Разные авторы

«Атлантический ежемесячник, Том IX, № 51, Январь 1862 г.»

Страница 4 из 10 · 56 851 зн. · 65 мин. чтения

Сколько она просидела там, она не знала. Она пару раз пыталась подняться и дойти до дома, но огоньки казались столь далекими, что она оставила эту затею и сидела тихо, чувствуя лишь сырые камни, на которые опиралась головой, да полосу грязной дороги. В какой-то момент, она не знала когда, рядом раздался тяжелый шаг, и грубая рука потрясла ее за руку там, где она в бессилии согнулась, вычерчивая пальцем линии раствора между камнями. Это был Ноулз. Он окинул ее пронзительным взглядом и проворчал:

«Катарсис выискиваешь, да? Застал твоего отца за рассуждениями о Бурбонах, вот и воспользовался шансом прийти поискать тебя. Меня он и час не хватит. У этого человека есть природная тяга к измене против народа. Господи, Маргарет! Какую бы гордую старую голову он донес до гильотины! Как бы он смотрел на эту canaille!»

Он помог ей подняться, достаточно мягко.

«Твой чепец как мокрая тряпка», — бросил он с вороватым взглядом на ее изможденное лицо. Голодное лицо — всегда, с ее жизнью, не получающей подпитки от скудных крох добра; но сегодня оно было отсутствующим от полного опустошения.

Она поднялась, пытаясь бодро рассмеяться, и пошла рядом с ним по дороге.

«Ты видел эту размалеванную Иезавель сегодня вечером, и...» — осекшись на полуслове.

Она не слышала его, и он упрямо шагал следом, изредка издавая фырканье, ворчание или иное нечленораздельное ругательство в адрес упрямой грязи. Наконец она остановилась, тяжело и судорожно вздохнув. Глядя на нее, он принялся растирать ее безжизненные руки — его огромное, неказистое лицо бледнело. Когда ей стало лучше, он серьезно произнес:

«Ты мне нужна, Маргарет. Не дома, дитя мое. Я хочу тебе кое-что показать».

Он резко свернул с ней с главной дороги на тропинку, помогая ей идти, украдкой наблюдая за ней, но продолжая свои бессвязные, похожие на медвежье ворчание речи. Если это задевало ее боль, досаждая ей, ему было все равно.

«Я хочу показать тебе кусочек ада: самую окраску. Ты в подходящем состоянии: это пойдет тебе на пользу. Я там пастор. Духовенство сейчас не может уделять этому внимание: они слишком заняты измерением божественной истины с помощью доктрины о правах штатов или Чикагской платформы. В результате религия уступает большинству. Ты сможешь? Тут всего один шаг».

Она шла дальше с безразличным видом. Ночь была безветренной и темной. Черные влажные порывы ветра время от времени проносились сквозь беспросветный туман, ударяя ее по лицу холодом. Доктор умолк, подгоняя ее и с тревожным беспокойством наблюдая за ней. Наконец они вышли к железнодорожному полотну с длинными составами пустых товарных вагонов.

«Мы почти пришли, — прошептал он. — Пора бы тебе узнать свою работу и забыть о своей слабости. Проклятие изнеженных поколений. „Высокая нормандская кровь“, — пф!»

В заборе зиял пролом. Он провел ее сквозь него в грязный двор. Внутри находился один из тех трактиров, которые можно встретить на окраинах больших городов, притоны самого низкого покроя. Это заведение представляло собой дымчатую каркасную постройку на сваях над открытым пространством, где рылись свиньи. Полтора десятка пьяных ирландцев играли в покер сальной колодой карт в пристройке. Он повел ее по шаткой лестнице в единственную комнату, где чадящая сальная свеча бросала шафрановый отблеск во тьму. У дверей их встретил зловонный запах. Она отшатнулась, дрожа.

«Иди сюда!» — сказал он яростно, сжав ее руку. «Женщины, столь же прекрасные и чистые, как ты, приходили в такие притоны — и никогда не возвращались. Твое нежное дыхание слабеет от этого? И это ты — последовательница кроткого и смиренного Иисуса! Посмотри сюда! И сюда!»

Комната кишила людьми. Женщины, праздные бродяжки, раздувшиеся от виски, грязные, полусонные или курящие, валялись на полу и при их появлении затянули хор жалобного попрошайничества. Полуголые дети ползали вокруг в лохмотьях. На влажных заплесневелых стенах висела картина Бенисийского Мальчика, а рядом — Пио Ноно с пастушеским посохом и обычной надписью: «Паси овец моих». Доктор посмотрел на нее.

«„Tu es Petrus, et super hanc…“ — Боже мой! Что есть истина?» — пробормотал он с горечью.

Он потащил ее ближе к женщинам, сквозь темноту и скверный запах.

«Посмотри им в лица, — прошептал он. — Нет ни одной из них, кто не был бы живой ложью. Разве они могут поделать это? Подумай о веках крепостного права и суеверий, сквозь которые проползла их кровь. Подойди ближе — сюда».

В углу спала куча полураздетых чернокожих. Они направлялись по подземной железной дороге в Канаду. Бесчувственные, чувственные несчастные, у которых тут и там виднелись широкий меланхоличный лоб и отчаянные челюсти. Один маленький пиканини протер сонными глазами и рассмеялся им.

«Сколько плоти и крови вне рынка, невзвешенных!»

Маргарет подняла ребенка, целуя его смуглое лицо. Ноулз посмотрел на нее.

«Ты бы стала прикасаться к ней? Я забыл, что ты родилась на Юге. Положи его и пошли».

Они вышли за дверь. Маргарет остановилась, оглядываясь назад.

«Разве я назвала это кусочком ада? Это лишь проблеск внутренней жизни Америки — спаси нас, Боже! — где все люди рождаются свободными и равными».

Воздух в проходе становился все более зловонным. Она откинулась назад, обессиленная и содрогаясь. Он не обращал на нее внимания. Страсть этого человека, ужасная жалость к этим людям исторглись сейчас из его души, сделав его лицо бледным, а глаза потускневшими.

«А ты, — сказал он свирепо, — ты сидишь у обочины дороги, имея помощь в своих руках и Христа в своем сердце, и называешь свою жизнь погибшей, споришь со своим Богом из-за того, что эта масса эгоизма оставила тебя, — из-за того, что твоя жалкая надежда рухнула! Посмотри на этих женщин. Какова их потеря, как ты думаешь? Вернешься ли ты, чтобы нудно проводить свою жизнь, хныкая над своей угасшей мечтой, и обратишься к Шекспиру за трагедией, когда она тебе понадобится? Трагедия! Подойди сюда — дай мне послушать, как ты называешь это».

Он провел ее через проход, вверх по узкому лестничному маршу. Наверху сидела пожилая женщина в кричащем чепце, кивая головой — просыпаясь время от времени, чтобы покачаться из стороны в сторону и затянуть пронзительный ирландский плач.

«Ты знаешь того кочегара, которого убили на фабрике месяц назад? Конечно же нет — что такие люди для тебя? У него была девушка, которая любила его, — ты знаешь, каково это? Теперь она мертва, здесь. Она спилась до смерти — самое неживописное самоубийство. Я хочу, чтобы ты посмотрела на нее. Тебе больше не нужно краснеть за ее жизнь позора; она мертва. — Хетти здесь?»

Женщина поднялась.

