В то время как мы с гордостью признаем честь, оказанную городу его рождения, мы, с другой стороны, полагаем, что эта «неприметная новоанглийская деревня» заслуживает некоторой доли признания за те формирующие влияния, которые породили такого сына. Кто-то сказал: «Первое великое условие для того, чтобы человек чего-то добился, — это родиться в хорошей семье». Он родился среди крепких землевладельцев Медфилда. Мы не можем не думать, что влияние, исходившее от людей, его соседей и ранних советчиков, которые сделали старый город тем, чем он был сто лет назад и чем он остается вплоть до настоящего времени, в немалой степени способствовало успешной карьере того, чье столетие мы отмечаем сегодня.
Часть II ПИСЬМА ЛИСТА
Дорогой сэр: Мне, безусловно, доставит большое удовольствие снова увидеть и услышать вас в Веймаре, но я надеюсь, вы извините меня, если я не приму ваше предложение давать вам регулярные уроки, от которых, к тому же, вы, как мне кажется, мало что выиграете.
Что касается вашей идеи обосноваться на некоторое время в Веймаре, мне стоило бы немного обсудить ее с вами, прежде чем вы ее осуществите. Поскольку расстояние от Лейпцига столь невелико, вам не составит большого труда нанести мне короткий визит сюда, во время которого мне будет легко сказать именно то, что, как я считаю, будет лучше для вас.
Примите, дорогой сэр, выражение моих чувств уважения и почтения к вам.
Ф. Лист.
Веймар, 3 августа 1851 года.
Дорогой господин Мейсон: Ваше долгожданное письмо доставляет мне сердечную радость, и я прошу вас быть уверенным в неизменности моих самых нежных чувств к вам.
Я часто слышу о ваших триумфах в Америке и радуюсь тому, что ваш талант по достоинству оценен и воспет. Ваши сочинения еще не доходили до меня, но я полностью готов принять их с большим удовольствием.
Через две недели я отправляюсь в Веймар. Съезд Тонкюнстлеров должен состояться в этом году в Майнингене с 22 по 25 августа. Я приму в нем участие, равно как и в юбилейном празднестве в Вартбурге, на котором моя оратория «Святая Елизавета» будет исполнена 28 августа. Возможно, я встречу там господина Теодора Томаса и господина С. Б. Миллса, о которых вы мне говорили. Способности господина Томаса, как я слышал, высоко оцениваются; я особенно благодарен ему за тот интерес, который он проявляет к моим «Симфоническим поэмам». Те артисты, которые желают взять на себя труд понять и интерпретировать мои произведения, уже одним этим отделяются от рядов посредственности. Я, как никто другой, признателен им и не премину выказать это господам Томасу и Миллсу, когда у меня будет удовольствие с ними познакомиться.
Известия о музыкальной жизни в Америке, доходящие до меня время от времени, обычно благоприятны для дела прогресса современного искусства, служить и поддерживать которое я почитаю за честь.
Кажется, что у вас интриги, промахи и глупость критики, извращенной невежеством, завистью и продажностью, оказывают меньшее влияние, чем в Старом Свете. Я поздравляю вас с этим. Дай бог вам успешно продолжать благородную карьеру художника с трудолюбием, упорством, смирением, скромностью и непоколебимой верой в Идеал — такой, какую вы проявили в Веймаре, дорогой господин Мейсон.
Ваш искренне преданный и любящий Фр. Лист.
Рим, 8 июля 1867 года.
Дорогой господин Мейсон: Господин Сьюард привез мне ваше желанное письмо и несколько ваших сочинений. Они доставляют мне двойное удовольствие, ибо свидетельствуют о том, что ваше время в Веймаре не было потеряно даром и что вы продолжаете с пользой применять его в других местах.
«Концертный этюд, соч. 9» и «Вальс-каприс, соч. 17» отличаются по стилю и имеют хороший эффект. Я могу искренне похвалить и три прелюдии (соч. 8), и две баллады, но с некоторыми оговорками. Первая баллада кажется мне несколько сокращенной.
