— Видите ли, ничто так не помогает заполнить платья там, где их следует заполнить, и наоборот, — произнес Сбрилья, случайно оказавшийся поблизости, когда мы вернулись в салон; — поэтому мой совет всем дамам, желающим улучшить свою фигуру, заключается в том, чтобы брать уроки вокала.
— Да, — согласилась мисс Келлог, — если бы они только могли найти правильное обучение. Но, к сожалению, хорошие преподаватели нынче большая редкость, чем хорошие голоса. Даже знаменитая Парижская консерватория не может похвастаться хорошей вокальной школой. Если и существует в мире обучение, которое абсолютно ничего не стоит, так это как раз то, что дают на улице Бержер. Но я не могу отдать должное этому предмету. Профессор, изложите-ка нам свои мысли о Парижской консерватории и французской школе постановки голоса.
— Что касается какой-либо французской вокальной школы, — ответил Сбрилья, — то ее попросту не существует. У каждого профессора своя собственная система, которая лишь немногим хуже системы какого-нибудь конкурирующего профессора. Один наставляет вас дышать вверх и вниз, а другой — внутрь и наружу. Один утверждает, что музыкальные звуки зарождаются в голове, в то время как другой помещает их в горло. И когда эти господа получают свежий, не поставленный голос, их первой заботой становится расщепление его на три отчетливые части, которые они именуют регистрами, для организации коих они формулируют три разные свода правил.
— Что касается консерватории, то это национальный позор; и я без колебаний заявляю, что она не только не приносит пользы, но и фактически служит причиной разрушения сотен прекрасных голосов. Посмотрите на результаты. Именно из консерватории Великая опера набирает своих французских певцов, а простой факт заключается в том, что во всей труппе нет ни одного выдающегося французского артиста. Там есть артисты из России, Италии, Германии и Америки, но из Франции нет никого. И тем не менее самые талантливые студенты консерватории дебютируют там каждый год с прекрасными голосами и блестящими перспективами; но, как удачно выразился известный критик, «попев три года по усвоенной ими системе, они обретают безупречный „стиль“ и теряют голос».
— Вы спрашиваете меня, какой метод я считаю правильным. Мне очень не нравится само слово «метод», поскольку оно как будто подразумевает нечто искусственное; между тем во всех голосовых процессах существует лишь один логический метод, и это тот метод, которому все мы обучены природой от рождения. Посмотрите на плачущего младенца. Как он дышит? Просто выпячивая живот вперед, втягивая тем самым воздух в легкие для заполнения образовавшегося вакуума, а затем возвращая его назад, что выталкивает воздух наружу. И каждый дышит именно так, за исключением приверженцев теоретической бессмыслицы, которые с огромным трудом научились в точности обращать этот процесс вспять. Такие певцы делают мех из груди, а не из живота, и, поскольку напряжение для извлечения долгих звуков при выталкивании воздуха очевидно больше, чем при простом втягивании, их неизбежная склонность заключается в чрезмерном сужении грудной клетки и выпячивании живота.
— Позвольте мне привести пример в подтверждение аргументов месье Сбрильи, — произнесла мисс Келлог, поднимаясь с места. — А теперь понаблюдайте за мной, когда я беру ноту. — И тут же богатый голос, зачаровавший столь многие тысячи людей, наполнил помещение чистым «а-а-а-а», по мере того как звук набирал силу.
— Видите, мисс Келлог почти нечего бояться чахотки! — воскликнул Сбрилья. — И я убежден, что больным с расстройствами грудной клетки стоило бы перестать принимать лекарства и заняться изучением искусства дыхания и пения.
