«Короли менестрелей: От «Дэди» Райса до наших дней»

Так получилось, что Кафф, который тем временем в полураздетом виде притаился в укрытии за выступающей кулисой позади исполнителя, в этот момент каким-то образом получил известие о приближении парохода к пристани Мононгахела. Между ним и другими представителями его цвета кожи в той же сфере услуг, особенно в отношении одного грозного конкурента по прозвищу Джинджер, существовало острое соперничество в багажном деле. Позволить Джинджеру воспользоваться преимуществом беспрепятственного наскока на вещи приближающегося судна означало для Каффа не только лишиться всех «чаевых» от пассажиров, но и, зарекомендовав себя увальнем в своем деле, бросить тяжелое пятно на собственную репутацию. Как бы щедро он ни был готов выручить друга, пойти на такую жертву он не мог. Потоптавшись в нервном ожидании конца песни с минуту-другую, терпение Каффа иссякло, и, осторожно высунув профиль из-за края кулисы, он прокричал поспешным шепотом: «Масса Райс, масса Райс, мне нужно одеться! Масса Гриффит зовет — пароход идет!»

Призыв остался безрезультатным. Масса Райс его не услышал, поскольку удачная шутка в адрес непопулярного городского чиновника вызвала у публики такой хохот, в котором потонули все остальные звуки. Погодив еще несколько мгновений, нетерпеливый Кафф на сей раз высунул лицо из укрытия уже на три четверти и вновь ринулся на исполнителя теми же словами, но с более настойчивым голосом: «Масса Райс, масса Райс, нужно забрать одежду! Масса Гриффит зовет — пароход идет!»

“DADDY” RICE NED HARPER

JOE. SWEENEY DICK. SWEENEY

BLACK-FACE PERFORMERS WHO ANTEDATED MINSTRELSY PROPER.

Еще более удачный куплет вызвал еще более бурную реакцию, и призыв носильщика остался неуслышанным и проигнорированным. Доведенный до отчаяния и забывший в этот критический момент всякие приличия, Кафф в своем комическом полуоблачении выскочил из укрытия, бросился на сцену и, положив руку на плечо артисту, взволнованно завопил: «Масса Райс, масса Райс, давай негритянскую шляпу — негритянский сюртук — негритянские башмаки — отдавай негритянские шмотки! Масса Гриффит зовет его — пароход идет!!»

Этот инцидент стал пределом, после которого веселье той ночи перешло всякие границы. Партер и ярусы представляли собой такую сцену судорожного хохота, что продолжать представление было невозможно; а погасшие рампы, опустившийся занавес и распахнутые настежь двери для выхода означали, что спектакль окончен.

Таковы были обстоятельства — достоверные в каждой детали, — при которых было представлено первое произведение самостоятельного искусства менестрельного шоу негров.

На следующий день песня о Джиме Кроу в том или ином исполнении была у каждого на устах. Приказчики напевали ее, обслуживая покупателей за прилавками магазинов, ремесленники гремели ею во время работы под ритмичные удары кувалд и молотов, мальчишки свистели ее на улицах, дамы выводили рулады в гостиных, а горничные повторяли под звон посуды на кухнях. Райс решил извлечь из ее популярности дальнейшую выгоду: он твердо намерился издать ее ноты. Мистер В. С. Питерс, впоследствии проживавший в Цинциннати и хорошо известный как композитор и издатель, в то время содержал музыкальный магазин на Маркет-стрит в Питтсбурге. Райс, сам невежественный в элементарных основах музыкальной науки, обратился к мистеру Питерсу и попросил его о содействии в подготовке песни к печати. Возникли определенные трудности, прежде чем Райса удалось уговорить согласиться на исправление некоторых незначительных погрешностей, главным образом ритмических, в его мелодии; но в конце концов он уступил, и мотив в его нынешнем виде с фортепианным сопровождением мистера Питерса был перенесен на бумагу. Рукопись передали мистеру Джону Ньютону, который воспроизвел ее на камне с тщательно украшенным титульным листом, включающим портрет героя песни, в точности так, как она копировалась в последующих изданиях до настоящего времени. Это был первый образец литографии, когда-либо выполненный в Питтсбурге.

Джим Кроу исполнялся на сцене театра ежевечерне на протяжении всего сезона; а когда он завершился, большой зал Билла на углу Третьей и Маркет-стрит был арендован исключительно для репетиций в эфиопском стиле. Вскоре в качестве сопутствующего произведения появилась «Clar de Kitchen», за которой стремительно последовали «Lucy Long», «Sich a Gittin’ up Stairs», «Long-Tail Blue» и так далее, пока в распоряжении не оказался целый репертуар, из которого можно было выбирать для вечернего представления.

Райс оставался в Питтсбурге около двух лет. Затем он посетил Филадельфию, Бостон и Нью-Йорк, откуда отплыл в Англию, где встретил горячий прием в своем новом амплуа.

До того как запеть «Джима Кроу», Райс считался лишь посредственным исполнителем. Джоз. Н. Айрлэнд в своей книге «Хроники нью-йоркской сцены» отмечает, что он привлек в театр «Бауэри» больше денег, чем любой другой артист за тот же период времени. Он выступал преимущественно в составе драматических трупп, где обычно играл в антрактах. Его менестрельные выступления были относительно редкими и по большей части ограничивались участием в коллективе «Серенады Чарли Уайта», хотя в августе 1858 года он также давал звездные гастроли в «Менестрелях Вуда» в Нью-Йорке. В театре «Бауэри» в столице он с большим успехом в течение нескольких недель исполнял роль дяди Тома, начиная с 16 января 1854 года. Он был автором нескольких ранних негритянских фарсов, самыми популярными из которых стали «О, тише!», «Мумия» и «Кость-тыква». Первое нью-йоркское представление спектакля «О, тише!» состоялось 15 августа 1832 года. Он славился эксцентричностью в одежде: пуговицы на его сюртуке и жилете представляли собой золотые монеты достоинством в пять и десять долларов, которые он без разбора раздавал на сувениры. 18 июня 1837 года в Англии он женился на мисс Гладстон. «Дэдди» Райс родился в Нью-Йорке 20 мая 1808 года и скончался там же 19 сентября 1860 года.

ПЕРВОЕ МЕНЕСТРЕЛЬНОЕ ШОУ.

Вокруг точной даты этого интересного события всегда велось немало споров; две вещи достоверны и никогда не оспаривались: во-первых, то, что оно действительно имело место, и, во-вторых, то, что дебютное представление состоялось в Нью-Йорке в период с 31 января по 17 февраля 1843 года.

В том, что идея объединить таланты первоначальной четверки — Эммета, Брауэра, Пелэма и Уитлока — принадлежала последнему, нет никаких сомнений; следующее свидетельство было предоставлено им самим за много лет до смерти.

«Организацию менестрелей я считаю своей собственной идеей, и ее невозможно вычеркнуть. Однажды я попросил Дэна Эммета, который в то время находился в Нью-Йорке, порепетировать со мной на скрипке и банджо на его пансионе на Кэтрин-стрит. Мы отправились туда, и когда мы закончили репетировать, к нам случайно заглянул Фрэнк Брауэр. Он послушал нашу музыку, будучи совершенно очарован! Я предложил ему присоединиться с костями, что он и сделал. Вскоре зашел Дик Пелэм, тоже случайно, и посмотрел в изумлении. Я попросил его раздобыть бубен и войти в состав компании, и он вышел и добыл его. Порепетировав некоторое время, мы отправились в старое пристанище цирковой публики — в “Бранч” на Бауэри — со своими инструментами и впервые выступили в биллиардной Бартлетта в качестве Виргинских менестрелей. Была составлена программа, и впервые мы появились на сцене перед публикой на бенефисе Пелэма в театре “Чатем”. Зал был набит до отказа — битком забит нашими друзьями; и Дик, разумеется, нажил деньжонок».

