«Социальная жизнь, или нравы и обычаи светского общества»

Чтобы обрести этот контроль, сперва необходимо освоить искусство дыхания. Чтобы делать это правильно, грудную клетку следует раздуть и подать вперед за счет действия диафрагмы и удерживать как самую выдающуюся часть тела; позицию, которую слишком часто узурпирует нижняя часть живота. То же движение, которое выдвигает грудь, должно втягивать нижнюю часть туловища, подвешивая ее от изгиба позвоночника. В надлежащей для хорошего дыхания позе бедра слегка поворачиваются внутрь, а подбородок уходит назад, но не вверх. Не должно быть никаких усилий отводить назад плечи. Позаботьтесь о грудной клетке, и плечи позаботятся о себе сами.

Положение плеч.

Миссис Эдмонд Рассел говорит, что она «хотела бы обратиться с призывом, который дошел бы до каждого мужчины и каждой женщины в стране. „Расправьте плечи“. Когда произносишь это, девять десятых из них напрягают шею, откидываются назад и выпячивают тело ниже пояса, вся фигура выбивается из линии. Нет, вам следует обрести осанку греческой богини». Поднимите грудь, при опущенных плечах, пока она не окажется на одной линии с носками. Это переносит нагрузку на центр туловища, где ей и надлежит быть. Теперь сердце и легкие получают полный простор. Сомкните губы; втягивайте воздух через ноздри, используя мышцы ниже диафрагмы в качестве мехов, пока давление на ребра не приобретет ощущение распирания. Удерживайте это напряжение твердо и неуклонно, сколь долго можете; затем медленно и постепенно выпускайте воздух через губы. Если вы хотите петь, декламировать или даже говорить, посмотрите, какая мощь находится в вашем распоряжении.

«Попробуйте это дыхание: вдох, задержку, выдох — эти три движения — ночью перед сном, когда тело свободно; утром перед тем, как одеться. Когда вы гуляете, вбирайте в себя огромные, великолепные полные легкие воздуха, пока полное или глубокое дыхание не войдет в привычку. Поверьте мне, правильное дыхание — верное средство против нервозности, застенчивости и смущения».

Оно дает власть и свободу движений, ощущение мощи. Держите губы сомкнутыми и дышите только через ноздри. Это важнейший факт, о котором следует помнить и который всегда надлежит внушать детям. Холодный воздух никогда не следует впускать непосредственно в легкие, как это происходит при его вдыхании через приоткрытые губы. Детям, равно как и взрослым, следует научиться держать рот закрытым во время сна; это предотвратило бы множество легочных заболеваний, неприятную привычку храпеть и бессмысленное, пустое выражение лица, порождаемое открытым ртом.

Нет лучшего упражнения для выработки хорошей привычки дыхания, чем чтение вслух. Попробуйте, сколько можно прочитать легко, без напряжения, на одном вдохе легких. Никогда не хватайте воздух судорожно, не перехватывайте дыхание и не добирайте его по частям. «Вы можете прибавить годы к своей жизни простым актом дыхания». Каждый публицист знает или должен знать чувство покоя и самообладания, которое охватывает его, когда он спокойно, молча смотрит на свою аудиторию достаточно долго, чтобы сделать три таких глубоких, полных вдоха. Нервозность исчезла; он и его аудитория успели познакомиться, и, обладая властью над собой, он способен повелевать умами тех, кто перед ним.

Стояние и ходьба.

Когда человек научился правильно дышать, тогда можно практиковать стояние и ходьбу. Поднимите грудную клетку, естественно раздуйте легкие, как в параграфе о дыхании, затем подойдите вплотную к двери, позволяя носкам коснуться деревянной косяковой рамы. В то же время лоб должен соприкоснуться с верхней частью двери, после чего можно считать, что принята безупречная поза для стояния. Поначалу осанка покажется несколько наклоненной вперед от прямой линии, но в опровержение этого обнаружится, что отвес, опущенный от уха, пройдет через плечо, бедро и лодыжку. Голова будет держаться так, будто на макушке уверенно несут ношу, а вес тела будет приходиться на подушечку стопы, а не на пятку.

Поначалу эта поза может показаться ненадежной, а также скованной и неестественной. У некоторых это ощущение пройдет быстрее, чем у других, в зависимости от их приспособляемости, и результатом станет гарантированная сила для долгих, грациозных, укрепляющих прогулок.

При ходьбе распространенной ошибкой является позволение коленям постоянно сгибаться; это придает «дряблость» всему личному выражению, что всегда кажется внешним проявлением «слабохарактерного» нрава. Колени, во избежание этого, при ходьбе следует выпрямлять. Впадя в другую крайность, большинство женщин излишне напрягают голеностопный сустав, придавая тем самым прямую, вверх-вниз, стесненную походку, которая сопровождается опусканием со всей силой на пятку, производя тем самым сотрясение во всей нервной системе, а также неуклюжее передвижение. Таким образом утрачивается всякая польза сильной, естественной пружины подъема стопы, которая стремится уменьшить это сотрясение и придать шагу грацию и упругость, а результатом становится сильная усталость плоти.

Миссис Рассел говорит: «У нас имеется система рычагов, с помощью которой мы ходим, и они действуют точно так же, как все рычаги. Одна нога представляет собой рычаг, чтобы перебросить тело через другую ногу, а последняя становится маятником и качается назад под воздействием силы тяжести. Когда вы проходите три мили и чувствуете себя так, будто можете пройти десять, вы ходите именно так. Когда вы выбились из сил, вы делаете неровные шаги и ходите на пятках».

«При ходьбе стопу следует использовать как эластичный свод, причем земля первой должна касаться подушечка стопы, а не пятка. Попытка шагать слишком широко порождает неловкость. Спешка — еще одна причина. Плохая ходьба — это когда вы поднимаете ногу и опускаете ее. Если подошва стопы вообще видна, то только сзади. Чего не хватает, так это эластичности. Размахивание руками при ходьбе, которое носит всеобщий характер, абсолютно излишне и является чистой тратой сил. Позвольте им висеть на манер маятника».

Подъем по лестнице.

«Тренированные альпинистки по лестницам должны быть самыми здоровыми, а также самыми красивыми из женщин, однако же, — говорит миссис Рассел, — дайте мне город с лестницами, и я напророчу худых, с синяками под глазами, сердитых женщин». Все это следует отнести на счет того факта, что большинство женщин поднимаются по лестницам самым тяжелым и неуклюжим образом.

«При подъеме наверх не должно быть никакого переваливания с боку на бок, никакого таскания ног, никакого наклона вперед и никакой видимой усталости. Тело должно оставаться прямым, шаг следует делать на подушечку стопы, а движение к следующей ступени совершать с пружинящим усилием. Это порождает изящный, поэтичный подъем вместо громоздкого подтягивания тела вверх и переносит всю нагрузку на мощные мышцы икр ног. Это слегка акцентированное пружинистое переступание со ступеньки на ступеньку ведет к истинной системе шагания по ровной поверхности; следовательно, лестница может быть превращена в гимнастический зал для ходока».

