«Великолепные дома Англии»

Въездные ворота.

Ему наследовал его второй сын от первой жены, сэр Уильям Кавендиш, ставший вторым графом Девонширским. Этот нобиль, обучавшийся под руководством знаменитого философа Томаса Гоббса, женился на Кристиане, единственной дочери Эдварда, лорда Брюса из Кинлосса, родственнице короля, «которой он отдал ее собственной рукой и составил ей состояние в десять тысяч фунтов». В браке с ней у него родилось три сына и одна дочь, и ему наследовал старший сын Уильям как третий граф Девонширский, которому на момент смерти отца было всего десять лет. Этот нобиль женился на Элизабет Сесил, дочери графа Солсбери, от которой у него было два сына (Уильям, унаследовавший его, и Чарльз) и одна дочь. Уильям, четвертый граф Девонширский, еще до получения титула был одним из тех, кто нес шлейф короля на его коронации, и заседал в Долгом парламенте в качестве депутата от Дербишира. Его светлость был одним из главных организаторов «Славной революции» 1688 года и воцарения Вильгельма III; местом встреч для заговора ради этой великой и благой перемены стало Уиттингтон-Мур в нескольких милях от Чатсворта, в небольшой корчме, принадлежавшей герцогу Девонширскому, известной под названием «Кок энд Пайнот» («пайнот» — местное название сороки), которая существует поныне, хотя недавно частично перестраивалась. «Заговорщическая гостиная» — так называют комнату в этом коттедже, где граф Девонширский встречался с графом Денби, Джонатаном Д’Арси и другими для планирования революции, — почитается как святыня, а самый стул, на котором граф сидел во время совещаний, бережно хранится его светлостью в Хардвик-Холле, куда он был перевезен, представляя собой поистине драгоценную историческую реликвию. Граф, который, как мы уже отмечали, являлся строителем нового Чатсворта, женился на Мэри, дочери герцога Ормонда, от которой имел трех сыновей (Уильяма — его преемника, Генри и Джеймса) и одну дочь, Элизабет. В 1694 году его светлость был возведен Вильгельмом III в достоинство маркиза Хартингтона и герцога Девонширского. Он скончался в 1707 году, и ему в качестве второго герцога и пятого графа наследовал его сын Уильям Кавендиш, капитан йоменов гвардии короля, унаследовавший все должности своего отца, включая посты лорда-распорядителя двора, тайного советника, главного смотрителя и главного судьи в эйре, лорда-лейтенанта, кавалера ордена Подвязки и т. д.; он также был назначен одним из регентов королевства. Его светлость женился на Рэйчел, дочери Уильяма, лорда Рассела, и после его смерти ему наследовал его сын Уильям в качестве третьего герцога Девонширского.

Третий герцог, ставший лордом-лейтенантом Ирландии, хранителем Малой печати, лордом-распорядителем двора, лордом-юстициарием по управлению государством в отсутствие короля, лордом-лейтенантом Дербишира и т. д., женился на Кэтрин, наследнице Джона Хоскинса, от которой у него было многочисленное потомство. Ему наследовал его сын —

Уильям, в качестве четвертого герцога Девонширского, который еще при жизни отца был вызван в верхнюю палату под титулом маркиза Хартингтона, бывшим до тех пор титулом учтивости. Его светлость был назначен конюшим, тайным советником, одним из лордов Регентского совета, губернатором графства Корк, лордом-верховным казначеем Ирландии, лордом-лейтенантом Ирландии, первым комиссаром Казначейства и камергером двора и т. д. Он женился на Шарлотте, дочери и в конечном счете наследнице Ричарда Бойла, графа Берлингтона и Корка, благодаря каковому союзу — поскольку леди являлась баронессой Клиффорд по собственному праву — баронство Клиффорд перешло в семью Кавендиш. Плодом этого брака стали три сына и одна дочь, а именно: Уильям, унаследовавший титул и имения; лорд Ричард, умерший неженатым; лорд Джордж Огастус Генри, пожалованный титулом графа Берлингтона, от которого происходит нынешний досточтимый герцог Девонширский; и леди Дороти, вышедшая замуж за герцога Портленда.

Уильям, пятый герцог Девонширский, женился первым браком на леди Джорджиане, дочери графа Спенсера, одной из самых образованных и элегантных женщин своего времени, которая более всего и ярче всего известна как «красивая герцогиня», и имел от нее одного сына, Уильяма Спенсера Кавендиша (узнаследовавшего его), и двух дочерей: леди Джорджиану, вышедшую замуж за графа Карлайла, и леди Гарриет Элизабет, вышедшую замуж за графа Грэнвилла. Вторым браком его светлость женился на леди Элизабет Фостер, дочери графа Бристоля и вдове Джона Томаса Фостера, эсквайра. После его смерти в 1811 году титул и имения перешли к его единственному сыну —

Уильям Спенсер Кавендиш, шестой герцог и девятый граф Девонширский, один из самых добрых, великодушных и либерально мыслящих людей, а также один из самых ревностных покровителей искусства и литературы. Он родился в Париже в 1790 году и помимо должности лорда-главного камергера и т. д. возглавлял специальное посольство от британского двора в Россию. Эту миссию его светлость провел с княжеским великолепием за свой собственный счет и завершил ее к полному удовлетворению обеих держав. Им были спланированы и осуществлены с широким размахом и щедрой рукой современные улучшения Чатсворта. Его светлость, никогда не состоявший в браке, скончался в январе 1858 года, и ему в его титулах и имениях — за исключением баронства Клиффорд, которое перешло в состояние неопределенности между его сестрами — наследовал его троюродный брат, нынешний достойный глава рода, бывший внуком первого графа Берлингтона. Шестой герцог — «Добрый герцог», ибо под этим именем он известен лучше всего, и оно в полной мере заслужено нынешним славным пэром — по явному выражению воли был похоронен на кладбище в Эденсоре, прямо за парком Чатсворта, где его прах покрывает скромное и совершенно простое двускатное надгробие с лиственным крестом.

Нынешний благородный владелец княжеского Чатсворта, Уильям Кавендиш, седьмой герцог Девонширский, маркиз Хартингтон, граф Девонширский, граф Берлингтон, барон Кавендиш из Хардвика, барон Кавендиш из Кейли и т. д., кавалер ордена Подвязки, доктор права, член Королевского общества, лорд-лейтенант и хранитель рукописей графства Дерби, канцлер Кембриджского университета, верховный стюард боро Дерби и т. д., родился 27 апреля 1808 года. Его светлость — старший сын Уильяма Кавендиша, старшего сына (от брака с леди Элизабет Комптон, дочерью и наследницей Чарльза, седьмого графа Нортгемптона) Джорджа Огастуса Генри Кавендиша (третьего сына четвертого герцога Девонширского и его супруги леди Шарлотты Бойл, как уже отмечалось), первого графа Берлингтонского и барона Кавендиша из Кейли, каковы титулы были созданы в его пользу в 1831 году; он умер в 1834 году. Упомянутый Уильям Кавендиш родился в 1783 году и в 1807 году женился на достопочтенной Луизе О’Каллаган, старшей дочери Корнелиуса, первого барона Лисмора, в браке с которой у него родилось три сына и одна дочь, а именно: нынешний герцог Девонширский; лорд Джордж Генри Кавендиш, нынешний глубокоуважаемый депутат парламента от Северного Дербишира, из Ашфорд-Холла в том же графстве, женатый на леди Луизе, младшей дочери второго графа Харвуда; леди Фанни Кавендиш, вышедшая замуж за Фредерика Джона Говарда, эсквайра; и лорд Ричард Кавендиш, все из которых живы поныне. Мистер Кавендиш скончался в 1812 году, до того как его старшему ребенку, нынешнему герцогу, исполнилось четыре года, а его жена пережила его до 1864 года. Его светлость получил образование в Итоне и Тринити-колледже в Кембридже, где получил степень магистра искусств, был вторым в списке лучших математиков года (Second Wrangler), старшим призэром Смита и вошел в первый класс классического трипоса 1829 года. В том же году он стал депутатом парламента от Кембриджского университета, каковое место сохранял до 1831 года, когда был избран от Малтона, а в том же году — как лорд Кавендиш — от Дербишира, и на всеобщих выборах в следующем году — от Северного Дербишира, каковой избирательный округ представлял до 1834 года, когда унаследовал от деда титул второго графа Берлингтона. В 1856 году он в качестве графа Берлингтона был назначен лордом-лейтенантом Ланкашира, каковую должность занимал до 1858 года, когда при вступлении в герцогство Девонширское был назначен лордом-лейтенантом Дербишира. С 1836 по 1858 год он был канцлером Лондонского университета и, помимо многих других важных должностей, в настоящее время является президентом Оуэнс-колледжа в Манчестере.

