Рыбалка и грезы, полагаю, были лучшими развлечениями Джона. Средняя устовая опора длинного крытого моста через реку стояла на огромной скале, и эта скала (известная как скала для купания, с которой мальчишки летними вечерами ныряли в глубокий омут рядом с ней) служила излюбленным местом для Джона, когда ему удавалось выкроить час-другой от бесконечных «хлопот по хозяйству». Пробираясь к ней по камням в часы отлива со своим удилищем, он с удовольствием усаживался там и наблюдал за миром; и там ему открывалось немало жизненных картинок. Он неизменно рассчитывал выудить ту легендарную форель весом в два фунта, которая, как считалось, населяла этот омут. Ему всегда попадались лишь рогатые голавчики да красноперки, которых он презирал, а иногда в его сети попадался чудовищный чудской сомик длиной в полтора фунта. Но летом чудской сомик рыба вялая, и Джона не благодарили за то, что он притащил его домой. Ему все же нравилось лежать лицом близ самой воды и наблюдать за длинными рыбинами, тяжело дышащими в прозрачной глубине, а порой он ронял камешек рядом с одной из них, чтобы поглядеть, как грациозно та ускользает одним взмахом хвоста на глубоководье. Ничто не страшит маленького смуглого мальчика. Иволга наклоняет крылья, почти касаясь глубокой воды перед собой, а затем уносится прочь под мост на восток с блеском солнечного света на спине; скопа идет вниз пике, зачерпывает одним крылом, а добыча ее шмыгает под камень, и птица вновь взмывает над тихим холмом, высоко паря на ровных полукруглых крыльях, приглядывая, быть может, за огромным орлом, который описывает круги в небе.
Но есть и другая жизнь. По мосту с грохотом проезжает фургон, а крестьянин с женой, покачиваясь в нем на ходу, даже не подозревают, что заставили ленивого мальчика на мгновение вообразить, будто собирается грозовой ливень. Лежа там тихим летним днем в компании рыб и птиц, Джон видит дорогу, идущую по левому берегу реки, — жаркую, песчаную, исхоженную, то и дело скрывающуюся из виду за деревьями и кустами. Главной достопримечательностью, однако, является огромный платан на обочине прямо перед домом Джона. Дом этот стоит уже больше века, а его бревна были отесаны и выровнены топором капитана Мозеса Райса (который покоится в могиле на склоне холма над ним) в присутствии краснокожего, который убил его стрелой и томагавком спустя некоторое время после того, как дом был обустроен. Гигантское дерево, пораженное чем-то вроде проказы, как и все его собратья, кажется гораздо старше и, конечно же, имеет свою легенду. Говорят, будто оно выросло из зеленого кола, который первый землеустроитель воткнул там для одной из своих прицельных точек. Джон вспомнил об этом много лет спустя, когда сидел в тени обветшалой липы во Фрайбурге и ему рассказали, что изначально это был прутик, который нес в руке запыхавшийся и окровавленный гонец, когда упал замертво на площади со словом «Победа!» на устах, возвестив тем самым исход славной битвы при Муртене, где швейцарцы в 1476 году разбили Карла Смелого. Под широкой, но редкой сенью великого пуговично-шарового дерева (как его называли) стояли старые водопойные корыта с полусгнившей водосливной трубой и потертым желобом, из которого вечно текла холодная, искрящаяся вода в переполненное корыто. Оно питается из расположенного неподалеку родника, и вода в нем слаще и холоднее, чем где бы то ни было на белом свете, если не считать колодца Зем-зем, о чем поколения людей и лошадей, пивших из него, могли бы засвидетельствовать, если бы смогли вернуться. И если бы они снова выстроились вдоль этой дороги, какое шествие проехало бы по долине! — старинные экипажи, ржавые повозки, украшенные неизменной шкурой бизона даже в самые жаркие дни, тощие и долговязые лошади, резвые жеребцы, везущие из поколения в поколение степенных и благочестивых праведников, которые проезжали этим путем на собрания и на мельницу.
Какое же это освежение — водяная струя! Целый день к ней тянутся паломники, и Джону нравится наблюдать за ними больше всего на свете. Вот подъезжает серая лошадь, запряженная в кабриолет с двумя мужчинами, — пожалуй, это скототорговцы.
