«Великолепные дома Англии»

Южный проход и центральная круглая колонна его аркады — 1160 г. н. э. Пять окон этого прохода имеют каждое по одному узкому заостренному свету. Капитель круглой колонны аркады была подрезана так, чтобы соответствовать аркам, возведенным над ней впоследствии. Нижнее западное окно, северный проход (за исключением дверного проема) и северная аркада относятся примерно к 1310 г. н. э. Окно этого прохода некогда существовало к востоку от дверного проема, но было заложено при устройстве лестницы в вестибюле часовни для доступа к небольшой комнате. Алтарная часть, клиресторий нефа и южная аркада (за исключением круглой колонны) относятся примерно к 1425 году, и в то же время стекло восточного окна было вставлено Ричардом Верноном, о чем свидетельствует надпись на самом окне. Предполагается, что звонница была возведена Уильямом, сыном Ричарда Вернона, около 1455 года. На внешней стороне ее стены, обращенной к внутреннему двору, высечена буква W, предположительно являющаяся его инициалом. Закладка окна северного прохода и устройство входного дверного проема могут относиться к тому же времени. Уильям Вернон был женат на Маргарет де Пайп; герб Пайпов находится на одном из южных окон алтарной части.

Частичное удаление побелки со стен часовни в 1858 году привело к нескольким открытиям относительно прежнего убранства здания и цветных украшений стен; и, если бы это было желательно, полная реставрация интерьера до его прежнего состояния не составила бы труда.

В часовне было два алтаря — один в восточном конце, как обычно, и один под восточным окном южного прохода. Последний, без сомнения, был часовней для песнопений (кантри). Каменные плиты, составлявшие верхушки алтарей, существуют до сих пор и приподняты на толщину своего слоя над полом: камень восточного алтаря имеет размеры 8 на 3 фута и толщину 8 дюймов, причем его край отделан 3-дюймовым валиком и фаской; поверхность настолько разрушена, что от первоначальных пяти крестов паттэ сохранился только один.

Алтарный камень южного прохода имеет размеры 5 футов 6 дюймов на 2 фута 6 дюймов, на его крае видны валик и фаска. Пять крестов паттэ на нем до сих пор идеальны. Писькина в алтарной части по-прежнему на месте, углубленная в фенестеллу.

Подоконник южного окна возле алтаря расположен низко, образуя скамью-седалие. Посередине наклонного подоконника восточного окна высечена ступень, несомненно, для размещения распятия, а по обе стороны от нее находится похожая ступень, вероятно, для подсвечников. На восточной стене по обе стороны от окна находится каменный кронштейн, вероятно, для поддержки изображения.

На восточной стене южного прохода имеется кронштейн с гротескной головкой, который, вероятно, предназначался для поддержки фигуры. Имеются следы существования большого кронштейнов с северной стороны алтаря; а базу небольшой колонны, которая, возможно, поддерживала его передний край, можно увидеть на каменном блоке, возвышающемся над полом.

Весьма примечательный глазок (скинт) был обнаружен и вновь открыт в 1859 году в юго-западном углу алтарной части, через который из расположенного выше амвона можно было видеть священника, совершающего службу у алтаря часовни.

В стене напротив этого глазка находится дверной проем, через который осуществлялся переход со звонницы на амвон. Порог этого дверного проема находится на высоте 13 футов 9 дюймов над полом часовни. Сам колокол в настоящее время (1871 г.) используется в новой церкви в Роусли. Много лет назад он был снят со звонницы.

Два фрагмента ажурной резьбы алтарной преграды можно увидеть в западных концах скамей алтарной части. Они вырезаны из дуба.

Купель, круглая и совершенно гладкая, относится к норманнскому периоду и, вероятно, к тому же времени, что и ранние части часовни. Она находится не в своем первоначальном положении. Кропильница для святой воды находится недалеко от входной двери часовни.

Окна не представляют архитектурного интереса, но стекло заслуживает внимательного изучения. Оно дает отличный пример очень хорошего эффекта, достигаемого очень простыми средствами и пропускающего во внутреннее пространство совсем немного света. Каждый основной свет в восточном окне и каждый свет в завершении имеет одну фигуру. Рисунок, как по выразительности, так и по изяществу драпировок, часто очень хорош. Широко используется желтая протрава, но в остальном цвет применяется экономно, хотя и очень эффективно. Здесь нет балдахинов или других архитектурных украшений. Ромбовидные плитки (куарри), составляющие основу окон, вплотную подходят к фигурам. Сохранилось восемь узоров плиток, не считая шести птиц, каждая из которых имеет свою форму. Большинство этих узоров хороши, и все их можно найти в восточном окне, за исключением одного, который находится в юго-западном окне алтарной части.

Восточное окно имеет пять просветов. Большая часть стекла была уничтожена; то, что осталось, было перезадетально в 1858 году и расположено в соответствии с первоначальным замыслом. Новое цветное стекло не вводилось, но некоторые старые плитки были собраны из других окон часовни и помещены в восточное окно для завершения основы. В центральном проеме фигура нашего Спасителя на кресте почти цела. В следующем проеме с каждой стороны находится более или менее поврежденная фигура, и каждая лишилась головы. Одна из них изображает Деву; другая, судя по всему, представляет св. Иоанна, хотя, по-видимому, из-за какой-то ошибки художника, он наделен атрибутами св. Иоанна Крестителя. Фигуры двух внешних проемов полностью исчезли. Сохранились атрибуты двух евангелистов. В проемах верхней части находятся изящно нарисованные фигуры святых. Ниже главных фигур этого окна расположены три гербовых щита, поддерживаемые изящно прорисованными ангелами. Эти гербы: серебряные, с восстающим львом червленого цвета, в княжеской короне золотого цвета; серебряные, с переплетенными полосами черного цвета, с кантоном первого; и еще один щит, изображение на котором утеряно. В нижней части окна находятся остатки надписи в честь сэра Ричарда Вернона и его жены Бенедикты Ладлоу следующего содержания: Orate pro āiābus Ricardi Vernon et Benedicite uxoris eius qui fecerunt anō d̄ni milesimo CCCCXXVII. Этот сэр Ричард Вернон, родившийся в 1391 году и наследовавший своему отцу в 1401 году, женился на Бенедикте, дочери сэра Джона Ладлоу из Ходнета, и умер в 1451 году. Он был «казначеем Кале, капитаном Руана и спикером Парламента Лестера на четвертом году правления Генриха VI в 1426 году». Над распятием находятся королевские гербы: в первой и четвертой частях Франция, во второй и третьей Англия. Во внешних проемах изображены преклонивший колени у стола рыцарь и фрагменты одежды священнослужителя.

Плосковершинные окна по обе стороны от алтаря на северной и южной сторонах алтарной части имеют каждое по три основных проема и шесть проемов в завершениях, в каждом из которых содержится выразительно прорисованная фигура апостола.