— И даже те, у кого нет голоса, — добавила мисс Келлог, — благодаря этому не только улучшили бы здоровье и внешний вид, но и научились бы правильно читать и говорить, ибо те же принципы применимы ко всем голосовым процессам. Удивительно, как мало людей пользуются голосом должным образом. Например, я могла бы читать в таком тоне весь день напролет без малейшей усталости, но если бы я сделала вот так (слегка меняя положение головы), я начала бы кашлять, не дочитав и колонки. Разве вы не замечаете разницы? В первом случае звуки исходят отсюда (касаясь груди) и звучат свободно и музыкально; во втором же мне кажется, будто я говорю в горле, и вскоре я чувствую там раздражение, из-за которого мне требуется традиционный стакан воды с сахаром.
— Раздражение, сопутствующее тому, что вы называете «говорением в горле», — пояснил Сбрилья, — вызывается слишком сильным давлением на голосовые связки, которые в результате переполняются кровью, вместо того чтобы оставаться белыми, какими им положено быть. У людей с такой привычкой появляется охриплость после совсем краткого голосового напряжения, и во многом именно по этой причине американские мужчины редко становятся прекрасными певцами. С другой стороны, взгляните на Сальвини, который, просто умея правильно ставить голос, способен исполнять столь грандиозную партию, как Отелло, не испытывая ни малейшего чувства усталости.
— Насчет американского «выговора»? О нет, он не вредит голосу. Напротив, эта носовая особенность, особенно распространенная среди ваших женщин, имеет несомненную ценность при правильном извлечении определенных звуков.
КОДА
Кода в музыке — это буквально хвост композиции, завершение произведения. Вагнеровское влияние положило конец коде; тем не менее, поскольку мое место в истории оперы определяется приверженностью итальянской форме, а не немецкой, я считаю, что кода, или несколько прощальных слов, вполне уместна.
В некотором отношении итальянская опера моего времени кажется банальной. И все же итальянская опера не является до конца ушедшим в прошлое жанром, как иногда полагают. Я верю, что она все сильнее возвращается в общественную милость по мере того, как люди вновь осознают, что мелодия — это совершенство как в искусстве, так и в жизни. Я считаю, что «Миньона» имела бы успех и в настоящее время, если бы удалось подобрать хороший состав исполнителей. Однако найти хороший состав было бы трудно.
Итальянская опера выполняла свое предназначение: она демонстрировала вокальное искусство. Предполагалось вовсе не то, что она станет лишь аккомпанементом для оркестра, каковой часто бывает опера немецкая, — мысль не слишком лестная для певца, да и порой для публики. И все же мы едва ли можем проводить сравнения. Лично я очень люблю немецкую оперу и множество других музыкальных форм помимо итальянской, хотя и убеждена в том, что немецкие критики — это еще не вся публика. По меньшей мере, опера не смогла бы долго продержаться только на них.
«Элпстон» Нью-Хартфорд, Коннектикут
Мне кажется, когда я оглядываю в памяти предыдущие страницы, что я поместила туда всевозможные второстепенные детали своей жизни и упустила многое из того, что имело значение. Многие из моих самых дорогих партий я забыла упомянуть, а многих прославленных знакомых оставила без внимания. Но когда человек прожил очень много лет, прошлое становится во многом похожим на чердак: поднимаешься туда в поисках какой-то конкретной вещи, однако велика вероятность найти что угодно, кроме того, зачем шел. Вот и я извлекла из своего чердака бессчетное множество маловажных семейных реликвий прошлого, оставив другие, пожалуй, более ценные и любопытные, на съедение моли и истление ржавчиной на вечные времена.
Мне осталось сказать совсем немного. Я не хочу писать о своих последних выступлениях на публике. Даже если я и покинула оперную сцену на вершине успеха, в финале любого дела все же есть нечто меланхоличное. Как говорит Ричард Хови:
There is a sadness in all things that pass; We love the moonlight better for the sun, And the day better when the night is near. The last look on a place where we have dwelt Reveals more beauty than we dreamed before, When it was daily ...