В начале и ближе к середине (страница 7) не хватает чего-то такого, что необходимо для того, чтобы мотив снова выступил на передний план, а пастораль второй баллады (страница 7) выглядит там скорее как заполнение —embarras de richesse!
И раз уж я критикую, позвольте спросить, почему вы озаглавили свою пьесу «Ah, vous dirai-je Maman» «Caprice Grotesque»? Помимо того, что гротескный стиль не должен вторгаться в музыку, это название наносит ущерб остроумным имитациям и гармониям пьесы, которая в остальном столь очаровательна; было бы уместнее назвать ее «Divertissement» или «Variazione Scherzose».
Что же касается «Школы», то вы, конечно, не ждете от меня ее исчерпывающего изучения. Я для этого слишком стар, и лишь в целях самообороны я временами сажусь за фортепиано — учитывая непрекращающуюся усталость, причиняемую мне нескромностью толпы людей, которые воображают, будто ничто не может быть для меня более лестным, чем развлекать их!
Тем не менее, просматривая вашу «Школу», я нахожу весьма похвальные упражнения, в особенности пассажи с перекрещиванием рук (страницы 136–142) и всю акцентированную трактовку упражнений. Да извлекут ваши ученики и издатели из этого всю ту пользу, которую должны.
Тысяча благодарностей, дорогой господин Мейсон, и рассчитывайте на мои неизменно нежные и преданные чувства, как и прежде.
Ф. Лист.
Рим, 26 мая 1869 года.
Мне доставит искреннее удовольствие снова увидеть вас, дорогой господин Мейсон. На следующей неделе я возвращаюсь в Веймар и пробуду там, как обычно, до середины июля.
Поэтому подбирайте время для визита на свое усмотрение. Прошу вас остаться хотя бы на несколько дней.
Тысяча сердечных и дружеских приветствий.
Ф. Лист.
Вена, 23 мая 1880 года.
УКАЗАТЕЛЬ
Аллен, Томас, 95 Альтенбург, студия Листа в, 93; Фюрстина Сайн-Витгенштейн в, 94; изображение, 94; ученики Листа в, 98, 122 Апплдор, острова Шоулз, Мейсон в, 251–258 Бах, «Тройной концерт», 107; «les agréments» в, 229; Рубинштейн и, 290; Есипова и, 232 Бауэр, 270 Бетховен, первое симфоническое исполнение в Америке, 8, 13, 31; Ременьи и «Крейцерова соната», 93; соч. 106, 103, и Лист исполняет, 104, 105; «Героическая симфония», конфуз Листа в, 120; «Молодой Бетховен» Листа (Рубинштейн), 171 Беллман, 137 Бенедикт, сэр Джулиус, 84 «Благословение Бога в уединении» Листа, экземпляр Мейсона, 118 Бергманн, Карл, 193 Берлиоз, автограф, 168, 169 Блесснер, мистер, скрипач, 19 Блумфилд-Цейслер, 270 Бостонская академия музыки, 9 Боуман, Э. М., 261 Брамс, 127–142; в 1853 г., 127; первая встреча с Листом, 127–131; рукописи неразборчивы, 127; не хочет играть для Листа, 128; Лист с листа играет соч. 4 и часть соч. 1, 128; Рафф о соч. 4 и ответ Брамса, 129; дремлет, пока Лист играет, 129; Лист раздражен, 130; ошибочные рассказы о первой встрече с Листом, 130 и 141; достижение в транспонировании, 131; и Шуман, 132; встреча Мейсона с ним в Бонне в 1880 г., 136; игра на фортепиано, мнение Мейсона о ней, 137, и о сочинениях, 139; прохладность Листа по отношению к нему, 142, 194, 267, 268, 270 Броквей, Ховард, 261 Бродский, 151 Бак, Дадли, 261 Булл, Оле, 148, 