«Здесь, сударь. Здесь, мэм. Она выглядит прекрасно в своем выходном костюме. Говорят, саваны вышли из моды, мэм».

Она на цыпочках прошла по полу к чему-то белому, лежавшему на доске со свечой в изголовье, и стянула простыню. Под ней лежала мертвая девочка пятнадцати лет, почти ребенок, — ее гибкая, хрупкая фигура была наряжена в клетчатую юбку в полоску и испачканный выцветший бархатный лиф, шея и руки обнажены. Маленькое лицо было правильных черт, изможденное, с выражением терпения во сне; мягкие светлые волосы были забраны со стонущего лба. Маргарет склонилась над ней, содрогаясь, и приколола свой носовой платок к мертвой шее ребенка.

«Как она молода!» — пробормотал Ноулз. «Милосердный Бог, как она молода! — Что ты говоришь?» — резко бросил он, увидев, как зашевелились губы Маргарет.

«„Кто из вас без греха, первый брось на нее камень“».

«О, дитя, это философия былых времен. Положи руку сюда, на ее мертвое лицо. Разве твоя потеря похожа на ее утрату?» — сказал он тише, вглядываясь в тупую боль в ее глазах. Он назвал ее эгоистичной болью.

«Отпусти меня, — сказала она. — Я устала».

Он вывел ее на прохладную открытую дорогу, ведя ее довольно нежно — поскольку видел, что девушка страдает.

«Что ты будешь делать? — спросил он ее тогда. — Еще не поздно — поможешь мне спасти этих людей?»

Она беспомощно заломила руки.

«Чего ты от меня хочешь? — воскликнула она слабо. — Мне и так хватает с чем бороться».

Крепкая темная фигура перед ней словно возвысилась и окрепла; в бледном свете лицо человека обнажило страшную жизненную цель.

«Я хочу, чтобы ты делала свою работу. Это тяжело; это истощит твои силы, мозг и сердце. Отдай себя этим людям. Бог призывает тебя к этому. Некому им помочь. Откажись от любви и мелких надежд женщин. Помоги мне. Бог призывает тебя к этому труду».

Она шла вслепую: он следовал за ней. Годами он готовил эту девушку помогать ему в своем плане: теперь он не отступится. Он возлагал большие надежды на свой план: он намеревался отдать все, что имел; это была благороднейшая из целей. Он думал, что однажды он подействует как закваска на гниющую массу под страной, которую он так сильно любил, и возвысит ее до новой жизни. Если он потерпит неудачу — если он потерпит неудачу и спасет хоть одну жизнь, его труд не будет потерян. Но он не мог потерпеть неудачу.

«Домой!» — сказал он, останавливая ее, когда она добралась до калитки. — О, Маргарет, что такое дом? Из таких домов, как тот притон вон там, день и ночь раздается крик о помощи — и никто не слушает».

Она была слаба; ее рассудок помутился.

«Бог ли призывает меня к этому труду? Призывает ли Он меня?» — стонала она.

Он с жадным вниманием следил за ней.

«Он призывает тебя. Он ждет твоего ответа. Поклянись мне, что поможешь Его людям. Откажись от отца, матери и любви и спустись вниз, как это сделал Христос. Помоги мне подарить свободу, истину и любовь Иисуса этим несчастным на краю ада. Живи с ними, возвысь их вместе с собой».

Она подняла глаза, белая как полотно; она была слабой-слабой женщиной, изнывающей от жажды естественной для нее пищи из любви.

«Это моя работа?»

«Это твоя работа. Послушай меня, Маргарет, — мягко произнес он. — Кому ты нужна? Ты одинока этой ночью. Нет ни единого человеческого сердца, которое называло бы тебя самым близким и дорогим. Трепещи, если хочешь, — это правда. Человек, на которого ты растратила свою душу, оставил тебя в ночи и холоде ради своей невесты — сидит рядом с ней сейчас, держа ее руку в своей».

Он подождал мгновение, глядя на нее сверху вниз, пока она не поймет.

«Думаешь, ты заслужила это от Бога? Я знаю, что там, на грязной дороге, ты посмотрела на Него и знала, что это несправедливо; что ты поступила правильно, и это была твоя награда. Я знаю, что в течение этих двух лет ты уповала на Христа, которому поклоняешься, чтобы Он все исправил, чтобы дал тебе то, чего желает твое сердце. Сделал ли Он это? Услышал ли Он твою молитву? Заботит ли Его твоя слабая любовь, когда народы земли идут ко дну? Что Его заботит твоя жалкая надежда, когда сама земля, на которой ты живешь, — это давильня, по которой однажды пройдутся ярость и гнев Всемогущего Бога? О Христос! — если есть Христос, помоги мне спасти ее!»

Он поднял глаза — его лицо было бледным от боли. Спустя время он сказал ей:

«Помоги мне, Маргарет! Твоя молитва была эгоистичной; она не была услышана. Откажись от своей праздной надежды на то, что Христос поможет тебе. Поклянись мне в эту ночь, когда ты потеряла все, отдать себя этому труду».

Буря была темной и ветреной: теперь она медленно стихала, теплый летний дождь падал мягко, а свежая синева широко проступала из-за серости. Маргарет показалось это благословением, ибо ее рассудок стал крепче, здоровее.

«Я не буду клясться, — произнесла она слабо. — Я думаю, Он услышал мою молитву. Я думаю, Он ответит на нее. Он был человеком и любил так же, как мы. Моя любовь не эгоистична; это лучший дар, который дал мне Бог».

Ноулз неторопливо дошел с ней до дома. Он не был обескуражен. Он знал, что борьба еще впереди; что, когда она останется одна, ее вера в далекого Христа поколеблется; что она ухватится за эту работу, чтобы заполнить свои пустынные руки и изголодавшееся сердце хотя бы по иной причине — чтобы чувством долга заглушить свое неизъяснимое чувство утраты. Он прекрасно разбирался в женском сердце, этот Ноулз. Он молча оставил ее, и она прошла через темный коридор в свою комнату.

Сбросив сырую шаль, она села на пол, прислонив голову к низкому стулу — тому самому, который отец подарил ей на Рождество, когда она была маленькой. Как же Холмс и ее отец были привязаны друг к другу! Каждое Рождество он проводил с ними. Теперь она припомнила их все. «Он сидел рядом с ней сейчас, держа ее руку в своей». Она повторяла это про себя, хотя в этом не былорудно разобраться.

Спустя долгое время ее мать подошла к двери со свечой.

«Спокойной ночи, Маргарет. О боже, твои волосы мокрые, дитя!»

Ибо Маргарет, целуя ее на ночь, приклонила голову на минуту к ее груди. Та на мгновение погладила ее по волосам, а затем отвернулась.

«Мама, ты не могла бы остаться со мной сегодня ночью?»

«Ну что ты, Мэгги — отец хочет, чтобы я почитала ему».

«О, я знаю. Он вспоминал меня сегодня вечером — отец?»

«Не особенно; мы вспоминали старые времена — в Виргинии, знаешь ли».

«Я знаю; спокойной ночи».

Она вернулась к стулу. Там был Тайдж — ведь он обычно проводил половину времени на ферме. Она обвила руками его голову. Бог весть, как одиноко было бедной девочке, когда она так тепло прижала собаку к сердцу: не только ради его хозяина; это было все, что у нее оставалось. Наконец он устал и заскулил, пытаясь выбраться.