Его светлость, бывший в то время мистером Кавендишем, женился в 1829 году на своей кузине, леди Бланш Джорджиане Говард, четвертой дочери шестого графа Карлайла и его супруги леди Джорджианы Дороти Кавендиш, дочери пятого герцога Девонширского. От этой прекрасной, образованной и поистине достопочтенной леди, скончавшейся в 1840 году, у его светлости родилось четыре сына и одна дочь, которые, за исключением старшего, живы поныне. Это —

1-й: Спенсер Комптон Кавендиш, маркиз Хартингтон, член парламента, член Тайного совета, доктор права, родился в 1833 году, не женат. Маркиз получил образование в Тринити-колледже в Кембридже, где получил степени бакалавра искусств в 1852 году, магистра искусств в 1854 году и доктора права в 1862 году. В настоящее время он занимает ответственную должность главного государственного секретаря Ее Величества по делам Ирландии, а ранее последовательно занимал посты лорда Адмиралтейства, товарища министра по делам войны, государственного секретаря по делам войны и генерального почтмейстера, а также входил в состав специальной миссии лорда Грэнвилла в Россию.

2-я: Леди Луиза Кэролайн Кавендиш, родилась в 1835 году, вышла замуж в 1865 году за адмирала, достопочтенного Фрэнсиса Эгертона, офицера Королевского военно-морского флота, депутата парламента от Восточного Дербишира, сына первого графа Элсмира, от которого имеет двух сыновей и одну дочь.

3-й: Лорд Фредерик Чарльз Кавендиш, депутат парламента от северного округа Уэст-Ридинга в Йоркшире, родился в 1836 году, женат с 1864 года на достопочтенной Люси Кэролайн, дочери барона Литлтона.

4-й: Лорд Эдвард Кавендиш, бывший депутат парламента от Восточного Сассекса, родился в 1838 году, женат с 1865 года на Эмме Элизабет Ласеллес, фрейлине Королевы и внучке графа Харвуда, от которой имеет двух сыновей.

Его светлость является патроном тридцати девяти церковных приходов и только в одном Дербишире владеет сорока шестью манорами. Другие его резиденции: Хардвик-Холл в Дербишире примерно в пятнадцати милях от Чатсворта; Холкар-Холл в Картмеле; Болтонское аббатство в Йоркшире; замок Лисмор в Ирландии; Комптон-Плейс в Истборне, Сассекс; и Девоншир-хаус в Лондоне.

Герб герцога Девонширского: в черном поле три серебряные головы оленя с отсеченной по самые уши шеей , с золотыми рогами. Нашлемник: змея, свитая в узел, в натуральном виде . Щитодержатели: два оленя в натуральном виде , каждый опоясан по шее гирляндой из роз, попеременно серебряных и лазоревых .

К парку Чатсворта ведут четыре главных въезда: два из них — у Эденсора и Эденсорского мельничного комплекса — общественные, а два других (у Баслоу и Били) — частные. Сторожка в Баслоу, изображенная на нашей гравюре, чрезвычайно величественна и благородна, служа достойным входом в столь великолепное владение. Сторожка в Били проста и непритязательна, а эденсорская с ее деревенскими коттеджами удивительно хороша. Самым живописным по своему расположению является сторожка у Эденсорской мельницы, которую мы также гравируем. Рядом течет река Деруэнт, переброшенная через однопролетный арочный мост Били-Бридж, и она очаровательно утопает в зелени деревьев и кустарников.

Главная въездная сторожка в Баслоу.

Через какую бы из сторожек ни вошел посетитель в это «обширное владение» (если с юга — то через Эденсорскую мельницу или Били, а с севера и других направлений — через Эденсор или Баслоу), его ждет поистине богатейшее наслаждение пейзажами, которые будут радовать его на пути к особняку. Парк разделен надвое протекающей через него рекой Деруэнт: особняк, а также сторожки в Баслоу и Били находятся на одном берегу, а Эденсор, сторожка в Эденсоре и сторожка у Эденсорской мельницы — на другом. С любого из последних маршрутов, проходящих по возвышенной стороне парка, посетитель получает самые прекрасные виды на дом и парковый ансамбль, а по пути перейдет через Деруэнт по изящному мосту, изображенному на гравюре на странице 343.

Прибыв к дому, посетитель после должного обращения к сторожу и получения необходимого разрешения будет проведен через изысканно прекрасные ворота, изображенные на гравюре на следующей странице, и направлен через внутренний двор, где стоит великолепное плакучее ясеневое дерево огромных размеров (мы хорошо помним, как его пересаживали целиком из Майл-Аша близ Дерби на его нынешнее гордое место еще в 1830 году), к парадному входу. Войдя в княжеский особняк, первая комната, куда попадает посетитель, — это

Сторожка у Эденсорской мельницы и мост Били-Бридж.

Нижний вестибюль , просторное помещение, потолок которого украшен копией «Авроры» Гвидо Рени работы мисс Кёрзон. Скульптурное убранство этого вестибюля включает статую Домициана; бюсты Гомера, Юпитера, Ариадны, Сократа, Каракаллы и других. Из этого вестибюля посетитель попадает затем в Северный коридор и, повернув налево, идет по его изысканно инкрустированному мраморному полу в Большой зал, занимающий всю длину восточной стороны каре.