В центральном проеме северного окна находится фигура Девы, которую учит читать св. Анна. Справа от нее, если смотреть на окно, находится фигура св. Георгия, поражающего дракона, а в другом проеме — фигура св. Михаила, попирающего шестиглавого дракона. Под ними находятся три поврежденных гербовых щита Вернонов и др., а в нижней части окна — остатки подсвечника или подставки для песочных часов. В южном окне находятся гербы Пайпов (лазуревые, с усеянным крестиками-кросслетами полем и двумя свирелями в столб золотого цвета) и гербы Вернонов (серебряные, с переплетенными полосами черного цвета на правой стороне рассеченного щита, причем вторая половина рассечения утеряна). Над гербом Пайпов находится фрагмент оригинальной надписи: «Margareta Pype, vxo».

Настенные росписи, следы которых были обнаружены, имеют различный характер и представляют большой интерес. Древнейшие фрагменты — это два бегущих узора хорошего рисунка. Один из них находится на арках северной аркады и относится к тому же времени, что и каменная кладка, на которой он появляется, то есть примерно к 1310 году. Другой, который кажется того же возраста, находится на одном из косяков восточного окна южного прохода, над алтарем. В этом окне заметны следы фигуры, ныне почти полностью уничтоженной. Над арками нефа имеются следы двух разных рисунков, по одному на каждой стене. Оба сильно обезображены. На западной стене нефа находится узор, состоящий из переплетающихся ветвей роз и листьев с красными пятилепестковыми цветами. Стебли и листья заштрихованы серым и черным цветами. Следы этого же узора были обнаружены на стенах южного прохода и на косяках его западного окна. Время появления этого розового узора — около 1427 года, когда было вставлено стекло восточного окна алтарной части.

На восточной стене алтарной части имеется узор зеленого и тусклого красного цветов, а на южной стене находится очень похожий узор, обрамлявший четыре группы фигур, по две с каждой стороны окна над скамьей седалие. Каждую группу окружает не бордюр, а лишь диагональный узор. Они, вероятно, относятся к тому же времени, что и стекло в восточном окне. Фигуры в этих группах в целом выразительно прорисованы, хотя и с периодическими преувеличениями и искажениями. Они выполнены клеевыми красками по штукатурке и окрашены в черный цвет, за исключением некоторых нарядов зеленого цвета. Каждой группе соответствуют свитки по числу фигур, но без каких-либо имен. Эти группы были сильно повреждены еще до того, как их покрыли побелкой, и повреждения выглядят так, будто они были частично намеренными. Группы образуют серию сюжетов и начинаются с верхней группы на восточной стороне окна. Сюжет — введение Девы во храм Иоакимом и Анной. Сохранились три фигуры. Ниже находится сильно поврежденная группа: по-видимому, Анна учит Деву читать, пока Иоаким стоит рядом. Две из этих групп, за которые мы признательны «Реликварию», представлены здесь.

Настенные росписи в часовне.

Верхняя группа на западе — Святое Семейство. Дева держит младенца Иисуса на руках; св. Иосиф стоит рядом; св. Иоанн Креститель поднимает руки и глаза к младенцу Спасителю.

Ниже находится сильно поврежденная группа с четырьмя свитками и, судя по всему, четырьмя фигурами. Женская фигура, вероятно Дева, кажется, несет ребенка, в то время как мужская фигура следует сзади. Похоже, имеются указания на четвертую, маленькую фигуру. Сюжет, по-видимому, представляет бегство в Египет, причем, вопреки обычаю, сюда введена фигура св. Иоанна.

Следы краски обнаружены на фенестелле писькины, на круглых колоннах южной аркады и на кронштейнах у алтаря.

Ступени к парадным апартаментам.

Покинув часовню, посетитель пересечет внутренний двор до Банкетного зала; но по пути он обратит внимание на каменную лестницу, ведущую со двора, возле дверного проема предчасовни, наверх к парадным апартаментам, так что семья могла посещать часовню, не проходя через зал, а также вместе с гостями иметь доступ в свои комнаты в другое время.

В этом первом дворе ему также стоит обратить особое внимание на красивые и замысловатые узоры на свинцовой отделке верхушек водосточных труб (многие из которых заполнены изящным готическим узором) и на горгульи, или водостоки, некоторые из которых гротескно вырезаны в виде фигур любопытного характера, а некоторые имеют неуклюжую форму. Одно или два из них мы запечатлели на другой странице.

Войдя в открытый дверной проем передового крыльца, которое вместе с прилегающим широким проходом образует путь во внутренний, или второй двор, посетитель заметит стоящий на каменной скамье по левую руку прекрасный римский алтарь, который много лет назад был выкопан в саду. Он несет надпись:

Римский алтарь, Хэддон-Холл

DEO MARTI BRACIACÆ OSITTIVS CAECILIANS PRAEFECT COH I AQVITANO —— V —— S

что можно передать как «Богу Марсу Брацикскому — Оситтий Цецилиан, префект первой когорты аквитанов, в исполнении обета» — причем термин Braciacæ применительно к Марсу является уникальным.

Слева от прохода четыре арочных дверных проема ведут соответственно в кладовую (баттери), большую кухню и другие хозяйственные помещения, а также на лестницу, ведущую к длинному ряду комнат на северной стороне и сообщающуюся посредством галереи в Банкетном зале со всеми остальными апартаментами здания. Справа находится массивный, потрепанный временем дубовый экран с двумя открытыми дверными проемами, который отделяет Банкетный зал от прохода. Войдя в первый из этих проемов в экране, посетитель непременно заметит подозрительно выглядящий маленький железный кронштейн с прикрепленным кольцом высоко над головой. Предание гласит, что это было орудие наказания для обеспечения соблюдения законов пиршества. Ибо говорят, что если в дни пиров и веселья в «добрые старые времена» человек не выпивал свою норму ликера, его привязывали за запястье к этому кольцу и лили ликер за рукав так, чтобы он постепенно стекал по нему на пол; или если он был виновен в каком-либо другом нарушении закона или приличий за столом, его точно так же привязывали и заставляли оставаться в таком положении во время попойки, время от времени подвергая его не только струе холодной воды, выливаемой за рукав, но и другим унижениям.

Банкетный зал с галереей менестрелей.

Банкетный зал, или Большой зал, как его иногда называют, имеет внутри экрана около 35 футов в длину и около 25 в ширину и занимает всю высоту здания, имея открытую деревянную крышу. В него входят, как уже говорилось, через два открытых дверных проема в экране, который отделяет его от прохода. Экран также образует фасад Галереи менестрелей над проходом. Экран красиво оформлен панелями, каждая из которых увенчана пятилистными фестонами, над которыми располагается другое готическое обрамление элегантного дизайна. В противоположном от этого экрана конце находится приподнятый помог (дайс) для лорда, его семьи и почтенных гостей, где до сих пор стоит грандиозный старинный стол, на котором столько благ этой жизни подавалось в давно ушедшие века.

Старый дубовый стол в Банкетном зале.

Этот стол — один из лучших образцов своего рода, сохранившихся где бы то ни было; он теперь источен червями и разрушен, как и те, кто некогда пирровал вокруг него; но он все же стоит, являясь гордым памятником тех седых времен, что канули в лету. Над дайсом прорезано современное окно, а прежде дверной проем слева от лорда, сидевшего в центре большого стола, вел в то, что сейчас является столовой, а в те дни было гостиной.