149; автограф, 150 Бюлов, Ганс фон, 91 Бюлов, фон, 182, 238–241; письмо к Мейсону, 239; высказывание о Козиме и Вагнере, 240; автограф, 240 Бурмейстер, Рихард, 270 Карреньо, Тереса, 270 Чедвик, Джордж У., 261 Концерты камерной музыки, концерты Мейсона, 193–197 Чикеринг, Джонас, 19 Шопен, стиль игры, 75, 171, 244 Клаус, Вильгельмина, 64 Корнелиус, Петер, 145–147 Коссман, Бернхард, 63, 92, 150 Давид, Фердинанд, 134 Увядшее мышечное движение, обсуждение его важности в фортепианной игре, 20 Дневник Мейсона в Веймаре, 122–126 Додворт-холл, 194 Дохнаньи, Эрнст фон, 263; новая симфония, 264 Дрейшок, 65–79; игра октавами, 66; о фортепианной игре Шопена, 75, и Гензельта, 77 Дайер, Оливер, 184 Айхберг, Исидор, 252 Айхберг, Юлиус, 253 Фортепиано Эрара, фортепиано Листа, 88, 92 Эрнст, 149 Фонтен, Мортье де, бетховенист, 31 Фут, Артур, 261 Франк, Сезар, 122 Фридгейм, Артур, 270 Габрилович, 269 Гейльфус, Луи, 182 Годовский, 265 «Золотое время» в Веймаре, 97, 122 Готтшалк, 183, 205–209; «Последние скачки», 208; Характерное письмо и автограф, 208 Де ла Гранж, 154, 157 Григ, 241; автограф, 244 Груенвельт, мистер, виолончелист, 19 Общество Генделя и Гайдна, Бостон, ранний репертуар, 7 «Ми-бемоль минорная фуга» Генделя, экземпляр Мейсона, 119, 123 Гарвардская музыкальная ассоциация, репертуар 1846 г., 19 Гауптман, Мориц, 44; страсть к печеным яблокам, 45; автограф зеркального канона, 45 и 48; мнение о работе Лоуэлла Мейсона, 46 Хекман, 137 «Отец Генрих», анекдот о нем, 22 Гензельт, 75, и Дрейшок, 77 «Херрманн», пароход, 27 Хилл, Франк, 27 Хоффман, Карл, 95 Хоффман, Ричард, 207 Хофман, Йозеф, 271 Гуммель, 172 Хасс, Генри Холден, 271 Иоахим, 62; автограф, 64, 109, 124, 126, 137; прохладность между Листом и, 142, 147 Келли, Эдгар Стиллман, 261 Клаузер, Карл, 202 Клиндворт, Карл, 89, 91, 97, 100, 107, 109, 114, 127, 141 Квартет Кнайзеля, автограф, 262 Коббе, Густав, X Лауб, Фердинанд, 63, 92, 126, 150; автограф, 180 Лешетицкий, 70 Лист, подвиг памяти, 31–34, 59; Мейсон — ученик, и воспоминания о нем, 86–182; в среднем возрасте, портрет, 88; метод преподавания, 90, 97–101, 114; квартет в Альтенбурге, 91, и Ременьи, 93, 152; ученики Листа, 89, 96; внешность, 101; и соч. 106 Бетховена, 103; и очки, 106; аккуратность в одежде, 107; фортепианная игра, 110–114; прикосновение и собственное мнение о нем, 114; предостерегает учеников против, id.; о технике, 116; и Пиксис, 117; как дирижер, 119; репетиция «Тассо», 121; и первая встреча с Брамсом, 127–132, 141; и Вагнер, 132, 158, 164; Иоахим и, 142; чтение с листа, 142; раскаяние, 144; музыкальная интуиция, 167; мнение о Таузиге, 175; письма к Мейсону, 179, 181 и 291–296; последнее послание к Мейсону, 182, 184, 198, 224, 229, 243, 270; «Святая Елизавета», 292; «Симфонические поэмы», 293; мнение о композициях Мейсона, 294 Лист, Козима, 240 «Лоэнгрин», 133, 134, 139, 146 Макдауэлл, 255; «Трагическая соната», 255; «Героическая соната», 256, 261 Маркс, доктор, 165 «Мейсон братья», 184 Мейсон, Лоуэлл, 4; карьера, 5–10 и 275 и след.; Общество Генделя и Гайдна, 7; вводит музыку в государственные школы Бостона, 8, 