Искусство «отпускания».

«Расслабьтесь, расслабьтесь», — говорит Эдмонд Рассел. «Отпустите напряженную хватку ваших рук, которая истощает вашу жизнеспособность. Вы получите отдых, сделав это. Страдающие бессонницей заснут. Перестаньте держать себя в узел и расслабьтесь. Поддерживайте грудную клетку, дышите медленно и глубоко через нос и расслабьте конечности».

«Попробуйте отпустить себя», — говорит миссис Рассел; «это великий отдых. Вы можете отпустить себя на несколько мгновений в театре, в толпе, в церкви, в трамвае, где угодно. Всеобщей привычкой является удерживать себя с хваткой, которая почти подняла бы ваш вес, мышцы напряжены, нервы натянуты без всякой пользы. Разум слишком ревлен и быстр для тела. Результат — истощение».

«Как этого избежать? Заберите волю из тела, когда оно не находится в действии. При ходьбе позвольте нижним конечностям выполнять работу; руки не имеют к этому никакого отношения: пусть они носятся как придатки, маятники, если хотите, но в состоянии покоя». Пусть руки падают непринужденно, когда вы сидите в экипаже, трамвае или гостиной.

О ношении корсетов.

Ношение корсетов вызывает резкое неодобрение всех дельсартистов, поскольку «контроль над дыханием лежит в основе жеста, походки и голоса», а затянутый корсетный шнурок неизбежно стесняет дыхательную способность. Тесный, высокий воротник также нежелателен по той же причине.

Один английский писатель справедливо замечает, что «все великие гармонии и высшие любезности жизни должны распространяться на все тело». Теперь же, при сильных эмоциях грудная клетка расширяется, и особенно ее нижняя часть, где ребра наиболее свободны и приспособлены расширяться сильнее всего, и именно эту часть тесные корсеты сжимают сильнее всего ради достижения искусственной талии. Фигура, пытаясь приспособиться к новым условиям, начинает портиться во всех направлениях. Спина становится круглой, ребра западают внутрь, а живот чрезмерно выпячивается; и все это во вред здоровью и гармоничной красоте форм.

Мистер Рассел также утверждает, что принудительное сжатие талии пагубно влияет на способность фигуры служить инструментом для выражения эмоций, в результате чего все это отзывается неблагоприятной реакцией на ум и характер несчастных жертв. Одна из его максим гласит: «Красивая женщина находится на своем низшем уровне в облегающем платье; некрасивая женщина — на высшем в драпировке!»

Общие замечания.

Образованные мужчины и женщины сегодняшнего дня изучают общественную, домашнюю и политическую экономию, забывая, что та жизненная экономия, которой учит Дельсарт, более существенна для наших интересов и интересов наших потомков.

«Расслабьтесь, расслабьтесь, расслабьтесь!» — так и хочется воскликнуть в унисон с Эдмондом Расселом. Выплесните то, что есть в вас. Сделайте себя «существом, чье тело является выразителем души, откликающейся на каждое повеление духа».

Перестаньте ковылять по жизни на высоких каблуках. Перестаньте поднимать плечи, теребить руки, мучительно приподнимать брови и кривить лицо в бессмысленную улыбку. Помните, что все гримасы оставляют по себе неизгладимые следы. Смех или широкая улыбка, наполовину прикрывающая или прищуривающая глаза, высекает те тонкие лучеподобные, столь страшимые морщинки вокруг глаз, известные как «гусиные лапки». Помните, что «смех старит лицо больше, чем слезы». Улыбайтесь чаще глазами. Пусть они светятся и смеются за вас. Поверьте мне, в большинстве случаев в результате последует колоссальное улучшение, поскольку едва ли кто из взрослых хорошо смеется, и если в характере присутствует какая-то черта манерности, легкомыслия, жестокости или даже грубости, безудержный смех станет ее верным выразителем.

Больше отдыхайте. Не пытайтесь переделать слишком много дел одновременно. Не позволяйте своим мыслям опережать вас и стоящую перед вами задачу на недели или дни. Это означало бы возложение двойной обязанности на и без того напряженное физическое естество. Если тело находится в одном магазине, не позволяйте разуму улетать за покупками в полдюжины других магазинов, чтобы вырвать «дешевые вещицы» из рук других перетружденных людей.

Разгладьте хмурые морщины на вашем напряженном челе. Перестаньте носить в руках бесчисленные незапакованные свертки и тяжелые юбки, а также бороться с хорошо одетой толпой ради заполучения желанных обновок. Они дорого куплены ценой утраты красоты, молодости и покоя. Один такой день старит лицо. Если вы не верите этому, о жители городов, подойдите к своему зеркалу в следующий раз, когда доберетесь до дома, запыленные, издерганные, расколотые, уставшие от дня толкотни у прилавков, не владея ни собой, ни теми, кто вокруг вас, и лицо, встречающее ваш взгляд, расскажет собственную историю.

Справедливо изрекает Герберт Спенсер: «У нас было предостаточно евангелия труда, пришло время проповедовать евангелие расслабления».

И эта глава достигнет своей цели, если послужит средством побудить кого-либо стать адептами Дельсарта, умиротворенными новообращенными этого евангелия расслабления, которое едино с Евангелием Красоты.

«Платье можно назвать речью тела», — гласит изречение миссис Хавейс.

Женское платье должно быть настолько выражением ее самой, чтобы, видя его, мы думали не о наряде, а о женщине, которая является его душой. Истинное искусство одеваться достигается тогда, когда оно служит лишь для того, чтобы подчеркнуть прелесть носящей его, а не отвлекать внимание от нее, концентрируя его на ее одежде. Один писатель, рассуждающий о красоте в одежде, утверждает, что «цель ее тройственна: прикрывать, согревать, украшать», и, касаясь далее этого последнего пункта, добавляет, что «скорее не украшать, а подчеркивать красоту». К этому утверждению следует добавить, что ее миссия заключается также в том, чтобы минимизировать или сводить на нет недостатки.

Большинство нарядов создается ради подчеркивания красоты лица, однако женщины должны помнить, что оттенок цвета лица, цвет волос и глаз — лишь малая часть персональных данных. Физическое сложение должно приниматься во внимание. «Тип» есть факт неизменный и неотвратимый, и мудра та женщина, которая упорно берется за то, чтобы «развить и подчеркнуть его достоинства, а также затенить и сгладить его недостатки».

Лишь благодаря реальному изучению женщина начинает понимать и анализировать свой «тип» и подбирать все принадлежности под собственную индивидуальность; так сказать, настраивать свои «взаимосвязи». Искусство, в конце концов, есть просто, как восхитительно определяет его Эдмунд Рассел, «взаимосвязи, нужная вещь на нужном месте».

