Представлены наречия большинства северо- и южноамериканских индейцев; словари индейцев Южной Америки были целиком составлены отцами старого Общества.
Книги, посвященные изучению красноречия, поражают воображение своим количеством. Они написаны на всех языках и на самые разные темы, священные и мирские. Имеются панегирики, надгробные речи, коронационные выступления, хвалебные оды, речи по случаю епископских хиротоний, королевских выездов, патриотические дискурсы, но лишь изредка среди внушительного списка в шестьдесят три страницы ин-фолио попадается современная дата.
Латинская поэзия претендует на пятьдесят семь страниц названий сочинений и штудий. Поэзия на современных языках выглядит гораздо скромнее и требует лишь столько колонок, сколько древние затребовали страниц. Английский список очень краток, итальянский — весьма объемист; и если древние иезуиты, казалось, ничуть не боялись изливаться в стихах, то современные служители Музы, за исключением тех случаев, когда они изъясняются на малагасийском, шуанском, тагальском или японском, ведут себя весьма осторожно.
Благочестивые люди, возможно, будут скандализованы известием о том, что иезуиты старого Общества много писали для театров; однако это были театры не мирские, а коллежские. Поэтому в главе под заглавием «Театр», после ряда трактатов о «restriction of comedies» («Ограничении комедий»), «Théatre des Grecs», «Литургической драме», «Размышлениях об опасности зрелищ», «Взглядах св. Павла, св. Фомы Аквинского и св. Франциска Сальского на пьесы» и т. д., мы лицом к лицу сталкиваемся с названиями пьес, которые теснятся и чернеют от мелкого шрифта на целых десяти огромных страницах ин-фолио. Их авторами являются иезуиты изо всех стран. Германия особенно преуспела в этом роде литературы, заявив права на целых четыре страницы названий; Англия дает всего семь драм, три из которых являются современными. Автором трех античных пьес был не кто иной, как блаженный Эдмунд Кэмпион. Они назывались «Жертвоприношение Исаака», «Трагедия о царе Сауле», в то время как Саутвелл приписывает ему авторство пьесы «Нектар и амброзия», которая ставилась перед императором. Все они были написаны в 1575 году, когда он служил профессором риторики в Богемии.
Бельгия может похвастаться длинным списком, и среди драматургов фигурирует весьма видный Игнас Карбонель, хотя лишь как автор текста кантаты к юбилею Пия IX в 1877 году. Во Франции встречается имя Арсена Каура, написавшего множество трагедий и даже водевиль, который он озаглавил «L'enterrement du Père Simon, le brocanteur». В списке присутствуют и известные коллежские пьесы Лонгаэ.
Там представлено множество ораторий, но приходится опасаться, что робкие натуры будут шокированы известием о том, что для имен авторов балетов требуется целая колонка. Одним из этих авторов является не кто иной, как выдающийся историк Жуванси. Балеты служили интермедиями; в этих танцах не было ничего непристойного, поскольку женские персонажи в них не появлялись, а все танцы исполняли сами коллежские ученики, для которых эти пьесы и сочинялись.
«Многие из этих драм, — говорит отец Швикераут, цитируя Янссена, — ставились со всем возможным великолепием, как, например, те, что были представлены в Ла-Флеше в 1614 году перед Людовиком XIII и его двором. Но кажется, нигде не выказывалось большей пышности, чем в Мюнхене, где двор щедро способствовал особой красочности представлений. В 1574 году трагедия "Константин" игралась два дня подряд, и весь город был прекрасно украшен. В постановке участвовало более тысячи актеров. Константин въехал в город на триумфальной колеснице в окружении четырехсот всадников в сверкающих доспехах. При постановке "Эсфири" в 1577 году из сокровищницы герцога были предоставлены самые роскошные костюмы и драгоценности, а на пиру царя Ахашвероша использовалось сто драгоценных блюд из золота и серебра».
Те старые иезуиты словно следовали знаменитому приказу Рыцаря из Ла-Манчи, когда обычная сцена оказывалась слишком тесной: «Тогда построй дом или играй в чистом поле»; или, как заявляет недавний автор: «Подобно Рихарду Вагнеру в наши дни, иезуиты стремились объединить все искусства в пределах драмы и преуспели в этом. Воздействие таких пьес было подобно страстям Господним в Обераммергау — восхитительным, ошеломляющим. Даже люди, не знавшие латыни, были покорены этими представлениями, и стечение народа обычно было огромным. В 1565 году в Мюнхене перед двором разыграли "Иудифь", а затем повторили ее на городской площади. Даже окружающие стены и крыши домов были усыпаны жаждущими зрелища зрителями. В 1560 году во внутреннем дворе пражского колледжа перед толпой более чем в восемь тысяч человек давали комедию "Эврип". Ее пришлось повторить трижды, и публика просила о новых показах».