289; музыкальное обучение для слепых, 8; Бостонская академия музыки, 9; зарождает музыкальные съезды, 9; серенада из флейт и барабанов ему, 25; работа оценена Морицем Гауптманом, 46; речь о нем Уильяма С. Тилдена, 275; предки, 276; в Медфилде, Массачусетс, 277; портрет, 277; чуть не утонул, 279; начинает преподавать, 282; религиозные взгляды, 285; такт и проницательность, 285; магнетизм как преподавателя, 286 Мейсон, Уильям, портрет, 1899, фронтиспис; предки, 3; рождение в Бостоне, 3; раннее музыкальное обучение, 10; встреча с Вебстером и Клеем, 11, 12; портрет в детстве, 12; дебют как пианиста, 13; урок фортепиано, 14, 15; советы по прикосновению, 16–18; играет с Гарвардской музыкальной ассоциацией, 18; слушает Леопольда де Мейера, 19; портрет в восемнадцать лет, 20; и «отец Генрих», 22; встреча с мисс Уэбб, 26; отплытие в Бремен, 27; в Париже, 27; встреча с Мейербером, 28; в Гамбурге, 31; отправляется в Лейпциг, 31; первая встреча с Листом, 33; прибытие в Лейпциг, 34; концерт общества «Эвтерпа» меняет его высокое мнение о немецком музыкальном вкусе, 34, 35; начинает занятия с Мошелесом, 36; противопоставляет Шумана и Мендельсона, 43; наносит визит Шуману и получает его автограф, 43, 44; сопоставляет личности Вагнера и Шумана, 44; ученик Морица Гауптмана, 44; Эрнста Фридриха Рихтера, 48; знакомство с Альбертом Вагнером, 48; визит к Рихарду Вагнеру в Цюрихе и интервью, 48; впечатления о Вагнере, 50; Вагнер пишет для него мотив дракона в качестве автографа, 55; сравнивает Мошелеса и Падеревского, 59; первая встреча с Иоахимом и мнение о нем, 62; слушает «Первую симфонию» Шумана, 63, и фортепианный концерт, 63, 64; комментарий о нем, 64; решает учиться у Дрейшока в Праге, 65; паспортные трудности, 65; мнение о Дрейшоке, 66; замечательное пианистическое достижение Дрейшока, 67; мышцы плеча в фортепианной игре, 69; комментарий к методу Лешетицкого, 70; знакомство с Юлиусом Шульхофом, 71; забавные случаи на обеде у принца де Рогана, 71; отправляется во Франкфурт, 79; встреча с другом Бетховена Шиндлером, 79; лондонский дебют, 84; влияние Мендельсона в Англии, 84; снова навещает Листа в Веймаре, 86; принят за винного агента, 87; играет для Листа, 88; становится учеником Листа, 89; обедает у Витгенштейнов, 95; знакомство с Раффом и Клиндвортом, 96; первый урок с Листом, 98; усталость после него, 100; завтрак для Иоахима и Венявского, 109; мнение об игре Листа, 111; экземпляр Мейсона «Благословения Бога в уединении» Листа и «Ми-бемоль минорной фуги» Генделя, 118, 119; присутствует с Листом на репетиции «Тассо», 121; отрывки из веймарского дневника, 122–125; присутствует на первой встрече Брамса с Листом и описание, 127; посещает лейпцигскую премьеру «Лоэнгрина», 133; ужин у Фердинанда Давида, 134; «Капельмейстер Нью-Йорка», 135; встреча с Брамсом в Бонне, 136; мнение о Брамсе как пианисте и композиторе, 137–141; знакомство с Корнелиусом, 145; воспоминания и мнение об Иоахиме, Вьётане, Оле Булле, Сивори, Эрнсте, Вильгельми, Анри Венявском, Лаубе, Коссмане и Бродском, 147–151; знакомство с Ременьи, 93, 151; воспоминания и мнение о