Дом на Кэтрин-стрит имел номер 37 и содержался некой миссис Брукс. «Бранч» представлял собой отель напротив амфитеатра на Бауэри.

31 января 1843 года у Дика Пелэма действительно был бенефис, но выступление носило обычный характер; ничего необычного, вроде появления квартета артистов блэк-фейс одновременно, что вызвало бы значительный ажиотаж, не произошло; таким образом, мы можем исключить 31 января 1843 года как дату первого публичного выступления.

6 февраля появилось следующее объявление:

АМФИТЕАТР НА БАУЭРИ,

Вечер понедельника, 6 февр. 1843 г., первый вечер новой, гротескной, оригинальной и необычайно мелодичной эфиопской капеллы под названием

ВИРГИНСКИЕ МЕНЕСТРЕЛИ

Представляющие собой исключительно менестрельное шоу, сочетающее банджо, скрипку, кастаньеты-кости и бубен, и полностью лишенные вульгарностей и прочих предосудительных черт, до сих пор характеризовавших негритянские эксцентриады.

11:45 от отеля

Газета New York Herald впервые прокомментировала выступление 9 февраля.

Квартет оставался в амфитеатре на Бауэри до 11 февраля; пять дней спустя они выступали над Залом Обилия (Cornucopia Hall) по адресу Парк-Роу, 28; 22 февраля они начали гастроли в театре Park Theatre, а вскоре после этого отправились в Бостон, где играли в зале Melodeon Hall в течение нескольких недель и отплыли из Нью-Йорка 21 апреля 1843 года. 21 мая они дали свое первое выступление в Ливерпуле, Англия, в Концертном зале на Концерт-стрит; впоследствии отыграли неделю в Манчестере, а оттуда отправились в театр «Адельфи» в Лондоне, где пробыли один месяц; после этого первоначальная четверка распалась.

БИЛЛИ УИТЛОК

работал наборщиком в газете New York Herald и по вечерам выступал в различных театрах, сохраняя за собой дневную должность.

Он впервые выступил в Нью-Йорке в 1835 году в роли Каффа в спектакле «О, тише!». Он уволился из Herald в 1837 году и поступил в цирк; вернувшись в Нью-Йорк, зимой 1839 года был нанят П. Т. Барнумом играть на банджо для Джона Даймонда, великого танцора.

Мистер Уитлок первым вернулся в Соединенные Штаты после распада оригинальной труппы; он прибыл примерно в августе 1844 года; впоследствии выступал в составе различных небольших коллективов и цирков.

Много лет он гастролировал как комик в стиле янки, а также был актером в театре «Бауэри» примерно в 1853 году; он является автором песни «Lucy Long», одной из великих песен раннего менестрельного искусства. Последнее его выступление состоялось в цирке Дэна Райса в 1855 году.

Его дочь вышла замуж за Эдвина Адамса, великого актера.

Странно, но никто, кажется, не знает, где похоронен мистер Уитлок. Билли Уитлок родился в Нью-Йорке в 1813 году; он скончался в Лонг-Бранче, штат Нью-Джерси, 29 марта 1878 года.

ДИК ПЕЛЭМ (Ричард Уорд Пелл),

как и Билли Уитлок, впервые выступил в родном городе в спектакле «О, тише!» в 1835 году. 13 февраля 1840 года он соревновался в танцевальном поединке с Джоном Даймондом в Нью-Йорке.

14 ноября 1842 года он выступил в театре Franklin Theatre в Нью-Йорке, а 16 января 1843 года у него состоялся бенефис в амфитеатре, по случаю которого он исполнил шестнадцать песен и танцев, а также сыграл в фарсе «Негритянская самоуверенность»; и после этого мы считаем непрерывные представления недавним изобретением. После распада первоначальной четверки в Англии мистер Пелэм дал серию продолжительных гастролей в лондонском театре «Сэдлерс-Уэллс». 22 апреля 1844 года вместе с Дэном Эмметом, Фрэнком Брауэром и Джо Суинни они воссоздали свой небольшой ансамбль и открылись в Дублине, Ирландия, в Королевском театре, после чего выступали в Корке, Белфасте, Глазго и Эдинбурге, после чего распались.

Впоследствии мистер Пелл организовал труппу «Серенады Пелла» и объездил все крупные города Англии, Ирландии, Шотландии и Уэльса. Его последнее выступление состоялось в Бирмингеме, Англия, 19 августа 1856 года.

BILLY WHITLOCK DICK PELHAM

DAN. EMMETT FRANK BROWER

Вышеупомянутые четыре артиста дали в Нью-Йорке 6 февраля 1843 года первое менестрельное шоу в истории; они были известны как Виргинские менестрели.

R. BISHOP BUCKLEY JAS. BUCKLEY SWAINE BUCKLEY

FRED. BUCKLEY

THE ORIGINAL BUCKLEY SERENADERS.

Дик Пелэм родился в Нью-Йорке 13 февраля 1815 года; он скончался в Ливерпуле, Англия, 8 октября 1876 года.

ДЭН ЭММЕТ (Дэниел Декейтер Эммет)

был более известен широкой публике, чем любой из его соратников, в силу того факта, что он пережил почти всех своих современников, а также благодаря более важному обстоятельству — тому, что он являлся автором песни «Дикси», которой суждено жить вечно.

Сегодня вечером в Ратуше — Менестрели.

Мистер Эммет впервые загримировался под чернокожего в возрасте шестнадцати лет, а двумя годами позже присоединился к цирку Сэма Стикни. В возрасте двадцати пяти лет он научился играть на банджо и гастролировал с цирком Анжевена до прибытия в Нью-Йорк в 1842 году.

В 1843 году, оставив трех своих соратников в Англии, он выступал в Болтоне, графство Ланкашир; 22 апреля 1844 года он воссоединился с Пелэмом и Брауэром в Дублине, Ирландия, и в течение нескольких недель выступал с ними и Джо Суинни.

Вернувшись в Соединенные Штаты, он выступал в составе различных цирковых и менестрельных трупп.

В 1853–1854 годах он был совладельцем «Менестрелей Уайта» в Нью-Йорке; в 1855 году он открыл первый менестрельный зал в Чикаго по адресу Рэндольф-стрит, 104.

«Менестрели Эммета» открылись в Сент-Поле, шт. Миннесота, 26 апреля 1858 года; в 50-х годах он также сотрудничал с Фрэнком Брауэром в менестрельной труппе.

Мистер Эммет присоединился к «Менестрелям Брайанта» в Нью-Йорке в 1858 году и пробыл там несколько лет; после смерти Дэна Брайанта в 1875 году он принял предложение занять должность руководителя в театре «Стар Варьетис» в Чикаго. Осенью 1881 года он отправился на гастроли с «Менестрелями Ливитта», где совместно с несколькими ветеранами сцены они представили реконструкцию оригинальных Виргинских менестрелей 1843 года.

Его последним ангажементом стало турне по стране с «Менестрелями Эла Г. Филда» около десяти лет назад.

Рассказ о знаменитой песне «I Wish I Was in Dixie» можно найти в другом месте.

Дэн Эммет родился в Маунт-Верноне, штат Огайо, 29 октября 1815 года, где и скончался 28 июня 1904 года.

ФРЭНК БРАУЭР,

самый младший участник первой менестрельной труппы, впервые выступил в музее Дика Майерса в Филадельфии с вокально-танцевальным номером примерно в 1838 году; впоследствии он присоединился к цирку Джона Робинсона, а позже — к цирку Реймонда и Уоринга.