Выпрыгивает человек, опускается повод-несушка. Какой у лошади хороший глоток! Вот едет длинноногий рысак в двуколке; мужчина в коричневом льняном пальто и шляпе хомбург — разгульного, конского вида человек. Они, конечно, сворачивают к корыту. Ага, вот заведение, которое он хорошо знает: рыже-карая лошадь и старый кэб. Рыже-карая лошадь чует воду издалека и начинает поворачивать задолго до того, как добирается до корыта, вытягивая нос в предвкушении прохладного ощущения. Никакого поводка опускать не нужно; она погружает нос чуть ли не до самых глаз в спешке добраться до воды. Две дамы преклонных лет — несомненно таковые, хотя они не кажутся ни «тревожными, ни бесцельными», — сидящие под козырьком коляски, благосклонно улыбаются в спину рыжей лошади. Это лошадь диакона, церковная кляча, двигающаяся размеренной, неторопливой рысью; и эти женщины — «соль земли», носящие патентованное звание тех, кто стоит и ждет, направляясь в деревенскую лавку поторговаться. Вот едут двое торопливых мужчин, лошадь погоняют резво и осаживают наотмашь; но поскольку подъем крутой, а лошади трудно дотянуться до воды, когда повозка тянет назад, нервный мужчина в кабриолете подается вперед на сиденье, как будто это продвинет повозку чуть дальше! Затем — телега с досками; лошадь хочет повернуть к корыту, а возница стегает ее кнутом и кричит «Но-о!», и лошадь неохотно проезжает мимо, тоскливо поворачивая голову к струящейся воде. О, а вот и экипаж, чуждый здешним местам, и Джон встает, чтобы посмотреть: элегантная карета и две лошади; сзади пристегнуты чемоданы; джентльмен с мальчиком на переднем сиденье и две дамы на заднем — городские люди. Джентльмен сходит с ума, отстегивает лошадей, вытирает лоб, делает глоток из желоба и озирается, очевидно комментируя прелестный вид, пока он размахивает носовым платком поясняющим жестом. Рассудительные путешественники. Джону хотелось бы знать, кто они. Возможно, они из Бостона, откуда родом все те чудесно раскрашенные повозки разносчиков, запряженные шестью дюжинами дюжих лошадей, которыми возчик, не пользуясь вожжами, управляет длинным хлыстом и веселым голосом. Если так, то велика снисходительность Бостона; и Джон провожает их неопределенной тоской, когда они уезжают в сторону гор Зоар. Вот пешеход, пыльный и уставший, который бредет с трудом. Он останавливается, снимает шляпу, как и подобает перед таким деревом, приникает ртом к желобу и делает долгий глоток живой воды. И затем продолжает свой путь, возможно, в Зоар, возможно, в место похуже.
Так они приходят и уходят весь летний день; но главным событием дня становится проезд по долине величественного дилижанса — огромной желтобокой, гремящей повозки. Джон слышит за милю звон цепей, упряжи и вальков, а также скрип ее кожаных ремней, когда эта громадина катится вперед, доверху заваленная чемоданами. Каким-то образом она олицетворяет для Джона авторитет, правительство, право преимущественного проезда; кучер — автократ, все должны уступать дорогу дилижансу. Этот царственный экипаж почти удовлетворяет воображение; в нем можно доехать до края света — до Бостона и Олбани.
Были и другие влияния, которые, смею сказать, способствовали воспитанию мальчика. Я думаю, его воображение подстегала банда цыган, которые имели обыкновение приезжать каждое лето и разбивать палатку на небольшом клочке придорожной зеленой травы у берега реки неподалеку от его дома. Это место было затененное вязами и масляными орехами, а длинная коса из песка и гальки уходила от него в бурлящий поток. Наверное, они были не слишком хорошего рода цыганами, хотя ходили слухи, что мужчины пили и избивали женщин. Джон мало что знал о выпивке; его опыт ограничивался сладким сидром; тем не менее он уже объявил себя реформатором и вступил в «Отрезок холодной воды». Целью этого отрезка было шествовать в процессии под знаменем, которое провозглашало,
«Мы здесь даем обет отныне Всем пьяным зельям быть врагами»,
и носить значок с этой надписью, а над ней — изображение колодезного сруба с длинным журавлем. Это удерживало Джона и всех маленьких мальчиков и девочек от пьянства до тех пор, пока им не исполнялось десять или одинцать лет; хотя, пожалуй, кое-кто из них тем временем умер от поедания праздничного торта и пирогов да питья ледяной воды на празднествах Отряда.