В нашей великой юной стране Америке заложены возможности появления множества других певцов, превосходящих меня. Я буду горда и благодарна, если рассказ о моих высоких стремлениях, упорном труде и добром отношении случайно вдохновит кого-то из них. Ибо, хотя верно то, что ничто не должно выбираться столь легкомысленно, как артистическая карьера, столь же верно и то, что после ее выбора нет ничего слишком великого, чем нельзя было бы пожертвовать ради нее. У меня больше нет послания; у меня нет других уроков. Я жила и пела и в этих воспоминаниях попыталась рассказать кое-что о той жизни и пении; но когда я ищу яркое и трогательное слово для прощания, я чувствую, что безмолвствую. И все же я ощущаю то же, что чувствовала, когда пела перед огромной аудиторией. Где-то там, в зрительном зале мира, непременно найдутся те, кто разделяет со мной инстинктивное сочувствие. Мои мысли устремляются к ним навстречу так же, как давным-давно они устремлялись к незнакомым друзьям, сидевшим передо мной в театре и слушавшим меня. Это ощущение внутри меня настолько остро, что, каким бы косноязычным ни казалось мое послание, я абсолютно уверена: так или иначе, здесь или там, кто-то услышит его и откликнется сердцем.
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН
A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N, O, P, Q, R, S, T, V, W, Y, Z
Эббот, Эмма, в «Травиате», 70; встреча с ней, 272–275; 320. Академия музыки, дебют Келлог в ней, 33; сценические условия в ней, 37; директор, 40; зимний сезон, 91; бенефис, 92; возвращение в нее, 201; 258, 259, 263. Адам, м-м, 304. Адамовский, Тимоти, 358. Адамс, Чарльз, 298. Адамс, Мод, в «Жанне д’Арк», 66. «Аида», 292, 301, 302, 307. Альбани, м-м, 235. Альбертини, 294. Альбитес, предложение, 102. Альбони, м-м, Ровере и, 94; анекдот о ней, 175. Олдрич, Томас Бейли, 47, 48. Александер, Джон, 281. Амина, партия, 64; опера, 65; Мурска в роли, 296. Амодио, 13; внешность, 14; в «Дон Жуане», 74. Амонасро, 307. Андреде, Джозеф, 300. Аннетта, 91; контраст между Маргаритой и, 93; Малибран в роли, 94; Гризи в роли, 94; Келлог в роли, 93, 94, 96. Аншютц, «Фауст» и, 78. Эпплтон, Том, 46, 47. Ардити, 135, 138, 162–164, 168, 171, 173. Армитидж, сэр Джордж, 195–198. Ассоциация юбилейных празднеств мира, 235. Азучена, 249. Бэбкок, Уильям, 7. Бахерт, Понд и, 358. Балфе, 261, 262. «Бал-маскарад», 55, 62, 329, 338. Банджо, первое упоминание, 8; музыка, 9; старик и банджо, 217, 218; аккомпанемент, 358. «Севильский цирюльник», реалистичная постановка, 38; 56, 91, 97, 167, 277. Барбизонская школа, 306. Барлоу, судья Питер, 102. Барлоу, миссис Сэмюэл, 276–279. Концерты Бейтмана, 101. Бичер, Генри Уорд, 214. Бетховен, 78; Юбилей, 209; Окакура и музыка Бетховена, 219; упоминание, 366. Беренс, Зигфрид, 263, 264, 267. Беллини, 54; традиции, 67; музыка, 80. Бенедикт, сэр Жюль, 6, 197, 261, 262. Беннетт, Джеймс