После распада первоначальной менестрельной труппы в Лондоне в 1844 году мистер Брауэр гастролировал с цирком Кука в Англии; а весной 1844 года вместе с Пелэмом, Суинни и Эмметом они возобновили свое старое представление, открывшись в Дублине, Ирландия, 22 апреля 1844 года и отыграв гастроли в Корке, Белфасте, Глазго и Эдинбурге, после чего он вернулся в Америку и выступал в составе некоторых ведущих менестрельных и цирковых коллективов.

В 1851 году он вновь посетил Англию, выступая в качестве клоуна в цирке Уэлча. 28 февраля 1856 года он начал выступления в «Менестрелях Сэнфорда» в Филадельфии.

Его последним ангажементом в менестрельном искусстве стали «Менестрели Туннисона» в Филадельфии, 2 ноября 1867 года; а его последнее появление на сцене состоялось в том же городе 22 ноября 1867 года в театре Walnut Street Theatre в спектакле «Лотерея любви».

Образ «Счастливого дяди Тома» в исполнении мистера Брауэра, как говорят, был столь совершенным актерским творением, какого еще не видывала ни одна сцена. Он был по-своему оригинален и никогда не опускался до вульгарности ни в каком виде.

Фрэнк Брауэр родился в Балтиморе, шт. Мэриленд, 20 ноября 1823 года; он скончался в Филадельфии 4 июня 1874 года.

МЕНЕСТРЕЛИ БАКЛИ.

Джеймс Бакли, отец Р. Бишопа, Г. Свейна и Фреда Бакли, был организатором справедливо знаменитых Менестрелей Бакли; изначально они были известны как «Конголезские мелодисты»; впоследствии, отыграв продолжительные гастроли в Новом Орлеане, они приняли название «Новоорлеанские серенады», а позже стали использовать имя, под которым их знали с тех пор.

Мистер Бакли был капельмейстером в музее Харрингтона в Бостоне в 1840 году.

В 1843 году он организовал «Конголезских мелодистов» в Бостоне и дал их первое представление в театре Tremont Theatre; в октябре они выступали в Табернакле — на нынешнем месте театра «Говард Атенеум». Их первое выступление в Нью-Йорке состоялось в 1845 году; в следующем году они отправились в Англию, где пробыли около двух лет. По семейным обстоятельствам каждый из четырех Бакли принял разные имена во время этой поездки и сохранял их некоторое время после возвращения в Соединенные Штаты в 1848 году; Джеймс Бакли был известен как Джеймс Бёрк.

Их повторное появление в столице произошло в залах Общественной библиотеки на углу Бродвея и Леонард-стрит; они выступали здесь уже 3 января 1849 года.

Бакли были первой признанной труппой с Востока, посетившей Калифорнию, куда они отправились в 1852 году; они выступали в палатках по 3 доллара за билет. В июне 1853 года состоялось их третье выступление в Нью-Йорке в Китайском сборочном зале на Бродвее, 539, который они арендовали и превратили в менестрельный зал; там они оставались три года. 25 августа 1856 года они открылись на Бродвее, 585; их последнее выступление там состоялось 9 января 1858 года; впоследствии они дали короткие гастроли на Бродвее, 444, начавшиеся два дня спустя.

В мае 1858 года они начали краткосрочные гастроли в зале Ordway Hall в Бостоне, а в ноябре того же года открыли короткий сезон в зале Allston Hall на Тремонт-стрит; впоследствии они вернулись в Нью-Йорк на Бродвей, 585, открывшись 11 июля 1859 года.

21 марта 1860 года они снова отплыли в Англию, где добились оглушительного успеха; в этих гастролях они выступали под собственными именами.

Фактически их успех был настолько велик, что конкурирующие менеджеры позавидовали им и умудрились откопать старый закон, запрещавший ставить любые оперы, кроме Королевской оперы; поскольку успех Бакли строился на постановке этих опер, которые они осуществляли с грандиозным размахом, они были вынуждены вернуться в Америку, что и сделали в 1861 году. Отыграв несколько ангажементов, они вернулись в Бостон и открылись в зале Allston Hall 13 октября 1862 года. 22 декабря того же года они начали выступления во Дворце музыки в Нью-Йорке (нынешнее место театра на Четырнадцатой улице), а 15 июня 1863 года вновь посетили Бостон, появившись в новом зале на углу Чонси и Саммер-стрит, где оставались до 9 апреля 1866 года.

Уход Джеймса Бакли и смерть Р. Бишопа и Фреда Бакли оставили в живых лишь Г. Свейна Бакли, который реорганизовал труппу и гастролировал с переменным успехом и неудачами примерно до 1876 года, когда Менестрели Бакли канули в Лету.

Такова история этой знаменитой семьи, чьи таланты и универсальность непостижимы для нынешнего поколения.

Они были первой труппой, поставившей бурлескную оперу, причем в масштабах роскоши, которые с тех пор никогда не повторялись.

Изначально труппа состояла из четырех членов семьи; позже к ним присоединились Сэм Сэнфорд и Дж. К. Коллинз — это произошло около 1846 года; в последующие годы в их списках появлялись многие яркие звезды менестрельного искусства. Мистер Джеймс Бакли был единственным участником организации, который не вел активную деятельность до конца своих дней.

Джеймс Бакли родился в Манчестере, Англия, в 1803 году; он скончался в Куинси, шт. Массачусетс, 27 апреля 1872 года.

Р. Бишоп Бакли начал свою карьеру в 1843 году в Бостоне в качестве участника оригинальных Менестрелей Бакли.

Он был превосходным пародистом, искусным музыкантом и хорошим актером.

Наибольшую известность ему принесло владение китайской скрипкой, в чем с ним мог сравниться только уроженец Китая. Он обладал прекрасным тенором, которым пользовался легко и изящно.

В конце 40-х годов во время пребывания в Европе и вскоре после возвращения мистер Бакли выступал под именем Дж. К. Райнер.

Р. Бишоп Бакли родился в Англии в 1826 году; он скончался в Куинси, шт. Массачусетс, 6 июня 1867 года.

Джордж Свейн Бакли, самый разносторонний из знаменитого семейства Бакли, впервые выступил в качестве чудо-ребенка в музее Харрингтона в Бостоне в 1840 году.

Позже, когда он учился играть на банджо, знаменитый Джо Суинни проявил к нему интерес и долгое время возил его по стране в качестве «звезды» под именем «Юный Суинни», которое он использовал еще 15 мая 1845 года.

Некоторое представление о многогранности мистера Бакли можно получить из того факта, что в одном представлении он исполнил песню и соло на банджо в первой части, сыграл соло на кухонных мехах в бурлеске на концерты Жюльена, исполнил «Locust Hum» в третьей части, сыграл роль в бурлескной опере, танцевал с двумя другими участниками в финале и исполнил свое соло на костях, представлявшее собой потрясающий номер; в нем он имитировал звуки барабанов, марш, побудку и т. д., завершая выступление имитацией бегущих наперегонки двух лошадей. Следует понимать, что все эти номера исполнялись в академической манере; и это было около шестидесяти пяти лет назад.

Пожалуй, главная слава Свейна Бакли покоится на номере, который он исполнял в более поздние годы; он назывался «Музыкальные моменты» — в нем он играл на двенадцати различных инструментах, исполняя несколько одновременно.

8 июля 1867 года он реорганизовал в Бостоне Менестрели Бакли, оставшись в их составе единственным представителем знаменитой семьи.

В 1870 году мистер Бакли участвовал в гастролях с «Менестрелями Сан-Франциско» в Нью-Йорке; а 3 сентября 1872 года вместе с Сэмом Шарпли он организовал труппу и представил менестрельное искусство на новый лад, упразднив освященную веками первую часть.

Следующие два сезона Менестрели Бакли провели на гастролях, а 13 сентября 1875 года он открылся с менестрелями в Бетховен-холле в Бостоне; их пребывание там было недолгим, а гастрольный тур оказался еще менее успешным.