Большой зал , или Парадный зал , представляет собой великолепное помещение длиной 60 футов, шириной 27 футов и во всю высоту двух главных этажей особняка. Пол выложен полированным мрамором по удивительно выразительному геометрическому рисунку в виде мозаики из черного, белого и прожилкового мрамора. Изначально это была работа Генри Уотсона, выложившего его в 1779 году, но покойный герцог разобрал пол и переложил его заново со значительными изменениями. В центре зала стоит огромный стол из дербиширского мрамора, а весьма массивная каминная полка также выполнена из мрамора. В южном конце зала находится парадная лестница, ведущая в парадные апартаменты, а в северном конце, за коридором, располагаются северные лестницы. Зал имеет четыре окна в длину, а по сторонам на средней высоте тянутся соединительные галереи между северной и южной частями. Потолок и стены верхнего этажа расписаны с величайшим мастерством на исторические сюжеты Лагером и Веррио. Серия сюжетов посвящена событиям из жизни Юлия Цезаря: это переправа через Рубикон; переправа к его войскам в Брундизий; жертвоприношение перед походом в Сенат после закрытия храма Януса; и его смерть в здании Сената у подножия колонны Помпея; а на потолке изображена его апофеоза, или обожествление. Между окнами и в оконных нишах также написаны воинские трофеи, гирлянды цветов и т. д. В зале находятся два исключительно красивых бронзовых бюста на пьедесталах и другие интересные предметы, среди которых — прекрасное каноэ, подарок султана покойному герцогу. Над камином помещена мраморная доска со следующей надписью:

«ÆDES HAS PATERNAS DILECTISSIMAS. ANNO LIBERTATIS ANGLICÆ MDCLXXXVIII INSTITUTAS. GUL : S : DEVONIÆ DUX, ANNO MDCCCXI HÆRES ACCEPIT, ANNO MŒRORIS SUI MDCCCXL PERPECIT;»

что можно перевести следующим образом:

«Эти горячо любимые отцовские залы, Заложенные в год английской Свободы, 1688, Уильям Спенсер, герцог Девонширский, унаследовал в 1811 году И завершил в год скорби, 1840».

«Год скорби», о котором идет столь трогательное упоминание, — это год смерти горячо любимой и одаренной графини Берлингтон, жены нынешнего знатного владельца Чатсворта. На внешней стороне этого парадного зала, с восточной стороны каре, находятся искусно и смело вырезанные из камня в технике горельефа воинские трофеи работы Уотсона.

Мост через реку Деруэнт в парке.

В этом зале, изображение которого на нашей гравюре дает лишь бледное представление, посетителя обычно просят остаться на короткое время и расписаться в книге посетителей на центральном столе. Из центра южной части этого великолепного помещения парадная лестница ведет на различные анфилады апартаментов этажей библиотеки и парадных покоев, а по обе стороны от этой лестницы открытая аркада дает доступ к «Гротовой комнате», южному коридору и помещениям первого этажа. Из коридора в северном конце северные лестницы аналогичным образом ведут к различным комнатам и в северное крыло.

Большой зал и лестница.

Дом имеет три этажа, которые известны как цокольный этаж, этаж библиотеки и этаж парадных покоев. Благодаря чрезвычайной любезности и великодушию благородного герцога часть помещений каждого из этих этажей при соблюдении определенных правил разрешено показывать посетителям. Мы не намерены описывать эти различные комнаты в том порядке, в котором их показывают посетителям, — ибо по многим причинам это было бы неудобно и неразумно, — но расскажем о них в соответствии с этажами, на которых они располагаются. И сначала мы берем верхний этаж, или этаж парадных покоев, который, подобно остальным, опоясывает все четыре стороны каре. Парадные апартаменты и Галерея набросков занимают южную сторону; парадная лестница находится в юго-восточном углу; продолжение галереи старых мастеров, западные лестницы и ряд спален, включая Сабинскую комнату, занимают западную сторону; север отведен под спальни с северной лестницей в северо-восточном углу; тогда как на востоке находятся «Комнаты Марии, королевы Шотландии», названные так потому, что они занимают то же положение, что и комнаты, использовавшиеся ею в старом особняке, который был снесен и отстроен заново, а также другие анфилады роскошных спальных покоев, которые, разумеется, не демонстрируются посетителям.

Галерея набросков , занимающая, как мы уже сказали, южную и часть западной стороны, содержит, пожалуй, самую отборную и обширную коллекцию оригинальных рисунков старых мастеров среди всех частных собраний, охватывающую итальянскую, французскую, фламандскую, венецианскую, испанскую и другие школы и включающую непревзойденные образцы работ Рафаэля, Микеланджело, Альбрехта Дюрера, Тициана, Рембрандта, Рубенса, Леонардо да Винчи, Пуссена, Клода Лоррена, Сальватора Розы, Корреджо, Луки Синьорелли, Андреа дель Сарто, Ло Спаньи, Джулио Романо, Караваджо, Цуккаро, Андреа Мантеньи, Пармиджанино, Джорджоне, Джулио Кампаньолы, Паоло Веронезе, Карраччи, Гвидо Рени, Доменикино, Гверчино, Гольбейна, Лукаса Кранаха, Лукаса Ван Лейдена, Ван Дейка, Ван дер Велде, Яна Миля и поистине практически каждого известного имени. Коллекция была собрана вторым герцогом Девонширским с большими затратами; ее ядро было приобретено в Роттердаме. Среди работ Микеланджело — этюд для плафона Сикстинской капеллы; несколько экспрессивных этюдов фигур для того же плафона; и «Мадонна с младенцем». Леонардо да Винчи представлен прекрасной головой Богородицы. Работы Рафаэля включают эскиз к картине Пинтуриккьо в Сиене «Эней Сильвий целует стопу папы Евгения IV на Базельском соборе»; фигуру св. Павла для картона «Жертвоприношение в Листре»; «Святую Екатерину» — оригинальный этюд к картине, хранящейся ныне в Национальной галерее; «Мадонну с младенцем»; «Иосифа, открывающегося своим братьям» и другие. Гольбейн представлен одними из самых известных образцов, в числе которых «Падение Фаэтона», «Страшный суд», «Агар и Измаил», «Диана и Актеон» и другие. Альбрехт Дюрер представлен несколькими прекрасными работами. В целом это собрание является самым примечательным среди всех особняков.

Вид на анфиладу парадных апартаментов.

Парадные апартаменты, в которые попадают из этой галереи, представляют собой великолепную анфиладу комнат, занимающую всю длину здания. Вход осуществляется через небольшое помещение, вдоль стен которого размещена прекрасная коллекция изделий керамического искусства, включая множество хороших образцов наиболее известных английских и зарубежных марок. Они были в значительной степени перевезены сюда из загородной виллы герцога в Чизике. Примыкая к нему в юго-западном углу, располагается —

Парадная гардеробная , сводчатый потолок которой красиво расписан: в центре изображен полет Меркурия с поручением в Париж, а на парусниках свода — группы, представляющие Искусства и Науки. Резьба по дереву в этой комнате, как и во всей этой анфиладе апартаментов, имеет удивительно тонкий и изысканно прекрасный характер и не имеет равных ни в одном из существующих особняков. На западной стороне находятся четыре подвески и группа филигранной работы, а над главным дверным проемом представлена группа резных инструментов и т. д. — глобус, циркуль, коловорот с перкой, угольник, буравы, стамески, полукруглые долота, cum multis aliis (со многими другими), а также небольшой бюст. В этом помещении находится несколько прекрасных японских, инкрустированных и прочих шкафчиков, а также диковинная старинная глиняная посуда; а на стенах, помимо искусно выполненной картины в мозаичной технике, висит рама, содержащая то, что общепризнанно считается лучшим и самым удивительным образцом резьбы по дереву из всех когда-либо созданных; мы приводим его на гравюре. Обычно ее называют «шедевром Гринлинга Гиббонса», и независимо от того, принадлежит ли она резцу Гиббонса или нет (а прямых документальных подтверждений в ту или иную сторону не существует), она действительно является шедевром искусства. К вопросу о том, выполнена ли резьба Гиббонсом, мы еще вернемся, когда будем писать о часовне. «Шедевр» представляет собой группу, состоящую из шейного платка из венецианского кружева, столь же четкого и тонкого в ажурной работе, как и самое изысканное кружево, вальдшнепа, листвы и медали с рельефным бюстом. Об этой группе Хорас Уолпол писал так: «Когда Гиббонс закончил свою работу в том дворце (Чатсворте), он преподнес герцогу кружевной платок, вальдшнепа и медаль со своим собственным профилем, и все это хранится под стеклянным колпаком в галерее»; однако у него не было никаких оснований для подобного утверждения, равно как нет и записей о том, что Гиббонс когда-либо бывал в Чатсворте. От двери этой комнаты вид при взгляде сквозь парадные апартаменты поразителен и эффектен; настил пола во всей анфиладе выполнен из дубового паркета, приятно отражающего свет. Мы воспроизводим это на гравюре.