Ручной замок в Банкетном зале.

Справа при входе находится гигантский камин с огромным открытым дымоходом; а на противоположной стороне, в конце у парадного стола, лестница ведет наверх к парадным апартаментам; и неподалеку через угол, отгороженный дубовой обшивкой, другая дверь ведет в частную столовую и к территории. На стенах Банкетного зала находятся великолепные оленьи головы и рога, свидетельствующие не только об исключительно хорошем росте, но и о преклонном возрасте, когда они достались владыке охоты. Здесь также имеется несколько предметов старинной мебели, а на стенах висят масляные портреты Мартина Миддлтона из Хейлбаджа и старого любимого егеря и лесничего — почтенных и уважаемых слуг семьи.

Лестница в галерею менестрелей.

Проход с галереей более позднего времени, ведущий к Галерее менестрелей, занимает одну сторону, а сама «Галерея менестрелей» — один конец Банкетного зала; та часть галереи вдоль стены образует проход из гостиной и парадных апартаментов с одной стороны в ряд комнат с другой. Часть галереи над торцом зала значительно шире остальной и может вместить немалую компанию менестрелей или гостей, наблюдающих сверху за «лордом беспорядков» и другими празднествами внизу. На одной из наших гравюр показан фасад Галереи менестрелей с панелями, а на предыдущей странице мы приводим виньетку с изображением входа в галерею из гостиной.

Выходя из Банкетного зала, посетитель должен затем направиться в Столовую, которая является одной из самых очаровательных и, безусловно, самых интересных комнат во всем здании. Торцевая стена напротив входного проема целиком занята готическим окном из восьми просветов, заполненным стеклом сложного геометрического рисунка. В некоторых проемах находятся гербовые щиты из цветного стекла, один из которых демонстрирует герб Вернона с четвертованиями Авенеттов, Пайпов и т. д.; другой — только Вернон; а третий — разделенный пополам герб Вернон. Комната обшита панелями, причем верхний ряд панелей повсюду заполнен изысканной резьбой с готическими узорами, геральдическими знаками и т. д.

Над центром камина находятся королевские гербы Англии (кварталы Франции и Англии) с поддержками — борзая и грифон; с одной стороны щит с тремя перьями Принца Уэльского и инициалами E. P., а с другой — герб Вернона с четвертованиями, поддерживаемый львом и вепрем. Ниже высечен готическими заглавными буквами девиз: «DREDE GOD AND HONOR THE KYNG». Рядом с ним также находится резная надпись: «Anno Dni 1545. Monseigneir de Vernon», а также инициалы «G. V.» и «M. V.» с гербами. Остальная часть этого прекрасного старинного геральдического фриза содержит большое количество щитов с гербами Вернонов и различных связанных с ними семей, перемежающихся с нашлемником Вернонов — кабаньей головой. В конце комнаты возле камина находится небольшой, но изысканно красивый выступающий эркер с сиденьями со всех сторон, образующий одно из самых восхитительных уединенных местечек, какие только можно вообразить, откуда открывается вид на лужайки, террасы, романтические сады и извилистую реку Хэддона. Эта ниша обшита панелями в том же сложной геральдическом и готическом стиле, что и сама комната, и, помимо гербов и нашлемников, несет на одной из своих панелей гротескную голову придворного дута, или шута, которая, по преданию, задумывалась как портрет Уилла Сомерса, шута «веселого монарха» и его предшественника, а на двух других — головы Генриха VII и его королевы Елизаветы Йоркской.

Потолок столовой разделен на отсеки поперечными балками и был искусно расписан и украшен. В большом окне можно заметить прекрасную старинную бронзовую винницу, а камин и каминные решетки также весьма любопытны и интересны.

Эркер в столовой.

Выходя из столовой, посетитель затем поднимется по каменной лестнице, ведущей из Банкетного зала к парадным апартаментам. Достигнув вершины этой короткой лестницы, он обнаружит три дверных проема: левый ведет в длинную галерею, или бальный зал; правый дает доступ в гостиную, комнату графа и т. д.; а третий просто открывает выход на лестницу на кровлю и т. д. Пройдя через дверь направо, посетитель попадает в Гостиную, которая расположена над только что описанной Столовой. Это очаровательное помещение, обитое великолепными старинными гобеленами, над которыми расположен фриз из орнаментированных молдингов в технике рельефной штукатурки. Этот фриз имеет пять уровней высоты, каждый из которых украшен отдельным лепным молдингом из рельефных фестонов, фруктов, цветов и т. д.

Прихожая спальни Графа.

Слева при входе находится красивое выступающее, или эркерное, окно, расположенное над аналогичным окном в Столовой; из этого окна открывается один из прекраснейших видов на террасу, пешеходный мостик, реку и территорию. Ниша этого окна обшита панелями, которые первоначально были окрашены и позолочены (части краски и позолоты сохранились до сих пор); ее потолок выполнен в форме большой восьмиконечной звезды с пересекающимися сегментами окружностей, соединяющими внутренние углы друг с другом и образующими геометрический узор большой красоты. Потолок комнаты также богато орнаментирован. Над камином и вокруг него стена обшита панелями в том же стиле, что и ниша. В камине находится одна из самых любопытных сохранившихся решеток, чередующиеся вертикальные прутья которой заканчиваются геральдическими лилиями (fleurs-de-lis), а также пара изысканно красивых каминных решеток с двумя шишками из ажурного металла наиболее чистого и сложного дизайна и работы. Они выполнены из латуни, а круглые шишки украшены орнаментом из листьев и цветов.

Бальный зал, или Длинная галерея.

Хэддон чрезвычайно богат такими прекрасными остатками; но пара в этой комнате и два удивительно тонких эмалированных выступа в так называемой «Комнате капеллана» представляют наибольший интерес и элегантность. Напротив эркерного окна дверной проем в гобелене открывается на боковую галерею «Банкетного зала», обеспечивая доступ и сообщение с апартаментами на противоположной стороне четырехугольника.

Противоположный от входа конец Гостиной занят большим окном такого же размера, как и в расположенной под ней Столовой, которое выходит на нижний двор, или четырехугольник. В этой комнате до сих пор сохранились некоторые предметы старинной мебели. Рядом с дальним окном дверной проем ведет в то, что называется

Гардеробная графа — небольшое, но удивительно красивое помещение, обитае гобеленами и освещаемое выступающим окном. Эта комната, как показано на нашей гравюре, непосредственно сообщается с

Спальней графа, названной так в связи с только что описанной, поскольку ею пользовались графы Ратленд, когда жили в Хэддоне. Эта комната обита гобеленами с изображением сценок охоты и т. д. Из этой комнаты дверной проем ведет в

Гардеробную леди, также обитую гобеленами и освещаемую выступающим окном. Из этой комнаты дверной проем ведет на верхнюю площадку лестницы, о которой уже говорилось как о средстве доступа к этим апартаментам из нижнего двора. Благодаря этому обеспечивался легкий доступ к часовне, и лорд с леди могли входить в свои комнаты или покидать их, не проходя через Банкетный зал. Небольшая запертая на висячий замок дверь в гобелене этой комнаты ведет по узкой лестнице на кровлю над часовней и к открытой стороне колокольни, где можно увидеть механизм старинных часов.