Ранние немецкие пасторы клеймили эти драмы как орудие пропаганды идолопоклонства, однако, с другой стороны, весьма авторитетный критик Карл фон Райнхардстётнер отмечает: «В первый век своей истории иезуиты проделали огромную работу на этом поприще. Они исполняли драмы, полные силы и величия, и хотя их драматические произведения не дотягивали до изящной лирики иезуитских поэтов Бальде и Сарбевского, все же в драмах Фабрициуса, Агриколы и других чувствуется несомненный поэтический дух и благородная серьезность. Как иначе объяснить колоссальный успех их представлений? И кто мог бы хоть на мгновение усомниться в том, что своими драмами они сослужили великую службу своему веку, способствовали развитию культуры и сохранили вкус к театру и сопредельным искусствам? Было бы чистой неблагодарностью недооценивать то, чего они добились посредством своих драм».
Гете присутствовал на спектакле, данном в 1786 году в Регенсбурге. Это происходило во время Упразднения, но, к счастью, в коллеже сохранились иезуитские традиции. Он оставил свои впечатления в письменном виде: «Это публичное представление вновь убедило меня в искусности иезуитов. Они не отвергали ничего, что могло сослужить им хоть малейшую службу, и умели владеть своим оружием с преданностью и ловкостью. Это не просто отвлеченное мастерство; это подлинное овладение самим предметом; живой интерес, проистекающий из практических нужд жизни. Подобно тому как это великое духовное общество имело своих органостроителей, скульпторов, позолотчиков, так здесь находились люди, которые по природе и склонности тяготели к драме; и как их церкви отличаются приятной пышностью, так и эти благоразумные мужи завладели чувствительностью мира посредством благопристойного театра» (Italien Reise, Goethe Werke, Cotta's Ed. 1840 XXIII p. 3-4).
Тирабоски начал свою литературную деятельность, будучи молодым преподавателем в Модене, с редактирования латинско-итальянского словаря Монцы, однако внес в него столько исправлений, что это была практически новая работа. Впоследствии он был назначен библиотекарем в Милане и, используя обнаруженные им документы, написал «Историю гумилиатов», которая заполнила пробел в церковных анналах. Будучи библиотекарем в герцогской библиотеке в Модене, он приступил к своему монументальному труду «История итальянской литературы» (Storia della letteratura italiana). Эта история охватывает период от этрусских времен до 1700 года, и на ее завершение потребовалось одиннадцать лет непрерывного труда.
Хуртер сообщает нам: «Михаэль Космас Петрус Денис был известнейшим библиографом, чьи почти бесчисленные труды должны быть отнесены к категории гуманистической литературы». Он вступил в Общество в Верхней Австрии 17 октября 1747 года и двенадцать лет преподавал риторику в Терезианской академии для дворян, где приобрел некоторую известность своей поэзией. Во время упразднения Общества, к которому он всегда сохранял благодарность и привязанность, он был назначен заведующим библиотекой Гарелли и посвятил себя изучению литературы и библиографии. Его публичные лекции привлекали огромные толпы слушателей отовсюду. Император Леопольд присвоил ему звание королевского советника и назначил хранителем Императорской библиотеки. К тому времени он был европейской знаменитостью. Де Бакер в своей «Библиотеке» упоминает девяносто три его публикации. Хуртер классифицирует как наиболее важный труд «Памятники христианского вероучения и нравственности» (Denkmale der christlichen Glauben-und Sittenlehre). Его стихи, которые он подписывал псевдонимом «Синед» (анаграмма фамилии Денис), принесли ему имя «Дунайского барда» и значительно способствовали популяризации немецкого языка в Австрии. Он был одним из группы поэтов, чьей главной целью было пробуждение немецкого патриотизма. Оссиан был их идеалом и источником вдохновения, и Денис перевел гэльского поэта на немецкий язык (1768-69), а кроме того, опубликовал два тома стихов всего за год до упразднения ордена. Естественно, эти патриотические поэтические излияния иезуита привлекли значительное внимание. Денис скончался в Вене 20 сентября 1800 года.
Отец Баумгартнер занял высокое место в области литературы благодаря своему обширному труду под названием «История литературы всего мира». Кроме того, на его счету три тома о Гёте, еще один о Лонгфелло, пятый о Вонделе, шестой под названием «Экскурсии в страну моря» (Ausflüge in das Land der Seein) и седьмой под названием «Исландия и Фарерские острова».