В 1871 году он играл в сенсационной мелодраме под названием «По следам»; в ней он воплотил семь персонажей. Последнее выступление мистера Бакли состоялось в театре Walnut Street Theatre в Филадельфии, где он играл Зипа, негра, в спектакле «Преданность».

Джордж Свейн Бакли родился в Болтоне, Англия, в августе 1829 года; он скончался в Куинси, шт. Массачусетс, 25 июня 1879 года.

Фред Бакли приехал в Америку с отцом и братьями в 1839 году; когда, как уже говорилось, семья сменила имена, мистер Бакли был известен как Мастер Оле Бул.

Он долгие годы являлся руководителем оркестра в их труппе.

Некоторые из знаменитых баллад раннего менестрельного искусства были сочинены им, в том числе «Мы стареем вместе», «Я предпочел бы быть маргариткой», «Веселая Дженни», «Я все еще вижу ее в своих снах», «Я седею, дорогая Кейт» и множество других.

Мистер Бакли женился на актрисе Фанни Браун 29 января 1857 года.

Фред Бакли родился в Болтоне, Англия, 12 октября 1833 года; он скончался в Бостоне, шт. Массачусетс, 12 сентября 1864 года.

МЕНЕСТРЕЛИ КРИСТИ

были созданы и впервые организованы Эдвином П. Кристи, а после того как этот джентльмен отошел от дел несколько лет спустя, часть его старого коллектива объединилась и отправилась в Европу, дав там свое первое представление 3 августа 1857 года; они назывались менестрелями «Кристи». Из этой труппы выделилось несколько других, и в течение очень многих лет все менестрельные коллективы в Англии назывались «Кристи».

У Э. П. Кристи в течение многих лет в программке была «визитная карточка», в которой утверждалось, что его труппа менестрелей была первой организованной труппой, а в качестве даты создания указывался 1842 год. В подтверждение этого он однажды привел отчет о сборах за период с шести месяцев 1842 года и вплоть до 1 января 1848 года.

Достоверным фактом является то, что «визитная карточка» г-на Кристи появилась лишь после того, как труппы Вуда, а также Кэмпбелла — две постоянные организации менестрелей, подобные его собственной в Нью-Йорке, — добились процветания и заявили о себе.

Как уже отмечалось в другом месте, исполнителей в стиле блэк-фейс было вдоволь задолго до того, как первоначальная четверка дала свое первое совместное представление; они выступали главным образом в цирках и танцевальных залах, и в одном из последних, принадлежавшем миссис Харрингтон, матери Джорджа Кристи и впоследствии жене Э. П. Кристи, где проходили эти представления, таковые были весьма обычным явлением в то время, и это было единственным основанием для г-на Кристи относить возникновение своей первоначальной компании к более раннему времени. Нет никаких сомнений в том, что после того, как до Буффало дошли сведения об успехе Пелэма, Уитлока, Эммета и Брауэра, г-н Кристи, подобно множеству других, сформировал труппу и назвал ее «Менестрели Кристи»; дата этого интересного события никогда предана огласке не была, если таковая вообще когда-либо фиксировалась. Первая запись о труппе, которую автору удалось обнаружить, относится к Олбани, шт. Нью-Йорк, май 1844 года. В воскресенье, 17 августа 1845 года, Р. М. Хули, как утверждается, руководил для них оркестром в Ассамбли-Румс в Буффало, шт. Нью-Йорк.

Их первое выступление в столице состоялось в оперном театре Пальмо 27 апреля 1846 года; впоследствии они выступали в залах «Сосайяти Лайбрари», а позднее в «Альгамбре» — все в том же городе.

Но именно в «Механикс-Холле» на Бродвее, 472, в Нью-Йорке имя «Менестрелей Кристи» стало знаменитым; они открылись там 15 февраля 1847 года и оставались до 15 июля 1854 года. 20 сентября 1854 года труппа отплыла в Калифорнию; они выступали несколько недель в «Праттс-Холле» в Сан-Франциско, но не имели особого успеха.

Такова история «Менестрелей Э. П. Кристи»; первоначальный состав труппы включал Э. П. Кристи, Джорджа Кристи, Тома Вона и Лансинга Дюранда; карьеру большинства этих исполнителей, а также их портреты можно найти в другом месте.

Именно уход Джорджа Кристи из труппы Э. П. Кристи привел к их распаду.

Эдвин П. Кристи был больше всего известен как исполнитель баллад, хотя он сносно играл на банджо и исполнял роли в своих представлениях; он специализировался на исполнении песен Стивена К. Фостера.

Он вернулся из Калифорнии в начале 1855 года и больше никогда не выступал профессионально; он также никогда не играл в Англии, хотя его имя там у всех на слуху по сей день.

Эдвин П. Кристи родился в Филадельфии 28 ноября 1815 года; он умер (покончив жизнь самоубийством) в Нью-Йорке 21 мая 1862 года.

Джордж Н. Кристи (Харрингтон) по общему признанию считается одним из величайших исполнителей, когда-либо украшавших сцену менестрельного шоу; он был универсален во всех смыслах этого слова; если бы он соизволил использовать свои таланты иначе, его имя могло бы быть вписано в число великих актеров Америки.

Его карьера началась в Буффало, шт. Нью-Йорк, в 1839 году; хотя он еще не достиг подросткового возраста, его считали прекрасным танцором джиги.

Он был связан с Э. П. Кристи за несколько лет до того, как последний организовал свою труппу менестрелей.

Джордж Кристи выступал с «Менестрелями Кристи» в Нью-Йорке с 15 февраля 1847 года по 29 октября 1853 года, за каковой период он сыграл каждую мыслимую роль, одинаково хорошо мужские и женские; он был великолепным крайним исполнителем, а как музыкант, игравший на костях, входил в число лучших.

Из-за недоразумения он покинул Э. П. Кристи 29 октября 1853 года, а двумя днями позже объединил усилия с Генри Вудом на Бродвее, 444, где под названием «Менестрели Вуда и Кристи» они успешно выступали на протяжении многих лет.

В 1850-х годах Вуд и Кристи заняли здание, освобожденное Э. П. Кристи, поставили там шоу и управляли обоими заведениями в течение нескольких месяцев; Билли Бёрч и Кристи играли на краях сцены в своих соответствующих заведениях, после чего каждый отправлялся в другой театр, чтобы внести свой вклад в остальную часть представления.

2 декабря 1854 года здание под номером «444» было уничтожено пожаром, и труппа после кратковременного турне возобновила выступления в «472». Здание под номером «444» было восстановлено и вновь открыто 1 октября 1855 года.

Впоследствии труппа открылась в «Мраморном дворце Вуда» на Бродвее, 561-563, который был специально построен для них и открыт 31 октября 1857 года; остальные заведения тогда были закрыты.

Кристи ушел от Вуда 1 мая 1858 года и отправился в Калифорнию, открывшись в Сан-Франциско под управлением Тома Магуайра 7 июня; труппа носила название «Менестрели Кристи»; они оставались в Калифорнии несколько месяцев; впоследствии Кристи и Р. М. Хули образовали партнерство и вернулись в Нью-Йорк, открывшись на Бродвее, 444, 23 мая 1859 года. Кристи предварительно подписал с Генри Вудом соглашение не выступать в радиусе 100 миль от Нью-Йорка в течение восемнадцати месяцев, начиная с 1 мая 1858 года.

Когда Джордж Кристи попытался выступить, Вуд добился судебного запрета на его выступления; тогда Кристи отправился на гастроли до истечения срока запрета, открывшись в «Ниблос-Салун» 7 ноября 1859 года; он выступал здесь около года, а впоследствии переехал напротив по адресу Бродвей, 585.