Вернувшись через спальню и гардеробную графа (из каминной решетки которой, как говорят, «знаменитый граф Рамфорд почерпнул свой план предотвращения дымления каминов») и проделав обратный путь через Гостиную, посетитель выходит на площадку лестницы, ведущей из Банкетного зала. Отсюда дверной проем ведет в небольшое грубое помещение с камином и старинным сундуком, а также на кровлю крыши Гостиной, спальни графа, Длинной галереи и т. д.

Длинная галерея, или Бальный зал, — одно из украшений прекрасного старого Хэддона — открывается далее через полукруглые ступени из цельного дуба, которые, как говорят, были вырезаны из корня единого дерева, росшего в парке Хэддона, ствол и ветви которого, как утверждается, также обеспечили всю древесину для пола самой Длинной галереи, или Бального зала. Таким образом, если верить этой истории, весь пол этого великолепного помещения длиной 109½ футов и шириной 18 футов, а также эти массивные ступени снаружи комнаты были получены из одного-единственного дуба, выросшего на этом месте.

Поднимаясь по Ступеням, гравюру которых мы приводим, посетителю стоит обратить внимание на замок и другие детали двери, которые весьма любопытны. Это благородное помещение простирается, как видно при обращении к уже приведенному плану в виде гравюры, почти на всю длину южной стороны верхнего двора — начинаясь возле Банкетного зала и, проходя всю оставшуюся длину верхнего двора, выходит в зимний сад за его пределами.

Ступени в бальный зал.

Этот грандиозный зал по всей своей площади обшит дубовыми панелями исключительно высокого архитектурного достоинства. Общий замысел представляет собой ряд полукруглых арок, чередующихся большими и малыми, разделенных пилястрами с лиственными капителями и увенчанных фризом и карнизом с башенками и зубцами. Пилястры, разделенные, как и весь дизайн вплоть до фриза, имеют три уровня высоты. Цоколь панелей, составляющий примерно одну восьмую от общей высоты, гладко оформлен панелями и лишен каких-либо украшений. Второй уровень высоты, поднимающийся более чем на треть от целого, имеет гораздо более декоративный характер. Пилястры каннелированные, а пространства между ними заполнены геометрическими узорами, причем более узкие пространства отличаются гораздо более сложным рисунком. Третий уровень высоты представляет собой ряд полукруглых арок, чередующихся широкими и узкими, разделенных пилястрами, причем вершина арки узких находится на уровне пяты больших арок. Все арки, в которых раньше висели картины, опираются на небольшие кронштейны и полупилястры по бокам пилястр и богато украшены. Над каждой из меньших арок находится щит с гербом Мэннерсов с полумесяцем в качестве различия, увенчанный на фризе их нашлемником — павлином с распущенным хвостом, также отмеченным полумесяцем, чередующийся с нашлемником Вернонов — кабаньей головой. Пилястры на этом уровне вырезаны в виде чешуйчатого узора и завершены капителями из листвы, заполняющими пазухи арок. Выше располагается фриз, пространства которого заняты соответственно упомянутыми нашлемниками, чередующимися с соединенными на одном стебле розой и чертополохом. Над ними находится удивительно красивый карниз с башенками и зубцами, в котором бойницы и т. д. прорезаны насквозь через всю толщину дерева.

Потолок этого величественного зала сводчатый — свод отступает для карниза. Он покрыт сложным и изысканно спроектированным геометрическим узором, состоящим из квадратов, ромбов, квадрифолиев и т. д., красиво украшенных листьями в точках пересечения и содержащих гербовые щиты и нашлемники (гербы принадлежат Мэннерсам, рассеченным с Вернонами, а нашлемники — Мэннерсам и Вернонам поочередно). Этот потолок первоначально был очень богато расписан и позолочен, следы краски и позолоты до сих пор различимы здесь и там сквозь побелку. На стенах до сих пор висят одна или две картины, которые, впрочем, пожалуй, лишь добавляют одиночества его внешнему виду.

Дверь Дороти Вернон: интерьер.

На южной стороне этого благородного зала находится очаровательное центральное выступающее окно большого размера, 15 на 12 футов (на самом деле достаточно большое, чтобы разместить солидную компанию вокруг прекрасного старинного центрального стола, который стоит до сих пор), и два меньших выступающих, или эркерных, окна. На северной стороне находятся два окна, выходящие в верхний двор; восточный конец целиком занят окном из двадцати четырех просветов с прочными каменными импостами, с боковым окном с каждой стороны. В выступающих окнах находятся королевские гербы Англии и гербы Вернонов, Мэннерсов, Талботов и др. из цветного стекла. Наша гравюра показывает примерно половину длины этого благородного зала.

Напротив центрального выступа находится камин, в котором до сих пор хранятся оригинальные каминные решетки, поднимающиеся на козьих ногах и украшенные человеческими головами и головами козлов. В центре большого окна в торце можно заметить стеклянную витрину, содержащую слепок головы леди Грейс Мэннерс, чей памятник находится в церкви Бакевелла. Она была дочерью сэра Генри Пирпойнта и женой сэра Джорджа Мэннерса из Хэддона, старшего сына и наследника сэра Джона Мэннерса и его жены Дороти Вернон. Леди Грейс «родила ему (своему мужу) четырех сыновей и пять дочерей и прожила с ним в святом браке тридцать лет. Она велела похоронить его среди предков, а затем установила этот памятник (в Бакевелле) за свой счет как вечное воспоминание об их супружеской верности, и соединила фигуру его тела со своей, дав обет, чтобы их прах и кости были положены вместе».

Дверь Дороти Вернон: экстерьер.

Близ верхнего конца этой Длинной галереи, или Бального зала, богато украшенный дверной проем ведет в Переднюю комнату, или Лордскую гостиную.

Передняя комната, которую теперь иногда называют «Лордской гостиной», а два века назад именовали «Оранжевой гостиной», представляет собой небольшую комнату, украшенную картинами, с карнизом по верху стен, украшенным нашлемниками семейств Вернон и Мэннерс. Однако интерес, привязанный к этому помещению, кроется в надежно зарешеченной двери, которая ведет из него на лестницу из каменных ступеней, спускающуюся к террасе и зимнему саду. Этот дверной проем, известный повсеместно как «Дверь Дороти Вернон», мы запечатлели на гравюре как со стороны экстерьера, так и со стороны интерьера, а также привели «инициальную» иллюстрацию на странице 221.

Говорят, и несомненно правдиво, что именно через этот дверной проем и вниз по этим ступеням прекрасная Дороти Вернон, одна из сонаследниц этого величественного старого рода, прошла в ночь своего побега, и что наверху противоположного пролета ступеней, показанного на нашем генеральном плане и известного как «Ступени Дороти Вернон», она была принята в объятия своего пылкого и верного возлюбленного Джона Мэннерса, у которого наготове стояли лошади; и что они мчались через леса и поля, пока не вышли на большую дорогу и не добрались до соседнего графства. Именно через этот дверной проем прошла не только прекрасная Дороти, но вместе с ней и прекрасный старый особняк со всеми его обширными землями перешел в руки знатного семейства, владеющего им ныне.