Изучайте собственную индивидуальность и заявляйте о ней в своем наряде. «Ни одна женщина не должна быть дурнушкой, если она знает свои сильные стороны», и какие-то привлекательные стороны есть у каждой женщины. Лорд Честерфилд, этот циничный человек света, уверяет нас, что «ни одна женщина не дурна, когда она хорошо одета». То есть одета с расчетом на выявление достоинств и сокрытие слабых мест. Время, потраченное на это изучение, есть приобретение, если вспомнить, сколькими способами подлинная внешняя неказистость служит препятствием. «Большая часть склочных, некрасивых женщин сварливы просто потому, что считают себя безнадежно уродливыми». Женщина, видя, что ее более привлекательные подруги постоянно предпочитаются вопреки ее тщетным попыткам угодить, падает духом, затем становится язвительной, завистливой, склочной, полусознательно.

«Знание — сила; красота и знание вместе соединены — поистине всемогущи».

Полные и худые.

Фактуру, цвет и форму — все нужно рассматривать в связи с внешним видом или «типом». Прекрасное само по себе не всегда является надежным ориентиром, но его красота по отношению к обладательнице должна служить критерием. Светлые, хрупкие, стройные женщины совершают большую ошибку, когда отягощают себя богатыми, тяжелыми тканями, сколь бы прекрасными те ни были сами по себе. Вместо этого им следует придерживаться ниспадающих, драпирующихся материалов, тончайших батистов и блестящих шелков.

Напротив, весьма полная женщина может носить всевозможные богатые туалеты, которые ложатся грациозными массивными складками. Облаченная так, ее полнота обретет умиротворяющий элемент покоя. Ей следует остерегаться тесно облегающих платий. Они склонны усиливать тот объем, который призваны скрывать. Наряды в стиле Ватто или ампир, ниспадающие от плеча сплошными линиями, делают ее внушительной. Следует избегать мелких оборок или кружевных рюшей, и каковой бы ни была драпировка, она должна ниспадать от плеча или бедра; это дает длинные изогнутые волнообразные линии, следующие за каждым движением.

Полной женщине следует держаться от черного атласа в строгом отдалении; отражая свет, он безжалостно обнажает формы и размеры. «Раскрытая форма вульгарна, подразумеваемая форма поэтична», — гласит современное высокое искусство, и кто же не пожелал бы быть поэтичной и грациозной, если может? «Если бы полные женщины, — заявляет Эдмунд Рассел, — научились двигаться в грандиозном, медленном ритме и носить столь тяжелые фактуры, что линии их фигур скрывались бы, они обладали бы величием и достоинством, которых не может надеяться достичь ни одна стройная женщина».

Женщины должны признать свои недостатки, прежде чем смогут надеяться исправить их. Высокая, угловатая женщина должна принимать мягкие, пушистые материалы, скроенные так, чтобы они могли струиться и изгибаться вокруг всех неграциозных углов, скрывая или смягчая их. Обладательнице несовершенной фигуры никогда не следует носить простое, плотно облегающее платье, если оно не разбавлено и не заполнено мягкими пышными манишками либо не завуалировано ниспадающими складками кружев.

Лишь изредка встречается идеальная форма, способная вынести беспощадное обнажение простого обтягивающего кроя, и даже тогда намек на скрывающую драпировку усиливает красоту открытых изгибов. «Все платье должно подчиняться правилу шали, а не перчатки», — утверждают новейшие каноны костюма.

Высокие или низкие.

Пропорционально больше женщин слишком низкого роста, чем слишком высокого. Постоянно немного чувствительные к этому недостатку, некоторые пытаются увеличить свой рост за счет высоких каблуков, что делает их походку неуклюжей, помимо того, что вредно для здоровья. Другие стремятся добавить к своему видимому росту за счет культивирования длинной талии. Они делают это за счет укорачивания нижних конечностей, заставляя себя тем самым казаться ниже, чем они есть на самом деле. Другие борются за достижение той же цели с помощью высокой прически, слишком часто добавляя этим к видимому объему головы и придавая фигуре тяжеловатый сверху вид. Именно здесь ростовое зеркало становится практически необходимостью в гардеробной, дабы весь эффект фигуры можно было наблюдать сразу и заметить недостатки подобного рода с одного взгляда. Иногда высокое украшение, носимое на макушке, внешне увеличивает рост, но остерегайтесь любого объемного стиля.

Длинные линии драпировки от плеча до стопы придают эффект роста. Горизонтальные линии, пересекающие фигуру, укорачивают форму.

Низкие, полные женщины, надевая короткие жакеты-баски, которые образуют линию вокруг бедер, или оборки и буфы на плечах, увеличивают свой объем и укорачивают рост.

Женщины слишком высокие и стройные с большой пользой используют горизонтальные линии и пушистые, оборчатые эффекты, увеличивая тем самым кажущийся размер руки с помощью буфов и окружающих полос или бедер посредством очерчивающей линии баски.

Способ ношения волос также может сильно изменить весь внешний вид. Уложенные на затылке, они носят домашний характер; ниже — романтический; на уровне головы — классический; на макушке — стильный.

Украшения.

Догма дельсартовского искусства утверждает: «Украшение призвано делать прекрасным что-то другое и не должно заявлять о себе, но жертвовать собой. Орнамент, не имеющий никакого применения, никогда в высоком смысле не является прекрасным».

Отделка, не имеющая причины для существования, как правило, неграциозна. Пуговицы, которые ничего не застегивают, никогда не должны быть разбросаны по одежде. Банты, представляющие собой просто завязанные тесемки, должны помещаться лишь там, где имеется хоть какое-то применение для завязанных тесемок. Короче говоря, по мнению миссис Хавейс, «все, что выглядит полезным и бесполезно, находится в дурном вкусе». Например, платье, имитирующее крестьянское или рыбацкое, никогда не бывает столь грациозным или пикантным, как настоящий костюм, поскольку платок, покрывающий обнаженную шею крестьянки, гораздо живописнее корсажа, отделанного в форме косынки.

Разрезы во все времена являются прекраснейшим украшением. На плече, локте, груди, крае уплощенного берета, коленях — разрезанные как раз там, где адепт комфорта мог бы разрезать их для придания большей свободы движения. Разрез образует непревзойденную возможность для демонстрации цвета. Глубокий синий, расходящийся, чтобы показать проблеск янтаря, белый сквозь черный — сочетания бесконечны, и все это создает идею проблеска нижнего белья сквозь верхнее. Контраст подкладки жилета, рукава или панели также является гармоничным орнаментом.

Платье с декольте.

В задачу этого труда не входит разрешение извечного спора о платьях с низким вырезом для парадных выходов. В этом отношении каждая женщина вольна поступать по своему усмотрению, и каждая мысленно знает ту границу, ниже которой лиф опускаться не должен. Все, однако, не ведают, насколько суровая горизонтальная линия платья с низким вырезом скрадывает рост. В этом и заключается великое преимущество выреза в форме сердечка или квадрата, обнажающего горло, поскольку платье, закрытое сзади или на плечах, придает рост в полной мере. Наконец, что немаловажно, подобным образом являются все прелестные изгибы шеи, а любые намеки на угловатость ключиц остаются сокрытыми.