Шедевр Гринлинга Гиббонса.

Старая парадная спальня , первая комната, видимая в дверном проеме на нашей гравюре, — прекрасное и весьма интересное помещение. Потолок со сводом великолепно расписан: главный сюжет — «Аврора, прогоняющая ночь»; а стены обтянуты тисненой кожей с богатым арабесковым узором, обильно позолоченной; фриз, также выполненный из тисненой кожи, покрыт роскошным растительным орнаментом с медальонами, на которых поочередно чередуются погрудный портрет покойного герцога Девонширского, его гербовый шлем с короной и его вензель. Над дверными проемами красуются великолепные образцы резьбы по дереву, изображающие группы музыкальных инструментов: к одной группе подвешен медальон с портретом Карла II и надписью « Carolvs II. Dei Gratia », а к другой — часы. Над каминной полкой и вокруг нее расположены головки херувимов, птицы, листва и т. д., выполненные в той же превосходной манере резьбы по дереву. В этой комнате (помимо шкафчиков, ваз, кубков и очаровательной модели гробницы мадам Ланглан в Хильдебанке близ Берна, в которой видны души матери и ребенка, прорывающие свою разрушенную гробницу) хранятся благородный старинный вышитый балдахин и парадное кресло — творение Кристианы, графини Девонширской, супруги второго графа Девонширского.

Старая парадная спальня.

Балдахин выполнен из малинового бархата, искусно покрытого вышивкой золотом и шелками с изображением групп фигур, деревьев, животных и насекомых: здесь коза, олень, лиса, кролик, свинья, собаки на сворке и поодиночке, лошадь, орёл и лебедь; там бабочки, мухи и бесчисленные другие узоры вокруг; тогда как внутри наверху в центре находится группа из трех фигур в обрамлении рамки, а остальное поле усеяно животными, цветами и т. д. в окружении бордюра из фигур и листвы. На задней стенке балдахина над креслом помещены герб Кавендиша ( в черном поле три серебряные головы оленя с отсеченной по самые ши шеей , с золотыми рогами) с рассечением герба Брюса из Кинлосса ( в золотом поле косой крест и глава красные , на серебряной кантони восстающий лазоревый лев), с намётом, шлемом, нашлемником и т. д. Щитодержатели: справа — олень в натуральном виде, опоясанный по шее гирляндами из роз, серебряных и лазоревых , с золотыми рогами (для Кавендиша); слева — дикий человек в натуральном виде, опоясанный вокруг головы и бедер зеленым лавровым венком (для Брюса). Девиз: Cavendo Tvtvs Fvimvs ; первая часть, «Cavendo Tvtvs», является девизом Кавендишей, а вторая часть, «Fvimvs», — девизом Брюсов; остальное пространство бархата сплошь покрыто цветами, животными и т. д. и окружено бордюром из композиций и цветов. Кресло выполнено в том же ключе; Кристиана, графиня Девонширская, чьим прекрасным рукам принадлежит это восхитительное произведение вышивки и чьему отменному вкусу обязано своим появлением это гармоничное сочетание геральдических знаков, была дочерью Эдварда, лорда Брюса из Кинлосса, и сестрой первого графа Элгина, от которого по прямой линии происходит нынешний девятый граф. Геральдические символы на этом балдахине представляют поэтому исключительный интерес, поскольку демонстрируют не только сами соединенные гербы, но и совмещенные щитодержатели и девизы Кавендишей и Брюсов. В этой комнате также бережно хранятся коронационные стулья и банкетки Георга III и королевы Шарлотты, а также Вильгельма IV и королевы Аделаиды, а кроме того — гардероб, который, как утверждают (верно или нет), принадлежал Людовику XVI.

Парадная музыкальная гостиная , как и другие комнаты, содержит изысканную резьбу по дереву. Над одним дверным проемом вырезаны цветы, фрукты, венки, крылья и т. д., а также лента с семейным девизом « Cavendo Tvtvs »; над другим — цветы, фрукты и рог изобилия; а над каминной полкой — головы, фестоны, цветы, фрукты, колосья, листва и т. д., в полном соответствии с природой. Над центральной дверью помещена группа музыкальных инструментов, а в центре фриза находятся орденская подвязка и вензель. Стены затянуты тисненой кожей, богато позолоченной и оттененной синим цветом, а на фризе красуются медальонные головки, нашлемник и вензель покойного герцога, как и в только что описанном помещении. Потолок великолепно расписан на мифологические темы, а в комнате расставлены несколько интересных картин, бюстов и других предметов. Одна из примечательных особенностей этого помещения заслуживает упоминания. Это любопытный пример иллюзорной живописи на одной из двустворчатых дверей, ведущих в галерею: скрипка написана на самой двери столь искусно, что при приглушенном свете полуприкрытой двери производит полное впечатление висящего на гвозде музыкального инструмента. Согласно преданию Чатсворта, это непревзойденное живописное полотно было создано Веррио, чтобы обмануть Гиббонса, который в своей резьбе обманывал других искусной имитацией природы.

Парадная гостиная украшена на стенах шпалерами по картонным эскизам Рафаэля, а ее резной потолок великолепно расписан на мифологические и аллегорические сюжеты в том же ключе, что и остальные комнаты этой анфилады. Резьба над одной из дверей представляет собой воинский трофей, состоявший из мечей, барабана, боевых топоров, щита, шлема с нашлемником в виде дракона, листвы и т. д., а над другой — военные музыкальные инструменты и листву. Над каминной полкой вокруг овального медальона с портретом первого герцога разместились купидоны, трофеи, ракушки, листва, маски, шлемы, оружие и т. д., а также сова; ниже них находятся два резных знамени с гербами Кавендишей, перевязанные змеей (семейным нашлемником). Среди мебели и убранства этой комнаты выделяются прекрасные образцы фарфора и фаянса, а также удивительно большой стол из малахита.

Парадная гостиная.

Парадная столовая , образующая юго-восточный угол здания, представляет собой великолепное помещение, потолок которого работы Веррио отличается величайшим мастерством замысла и изображает среди сонма богов и богинь Мойр, перерезающих нить жизни, и т. д., а на одной из сторон парусов свода помещен вензель в виде буквы D.

Парадная столовая.