Очень мило предание о любви и побеге этой благородной пары было переработано воображением в рассказе «Любовные шаги Дороти Вернон» популярным автором в «Реликварии»; и вот еще один современный автор весьма приятно воплощает его в стихах:

«Зеленые старые башни в плюще густом,

Над кольцом из кедров ввысь устремились,

Мягкий отсвет заката ловят потом,

И на синем небе четко проявились.

«Все безмолвно вокруг, все молчит в тишине;

Дом-призрак и призраки-деревья спят,

В знойном мареве звуков не слышно извне —

Ни людской речи, ни свежих ветров ряд.

*****

«Ночь без единой звезды напролет,

И замок от пиршества бьется и блещет;

Скрипит петля — дверь приоткрыта идет —

И луч в темноту полосою трепещет.

«Лицо нежно-бледное, мерцанье камней,

И вот две фигуры вошли в этот свет;

Вспышка — и тьма поглотила скорей —

Стремителен бег Дороти в этот след!»

Пройдя через Переднюю комнату, посетитель затем попадает в Парадную спальню, известную, судя по всему, двести лет назад как «Голубая гостиная». Стены обиты гобеленами Гобеленовской мануфактуры с сюжетами-иллюстрациями к басням Эзопа; над ними расположен фриз, похожий на фриз в Передней комнате и несущий нашлемники Вернонов и Мэннерсов. Это помещение освещается большим эркерным окном, выходящим на верхний двор и приподнятым на пару ступеней над уровнем пола самой комнаты. В этом окне стоит антикварный туалетный столик и великолепное старинное зеркало, которые заслуживают самого внимательного изучения. Над каминной полкой находится прекрасный образец рельефной штукатурки, изображающий Орфея, который своей музыкальной силой очаровывает диких животных.

Парадная спальня.

Парадная кровать, показанная на нашей гравюре, имеет высоту 14 футов 6 дюймов. Она обита зеленым шелковым бархатом и белым атласом, изысканно вышита и украшена рукоделием. Это одна из лучших сохранившихся кроватей в мире, и предполагается, что она является работой Элеоноры, дочери Томаса и старшей сестры и сонаследницы Эдмунда, лорда Руса из Хамлейка, и жены сэра Роберта Мэннерса; эта леди умерла в 1487 году. Согласно преданиям, много лет назад она была перевезена из Хэддона в Белвуарский замок, а впоследствии возвращена в Хэддон. Последним человеком, который когда-либо спал в ней, называют Георга IV, бывшего тогда принцем-регентом; он занимал ее во время своего визита в Белвуарский замок.

Из Парадной спальни дверной проем за гобеленом открывает выход на короткую лестницу из каменных ступеней, ведущую в то, что обычно называют Древней парадной комнатой, или Комнатой пажа, а два века назад именовалось «Лучшей комнатой для гостей».

Это помещение, как и предыдущее, обита гобеленами Гобеленовской мануфактуры, сюжеты которых иллюстрируют некоторые события из жизни Моисея. Толщина стен, небольшой размер окон и низкая высота этих комнат показывают, что они относятся к более древней части здания.

Комната лучников — для натягивания луков и т. д.

Из Комнаты пажа короткая лестница ведет в проход или небольшую комнату, которую можно уместно назвать Комнатой лучников и которая показана на нашей гравюре, где посетитель заметит замечательную деревянную раму для натягивания луков и арбалетов — вероятно, единственную из сохранившихся, которую он когда-либо увидит. Она составляет одну из наших иллюстраций. Проход ведет по нескольким каменным ступеням в грубое помещение, вероятно, караульную, где за балками бесчисленные летучие мыши теперь вьют гнезда; а также в арбалетную комнату, где вешались луки; и в несколько других старых и унылых на вид комнат; а также к винтовой каменной лестнице, которая, начинаясь от ворот под башней Певерил, ведет по семидесяти ступеням (некоторые из них настолько изношены, что их покрыли деревянными) на вершину башни, подъем на которую с лихвой вознаградит посетителя за труды грандиозным и интереснейшим прекрасным видом на особняк и окрестности. Мы приводим гравюру башенки на башне Певерил, или Орлиной башне.

Спустившись с башни, посетитель возвращается через Парадную спальню в Переднюю комнату и отсюда обычно отпускается на прогулку по саду через «Дверь Дороти Вернон». Однако, поскольку мы не посвятили нашего туриста в таинства всех комнат и проходов этого благородного архитектурного комплекса, мы не станем отпускать его столь кратко, а вернем в Банкетный зал, откуда покажем ему кухни и ряд комнат на северной стороне, а затем проведем к садам и некоторым интересным местам в окрестностях.

Станок для натягивания луков.

Кухня и ряд хозяйственных помещений в Хэддоне очень велики и обширны и показывают более ярко, чем любое описание, поразительный объем кулинарии, который должен был здесь вестись, и более чем княжеское гостеприимство, соблюдавшееся ее владельцами в лучшие дни.

Четыре дверных проема, о которых уже говорилось как о находящихся в стене прохода напротив экрана Банкетного зала и под Галереей менестрелей, имеют стрельчатые арки. Первый из этих проемов при входе с нижнего двора, или четырехугольника, до сих пор сохранил свою старую дубовую дверь. Эта комната была кладовой (баттери), и в двери до сих пор в идеальном состоянии находится окошко кладовой посередине. Это небольшой проем с маленькой заслонкой для закрывания и подгонки, как раз достаточный для того, чтобы передать блюдо с провизией слугам или челяди либо подать милостыню путникам. Из этой комнаты лестница ведет в сводчатые подвалы, а также осуществляется сообщение с кладовыми для припасов и другими помещениями.

Орлиная башня, или башня Певерил.

Второй дверной проем, который открыт, ведет по длинному проходу к Большой кухне. В конце проход заканчивается прочной и массивной полудверью, верхняя часть которой превращена в широкую полку. Только до этого места разрешалось доходить слугам, но доступ на саму кухню им был запрещен. Блюда ставились поварами на полочный выступ двери с одной стороны и забирались слугами с другой, после чего переносились ими по проходу в Банкетный зал. Кухня имеет огромные размеры, ее потолок поддерживается массивными балками и центральной опорой из цельного дуба. Она содержит два огромных камина, печи для различных целей, вертелы, крюки для горшков и вешалки десятками; огромные колоды для рубки мяса, разделочные столы всех видов и размеров, столы из цельного дуба толщиной в шесть-семь дюймов с выдолбленными круглыми желобами для рубки (один из которых протерся насквозь от постоянного использования) и все мыслимые приспособления для ведения широкого хозяйства в самом расточительном стиле. При кухне находится множество комнат: пекарня, кладовые для мяса, кладовые для провизии, засолочные, — все они обставлены в том же поразительно массивном стиле. В одной из них следует отметить огромную емкость для засолки, выдолбленную из цельного огромного куска дерева без стыков и креплений. Это одна из самых удивительных реликвий этого места, которая должна привлечь внимание посетителя.