«Хочешь уйти, Тайдж?» — сказала она и открыла окно.

Он выпрыгнул, а она смотрела, как он направляется к городу. Какая же это была мелочь! Но даже ни одна собака не «называла ее самой близкой и дорогой».

Давайте будем молчать; историю этой ночи читать не нам. Думаете ли вы, что Тот, Кто в далекой туманной Жизни держит миры в Своей руке, знал или заботился о том, как одиноко было этому ребенку? Что с того, что она заламывала свои тонкие руки, изнемогая от медленных, безумных, одиноких слез? — разве мир не нуждался в спасении, как говорил Ноулз?

Он тоже был одинок; Он пришел к Своим, и Свои Его не приняли: и вот, пока борющийся мир отдыхал в бессознательном состоянии бесконечного спокойствия правоты, Он приблизился к ней с человеческими глазами, которые любили, но не были любимы и страдали от этой боли. И, доверяя Ему, она лишь произнесла: «Яви мне мою работу! Ты, Который уносишь боль мира, помилуй меня!»

По крайней мере в ту ночь Холмс вымел из своей души все сомнения и нерешительность; одна из сторон его натуры была побеждена — окончательно, как он думал. Полстон, если бы он увидел его лицо, когда тот медленно шагал по улице домой к фабрике, вспомнил бы лицо своей матери в день ее смерти. Как эта суровая старуха встретила смерть лицом к лицу! зачем ей было бояться? она была так же сильна, как и он. В чем она пренебрегла долгом? ее руки были чисты: она шла навстречу своей заслуженной награде.

С Холмсом дело обстояло иначе, разумеется, с его самобытной душой. То была жизнь, которую он принял этой ночью, как он думал, — жизнь роста, труда, свершений, вечную.

«Ohne Hast, aber ohne Rast» — его любимые слова. Ему нравилось изучать натуру человека, который их произнес; потому что, полагаю, она была похожа на его собственную: титаническая сила выносливости, бесконечная способность любить, ненавидеть и страдать, а поверх всего (отличительная черта этого человека) — холодный, умозрительный разум, который заглядывал в страсти и глубины его растущего «я» и спокойно отмечал их, как урок на все времена.

«Ohne Hast». Медленно продвигаясь сквозь ночную тьму, он укреплял себя мыслью о том, как все в природе достигает совершенной жизни через медленную, узкую неизменность цели — каждая жизнь завершена сама по себе; почему же тогда его собственная не должна быть таковой? Безветренная серость, звезды, камень под его ногами одиноко стояли во вселенной, воплощая каждый свою собственную душу в деяние. Если и существовала какая-то всеобъемлющая гармония, единая душа во всем, он ее не видел. Ноулз — этот старый скептик — верил в нее и называл ее Любовью. Даже сам Гете, как там говорилось? «Der Allumfasser, der Allerhalter, fasst und erhält er nicht dich, mich, sich selbst?»

В этих словах, когда он задерживался на них мыслью, крылась странная сила, подобная полупонятой музыке — столь простая и нежная, будто они изошли из глубин женского сердца: она тронула его глубже, чем его способность к самоконтролю. Пф! Это была мечта Фауста; у него тоже была своя Маргарет, он пал из-за этой любви.

Он медленно пошел дальше к фабрике. Если имя или эти слова и пробудили тонкое раскаяние или тоску, он похоронил их под покровом невозмутимого спокойствия. Всплывут ли они когда-нибудь подобно разгневанным призракам того, что могло бы быть, чтобы насмехаться над этим человеком, — могло сказать лишь будущее.

Проходя по освещенным газом улицам, Холмс на каждом шагу встречал сердечные приветствия. Какой же он справедливый, умный малый! — говорили люди: один из тех людей, которых успех делает лучше; справедливый до ущемления собственных интересов; видел истинную ценность в каждом, даже в самом последнем; не имел ни единой искры тщеславия; презирал всякое надувательство и показуху, как можно было заметить, хотя никогда об этом не говорил; в юности он был угрюмым, с бурными симпатиями и антипатиями, но успех невероятно улучшил его. Так что Холмс пользовался популярностью, хотя нищие избегали его, а ленивые итальянские шарманщики никогда не протягивали к нему свои бубны.

Фабричная улица была темной; здание отбрасывало свою огромную тень на площадь. Оно должно быть пустым, полагал он; обычно оставался лишь один рабочий для поддержания огня в печах. Проходя по одному из нижних проходов, он услышал голоса и свернул в сторону, чтобы проверить. Управление было нестрогим, а в случае пожара фабрика не была застрахована: под стать беспечности Ноулза.

Это были Лоис и ее отец — Джо Яр работал кочегаром в ту ночь. Они находились в одной из больших котельных в подвале — весьма уютное местечко в ту штормовую ночь. Две или три дверцы широких кирпичных печей были открыты, и огонь бросал румяный отблеск на каменный пол, мерцая в темных уголках теней, что казалось очень домашним после дождя и грязи снаружи. Лоис, во всяком случае, судя по всему, так и считала, поскольку она устроила стол из ящика для товаров, покрыла его белой скатертью и была занята приготовлением настоящей трапезы для отца — стоя на коленях перед красными углями, переворачивая что-то на железном противце, в то время как ломтики ветчины испускали облако сочного, возбуждающего аппетит запаха.

Старый кочегар только что закончил гасить внешние печи и расставлял на столе синие тарелки, сосредоточенно выравнивая их. Он постарел, как и говорил Полстон, — заметил Холмс, сильно ссутулился, с низким, надсадным кашлем; его грубая одежда была удивительно чистой: это, конечно, чтобы угодить Лоис. Она поставила на стол ветчину и немного пузырящегося кофе, а затем сдернула с гикориевой доски перед огнем румяные, рассыпчатые ломтики виргинского кукурузного хлеба.

«Вот и вы, отец, с пылу с жару, — лицо ее горело, — вот — вы — получаете, — уговариваю поесть. — Ой, мистер Холмс! Отец! Ну как же, вы ведь только что поужинали?»

Она подошла с заискивающим видом. Какие задумчивые карие глаза были у бедной калеки! Еще несколько лет назад он присел бы с этими двумя бедными душами и плотно пообедал бы: теперь у него не было сердца для подобных глупостей.

Старый Яр стоял на заднем плане, держа шляпу в руке, согнувшись в своей раболепной негритянской манере, с испуганным вниманием поглядывая на Холмса.

«Ты остаешься здесь, Лоис?» — спросил он мягко, повернувшись спиной к старику.

«Только чтоб принести ему ужин. Я не могла бы пробыть всю ночь на фабрике, — старая тень набежала на ее лицо, — не могла бы, понимаете. Он не против».

Она в тишине быстро перевела взгляд с одного на другого, заметив испуг на лице отца.

«Вы же знаете отца, мистер Холмс? Он вернулся. Это он».

Старик робко шагнул вперед.

«Это я, хозяин Стивен».

Угрюмое, скрытное лицо вызвало у Холмса отвращение. Он коротко кивнул.

«Вы были добры к моей девочке, пока меня не было, — произнес он, переведя дыхание. — Я благодарю вас, хозяин».

«Не стоит. Это было ради Лоис».

