Покой также, как уже намекалось, является характеристикой южной мифологии, тогда как действие, подкрепленное сверхъестественными силами, выступает чертой северных божеств. Так, Юпитер величественно и безмолвно восседает на Олимпе и кивает головой — и вся земля содрогается. Он человечен по своему характеру, но обладает идеальной и высшей человеческой природой — человек грандиозно увеличенный. Норвежские боги тоже человечны, но сами по себе они — простые люди. Богами их делает соединенная с ними магическая сила, лишь придаток, не составляющий их части. Они трудятся и действуют как люди — они никогда не сидят сложа руки. Тор носит молот — эмблему физической силы, энергии и активности. Он может единым махом наполовину осушить море и заставить приливы подниматься и опускаться; он может поднять змея, опоясывающего мир; он может бороться с самой Смертью и почти выйти победителем. Великаны — его смертные враги, и против них он ведет войну и питает смертную ненависть, как Юпитер против титанов. Лишь воин, который долго и хорошо сражался, вкушает долгожданный мед Вальгаллы. Смерть в собственной постели почти так же постыдна, как гибель труса. Соломенной смерти (strödod) они стараются избежать, вскрывая себе вены и истекая кровью, и по мере того, как изливается теплая живительная кровь, они поют триумфальные посмертные песни и видят, как постепенно открываются врата, чтобы принять их, а скальд Браги восседает у входа со своей звучащей малшебным образом арпой, перебирая пальцами золотые струны, и в таком экстазе испускают дух. Грек умирает более тихим, философским и практическим образом. Он не боится позора теплой и мягкой постели. Ахилл, Аякс и Диомед — далеко не единственные обитатели Элизиума. Сократ, Платон, Гомер, Апеллес и Зевксис тоже там. Поэт и философ, живописец и скульптор котируются благодаря перу, кисти и резцу столь же высоко, сколь воин благодаря своему клинку и кровавым подвигам. Искусство на Севере не находит существования и не затрагивает сочувственной струны в сердцах суровых норманнов. Искусство, дабы быть совершенным, требует отчетливости замысла и уподобления человеческой природе в своих сюжетах, что совершенно противоречит туманному, таинственному характеру скандинавского воображения. Живопись — вещь абсолютно неизвестная, а скульптура, где она встречается, оперирует бесформенными глыбами и огромными, массивными, непропорциональными формами, аналогичными первобытному египетскому искусству. В северной мифологии и легендарной истории важную роль играют менестрели. Они столь же незаменимы, как валлийские барды, хотя и не наделены той же властью, что они. За столом богов Браги ударяет по своей чудесной арпе и воспевает триумфальные гимны погибших воинов при их входе в Вальгаллу. За трапезными досками суровых викингов, среди мускулистых, загорелых витязей, закаленных в крови и распрях, менестрель присутствует всегда, и пока огромные кубки идут по кругу вдоль длинных рядов, они воспевают триумфы и хвалу своим хозяевам. Они подобны древнегреческим менестрелям; подобно Фемию и Демодоку, они распевают древние предания о великих морских конунгах и витязях, легенды о волшебных эльфах и гномах, а также удивительные и зачастую трогательно прекрасные истории о любви и страсти. Смутные впечатления музыки удивительным образом гармонируют с северной природой. Она дика и таинственна по своему характеру, ибо многое из нее, наряду с бесчисленными балладами тех дней, дошло до нас от отца к сыну и живо напоминает о временах, когда они возникли, и о людях, чей характер они отражают. С их музыкой часто связан магический элемент. Музыка эльфов подобна музыке сирен и Орфея, зачастую непреодолима. Через многие их баллады проходит один и тот же легендарный подтекст. Песня девушки трогает сердце короля, и он один за другим тщетно предлагает каждый дар, находящийся в его власти, вплоть до половины своего царства, а в конце водружает на ее голову золотую корону и усаживает рядом с собой на троне в качестве законной королевы. История о двух сестрах — одной дурной, а другой прекрасной — вновь появляется на Севере в различных формах. Младшая и более прелестная из них убита, а старшая должна выйти замуж за ее жениха. Пилигримы, встретившие тело, мастерят из костей лиру и натягивают ее золотыми волосами девушки, и когда они играют на свадьбе, каждая струна по очереди рассказывает свою историю ужаса, в то время как несчастная сестра падает под этими неодушевленными обвинениями.