Резные украшения в этом благородном помещении отличаются непревзойденным характером и представлены в изобилии, которое почти приводит в замешательство. На филенках обшитых деревом стен красуются фестоны из цветов и т. д.; над одним дверным проемом находится группа из листьев и колосьев, а над двумя другими — великолепные группы крабов, омаров, рыб и ракушек, и все они «так же правдивы по отношению к природе, как сама природа». Над камином, по верху и опускаясь по бокам восьмиугольной доски, располагается самая богатая из всех богатых резьб этой анфилады комнат. Она состоит из битой дичи — цапли, фазанов и т. д. — наверху; поверх них и вокруг свободно накинута сеть, которая, свисая по бокам, образует основу для фестонов, на которых висят фазаны, вальдшнепы, тетерева, куропатки, бекасы и другие птицы, настолько живые, что лишь при тщательном осмотре зритель может обнаружить, что они вместе со всеми сетями и лепными деталями вырезаны из цельного массива дерева. В этой комнате находится несколько мраморных бюстов работы Чантри, Ноллекенса и других. Среди них — император России Николай с императрицей; Фокс; Каннинг; Фрэнсис, герцог Бедфордский; лорд Дж. Г. Кавендиш и др. Здесь также выставлены шкафчики с редким старинным фарфором. На центральном столе среди редких и ценных предметов привлекают внимание чётки короля Генриха VIII; прекрасный набор резных из кости шахмат; изделия из слоновой кости, редкое стекло и фарфор; серебряная филигрань и прочие украшения. Кроме того, здесь находится малахитовые часы, преподнесенные покойному герцогу российским императором Николаем, и изысканно исполненная мраморная модель виктории регии.

Из этой комнаты в юго-восточном углу открывается дверной проем на Большую лестницу — обрамление дверных проемов из искусно резного мрамора заслуживает особого внимания. Напротив этого дверного проема другая дверь ведет в анфиладу помещений, которые, разумеется, не показываются посетителям, но о которых здесь можно упомянуть вкратце. Здесь находятся комнаты, обычно известные как покои Марии, королевы Шотландской, хотя они на самом деле не имеют никакой возможной связи с этой несчастной дамой. Они так называются потому, что занимают в нынешнем здании то же положение, что и комнаты, использовавшиеся ею в старом; они выходят окнами на внутренний двор, или квадрант, с его восточной стороны. Другие примыкающие анфилады спален известны как «лейчестерские» и «веллингтонские» комнаты и обставлены, как нетрудно догадаться, с княжеской роскошью. В одной из этих комнат находятся кровать и спальный гарнитур, которыми пользовалась Ее Величество королева Виктория, будучи гостьей в Чатсворте. Этот гарнитур выполнен из атласного дерева, а стены задрапированы зеленым и белым атласом.

На этом же этаже находится Сабинская комната, названная так по сюжету «Похищения сабинянок», которым она украшена. Эта необычная комната при закрытых дверях представляет собой одну большую картину: вся ее поверхность от пола до потолка, включая двери, расписана фигурами, группами, архитектурой и т. д. Потолок также великолепно расписан на аллегорический сюжет. По углам свода помещен венгерский герб герцога Девонширского в обрамлении подвязки, увенчанный герцогской короной. Мебель в этой и соседней комнатах отличается изысканнейшим, массивнейшим и роскошнейшим характером.

Средний этаж, или этаж библиотек, помимо того, что занимает четыре стороны квадранта, или внутреннего двора (точно так же, как и верхний этаж), простирается на всю длину северного крыла; следовательно, он представляет собой самую обширную и важную часть особняка. Большая лестница находится во внутреннем юго-восточном угле, а северная лестница — во внутреннем северо-восточном угле. Южная сторона занята картинной галереей, часовней (в юго-западном угле), бильярдными комнатами и двумя гостиными; западная — картинной галереей, западной лестницей и анфиладами спален; северная сторона — библиотечным коридором и роскошными спальнями и т. д.; а восточная сторона — галереями парадного зала, а также библиотекой и предбиблиотекой. Северное крыло, продолжая линию библиотек, включает в себя столовую, галерею скульптур и оранжерею.

Картинная галерея, занимающая две стороны квадранта и обеспечивающая доступ к различным помещениям, содержит, вместе с примыкающей прихожей, множество поистине прекрасных и ценных сокровищ искусства — таких, какими, пожалуй, не может похвастаться ни один другой особняк. Среди них достаточно назвать оригинальные картины Лэндсира «Болтонское аббатство в старые времена» и «Оглашение приговора», множество семейных портретов работы Рейнольдса, Лоуренса и других мастеров, а также два замечательных изображения старого особняка, одно из которых мы гравируем на странице 325.

Бильярдная, или музыкальная комната, и Парадные гостиные, образующие единую непрерывную анфиладу, пропорциональны, строго и элегантно декорированы и великолепно обставлены, насколько это вообще можно вообразить, и содержать несравненную коллекцию произведений искусства. В бильярдной, откуда дверь ведет в галерею часовни, находится несколько замечательных картин, среди которых наиболее поразительны восхитительный портрет в полный рост ныне здравствующего герцога Девонширского в кресле и портрет в полный рост отца нынешнего благородного герцога. Среди сокровищ искусства в гостиной (орнаменты потолка и карнизов которой богато позолочены) можно упомянуть знаменитый портрет Рейнольдса «красивой герцогиши» Девонширской, грандиозную голову еврейского раввина работы Рембрандта, а также жемчужины живописи кисти Клода, Мурильо, Бассано, Стейника, Сальватора Розы, Тициана, Бергема, Гаспара Пуссена, Леонардо да Винчи, Приматиччо, Пармиджано, Ватто, Тенирса, Брейгеля, Гверчино, Джорджоне, Карло Маратти, Яна Миля и других.

В Парадной гостиной, имеющей великолепный потолок, разделенный на отсеки, и богато позолоченной вместе с массивными филенками картин, вставленных в стены, хранятся редкие и бесценные живописные полотна в полный рост. Это «Филипп II» работы Тициана; «Адмирал Капелла» и «Антонио де Доминис» работы Тинторетто; «Герцог Альбемарль» работы Добсона; «Генрих VIII» работы Гольбейна; «Мария, королева Шотландская» работы Цуккеро; и «Карл I» работы Янсена. Мебель отличается высочайшей роскошью, а любое изящество, какое только может пожелать совершенный вкус или обеспечить щедрейшие траты, придает комнате бесконечное очарование. Мы гравируем одну из частей этого помещения, а также Гебу работы Кановы, которой и другими редкостями оно украшено.

Гостиная.

Геба работы Кановы.

Из южных окон этой анфиладу комнат открывается великолепный вид на усадебную территорию. Непосредственно под ними расстилается просторный газон, окаймленный приподнятыми партерами, цветочными гирляндами и скульптурой; в центре газона находится чаша с центральным и четырьмя другими фонтанами. За ней виднеется озеро, где фонтан «Император» извергает свои воды на огромную высоту, а по его склонам раскинулись величественные лесные деревья, травянистые склоны и статуи, причем парк простирается далеко направо. Из восточного окна гостиной вид не менее прекрасен, но имеет совершенно иной характер. Здесь во всей красе предстает удивительный каскад, показанный на одной из наших гравюр, воды которого катятся сверху от купола храма к началу широкой аллеи посреди травянистого склона, где уходят под землю и исчезают из виду. Справа и слева открываются прекрасные виды на усадьбу, в то время как прямо под окном справа лестничный марш, охраняемый двумя скульптурными львами, образует яркий передний план. Из этой комнаты, помимо дверного проема, соединяющего ее с описываемыми нами помещениями, одна дверь ведет на большую лестницу, а другая — в библиотеку.

О различных помещениях, составляющих северную и западную стороны, для наших нынешних целей нет необходимости говорить подробно, за исключением того, что они организованы и обставлены столь же роскошно и со вкусом, как того требует столь великолепный дворец с таким венценосным владельцем.