«Ради нее я и вернулся сюда. Это был риск, — с безмолвным молящим взглядом на Холмса, — но ради нее я подумал, что попробую. Я знаю, что это был риск; но я думал, что те, кто заботился о Ло, будут милосердны. Она хорошая девочка, Ло. Она все, что у меня есть».

Лоис подтащила тяжелый ящик.

«У нас нет стульев; но вы присядете, мистер Холмс?» — смеясь, накрыла она его скатертью. «Здесь теплое место. Отец учится во время своей смены, а я учительница» — показала она истрепанный старый букварь.

Старик с готовностью подался вперед, заметив мелькнувшую на лице Холмса улыбку.

«Это медленная работа, хозяин, медленная. Но Ло — хороший учитель, и я стараюсь — я очень стараюсь».

«Работа идет не медленно, сэр, учитывая, что у отца не было таких преимуществ, как у меня. Он был...»

Она осеклась, понизив голос, а лицо ее залил жаркий румянец стыда.

«Я знаю».

«Разве это не оправдание, хозяин, учитывая, что поначалу я ничего не знал? Подумайте об этом, хозяин. Я стараюсь стать другим человеком. Ради Ло. Я стараюсь».

Холмс не обратил на него внимания.

«Спокойной ночи, Лоис», — мягко сказал он, когда она зажгла его лампу.

Он положил на стол немного денег.

«Ты должна их взять, — видя ее смущение. — Скажем, за содержание Тайгра. Я его больше не вижу. Купишь себе яркое новое платье, запомни».

Она поблагодарила его, и ее глаза засияли, когда она посмотрела на латаное пальто отца.

Старик последовал за Холмсом на выход.

«Мастер Холмс...»

«Прекрати это, — сурово произнес Холмс. — Всякий, кто преступает закон, отвечает за это. Это не мое дело».

Старик яростно сжал руки, стараясь сдержаться.

«Никто не знает об этом, кроме вас, — произнес он приглушенным голосом. — Ради Бога, будьте милосердны! Это убьет мою девочку — это убьет ее. Дайте мне шанс, хозяин».

«Ты доставляешь мне хлопоты. Я должен поступать по справедливости».

«Это несправедливо, — яростно бросил он. — Какая мне польза возвращаться туда? Я катился вниз, вниз, и увлекал за собой других. Какая польза вам или остальным от того, что я буду там? Чтобы внушить мне страх? Плохая учеба из страха. Кто научил меня тому, что правильно? Кому было дело? Никому не было дела до моей души, пока я не начал воровать и грабить; а тогда судья, присяжные и тюремщики с радостью набросились на меня. Дадите ли вы мне шанс? Дадите ли?»

Перед ним было отчаянное лицо, но Холмс никогда не ведал страха.

«Отойди в сторону, — спокойно сказал он. — Завтра я увижусь с тобой. Можешь не пытаться сбежать».

Он прошел мимо него и не спеша поднялся через пустующую фабрику в свою комнату.

Старик присел на нижнюю ступеньку на несколько мгновений, совершенно тихо, медленно и монотонно сминал свою шляпу, глядя на заплесневелую паутину на стене. Наконец он поднялся и вошел к Лоис. Слышала ли она? Старое шрамированное лицо девушки казалось на годы старше, подумал он, — но, возможно, это была лишь причуда воображения. Она какое-то время ничего не говорила, двигаясь вокруг него медленно, с новой нежностью; даже ее голос изменился, став взрослее. Он старался держаться бодро, доедая свой ужин: ей незачем знать об этом до завтра. Он выберется из города этой ночью, или... Существовали разные способы побега. Когда он закончил, он велел ей идти, но она отказалась.

«Позвольте мне остаться на ночь, — сказала она. — Я не боюсь фабрики».

«Ну что ты, Ло, — рассмеялся он, — бывало же, ты говорила, что твоя гибель спрятана здесь, где-то поблизости».

«Я знаю. Но есть вещи хуже смерти. Но все образуется, — упрямо повторяла она, бормоча про себя, пока ее лицо покоилось на коленях в то время как она вглядывалась вдаль, — все образуется».

Мерцающие тени менялись и угасали в течение часа. Мужчина сидел тихо. В прошедших годах было мало такого, что могло бы смягчить его мысли по мере того, как они становились отчаянными и жестокими: на него обрушивались угнетение и порок, которые он изрыгал обратно из своего горького сердца. И в будущем было немногое: сплошная полоса наказания до самого конца. Он был стариком: разве это легко вынести? Что с того, что он был черным? что с того, что он родился вором? что с того, что вся угрюмая месть его природы сделала его изгоем среди самых бедных бедняков? Неужели в этой душе, за которую умер Христос, не было никакой скрытой доброты, которую добрая рука не смогла бы пробудить к жизни? Никакой? Кое-что, как мне кажется, рвалось наружу в прикосновении его руки, цеплявшейся за подол платья его ребенка, когда она приближалась к нему, с робкой нежностью матери, касающейся волос своего умершего младенца — как чего-то священного, далекого, но в то же время очень близкого: что-то в его старом, отмеченном печатью преступления лице — взгляд, похожий на взгляд этой собаки, кладущей голову мне на колено, немая, бесполезная любовь в его глазах и смутное воспоминание о причиненном его душе зле в давно минувший день. Зле для обоих, скажете вы, возможно; но если так, то непоправимом и никогда не возмещенном. Никогда?

«Ты должна идти, моя малышка», — произнес он наконец.

Все, что бы он ни сделал, должно было быть сделано быстро. Она подошла, расчесывая пальцами тонкие седые пряди.

«Отец, я толком не понимаю, в чем дело. Но останься со мной — останься, отец!»

«У тебя много друзей, Ло, — сказал он со вспышкой ревности. — Нет никого похожего на тебя — никого».

Она прижалась своей уродливой головой и шрамированным лицом к его руке так, чтобы он мог их видеть. Если ее и ранило когда-либо то, какой она была, если она и сравнивала себя с горечью с красивыми, любимыми женщинами, то теперь она была рада и благодарна за каждый изъян и уродство, которые приближали ее к нему и делали ее более дорогой.

«Они добры, но мало кто любит меня истинной любовью, как ты. Останься, отец! Перетерпи это, что бы ни случилось. Наступит хорошее время, отец».

Он поцеловал ее, ничего не отвечая, и пошел с ней по улице. Когда он оставил ее, она подождала, а затем, подкравшись обратно, спряталась возле фабрики. Бог весть, какой смутный страх таился в ее голове; но она вернулась, чтобы следить и помочь.

Старый Яр бродил по большим ткацким цехам фабрики, и в его затуманенном, колеблющемся сознании четко запечатлелся лишь один факт — что этажом выше спокойно спит человек, который завтра причинит ему худшее, чем смерть. Бесцельно шагая вверх и вниз с факелом кочегара в руке, мысленно возвращаясь к прожитым годам и будущим годам, ощущая сквозь все это мертвую ненависть к безжалостному человеку наверху — и время от времени, возможно, обращаясь к более приятным мыслям о том, что было теплым и радостным в его жизни: о давних сборах кукурузы, когда он был мальчиком в «Алабаме», — о плоскодонке, которую молодой хозяин подарил ему однажды, первой вещи, которой он действительно владел: он гордился ею почти так же сильно, как Лоис, когда она родилась. Вспоминая прежде всего хорошие моменты своей жизни, он возвращался к Лоис. Там все было хорошим, к чему можно было вернуться. Какой же пухленькой малышкой она была! Вспоминая с горьким раскаянием, как всю жизнь он намеревался попытаться поступить лучше ради нее, но все откладывал и откладывал до самого теперь. И теперь — неужели его не ждет ничего иного, кроме как вернуться и сгнить вон там? Неужели это конец лишь потому, что он никогда не учился ничему лучшему и был «проклятым ниггером»?