В 1864 году он состоял в труппе Дж. В. Рэйнора; а 4 сентября 1865 года он начал сотрудничество с Хули в Бруклине; год спустя он открылся с «Менестрелями Келли и Леона» на Бродвее, 720; это было первое выступление последней труппы в столице.

16 января 1867 года вместе с Г. В. Х. Гриффином он организовал «Менестрелей Гриффина и Кристи», открывшись в «Пятая авеню театр» (бывший «Мэдисон-Сквер-Театр»); они закрылись 27 июня, отправились на гастроли и вновь появились в Нью-Йорке 29 июля в «Юнион-Холле» на Пятой авеню и Двадцать третьей улице; они закрылись 23 сентября и уехали на гастроли.

Его последнее выступление состоялось с «Менестрелями Хули» 2 мая 1868 года в Бруклине, шт. Нью-Йорк.

Джордж Кристи родился в Пальмире, шт. Нью-Йорк, 6 ноября 1827 года; он умер в Нью-Йорке 12 мая 1868 года.

ВИРГИНСКИЕ СЕРЕНАДЕРЫ, 1843.

Слева направо: в более поздние годы вышеупомянутые исполнители были широко известны как Джим Сэнфорд, «Ол Булл» Майерс, Джим Картер, Боб Эдвардс и «Кул» Уайт.

БИЛЛИ ЛЕСТЕР ПОЛ АЛЛЕН

ЛЕСТЕР И АЛЛЕН — Они пришли позже.

Уильям А. Кристи, младший сын Э. П. Кристи, был комиком и неплохим крайним исполнителем.

Наибольшего мастерства он достиг в воплощении женских образов.

В конце 1860 года «Менестрели Кристи» под его руководством совершили краткое турне; они закрылись, а 4 июля 1861 года реорганизовались и открылись в «Атенеуме» в Бруклине, шт. Нью-Йорк.

Уильям А. Кристи умер в Нью-Йорке 8 декабря 1862 года в возрасте 22 лет.

Э. Байрон Кристи был сыном Э. П. Кристи; он был комиком и наиболее известен своими комическими речами с возвышения. Он выступал с «Менестрелями Сэнфорда» в Филадельфии в 1859 году и с «Менестрелями Джорджа Кристи» в том же году, после возвращения последнего из Калифорнии. В 1865 году «Менестрели Кристи» совершили турне под его руководством.

Он умер в Нью-Йорке 6 апреля 1866 года в возрасте 28 лет.

ДЖО СУИННИ (Джоэл Уокер Суинни)

был «отцом банджо» и одним из первых исполнителей в стиле блэк-фейс.

Г-н Суинни с двумя братьями путешествовал в фургоне по Югу в начале 30-х годов, а доподлинно — не позднее 1838 года, когда он состоял в цирке, выступавшем в Линчбурге, шт. Виргиния.

Впоследствии он многократно выступал с цирками, в частности с шоу Джона Робинсона.

Около 1843 года он отправился в Англию, где гастролировал с цирком Кука.

19 апреля 1844 года вместе с Брауэром, Пелэмом и Эмметом он вновь воссоздал «Виргинских менестрелей»; они выступали в Дублине две недели и в нескольких других городах, после чего квартет распался; затем Пелэм и Суинни выступали в главных городах Соединенного Королевства, причем Суинни вернулся в Соединенные Штаты около 1845 года.

Впоследствии он организовал оперную труппу Джо Суинни и гастролировал преимущественно по Югу с перерывами вплоть до примерно года или двух перед своей смертью.

В апреле 1852 года он выступал с «Менестрелями Чарли Уайта» в Нью-Йорке. До времен Джо Суинни так называемое банджо изготавливалось из тыквы-горлянки и имело только четыре струны; он взял старую коробку из-под сыра, разрезал ее пополам, обтянул кожей и добавил еще одну струну; прекрасные инструменты, которые мы видим сегодня, являются эволюцией только что описанного грубого приспособления; это было примерно в 1830 году.

Джо Суинни родился в Аппоматтоксе, шт. Виргиния, в 1813 году; там же он умер 27 октября 1860 года.

Джордж Холланд, отец покойного Джорджа Холланда, а также Э. М. и Джоз. Холландов, известный как один из великих комиков эпохи старой актерской труппы, дебютировал в составе «Менестрелей Вуда и Кристи» в Нью-Йорке 21 декабря 1857 года, исполняя женские роли в блэк-фейсе, и оставался в труппе шесть месяцев.

Знаменитая «маленькая церковь за углом» получила свое имя и известность благодаря смерти этого великого старого актера.

Джордж Холланд родился близ Лондона, Англия, 6 декабря 1791 года; он умер в Нью-Йорке 20 декабря 1870 года.

Эдвин Форрест, первый великий актер Америки, 17 июля 1823 года в театре «Глобус» в Цинциннати, шт. Огайо, сыграл Каффа, кентуккийского негра, в пьесе «Портной в беде».

В этой пьесе г-н Форрест подражал чернокожему в одежде, акценте, походке, диалекте и манерах; и считалось, что он был первым актером, сделавшим это.

Эдвин Форрест родился в Филадельфии 9 марта 1806 года; он умер там же 12 декабря 1872 года.

«Ол Булл» Майерс (Дж. Ричард Майерс) был одним из самых ранних и лучших скрипачей в менестрельном искусстве.

Он начал профессиональную деятельность в 1835 году и состоял во многих труппах блэк-фейса, в частности в «Виргинских серенадерах» в 1843 году; эта организация, фотография которой помещена в другом месте, выступала в «Чатем-Театре» в Нью-Йорке 24 января 1844 года.

«Ол Булл» Майерс родился в Балтиморе, шт. Мэриленд, 9 мая 1909 года; он умер в Филадельфии 10 сентября 1874 года.

П. Т. Барнум, великий цитрковой деятель, осенью 1836 года, путешествуя со своим собственным небольшим шоу, имел несчастье лишиться услуг Джима Сэнфорда, одной из своих главных «визитных карточек», исполнявшего «негритянские» номера; но, дабы не разочаровать публику, Барнум зачернил лицо и исполнил песню «Such a Gittin Up Stairs» и другие популярные в то время песни.

П. Т. Барнум родился в Бетеле, шт. Коннектикут, 5 июля 1810 года; он умер в Бриджпорте, шт. Коннектикут, 7 апреля 1891 года.

Том Кристиан, один из первых и лучших исполнителей тирольских йодлей в менестрельном искусстве, присоединился к «Менестрелям Э. П. Кристи» в Нью-Йорке в 1847 году и оставался участником этой организации до ее распада в 1854 году; впоследствии он примкнул к «Менестрелям Сэнфорда» в Филадельфии и к «Кристи» Рэйнора, гастролировавшим по стране до тех пор, пока они не отплыли в Англию в июне 1857 года, куда Кристиан отправился вместе с ними; он оставался в организации, позже известной как «Менестрели Мура, Крокера и Риттера», до самой своей смерти.

Том Кристиан умер в Лондоне, Англия, 29 января 1867 года в возрасте 59 лет.

Доктор Г. Р. Сполдинг, чьи «Плавающий дворец», пароходы «Банджо», «Газель» и «Джеймс Рэймонд» в течение многих лет давали представления менестрелей на реках начиная примерно с 1855 года, был уроженцем Коейманса, шт. Нью-Йорк; он умер в Новом Орлеане, шт. Луизиана, 6 апреля 1886 года в возрасте 68 лет.

Сэм Джонсон (Исаак Рэй) был одним из первых исполнителей менестрельного шоу; еще летом 1844 года он выступал в Хобоеке, шт. Нью-Джерси, в «Отто-Коттедж» в составе труппы «Оперные братья и сестры».