Платье никогда не должно заканчиваться непосредственно на коже. Линия соприкосновения всегда должна смягчаться отделкой из кружева, тюля или оборки. Во-первых, из соображений чистоты; во-вторых, потому что «природа не терпит резких линий». В цветах присутствуют контрасты оттенков, но они всегда смягчены: переплетаясь, каждый оттенок заимствует немного у другого.

Платье с регулярным декольте подобает носить лишь в те же часы, когда облачаются в мужской парадный костюм, то есть «от сумерек до рассвета».

Резких линий в костюме в целом следует избегать по мере возможности. Перчатка, заканчивающаяся строго по косточке запястья, или ботинок на линии лодыжки с прямой границей неизменно безобразны; то же касается и платьев, когда они вырезаны по кругу вблизи соединения шеи с плечом, придавая шее обезглавленный вид. Линия контраста всегда должна смягчаться кружевной отделкой либо ожерельем, и лишь обладательницы круглых, красивых шей могут дерзать выставлять это напоказ.

Юбка должна казаться, даже если это не так, частью и продолжением лифа. Иными словами, «если лиф скроен так, чтобы плотно облегать фигуру, то и юбка по справедливости должна быть сшита простыми клиньями. Если же лиф имеет сборки на линии талии, то и юбке подобает содержать в себе объем, ибо такая форма означает свободную, просторную одежду, стянутую на талии поясом».

Пышные лифы и простые юбки, или наоборот, тотчас выдают, что юбка и лиф не принадлежат друг другу. Такой подход, впрочем, порой допустим — например, в случае с прелестными свободными чайными жакетами, носимыми ныне, либо при облачении в любую прохладную батистовую блузу или домашний шлафрок ради удобства.

Юбка со шлейфом — наряд высочайшей изящности, увеличивающий рост и скрывающий полноту, однако она совершенно непригодна для улицы. Для дома, вечера или поездок в экипаже она в высшей степени уместна и красива. Все движения фигуры смягчаются и обретают достоинство благодаря ее струящимся волнам, пока не начнешь чувствовать, что короткие юбки — поистине ошибка для домашнего туалета, поскольку из-за них приносится в жертву столь многое из изящества и красоты движений.

Изящные рукава.

Немногие женщины обладают красивыми руками выше локтя. Полнота — это еще не правильность формы, а потому короткий рукав, полное его отсутствие или та мучительная лямка, которой могут похвастать столь многие вечерние платья, отнюдь не всегда являются образцом красоты.

Рукав, спадающий кружевами и оборками чуть ниже локтя, скрывает множество изъянов, вдобавок смягчая предплечье и руку и придавая им утонченность.

Рукав, достаточной длины для того, чтобы отворачиваться вверх манжетой, гораздо выразительнее манжеты имитированной, точно так же как подлинная вещь всегда лучше подделки. Рукав, обрывающийся у сустава запястья, для придания ему художественности следует оживить кружевом.

Пышные рукава украшают любую фигуру. Дамам с обильной полнотой никогда не следует совершать ошибку и носить чересчур узкие рукава, ибо это лишь подчеркивает видимый объем руки. Пышный рукав, перехваченный на руке между суставами, создает ощущение уюта и красоты, подобно упомянутому ранее рукаву с разрезами.

Художники увековечили прекрасные рукава наряду с прекрасными нарядами. Воистину, чтобы выносить суждение о поистине великолепных платьях, необходимо изучать великих мастеров — Гейнсборо, Рейнольдса, Ватто, — до тех пор пока изучение костюма не станет тем, чем оно и должно быть: искусством.

Приобретение обновок.

В качестве различных предметов, составляющих общую сумму костюма, никогда не должно быть разительных контрастов. Потратить почти всё пособие на роскошную шляпку, перед которой бледнеет любая другая деталь туалета, или носить поношенный плащ с элегантным платьем — вот примеры неразумных трат.

Вместо этого следует помнить о том, сколь многое необходимо приобрести, и распределить выделенную сумму так, чтобы она не истощилась на двух-трех дорогих вещах в ущерб необходимым аксессуарам.

Важным пунктом, подлежащим учету, являются те условия, в которых предстоит носить одежды: придется ли ездить по сельским дорогам или ходить по городской мостовой, должно ли платье прослужить один сезон или дольше. В последнем случае надлежит позаботиться о выборе спокойных расцветок и неброских узоров.

Если платье должно служить для самых разных целей, пусть оно будет сшито из гладкой шерстяной ткани, со вкусом отделано, шляпка и перчатки гармонируют по тону, а весь облик несет на себе печать истинной леди и подходит практически для любого случая. При этом весь комплект обойдется не дороже того дорого доставшегося шелкового платья, которое не оставило средств на шляпку, перчатки или туфли и которое приходится носить всегда — к месту и не к месту, к неудовольствию самой владелицы и к гибели самого платья.

Совершая поездки по сельской местности, выбирайте шерстяные ткани, которые не мнутся легко и не собирают пыль, а для лета — хлопчатобумажные материалы, которые возвращаются от прачки свежими и яркими.

Юная девушка.

Единственным руководством в костюме юной девушки должна служить милая простота. Влажный румянец щек, ясные молодые глаза, мягкие губы-бутоны, нежные изгибы гибкого стана, что даются лишь раз в жизни, — вот что нам более всего хочется созерцать.

Никаких тяжелых бархатных тканей или пышных отделок не подобает носить девушкам моложе двадцати одного года. Привлекать внимание к своим украшениям — значит умалять бесценное украшение юности, столь прелестное и быстротечное.

Следует носить простые муслины и шерстяные ткани, мягкие, струящиеся шелка и газ. Цветы предпочтительнее драгоценностей. Ожерелье из жемчуга может быть надето, ежели позволяет цвет лица, но все прочее — пустая трата денег и красоты.

Мягкие краски, где это дозволяет кожа, простота кроя, скудная отделка или полное ее отсутствие — и перед нами наряд, наиболее подобающий девушке; а произнося слово «подобающий», мы находим ключ к идеальному искусству одеваться.

Бриллианты и драгоценные камни.

Женщины склонны смотреть на бриллианты как на некий социальный пропуск, тогда как на деле лишь немногие способны носить их, не умаляя собственного сияния, не принося себя в жертву своим драгоценностям.

Темные, сверкающие глаза и ослепительные зубы могут носить их без опаски; либо очень чистая, холодная кожа в сочетании с яркими синими глазами может отважиться на это на свой страх и риск. И все же «украсить ухо бриллиантовым огнем» неизменно значит отвлечь внимание от лучших черт лица, а зачастую и вовсе затмить и превзойти само лицо.

Эдмонд Рассел сурово критикует бриллианты-солитеры в серьгах и полагает этот камень сложным для ношения, за исключением тех случаев, когда он мал и используется в больших количествах как обрамление для других драгоценностей.

Секрет хорошего вкуса в украшениях заключается в том, чтобы женщина отыскивала те самоцветы, чьи цвета гармонируют с ее собственными красками или подчеркивают их — точно так же, как она подбирает оттенки для платья, — и ограничивалась ими. Ныне весьма принято иметь особый камень, подобно тому как принято иметь особый парфюм. К примеру, бирюза очень идет некоторым (это камень миссис Лэнгтри), гранаты или рубины — другим. Жемчуг, где его дозволено носить, смягчает лицо сильнее любого другого камня. Лунный камень почти столь же эффективен, как и прекрасный опал.