Библиотека, имеющая длину около 90 футов, ширину 23 фута и соответствующую высоту, представляет собой одну из самых элегантных, прекрасно устроенных и совершенных библиотек из существующих. Это благородное помещение имеет восемь окон в длину на восточной стороне, между которыми расположены книжные шкафы, увенчанные зеркалами; противоположная сторона и торцы также заставлены книгами, а вдоль торцов и одной из стен тянется элегантная галерея, на которую можно подняться по скрытой винтовой лестнице. Потолок белый с золотом, он украшен тремя большими и пятью меньшими круглыми картинами изысканнейшей расцветки кисти Луи Шарона. Книжные шкафы из красного дерева разделены на секции позолоченными металлическими колоннами, от которых выступают кронштейны, поддерживающие галерею.

Библиотека.

Камин из каррарского мрамора имеет искусно высеченные колонны с гирляндами листвы, а венчают его канделябры, массивные вазы и великолепное зеркало. В витринах и настольных шкафах, равно как и на полках, бережно хранится, как нетрудно догадаться, одно из богатейших и редчайших собраний книг и рукописей, которым может похвастаться любой дом. Было бы бесконечной задачей и, поистине, совершенно неуместным в этой работе, как бы сильно мы ни желали задержаться в этой комнате, пытаться дать даже самое краткое резюме хранящихся здесь сокровищ. Тем не менее мы не можем противиться искушению заметить, что здесь находится знаменитая англосаксонская рукопись Кэдмона, которая, пожалуй, является важнейшей и прекраснейшей рукописью того периода. Часослов Генриха VII представляет высочайший интерес как исторический, так и художественный. Он имеет формат ин-октаво и состоит из 186 пергаментных листов, на нескольких из которых представлены прекрасные миниатюры изысканнейшей расцветки и композиции; многие из этих рисунков, как, например, Спаситель в момент благословения, убийство св. Томаса Бекета и св. Георгий, необыкновенно хороши как по замыслу, так и по исполнению. Эта книга была подарена королем Генрихом VII своей дочери Маргарите, королеве Шотландской, матери леди Маргарет Дуглас, которая в свою очередь передала ее архиепископу Сент-Эндрюсскому. Она содержит следующие и другие трогательные дарственные строки:

«Помни своего доброго и любящего отца в своих добрых молитвах. Генрих Р.»

«Молись за своего любящего отца, который подарил тебе эту книгу и даровал тебе Божье благословение и мое». (

«Мой добрый лорд Сент-Эндрюсский, я прошу вас молиться за меня, которая подарила вам эту книгу. Преданная вам по мере сил, Маргарита», —

а также множество других рукописей. Описи Болтонского аббатства с 1287 по 1385 год; «Liber Veritas» Клода Лоррена (за которую, как мы полагаем, в свое время предлагали не менее 20 000 фунтов стерлингов); великолепное собрание изданий Уинкина де Ворда и Кэкстона; изумительно прекрасное собрание ранних изданий — словом, столь же богатая, любопытная, важная и ценная коллекция книг, какую только можно где-либо отыскать. Мы не знаем места, где нам хотелось бы оставаться с большим наслаждением, чем среди литературных сокровищ этой великой библиотеки, которая таит для нас множество скрытых прелестей.

Выходя из этого великолепного помещения, попадаешь в предбиблиотеку, образованную двумя изумительно красивыми небольшими комнатами, заполненными книгами величайшей ценности и интереса. Потолок первой, более крупной комнаты богато позолочен и украшен картинами Хайтера и Чарльза Лэндсира. Меньшее помещение представляет собой совершенную архитектурную жемчужину апсидной формы, чей купол поддерживается рядами колонн и пилястр с коринфскими капителями. В этой комнате на пьедесталах стоят примечательно красивые вазы. Из предбиблиотеки дверь ведет на Северную лестницу, где висят прекрасный портрет в полный рост покойного герцога Девонширского работы сэра Фрэнсиса Гранта; портреты в полный рост императора России Николая I и его императрицы; портрет в полный рост Георга IV в коронационных одеждах работы сэра Томаса Лоуренса; а также любописная старинная картина почти в натуральную величину «Летающего Чилдерса» со следующим «сертификатом» о возрасте лошади: «28 сентября 1719 года. Настоящим удостоверяется, что гнедой жеребец, купленный у меня Его Светлостью герцогом Девонширским, был выведен мной и на прошлый Юрьев день ему исполнилось пять лет, и не более того. В удостоверение чего подписуюсь, Лео. Чилдерс».

Камин работы Уэстмакотта в столовой.

Столовая представляет собой большое и благородное помещение со слегка бочкообразным потолком, разделенным на шестиугольные кессоны, заполненные розами и богато позолоченными листьями. Двери (одна ведет в вестибюль, ведущий в кабинет-библиотеку, а другая — в галерею скульптур) имеют наличники из белого мрамора, а их антаблементы поддерживаются массивными ионическими колоннами. Комната освещается пятью окнами на восточной стороне, а напротив них находятся два изумительно красивых камина из белого мрамора, каждый из которых украшен двумя статуями в натуральную величину: две работы Уэстмакотта и две — Сивье. По периметру комнаты расставлено шесть приставных столов: два из рогової обманки, два из сибирской яшмы и два из порфировидного сиенита. Мебель массивна и уместна, а на стенах висят семейные портреты, преимущественно работы Вандика.

Галерея скульптур.

В галерею скульптур, одну из «гордостей» Чатсворта, попадают из столовой с одного конца, а с другого она выходит в оранжерею. Эта благородная галерея имеет длину 103 фута, ширину 30 футов, соразмерную высоту и освещается сверху через крышу. Стены выполнены из тонко отесанного песчаника, дверные проемы — из дербширского мрамора, а антаблементы поддерживаются коринфскими колоннами и пилястрами из различных сортов мрамора с позолоченными капителями. О бесценных сокровищах, хранящихся в этой галерее, невозможно рассказать подробно в пределах имеющегося у нас пространства. Поэтому мы ограничимся простым перечислением наиболее выдающихся скульптур, отметив, что пьедесталы, колонны и т. д. изготовлены из самых отборных и ценных материалов. Среди представленных здесь и в других частях особняка образцов, столь очаровательно и эффектно расставленных, находятся следующие:

Мать Наполеона.