Тедеско, Перелли, Сонтаг, Йоханне Вагнер и Де ла Гранж, 153–158; становится «мурлом»; мнение о Вагнере, 159; воспоминания о Раффе, 161–164; видит, как дирижирует Берлиоз, 168; мнение о нем, 169; мнение о Бетховене, Шопене и Шумане, 170, 171; принимает Рубинштейна в Веймаре, 171; сравнивает его с Гамбургом, 174; письма от Листа к нему, 176, а также Приложение, Часть II, стр. 291 и след.; послания от Листа к нему, 181, 182; возвращение в Америку, 183; женитьба, 183; концертное турне, 183–190; объединяет «Янки Дудл» и «Олд Хандред», 187; преподавание в Нью-Йорке, 191; инициирует концерты камерной музыки, 193; первая программа, 194; «Квартет Мейсона и Томаса», 196; концерт в Фармингтоне, Коннектикут, 202; воспоминания о Готтшальке, 205, и музыке Шумана, 209; описывает игру Тальберга, 210; воспоминания о Рубинштейне и мнение о нем, 221–236; и фон Бюлов, 238; письмо от фон Бюлова к нему, 239; встреча с Григом, 241; обсуждает фортепианную технику, темп, высоту тона и т. д., 243–251; студия, 248; на островах Шоулз, 251–258; мнение о фон Дохнаньи, 263; Годовском, 265; Габриловиче, 269; Бауэре, 270; Фридгейме, 270 Квартет Мейсона — Томаса, портретная группа, 196 Мэтьюз, У. С. Б., 261 Мацка, Джордж, 194 Майер, Карл, 31, 65 Мендельсон, преувеличенное поклонение ему, 37; дружба с Мошелесом, 37; считался величе Бетховена, 37; влияние в Англии, 85 Мейер, Леопольд де, воспоминания Мейсона о нем, 19; красота тона, 20; нью-йоркские концерты и анекдот, 21, 69, 211–215 Мейербер, встреча Уильяма Мейсона с ним, 28; репетиция «Пророка», 30 Миллс, С. Б., 292 Мошелес, 27; автограф, 32; практикует Бетховена в секрете, 36; выступает против того, чтобы его дочь играла Шопена, 37; близость с Мендельсоном, 37; принимает Шумана, анекдот, 42; фортепианная игра, 57; серебряная свадьба, 61 Мозенталь, Джозеф, 194 Моцарт, 250 «Мурлы», 158 Музыкальные съезды, происхождение, 9 Музыкальная родословная, 180 Музыка в Америке сегодня, 259–272 Оэ, Адель аус дер, 270 Падеревский, 60; фантазия на тему «Янки Дудл», 236; автограф, 236 Пэйн, Джон К., 252, 261 Паркер, Хорацио В., 261 Паркер, Дж. К. Д., 135 «Парсифаль», дань уважения Листа, 133 Педаль, советы по использованию, 215–221; этюд, 219 Перелли, 154 Перкинс, Чарльз К., 135 Филармоническое общество, Нью-Йорк, 262 Высота тона, абсолютная высота, 247; слух Томаса на высоту тона, 251 Пиксис, 117 Прукнер, Дионис, 89, 91, 100, 107, 114, 125, 135 Ученики, необычные, 246 Рафф, 89, 91, 96; дружба с Мейсоном, 97, 124, 129, 133; в Веймаре, 161–164; первое впечатление Мейсона о нем, 161; бедность, 162; арестован за долги, 162; тюремные удобства, 162; фортепианная игра, 162; как композитор, 163; и вагнеровская пропаганда, 134, 142, 144, 164 Ременьи и «Крейцерова соната», 93; Лист делает ему выговор, 94; об игре Листа, 112; посещает Листа с Брамсом, 127, 130, 151–153 Упражнения на ритм, 191; Мошелес о них, 193 Рихтер, Эрнст Фридрих, 48 Роган, принц де, 71–75 Рубинштейн и принцесса Мария Сайн-Витгенштейн, 95; об игре Листа, 111; раскаяние Листа, 144; Мейсон принимает в Веймаре в 1854 г., 171; играет, 173; противодействие Вагнеру, 