Кольца, по утверждению некоторых знатоков, следует носить в варварском изобилии или не носить вовсе. Точеная, прекрасно смоделированная рука может позволить себе обойтись без колец. Руку менее совершенной формы, но белую, можно сделать еще более очаровательной с помощью сверкания драгоценностей.

Пышные женщины.

Во времена живописца Рубенса плотные женщины были самыми модными созданиями, ступавшими по лицу земли. Рубенс писал исключительно тех, кто отличался весьма крепким телосложением, и столь искусно драпировал их, столь ловко расставлял в позы и столь мастерски расцвечивал, что каждая женщина стремилась позировать для его полотен. Быть запечатленной кистью Рубенса служило порукой красоты, изящества и всевозможных женских прелестей.

Женщина Рубенса — это дородная дама с хорошей фигурой. У дородных дам почти всегда великолепные формы. Линия их бюста превосходна. Она низкая, а изгиб шеи полон, пусть даже и не слишком продолговат. Художник рубенсовского толка извлекает максимум из этих достоинств и скрывает прочее.

В наши дни, однако, пышная женщина обнаруживает, что мода редко создается для нее. Ввиду этого несколько богатых нью-йоркских дам объединились в «Клуб Рубенса», одной из главных целей которого является разработка фасонов платьев для участниц. Для этой цели избирается профессиональный модельер, художник немалого дарования.

Председательница «Клуба Рубенса», являющаяся женщиной красивой, богатой и обладающей великим изяществом манер, удостоилась чести первой заказать платье по собственному дизайну. То было вечернее облачение величавой красоты, поистине рубенсовское платье.

Материалами послужили матово-белый кашемир и глухой черный сатин с весьма умеренным добавлением кружев и гата. Нижнее платье, или вернее само платье, ниспадало с плеч длинным свободным облачением. Спереди имелась центральная отделка из черного сатина и кружева, а тяжелая кружевная оборка обрамляла бюст и обозначала талию. Было добавлено немного гата. Спинка облегала фигуру по мерке, а вокруг подола тянулась широкая полоса черной ткани.

Поверх рубенсовского платья ниспадало облачение из сатина. Оно было закреплено на каждом плече и образовывало шлейф трех футов длиной, когда хозяйка шла. В состоянии покоя он расстилался вокруг ее ног, придавая ей рост и выгодное обрамление.

Достоинствами сего платья являются, во-первых, то, как оно подчеркивало весьма полновесную шею владелицы. Прекрасная линия горла была видна, но на плечах, где излишняя массивность заменяет тонкую упругую плоть, платье было драпировано. Руки также были прикрыты сверху, в их самой толстой части, и, поскольку в минуты покоя облачение ниспадало на них, значительная часть их кажущейся полноты исчезала.

У платья была одна весьма диковинная особенность. Шлейф был двойным. Сзади одеяние едва превышало длину платья для ходьбы, но концы были поистине весьма длинными. Это создавало квадратный придворный шлейф наподобие монаршей мантии, который при остановке можно было легко подать рукой вперед для создания отделки или драпировки.

Черный сатин и сверкающий гат.

Избирая для платья белоснежный цвет вместо кремового, художник ведал, что предписывает. Белый цвет скрадывает объем, тогда как кремовый увеличивает. То же относится и к черному сатину. Сатин, полный игры света и тени, неопределен в объемах и предпочтительнее шелка или бархата, которые полнят фигуру. Гат представляет собой нарядные, лукавые маленькие украшения, которые неожиданно подмигивают вам и исчезают.

Много хлопот уходит на подбор цветов, после чего начинается истинная работа художника. Труднее всего обеспечить своих покровительниц уличными платьями, которые были бы традиционными и вместе с тем в духе Рубенса. Для этого он пользуется идеей пелерины. Дородная дама в аккуратно сидящем платье, не слишком высоко поднятом под грудью, выглядит живописно с гольф-пелериной, спадающей с одного плеча. Это придает ей рост. Дольманы, открытые спереди и спускающиеся низко по бокам, по его мнению, также восхитительны.

«ВЕЩЬ должна быть прекрасна сама по себе, и она должна быть прекрасна для вас». «Хорошее одеяние включает в себя нотку поэзии»; но чтобы обрести эту поэтическую грацию, необходимо тщательно изучить волосы, глаза и кожу, ибо платье, прекрасное само по себе или великолепное на одной владелице, может потерпеть полную неудачу на другой.

Учитесь хорошо «компоновать» свой костюм; затем, облачившись в него, перестаньте думать о нем или о себе. Мягко подводите к любым контрастным цветам, вводимым в костюм для подкладок свободных драпировок, рукавов или в качестве жилетов. Следует остерегаться кричащих контрастов или «пятнистых» эффектов. Все яркие краски в костюме должны достигаться постепенно, подобно кульминации в музыке или световому акценту на прекрасном полотне. В противном случае возникает диссонанс, и гармония взаимосвязи нарушается.

Цвет лица определяет расцветку платья.

Порой цвет, использованный экономно в банте из лент или мелькнувший в подкладке, оказывается к лицу, в то время как тот же цвет в больших количествах или в качестве фонового тона костюма может показаться негармонирующим с цветом лица.

Каждой женщине полезно избрать определенный проверенный спектр цветов, который она способна вынести, и с осторожностью или редко пускаться в новые эксперименты. Обнаружится, что эти цвета, подобно музыкальной гамме, прекрасно гармонируют практически в любых сочетаниях. Таким образом, верность проверенным оттенкам служит залогом красоты, удобства и экономии.

С точки зрения экономии можно предложить бесконечное множество решений. Прошлогодний легкий шелковый наряд для вечеров может послужить подкладкой или образовать длинный свободный перед нынешнего чайного платья. Роскошные драпировки прошлогоднего туалета для экипажа способны с успехом послужить для создания щегольского бархатного жилета и изящной шляпки к нынешнему уличному костюму, и ничто не будет потеряно.

Еще одно предостережение относительно цветов. Весьма нежная блондинка, наслаждавшаяся бледнейшими, изысканнейшими оттенками, должна остерегаться слишком долго рассчитывать на это увядающее сияние, дабы не обнаружить, что цвет ее платья основан на цветке, который увял много лет назад. Или, возможно, на том, что распустилось в более пышное цветение; и если она не сообразует свою цветовую шкалу с переменами времени, то утратит всю красоту настоящего момента.

Женщины совершают еще одну ошибку, забывая, что милые детские округлости ранней юности меняются с годами, и столь шедший тогда наивный стиль одежды может носиться слишком долго. Округленная шея пышной дамы слишком скоро становится мускулистой, а изнеженная шея хрупкой женщины слишком склонна терять свои мягкие очертания.

Цветовые изменения, происходящие почти неизменно у прохладных, бледных блондинок, зачастую являются лишь переменами в красоте; тем не менее эти изменения цвета лица должны встречать отклик в переменах туалета.