В греческих мифах мы не находим подобных таинственных элементов. Сверхъестественные творения, с которыми мы сталкиваемся, бесчисленны и не менее странны сами по себе. Но в Полифеме, Цирцее, сиренах нет ничего, выходящего за рамки их физической природы, что заставило бы нас заглянуть за пределы собственного «я», чтобы понять их и полностью проникнуться к ним сочувствием. Стоит лишь полностью постигнуть их сверхчеловеческие способности, как вы чувствуете, что они действуют как люди в крупном масштабе. Не так обстоит дело со скандинавскими сверхъестественными существами. Сами по себе они ближе к людям и стоят лишь немногим выше их по способностям и характеру, но именно их способ действия делает их выше нас; их божественность и сила кроются не в них самих, а в тех агентах, видимых и таинственных, которых они используют. Они не всемогущи, как Юпитер. Они оказываются в тупике столь же часто, как и более скромные смертные. Тор без своего молота — больше не сам Тор. Его верный Мьельнир значит для него больше, чем перун Зевса для греческого отца богов. Орел и молния Юпитера, эгида Минервы, пояс Венеры и жезлы Меркурия — лишь эмблемы сил, даваемых их собственной природой. У северных божеств вся сила заключается в обладании ими. Без них они бессильны, и вопреки всему своему могуществу они часто вынуждены призывать друг друга на помощь, а порой даже нуждаются в помощи смертных. Мы можем, пожалуй, рассматривать греческих богов как простые олицетворения и идеалы, но северные — сущностно реальны. Они суть творения мощного, но смутного воображения — формы, которые напоминают норвежскую гору, отчетливую саму по себе благодаря сверкающим снегам и ледяным скалам, но окутывающую свою вершину вечным туманом, пока некий встречный ветер своим нескромным дуновением не обнажает ее во всей ее обнаженной и простой, но грандиозной реальности.
Аналогией истории Цирцеи и Улисса служит миф, составляющий основу некоторых из прекраснейших и проникновеннейших баллад Швеции, Дании и Норвегии. Горный царь уносит в свою пещеру в склоне холма прекрасную девушку, и с ним
«Восемь долгих лет, поверь, она в горе той жила, Семь сынов ему рожала, да и дочку принесла».
И на этом сходство обрывается, а северная легенда принимает более прекрасный тон. Девушка тоскует по матери и старому дому и уходит от горного царя с обещанием не упоминать о своих семи сыновьях. Однако она нарушает зарок и рассказывает свою историю, и эльфийский царь тотчас же появляется и избивает ее до тех пор, пока не прольется живительная кровь. Тогда она говорит:
«Прощай, дорогой отец, и прощай, дорогая мать, тоже, Прощай, моя дорогая сестра, и дорогой брат, прощай! Прощай, высокое небо, и свежая, зеленая земля, прощай! Вот иду я в гору, где живет горный король».
И вот они едут к горе через длинный, дикий, темный лес, мать горько плачет, а эльфийский король улыбается. Ее маленькая дочь протягивает ей золотой стул:
«О! отдохни, моя бедная мать, такая грустная и несчастная».
Она берет в руку пенящийся мед,
«И едва делает первый глоток из светлого кубка с медом, (Тяжко идет час,) Внезапно закрылись ее глаза, и разбилось ее усталое сердце, (О, как хорошо мне знакомо бремя печали.)»
Нельзя сомневаться в том, что у греков были подобные баллады и легенды, но возродить их из их нынешнего разрушенного состояния — задача, превосходящая возможности науки и антиквароведения. Прошло едва ли больше четверти века с тех пор, как на Севере Европы были предприняты первые важные шаги по сохранению этих баллад, которые таким образом передавались из уст в уста из веков, исчезающих во тьме прошлого, и которые еще через несколько лет, с постепенным исчезновением первобытной простоты в Швеции и Норвегии, могли быть по большей части утрачены для нас навсегда. Кто знает, быть может, в каком-нибудь отдаленном уголке Греции, несмотря на революции и потрясения, сотрясавшие ее, все еще скрывается хотя бы мимолетная тень какой-нибудь старой доброй народной песни?