Он умер в Ривер-Вью, шт. Кентукки, примерно 1 ноября 1876 года в возрасте 62 лет.

Джим Сэнфорд (Бландфорд) был одним из первых танцоров джиги в менестрельном искусстве. Он выступал с небольшими труппами уже в 1843 году и несколько лет гастролировал с великим Джоном Даймондом. Он славился своей щепетильностью в одежде.

Он родился в Балтиморе, шт. Мэриленд; он умер в Филадельфии 2 сентября 1855 года в возрасте 41 года.

Джон Вашингтон Смит был одним из самых ранних и лучших исполнителей негритянских образов, предшествовавших собственно менестрельному искусству, хотя позже он сотрудничал с несколькими видными организациями.

Его первое задокументированное выступление состоялось в «Лайон-Цирке» в Цинциннати в декабре 1838 года.

В следующем году он выступал в Нью-Йорке, а год спустя отправился в Европу, где выступал с «Пиканини» Коулманом. Вернувшись в Америку, он выступал в «Бауэри-Амфитеатре» 25 апреля 1842 года.

В 1849 году он написал и впервые исполнил песню, которая впоследствии вошла в репертуар многих знаменитых менестрелей, — «Старый Боб Ридли»; это произошло в Новом Орлеане, шт. Луизиана.

Осенью 1855 года он выступал с первоначальными «Менестрелями Сан-Франциско» в калифорнийской столице. Впоследствии он ездил в Австралию и другие зарубежные страны, где в течение многих лет руководил различными менестрельными организациями.

Джон Вашингтон Смит родился в Соединенных Штатах около 1815 года; он умер в Южном Ярре, Австралия, 31 августа 1877 года.

Фрэнсис Джермон был одним из первых комиков и исполнителей на бубне в менестрельном искусстве.

25 декабря 1839 года в Тонтоне, шт. Массачусетс, на концерте он исполнял старую песню «Sittin’ on a Rail».

Около 1844 года он присоединился к «Эфиопским серенадерам» и оставался участником этой группы несколько лет.

15 сентября 1845 года г-н Джермон и труппа, как показано на другой странице, начали выступления в оперном театре Пальмо в Нью-Йорке.

Фрэнсис Джермон умер в Филадельфии, как утверждается, в 1850-х годах.

Нед Харпер был одним из ранних исполнителей в стиле блэк-фейс, предшествовавших собственно менестрельному искусству.

Он был автором песни «Jim Along Josey» и первым исполнил ее в своей драме «Свободный негр из Нью-Йорка» примерно в 1838 году.

22 февраля 1837 года в театре «Лайон» в Бостоне он сыграл Гамбо Каффа в пьесе «О’ Хаш».

Он умер в Англии около пятидесяти лет назад.

«Билл» Сида (Ум. Прайс) до самой своей смерти был старейшим из живущих менестрелей в Англии, где он находился с 1848 года; он был комиком и универсальным исполнителем, впервые выступившим в театре «Бауэри» в Нью-Йорке в 1840 году; в июне 1848 года он выступал в составе «Виргинских гармонистов».

Билл Сида родился в Соединенных Штатах; он умер в Ливерпуле, Англия, 9 марта 1873 года.

Дик Суинни, брат знаменитого Джо Суинни, гастролировавший с ним в 30-х и 40-х годах с концертами в стиле блэк-фейс, умер в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1860 году, как утверждается. Он родился в Виргинии около 1815 года.

FRANK WARD

(of the Original Clipper Quartette) HARRY A. ELLIS

(of the Original “The Quartette”)

JOHNNY THOMPSON FRANK KERNS

(Thompson & Kerns were the original double song and dance team; 1862.)

CHARLEY GARDNER

(Original “Hop Light Loo”) FRANK E. McNISH

(Original “Silence and Fun”)

«НЕСКОЛЬКО ПОДЛИННЫХ ИСТОРИКОВ»

Слава Нельсона Книсса дошла до потомков благодаря его причастности к песне «Бен Болт», сочиненной Томасом Данном Инглишем; старинный немецкий мотив был предложен г-ном Книссом, и благодаря ему эти стихи обрели бессмертие.

Г-н Книсс посвятил себя искусству негритянского менестрельного шоу на протяжении многих лет.

1 февраля 1841 года он был руководителем «оркестра» на открытии Музея в Олбани, шт. Нью-Йорк. В 1846 году он был участником «Соболиных гармонистов»; в 1853 году — «Менестрелей Сэнфорда» в Филадельфии, а 2 июня 1854 года г-н Книсс и его дочь Энни, которая позже вышла замуж за Дж. Н. Рентфроу из труппы «Веселые следопыты Рентфроу», выступали в составе «Менестрелей Вуда и Кристи» в Нью-Йорке: первый — в роли тетушки Хлои, а вторая — в роли Евы в «Хижине дяди Тома».

В 1859 году он выступал с труппой менестрелей в Чикаго, а в конце того же года — в драматической труппе Дэна Скотта.

Нельсон Книсс родился в Филадельфии; он умер в Чилликоте, шт. Огайо, 10 сентября 1869 года.

Г. Уоррен Уайт был знаменитым вокалистом ранней эпохи менестрельного искусства. Он начинал как мальчик-певец, а позже выступал с «Серенадерами Дамблтона», а также с «Эолицами Ордуэя» в Бостоне.

Свои поздние годы он провел в оперной компании Кэмпбелла-Кастла и оперной компании Келлога.

Г-н Уайт родился в Бостоне, шт. Массачусетс, в 1816 году; он умер в Сомервилле, шт. Массачусетс, в марте 1886 года.

Дэн Гарднер одинаково чувствовал себя и как цирковой клоун, и как менестрель.

В возрасте 13 лет, 13-го числа месяца, он сбежал из дома и, пройдя пешком тринадцать миль, присоединился к труппе плавучего театра на канале.

Вскоре после этого он вернулся к своим родным пенатам, а впоследствии занимал должность помощника реквизитора в цирке Маунт-Питт в Нью-Йорке, на месте, ныне занимаемом полиграфической компанией «Хоу». Там г-н Гарднер начал свою клоунскую деятельность.

Уже в 1835 году он исполнял женский образ; более чем вероятно, что он был первым артистом, исполнившим женскую роль в блэк-фейсе. И он был абсолютным первопроходцем в исполнении «Люси Лонг», знаменитой характеристики в раннем менестрельном искусстве.

В каждое десятилетие, начиная с 30-х годов, г-н Гарднер был заметной фигурой в менестрельном искусстве. Он выступал с «Менестрелями Сэма Сэнфорда» уже в 1844 году, а когда последний занял нынешний Оперный театр на Одиннадцатой улице в Филадельфии, он неоднократно выступал там в 50-е, 60-е и 70-е годы.

В 1845 году он был одним из участников знаменитой труппы «Оперные братья и сестры» в Нью-Йорке.

Г-н Гарднер был отцом У. Х. Гарднера, известного деятеля циркового бизнеса, а также Лиды Гарднер, которая была первой исполнительницей роли Мейбл Сэнтли в бурлеск-трупе «Рентц-Сэнтли».

Дэн Гарднер родился в Нью-Йорке 28 октября 1816 года; он умер в Атлантик-Сити, шт. Нью-Джерси, 7 октября 1880 года.

М. С. Кэмпбелл (Кайнан), один из великих исполнителей баллад ранней эпохи менестрельного искусства, впервые ярко заявил о себе в «Менестрелях Вуда» в Нью-Йорке в 1851 году; он последовательно оставался участником «Менестрелей Вуда и Кристи», «Вуда» и «Джорджа Кристи», охватив период около девяти лет.

В феврале 1861 года он организовал труппу совместно с Джеймсом Бадвортом.