Об отце Фаустино Аревало, выдающемся гимнографе и патрологе, мы говорили выше.
Географические темы привлекали многих писателей как старого, так и нового Общества, а также тех, кто жил в промежуточный период. Предметы исследований охватывают все части света. Существуют, например, «Немецкий Тироль» итальянца Брешиани, «Долгота Милана» Лагранжа, «География архипелага» Ф. К. Лихтле. Этот архипелаг — Вест-Индия. Его брат Игнатий выполнил аналогичную работу по греческим островам. Он отправился на Наксос в 1754 году и скончался там в 1795 году. «Чота-Нагпур» описан в 1883 году, «Абиссиния» в 1896 году, а «Бельгийское Конго» в 1897 году. Вейга пишет об «Ориноко» в 1789 году, а Арман Жан о «полинезийцах» в 1867 году. Нет конца картам, таким как «Туркестан и Джунгария», «Китай и Татария», «Земля Ханаанская», «Парагвай», «Озеро Верхнее», «Земля между Напо и Амазонкой». Знаменитые карты Мексики, составленные отцом Кино, были воспроизведены Юбером Бэнкрофтом в его труде «Коренные народы».
Великий труд Жозефа де Майя де Майя под названием «Тун-Цзянь-Ган-Му» (Toung-Kian-Kang-mou), представляющий собой изложение китайских анналов, был отправлен во Францию в 1737 году, но опубликован лишь в 1785 году. Он был первым европейцем, открывшим миру классические исторические труды китайцев. Его работа представляет огромную ценность, поскольку служит важнейшим фундаментом для связной истории Китая. Вместе с ней он отправил множество ценнейших карт и схем — результат его работы по картографической съемке страны; часть, порученная ему, включала провинции Хэнань, Цзяннань, Чжэцзян, Фуцзянь и остров Формоза. В награду за труды император сделал его мандарином, а когда он скончался в возрасте семидесяти девяти лет, по императорскому указу были устроены пышные похороны.
Отец Йозеф Фишер, профессор в Фельдкирхе, известен во всех ученых обществах мира благодаря своей работе «Открытия норманнов в Америке» (Die Entdeckungen der Normannen in America), а также изданию «Введения в космографию» (Cosmographiæ introductio) Мартина Вальдзеемюллера, на карте которого впервые появилось название «Америка». Карты и исследования старой Гуронии, выполненные отцом Джонсом, были опубликованы канадским правительством.
Жан-Батист Бело, скончавшийся в 1904 году, завоевал репутацию востоковеда, как и его коллега отец Шейко благодаря своей «Арабской хрестоматии» в пяти томах, а также арабскому лексикону. Их соратник отец Ламменс в настоящее время является профессором Библейского института в Риме. Поскольку они долгое время жили в Сирии, они имеют явное преимущество перед другими европейцами в этой конкретной области исследований.
Андрей Зоттоли является авторитетным синологом. Несчастье изгнания из Италии в 1848 году дало ему преимущество, которого у него иначе не было бы — возможность в совершенстве овладеть китайским языком, поскольку он прожил пятьдесят четыре года в Цзяннани. Помимо китайского катехизиса и грамматики, он опубликовал полный курс китайской литературы в пяти томах и универсальный словарь китайского языка в двенадцати томах.
К этому списку можно добавить то, что недавний критик назвал монументальным трудом прославленного отца Беккари, известным как «Scriptores rerum ægyptiacarum». Он состоит из шестнадцати томов и охватывает весь период египетской истории с XVI по XIX век. В этой категории отец Штрассмайер представляет Общество своими трудами по ассириологии и клинописным надписям. Вместе с ним работает отец Дальман, чьи труды «Махабхарата как эпос и правовой кодекс», «Нирвана», «Будда» и «Исследования Махабхараты» получили всеобщее признание.
Луиджи Ланци, итальянский археолог, родился в Ольмо близ Мачераты в 1732 году и вступил в Общество в 1749 году. После упразднения ордена великий герцог Тосканский назначил его помощником директора Флорентийского музея. Он посвятил себя изучению древней и современной литературы и стал членом Аркадской академии. Расшифровка памятников, главным образом этрусских, была одним из его любимых занятий, результатом чего стало написание «Опыта этрусского языка» (Saggio di lingua etrusca) в 1789 году. Четыре года спустя он выпустил свою знаменитую «Историю живописи в Италии». Среди других его работ — критический комментарий к «Трудам и дням» Гесиода с латинским и итальянским стихотворным переводом, три книги «Надписей и стихов» (Inscriptiones et carmina), переводы Катулла, Феокрита и других, а также два аскетических сочинения о святом Иосифе и Святейшем Сердце Иисуса соответственно. Он скончался в 1810 году, за четыре года до восстановления ордена.