Третий дверной проем ведет в то, что предположительно было винным погребом, — сводчатую комнату, отлично приспособленную для этой цели и находящуюся совсем близко к Банкетному залу.

Четвертый дверной проем открывается у подножия лестницы, ведущей к апартаментам на северной стороне, которая на протяжении более чем половины своей длины содержит второй, а также первый этаж. Этих комнат множество, они отличаются причудливой лабиринтно-сложной конструкцией и, хотя не обладают достаточной привлекательностью для показа рядовому посетителю, тем не менее являются одними из самых интересных в особняке. Некоторые из них обиты гобеленами, которые входят в число лучших в доме: одна комната особенно красива, в ней изображены группы детей, собирающих фрукты. В двух комнатах на этой стороне находятся очаровательные маленькие чуланы, на гобелене одного из которых изображены королевские гербы.

Галерея через Маленький двор.

Одна из этих комнат с гобеленами названа в старом списке помещений 1666 года «Покоями леди Дороти», а соседнее помещение именуется «Покоями леди Кранборн». Третья комната с гобеленами называлась «Комнатой Роджера Мэннерса». Все эти комнаты находятся в центральной части северной стороны Зала, над кухней и примыкающими помещениями. Помещение над кладовой (баттери) было «Большой детской».

Большинство комнат на этой стороне здания явно предназначались для спален; здесь также имеется лестница с декоративными поручнями, на которых следы оригинальной позолоты до сих пор служат оживлением для мрачного цвета дуба.

Один из самых очаровательных уголков с этой стороны — короткая Деревянная галерея, изображенная здесь, с дубовыми балюстрадами, которая ведет через крошечный открытый дворик из одной комнаты с гобеленами в другую; на ее стенах буйно растут мхи и лишайники. Это просто идеальное место, выходящее из нагретых комнат, для прогулки на свежем воздухе; и нет сомнений, что с этой галереи Дороти Вернон и многие другие благородные дамы смотрели на звезды вверху, переходя из комнаты в комнату в праздничный вечер, а также тихими вечерами.

Комната над входными воротами.

Среди покоев, которые обычно не показывают посетителям, также имеются две прекрасные комнаты, обшитые дубовыми панелями, с резными потолками, расположенные друг над другом в башне входных ворот. Над верхней из них находится помещение, которое предположительно служило местом заключения, поскольку на нем виднеются следы внешних засовов и решеток. В нем есть два окна, в одно из которых в стены вмонтированы массивные каменные сиденья; также оттуда ведет дверь на свинцовую кровлю.

Большинство достопримечательностей к настоящему моменту описаны; однако любознательному страннику, который захочет задержаться и заглянуть в самые потаенные уголки, полезно будет посетить некоторые подвальные помещения: например, комнату слева под Орлиной башней, или башней Певерела, представляющую собой сводчатый караульный зал, где он отметит толщину стен (7 футов); следующее помещение к западу, которое, судя по всему, в более ранние времена служило кухней и пекарней; комнату под парадной спальней, в позднейшие времена использовавшуюся как гимнастический зал для членов семьи; Оружейную палату, находящуюся под той частью Длинной галереи с глубокой выступающей нишей; а также комнаты под Длинной галереей ближе к столовой, где отскосы окон составляют почти 9 футов и которые, по-видимому, использовались под прачечные. Кроме того, так называемый Птичник, выходящий окнами в сад под спальней графа и примыкающими комнатами; а что касается еще не упомянутых помещений на западной стороне нижних дворов, то достаточно сказать, что на первом этаже, рядом с так называемой комнатой капеллана, находились две приемные, а затем комната стюарда, располагавшаяся у входа в часовню. Над этим входом находилась спальня стюарда, куда можно было подняться по винтовой лестнице возле башни с колокольней из чулана, откуда имеется выход на свинцовую кровлю; миновав окна верхнего света часовни, попадаешь в угол, откуда открывается прекрасный вид на нижний двор. Затем на этом первом этаже располагаются спальня «комната бармастера», настоящая комната капеллана, в которой ныне хранится коллекция костей, небольшая комната, по-прежнему используемая герцогом для личных бумаг, и еще одна спальня, которая приводит нас обратно во входные ворота.

Однако об интерьере Хэддон-Холла сказано достаточно, чтобы удовлетворить запросы туриста, и хотя мы могли бы часами задерживаться в различных еще не описанных подробно комнатах и заполнить их описанием несколько глав, мы с сожалением должны покинуть их, пройти в сады и оттуда направиться в Бейквелл, чтобы показать посетителю последние места упокоения знатных родов, которым принадлежал Хэддон.

Покинув замок через небольшую дверь в конце коридора, ведущего из банкетного зала, и пройдя мимо столовой справа, посетитель попадает в так называемый «Верхний сад». Справа от него, за мощной контрфорсной стеной — одной из старейших частей здания, — внизу раскинулся «Нижний сад», грубо террасированный по склону холма, а справа гравийная дорожка ведет вдоль здания к стене часовни, где по длинной лестнице из шестидесяти семи ступеней спускается к старому пешеходному мостику — одному из красивейших объектов в парке; он изображен на нашей гравюре.

Слева от посетителя простирается «Верхний сад» размером 120 квадратных футов, представляющий собой лужайку; через его центр, а также по периметру проходит широкая гравийная дорожка, напротив которой поднимается великолепная широкая каменная лестница с каменными балюстрадами, ведущая на террасу и в Зимний сад. Вдоль краев этого сада устроены клумбы, разделенные изгородями или, как их точнее назвать, стенами из тиса и самшита.

Терраса.

Терраса, одно из главных украшений Хэддон-Холла, тянется на всю ширину Верхнего сада, причем стена с балюстрадой находится на одном уровне с торцом Длинной галереи. С этой террасы открывается прекраснейший вид на южный фасад Хэддон-Холла — поистине незабываемый вид, которым хочется любоваться. Зимний сад на террасе засажен тисовыми деревьями возрастом в несколько столетий, чьи узловатые и переплетенные корни причудливы на вид и смещают каменные бордюры клумб. В целом это один из самых очаровательных уголков под открытым небом, который способна вообразить даже самая романтичная и яркая фантазия.

На северной оконечности Зимнего сада Хэддон-Холла, в этом очаровательно тенистом уголке, образованном стеной Длинной галереи с одной стороны и внешней стеной сада с противоположной, над которым возвышается величественное тисовое дерево меланхоличного вида, отбрасывающее мрачную и даже угрюмую тень, находится самая привлекательная достопримечательность особняка — «дверь Дороти Вернон», о которой говорилось ранее как о выходе из анфилады.

Усадьба с террасы.

Из интерьера через дверь Дороти Вернон короткая каменная лестница с балюстрадами ведет вниз в Зимний сад, на противоположной стороне которого, почти напротив этого проема, длинная каменная лестница поднимается к другой, значительно более высокой террасе, называемой «прогулочной дорожкой Дороти Вернон» — широкой тропе или променаду, проходящему среди аллеи высоких лип и платанов, являющейся одним из самых уединенных и романтичных «уголков для влюбленных» в окрестностях.