10 ноября 1862 года он дал первое представление «Менестрелей Кэмпбелла» в здании, ныне известном как Театр на Четырнадцатой улице в Нью-Йорке; 27 июня 1864 года его труппа открылась в здании, ныне известном как «Пиплс-Театр» в Нью-Йорке; 16 января 1865 года Р. М. Хули присоединился к управлению, а весной того же года он передал свою долю Хули.

Г-н Кэмпбелл руководил различными менестрельными труппами примерно до 1870 года, после чего отошел от дел; впоследствии он был связан с нью-йоркской газетой «Ивнинг Ньюс».

М. С. Кэмпбелл родился в Лондоне, Англия, в 1817 году; он умер в Нью-Йорке 6 января 1883 года.

Эдвин Дивз сотрудничал с одними из самых ранних существовавших менестрельных трупп в своем родном и других восточных городах в середине 40-х годов.

Около 1850 года он отправился в Калифорнию, где оставался много лет. Когда он впервые выступал в великой прибрежной столице, «театр» представлял собой палатку.

Эдвин Дивз обладал приятной внешностью и внушительной осанкой, что как нельзя лучше подходило для роли «интерлокутора» в различных труппах, с которыми он был связан. Г-н Дивз был одним из первых исполнителей баллад оплакиваемого Фостера, таких как «Old Dog Tray», «Nellie Gray» и других.

Когда Джордж Кристи и его труппа прибыли в Сан-Франциско летом 1858 года, г-н Дивз немедленно стал ее участником. Также он выступал там вместе с Бёрчем, Вамболдом, Бернардом, Бакусом и многими другими светилами жанра обожженной пробки за много лет до того, как эти артисты приобрели столичную известность.

Эдвин Дивз родился в Филадельфии в 1817 году; он умер в Нью-Йорке 19 июля 1890 года.

Эф. Хорн (Эван Эванс Хорн) долгие годы был именем нарицательным.

Его профессиональная карьера началась более семидесяти лет назад. Впервые он выступил в Нью-Йорке около 1847 года в качестве участника труппы «Эфиопские серенадеры».

Совместно с Чарли Уайтом они создали «Менестрели Хорна и Уайта», открывшись в Нью-Йорке 2 апреля 1851 года. Впоследствии он был связан практически со всеми знаменитыми постоянными менестрельными труппами столицы, включая коллективы Вуда, Кэмпбелла, Бакли, Брайанта и Э. П. Кристи; с последним он отправился в Сан-Франциско, шт. Калифорния, осенью 1854 года, где оставался в течение восемнадцати месяцев. Впоследствии он выступал в качестве циркового клоуна в блэк-фейсе. В 1858 году он участвовал в гастролях «Эолицев Ордуэя» в Бостоне. Г-н Хорн в свое время был прекрасным крайним исполнителем и универсальным комиком.

Летом 1865 года он отправился в Лондон, где дал краткую серию выступлений.

Эф. Хорн родился в Филадельфии, шт. Пенсильвания, в 1818 году; он умер в Нью-Йорке 1 января 1877 года.

Сэм Гарднер (Сильвестр Гарднер) был выдающимся интерлокутором менестрельного шоу на протяжении сорока лет; он также был великолепным бас-вокалистом и сотрудничал со многими известными организациями, в частности с «Менестрелями Уильяма Генри Райса» в Цинциннати, с которыми начал выступать 2 сентября 1872 года. Долгое время он был жителем Омахи, шт. Небраска, где и умер 10 марта 1888 года. Он родился в Нью-Йорке около 1818 года.

Зенас Рамси был одним из ранних исполнителей менестрельного жанра 40-х годов. Он обладал хорошим тенором и с 1847 по 1850 год пел в театре «Бауэри».

В том же году он женился на Мэри Ван Кьюрен и оставил профессию.

Он родился в Шаванганке, шт. Нью-Йорк; он умер в Элленвилле, шт. Нью-Йорк, 10 декабря 1891 года в возрасте 73 лет.

Маршалл С. Пайк был одним из пионеров менестрельного искусства, а также одним из первых исполнителей женских ролей. В 1843 году вместе с братьями Пауэрс и Л. В. Х. Кросби они образовали небольшую труппу и, выступая с выбеленными лицами и светлыми париками, называли себя «Семейством Альбино»; впоследствии они сменили имидж на черненые лица и стали известны как «Семейство Гармонион», а после — «Гармонионы». Именно эта труппа пела для президента Полка в Белом доме в 1847 году.

Г-н Пайк женился в 1849 году и в том же году присоединился к «Эолицам Ордуэя» в Бостоне, выступая с ними в течение нескольких сезонов, пока в 1857 году не ушел и не организовал «Гармонионы Пайка».

Впоследствии он сотрудничал с различными драматическими труппами. Г-н Пайк был автором более 100 песен, самой популярной из которых стала «Home Again», написанная в 1849 году.

Маршалл С. Пайк родился в Уэстборо, шт. Массачусетс, 20 мая 1818 года; он умер в Аптоне, шт. Массачусетс, 13 февраля 1901 года.

Наполеон В. Гулд, прославившийся как вокалист и гитарист во многих менестрельных труппах, прибыл в Соединенные Штаты в 1848 году.

Он присоединился к труппе Э. П. Кристи в Нью-Йорке около 1850 года, пробыв там около четырех лет.

В 1859 году он стал участником «Менестрелей Брайанта» в том же городе и выступал там в течение нескольких сезонов. Его последнее профессиональное выступление состоялось в составе «Менестрелей Джорджа Кристи» в Нью-Йорке примерно за пятнадцать лет до его смерти.

Наполеон В. Гулд родился в Лондоне, Англия, 7 июня 1819 года; он умер в Нью-Йорке 23 мая 1881 года.

Джон Х. Коллинз был известным вокалистом в различных менестрельных труппах.

Он был мужем Джулии Гулд, примадонны «Менестрелей Бакли».

Весной 1860 года он выступал с «Менестрелями Вуда», а осенью того же года присоединился к труппе Рамси и Ньюкомба, отправившись с ними на Кубу, где и умер в декабре 1860 года.

«Пиканини» (Томас Е.) Коулман был одним из ранних исполнителей в стиле блэк-фейс, предшествовавших собственно менестрельному искусству.

JOHN HART EMIL AMES BILLY EMERSON

(1869) DAN. WALDRON

(Of Original Big 4) GEO. M. DE VERE—MATT McELROY

1878.

WILLIS P. SWEATNAM

Он дал множество представлений в Нью-Йорке в начале 40-х годов совместно с Джоном В. Смитом, с которым совершил поездку в Англию в 1840 году.

Он умер в Ньюарке, шт. Нью-Джерси, 5 июля 1859 года.

Джон Ландис был одним из менестрелей старой школы и универсальных исполнителей в стиле блэк-фейс; в 1859 году он выступал в составе «Менестрелей Сэма Сэнфорда», а одно время активно руководил собственной труппой. Он умер в Филадельфии 19 сентября 1863 года.

С. Э. Кларк был одним из первых интерлокуторов, или «серединных исполнителей» менестрельного шоу; он считался отличным бас-вокалистом и выступал с Брайантами в Нью-Йорке в 1857 году.

Он умер в Нью-Хейвене, шт. Коннектикут, 3 февраля 1860 года.

Юлиус А. фон Бонхорст был одним из первых исполнителей на банджо в менестрельном искусстве, и практически вся его карьера прошла в составе «Менестрелей Сэнфорда» в Филадельфии.

Он женился на мисс Лютер примерно в 1854 году, а тремя годами позже оставил профессию.

Он умер в Рединге, шт. Пенсильвания, 16 февраля 1869 года в возрасте 40 лет.

Джим Картер, один из пионеров исполнителей в стиле блэк-фейс, чей портрет можно увидеть на другой странице, также являлся участником оригинального состава «Менестрелей Кэмпбелла», организованных в июне 1847 года.