Цыганский табор обладал для Джона странной привлекательностью, в которой смешались любопытство и страх. Ничто более чуждое не могло проникнуть в новоанглийскую жизнь, чем эта оборванная банда. Трудно было поверить, что здесь действительно живут люди, которые живут под открытым небом, спят в своей крытой повозке или под палаткой и готовят еду на открытом воздухе; это был осязаемый романтический образ, перенесенный из чужих земель и далеких времен из сборников рассказов, и Джон принял этих городских воров, которые совершали свои ежегодные набеги в сельскую местность, торгуя и воруя лошадей, грабя курятники и кукурузные поля, за то таинственное племя, которое на протяжении тысяч лет занималось тем же самым во всех краях по праву своей чистой крови и древней родословной. Джон боялся приближаться к табору, когда кто-нибудь из угрюмых и злобных мужчин околачивался вокруг с трубками в зубах; но он обретал большую смелость, когда видны были только женщины и дети. Смуглые, черноволосые женщины в грязных ситцевых платьях были чем угодно, но только не привлекательными, однако они мягко разговаривали с мальчиком, гадали ему по руке и уговаривали принести им сколько угодно огурцов и зеленой кукурузы в течение сезона. Перед палаткой в землю были вкопаны три шеста, сходящиеся наверху, откуда свис котел. Это была кухня, и ее было достаточно. Топливом для костра служил плавник из ручья. Джон отметил, что его не нужно распиливать на поленья для печи; и, короче говоря, «работы по хозяйству» в этом заведении были сведены к минимуму. И человек постарше Джона мог бы позавидовать свободной жизни этих странников, которые не платили ни арендной платы, ни налогов и при этом наслаждались всеми прелестями природы. Мальчику казалось, что дела в мире шли бы куда гладче, если бы все жили таким простым образом. И тогда он не знал, и никогда после не узнал, почему это мир позволяет быть богемами только порочным людям.
XIX
КОНТРАСТ С НОВОАНГЛИЙСКИМ МАЛЬЧИКОМ Однажды вечером на вечерне в Генуе, привлеченный взрывом музыки из-за колышущейся занавеси дверного проема, я вошел в маленькую церковь, которую часто посещают простые люди. Неожиданное и чрезвычайно красивое зрелище наградило меня.
Это был День всех усопших верных. В Италии чуть ли не каждый день посвящен какому-нибудь празднику или принадлежит тому или иному святому, и я полагаю, что когда високосный год приносит дополнительный день, находится святой, готовый заявить права на 29 февраля. Каким бы ни был этот день для взрослых, вечер был посвящен детям. Первое, что я заметил, — это то, что старинная живописная церковь освещена бесчисленными восковыми свечами; зрелище необычное, ибо мрак католической церкви по вечерам обычно разгоняется лишь тут и там редкой свечой да пылающей пирамидой оных на главном алтаре. Использование газа считается по всей Европе пошлым делом, особенно неподходящим для церкви или аристократического палаццо.
Затем я увидел, что каждая свеча принадлежит маленькому мальчику или девочке, и группы детей были рассеяны по всей церкви. Возле каждого бокового алтаря и часовни была своя группа, все скамьи были заняты их скоплениями, а кружков, сидевших на каменном полу, было так много, что я с трудом пробирался среди них. В церкви находились сотни детей, все одетые в праздничные наряды и всецело увлеченные иллюминацией, которая казалась личным делом каждого из них.
И не слишком сильно повлияли их свечи на мрак необъятных сводов над ними. Свечи представляли собой маленькие спиральные рулоны воска, которые дети разворачивали по мере того, как те сгорали, а когда они уставали их держать, то ставили их на землю и наблюдали за горением. Я некоторое время постоял возле группы из дюжины детей, сидевших в углу церкви. Они собрали все свечи в кучу в центре и образовали кольцо вокруг этого зрелища, сидя с вытянутыми прямо перед собой ногами и загнутыми вверх носками. Свет пал на их счастливые лица и сделал эту группу, в остальном окутанную темнотой, похожей на одну из картин Корреджо с изображением детей или ангелов. Корреджо был знаменитым итальянским художником XVI века, который писал херувимов как детей, которые вот-вот отправятся на небеса, а детей — как херувимов, которые только что оттуда вернулись. Но в конце концов, у него были итальянские дети в качестве моделей, а они приобретают навык быть прелестными в очень раннем возрасте. Итальянскому ребенку так же легко быть красивым, как американскому — послушным.
Нельзя было не поразиться тому терпению, которое эти малыши проявляли в своем занятии, и тому наслаждению, которое они от него получали. Не было никакого шума; все беседовали вполголоса и вели себя самым нежным образом по отношению друг к другу, особенно к самым маленьким, а многие из них были настолько крошечными, что могли передвигаться шагом лишь благодаря самым рассудительным усилиям своего чувства равновесия. Я говорю это вовсе не в упрек детям какого-либо другого рода.
Эти маленькие группы, как я уже сказал, были рассеяны по всей церкви; и они образовывали своими свечами маленькие пятенки света, издалека очень напоминавшие картину Корреджо, которая находится в Дрездене, — «Святое семейство ночью», где свет от Божественного Младенца сияет в лицах всех присутствующих. Некоторые из детей были младенцами на руках у нянек, но не было никого настолько маленького, чтобы у него не было свечи и чтобы он не рисковал обжечь пальцы.