Старая площадка для игры в боулинг, расположенная недалеко от вершины холма над Хэддоном, занимала акр земли и была доступна по аллее деревьев. Она была обнесена густой тисовой изгородью, а в качестве входа служила каменная лестница. На одной из сторон находился домик, или беседка, над одним из дверных проемов которого высечены инициалы и дата 1696 год. Ныне эта лужайка превращена в сад. Старый огород, ликвидированный много лет назад, находился рядом с пешеходным мостиком.

Там же имеется выровненный участок земли в форме параллелограмма, известный как «площадка для стрельбы из лука».

Прежде чем покинуть Хэддон, посетителю следует заглянуть внутрь здания, ныне используемого как конюшня, где он найдет несколько заслуживающих внимания деталей. В коттедже, где живет любезный и уважаемый хранитель Хэддона, находится прекрасная резная мебель, а в саду перед домом тисовые деревья, подстриженные в форме павлина и кабаньей головы — гербовых фигур родов Маннерс и Вернон, — смотрятся очень мило и непременно привлекут внимание посетителя.

МОЖНО привести и множество других интересных подробностей об этом величественном старинном особняке, но теперь мы перейдем к рассказу о семье его нынешнего благородного владельца, герцога Ратленда, точно так же, как уже сделали это в отношении его прежних владельцев, Авенеллов и Вернонов.

Знатный род Маннерс, подобно роду Вернон, отличается значительной древностью; и хотя сведения о его ранних представителях уходят в прошлое не так далеко, как у Вернонов, его история более славна, а титулы выше. Древнейшим из предков нынешнего герцога Ратленда, о котором имеются прямые свидетельства, был сэр Роберт Маннерс, лорд поместья Эталь в Нортумберленде, от которого происходил другой сэр Роберт, женившийся на Филиппе, дочери святого Варфоломея де Мон Буше, от которой у него родился сын, также названный Робертом; последний в правление Генриха I женился на Хависе, дочери Роберта, барона де Мушана. Их правнук, еще один сэр Роберт Маннерс, женился на Агнес, дочери сэра Дэвида Каупленда. У их сына, сэра Роберта, в браке с Джоан де Хетон родилось четверо сыновей; трое из них умерли бездетными, а второй сын, Уильям Маннерс, унаследовал имения. Он женился на Эллен, или Дженетте, дочери Дэвида Бакстера из Дерби, и у них родился сын, сэр Роберт Маннерс.

Этот сэр Роберт упоминается на семнадцатом году правления Эдуарда III как одно из главных лиц в графстве Нортумберленд и имел право на ношение герба по происхождению. На первом году правления Эдуарда, будучи губернатором Норхэмского замка, он отличился успешной защитой этой цитадели от шотландцев, которые, «презирая юность короля Эдуарда, в самую ночь коронации короля Эдуарда намеревались захватить Норхэмский замок врасплох и провели свой замысел столь успешно, что около шестнадцати из них уже взобрались на стены. Но капитан, сэр Роберт Маннерс, предупрежденный об этом заранее одним из своих гарнизонщиков, оказавшимся шотландцем, подготовился к их встрече настолько хорошо, что из взобравшихся схватил пять или шесть человек, а остальных предал мечу, после чего их товарищи внизу, потерпев неурочное поражение, отступили». В следующем году он был назначен одним из «хранителей перемирия, заключенного с шотландцами на предмет прекращения всех военных действий». Вскоре после этого он был назначен шерифом графства Селкирк и получил поручение охранять и защищать форты Селкирка, Эттрика и др. На четырнадцатом году того же царствования он представлял Нортумберленд в парламенте и вновь подавлял шотландские набеги. Вскоре после этого он испросил у короля разрешение «укрепить и снабдить зубцами свой жилой дом в Этале в Нортумберленде стеной из камня и извести, а также владеть оным пожизненно для себя и своих наследников». На следующий год он был назначен одним из комиссаров для переговоров о мире с Давидом Брюсом и его сторонниками, а впоследствии стал лордом пограничных марок. В битве при Невиллс-Кроссе в 1346 году под началом королевы Филиппы, в которой шотландский король попал в плен, сэр Роберт проявил великую доблесть, и ему было поручено конвоировать пленников и передать их констеблю Тауэра. Он скончался в 1355 году, оставив сына и наследника Джона де Маннерса (ророжденного от его жены Аливы, или Алисы, дочери Генри Стратера), которому исполнился лишь один год и три недели от роду.

Этот Джон Маннерс был посвящен в рыцари и женился на Алисе, вдове Уильяма де Уитчестера; скончавшись в 1402 году, он передал владения своему сыну, сэру Джону Маннерсу, который был шерифом Нортумберленда и вместе со своим сыном Джоном обвинялся в убийстве Уильяма Херона и Роберта Аткинсона или Акимана; их преследовали по суду сэр Роберт де Амфревиль и Изабелла, вдова Уильяма Херона, и им было предписано «велеть пропеть 500 месс за упокой души самого Уильяма Херона в течение одного года, последовавшего за тем, и выплатить сэру Роберту де Амфревилю и Изабелле в пользу упомянутой Изабеллы и ее детей от Херона 200 марок». Ему наследовал его сын Роберт, женившийся на Джоан, дочери сэра Роберта Огла, от которой у него родились, помимо прочих, сын Роберт, ставший его преемником. Этот сэр Роберт Маннерс женился на Элеоноре, дочери Томаса, лорда Рооса (от его жены Филиппы, дочери Джона, лорда Типтофта, графа Вустера), и сестре и сонаследнице Эдмунда, лорда Рооса, «благодаря чему он значительно увеличил свои владения и среди прочего имущества получил старинную резиденцию — Белвуарский замок, построенный Робертом де Тоденей, знатным норманнцем, на величественной возвышенности, с которой открывался вид на прекрасную прилегающую долину (за что она и была названа им Белвуаром в честь открывавшегося оттуда прекрасного вида на окрестности), и он стал главной резиденцией того великого баронства, пожалованного ему Вильгельмом Завоевателем; сие поместье и баронство в царствование Генриха III перешли к Роберту де Роосу, великому барону, через брак с Изабеллой, дочерью и наследницей Уильяма де Альбини, четвертого этого имени, происходившего от упомянутого Роберта де Тоденей; а от лорда Рооса оно перешло к сэру Роберту Маннерсу через его брак», равно как и многие другие имения в других графствах. Плодом этого брака стали три дочери, каждая из которых вышла замуж в семью Фэрфакс, и два сына. Старшим из этих сыновей был сэр Джордж Маннерс, который после смерти матери стал лордом Роосом, а также прямым наследником баронств Риво, Трусбат и Белвуар. Он женился на Анне, единственной дочери и наследнице сэра Томаса Сент-Леджера от его жены Анны, дочери Ричарда, герцога Йоркского, сестры короля Эдуарда IV и вдовы Джона Холланда, герцога Эксетера. От этой леди, принесшей в семью королевскую кровь, у сэра Джорджа было многочисленное потомство, старший из сыновей которого наследовал ему.