Сочетания цветов.

«Секрет художественного облачения заключается в том, чтобы днем подбирать цвета как можно точнее под волосы, а вечером — под глаза».

«Создание цельного впечатления посредством драпировок, вуалей и головных уборов единого оттенка — вещь высочайшего художественного уровня».

Эти две аксиомы высокого искусства могут быть предложены в качестве надежного фундамента для выбора цветов, следуя которому никто не сможет совершить серьезную ошибку.

Женщина полутонов, обладающая мягкими полутонами кожи, волос и глаз, теряет всю свою красоту и выразительность, облачаясь в глубокие, насыщенные тона. Ей необходимы приглушенные, теплые, неагрессивные оттенки в качестве фона, чтобы выявить все ее собственные лучшие черты.

«Некоторые люди, — отмечает мисс Оуки, — обладают множеством задатков формы и цвета, которые могут быть проявлены при особом подходе, но у большинства имеется лишь один потенциал, который поддается совершенствованию». Одетые в одну гамму цветов определенные женщины могут подчеркнуть белизну своей кожи, а в другую — выявить собственный природный колорит, в то время как иные должны довольствоваться лишь одним определенным спектром оттенков.

Рыжие волосы и карие глаза.

Женщины этого типа могут носить янтарный, глубокий цвет с отделкой из фавна или бледного желтовато-розового; темный, насыщенный красный, подобный цвету красной штокрозы; кремово-белый (кремово-белый сатин с жемчугом и старинным игольчатым кружевом); оливковый и темные оттенки зеленого, цвет кларета, бордовый, сливовый и золотистый.

Украшения: топазы, янтарь, жемчуг и золотые изделия.

Из этих цветов можно составить всевозможные прелестные сочетания; особенно хорош темный янтарный, приближающийся к коричневому, на контрасте с бледным фавновым или золотистым. В качестве самоцветов — топазы. Меха соболя и более темных оттенков норки необычайно к лицу, причем те же оттенки меха можно найти в большинстве тканей для платьев. Существует также особый бордовый оттенок, который придает рыжим волосам поистине золотистый отлив и выгодно оттеняет чистую белизну кожи, даже если на ней есть веснушки. Ношение этого бордового цвета благотворно сказывается и на самих веснушках.

Рыжие волосы и серые или зеленые глаза.

Представительницы этого типа могут носить все вышеперечисленные цвета, добавляя к ним любые коричневые и лиловые тона. С серыми оттенками можно носить аметисты. Серые тона прекрасно контрастируют с любым из упомянутых зеленых.

Нейтральный тип.

Женщины этого склада обладают тусклыми светло-русыми волосами, невыразительным цветом лица, как правило, серыми или синими глазами. К этому типу нередко принадлежат самые одухотворенные и интеллектуальные наши женщины, а также, весьма часто, женщины хрупкого от природы здоровья. Это тип, одеть который эффектно чрезвычайно трудно. Можно носить черный бархат и мягкие шерстяные ткани, оживленные бархатом или кружевом; кремово-белый цвет благодаря отраженным лучам освежает цвет лица. Однако здесь следует соблюдать осторожность. Допустим теплый нежно-розовый цвет. Неразличимо-синий и неразличимо-зеленый (иными словами, очень темные оттенки). С ними в качестве подкладок, жилетов или лент можно сочетать бледнейший розовый. Нежно-розовый на подкладке из почти белого розового; бледные, но не меловые голубые тона. Синий не следует носить в шелке, если только он не отличается матовостью или полным отсутствием блеска.

Элегантные и уместные украшения.

При синих глазах допускаются сапфиры (лучше всего серо-голубые сапфиры); жемчуг, зеленоватая бирюза, лунные камни, инталии, камеи, античные монеты.

Женщины этого нейтрального типа нередко благодаря улучшению здоровья обретают более теплый румянец на коже и более насыщенный тон волос. В таком случае к вышеперечисленным цветам можно добавить желто-коричневые, коричнево-фавновые тона и чуть более светлый зеленый в контрасте с темными зелеными.

Черно-каштановые волосы, стальной серо-глаз, светлая кожа с румянцем на щеках позволяют носить все зеленые цвета (кроме самых светлых), кремово-белый, фавновый, серый, коричневый, красный, фиолетовый, насыщенный розовый и все оттенки синего. Если какой-либо тип и способен носить черный цвет без дурных последствий, так это данный. В качестве украшений годится любой желанный камень.

Черные волосы, очень темные глаза, золотисто-коричневая кожа, теплый румянец, ослепительно белые зубы позволяют носить насыщенные коричневые тона, кларет, глубокий янтарный, кремово-белый, теплые розовые и пламенные оттенки. Следует избегать черного и очень бледных цветов. Желтый иногда носить дозволяется, однако здесь уместно предостережение для черноглазого типа в целом. Знаток колорита мудро замечает, что «желтый цвет требует осторожного подхода при черных волосах. Весьма часто это выглядит лишь вульгарным контрастом».

Черные волосы, слегка землистая кожа.

Женщины этого склада могут носить черный цвет, но он должен быть оживлен белыми кружевами, смягчающими и освежающими лицо, что создает «эффект рисунка тушью на белой бумаге». Темно-серые, изредка тускло-красные тона. С пользой может носиться своеобразный желтовато-красный, пыльный, несветящийся, очень темный цвет. Пламенный оттенок годен для подкладок или отделки, хотя ввиду скудости красок этого типа никакие цвета не кажутся находящимися с ним в истинной гармонии.

Тусклое золото — едва ли не единственное украшение, доступное к ношению, если не считать изящной ониксовой камеи. Цветы: белые водяные лилии, камелии или самые темные, бархатистые дамасские розы, причем ни те, ни другие не должны изобиловать настолько, чтобы бросаться в глаза.

Черные волосы, чистая кожа, синие глаза.

Это прекрасное сочетание открывает широкий простор для выбора расцветок. Синие тона, особенно сапфировых оттенков, темные красные, бледный розовый, сине-серый, белые тона — как кремовые, так и бело-голубые, а также черный цвет во всех проявлениях: сплошной и прозрачный. Для украшений: жемчуг, сапфиры, опалы, бирюза, бриллианты. Белые цветы, а также фиалки, анютины глазки и т. д.

Женщине с синими глазами всегда следует иметь в своем костюме что-либо синее. Поистине чрезвычайно занимательно наблюдать, как синева, подведенная близко к горлу, а затем бант из той же ткани в волосах усиливают синеватый оттенок глаз, превращая даже блеклые, водянистые очи в глубокий фиолетовый цвет. Когда синий цвет у лица оказывается слишком трудным, часть его необходимо поместить в волосы или на шляпку, смотря по обстоятельствам. Это правило применимо ко всем цветам.