«Я не оставлю свою девочку! — бормотал он, шагая взад и вперед. — Я не оставлю свою девочку!»

Если Холмс и спал этажом выше, дневные испытания, о которых мы ничего не видели, возвращались во сне с большей остротой. Пока сильное «я» в этом человеке пребывало в оцепенении, любая более святая сила, таившаяся в нем, вырывалась наружу, неустрашимая перед поражением и неутомимая, принимая форму снов — тех пренебрегаемых посланников Бога, чтобы утешить, очаровать и выманить его к более полной, более доброй жизни. Будем надеяться, что они действительно выманили его; будем надеяться, что даже в том нереальном мире лучшая природа человека в конце концов восторжествовала и потребовала своей награды до того, как на него обрушилась страшная реальность.

Лоис в сыром, пахнущем свежестью лесоматериальном складе сидела, свернувшись калачиком в одном из щелистых укрытий, образованных выступающими досками. Она вспомнила, как играла в них, прежде чем устроиться на фабрику. Фабрика — даже теперь, при смумном предчувствии какого-то неопределенного зла в будущем, фабрика поглощала весь страх в своей извечной ненавистной тени. Какая бы опасность ни приближалась к ним, она крылась в ней, исходила из нее, знала она в своей спутанной, затуманенной манере мышления. Она вырисовывалась теперь вместе с квадратным лоскутом пепельного неба наверху, черная, тяжелая от лет пережитой агонии и утрат. В исполненной надежд, теплой жизни Лоис это было единственное непостижимое чудовище. Ее сокрушенный разум, ее нераскрытые способности смутно противились своей обиде на эту массу железа, труда и нечистых запахов, не осознавая никакой безжалостной силы, которая ею управляла. Это было чудовище, думала она в сонную, пугающую ночь — чудовище, заставлявшее ее бодрствовать с тупым, таинственным ужасом.

Когда ночь стала душной и достигла своего предела, она вздрогнула от полудремы, увидев, как ее отец украдкой вышел и направился по улице. Должно быть, она спала, подумала она, протирая глаза и провожая его взглядом, а затем, выбравшись наружу, повернулась, чтобы бросить взгляд на фабрику. Она пронзительно закричала от ужаса. Теперь это было живое чудовище — в одно мгновение ожившее от огня, быстрого, жадного пламени, выпрыгивающего змеиными языками из сотен его пастей, голодных языков пламени, безумствующих и извивающихся по направлению к ней, а под всем этим глухой и полый рев, сотрясавший ночь. Призывало ли оно ее к смерти? Она повернулась, чтобы бежать, и тут... Он был один, он погибал! Он был так добр к ней! Она заламывала руки, застыв на мгновение. В ее сердце жила отважная надежда, а на устах — никогда не остающаяся без ответа молитва, когда она хромала своей медленной, хромой походкой к открытой черной двери и, бросив один прощальный взгляд назад, вошла внутрь.

ДЖЕЙМС ФЕНИМОР КУПЕР.

Издание нового собрания сочинений романов Купера, подошедшее к концу, дает нам прекрасную возможность выполнить долг, которым «Мага» пренебрегала слишком долго, и сказать несколько слов о гении этого великого писателя, а попутно и о характере человека, который был бы заметной, если не сказать выдающейся личностью, даже если бы он не написал ни единой строки. Эти романы стоят перед нами в виде тридцати двух прекрасных томов малого формата, хорошо изящно напечатанных, изысканно иллюстрированных и во всех внешних аспектах заслуживающих самой щедрой похвалы. Вполне справедливо издатели посвящают это издание «первого американского романиста» «Американскому народу». Ни один из наших великих писателей не является столь всецело американским, как Купер; ни один не уловил и не воспроизвел столь широко и точно дух наших институтов, характер нашего народа и даже виды природы в этом нашем Западном мире. Он был патриотом до глубины души; он любил свою страну страстной, но не слепой любовью: именно разумная, бдительная, разборчивая привязанность связывала его сердце с родной землей; и поэтому, хотя никто не защищал свою страну более энергично, когда она была права, никто так же смело не обличал ее недостатки и не давал предупреждений и советов без утайки там, где чувствовал в них необходимость.

Возможно, это одна из причин, почему у Купера больше поклонников, или во всяком случае меньше хулителей, за рубежом, чем на родине. На континенте Европы его романы повсеместно читаются с жадным, безоговорочным восхищением. Его популярность по меньшей мере равна популярности Скотта; и мы полагаем, можно было бы собрать немало свидетельств, доказывающих, что она даже превосходит ее. Но упомянутый нами факт — далеко не единственное объяснение этого. Он был первым писателем, познакомившим зарубежные страны с характерами и событиями американской приграничной и лесной жизни; а его описания индейских манер и черт характера значительно превосходили по свежести и силе, если не по правдоподобию, все то, что появлялось до них. Его романы открыли новую, нетронутую живу интереса и стали откровением человечности в аспектах и под влиянием обстоятельств, доселе остававшихся незамеченными зрелой цивилизацией Европы. Читательский вкус, пресытившийся бесконечными имитациями феодальных и средневековых образов Скотта, с новым восторгом обратился к столь оригинальным фигурам — столь полным лесной мощи и дикой природной грации, как Натти Бампо и Ункас. Европейские читатели, кроме того, встретили эти очерки с безоговорочным, ибо неискушенным, восхищением. Мы же, обладая лучшими знаниями, подходили к вопросу более критически и видели, что рисунок порой грешил неточностями, а краски казались ярче жизненных.

Проницательный наблюдатель может уловить параллель между отношением Купера к Америке и отношением Скотта к Шотландии. Скотт был таким же истинным шотландцем, каким Купер был американцем: но Скотт был тори в политике и епископальцем в религии, в то время как большинство шотландцев являются вигами в политике и пресвитерианами в религии. В Скотте, как и в Купере, элементы страсти и сочувствия были настолько сильны, что он не мог оставаться нейтральным или молчаливым в отношении великих вопросов своего времени и места. Таким образом, хотя шотландцы гордятся Скоттом, как им и подобает, — хотя у него есть среди соотечественников самые страстные и восторженные почитатели, — доля тех, кто воздает его гению холодную и неохотную дань уважения, в Шотландии, пожалуй, выше, чем в любой другой стране христианского мира. «Остальная часть человечества признает существенную правдивость его описаний и его верность всем первозданным инстинктам и симпатиям человеческой природы»; но шотландцы не могут забыть, что он выступал против Закона о реформе, изобразил ковенантеров епископальной кистью и создал изящный и героический образ ненавистного Клавэрхауса.