То был сэр Томас Маннерс, который по смерти отца стал тринадцатым лордом Роосом из Хамлейка и бароном Трусбатом, Риво и Белвуаром. Он присутствовал с Генрихом VIII и его королевой на знаменитой встрече между этим монархом и королем Франции в Гине, а в то же царствование был назначен хранителем Восточных марок, и ему были пожалованы многие другие почести. На семнадцатом году правления того же монарха он был возведен в достоинство графа Ратленда — «титул, который до того носила лишь королевская семья, и в силу своего происхождения от сестры короля Эдуарда IV получил прибавление к своим старинным гербам: в золотом поле два лазоревых пояса и червленая глава; при этом глава была дополнена следующим образом: в четверочастном лазоревом и червленом поле в первом и четвертом полях две золотые лилии, а во втором и третьем — золотой идущий лев на страже». Он также был возведен в рыцари ордена Подвязки. Несколько лет спустя этот вельможа присутствовал на второй встрече Генриха VIII и Франциска I; он также присутствовал на бракосочетании своего государя с несчастной Анной Болейн; а позднее сопровождал Анну Клевскую в Англию и был назначен ее камергером. Его светлость, помимо кратко упомянутых нами почестей, принимал участие в большинстве событий этого бурного царствования и занимал множество важных постов; он был женат дважды: первым браком на Елизавете, дочери сэра Роберта Ловела, и вторым — на Элеоноре, дочери сэра Уильяма Пастона; потомство он имел только от последней. К старшему и второму сыновьям от этого брака мы теперь и обращаемся.

Старший сын, Генри Маннерс, наследовал своему отцу в 1543 году в качестве второго графа Ратленда. Он был женат дважды: сначала на Маргарет, дочери четвертого графа Уэстморленда, от которой имел потомство, а во второй раз — на Бриджит, дочери лорда Хасси, детей от которой не имел. Ему наследовал его старший сын, Эдвард Маннерс, ставший третьим графом Ратленда; скончавшись без мужского потомства, он передал титул своему брату Джону Маннерсу (второму сыну второго графа), ставшему четвертым графом Ратленда. Этот вельможа женился на Елизавете, дочери Фрэнсиса Чарлтона из Апсли, от которой имел, помимо прочих, трех сыновей — Роджера Маннерса, сэра Фрэнсиса Маннерса и сэра Джорджа Маннерса, — которые поочередно становились пятым, шестым и седьмым графами Ратленда. Поскольку все они скончались, не оставив в живых сыновей, титул перешел к потомкам второго сына первого графа.

Сэр Джон Маннерс, второй сын первого графа Ратленда и, следовательно, правнук сестры короля Эдуарда IV, является тем членом этого славного рода, с которым особенно тесно связан Хэддон. Этот Джон Маннерс еще до посвящения в рыцари увлекся Дороти Вернон, младшей дочерью и сонаследницей сэра Джорджа Вернона из Хэддон-Холла, известного далеко за его пределами как «король Пика». Переодевшись, как мы уже рассказывали, лесничим или дровосеком, Джон Маннерс некоторое время жил в лесах вокруг Хэддона в надежде изредка мельком увидеть Дороти Вернон и тайком встретиться с ней; в конце концов он ухаживал за ней столь усердно, что завоевал ее сердце, увез верхом в свое родное графство Лестер и там женился на ней. История этого романтического побега — один из приятнейших эпизодов в истории Хэддона, к которому еще придется вернуться в дальнейшем. Благодаря этому браку великолепный старинный особняк Хэддон-Холл и дербиширские владения «короля Пика» перешли к роду Маннерс, пополнив их и без того обширные земельные владения.

У этого Джона Маннерса, посвященного в рыцари в 1603 году, от брака с Дороти Вернон родилось трое сыновей: сэр Джордж Маннерс, уследовавший ему; Джон Маннерс, скончавшийся в четырнадцатилетнем возрасте; сэр Роджер Маннерс из Уитвелла; а также дочь Грейс Маннерс, вышедшая замуж за сэра Фрэнсиса Фортескью из Салдена. Он скончался 4 июня 1611 года; его жена умерла в 1584 году.

Сэр Джордж Маннерс, их сын, женился на Грейс, дочери сэра Генри Пьерпойнта и сестре графа Кингстона, от которой у него родилось, помимо прочих, четверо сыновей и семь дочерей. Его старший сын Джон Маннерс не только уследовал ему, но также унаследовал титул и владения своего двоюродного брата Джорджа, седьмого графа Ратленда, став тем самым восьмым графом Ратленда. Он женился на Фрэнсис, дочери Эдварда, лорда Монтегю из Боутона, в браке с которой у него родилось четверо сыновей и семь дочерей.

Он был шерифом Дербишира на девятом и одиннадцатом годах правления Карла I, а также представлял это графство в парламенте. Во время Гражданской войны его светлость примкнул к парламентской партии и был одним из двадцати двух пэров, оставшихся в Вестминстере, когда король созвал обе палаты к себе в Оксфорд. Вследствие этого его замок Белвуар был захвачен роялистами и удерживался ими под командованием сэра Джервейса Лукаса; в нем часто останавливался король. Окончательно замок был сдан сторонникам парламента в январе 1645–1646 годов. В 1649 году замок был разрушен с согласия графа, который вскоре после этого приступил к его восстановлению, завершив его в 1668 году. Все это время граф жил главным образом в Хэддон-Холле, где и скончался в 1679 году. Здесь он вел образ жизни почти княжеской роскоши, содержа большое число слуг и челяди и щедрой рукой проявляя гостеприимство, особенно в рождественские дни.

Примерно в это время, с 1660 по 1670 год, хотя семья проживала здесь лишь изредка, в Хэддоне ежегодно забивали и съедали от тридцати до сорока быков, от четырех до пяти сотен овец и множество свиней, так что для гостей этого гостеприимного места не было недостатка в земных благах.

Ему наследовал его третий и единственный выживший сын Джон Маннерс в качестве девятого графа Ратленда. Этот вельможа родился в 1638 году, а в 1679 году был возведен в пэрское достоинство по собственному праву с титулом барона Маннерса из Хэддона; в сентябре того же года, после кончины отца, он стал графом Ратленда. В двадцатилетнем возрасте он женился на леди Анне Пьерпойнт, дочери маркиза Дорчестера, с которой впоследствии развелся; вторым браком он женился на леди Диане Бруц, вдове сэра Сеймура Ширли и дочерью графа Эйлсбери, которая умерла родами. В третий раз его светлость женился на Екатерине, дочери Баптиста Ноэля, виконта Кэмпдена, от которой единственной у него осталось выжившее потомство. Он вел уединенную жизнь в провинции и «поддерживал свой старый особняк на щедрый старинный манер», причем в еще более великолепном и широком стиле, чем его отец. Говорят, что только в Хэддоне он держал семьдесят слуг и что каждый день его величественный старый банкетный зал был заполнен до отказа гостями и челядью. В 1703 году граф был возведен в высшее достоинство в королевстве с титулами маркиза Грэнби и герцога Ратленда. Он скончался в январе 1710–1711 годов на семьдесят четвертом году жизни, и ему наследовал его единственный выживший сын Джон Маннерс.