Гордон, 251, 303. Беннетт, мистер, 164, 174, 238. Бентик, миссис Кавендиш, 190. Бернар, 208. «Берегись», Лонгфелло и, 46; исполнение, 175, 178, 197. Бей, Халил, 156, 157. Биаки в роли Мефистофеля, 86. Бьянки, мадмуазель, 329. Бирштадт, Альберт, 160. Бизе, 305. Блэк, Валентайн, 305. «Богема», 91. «Богемская девушка», 257, 259. Бут, Эдвин, письмо от него, 16; о сценических традициях, 366. Бут, Уилкс, 111. Борд, м-м де ла, в «Гугенотах», 13; голос, 13. Борджиа, Лукреция, Гризи в роли, 159. Бозозио, мадмуазель, в роли Прасковьи, 102. Бусико, Дион, 15, 262. Бриньоли, 13, 14; турне с ним, 22; нрав, 22, 23; происхождение, 24; талисман, 24, 165; точка зрения, 24; анекдот о нем, 25; смерть, 25; в «Пуританах», 29; в оперой с ним, 36; трудности с ним, 41; в Бостоне с ним, 44; прощальный спектакль, 64; американизация, 71; в «Полиуто», 72; Готтшалк и, 107; упоминание, 294, 358. Брум, Джон, 15. Бюлов, фон, 298. Бернетт, миссис Фрэнсис Ходжсон, 281. Берроуз, Джон, упоминание, 288. «Мадам Баттерфляй», 255. Кабанель, 306. Кейбл, Джордж, 281. Каллер, Мэй, 276, 277. Кальве, 81; в роли Кармен, 291. «Травиата» (Camille), Матильда Херон в роли, 15; отношение публики, 69; упоминание, 70; либретто, 135. Кампанини, Итало, 236, 237, 261, 295. Капуль, 184, 236, 237, 295. Карлтон, Уильям, 258–261, 265, 268, 275; Мари Розе и, 290. «Кармен», 73, 91; Минни Хаук в роли, 102; Келлог в роли, 231, 236; на английском языке, 254; Мари Розе в роли, 290; партия, 291; Кальве в роли, 291; музыка, 305. Карвалью, м-м Миолан-, 77; парик, 82, 140; в роли Маргариты, 84. Кэри, Энни Луиза, 193; Келлог и, 289, 292–294, 298, 304. «Роза Кастилии», 257. Касл, 257, 269, 270. Екатерина, в «Звезде Севера», 102; драгоценности, 104; случай во время исполнения, 267. Шателе, театр, 140. Кристина, экс-королева, 143, 144. Кларк, Джеймс Фриман, 50. Кларксон, епископ, 300. Кловер, лейтенант, 357. Клуб «Стэнли», 305. Колсон, Полин, турне с ней, 22; совет, 26; пример в костюмах, 27; болезнь, 27. Комбермир, виконтесса, 125; анекдот о ней, 128. «Комеди Франсез», 15. Концерты, частные, 168; Букингемский дворец, 179–186, 302; Бенедикта, 197; турне, 200–203, 208, 227–230; испытания, 232–234; в России, 346. Конклин, Эллен, влияние рабства на нее, 58, 59. Конли, Джордж, 256, 258, 275. Конноутский, герцог, 183, 184. Контесса, случай в партии Титьенс, 169, 170, 239. Кук, У. Х., 124. Коклен, 304. Коста, сэр Майкл, 169, 170, 194, 238, 267. Котоньи, 235, 337. Кулсен, 294. Кринкл, Ним, см. Уилер. «Криспино и кума», 91, 94; сапожник, 94; упоминание, 97, 249. «Любопытные женщины», 91. Кушман, Шарлотта, посещение театра, 33; вечер в Бостоне, 50, 52; в Риме, 160; в роли королевы Екатерины, 270, 271. Кьюзинс, 176, 178. Кастер, 57, 58. Царь, Ронкони и, 95; дочь, 182, 183; подпись, 335; лейб-медик, 337; нигилисты и, 338, 343; траур, 342; вид царя, 350, 351; убийство, 354, 355. Дальгрен, адмирал, 183, 