Анджело Маи — одна из самых привлекательных фигур начала XIX века. Он учился в семинарии Бергамо, где его преподавателем был отец Моцци, член упраздненного Общества. Когда святой Пиньятелли открыл новициат в Парме в 1799 году, Моцци присоединился к нему, и юный Анджело, которому тогда было семнадцать лет, отправился туда в качестве новиция. В 1804 году его отправили в Неаполь преподавать гуманитарные науки, но он был вынужден уехать, когда город заняли французы. Затем его вызвали в Рим и рукоположили в священники. Там он встретил двух изгнанных иезуитов из Испании: Монеро и Монако, которые, помимо обучения его ивриту и греческому языку, дали ему первые уроки палеографии, показав, как работать с палимпсестами и расшифровывать их. В 1813 году по приказу герцога он был вынужден вернуться на родину и был назначен хранителем Амброзианской библиотеки в Милане. Там он совершил свои первые великие открытия ряда драгоценных рукописей, которых было достаточно, чтобы обеспечить ему важное место в ученом мире. В 1819 году по предложению кардиналов Консальви и Литты, самых верных друзей Общества, Пий VII назначил его библиотекарем Ватикана с согласия Генерала ордена.
Исходя из всего этого, очень трудно понять, почему Маи обычно числится как покинувший Общество. Альберс говорит об этом в своем «Liber sæcularis», Хуртер в своем «Nomenclator», как и Соммерфогель в своей «Библиотеке», и его имени нет в списке Терьена тех, кто скончался в Обществе. Несмотря на все это, выражение «покинул Общество» кажется несколько жестоким термином по отношению к человеку, который был явно безупречен и которого призвал сам Верховный Понтифик. Григорий XVI возвел его в сан кардинала — повышение, которое предсказал его старый наставник новициев отец Пиньятелли, когда Анджело был вызван на должность библиотекаря в Милане. Он продолжил свою работу в Ватикане и представил миру неопубликованные страницы трехсот пятидесяти древних авторов, которые он обнаружил.
Отец Хуго Хуртер называет Франческо Заккарию из старого Общества самым трудолюбивым работником в истории литературы. Эта похвала вполне могла бы быть применена и к нему самому, если бы только за его удивительный «Nomenclator literarius theologiæ catholicæ». Это каталог имен и трудов всех католических богословов с 1564 по 1894 год. И это не просто список имен, поскольку он содержит краткое изложение жизни авторов, оценку их работ и их относительной значимости в той специальной области, которой они себя посвятили; таким образом, он охватывает всю область схоластического, позитивного и морального богословия, а также патрологию, церковную историю и смежные науки, такие как эпиграфика, археология и литургия. Он состоит из пяти томов с двумя плотно напечатанными колонками на каждой странице. Последняя колонка во втором томе имеет номер 1846. После этого идут пятьдесят три страницы указателей и одна страница исправлений только в этом томе. Стоит отметить, что во всей этой ошеломляющей массе материала содержится всего шесть ошибок; кроме того, есть три дополнения — не к тексту, а к указателю, из которого случайно были пропущены имена трех авторов.
Текст настолько сжат, что одна тема от другой отделяется лишь тире. Тем не менее, благодаря остроумным указателям, как имен, так и предметов, искомый материал можно найти немедленно. Наконец, между текстом и указателями находятся две удивительные хронологические таблицы. С помощью первой студент может год за годом прослеживать развитие различных отраслей богословия и знать имена всех авторов в каждой из них. Вторая таблица охватывает различные страны Европы — Италию, Испанию, Португалию, Францию, Бельгию, Германию, Англию, Польшу и Венгрию — и, просматривая годы в последующих столетиях, можно увидеть, какие исследования были наиболее популярны в разных частях мира и на разных этапах их истории. Более того, стиль шрифта, варьирующийся от крупного жирного до очень бледного и мелкого, показывает относительную значимость каждого из огромного множества авторов. Такой труд останется до скончания века и никогда не потеряет своей ценности, и почти непостижимо, как отец Хуртер, который был любимым духовным отцом Инсбрукского университета, на богословский факультет которого он поступил в 1858 году, и который, помимо публикации своего необычайно привлекательного богословия и редактирования пятидесяти восьми томов Отцов Церкви, мог найти время и силы для создания своего энциклопедического «Nomenclator».