Работы Кановы: статуя спящего Эндимиона, у ног которого сторожит собака; статуя Гебы; статуя мадам Медэр, матери Наполеона; колоссальный бюст Наполеона; бюст мадам Медэр; благородный бюст покойного герцога Девонширского; несколько женских голов и бюст Лауры Петрарки. Работы Торвальдсена: прекрасная статуя Венеры с яблоком; бюст Гонсальви; барельефы «День и Ночь»; «Приам, испрашивающий у Ахилла тело Гектора»; «Брисеида, уводимая вестниками от Ахилла» и другие. Работы Чантри: бюст Георга IV; бюст Каннинга и др. Работы Шадова: статуя Филятрисы, или Пряхи, и несколько прекрасных барельефов. Работы Финелли: статуя Амура, играющего с бабочкой. Работы Трентанове: сидящая фигура задумчивого Амура; рельефный профиль; бюст весталки по мотивам Кановы. Работы Кесселса: прекрасная статуя Дискобола, или метателя диска. Работы Тадолини: выразительная статуя Ганимеда с орлом. Работы Альбачини: статуя раненого Ахилла. Работы Поцци: прекрасная группа «Латона, укоряющая пастухов», в сопровождении юных Аполлона и Дианы. Работы Тенерани: группа «Амур, вытаскивающий занозу из стопы Венеры». Работы Гибсона: великолепная группа «Марс и Амур». Работы Уайатта: очаровательная статуя Мусидоры. Работы Готта: статуя Мусидоры; колоссальный бюст Ариадны; группа борзых со щенками. Работы Р. Уэстмакотта: статуя играющего на цимбалах; барельеф «Вакханки, проносящиеся по воздуху». Работы Бартолини: лежащая статуя Вакханки; статуя Венеры Медичи; бюст графини Марии Потоцкой и ваза Медичи. Работы Баруцци: группа Венеры и Амура. Работы Просаленди: статуя Дианы. Работы Т. Кэмпбелла: статуя принцессы Полины Боргезе; бюст этой же принцессы; колоссальный бюст покойного герцога Девонширского; бюст Томаса, графа Ньюбурга. Работы Ринальди: бюст Цереры и бюст Вакханки; колоссальный бюст Кановы. Работы Ренни: колоссальный бюст Ахилла. Работы Рауха: бюст императора Николая. Работы Викманна: бюст императрицы Александры Федоровны. Работы Ноллекенса: бюсты Ч. Дж. Фокса; Фрэнсиса, герцога Бедфорда; Уильяма, пятого герцога Девонширского; и лорда Джорджа Кавендиша. Работы Бонелли: бюст леди Джордж Кавендиш. Работы Дантана Младшего: бюст Беллини. Многие из названных здесь бюстов находятся в парадных покоях, и помимо перечисленных скульптур в различных частях дома и сада имеется множество других прекрасных образцов этого искусства. Из галереи скульптур...

В оранжерею ведет массивный дверной проем между двумя великолепно резными колоссальными львами работы Кановы. Ее длина составляет 108 футов, ширина — 27 футов, и помимо бесчисленных красот оранжереи она содержит несколько исключительно прекрасных образцов скульптуры. Из центра оранжереи есть выход на усадебную территорию, а в ее северном конце коридор (в котором выставлены образцы древней скульптуры и мозаики) ведет к баням и к лестнице, обеспечивающей доступ к банкетному или бальному залу и открытому павильону. Эти помещения, разумеется, не показываются публике, однако о них вполне уместно добавить несколько слов.

Бальный зал, или банкетный зал, как его иногда называют, представляет собой великолепное помещение длиной 81 фут, шириной 30 футов и очень большой высоты. Потолок разделен на отсеки, в каждом из которых помещена красивая картина в богато позолоченной раме; все промежуточные участки расписаны фресками с медальонами, содержащими герб, корону и вензель герцога. Среди сюжетов на потолке выделяются работы сэра Джеймса Торнхилла «Персей и Андромеда», картины Луи Шарона, а также вид Чатсворта с аллегорическими фигурами на переднем плане. Над этой комнатой находится открытый павильон, откуда открываются обширные и очаровательные виды на окружающую местность.

Павильон и оранжерея с восточной стороны.

Нижний этаж, или цокольный уровень, остается рассмотреть. Он, подобно другим описанным нами этажам, тянется вокруг четырех сторон квадранта главного здания; цокольный этаж северного крыла отведен под кухни, а также хозяйственные и служебные помещения. Большая лестница занимает внутренний юго-восточный угол, а парадный зал и различные личные апартаменты занимают восточную сторону. На севере находятся вход, субхолл, северный коридор и различные личные помещения. Западный фасад занят личной анфиладой герцога, личными комнатами маркиза Хартингтона, западным входом, западной лестницей и коридором. Южная сторона включает в себя южный коридор, часовню в юго-западном углу, дубовую комнату, южный вход, олений кабинет и другие помещения. В наши обязанности на этом этаже входит лишь (поскольку субхолл, северный коридор и парадный зал уже описаны) рассказать о коридорах, часовне и вкратце об одном-двух других помещениях этого этажа. Проходя под большой лестницей в парадном зале, попадаешь в «грот», потолок которого, поддерживаемый четырьмя массивными колоннами и двенадцатью пилястрами, разделен на отсеки; некоторые из них украшены инсигниями ордена Подвязки. Напротив входа находится смело и мощно исполненный фонтан, центральным сюжетом которого является Венера в купальне, а дополнительными деталями служат дельфины, крабы, омары, рыбы и другие подходящие объекты. К востоку от этой комнаты находится прихожая, ведущая в юго-восточную гостиную (очаровательную комнату, наполненную интересными картинами и другими произведениями искусства), а также в помещения на востоке и на усадебную территорию. На западе расположен Южный коридор, из которого двери ведут в различные комнаты на этой стороне. В этом коридоре находятся несколько любопытных старинных картин, кроме того, он украшен бронзой и великолепно резными античными сундуками. В центре этого коридора дверь ведет в Дубовую комнату, и, хотя она не показывается посетителям, она поистине столь удивительна и поразительно красива, что мы не можем противиться искушению упомянуть о ней. Раньше это была «комната капеллана», но благодаря хорошему вкусу ее покойного благородного владельца она была переустроена и превращена в то, чем она несомненно является сейчас — одну из жемчужин дома. Ее стены со всех сторон облицованы великолепной старинной дубовой резьбой с панелями, фигурами, бюстами и т. д.; а потолок поддерживается четырьмя величественными витыми дубовыми колоннами с композитными капителями, украшенными листвой и живо напоминающими знаменитый картон Рафаэля. Антаблемент носит геральдический характер: он состоит из тридцати гербовых щитов, расписанных в их истинных цветах. Нижняя часть «деревянных стен» оформлена в виде книжных шкафов, а выше них панели дважды заполнены серией прекрасных пейзажей и марин работы Кармайкла. Центр пола внутри дубовых опор выполнен из дубового паркета, а остальная часть выложена плиткой, имитирующей мозаичный пол. К этой комнате примыкает часовня.

Часовня в Чатсворте, занимающая юго-западный угол особняка, пожалуй, наиболее поразительна и необычна среди всех «великолепных домов» нашей страны. Ее устройство — ведь ее алтарь находится в западном конце — несколько непривычно, а убранство отличается изысканнейшей красотой. Эта элегантная часовня имеет 47 футов 4 дюйма в длину, 23 фута 10 дюймов в ширину, а по высоте занимает два полных этажа, простираясь от первого этажа до уровня верхнего этажа парадных покоев. В ее восточном конце на средней высоте находится галерея, сообщающаяся с картинной галереей и бильярдной и поддерживаемая двумя массивными колоннами из черного мрамора с капителями и базами из белого мрамора. Часовня освещается тремя окнами на верхнем этаже. Пол выложен мрамором, алтарный образ также выполнен из мрамора: колонна и ступени черные, а остальная часть — из белого мрамора. По сторонам находятся две прекрасные фигуры Веры и Надежды работы Кая Габриэля Киббера (отца Колли Киббера), который активно работал в Чатсворте примерно с 1688 по 1690 год и который, помимо этих мраморных фигур, вырезал двух крупных сфинксов, статуи Паллады, Аполлона, тритона и другие фигуры. Верхняя часть алтарного образа искусно украшена херувимами и фестонами, а по сторонам стоят вазы с цветами. В нижней нише или углублении находится голубь, а также имеются очаровательные фигуры херувимов и т. д.; под нишей помещен чистейший и прекраснейший бюст Спасителя.

Резьба над одной из дверей часовни.