Рефрены, которые сопровождают северные баллады и которые, по сути, встречаются у всех народов, чья балладная поэзия сохранилась, заслуживают некоторого внимания. То меланхоличные и печальные, то веселые и радостные, они придают произведению удивительный колорит. Есть что-то сугубо скорбное в повторении этих печальных, трогательных мыслей и слов, и по мере того, как интерес к балладе возрастает, их трогательная простота глубже проникает в душу и воздействует на нас так, как ничто другое не может. Когда они радостны — впрочем, это более редкая форма, — они также передают нам свою жизнерадостность и веселье. Иногда они несут в себе мораль произведения, какое-то простое, но глубокое размышление, которое само по себе обозначает чувство, пронизывающее всю балладу; в других случаях они лишь описывают природу и заимствуют свой оживляющий или душу раздирающий характер из уподобления или контраста, которые они представляют по отношению к основе поэзии. Происхождение такого рода рефрена явно объясняется тем, как сочинялись баллады. В основном импровизированные — как слова, так и музыка — бродячими скальдами или менестрелями, рефреном служила пауза, позволявшая певцу сочинить следующую строку. Полное пренебрежение рифмой, самые легкие и едва уловимые аллитерации, а также слова, не имеющие сходства по звуку и почти всегда занимающие их место, делали эту задачу очень простой. Доскональное знание и владение легендарным преданиями, а также небольшая сила и концентрация мысли и образов были единственными качествами, необходимыми для сочинителя баллад. Некоторые из них несут на себе печать выдающихся умов — как благодаря удивительной живописности описания, так и благодаря тону глубокого, подлинного чувства, пронизывающего их насквозь.
Существует удивительное сходство между шотландцами, норвежцами и швецами, особенно в их традиционной литературе, что указывает на общее происхождение и общие обычаи в некую отдаленную эпоху. Мы находим среди подлинных шотландских баллад множество таких, которые являются почти буквальными версиями тех же скандинавских легенд, в равной степени автохтонных на их собственной земле. Большое количество красивейших шотландских баллад явно указывает на постороннее северное происхождение, и их точные соответствия по форме, идеям и словам мы находим бытующими в качестве народных песен среди шведского, датского и норвежского крестьянства. Их часто можно проследить на протяжении веков, по истечении которых они все еще кажутся такими же старыми и глубоко укоренившимися в родной почве, какими кажутся и сейчас. Их пели из уст в уста, с теми же дикими старыми мелодиями и тем же своеобразным языком, какими их пели столетия назад среди тех мест, которые они так достоверно изображают.
Характеристики, на которые мы так кратко ссылались как на определяющие два класса наций, а именно: таинственное величие у северян и у греков — идеальность, грандиозность и живость замысла, — можно было бы умелой рукой проследить в более современную эпоху под влиянием вечно меняющейся и развивающейся цивилизации. Я упомяну лишь вскользь о нескольких заметных моментах.
Литература Греции, какой мы ее знаем, достигла своего расцвета уже за две тысячи лет до нашего времени. Она уже поседела от веков, прежде чем Север начал свое младенчество. Гомер — это та граница, которая непреодолимо противостоит нашему дальнейшему проникновению в прошлое, и Гомер — это уже начало совершенства в греческой словесности. О более ранних периодах мы можем лишь предполагать, что таковые существовали, неся в себе характер, аналогичный останкам тех народов, чья сказочная история нам более известна. Северную литературу едва ли можно назвать существовавшей до последнего столетия. До того времени все фазы прогресса и зачатки прогресса следует искать в физическом и животном облике нации, в их социальных и политических чертах и отношениях. Яркость и идеальность древних находят свое естественное изменение в более чисто страстном стиле более современной поэзии Юга. Их творения естественным образом утратили с падением язычества те сверхъестественные способности, которыми они обладали, и, сохраняя в некоторых свою идеальность, они усилили и воспламенили изображаемую ими человеческую природу добавлением более диких и пламенных страстей, всепоглощающей любви, а также разрушительных амбиций, мести и ненависти. Таким образом, мы вновь получаем последовательные характеры, управляемые человеческими законами, но возвышенные над обычной массой людей благодаря качествам, отличным от тех, что облагораживали идеальные творения древних. Покой в некоторых случаях по-прежнему составляет величие, но внутренний человек сделан весь из огня и кипящего металла, вечно горящего и неугасимого. Возвышенность и утонченность идей естественным образом следуют за этими причинами, они являются еще одним естественным порождением простой идеальности замысла.