Каштановые волосы, теплая коричневая кожа, карие глаза позволяют носить коричневые, желтые, янтарные, кремово-белые тона, насыщенные синие, цвета загара и фавна, все оттенки красного, оливково-зеленый и бордовый; пламенный цвет и нежно-розовый в небольших количествах. Этот тип при желании может носить резкие яркие контрасты цветов, при условии что они остаются в пределах допустимого диапазона. Следует избегать черного, синего, белого и всех холодных бледных тонов. Украшениями могут служить бриллианты и любые самоцветы насыщенных цветов. Кареглазым женщинам следует носить коричневый цвет по той же самой причине, по какой голубоглазым женщинам следует носить синий. Не обязательно облачаться в коричневое целиком, но коричневый должен располагаться достаточно близко к лицу для достижения нужного эффекта.

Темно-каштановые волосы, кремово-белая кожа и бархатисто-карие глаза — это прекрасное сочетание позволяет носить черный шелк или бархат с кремовыми кружевами, оживляющими лицо. Темно-красные, лиловые и бордовые тона, павлинье-зеленый, оливково-зеленый, янтарный, фиолетовый, нежно-розовый в сочетании с жемчугом, янтарем, топазом, рубином, гранатом, бриллиантами.

Рыжевато-каштановые волосы, светлая кожа, синие глаза.

Этот тип может носить практически любой цвет, за исключением лилового и таинственных бледных тонов. Собираясь надеть желтый, она должна оттенить его коричневым или приглушенным зеленым.

Рыжевато-каштановые волосы, серые или зеленые глаза: представительницам этого типа следует проявлять большую осторожность, особенно если цвет лица бледлен или землист. Оливково-зеленый (не слишком уходящий в коричневый), оживленный бледнейшим розовым. Белый на контрасте со старым золотом. Темно- и светло-синий; фиолетовый с белым; смесь сиреневого и жженого крема (понжи имеет оттенок жженого крема). Черный с желтовато-зелеными тонами. Красный в небольших количествах. Почти в каждом глазу присутствует оттенок зеленого. В некоторых случаях он является преобладающим, и когда это так, следует носить зеленый.

Блондинка, светлые волосы (светло-золотистые или льняные), синие глаза, с румянцем или без него: это один из немногих типов, способных носить бело-голубой цвет. Все прохладные, освежающие оттенки — холодные серебристо-голубые, бледные зеленые, бледные серые тона, черный цвет и даже блестящий черный сатин — всё это идет ей. Допустимо носить гелиотроп, пурпурный, прохладный фиолетовый, розовый и лавандовый. Здесь уместно упомянуть, что, хотя ей подвластно множество других цветов, прохладная блондинка никогда не будет выглядеть лучше, чем когда придерживается оттенков, принадлежащих по праву ей и только ей. Ее стиль никогда не бывает столь очарователен, как в полупрозрачных, струящихся, воздушных материалах. Но поскольку зима неизбежна, в ее распоряжении шелка, бархат и все шерстяные ткани в желаемых тонах. Ее камнями должны быть аметисты, изумруды, сапфиры и опалы.

Практически любой цвет.

Золотистая блондинка со временем постепенно темнеет; глаза у нее обычно серо-зеленые или ореховые, а кожа имеет теплый румянец. Этот тип обладает широким спектром цветов для выбора.

Можно носить теплые красные и даже пламенные оттенки, но более гармоничными окажутся янтарь, желтый и фавновый. Также теплый розовый, черный, коричневый, теплые зеленые тона, кремово-белый, бирюзово-голубой, фиолетовый, лиловый и теплый серый.

Этот же тип с бледной, чистой кожей вместо розовато-голубого румянца должен выбирать совершенно иные оттенки. Оливково-зеленые, все мягкие желтовато-зеленые, кремовые и прозрачные белые тона, бледные павлиньи и бирюзово-голубые, бледный янтарь, розовато-лиловые, оттенки аметиста и гелиотропа — всё это подходит данному типу.

Жемчуг, опалы, лунные камни, бирюза и топаз; можно носить любые цветы, а также анютины глазки, душистый горошек и розы бледных оттенков.

Все блондинки, за исключением прохладных, с годами темнеют. Пусть они следят за этим, отказываются от своих бледнейших тонов и переходят на несколько более теплые краски.

Изредка мы видим блондинку, у которой этот процесс потемнения превратил волосы в золотисто-коричневые, проявил теплые золотистые тона кожи и вместе с тем подчеркнул синие глаза. Здесь часто совершают ошибку, игнорируя синие глаза. Делать этого ни в коем случае нельзя. Для такого типа хороши цвета фавна и старого золота. Коричневые, глубокие насыщенные розовые, синие тона, любые зеленые, кроме самых бледных, голубовато-серые, кремово-белые и цвет анютиных глазок.

Седые волосы.

Преждевременная седина производит живописный и очаровательный эффект, часто придавая красоту внешности, которая в противном случае могла бы показаться заурядной. Следует рассмотреть несколько типов. Зеленовато-седые волосы, преждевременные или естественные, в сочетании с карими или темно-серыми глазами и кожей с преобладанием коричневатых тонов позволяют носить все темные зеленые и оливковые тона, синие, коричневые и темный янтарь, теплые желтые и темные бархатистые красные, желтовато-розовые, темные синие и лиловые, особенно буровато-лиловые, а также кремово-белый. Следует избегать серого или черного цветов. Этот диапазон оттенков, разумеется, выбирается в соответствии с возрастом владелицы. Из самоцветов для этого типа прекрасны красноватый топаз и аметист, а из цветов наиболее эффектны чайные розы.

Седые волосы в сочетании со светлой, чистой кожей и, возможно, некоторым румянцем на щеках позволяют носить прекраснейшие гармоничные сочетания серых тонов. Допустим также черный цвет и любые из вышеперечисленных, за исключением коричневого.

Бледный цвет лица в сочетании с серыми или синими глазами и белоснежными волосами будет выглядеть элегантно в черном кружеве или бархате.

Преждевременная седина в сочетании с прекрасным чистым цветом лица (бледным или розоватым) и синими глазами представляет собой великолепный тип. Седые волосы создают эффект сияния пудры, и бриллианты в сочетании с бирюзой можно носить с прекрасным эффектом; жемчуг — также.

Черное платье.

Женщины, как правило, считают свой гардероб неполным, если в нем нет хотя бы одного хорошего черного платья. «Это так удобно, знаете ли, и подходит для стольких случаев». Во многих отношениях этощая правда. Но следует принять во внимание несколько моментов. Во-первых, существуют определенные типы внешности, которым никогда не следует носить черный цвет. Во-вторых, есть такие, которым необходимо тщательно различать блестящий черный цвет бархата, шерсти, сатина или кружева и прозрачный черный цвет гренадина и газа. Наконец, ко всем относится предупреждение о том, что после тридцати лет ни одна женщина не может безопасно носить сплошной черный цвет, не прибавляя тем самым возраст своему лицу.

Черный цвет определенно белит кожу на контрасте, но он выявляет и углубляет каждую морщинку. Этот контраст могут безбоязненно выдержать лишь пухлые, светлые лица без единой морщинки.