Романы Купера по датам их публикации охватывают период в тридцать лет: начиная с «Предосторожности» в 1820 году и заканчивая «Путями часа» в 1850 году. Создание тридцати двух томов за тридцать лет делает честь его созидательной энергии, а также систематическому трудолюбию его привычек. Но даже они не исчерпывают всех его литературных трудов за эти двадцать девять лет. Мы должны добавить пять томов военно-морской истории и биографий, десять томов путешествий и очерков о Европе, а также огромное количество периодических и полемических сочинений, большинство из которых ныне спрятано в том огромном кошеле, куда Время складывает свои подаяния для Забвения. Его литературные произведения, помимо романов, уже сами по себе были бы достаточны, чтобы избавить его от упреков в праздности. При оценке заслуг писателя и его права на память следует непременно учитывать как количество, так и качество его труда; и при подведении итогов дела нашего великого романиста перед судом потомства этот момент следует выдвинуть на первый план.

Первый роман Купера «Предосторожность» был опубликован, когда ему шел тридцать первый год. Он появился на свет благодаря случайности и представлял собой заурядное произведение, столь же уступающее лучшим из его последующих работ, сколь «Часы досуга» Байрона уступают «Чайльд-Гарольду». Это была вялая и бесцветная копия экзотических образцов: простая чешуйка, соскобленная с поверхности разума писателя, не обладающая ни красотой, ни животворящим теплом, способными ее рекомендовать. Мы говорим это на основе смутных впечатлений, стирать которые неустанно трудились многие долгие годы, и признаемся, что потребовалось бы совместное усилие долгого морского путешествия и скудной библиотеки, чтобы заставить нас перечитать его заново.

И тем не менее, каково бы оно ни было, оно произвело определенное впечатление в момент своего появления. Стандарт, по которому его судили, был весьма далек от того, который применялся бы к нему ныне: между ними лежала вся та разница, что существует между клубникой в декабре и клубникой в июне. Американская литература тогда лишь начинала «пробиваться лучом», подобно горной маргаритке Бернса, и поднимать свой хрупкий стебелек над родной землей. Время поистине миновало — и один наш знакомый, еще не старый человек, утверждает, что прекрасно помнит его, — когда школьники и студенты, ревниво оберегавшие честь отечественной литературы, были вынуждены ссылаться для примера на такие труды, как «География» Морза и «История евреев» Ханны Адамс; но это был лишь слабый, сумеречный свет, озарявший восток и суливший грядущий день. Ирвинг только что завершил свою «Книгу эскизов», которая нежилась в лучах безоговорочной популярности. Дана в задумчивой и созерцательной красоте «Праздного человека» обращался к более узкой аудитории. Персивал незадолго до этого опубликовал небольшой поэтический сборник; недавно появилась «Фанни» Галлека, равно как и небольшой том стихов в двенадцатидольном формате за авторством Брайанта, содержавший «Века» и полдюжины стихотворений поменьше. «Новоанглийская сказка» мисс Седжвик была опубликована примерно в то же время. Но значительная часть тех, кто ныне почитается нашими способнейшими писателями, была еще неизвестна или только начинала подавать признаки того, кем они являются. Доктор Ченнинг уже прославился как красноречивый и мощный проповедник, но широкая публика еще не разглядела в нем то замечательное сочетание возвышенности мысли с магическим очарованием стиля, которое вскоре должно было раскрыться в его эссе о Милтоне и Наполеоне Бонапарте. Тикнор и Эверетт были профессорами Гарвардского колледжа, придавая умам студентов новый импульс своими восхитительными лекциями; кроме того, последний руководил изданием «Североамериканского обозрения». Ни тот, ни другой еще не приобрели ничего, кроме локальной известности. Прескотт, жизнерадостный и беспечный молодой человек — жизнерадостный и беспечный вопреки частичной слепоте, — баловнествуемый обществом и кумир своего дома, молча и решительно готовился к избранному им служению посредством широкого и основательного курса терпеливых занятий. Бэнкрофт находился в Германии и работал по-немецки. Эмерсон был студентом предпоследнего курса колледжа. Готорн, Лонгфелло, Холмс, Уиттьер и По были школьниками; миссис Стоу — школьницей; Уиппл и Лоуэлл находились в детской, а Мотли и младший Дана не так давно из нее вышли.

«Предосторожность», хотя и посредственный роман, все же оставалась романом — канонической длины, с сюжетом, персонажами и событиями; и здесь и там в нем проскальзывал штрих подлинной силы, как в сорок первой главе, где действие происходит на борту военного корабля, ведущего свои призы в порт. Он нашел множество читателей и вызвал немалое любопытство относительно того, кем же мог быть его автор.

«Предосторожность» была опубликована 25 августа 1820 года, а «Шпион» — 17 сентября 1821 года. Второй роман представлял собой значительный шаг вперед по сравнению с первым и буквально покорил публику. Мы достаточно зрелы, чтобы помнить его первое появление; то животное любопытство и горячие споры, которые он пробудил; ту критику, которую он вызвал; и, прежде всего, то воодушевленное восхищение, с которым его встретили все, кто был молод или не отягощен критическим умом. Отчетливо можем мы вспомнить и тот захватывающий дух восторг, с которым мы склонялись над его страницами в те счастливые дни, когда аппетит ума к книгам был столь же ненасытен, как аппетит тела к хлебу с маслом, и все, чего мы требовали от автора, — это роман, в котором вдоволь сражений. Чтобы подготовить себя к задаче, которую мы взяли на себя в этой статье, мы перечитали «Шпиона» во второй раз; и поистине удручающим оказался контраст между воспоминаниями мальчика и впечатлениями мужчины. Это была разница между театром при газовом освещении и театром при дневном свете: золото оказалось мишурой, драгоценные камни — стеклом, цветы — батистом и цветной бумагой, кубки — позолоченным картоном. Мучительно рассеялся идеальный свет, и хорошо знакомая сцена предстала в разоблачающем дневном свете. С недоверчивым удивлением, при постоянной борьбе между прошлыми образами и нынешними прозрениями, мы были вынуждены признать невероятность сюжета, неуклюжесть стиля, неловкость диалогов, неестественность многих персонажей, абсурдность многих происшествий и тягостность некоторых сцен. Но при всем этом непредвзятое, хотя и критическое суждение не могло не признать, что эти серьезные недостатки сопровождались яркими достоинствами, которые ходатайствовали о смягчении литературного приговора. Роман был отмечен правдой, искренностью и жизненной силой, которых не предвещало его предшественник. Хотя история была невероятной, она с самого начала властно захватывала внимание, и это держание не ослабевало до самого конца. Какую бы критику он ни вызывал, никто не мог назвать его скучным — единственное преступление в книге, которое не прощают ни боги, ни люди, ни прилавки. Если повествование порой текло вяло, то бывали моменты, когда события проносились с такой ослепительной стремительностью, что впечатлительный читатель затаивал дыхание над страницей. Образ Вашингтона оказался тщательно прописанной неудачей, и автор в более поздние годы сожалел, что ввел этот августейший образ в художественное произведение; однако Харви Бёрч был оригинальным наброском, удачно задуманным и в целом хорошо выдержанным. Его загадочная фигура была признана новым приобретением в репертуаре романиста, а не простым видоизменением уже существовавшего типа. И прежде всего «Шпион» обладал обаянием реальности; он отдавал почвой; это была первая успешная попытка бросить поэтический свет на американскую историю и сделать для нашей страны то, что автор «Уэверли» сделал для Шотландии. Множество офицеров и солдат Войны за независимость были еще живы, получая награду за свои ранние опасности и лишения в благодарном благоговении, которое питали к ним современники их детей и внуков. Бесчисленные традиционные анекдоты о тех мрачных днях страданий и борьбы, не зафиксированные в печати, все еще таились в памяти людей и рассказывались зимними ночами у очага фермерского дома; и ни для какой части страны это не было более справедливо, чем для того региона, в котором разворачивается действие романа. Энтузиазм, с которым его там читали, был лучшей данью существенной верности его описаний. По всей стране он привлек на свою сторону мощное патриотическое чувство; и что бы ни говорили критики, автор испытывал удовлетворение от сознания, что сердце народа было с ним.