Он умер много лет назад.

Филип Райс был одним из музыкантов-первопроходцев игры на банджо в менестрельном искусстве.

В самые ранние дни он смастерил инструмент, натянув кожу поверх мерной мерки для сыпучих тел (пека), распиленной пополам; это привлекло к себе всеобщее внимание.

18 июня 1856 года он выступал с «Менестрелями Дэйва Рида» на борту парохода «Джеймс Рэймонд», курсировавшего по реке Миссисипи.

Он умер на Гранд-Лейк, шт. Арканзас, 4 декабря 1857 года.

Том Рэли (Т. Р. Махан), один из музыкантов поистине ранней эпохи менестрельного искусства, был случайно застрелен комиком Фрэнком Хасси в Сан-Франциско 5 декабря 1859 года.

Джордж Ли, один из пионеров варьете-бизнеса в Нью-Йорке, осенью 1853 года был владельцем «Менестрелей Ли» на Чатем-стрит, 185.

Он умер в Порт-Джервисе, шт. Нью-Йорк, 20 августа 1902 года.

«Пикаюне» Батлер (Джон Батлер), один из лучших ранних банджоистов, прославивший песню «Picayune Butler’s Comin’ to Town», пользовался значительной популярностью в 50-х годах.

Он умер в Нью-Йорке 18 ноября 1864 года.

Джордж А. Харрингтон был одним из участников «Эфиопских серенадеров», выступавших в Нью-Йорке 15 сентября 1845 года. В следующем году они выступали в Лондоне, Англия.

Он был хорошим бас-вокалистом и банджоистом и первым исполнил песню «Lucy Neal».

Он умер в Филадельфии в январе 1859 года.

Уильям Парроу, выступавший с «Менестрелями Джо Суинни» в 40-х годах и считавшийся первоначальным исполнителем роли Старого Боба Ридли, был убит в Лебаноне, шт. Теннесси; он умер 29 ноября 1870 года.

Уильям Генри Райс, долгое время славившийся своими бурлескными женскими пародиями, в сентябре 1872 года сидел на краю сцены в составе собственной труппы менестрелей в Цинциннати.

«Пони» Мур (Джордж Вашингтон Мур). Этот уникальный персонаж менестрельного искусства до самой своей смерти обладал двойным отличием: он был старейшим из живущих менестрелей, а также прожил дольше любого другого известного исполнителя в стиле блэк-фейс.

Существовало множество версий интересной биографии этого ветерана. Г-н Мур в письме к автору от 3 декабря 1908 года сообщал, что его первое выступление состоялось в Нью-Йорке с Уэлчем и Делеваном в старом цирке на Бродвее в негритянской опере, где он играл в блэк-фейсе в 1844 году.

В серии статей, начавшейся 1 августа 1909 года в лондонской газете «Ллойдс Уэкли Ньюс» (Лондон, Англия), г-н Мур заявлял, что ему должно быть было около двадцати одного года, когда он впервые зачернил лицо, и упоминал Франка Брауэра, который выступал с ним в одной труппе и которому принадлежала идея создания первого известного набора «костей».

Это относило бы дату к 1841 году, и поскольку инцидент, касающийся Брауэра, действительно произошел во время гастролей с цирком Роджерса на неделе 4 июля того же года, дату его первого выступления в блэк-фейсе можно смело относить к 1841 году. До этого, однако, он был связан в самых разных качествах с различными цирками, но главным образом в качестве кучера; говорили, что он управлял одновременно сорока лошадьми, благодаря чему и получил прозвище «Пони», которое закрепилось за ним на всю жизнь.

Однако его первое серьезное ангажемент в качестве исполнителя в стиле блэк-фейс состоялся именно в 1844 году.

Г-н Мур далее утверждал, что «он присоединился к оперной труппе Хоуорта и Хортона 13 сентября 1854 года, а в следующем году организовал труппу Хантера, Хеддена и Мура».

Делом является то, что Дж. Хантер и Уильям Хедден, один комик, а другой прекрасный танцор, состояли в «Менестрелях “Кристи”» Рэйнора вплоть до 1 мая 1856 года, как и «Пони» Мур. Труппа Рэйнора вернулась в Нью-Йорк и открылась там 2 февраля 1857 года, проиграв около месяца, после чего отправилась на гастроли перед отбытием в Англию; г-н Мур покинул труппу по завершении нью-йоркских гастролей и немедленно присоединился к «Менестрелям Мэтта Пила»; он оставался в этой труппе до лета 1858 года, когда они дали серию представлений в Нью-Йорке. Чуть позже Мэтт Пил покинул организацию, которая впоследствии стала известна как «Менестрели Кэмпбелла Сниффена».

Г-н Мур продолжал выступать в этой труппе до 12 февраля 1859 года — в этот день он ушел, чтобы вновь присоединиться к труппе Мэтта Пила, оставаясь с последним вплоть до его (Пила) смерти 4 мая 1859 года; после чего он стал участником варьете Бертиса в Бруклине, шт. Нью-Йорк.

Месяц спустя в Лондоне, Англия, скончался Эрл Пирс. Пирс был большим любимцем британской столицы, и Дж. В. Рэйнор послал за известным комиком У. У. Ньюкомбом, чтобы тот занял место покойного.

Очевидно, г-ну Ньюкомбу не улыбалась перспектива морского путешествия, и «Пони» Мур по собственной инициативе отправился в Лондон и предстал перед своим бывшим менеджером. Любопытным фактом является то, что по этому случаю г-ну Муру пришлось подписать соглашение «не быть слишком смешным».

Отмечалось, что в период между смертью Пирса и последующим занятием его кресла Муром место пустувало. Это неточно. В ожидании приезда «Пони» Мура его занимал У. П. Коллинз, участник труппы. Г-н Мур оставался в труппе в течение года, по истечении которого г-н Рэйнор отошел от дел. Из материнской организации возникло несколько трупп, к одной из которых, «Менестрелям “Кристи” Уилсона и Монтегю», присоединился г-н Мур.

Здесь уместно заметить, что с этого периода все менестрельные организации в Англии стали именоваться «Кристи».

Г-н Мур оставался с Уилсоном и Монтегю около четырех лет, а сразу после этого совместно с Джонни Риттером, Дж. П. Крокером и Генри Гамильтоном организовал труппу, носившую их имена; за исключением последнего, все они были действующими артистами. Свое первое представление они дали в Честере, Англия, 14 ноября 1864 года.

После нескольких месяцев гастролей по провинции они открылись в Лондоне, в «Сент-Джеймс-Холле», 18 сентября 1865 года. Впоследствии благодаря покупкам и вмешательству смерти г-н Мур стал единоличным владельцем труппы. Позже в партнерство был принят Фред. Бёрджесс, и труппа под названием «Менестрели Мура и Бёрджесса» успешно выступала несколько лет. Последнее выступление г-на Мура со своей собственной труппой состоялось в январе 1894 года.

9 апреля 1904 года ознаменовало конец эпохи постоянного менестрельного искусства в Лондоне. Казалось, что менестрельное шоу в «Сент-Джеймс-Холле» без «Пони» Мура — это все равно что «Гамлет» без Гамлета.

Последнее выступление г-на Мура состоялось в Лондоне в «Павильоне» в бенефис г-на Франка Гленистера.

Г-н Мур был женат дважды: первый раз около 1860 года, а затем в 1884 году. От первого брака у него было три дочери. Они вышли замуж за Фреда. Вокса из знаменитой театральной семьи с этим именем; Чарльза Митчелла, бывшего чемпиона по боксу, и Юджина Страттона, ведущего артиста эстрады в стиле блэк-фейс в Англии. За исключением последнего, все они родились в Англии.