Нет ничего, что нравилось бы младенцу больше, чем зажженная свеча, и церковь поняла эту жажду в человеческой природе и нашла способ удовлетворить ее посредством этого праздника свечей.
Группы остаются на местах недолго, как вы можете представить; происходит изрядное перемещение, и я вижу маленьких бродяжек, странствующих по церкви, словно феи, подсвеченные светлячками. Время от времени они образуют маленькую процессию и шествуют от одного алтаря к другому, и их огоньки мерцают по мере того, как они идут.
Но все это время из хоров в конце церкви льется музыка, заполняя своим объемом все пространство. Перед органом стоит хор мальчиков во главе с круглолицым и веселым монахом, который покачивается из стороны в сторону во время пения и позволяет глубокому басовому звуку долго урчать в своем животе, прежде чем исторгнуть его изо рта. Я могу довольно хорошо разглядеть лица всех их, ибо у каждого певца есть свеча, чтобы освещать свою нотную тетрадь.
А рядом с монахом стоит мальчик — вероятно, самый красивый мальчик во всем мире в данный момент. Я могу видеть сейчас его огромные, лучистые, темные глаза, и его изысканное лицо, и то, как он откинул назад свои длинные вьющиеся волосы, когда вступал в свою партию. Он напоминал портреты Рафаэля времен, когда тот художник был мальчиком; только я думаю, что он выглядел лучше Рафаэля, причем без всяких усилий, ибо казался мальчиком непосредственным. И как же этот мальчик пел! Он был сопрано хора, и у него был голос небесной сладости. Когда он открывал рот и забрасывал голову назад, он наполнял церковь изысканной мелодией.
Он пел как жаворонок или как ангел. Поскольку мы никогда не слышали пения ангела, это сравнение дорогого не стоит. Я видел изображения поющих ангелов — одно из них принадлежит Яну и Хуберту ван Эйкам в галерее в Берлине, — и они открывают рты точно так же, как этот мальчик, но я не могу сказать того же об их пении. Жаворонок, которого вы, скорее всего, тоже никогда не слышали, ибо жаворонки в Америке столь же редки, сколь и ангелы, — это птица, которая взмывает с луга и начинает петь по мере того, как поднимается спиральным полетом, и чем выше она поднимается, тем слаще поет, пока вам не покажется, что ноты падают прямо с небес, и вы слышите его, когда он уже скрылся из виду, и думаете, что слышите его еще долго после того, как всякий звук стих.
И все же этот мальчик пел лучше жаворонка, потому что у него было больше нот, больший диапазон и больший объем, хотя он расточал свой голос с таким же радостным изобилием.
Мне жаль, что я не могу добавить, будто этот упоительно красивый мальчик был хорошим мальчиком. Вероятно, он был одним из самых озорных мальчишек, когда-либо сидавших на клиросе. Все то время, пока он пел вечерню, он бедокурил как бесёнок. Изливая божественнейшую мелодию, он пользовался случаем, чтобы пнуть в голень стоявшего рядом мальчика, а ожидая своей партии, отмахивался назад ногой в сторону любого, кто был достаточно неосторожен, чтобы приблизиться к нему. Не было еще столь порочного мальчишки; он держал весь клирос в брожении. Когда монах урчал басом в своем животе, мальчик выкидывал такие обезьяньи штучки, от которых каждый мальчишка начинал хохотать, или затевал свару, которая заставляла их всех сцепиться на кулачках.
И тем не менее этот мальчик был всеобщим любимцем. Веселый монах любил его больше всех и терпел его самые дикие выходки. Когда от него требовалось спеть свою партию, а он безобразничал на галерке, толстый монах брал его за ухо и вытаскивал вперед; и когда он крутил мальчику ухо, тот открывал свой прекрасный рот и изливал такой поток мелодии, какого вы никогда не слыхивали. И он не обращал внимания на ноты; казалось, он знал ноты наизусть и мог петь, отвернувшись, как соловей на ветке. Он знал свою силу, этот мальчик; и он выступал вперед к своему пюпитру, когда ему вздумается, будучи уверенным, что ему все простят, как только он начнет петь. И столько духа и жизни он вкладывал в исполнение, ковыляя сквозь вечерню с совершенной беззаботностью в манерах, словно был способен выпеть себя из собственной кожи, если бы захотел.
В то время как маленькие ангелочки внизу семенили со своими восковыми свечами, поддерживая горение священного огня, внезапно орган смолк, монах с грохотом захлопнул книгу, мальчики задули свечи, и я услышал, как все они скатились кубарем по лестнице под шквалом шума и смеха. Больше я не видел прекрасного мальчика.