в перевернутом виде в букетах со удаленными тычинками производят очаровательное впечатление. У задней стены растет Lantana mutabilis, представляющая собой целое скопление разноцветных цветов и демонстрирующая такую пышность цветения, какой совершенно невозможно достичь у горшечных растений.

«Благородный въезд в Кливден знаком большинству людей. Он представляет собой прямую аллею, размеры которой соответствуют масштабу дворцовой резиденции, к которой она ведет. Она остается неизменной, однако примыкающий к ней подъездной путь за последнее время претерпел значительные изменения и улучшения. С одной стороны мы видим естественный лес вперемешку с цветущими кустарниками и деревьями, а с другой — то тут, то там живописные травянистые поляны с мягким рельефом, украшенные группами рододендронов и азалий: одни ближе, другие дальше, но все они посажены очень эффектно и в разной степени увенчаны кронами высоких деревьев, преимущественно буков, стволы которых поднимаются на необычайную высоту без единой ветки. Большой стоячий пруд, мимо которого проходит дорога, был осушен, засыпан и превращен в травянистый газон, одна сторона которого на значительное расстояние примыкает к подъездному пути, а другая теряется в лесу на противоположной стороне долины. Кроме того, в деревьях были разумно прорублены просеки там, где посадки и виды наиболее прекрасны, благодаря чему эта часть территории стала далеко не самым маловажным элементом Кливдена.

О кухонном саде мы ничего не сказали; как и о милях зеленых дорожек, тенистых и приятных летом, которыми изобилуют леса; и о выращивании фруктов в закрытом грунте, которое здесь превосходно; однако было сказано достаточно, чтобы показать, что Кливден с тех пор, как он перешел в собственность герцога Вестминстерского, претерпел значительные улучшения как в отношении зданий, так и садов, и ныне представляет собой одно из самых очаровательных поместий».

УОРНХЭМ-КОРТ.

МЫ выбрали Уорнхэм-Корт в качестве объекта для нашей нынешней серии не потому, что это, строго говоря, «великолепный дом» («Stately Home»), и не потому, что его история богата событиями или принадлежащий ему родовой дом может похвастаться глубокой древностью происхождения либо благородством по происхождению; а просто потому, что это прекрасный, приятный и изысканный пример современного дома в елизаветинском стиле, характерные черты которого были адаптированы под вкусы и запросы сегодняшнего дня. Его достоинства многочисленны, но они носят чисто тот тихий домашний характер, который полностью чужд показухе и внешнему блеску и придает ему атмосферу уюта, свойственную лишь немногим из его более претенциозных соседей.

Сассекс — графство «множества особняков», и они столь же разнообразны по своему стилю и архитектурному характеру, сколь и по эпохам, в которые они были возведены; однако лишь немногие из них могут сравниться с Уорнхэм-Кортом по живописности расположения, красоте окружающих пейзажей или удобству внутренней планировки. Это дом, приспособленный для гостеприимства и для наслаждения обществом гостей, которых его владелец рад принимать у себя.

Уорнхэм-Корт расположен недалеко от деревни Уорнхэм, которая находится примерно в трех милях от Хоршема, и располагает станцией на хоршемском направлении железной дороги Лондона, Брайтона и Южного побережья. Сама деревня — и это живописная сассекская деревня — состоит в основном из одной длинной улицы, тянущейся с севера на юг, и в ее окрестности имеется множество приятных резиденций. Церковь, посвященная святой Маргарите, имеет норманнское основание, однако была расширена и перестроена в 1848 году. Она состоит из «нефа с северным и южным боковыми неффами и тремя алтарными частями, причем северная из этих последних частей отделена от южного бокового нефа изящной готической дубовой преградой. В ней имеется квадратная башня с зубцами, часами и шестью колоколами. Интерьер содержит несколько памятников» семье Карилл и другим.

Вид вдалеке от озера.

Усадьба была построена в елизаветинском стиле на месте старого дома в начале этого столетия Генри Тредкрофтом, эсквайром из Хоршема — славным старым сассекским сквайром, а после его смерти была продана баронету сиру Тому Пелли, который сделал ее своей резиденцией. Все поместье перешло по купчей от душеприказчиков сэра Генри Пелли в 1866 году к его нынешнему владельцу, Чарльзу Т. Лукасу, эсквайру, главе известной фирмы «Лукас Бразерс», выдающихся строителей и подрядчиков. При мистере Лукасе дом был перепланирован и значительно расширен, однако его елизаветинский облик бережно сохранен в каждой детали. Он также построил новые конюшни, сторожки, дом садовника, террасы, садовые сооружения и т. д., потратив весьма значительную сумму, которая, впрочем, была израсходована с наибольшей осмотрительностью.

Мистер Лукас, являющийся старшим сыном покойного Джеймса Лукаса, эсквайра, родился в 1820 году, а в 1840 году женился на мисс Тиффин, от которой у него, помимо других детей, есть сын Чарльз Джеймс Лукас, родившийся в 1853 году и получивший образование в Харроу. Мистер Лукас является лордом манора Уорнхэм, губернатором больницы Христа и мировым судьей графства Суррей. Он приходится братом своему партнеру, Томасу Лукасу, эсквайру из Иствик-Парка в Суррее, который родился в 1822 году и в 1852 году женился на Мэри Амелии, дочери Робертса Чемберлена, эсквайра из Коттон-Холла в Норфолке, от которой у него, помимо других детей, есть сын Артур Чарльз Лукас, родившийся в 1853 году и получивший образование в Харроу: он является мировым судьей и заместителем лейтенанта графства Саффолк, а также мировым судьей графств Мидлсекс и Вестминстер. Оба они — джентльмены, пользующиеся высочайшим уважением и почетом, и немногие в такой же степени заслуживают тех высоких постов, которых они достигли благодаря честному труду, выдающимся способностям и безупречной репутации.