357. «Белая дама», 96. Дангри, 13. «Даниэль Деронда», цитата, 315–316. Дэвидсон, 167, 190, 195. Дэвис, Джефферсон, в Вест-Пойнте, 19; сын, 19; жена, 20. Дэвис, Уилл, 256. Дебюсси, 79. Деланд, Конли в роли, 258. де Резке, Жан, в «Африканке», 40; Сбрилья и, 313, 314. де Резке, Жозефина, 306. «Фра-Диаволо», 16, 91; благотворительный спектакль, 92, 93; любовь к опере, 97; сцены, 159; Лукка, 174, 249; Конли, 256; упоминание, 261; Хабельман в роли, 269. Диккенса, дом, 241. Доницетти, 56; опера «Бетли», 68; «Полиуто», 71; музыка, 80. Донна Анна, партия, 74, 137; Титьенс в роли, 169, 170, 173; Келлог в роли, 249. Дориа, Клара, 246. Дугласс, Уильям, 126, 203. Дюк де Морни, 360. Дадли, лорд, 189. Дафферин, лорд и леди, 353. Дюкас, 79. Дузе, 208. «Летучий голландец», 257, 258, 263–265. Эймс, м-м, 83. Эдинбургская, герцогиня, 182, 183. Эвард, мисс, 121, 137. Эйн, м-м, 329. Эльсслер, Фанни, 330. Эльвира, Донна, 137, 170, 173. Эмерсон, 45, 221. Эмори, лейтенант, 357. Эрнани, Патти в роли, 148, 155. Эрни, 11. Евгения, императрица, 149, 150. Эванс, доктор, 150. Фабри, граф, 244. «Фальстаф», 91. Фаррагут, адмирал, 157, 158. Фаррар, Джеральдина, в роли Маргариты, 81, 83, 89. Фор, 145, 147, 178, 179, 184, 235, 323. «Фауст», первое предложение Келлог, 40; анекдот, 46; отношение публики, 68; решение Маретцэка, 75; на континенте, 77; критика, 78; оценка, 79; раннее влияние на публику, 81, 89; Элис Нильсон в роли, 82; «Полиуто» и, 88; вольности с партитурой, 88, 89; Сентли в роли, 132; французская трактовка, 140; в Америке, 240; упоминание, 244, 307; Лукка в роли, 249, 250; Карлтон в роли, 260; Друри-Лейн и, 132, 135, 137, 162, 174, 189, 261; Майк и, 266; Эмма Эббот в роли, 274; чествование, 298; либретто, 333; упоминание, 359. Фехтер, мистер, 168. Федеричи в роли Маргариты, 80. Фелина, 251–253, 331, 358. Ферри, турне с ним, 22; в роли Риголетто, 33; слепота, 33, 41. «Фиделио», Титьенс в роли, 169. Филд, Юджин, 271. Филд, миссис Маршалл, 279. Филдс, Джеймс Т., дом, 45; анекдот, 46; друзья, 47, 48; мнение о «рукописи» миссис Стоу, 49; гостеприимство, 50; письмо к нему, 89. Фиоретти, 195. Фишхофф, 326, 332. Флотов, опера «Марта», 73. Флейта, игра на ней, 2; Ленье и, 51; использование Вагнером, 52. «Волшебная флейта», 74, 146, 366; песня из «Звезды», 173. Фоли, Уолтер, 131, 167, 236. Фостер, мистер, 338, 339. Франческетти, 322. Фраполи, 299. «Вольный стрелок», 254. Французы, искусство, 140. Фюрш-Нади, 310. Гайети, 93, 94; итальянская, 160. Гэннон, Мэри, 15. Ковент-Гарден, 129, 135, 167, 171, 172, 178, 194–196, 235. Гарден, Мэри, художественный дух, 40; английская опера и, 255. «Сорока-воровка», 166–168, 173. Гаццанига, м-м, 294. Герстер, 303, 329. Джатано, Нита, 242, 243. Джильда, изучение партии, 29; появление в роли, 34, 35, 63; сравнение с Маргаритой, 79; Келлог в роли, 81. Гилдер, Жанетт, 193, 280, 282; Эллен Терри и, 283. Гилдер, Ричард