Часовня на нижнем этаже целиком обшита кедровой вагонкой, которая помимо своего прекрасного насыщенного цвета издает особый, очень приятный аромат и отлично гармонирует с приглушенным светом и общим впечатлением. Пюпитр также выполнен из кедра. Потолок и верхний ярус помещения расписаны столь же замечательным образом, как и парадные покои, Веррио и Лагерром; сюжеты включают: «Неверие святого Фомы», «Христос и самаритянка», «Христос, исцеляющий слепого» и «Вознесение нашего Спасителя». Имеются также аллегорические фигуры христианских добродетелей: Правосудия, Милосердия, Благотворительности и Щедрости.

Резьба над одной из дверей часовни.

Главной же художественной гордостью часовни в Чатсворте и, как мы уже говорили, парадных комнат этого благородного здания являются великолепные образцы деревянной резьбы, украшающие ее стены и навершия верхних дверей. Между большими панелями кедровых стен располагаются изысканные подвески в количестве десяти штук, а другие находятся по обе стороны от алтаря. Подвески состоят из цветов, фруктов, листвы и злаков, образующих фестоны и свободно, изящно переплетенных с драпировкой, причем каждая деталь настолько достоверна по отношению к природе, что кажется обманчивой. Над дверями в галерее находятся прекрасные фигуры амуров с музыкальными инструментами. Эти изделия, как и некоторые подвески, мы воспроизводим в виде гравюр.

Резные украшения в часовне.

А теперь необходимо сказать пару слов об авторах этой и другой изысканной резьбы, украшающей комнаты Чатсворта. Работы в часовне, а также некоторые другие принято повсеместно считать творениями Гринлинга Гиббонса; и если чудесное мастерство исполнения, виртуозный замысел, тонкая проработка и чистота дизайна являются особыми характеристиками творчества этого великого гения, то, вне всякого сомнения, в этих примерах достаточно оснований для того, чтобы самые компетентные эксперты приписали их ему. Тем не менее суждениям и народной молве нельзя позволять подменять собой факты, а непреложным фактом является то, что в бухгалтерских книгах по строительству Чатсворта, хотя там фигурируют имена всех наиболее известных художников и подрядчиков, имя Гринлинга Гиббонса, как утверждается, не встречается ни разу. Тем не менее возможно, что какая-то работа могла быть выполнена им; предполагается, что поскольку сумма в 14 фунтов 15 шиллингов была выплачена плотнику Генри Лоббу за ящики, в которых резные изделия, статуи и картины доставлялись в Чатсворт из Лондона, эта резьба вполне могла принадлежать резцу Гиббонса.

Основными резчиками по дереву были Томас Янг, Уильям Дэвис, Джоэл Лобб и Сэмюэл Уотсон, причем последнему, несомненно, принадлежит заслуга создания значительной части работ, которые в последнее время приписывались Гиббонсу. Те, кто восхищался изысканной резьбой с изображением цветов, битой дичи, рыбы, сетей, фестонов и т. д. в парадной столовой, о которой мы упоминали, и считал их творением мастерской руки Гиббонса, возможно, с некоторым удивлением узнают, что они являются плодом гения Уотсона (дербширского уроженца) и его соратников — Лобба и Дэвиса. Ниже приводится меморандум, касающийся соглашения об этой работе, содержащийся в оригинальной книге учета работ, выполненных Уотсоном в период с 1690 по 1712 год: «9 сентября 1692 года. Джоэл Лобб, Уильям Дэвис и Сэмюэл Уотсон договорились с графом Девонширским исполнить из липового дерева резьбу для большой залы на уровне лучших образцов подобного рода, за что они должны были получить 400 фунтов стерлингов; эта резьба состоит из цветов, гирлянд, битой дичи, херувимов» и т. д. Оригинальные эскизы Уотсона для некоторых резных элементов в этой комнате (как и в других) сохранились.

Сэмюэл Уотсон родился в Хиноре, в Дербшире, в 1662 году и, как считается, учился у К. Окли в Лондоне, будучи фактически его учеником. Вскоре после окончания учебы он начал работать в Чатсворте и продолжал трудиться здесь, судя по отчетам, вплоть до 1712 года — всего за три года до своей смерти, последовавшей в 1715 году. Он был похоронен в своей родной деревне Хинор, где в его память сохранилась мемориальная доска со следующим стихотворением:

«Уотсон ушел, чей мастерский талант Воспроизвел все то, что создал мир живой; Взгляни на дивный труд в залах Чатсворта, На то, чем каждый так безумно восхищен — Ты скажешь: жаль, что скрыт он тишиной, И память не почтит ушедшего герой. Печальные друзья, слезы забудьте боле, Ведь встану я, когда Христос придет на поле».

«Сей Сэмюэл Уотсон скончался 29 марта 1715 года на 53-м году жизни».

Насколько нам известно, нет никаких документальных свидетельств того, кем именно были выполнены резные украшения в часовне, однако компетентные эксперты, и в недавнем прошлом сам мистер Роджерс, авторитет которого несомненен, объявили их работой Гиббонса. Вероятнее всего, они принадлежат его резцу, и с той же долей вероятности можно предположить, что он являлся главным вдохновителем этого места, создававшим эскизы и наряду с собственной работой руководившим трудом других. Мы сожалеем, что объем издания не позволяет нам высказаться более подробно на эту соблазнительную и увлекательную тему, однако, приведя одну-две гравюры фрагментов резьбы, мы должны перейти к рассказу об изысканном современном убранстве личной библиотеки и примыкающих к ней комнат.

Западная библиотека и Кожаная комната являются, без исключения, самыми чистыми по своему изяществу и строгости в плане отделки и убранства среди всех известных нам помещений, и ничто не может превзойти проявленный в них безупречный вкус. Потолок библиотеки изящно расписан фресками с арабесками из листвы и группами фигур в сочных тонах, а пространства между книжными шкафами декорированы аналогичным образом. Среди украшений потолка выделяются несколько прекрасно написанных медальонных портретов Вергилия Марона, Марка Туллия Цицерона, Горация Флакка, Тита Ливия и других; над книжными шкафами также помещены медальонные портреты знаменитых поэтов, поддерживаемые фигурами и растительным орнаментом, с соответствующими изречениями: так, над Шекспиром значится «Исчерпав миры, он сотворил новые»; над Милтоном — «Поэт слепой, но дерзкий»; над Байроном — «Бродячий изгнанник родной отважной земли»; над Скоттом — «Ариосто Севера»; над Чосером — «Чистейший источник английской речи»; над Томсоном — «Столь же разнообразный, как природа, и столь же совершенный, как искусство», и так далее. Двери этой и соседней комнат замаскированы под корешки книг таким образом, что при их закрытии невозможно обнаружить никаких признаков выхода или входа. Книги на этих дверях (подобно томам в Большой библиотеке) имеют вымышленные названия, многие из которых, написанные Худом, хотя, возможно, и не вполне соответствуют изысканному вкусу остальной обстановки, чрезвычайно забавны и достойны его неподражаемого юмора. Удержаться от того, чтобы не привести парочку примеров, трудно. Вот они: «Хорн Тук о ловле коров»; «Путешествие Рена на Канарские острова»; «Диспепсия и изжога епископа Содорского»; «Сливки дегтя Дибдина»; «Монеты Минто»; «Веселое веселье»; «Эстергази о весенних туманах»; «Иниго Джонс о секретных проходах»; «Хайд о древесине»; «Дороги Родоса МакАдама»; «Яйцо Шелли»; «Скай МакЛауда»; «Похищение локона Брамаха»; «Беверидж о законе о пиве»; «Д. Клайн о чахотке» и многие другие.