За рубежом «Шпион» был встречен с не меньшим благосклоннием. Он вскоре был переведен на большинство европейских языков; и даже «великолепный Восток» открыл для него свои редко отворяющиеся врата. В 1847 году в Исфахане была опубликована персидская версия; и к настоящему времени он, возможно, перешагнул через китайскую стену и радует критиков с косичками и узкоглазых красавиц Пекина.

Успех «Шпиона», несомненно, определил призвание Купера и сделал его литератором. Но он еще не нашел, в чем кроется его истинная сила. Его подготовка и образование не были таковыми, какие могли бы показаться хорошей подготовкой к литературной карьере. Его чтение было беглым и не обширным; а привычка к сочинительству не была выработана в ранние годы. Поистине, в самом стиле, в обращении с инструментами своего ремесла Купер никогда не достигал легкости и мощи мастера. В его первых двух романах нехватка технического мастерства и литературной выучки была очевидна; а пейзажи, темы и персонажи этих романов не предоставили ему возможности извлечь пользу из тех особых преимуществ, которые достались ему от событий его детства и юности. В младенчестве он был отвезен в Куперстаун — место, которое его отец только начал отвоевывать у владычества дикой природы. Здесь он получил свои первые впечатления как о внешнем мире, так и о жизни и нравах. В возрасте шестнадцати лет он стал мичманом на флоте Соединенных Штатов и оставался на службе в течение шести лет. Отец, который, готовя сына к профессии литератора, отправил бы его в младенчестве в глушь, а в шестнадцать лет на море, казалось бы, бил бы мимо цели; но в этом, как и во многом другом, есть высший промысел, формирующий наши несовершенные замыслы. Если бы Купер обладал самыми лучшими схоластическими преимуществами, которые могли предоставить школы и колледжи Европы, они не смогли бы подготовить его к той работе, которую он был предназначен совершить, столь же успешно, как те внешне неблагоприятные элементы, о которых мы упомянули выше; ибо Натти Бампо был плодом его лесного опыта, а Лонг Том Коффин — его морской жизни.

«Пионеры» и «Лоцман» были опубликованы в 1823 году; «Лионель Линкольн» — в 1825 году; а «Последний из могикан» — в 1826 году. Мы можем отложить «Лионеля Линкольна» в сторону как одно из его наименее успешных произведений; но три других никогда не превосходились и редко равнялись какими-либо из его многочисленных последующих трудов. Все мощные и почти все привлекательные качества его гения проявились в этих трех романах в высшей степени и в самой полной мере. Если бы он не написал ничего больше — хотя мы упустили бы много интересных повествований, восхитительных картин и энергично обрисованных характеров, — мы не уверены, что его слава не была бы столь же великой, как теперь. Из них и из «Шпиона» можно почерпнуть исчерпывающий материал для составления правильной оценки его достоинств и недостатков. В них его сила и слабость, его дары и изъяны представлены в полной мере. Здесь, следовательно, мы можем остановиться и, не продолжая далее его литературную биографию, приступить к изложению нашей оценки его претензий как писателя. Любой критик, который макает перо в чернила, а не в желчь, предпочтет хвалить, а не порицать; поэтому мы разделаемся с наименее приятной частью нашей задачи в первую очередь и начнем с его изъянов и недостатков.

Искусное построение сюжета — это достоинство, которого публичный вкус больше не требует, и оно, следовательно, стремительно превращается в одно из утраченных искусств. Практика публикации романов последовательными номерами, так что одна часть печатается раньше, чем написана другая, несомненно, является одной из причин этого. Но английские и американские читатели не приучены к этому совершенству в произведениях своих лучших авторов художественной прозы; и поэтому они нечувствительны к его отсутствию. Это, конечно, не одна из сильных сторон Скотта. «Том Джонс» Филдинга в этом отношении превосходит любой из «Уэверских романов» и не имеет себе равных, насколько нам известно, в английской литературе. Но, вынося суждение о писателе-романисте, мы не можем отказаться от исследования его достоинств в этом пункте. Хорошо ли рассказаны его истории, просто как истории? Семетрично ли построены и гармонично ли развиты его сюжеты? Вероятны ли его происшествия? И все ли они способствуют развязке? Отвергает ли он весь эпизодический материал, который загромождал бы течение повествования? Обладают ли его романы единством действия? Или они представляют собой лишь серию зарисовок, нанизанных друг на друга безо всякой связи причины и следствия? Купер, если судить его по этим правилам, определенно не заслуживает никакой похвалы. Его сюжеты не построены тщательно или искусно. Его происшествия неправдоподобны сами по себе, и они не следуют одно за другим в естественной и обусловленной прогрессии. Его персонажи попадают в переделки, от которых их должно было спасти разумное применение обычных способностей; и они спасаются с помощью невероятных средств и невозможных орудий. Нужный человек появляется столь неожиданно и таинственно, будто он свалился с облаков, или вынырнул из моря, или выполз из трещины в земле. Развязка его историй часто осуществляется приемами, столь же невероятными, как нарушение законов природы. Его лица действуют без достаточных мотивов; они бросаются в ненужные опасности; они вверяют свою судьбу с простодушной наивностью вероломным рукам.

В художественных произведениях мастерство писателя ярче всего проявляется тогда, когда развитие сюжета обеспечивается естественными и вероятными событиями. Множество событий происходит в истории и в обычной жизни, которые хороший вкус отвергает как недопустимые в произведении воображения. Внезапная смерть от болезни или несчастного случая — явление не столь уж редкое в реальной жизни; но ее нельзя использовать в романе для распутывания сложного клубка обстоятельств, не выдавая некоторой бедности изобретательности у писателя. Тот художник лучший, кто реже использует происшествия, лежащие вне проторенного пути наблюдения и опыта. В конструктивном мастерстве ранг Купера невысок; ибо все его романы более или менее открыты для критики в том, что в них слишком часто используются события, которые крайне маловероятно могли бы произойти. Он заводит своих персонажей в столь грозные опасности, что шансы против их спасения составляют миллион к одному. На нашу доверчивость делается такой набег, что фонд вскоре истощается, и банк прекращает платежи.