Облачаясь в черное, необходимо выбирать материал, тон которого наиболее идет коже. Например, очень немногие виды кожи способны вынести глянцевитый черный цвет сатина с его отраженными лучами. Черный цвет, однако, можно смягчить обилием кремовых кружев или расшить гатом так, чтобы он мерцал при каждом движении, а для вечернего выхода лиф можно сделать с низким вырезом, избегая тем самым его прямого контраста с лицом.

Различные советы.

Блондинки могут при желании носить желтые тона, гармонирующие с их волосами. Впервые на этот смелый шаг отважился Ворт, добившись восхитительных результатов.

Синеву глаз всегда можно усилить, надев платье подходящего синего оттенка. Белый цвет могут носить женщины всех возразов, и практически во всех материалах он к лицу. Для вечернего и дневного ношения он наиболее удовлетворителен. Южные женщины непременно стремятся одеваться исключительно в белое.

Для вечернего выхода, если это позволяет цвет лица, весьма красивый эффект достигается ношением цветов, перекликающихся с оттенками кожи или сливающихся с ними, таких как розовато-коричневые, мягкие серо-бурые, пепельно-розовые или теплые кремовые тона, подобные сердцевине чайной розы.

Выбор цветов.

В выборе идущего вам цвета кроется гораздо больше, чем принято думать. Существует старая история об одном знаменитом человеке, чья пожизненная преданность супруге казалась несколько удивительной, поскольку она была очень непривлекательной женщиной. Один из знакомых спросил его, что привлекло его в ней в самую первую встречу. Он ответил: «Розовая шаль, лежавшая на спинке стула, на котором она сидела, создавала столь приятный контраст с белым платьем, что я думал только о ней; попросив же представить меня ей исключительно из-за розовой шали, я столкнулся с поразительным очарованием манер и изяществом ума, которые пленяют меня по сей день».

Окружение женщины неизбежно играет огромную роль в ее внешности, однако отнюдь не следует, будто роскошная обстановка производит больший эффект, нежели самая простая и скромная, особенно если она не выгодно подчеркивает красоту красок. Какие оттенки лент выбрать, какие цвета носить — вопросы гораздо более серьезные, чем осознает большинство людей.

Самое ошеломляющее платье в мире, если оно не к лицу, не будет иметь и половины эффективности простейшего и скромнейшего наряда правильного цвета и кроя. Это эпоха поистине живописная, и в выборе того, что идет к лицу, дозволяется широкая свобода. Но крупные шляпы, огромные рукава, сильно оттопыривающиеся юбки и общий вид модной картинки подходят далеко не каждой женщине, и та, чье платье скроено по простейшим из возможных линий, произведет в комнате, полной разодетых дам, куда больший фурор, чем если бы она попыталась соперничать с ними.

Гармония и контраст цветов.

Ниже приводится список контрастирующих и гармонирующих цветов:

Белый контрастирует с черным и гармонирует с серым.

Белый контрастирует с коричневым и гармонирует с желтовато-бежевым.

Белый контрастирует с синим и гармонирует с небесно-голубым.

Белый контрастирует с фиолетовым и гармонирует с розовато-лиловым.

Белый контрастирует с зеленым и гармонирует с бледно-зеленым.

Холодные зеленые тона контрастируют с малиновым и гармонируют с оливковым.

Холодные зеленые тона контрастируют с фиолетовым и гармонируют с оливково-желтым.

Холодные зеленые тона контрастируют с белым и гармонируют с синими.

Теплые зеленые тона контрастируют с малиновым и гармонируют с желтыми.

Теплые зеленые тона контрастируют с бордовым и гармонируют с оранжевым.

Теплые зеленые тона контрастируют с фиолетовым и гармонируют с оливково-желтым.

Теплые зеленые тона контрастируют с красным и гармонируют с небесно-голубым.

Теплые зеленые тона контрастируют с розовым и гармонируют с серым.

Оранжевый цвет контрастирует с фиолетовым и гармонирует с желтым.

Оранжевый цвет контрастирует с синими тонами и гармонирует с красным.

Оранжевый цвет контрастирует с черным и гармонирует с теплым зеленым.

Оранжевый цвет контрастирует с оливковым и гармонирует с теплым коричневым.

Оливково-желтый контрастирует с коричневым и гармонирует с зеленым.

Оливково-желтый контрастирует с малиновым и гармонирует с желтовато-бежевым.

Красно-коричневый контрастирует с зеленым и гармонирует с красным.

Оливковый контрастирует с белым и гармонирует с черным.

Оливковый контрастирует с бордовым и гармонирует с коричневым.

Золотой цвет контрастирует с любым темным тоном, но выглядит богаче с фиолетовым, зеленым, синим, черным и коричневым, чем с прочими цветами. Он гармонирует со всеми светлыми тонами, но меньше всего — с желтым. Наилучшая гармония достигается с белым.

«ПРЕКРАСНО то, что уместно». «Женщина, небрежная к своему одеянию, либо не любима, либо несчастна». «Платье для тела — то же, что здравый смысл для разума». «Одежда есть поистине раздел манер» и обращается к взору с той же силой, с какой прелестные слова и мягкие голоса обращаются к слуху. Дороговизна не является мерилом красоты наряда. Напротив, уместность, гармония, соответствие облику, ненавязчивость, пригодность для данного места и лица — вот качества, делающие его совершенным.

И поскольку против этих канонов хорошего вкуса грешат столь часто, представилось наилучшим указать подобающие платья и принадлежности для подобающих случаев. Не в смысле частных фасонов, ибо они мимолетны, как дыхание моды, а в смысле общих принципов, которые практически неизменны. Утвердившись в этих фундаментальных принципах, человек избавляется от неловкости и самосознания.

Домашнее платье.

Пожалуй, именно домашнее платье ярче всего свидетельствует об аккуратности и характере владелицы. Много внимания уделяется нарядам для прочих случаев, но здесь проходит проверка на утонченность и изысканность, критерий индивидуальности.

Аккуратность — первое требование, уместность — второе. Нет ничего более оскорбительного для хорошего вкуса, чем видеть нежную ткань, ленты, кружева некогда элегантного туалета, опущенные до кухонных надобностей, запятнанные и испачканные почти до неузнаваемости.

Имейте платья, приспособленные для тех дел, для которых они предназначены. Аккуратное gingham-платье, простое шерстяное платье красивы и уместны для утреннего ношения любой дамы, которой приходится надзирать за работами в собственном хозяйстве. Фартуки, перчатки, пылезащитные чепчики, которые можно быстро сбросить, оставляя хозяйку аккуратной и пристойной для случайного утреннего посетителя — без необходимости для нее менять костюм, а для него — томительно ожидать.

Для послеобеденного времени могут носиться самые прелестные туалеты в виде домашних платьев или чайных жакетов, сшитых из в противном случае бесполезных остатков ярких шелков, а ленты могут служить для ношения с пригодными в остальном юбками, чьи первоначальные лифы давно износились. Шлейфы средней длины всегда хороши в доме, а потому чайные платья — от самых роскошных до скромнейших по стоимости — всегда в чести. Избегайте очень коротких юбок для дома; они неловки и умаляют вас как с ментальной, так и с физической точки зрения.