Северный характер в настоящее время обладает совершенно иными качествами. Хотя они славятся своей философской и метафизической прозой, от своей поэзии они требуют работы с реальностями, а не с идеями; она должна быть чиста, как родник, и любая мутность является непростительным изъяном. Они все еще находятся в младенческом возрасте литературы, и воображение у них по-прежнему более чувственное, чем острое и утонченное. Какими бы приверженцами абстракций они ни выступали в прозе, в стихах они любят только актуальное, реальное, осязаемое. Природа, а не метафизика, является предметом их поэзии, и они до сих пор сохраняют свежесть и простоту, напоминающие о более древних и грубых днях, восхитительные на фоне волосоразрезательства большей части современной поэзии. Их младенчество подобно младенчеству всех национальных литератур, своеобразно видоизмененному высоким уровнем цивилизации, в лоно которой они быливергнуты. На первый взгляд в этом кажущемся противоречии в характере нации, проявляющемся соответственно в их прозе и поэзии, есть что-то неестественное и необъяснимое. Но при дальнейшем рассмотрении все становится ясным, как весенний день. Их проза шла, как вся их литература могла и должна была идти, рука об руку с их цивилизацией на различных ее этапах. Метафизика — это последнее утончение или, скорее, порча, которой подвергается национальная литература. Их проза естественным образом достигла этой стадии, когда истинное поэтическое чувство пробудилось впервые. И вопреки рациональным тенденциям эпохи, она приобрела тот характер теплого, телесного воображения, который знаменует собой все ранние литературы. Склонность к таинственному и сверхчеловеческому по большей части исчезла, и более яркие представления обо всем, в ходе их христианского развития, заняли место смутной магии и жутких созданий. Северные поэты по-прежнему с удовольствием обращаются к тем чудесным поэтическим вымыслам своей древней мифологии и резвятся среди эльфов и карликов, населяющих лона гор и лесов. Лиф с ее золотыми волосами, Герда с щеками цвета зари, хитрый Локе с его смесью коварства, злобы и обмана, могучий Мьёлнер Тора и рога с медом Вальгаллы — из числа этих чудесных существ они отбирали легкой рукой, и каждая веточка и цветок сияют поэтической красотой. Вкус к старым легендам и преданиям возродился за последние несколько лет, и ученые со знатоками древностей ныне разрабатывают неизведанные залежи сокровищ.
ПОДЛИННЫЙ РОМАН.
Среди моих друзей в Риме, за те несколько недель, что я там провел, был один старый житель «Вечного города», которого я часто умолял рассказать мне какой-нибудь достоверный случай из католического опыта. Он был от природы замкнут, ревностно правдив, абсолютный «ничтожезнайка» в религиозных спорах, совсем не тот человек, который стал бы сочинять захватывающую историю, не любитель легенд — ни римских, ни женевских, не был яростным приверженцем республиканизма ни в церкви, ни в государстве и не был достаточно знаком с американской мыслью, чтобы подозревать, как можно использовать в Соединенных Штатах такой случай, который я теперь намерен пересказать. На самом деле, когда я сравниваю его с другими источниками информации, доступными путешественникам, будучи уверен, что никто не усомнится в правдивости всего, что он рассказал, вся тяжесть, которую могут придать характер, интеллект, годы и опыт, почивает на той единственной монашеской тайне, которую он вызвался поведать. Однажды вечером он пригласил меня в подземный ресторан, славившийся своими превосходными кушаньями, и там за королевским английским пивом, без всяких изысков стиля и попыток преувеличить происшествия, он поведал то, что, как я считаю, является правдивой хроникой неблагословенной любви.
Широким читателям хорошо известно, что немало монахинь заточают себя на всю жизнь под воздействием своего рода морального принуждения, поскольку их аристократическая семья стала слишком бедной, чтобы поддерживать свой величественный образ жизни, поскольку самой даме грозит вступление в какой-нибудь унизительный союз, она категорически отвергает ту связь, которую одобряют ее родственники, или совершила какую-то опрометчивость, омрачающую ее будущие перспективы. Тайные влияния, затягивающие мужчин в католические ордена, соответствуют этому. Было бы вопиющим фанатизмом сомневаться в том, что некоторые приносят незапятнанное сердце в стремлении к полезности или в воздыханиях о святости; но часто юношу ведут с завязанными глазами к алтарю амбициозные родственники, подобно Талейрану, и слишком поздно он обнаруживает свою полную непригодность к принятому на себя обету. И именно последние становятся теми, чья жизнь превращается в скандал для их звания, чье легкомыслие шокирует стольких протестантских наблюдателей, чья совесть не знает истинного покоя, кто умирает порой в открытом неверие и, живя, являются худшими врагами дела, которое они отстаивают.