Уотсон, 192, 219, 221; миссис Гилдер, 279, 281; студия, 280–282. Гилдер, Родман, 281. Гилдер, Уильям Х., 280. Гилмор, Патрик, 309. Джованни, Дон, 62; под управлением Грау, 74; в «Ее Величестве», 137, 167, 170, 173, 174, 197, 198; упоминание, 249, 296, 342. Годар, 305. Годдард, мистер, 190. Гете, 254. Гудвин, 168, 197. «Гибель богов», 91. Готтшалк, 106, 107, 295. Гуно, новая опера, 75; как революционер, 78, 79; упоминание, 132; отсылка к нему, 133; в Лондоне, 140, 240–244; Гуно, мадам, 243. Гранж, м-м де ла, в «Гугенотах», 13; в «Сомнамбуле», 38; в «Звезде Севера», 102. Грант, генералы, в Чикаго, 114, 115; Президент и миссис Грант, 266. Грау, Морис, 67; «Травиата» и, 69;
в Бостоне с ним, 74, 258, 259; упоминание, 300; оперный театр, 307. Грили, Хорас, похороны, 209. Гринуолл, Лилли, 277. Гридли, капитан 2-го ранга, 357. Гризи, возможность услышать, 14; оперный костюмер и, 85; в роли Аннетты, 94; семья, 158; история, 159. Гроув, сэр Джордж, 262. Джи, мистер, 129, 135, 171, 172. Хабельман, Теодор, во «Фра-Диаволо», 96, 269, 270. Холл, доктор Джон, 300. Гамильтон, сэр Фредерик, 342. Гамильтон, Гейл, 50. «Гамлет», на французском языке, 141; Нильсон в роли, 145; Фор в роли, 147; Маккалоу в роли, 282; сцена безумия, 292, 329. Генделя, фестиваль, 172; «Мессия», 209; и Гайдновское общество, 298. Ганслик, доктор, 195; комплимент от него, 329–331. Харрингтон, граф, 126; холодильник, 127; дочь, 127; в опере, 198. Харт, Брет, племянница, 319. Хаук, Минни, в роли Прасковьи, 102, 103; характеристика, 103; упоминание, 303. От, м. де ла, 159. Гавайи, король, 266. Готорн, Джулиан, 49. Готорн, Натаниэль, 48. «Прекрасная Елена», 254. Херон, Матильда, 15. Хесс, К. Д., 256–259; бенефис Келлог, 275. Хертли, миссис, 190. Хинкли, Изабелла, 41; в «Севильском цирюльнике», 56; в «Бетли», 68. Шиканье, обычай шикать в Испании, 145. Хоуи, миссис Джон, 15. Гофман, барон, 329, 330. Холмс, Оливер Уэнделл, 46; завтраки с ним, 52; мнение об английских женщинах, 53. Хосмер, Гарриет, 160. Хау, Джулия Уорд, 46, 49, 61. Хьюгер, генерал Исаак, сын, 18, 57. «Гугеноты», 91, 174, 295, 366. «Яго», 307. Ирвинг, Генри, великая сила, 40; сдержанность, 234, 248; первая встреча, 282; жалоба, 284; реформы, 284, 285. Джексон, Хелен Хант, 281. Джаффрай, Э. С., 322. Джарретт, 120, 162, 163; дочь, 163, 164, 168, 173, 198; полковник Стеббинс и, 173; Гуно и, 241; упоминание, 249, 250, 251, 252, 253, 294, 300, 331. Джером, Леонард, 188. Джонстон, сэр Алан, 353. Джордан, Жюль, 206, 207. Джульетта, высказывание Моджески о ней, 70; Патти в роли, 194, 198; «Ромео и Джульетта», 240; Гуно и, 244. Карл, Том, 298. Екатерина, королева, 270, 271. Кин, Лаура, 15. Келлог, Клара Луиза, первое появление, 6; описание в детстве, 7; наряды, 8, 25, 26, 39, 40, 70, 84, 85, 135, 136, 137, 210, 265, 347; Муцио и, 11, 12, 13; ранние певицы, которых она слышала, 13; актерское мастерство, 15, 16; сходство с Рашель, 16; дебют в роли Джильды, 33; в роли Маргариты, 40, 75–92; гостеприимство по отношению к ней, 44, 45, 93, 100, 101, 278, 279, 362, 363; парик, 82–84; в Комической опере, 91–98; драгоценности, 93, 104, 105, 298; как Цветочная примадонна, 103, 202; Лукка и, 245–252; в Английской опере, 254–270; любимый цветок, 266; в турне «Трех граций», 289–304. Келлог, Джордж, флейта, 2; неудача, 9; ирландские слуги, 61; в Нью-Хартфорде с ним, 67; история, 231. Кеппел, полковник, 133. Корбай, Фрэнсис, 219. Краусс, 307. Кюстер, барон, 338. Лафарж, Джон, 219, 221, 280. «Африканка», де Резке в опере, 40; Лукка в роли, 249; Мазини в роли, 341. Ланг, 190, 198. Ланье, Сидни, 50; анекдот, 51. Лассель, 306. Лоуренс, Альберто, 258. Лекуврер, Адриенна, 282. Леонора, Мари Вилльт в роли, 152; Лукка в роли, 179; Морган и, 269. Лепаж, Бастьен, 281. Лепорелло, Рокитанский в роли, 170. «Король Лахорский», 306. Либретто, нехудожественные, 255; Эмма Эббот и, 274; тексты, 332. Либлинг, 358. «Лилия Килларни», 261, 262. Линкольн, Авраам, призыв волонтеров, 54; анекдот, 110; смерть, 111; прощание с телом, 112–114, 118. Линд, Дженни, 5, 6, 294. «Линда ди Шамуни», первое публичное выступление Келлог, 25; отношение Бостона, 36; происхождение, 36; сюжет, 36, 37; костюмы, 38, 39; Сусини в роли, 42; м-м Медори в роли, 42; Келлог в Бостоне в роли, 43, 50, 54, 62; обучение партии, 63; сравнение с Маргаритой, 79; «Полька Клары Луизы» и, 88; Патти в роли, 129; упоминание, 132, 249; в «Ее Величестве», 135, 167, 236, 238. Лист, высказывание, 234. Литтлджон, епископ, 300. «Лоэнгрин», 292. Лонгфелло, 46, 47; стихотворения, 46, 47; анекдот, 47; письмо, 89; упоминание, 221. Лоренцо, Конли в роли, 256. Ловейд, м-м, 261. Лоуэлл, 46, 47. Лукка, Паулина, сходство Пикколомини с ней, 14; поездки, 28; в роли Маргариты, 82; во «Фра-Диаволо», 174; на репетиции, 178, 179; в Букингемском дворце, 184, 185; в Ковент-Гардене, 196, 235; в Америке, 240; Келлог и, 245–250; в роли Миньон, 251; упоминание, 294, 329. «Лючия ди Ламермур», Патти в роли, 15, 62; сравнение Линды с Лючией, 73; статус оперы, 73; Келлог в Чикаго в роли, 113, 237; партия, 292; Келлог в роли, 329. Маас, Джозеф, 256–258, 261. Макчи, Виктор, опера, 68. Макмиллан, леди, 284. Мэддокс, 194, 195, 246, 247. Метерлинк, м-м, высказывание, 103. Малибран, 94. Манчестер, Консуэло, герцогиня, 184. Манчини, 359. Мэнсфилд, Ричард, мать, 165. Манзокки, 11. Маплесон, полковник Дж. М., 120, 139, 162, 166, 168, 170, 171, 173, 174, 198, 200, 235, 236, 241, 301, 302. Маплесон, Генри, 289, 290, 292–294, 303. Маретцэк, Макс, в Академии, 40; во время войны, 55; решение относительно «Фауста», 75, 77, 78; полковник Стеббинс и, 85; Маццолени и, 86; «Фауст» и, 87, 88; обычай бенефисов и, 91, 92, 119; в Филадельфии с ним, 201; высказывание, 215; руководство, 240. Маргарита, интерпретация партии, 42; оценка, 80–84, 333; Нильсон в роли, 82, 129; костюм, 84, 85; Патти в роли (в Франции), 140, 141; упоминание, 243, 263; Лукка в роли, 249, 250; Келлог в роли, 359. «Мария де Рохан», Ровере в роли, 95. Марио, Гризи и, 14; упоминание, 147, 167, 185, 195, 196. «Марта», 62, 73, 74; сравнение с Маргаритой, 79; «Фауст» и, 88; как комическая опера, 91; в «Ее Величестве», 135; Нильсон в роли, 145; Келлог в роли, 249, 261, 329. Мартин, миссис, 202–207. «Мазаньелло», 96. Мазини, 338, 340, 341. Матерна, м-м, 329, 331. Мэттьюз, Брандер, жена, 69; прием у его отца, 100, 101. Морель, 141, 295, 306, 307. Маццолени в роли Фауста, 86, 87. Маккук, Алек, 18, 57. Маккрири, лейтенант, 18, 57. Маккалоу, Джон, 282, 300. Макгенри, 143, 145, 148, 158, 167, 190, 197, 198. Маккензи, сэр Эдвард, 190, 300, 301. Маквикар, коммодор, 121, 126. Медори, м-м, в роли Линды, 42; в «Дон Жуане», 74. «Вильгельм Мейстер», 251, 252. «Нюрнбергские мейстерзингеры», 91. Мелодии, негритянские, 1, 9, 117, 146, 305, 357. Менье, Шоколад Менье, 243, 309. Мейербер, 90; увлечение им, 101; песня, 102; зять, 328. «Миньон», влияние на публику, 59; полонез, 183, 229, 305, 358; Лукка и Келлог в опере, 251; на английском языке, 257, 260; Кэри в роли, 293; состав исполнителей, 298; Келлог в роли, 329, 330, 331; упоминание, 370. Майк, 266. Милле, 11; сын, 282. Разум, подсознание, 13; работа разума, 35, 169, 216. Менестрели, негритянские, 8. «Мирей», 240, 243. Мистраль, 240. Моджеска, Хелена, в «Адриенне Лекуврер», 59; в «Травиате» (Camille), 69; высказывание, 70; Окакура и, 281; Келлог и, 282, 283; привычка, 352. Монкрифф, миссис, 243. Морелли, 294. Морган, Уилфред, 258, 259, 269. Мать, первое упоминание, 2, 3, 4; отношение к театру, 30, 31; присутствие на исполнении партии Джильды, 35; в Бостоне с ней, 44, 52; в Нью-Хартфорде с ней, 67; «Фауст» и, 81; характер, 108; анекдот о ней, 128; в Англии, 137; в Париже, 139, 143; дневник, 154–157, 163, 164, 166–168, 173, 174, 178, 197, 198, 308, 326; упоминание, 186, 188, 190, 194, 195, 200, 252, 259, 286, 304, 307, 334; Юджин Филд и, 271; в России, 349, 352–356; здоровье, 365. Молтон, мелодия «Берегись», 175. Молтон, миссис, 277. Моубрей, Дж. П., см. Уилер. Моцарт, оперы, 74; англичане и, 136; арии, 146; с Титьенс в операх Моцарта, 169; звездные составы, 170; музыка, 366. Мункачи, 219. Мурска, мадмуазель Ильма де, 296. Муцио, 11; внешность, 12; мнение о нем, 17; концертное турне Келлог с ним, 22; итальянские традиции и, 66; концертное турне под его руководством, 72; полька, 88. Наполеон III, 148, 149. Негры, обращение с ними, 58; в Нью-Йорке во время войны, 60; дискуссии о них, 60; антинегритянские бунты, 323. Нильсон, Аделаида, 247. Нильсон, Элис, в «Фаусте», 82. Невин, 322. Ньюкасл, герцогиня, 184, 188, 197. Ньюкасл, герцог, 100, 125; в ложе, 146, 167, 168, 173, 174, 188, 189, 191, 192; булавка герцога, 193, 194, 197, 198, 235. Ньюсон, 6, 7. Николини, 130, 148,