174; мнение Листа о нем, 175, 180, 221–236; и охотник за автографами, 221; мнение об американцах, 222; стиль игры, 224; любимое место, 227; «Тройной концерт» Баха, 230; многозначительный автограф, 232, 234; вариации на тему «Янки Дудл», 236, 268 Сэнфорд, С. С., 261 Сайн-Витгенштейн, фюрстина, 94; принцесса Мария, 95 Шиндлер, Антон, 79; «Друг Бетховена», 80; автограф, 80; и «Пятая симфония», 81; убежден встретиться с фон Вартензее, 82, и развязка, 83 Шлезингер, 33; дочь играет Шопена, 33 Шмидт, Генри, дирижирует первой бетховенской симфонией в Америке, 9, 13–15, 19 Шуберт, 125, 169 Шуберт, Юлиус, 27, 31, 32 Шульхоф, 112 Шуман, его жизнь в Лейпциге, 38; автограф, 38; недооценен, 39; энтузиазм Мейсона при услышании «Первой симфонии» Шумана, 40; Мейсон отправляет партитуру в Бостон, 40; попытки исполнить ее там, 40; мнение Уэбба о ней, 41; над Шуманом смеются клерки его издателя, 41; как дирижер, 41; рассеянность, 42; сравнение с Мендельсоном Мейсоном, 43; визит Мейсона к нему, 43; второй визит и автограф, 44; Мейсон сопоставляет личности Шумана и Вагнера, 44; минорный концерт, 63; 132, 136, 137, 171, 209 Шуман, Клара, 43; автограф, 44 Шелли, Х. Р., 261 Шервуд, Уильям Х., 261 Сонтаг, Генриетта, и автограф, 154 Станге, Адольф, веймарские воспоминания о нем, 165–168 Ставенхаген, 112 Стёрр, 92 «Тассо», Лист на репетиции, 121 Таузиг, 175, 176 Тедеско, 154 Темп, советы по темпу, 243–247; Шопен, электризация, 244; рубато, 246 Тальберг, 75; и Шопен, 76, 210; автограф, 212 Тахтер, Селия, 252–258 Теймер, 117 Томас, Теодор, 111, 194; в двадцать лет, 195; гений дирижирования, 196; Квартет Мейсона и Томаса, 196; как скрипач, 197; великий дирижер, 198; уверенность в себе, 200; портрет в двадцать четыре года, 200; вклад в календарь Мейсона, 202; слух на абсолютную высоту тона, 251, 292 Тимм, Генри К., 58 Томашек, 66–70 Трейси, Джеймс М., 95 Вьётан, автограф, 144, 148 Вагнер, Альберт, 48, 49 Вагнер, Йоханна, 154, 156 Вагнер, Рихард, 48; «Wer ist da?», 49; принимает Уильяма Мейсона, 49; внешность в 1852 г., 50; сравнивает Бетховена и Мендельсона, 51; дань уважения Бетховену, 52; живой манер, 54; дает Мейсону свой автограф, 55, 56, 132, 133; вагнеровское движение в Веймаре, 159; Мейсон о нем, 159, 179 Вальбрюль, 92 Уэбб, Джордж Джеймс, 8; и Бостонская академия музыки, 9; мнение о Шумане, 41 Уэбб, мисс, 26; помолвлена и вышла замуж за Уильяма Мейсона, 183 Вебер, Дионисий, 36 Веймар, 86; воспоминания Мейсона о Листе в, 86–182 Уайтинг, Артур, 261, 271 Венявский, Анри, 109, 123, 124; в Веймаре, 126, 150, 223 Вильгельми, 150 «Янки Дудл» и «Олд Хандред», просьба к Мейсону объединить, 187, 189
СНОСКИ:
[1] В письме, написанном двадцать четыре года спустя, в 1878 году, Лист говорит о «Parsifal»: «Композиция первого акта завершена; в нем открываются самые чудесные глубины и самые небесные высоты искусства».
[2] Как я уже заявлял в другом месте, я был первым, кто встретил Рубинштейна в Веймаре, пока Листа не было.
[3] Он находился в Москве, являясь там первым профессором фортепианной игры в Консерватории.
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back