В иллюстрацию вышеприведенных строгих замечаний мы сошлемся на один-единственный роман — «Последний из могикан», который каждый признает одним из самых интересных его произведений, полных стремительного движения, блестящих описаний, спасений на волосок от гибели, захватывающих приключений, которые молодые люди читают, вероятно, с большим увлечением, чем любое другое из его повествований. В первой главе мы обнаруживаем у Форт-Эдуарда, на верховьях Гудзона, двух дочерей полковника Манро, командира форта Уильям-Генри на берегах озера Джордж; хотя почему они находились на первом из этих постов под защитой незнакомца, а не со своим отцом, не поясняется. Приносят известие о приближении Монкальма с враждебной армией индейцев и французов с севера; и юные леди незамедлительно отправляются в путь к более передовому и, следовательно, более опасному посту, хотя благоразумие и привязанность продиктовали бы прямо противоположный курс. И это еще не все. Генерал Уэбб, командир Форт-Эдуарда, по настоятельной просьбе полковника Манро отправляет ему подкрепление в полторы тысячи человек, которые маршируют через лесную чащу по военной дороге с барабанным боем и развевающимися знаменами; и все же, как ни странно, юные леди не сопровождают войска, а отправляются в путь в тот же самый день по тропинке, не имея никакого иного эскорта, кроме майора Хейварда, и ведомые индейцем, чья преданность якобы гарантирована тем, что он был высечен за пьянство по приказанию полковника Манро. Причина, приводимая для столь абсурдного поведения, которое в реальной жизни едва ли не доказало бы, что причастные к нему лица не обладали тем здравым и рассудительным умом и памятью, каких закон требует в качестве обязательного условия для составления завещания, заключается в том, что враждебные индейцы, промышляющие случайными скальпами, будут кружить около колонны войск и тем самым оставят тропинку нетронутой. Но слуги этой компании следуют по маршруту колонны: мера, как нам говорят, продиктованная проницательностью индейского проводника, дабы уменьшить следы их следа, если, паче чаяния, канадские дикари будут рыскать так далеко впереди своей армии! Воистину, вся проницательность форта казалась сосредоточенной в особе индейца. Сколь многого из этой невероятности можно было бы избежать, если бы действие было обратным, и юные леди, ввиду сгущающейся тучи войны, были отправлены из более уязвимого и менее надежно охраняемого пункта форта Уильям-Генри в безопасную цитадель Форт-Эдуарда! Тогда малочисленность эскорта и риски путешествия были бы объяснены и оправданы необходимостью самого дела; и последующие события романа можно было бы легко приспособить к указанному нами изменению.

Один из лучших романов Купера — как произведение искусства, пожалуй, самый лучший — это «Браво». Но характер Якопо Фронтони представляет собой своего рода моральную невозможность, и разъяснение тайны, висящей над его жизнью и поведением, которая искусно приберегается до самого последнего момента, оказывается вследствие этого неудовлетворительным. Он представлен как молодой человек благороднейших качеств и способностей, который в надежде спасти отца, несправедливо заключенного в тюрьму Сенатом, соглашается принять на себя роль и нести позор общественного браво, или убийцы, хотя абсолютно невиновен. Эта фальшивая позиция дает пищу для множества весьма эффектных сцен и инцидентов, и характер во многих отношениях обрисован превосходно. Но когда приходит финал, мы откладываем книгу и говорим: «Этого не могло быть никогда: добродетельный и благородный юноша не мог в течение многих лет слыть самым отвратительным из людей; законы природы и законы человеческого разума запрещают это: столь грандиозная паутина лжи не могла быть соткана без единой бреши; мы можем поверить во многое из организованного и безжалостного деспотизма Венеции, но могла ли она творить чудеса?»

Дальнейшие иллюстрации этого же изъяна можно было бы легко привести, если бы эта задача не была столь неблагодарной. Ни книги, ни картины, ни мужчин и женщин не следует судить по их недостаткам. Достаточно сказать, что Купер никогда не писал романа, в отношении которого читатель не должен был бы отложить в сторону свое критическое суждение о структуре сюжета и взаимозависимости происшествий и позволить увлечь себя стремительному течению повествования, не допытываясь слишком любознательно о природе средств и орудий, используемых для придания движения потоку.

В обрисовке характеров Купер может претендовать на большую, но не безоговорочную похраву. Это расплывчатое утверждение; а чтобы провести более четкую границу различия, мы должны сказать, что он обычно успешен — порой превосходно — в изображении лиц, в которых сильные первобытные черты не были стерты трением искусственной жизни, и обычно неуспешен, когда имеет дело с теми, у которых первоначальные характеристики менее выражены, или которые были сглажены образованием и отполированы обществом. Это лишь перефразирование той критической мысли, что его лучшие персонажи — люди скромного социального положения. Он владеет кистью энергично, но сама кисть не имеет тонкого кончика. Из всех детей его мозга Натти Бампо — всеобщий любимец, и в этом народное суждение определенно право. Он представляет собой оригинальную концепцию — и не столько удачно задуманную, сколько искусно исполненную. Это было рискованное предприятие — представить характер задом наперед и позволить нам увидеть заключительные сцены его жизни в первую очередь, подобно еврейской Библии, начало которой находится в конце; но гений автора восторжествовал над опасностями этой задачи и подарил нам обрисовку столь же цельную и симметричную, сколь поразительную и энергичную. Невежественный в книгах, простой и доверчивый, незлобивый сам и не подозревающий никакого зла в других, обладающий умеренными интеллектуальными способностями, он вызывает наше восхищение и уважение своим мужеством, любовью к природе, мастерством в лесном деле, безошибочным нравственным чувством, сильными привязанностями и теми жилами поэзии, которые проходят сквозь его суровую натуру, подобно золотым жилам в кварце. Лонг Тома Коффина можно описать как Кожаный Чулок, претерпевший морскую метаморфозу, — с гарпуном вместо винтовки и в бушлате вместо охотничьей рубахи. В обоих можно обнаружить те же первобытные элементы: тот же ограниченный умственный кругозор в сочетании с профессиональным или техническим мастерством; те же благородные привязанности и безошибочные нравственные инстинкты; то же религиозное чувство, принимающее порой форму фатализма или суеверия. Любовь Лонг Тома к морю подобна любви Кожаного Чулка к лесам; неприязнь первого к суше сродни неприязни последнего к расчищенным местам. Сам Купер, как сообщает нам его дочь, в последние годы был менее удовлетворен Лонг Томом Коффином, чем большинство его читателей, и из двух персонажей считал фигуру Болтропа более удачной работой. Мы не можем согласиться с этой сравнительной оценкой; но мы признаем, что к Болтропу в народном суждении отнеслись не вполне справедливо. Это лишь краткий набросок, но выполненный чрезвычайно хорошо. Его смерть — это крупица мужественного и подлинного пафоса; и в его беседах с капелланом то тут, то там проскальзывает искра истинного юмора, которую мы ценим тем больше, что юмор определенно не был одним из лучших даров автора.

Антонио, старый рыбак из «Браво», — еще один превосходно обрисованный персонаж, в котором мы можем проследить нечто вроде семейного сходства с вышеупомянутыми охотником и матросом. Сцена, в которой его исповедует кармелитский монах в его лодке под полуночной луной на Лагунах, — одна из лучших, какие нам известны во всей литературе художественной прозы, оставляющая в душе неизгладимое впечатление торжественной и патетической красоты. В «Землемере» (в оригинале: The Chainbearer) янки-скваттер Тысячеакров — отталкивающая фигура, но написанная мощной кистью. Энергия характера, или, вернее, действия, являющаяся результатом страстной любви к деньгам, верна человеческой природе. Заключительные сцены его суровой и беззаконной жизни, в которых его скрытая привязанность к верной жене бросает закатный отблеск на его жесткую и эгоистичную натуру и не дает ей стать совсем уж ненавистной, рассказаны впечатляюще и тронуты подлинной трагической силой.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость