«Письма Ференца Листа. Том 1: От Парижа до Рима»

Я не совсем помню, посылал ли я Гётце копию моих песен. Пожалуйста, спросите его, и если я еще этого не сделал, дайте мне знать. Гётце имеет особое право на них, ибо в прежние годы у него хватило мужества спеть несколько моих ничтожеств — и я позабочусь, чтобы он получил копию немедленно. В то же время спросите также фрейлейн Гётце, получила ли она копию баллады «Леонора». [Лист сочинил эту мелодраму для Августы Гётце и часто исполнял ее, а также свои более поздние мелодрамы, с ней.] Из нескольких мест (и совсем недавно из Карлсруэ и Брауншвейга) ко мне поступали заказы на эту балладу, которые — между нами — мне не удобны. Моему переписчику уже пришлось сделать по крайней мере девять копий ее, что является довольно хорошим расходом. Тем не менее, десятая будет охотно сделана, если та, которая предназначалась для фрейлейн Гётце, не дошла до нее, в чем я несколько сомневаюсь из-за многих требований, которые принесла с собой «Леонора» и которые привели меня в некоторое замешательство.

Для меня было бы действительно лучше всего, если бы Кант или Шуберт избавили меня от хлопот по изготовлению дальнейших копий, опубликовав «Леонору». Но я не хотел бы никоим образом стеснять издателя и, конечно, не предлагать что-либо, не зная, что это будет приветствоваться. При нынешних обстоятельствах очень выраженная сдержанность стала моим правилом. Мое дело — просто продолжать работать без устали и спокойно ждать остального.

Соответственно, я без труда подчиняюсь Вашему опыту как редактора в отношении моего мюнхенского письма [Вилкошевскому] — хотя я мог бы привести веские основания для его публикации. Конечно, всегда по-джентльменски — полностью игнорировать определенные вещи и людей. Вы, поэтому, можете быть совершенно правы, отложив все другие соображения; и так как я убежден в Вашей самой искренней дружбе, я охотно оставляю Вам решать, полезно ли мое выступление в таких делах или нет. В случае, если бы Вы сочли целесообразным напечатать мое письмо в «Neue Zeitschrift» (что я оставил на Ваше усмотрение), оно должно было бы по необходимости быть напечатано без малейшего изменения, потому что я намеренно написал его так ясно господину У., и любое изменение в нем могло бы быть принято за трусость (которая далека от меня). Но, вероятно, лучше оставить дело на некоторое время и быть несколько более строгим в другой раз. Свора оборванцев вполне заслужила, чтобы с ними обращались как с оборванцами!

Сегодня вечером первый концерт Вагнера в Париже. Я ожидаю мало хорошего для него от этого и считаю такой шаг со стороны Вагнера ошибкой. Вследствие этого мнения наша переписка на время приостановлена. Больше об этом viva voce — так же как о «Тристане и Изольде». Исполнение оперы было желаемо — то есть, приказано на 8 апреля (день рождения Великой Герцогини). Но фрау фон Мильде не может взять на себя главную партию — и по этой причине партии и партитура, присланные нам из Карлсруэ, будут отправлены обратно немедленно!

Высказал ли Вагнер свое мнение более решительно об исполнении «Тристана» в Лейпциге? Можете ли Вы сообщить мне содержание его письма?

С сердечными приветами, Ваш

Ф. Лист

Weymar, January 25th, 1860

Если Вы увидите Шуберта, скажите ему, что у меня есть нечто сообщить ему, что, возможно, окупило бы ему хлопоты приехать повидать меня здесь на пару часов. У меня нет намерения приезжать в Лейпциг в настоящее время. Скажите ему, что задержки такого рода делают меня «nervos» [нервным] (Он знает, что значит слово «nervos» у меня.)

233. Фридриху Хеббелю

[Сообщено доктором Феликсом Бамбергом, из оригинала]

Слова, которые Вы пишете мне, несут двойное красноречие достойного человека в первых рядах Искусства и друга, нежно любимого и высоко уважаемого мною. Примите мою самую теплую благодарность за это, и, пожалуйста, извините меня за то, что не сказал Вам раньше, какое укрепляющее и исцеляющее действие оказало на меня Ваше письмо. Работа всякого рода и долгое отсутствие отсюда вызвали эту задержку. В промежутке я часто был с Вами в мыслях; только позавчера я читал Княгине Ваши два славных сонета «К художнику», «Ob Du auch bilden magst, was unverganglich» — «Und ob mich diese Zweifel brennen müssen?» [«Можешь ли ты создать то, что нетленно»: «И должны ли эти сомнения жечь меня?»] —

Из Веймара мне нечего рассказать Вам интересного или особенно приятного. Эта зима пройдет довольно тихо и незначительно в театре, с репертуарными работами и пьесами, которые принесут деньги, и в обществе с обычными удовольствиями. Новая драма Роста «Людвиг Железный» произвела некоторый фурор, как это свойственно очень популярным произведениям этого автора, который достиг здесь питейной известности. Дворяне должны были появиться в ней запряженными в плуг, но по совету Дингельштедта Рост смягчил эту сцену! — Перевод фрау Шуселка (которая иногда выступала здесь) «Pere prodigue» Дюма-сына должен был выйти на подмостки; но кажется, что есть сомнения в том, чтобы делать такие очень зловещие требования к обычным способностям пищеварения наших не-расточительных отцов семейств! Среди прочих неудобств пьеса также содержит логарифмы, до которых почтенный немецкий филистер не может дотянуться.

Что касается меня, я спокойно жду весны, когда я, по всей вероятности, двинусь дальше — конечно, не для того, чтобы возобновить свое занятие дирижированием, как говорят, я буду делать это в Мюнхене, Берлине или где-то еще, — занятие, которое я с радостью оставил; — но для того, чтобы иметь возможность продолжать свою работу дальше, чем я могу делать это в Веймаре, что для меня является более важным делом.

Вспомните обо мне самым добрым образом Вашей жене и будьте уверены, что я остаюсь всегда в истинной преданности Ваш самый верный,

Ф. Лист

Веймар, 5 февраля 1860 г.

234. Доктору Францу Бренделю

[Февраль 1860]

Дорогой друг,

Хотя как общее правило я считаю, что не дело «Neue Zeitschrift» заниматься полемикой, все же мне кажется, что маленькое уведомление, которое Ганслик поместил в № 49 венской «Presse», в субботу, 18 февраля, такого рода, что его нельзя игнорировать.

«Presse» — это газета с огромным тиражом в монархии, и Ганслик считается одним из лидеров наших противников; поэтому стоило бы сделать исключение, выступив по этому случаю, если только (во что я пока не могу поверить) Ваш венский корреспондент не был виновен в озорном поведении, о котором так сурово сообщает Ганслик. Этот момент должен быть сначала прояснен — произошел ли в третьем (или, возможно, более раннем) концерте господина Босковица обмен пьесы Шумана на пьесу Листа. [Вместо пьесы Листа «Au bord d'une source», которая стояла в программе, Босковиц сыграл «Jagdlied» из «Waldscenen» Шумана, что не помешало корреспонденту (а именно, корреспонденту «Deutsche Musikzeitung», как дала знать «Neue Zeitschrift» от 24 февраля 1860 года) громко придираться к предполагаемой композиции Листа.] Возможно также, Ваш корреспондент использовал выражение «Венская пресса» в общем смысле и не ссылался специально на газету «Die Presse» [Это было на самом деле так] или ссылался на другие замечания Ганслика…

Это лишь второй раз за многие годы, дорогой друг, когда я обращаю ваше внимание на газетные заметки. В первый раз, когда «Augsburger Allgemeine» опубликовала ту позорную корреспонденцию о продажности «Neue Zeitschrift», ваш яркий ответ стал самым убедительным доказательством того, какую роль стремятся играть наши противники! — Надеюсь, удастся подобным же образом расправиться с заметкой Ганслика (которую прилагаю). Но необходимо докопаться до самой сути, прежде чем обрушиваться на них, — ибо Ганслик не из легких противников, и если уж нападать на него, то с подходящим оружием и без пощады. Слова «процесс о доносе», «гесслеровские шляпы партии будущего» и особенно заключительная фраза «Пока господин Брендель» и т. д. — это вызов, который заслуживает большего, чем робкий упрек! Я бы также посоветовал вам отправить копию вашего ответа в венскую «Presse» одновременно с его публикацией в «Zeitschrift». Редакторы «Presse», несомненно, отвергнут его, следуя привычному методу клики — «беспристрастию» этих господ. Но скандальные примеры последнего пополнятся еще одним.

Легко предвидеть, что Ганслик не остановится на этой первой заметке и продолжит дискуссию.

Сердечный привет.

Ф. Л. P.S. — Если ваш венский корреспондент окажется совершенно неправ, лучше просто промолчать и дождаться более подходящего случая.

235. Доктору Францу Бренделю

[Март или апрель 1860 г.]

Дорогой друг,

Не вините меня, если в этот раз я последую примеру Поля и заставлю вас ждать обещанную статью. Я довольно непрерывно работал над ней всю прошлую неделю, и набросок уже готов; но я не вполне им доволен, а о Берлиозе и Вагнере я должен сказать верные вещи верным образом. [В «Neue Zeitschrift» за указанный год нет статьи Листа подобного рода; вероятно, она осталась незаконченной.] Этот долг требует от меня уделить ей больше времени, а у меня, к несчастью, на этой неделе так много дел, что заниматься полемикой едва ли возможно. Завтра снова большой придворный концерт; Бронзар и фрейлейн Штарк прибыли вчера; фрау фон Бюлов приезжает сегодня, а Ганса я жду в субботу. Кроме того, у меня есть еще более важная работа, которая займет все мое время до конца этого месяца.

Что ж, я позабочусь о том, чтобы, если возможно, Берлиоз и Вагнер не остались забытыми! —

Позвольте мне прежде всего ответить на ваши вопросы.

Желательно ли проводить вторую Tonkunstler-Versammlung в этом году — это я еще на нашей последней встрече оставил на ваше усмотрение. На мой взгляд, мы могли бы подождать до следующего года без ущерба для дела. [Так и было сделано.] Пока я сам не обрету прочную и твердую почву в Веймаре, я не могу пригласить вас созвать собрание здесь. Если вы настаиваете на датах 17, 18 и 19 июня, мы связаны Лейпцигом, где я тогда смогу с уверенностью сказать вам, подойдет ли Веймар для следующего собрания.

Само собой разумеется, что вы, дорогой друг, должны организовать все, что я могу предпринять и сделать для Tonkunstler-Versammlung. Исключение составляет лишь моя личная помощь в качестве дирижера. На нашей следующей консультации мы легко придем к согласию относительно того, желателен ли один дирижер или несколько.

Я бы указал и подчеркнул как абсолютно необходимое исполнение новых произведений Бюлова, Дразеке, Бронзара, Зингера, Зейфрица и др. Мне кажется, я понимаю и могу мастерски управлять искусством составления программ. Как только дела продвинутся настолько, я согласую с вами программу трех выступлений.

Я согласен с выбором «Прометея», а для духовного исполнения, если последнее не будет заполнено одним большим произведением, я бы предложил, возможно, «Блаженства» или 13-й псалом (первый длится около десяти минут, второй — двадцать пять).

Решите, пожалуйста, окончательно, где будет проводиться Tonkunstler-Versammlung в этом году и какова будет дата, о чем мне больше нечего сказать? Остальное мы обсудим и уладим вместе.

Мои замечания по проекту устава вы найдете на его последней странице.

С сердечным приветом, ваш

Ф. Лист

P.S. — А. Пересмотр «Леоноры» будет выполнен немедленно.

Б. Я буду очень рад видеть фрейлейн Брауэр.

В. Я снова рекомендую вам рукописи Паске и советника Мюллера. Вы ответили Мюллеру?

При сем прилагаю письмо от Вейцмана (14 июня 1859 г.), в котором вы найдете много достойного внимания и использования.

Важно! N.B. — Когда будете созывать Tonkunstler-Versammlung, добавьте к этому сразу следующее: «Для основания Всеобщего немецкого музыкального союза». Это главная цель, ради достижения которой мы должны работать.

[Лист был, как княгиня Витгенштейн определенно сказала редактору, фактическим основателем «Всеобщего немецкого музыкального союза». Он задумал идею и план, и только по его желанию Брендель дал ему свое имя и взял на себя обязанности президента и т. д.]

236. Луи Кёлеру.

Мой дорогой, превосходный друг,

Вы доставили мне редкое удовольствие. Ваши статьи о моих «Gesammelte Lieder» — это исполненное духа и ума воспроизведение того, что я, увы, должен чувствовать и нести гораздо больше, чем осмеливаюсь записать! Подобные рецензии — не дело повседневных рецензентов, и не следует позорить вас таким званием.

Примите мою самую горячую благодарность за них и позвольте представить вам при сем пару маленьких певучих вещиц в рукописи. Они были набросаны после прочтения ваших статей, и, если я не ошибаюсь, они проистекают из мелодии речи. В любом случае, дорогой друг, вы имеете на них особое право — так же, как и на искреннее уважение и верную привязанность, с которыми я остаюсь ваш

Ф. Лист

Weymar, July 5th, 1860

К концу октября две симфонические поэмы, № 10 и 11, которые еще должны быть опубликованы — «Гамлет» и «Битва гуннов» — выйдут у Гертеля; и когда они выйдут, все двенадцать чудовищ будут опубликованы. Вскоре после этого последуют «Фауст», хоры к «Прометею», пара псалмов и новая тетрадь песен. Я пришлю вам все это. Но, если возможно, устройте так, чтобы мы могли вскоре снова встретиться — самое позднее на следующей Tonkunstler-Versammlung в будущем году, на которой мы никак не можем обойтись без вас.

237. Эдуарду Листу

Дорогой Эдуард,

Вы неизменно пребываете в обители моего сердца, вовсе не в бесчисленной компании, но тем более в избранной. Когда я думаю, что сделал что-то довольно хорошее, я думаю о вас и радуюсь, что сделанное мною доставит вам удовольствие, — а в часы, когда печаль и скорбь овладевают мной, вы снова становитесь моим утешением и силой благодаря вашему любящему проникновению в мои сокровенные желания и стремления! Моя благодарность, моя самая теплая и искренняя благодарность вам за всю ту поддерживающую и успокаивающую дружбу, которую вы мне оказываете. Это для меня особый знак небесной милости, и я молю Бога, чтобы Он навеки соединил нас в Себе! —

Корнелиус пишет мне, что вы, вероятно, приедете в Веймар ближе к концу лета. Это доставит мне огромную радость; я часто чувствую, что должен поговорить с вами от всего сердца, ибо с письмом, как вы знаете, у меня не очень ладится. Княгиню я жду к середине августа. Тем временем я получаю добрые и удовлетворительные вести из Рима. Надеюсь, все обернется к лучшему.

В последние недели я был полностью поглощен своими сочинениями. Если я не ошибаюсь, моя творческая сила существенно возросла, в то время как некоторые вещи во мне прояснились, а другие стали более концентрированными. К концу октября выйдут последние две симфонические поэмы («Гамлет» и «Битва гуннов»). Затем последуют псалмы, которых вы еще не знаете и которые я очень хочу, чтобы вы узнали, а также новая тетрадь песен, которая вам понравится. Затем я буду работать исключительно над ораторией «Святая Елизавета» и закончу ее полностью до конца года. Да примет Бог в Своей милости мои старания! —

Я должен заранее выразить свое несогласие с вашим планом относительно сына, хотя я отнюдь не считаю ваш взгляд на нынешнее положение вещей неверным. Я также убежден, что, когда дело дойдет до окончательного решения, таланты и способности, а также склад ума вашего ребенка будут вас удовлетворять. Если у юноши есть склонность к мундиру — что ж, пусть будет так. Пробивать себе путь в жизни саблей, по правде говоря, по большей части приятнее, чем любым другим способом… Деловую бумагу для княгини я придержу до ее возвращения, если только вы не напишете мне переслать ее ей в Рим.

Могу ли я побеспокоить вас поручением насчет провизии? Простите меня за то, что я постоянно пользуюсь вами, но мне так хочется подшутить над Бюловом, а у меня сейчас нет в Вене никого, кто мог бы мне в этом помочь, кроме вас. Речь идет о том, чтобы прислать довольно значительное количество венгерской паприки [венгерский, турецкий или испанский перец из Венгрии] и бочонок пепперони (маленькие зеленые венгерские перчики, консервированные в уксусе). Пожалуйста, спросите капельмейстера Допплера, где можно достать эти вещи в настоящем виде, и пришлите их мне как можно скорее в Веймар. Не скрою от вас, что я намерен разделить их с Бюловом, так как я особенно люблю паприку и пепперони. Так что позаботьтесь, чтобы было прислано достаточно и чтобы все прибыло в хорошем состоянии. — А раз уж это даст вам повод увидеться с Допплером, передайте ему мою горячую благодарность за инструментовку «Пештского карнавала» (в котором музыкальные паприка и пепперони не отсутствуют). Он снова преуспел в этом, и я намерен осенью ускорить публикацию шести рапсодий для оркестра, для чего мне, правда, придется получить разрешение или согласие трех отдельных издателей (Шотта, Зенффа, Хаслингера) — обстоятельство, которое само по себе может вызвать некоторую задержку, особенно если господа поведут себя в отношении моего желания так же неприятно и удивительно, как Шпина в отношении инструментовки маршей Шуберта. Расскажу вам этот случай вкратце: я написал Дахсу и попросил его от моего имени просить Шпину либо самому издать три марша в партитуре — без какого-либо вознаграждения мне! — либо дать мне разрешение выпустить их через другого издателя. Ответ Шпины, как дал мне понять Дахс, заключался в том, что он не может согласиться ни на одно, ни на другое из моих предложений (которые были, безусловно, достаточно разумными)! И так я должен ждать, пока Шпина не придумает план получше! Когда представится возможность, я рискну обратиться к нему напрямую.

На данный момент, учитывая, что от паприки и пепперони очень хочется пить, бочонок гумпольдскирхерского (с легким острым, цветочным послевкусием) был бы мне очень кстати, если вы случайно сможете найти хороший сорт и недорого. — Простите меня за все эти лукулловы излишества! —

Я скоро напишу Корнелиусу. Передайте ему мои сердечные приветы. Также, пожалуйста, передайте мой добрый привет доктору Кульке. Я при первой возможности поблагодарю его письмом за его статьи о «Прометее», как я уже сделал бы через Корнелиуса, если бы он не уехал так внезапно. —

А теперь прощайте, дорогой Эдуард. Берегите себя и заботьтесь о своем здоровье. Заверьте свою дорогую жену в моей сердечной привязанности и поцелуйте детей за вашего верного

Ф. Лист

Weymar, July 9th, 1860

238. Ингеборг Штарк

[Лето 1860 г.]

Если бы меня не удерживала своего рода идиосинкразия к письмам, я бы давно сказал вам, какое удовольствие доставило мне ваше очаровательное письмо из Парижа и какое искреннее участие я принимал в ваших недавних успехах, дорогая волшебница. Но вы должны знать все это гораздо лучше, чем я мог бы написать.

Так что давайте поговорим о чем-нибудь другом — например, об увертюре барона Фитингофа [Он взял псевдоним Борис Шеель, а в 1885 году поставил в Санкт-Петербурге свою оперу «Демон», которая возникла за двадцать лет до оперы Рубинштейна.], которую вы были так добры прислать мне и которую я просмотрел с Б[ронзаром] во время его короткого пребывания в Веймаре — слишком короткого, чтобы порадовать меня, но, несомненно, слишком длинного для вас! — Упомянутой увертюре не занимать ни воображения, ни духа. Это работа музыкально одаренного человека, который, однако, еще недостаточно овладел своим предметом. Когда представится возможность, передайте мои наилучшие комплименты автору, а также дайте ему маленькую гамму аккордов, которую я прилагаю? Это не что иное, как очень простое развитие гаммы, ужасающее для всех длинных и торчащих ушей [Рисунок, демонстрирующий нисходящую целотоновую гамму], которые господин де Фитингоф использует в финальном presto своей увертюры (страница 66 партитуры).

Таузиг довольно неплохо использует ее в своем «Geisterschaff»; а в классах консерватории, где должным образом преподается высокое искусство бешеной собаки, существующие элементарные упражнения фортепианных методов [Рисунок: музыкальный пример; пятипальцевое упражнение], которые по своей звучности столь же неприятны, сколь и неполны, должны быть заменены этим, которое таким образом сформирует уникальную основу метода гармонии — все остальные аккорды, используемые или нет, не могут быть применены иначе, как путем произвольного сокращения того или иного интервала.

На самом деле скоро необходимо будет дополнить систему допущением четвертей и получетвертей тонов, пока не появится что-то получше! —

Взгляните на бездну прогресса, в которую низвергают нас отвратительные «Музыканты будущего»!

Берегитесь, чтобы вы не позволили себе заразиться этой чумой Искусства!

Последнюю неделю здесь только и делают, что дожди, и я был вынужден топить камины и печи в доме. Если вам случайно повезло с такой температурой в Швальбахе, я приглашаю вас воспользоваться этим, чтобы написать несколько новых фуг и восполнить, благодаря усердной работе для педалей, пешие прогулки, которых вы неизбежно лишены.

Б., которому я прошу вас передать мои сердечные и добрые воспоминания, подал мне надежду, что вы пробудете пару дней в Веймаре после вашего лечения. Если бы это можно было устроить, я со своей стороны был бы в восторге и затеял бы с вами ссору (пусть даже немецкую!), если бы вы не были полностью в этом убеждены!

Передайте мои самые нежные приветы la Sagesse и окажите мне любезность рассчитывать при любых обстоятельствах на

Вашего искренне преданного

Ф. Лист

239. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Ваше последнее предложение — лучшее. Приезжайте ко мне в Веймар, совсем просто. Поскольку я сейчас дома совсем один, мы можем провести нашу конференцию и устроить дела наиболее удобно в Альтенбурге. Я пишу одновременно Бюлову в Висбаден (где он дает концерт завтра, в пятницу), чтобы попросить его договориться с вами о дне, когда будет проведена встреча здесь. Вы двое должны решить это. Конечно, вы остановитесь у меня. Также будет готова комната для Канта.

Что касается помилования Вагнера [Вагнер был изгнан из Германии по политическим причинам.], я ожидаю достоверную информацию в ближайшее время. Странно, что дрезденские газеты не первыми дали официальное объявление и что акт помилования Его Величества короля Саксонии стал известен через «Bohemia» (в Праге). Вагнер мне еще не писал.

До нашей скорой встречи. Сердечно ваш

Ф. Лист

August 9th, 1860

240. Княгине Каролине Сайн-Витгенштейн.

[Части вышеизложенного были опубликованы в «Neue Zeitschrift fur Musik» 4 мая 1887 г.]

Weymar, September 14th, 1860

Я записываю это 14 сентября, в день, когда Церковь празднует Воздвижение Честного Креста. Название этого праздника — также название того пылкого и таинственного чувства, которое пронзило всю мою жизнь, словно священная рана.

Да, «Иисус Христос на Кресте», тоскливое стремление к Кресту и воздвижение Креста — это всегда было моим истинным внутренним призванием; я чувствовал это в глубине своего сердца с семнадцати лет, когда я со смирением и слезами умолял позволить мне поступить в Парижскую семинарию; в то время я надеялся, что мне будет даровано жить жизнью святых и, возможно, даже умереть смертью мученика. Этого, увы, не случилось — однако, несмотря на прегрешения и ошибки, которые я совершил и в которых чувствую искреннее раскаяние и сокрушение, святой свет Креста никогда не покидал меня полностью. Порой, действительно, сияние этого Божественного света переполняло всю мою душу. — Я благодарю Бога за это и умру с душой, устремленной к Кресту, нашему искуплению, нашему высшему блаженству; и, в знак признания моей веры, я желаю перед смертью принять святые таинства Католической, Апостольской и Римской Церкви и тем самым достичь прощения и отпущения всех моих грехов. Аминь.

Я благодарю мою мать с благоговением и нежной любовью за ее постоянные доказательства доброты и любви. В юности люди называли меня хорошим сыном; это, конечно, не было особой заслугой с моей стороны, ибо как было возможно не быть хорошим сыном с такой верно самопожертвующей матерью? — Если я умру раньше нее, ее благословение последует за мной в могилу.

Я обязан своему кузену Эдуарду Листу (доктору и королевскому окружному советнику юстиции в Вене) повторить здесь мою теплую и благодарную привязанность к нему и поблагодарить его за его верность и стойкую дружбу. Своими достоинствами, талантами и характером он делает честь имени, которое я ношу, и я молю Бога о Его благословении на него, его жену и его детей.

Среди наших товарищей по искусству того времени есть одно имя, которое уже стало славным и которое будет становиться таковым все больше и больше — Рихард Вагнер. Его гений был для меня светом, за которым я следовал, — и моя дружба с Вагнером всегда носила характер благородной страсти. В определенный период (около десяти лет назад) я грезил о новом периоде искусства для Веймара, подобном периоду Карла Августа, в котором Вагнер и я были бы ведущими духами, как Гёте и Шиллер прежде, — но неблагоприятные обстоятельства свели эту мечту на нет.

Моей дочери Козиме я завещаю эскиз Штейнле, изображающий святого Франциска из Паолы, моего святого покровителя; он идет по волнам, расстелив свой плащ под ногами, держа в одной руке раскаленный уголь, другая поднята, чтобы либо утихомирить бурю, либо благословить угрожаемых лодочников, его взгляд обращен к небу, где в сиянии светит искупительное слово «Caritas». — Этот эскиз всегда стоял на моем письменном столе. Рядом с ним — старинные песочные часы из резного дерева с четырьмя стеклами, которые также предназначены моей дочери Козиме. Две другие вещи, которые принадлежали мне, должны быть отданы на память моему кузену Эдуарду Листу и моему горячо любимому и храброму зятю Гансу фон Бюлову.

Некоторые из членов нашего Союза «Новонемецкой школы» — к которым я остаюсь глубоко привязан — также должны получить какое-то воспоминание обо мне; Ганс фон Бронзар, Петер Корнелиус (в Вене), Э. Лассен (в Веймаре), доктор Франц Брендель (в Лейпциге), Рихард Поль (в Веймаре), Алекс. Риттер (в Дрездене), Феликс Дразеке (в Дрездене), профессор Вейцман (в Берлине), Карл Таузиг (из Варшавы) — будь то кольцо с моей подписью, портрет или герб. — Пусть они продолжают дело, которое мы начали, — честь Искусства и внутренняя ценность художника обязывают их к этому. Наше дело не может потерпеть неудачу, хотя в настоящее время у него мало сторонников. —

Один из моих драгоценных камней в кольце должен быть отправлен мадам Каролине д'Артиго, урожденной графине де Сен-Крик (в По, Франция). Княгине Константин Гогенлоэ (урожденной княгине Марии Витгенштейн) я завещаю распятие из слоновой кости (cinque-cento), которое было подарено мне моим добрым покровителем принцем Гогенцоллерн-Гехингенским, — также пару запонок с пятью различными камнями, которые образуют пять инициалов моего имени.

А теперь я преклоняю колени еще раз, чтобы помолиться: «Да приидет Царствие Твое; да будет воля Твоя на земле, как на небе; прости нам долги наши, как и мы прощаем должникам нашим; и не введи нас во искушение, но избавь нас от лукавого. Аминь».

Ф. Лист

Написано 14 сентября 1860 года, в праздник Воздвижения Честного Креста.

ДОПОЛНЕНИЕ: Господину Гроссу, члену Веймарского великогерцогского королевского оркестра (исполнителю на тромбоне и контрабасе), который в течение ряда лет следил за перепиской моих произведений и аранжировкой их оркестровых и вокальных партий в библиотеке Альтенбурга, я завещаю подарок в сто талеров за верную, преданную службу, которую он мне оказал.

К именам моих друзей из Новонемецкой школы нужно добавить еще одно, или, вернее, я должен был упомянуть его первым; это имя господина Гаэтано Беллони (в Париже). — Он был моим секретарем в период моих концертных турне по Европе, с 1841 по 1847 год, и всегда был моим верным и преданным слугой и другом. Его нельзя забывать. Более того, хочет он того или нет, он принадлежит к Новонемецкой школе благодаря своей привязанности ко мне, а также благодаря участию, которое он принимал позже в концертах Берлиоза и Вагнера. Я желаю быть похороненным просто, без помпы, и, если возможно, ночью. — Да озарит свет вечный мою душу!

241. Доктору Францу Бренделю

September 20th, 1860

Дорогой друг,

Я посылаю вам с моим другом Лассеном [Родился в 1830 г., стал придворным музыкальным директором в 1858 г. и придворным дирижером в Веймаре после ухода Листа (1861 г.); прославился как композитор песен] маленькую посылку с песнями (восемь номеров), которые я прошу вас передать Канту. От нескольких из них у меня не осталось копии — и поэтому я прошу Канта не потерять их. Что касается их нумерации (порядка следования), они должны быть сохранены так, как я отметил некоторое время назад (на клочке бумаги, который я дал Канту, когда он был здесь).

Я также добавляю квартет для мужских голосов. Это песня Союза «Frisch auf zu neuem Leben» [«Воспряньте к новой жизни»], написанная для Нового Веймарского союза Гофманом фон Фаллерслебеном. Пассаж «von Philister Geschrei» [«От филистерского крика»] вас, вероятно, позабавит, и все это выдержано в довольно популярном и легком для исполнения духе. Если это не составит труда, пусть его попробуют в Лейпциге, когда у вас будет возможность.

N.B. — Если вы считаете, что обозначение на титульном листе «Написано и сочинено для Нового Веймарского союза» вызовет недовольство, его можно опустить, а заголовок может звучать просто: «Vereins Lied» Гофмана фон Фаллерслебена, сочинено для мужского хора Ф. Л. В любом случае я буду рад, если Кант сможет вскоре выпустить эту маленькую вещь и сделает какой-нибудь иллюстрированный титульный лист, выражающий смысл стихотворения.

Замечания, которые я добавил карандашом, должны быть выгравированы вместе с ним. Надеюсь, печатник сможет прочитать мой плохой почерк — если нет, не будете ли вы так любезны прояснить ему?

Я пишу сегодня в Вену. Партии и партитура «Прометея» будут отправлены вам немедленно.

Я жду Бронзара здесь в конце этого месяца. —.

Ваш набросок устава во всех существенных пунктах столь же разумен, сколь и практичен. Он предлагает верную основу для действий для следующей Tonkunstler-Versammlung, где, несомненно, подавляющее большинство членов согласятся с вашими предложениями. Тогда дело будет за тем, чтобы энергично работать над достижением цели и отбросить многое, что «подгнило в Датском королевстве».

До начала концертов «Эвтерпы» я в любом случае увижусь с вами. В следующее воскресенье я еду в Зондерсхаузен, где будут исполнены «Гарольд» Берлиоза, новый концерт для гобоя Штейна, увертюра к «Геновеве» Шумана, вступление к «Тристану и Изольде» и мой «Мазепа». Последняя пьеса популярна, заметьте… в Зондерсхаузене! —

Очень «зондерхаузенски» [Игра слов: Зондерсхаузен и sonderbar = странный], не правда ли?

Сердечный привет вашей жене от вашего

Ф. Лист

P.S. — Девятой песни Корнелиуса все еще не хватает. [Песня «Wieder mocht' ich Dir begegnen» («Снова хотел бы я встретить тебя»)] Но тем временем печать может продолжаться. Девять номеров составляют седьмую часть «Gesammelte Lieder». Если Кант пожелает, каждая песня может быть опубликована отдельно, особенно «Цыган», «Нонненверт» и т. д.

Дразеке был у меня пару дней и скоро приедет к вам. Его работы пленяют меня в особой степени, и лично я очень к нему привязан, что, впрочем, было и раньше, но в этот раз еще больше. Способности и характер в изобилии.

242. Эдуарду Листу

Weymar, September 20th, 1860

Истинный и любящий характер всего вашего существа, как и вашего письма, дорогой Эдуард, всегда трогает меня радостью и укрепляет меня; но с вашим сегодняшним письмом примешивается и некоторая грусть. Вполне понятно, что отток миланских и венгерских государственных служащих с его влиянием на Вену послужил сдерживающим фактором для ваших вполне оправданных и обоснованных перспектив продвижения по службе. Это тем более прискорбно, что годы назад меня многократно заверяли из достоверного официального источника, что ваша пригодность и заслуги были гораздо выше официальной должности, которую вы занимаете. Не желая читать вам неуместные нотации, позвольте заверить вас в моем искреннем сочувствии к разочарованиям, которые вы столь незаслуженно вынуждены терпеть, и напомнить вам также, как вообще плохо обстоят дела в этом мире у лучших и самых лучших людей. Нельзя позволять себе ожесточаться от горького опыта, и нужно переносить всякого рода унижения без унижения.

Я также повторю для вашего развлечения забавное изречение генерала Врангеля: «Человек никогда не должен досадовать на себя; — если уж где-то должна быть досада, пусть лучше он досадит кому-то другому!» — Лучший способ, в случае крайней необходимости досадить другим, — это невозмутимо переносить многие обиды и неприятности — без ущерба для любой защиты или помощи, которая может представиться, когда появится возможность, — ибо мы рождены не для того, чтобы проспать свою жизнь! —

При данных обстоятельствах нельзя поступить иначе, как согласиться с вашим решением отдать сына в Военную академию, когда ему исполнится одиннадцать лет. Пусть этот юный Франц принесет вам все то счастье, которое ваш старший Францискус желает вам от самого сердца. — [Он не стал военным, но стал известным профессором права, ныне преподающим в Университете Галле.]

В ожидании этого мы утешимся, поглощая пепперони и паприку вместе с гумпольдскирхерским. Я когда-нибудь рассказывал вам, как превосходно оно, которое вы выбрали как раз правильно, было на вкус?

Почти невозможно продвинуть дела Б. Вы думаете, было бы правильно дать его драму на рассмотрение «компетентному органу». Несомненно; но это не поможет ему, пока этот компетентный орган, которым здесь мог быть никто иной, как Дингельштедт, не в состоянии помочь ему дальше. Насколько я знаю нашего интенданта, он НЕ снизойдет до постановки «Короля Альфонсо»; но тем не менее я поговорю об этом с Дингельштедтом и убежу его прежде всего написать несколько строк Б., как того требуют правила вежливости. Я едва ли надеюсь добиться большего, чем это, как бы я ни был рад, если бы это случилось, ибо вы знаете, что я рад показать себя услужливым. Сомнительно также, будут ли у Б. шансы намного лучше с другими интендантами — ибо, как кажется, у этого доброго человека решительно плохая удача. Пожалуйста, извините меня перед ним, если я не отвечаю на его письмо иначе, как молчаливым соболезнованием (по-немецки Beleidsbezeugung!). — Стало ужасно трудно в наши дни закрепиться на подмостках — «которые значат мир» — особенно для авторов классических трагедий, чья доля — скорее трагическая, чем игровая! — Дела, безусловно, не намного лучше у большинства оперных композиторов, хотя этот жанр — самый благодарный из всех. Без сильной дозы упрямства и смирения ничего не поделаешь. Несмотря на утешительную пословицу «Geduldige Schafe gehen viele in den Stall» [Английский эквивалент, по-видимому, «Терпение и усердие все преодолеют»], для большинства и самых терпеливых овец в загоне больше нет места, не говоря уже о корме! — Таким образом, проблема литературного и художественного пролетариата становится с каждым годом все более насущной.

Ваш план оркестрового концерта очень удивил меня, и я от всего сердца благодарю вас за это новое доказательство вашей энергии и доброй воли. Однако в этом году я считаю более разумным сделать паузу по нескольким причинам, объяснение которых завело бы меня слишком далеко и которые я поэтому предпочитаю приберечь для разговора viva voce. Они касаются (А) моего личного положения и чего-то связанного с ним в социальном плане; (Б) положения музыкальных дел среди артистов и в прессе, которые не только влияют, но и запугивают публику, сбивают ее с толку и подсовывают ей уши, которыми она не может слышать. Это временное очень плохое положение вещей, я думаю, я, увы, во все времена признавал совершенно верно, и, если я не сильно ошибаюсь, оно должно вскоре заметно измениться в нашу пользу. Наши противники «торжествуют гораздо больше, чем побеждают нас», как говорит Тацит. Они не смогут долго удерживать свой узкий, злобный, негативный и непродуктивный тезис против нашего спокойного, уверенного, позитивного прогресса в произведениях искусства. Утешительным и значимым симптомом этого является то, что они больше не могут поддерживать своих приверженцев среди живущих и работающих композиторов, но пожирают их критически, пока публика так безразлична. Резюме всей критики оппозиции можно суммировать следующими словами: «Все герои искусства прошлых времен, увы, не находят достойных преемников в наши дни». Но наше время не откажется от своих прав — и законные преемники докажут, что они таковы!

Больше об этом, когда представится возможность. Вы, несомненно, слышали, что подобный вашему план находится в процессе реализации в Лейпциге. Мой друг Бронзар берет на себя руководство концертами «Эвтерпы» на эту зиму, и из-за этого будут некоторые споры. Мы будем ждать результата; если он не будет удовлетворительным, все же дело устроено так, что оно не может причинить нам большого вреда. Что касается Вены, я думаю, было бы мудрее позволить этой зиме пройти, не беспокоясь об этом. Господа Б., В.Б. и их соратники могут мирно исполнять там симфонии и другие произведения и взаимно трубить в свои трубы.

У меня есть еще одна просьба к вам сегодня, дорогой Эдуард. Убедите Гербека немедленно отправить партитуру, а также хоровую и оркестровую партии моего «Прометея» К. Ф. Канту, музыкальному издателю в Лейпциге. Произведение назначено к исполнению на одном из концертов «Эвтерпы», которые состоятся до Рождества этого года; поэтому необходимо, чтобы хоры были разучены вовремя. Кант уже писал Гербеку, а также Шпине — но пока он не получил ни ответа, ни партий и партитуры «Прометея», которые ему нужны.

Воспользуйтесь тем же случаем, чтобы сказать Гербеку, что я хотел бы однажды услышать четыре марша Шуберта, которые я инструментовал для него, и я прошу его прислать мне их партитуру в Веймар.

Простите, что я всегда беспокою вас всякого рода поручениями — но мои венские знакомые настолько ленивы и ненадежны, что у меня нет другой альтернативы, кроме как задействовать вас повсюду. —.

Сердечный привет вашей жене и детям от вашего верного и благодарного

Ф. Лист

P.S. — Я написал кое-что Корнелиусу о моих последних сочинениях, о чем он вам расскажет.

Я жду княгиню здесь только в октябре. Я расскажу вам позже многое о ее пребывании в Риме, кое-что из чего приятно.

243. Гофману фон Фаллерслебену

Мой дорогой, уважаемый друг,

Печальное известие было сообщено мне Графе в понедельник вечером (в Новом Веймарском союзе). [Гофман, после того как в мае 1860 года получил должность библиотекаря у герцога Ратиборского в замке Корвей, близ Хёкстера на Везере, потерял жену.] Это поразило нас всех самым скорбным образом, и поистине не нужно дальнейших слов, чтобы заверить вас в моем сердечном сочувствии к вашему горю! — Спасибо, что подумали обо мне. Княгиня, которая всегда была так привязана к вашей дорогой доброй жене, еще не вернулась из Рима — и я не жду ее до конца ноября. К сожалению, я должен оставаться здесь полностью до тех пор — иначе я бы непременно приехал к вам немедленно… Простите меня поэтому, что только издалека я могу сказать вам, как искренне и верно я остаюсь вашим преданно привязанным другом,

Ф. Лист

October 30th, 1860

Я отправил ваш очаровательный подарок ко дню рождения 22 октября (текст и музыка) княгине.

244. Профессору Францу Гётце в Лейпциг

Дорогой, уважаемый друг,

Не сочтите меня нескромным, если я скажу вам нечто, о чем вы сами должны знать лучше всего. Художественные дарования вашей дочери столь же редки, сколь и ярко выражены. Я слышал, как она поет и декламирует несколько раз за последние несколько дней, и каждый раз с возрастающим интересом. Не дадите ли вы ей carte blanche и не дадите ли свое согласие на артистическую карьеру, которая присуща ей по природе и которую вряд ли можно отбросить? [Лист, как и другие, заблуждался (по причинам, которые здесь не могут быть обсуждены), что Гётце не намеревался позволить своей дочери сделать карьеру артистки, хотя он дал ей образование как певицы и драматической актрисы.] Я знаю, что это может быть не очень легким решением для вас, — но, как бы я обычно ни воздерживался от советов такого рода, все же я не могу поступить иначе, как сделать исключение в этом случае и заступиться за вас, чтобы позволить вашей дочери выступить публично, — потому что я убежден, что вы не пожалеете о том, что поддержали ее с отцовской уступчивостью в этом.

Доктор Гилле очень хочет заполучить вашу дочь для следующего концерта в Йене. Я думаю, что дебют там в любом случае не повредит ей. Позже я спрошу вас, позволите ли вы Августе вскоре выступить здесь на придворном концерте.

Извините мое вмешательство в столь деликатное дело по причине искреннего интереса, который я питаю к вашей дочери, и верной дружбы, с которой я остаюсь Вашим неизменно искренне привязанным

Ф. Лист

Weymar, November 4, 1860

Отправьте телеграмму Гилле в ответ — по возможности «Да», так как концерт состоится в следующее воскресенье.

245. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

—. Я принимаю искреннее участие в прогрессе концертов «Эвтерпы» — прогрессе, который до сих пор был благоприятным в целом; у вас главная заслуга в этом, именно потому, что от вас зависит нейтрализовать трудные и противоборствующие элементы.

Я очень радуюсь, что Бронзар так основательно оправдывает мои ожидания. Он — директор-джентльмен [«Gentleman» вписано Листом по-английски]. Я услышу больше о концертах через Вайсхаймера [Композитор; некоторое время был вторым дирижером концертов «Эвтерпы»], который заявлен здесь на послезавтра; до сих пор я слышал о них только от фрейлейн Хундт [Композитор, в то время в Веймаре; с тех пор умерла] вчера.

С наилучшими пожеланиями, ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

Weymar, November 16th, 1860

Не будете ли вы так любезны прислать мне сразу пару экземпляров новой брошюры Мюллера?

—. Если возможно ускорить выпуск моей седьмой книги песен, я буду рад. Также «Vereins-Lied».

Передайте мой самый дружеский привет Гётце — и в то же время скажите ему, что его дочь (в великих артистических силах которой нет сомнений) пела и декламировала в прошлое воскресенье в Йене с величайшим успехом. Вокальными номерами были «две песни Шумана», одна из которых была исполнена на бис — и в конце концерта она декламировала балладу «Леонора» (с моим мелодраматическим фортепианным аккомпанементом).

Вы слышали что-нибудь о Вагнере? «Риенци» разучивается здесь, и я взял на себя руководство репетициями. Что касается исполнения, я сразу определенно заявил, что ничто не заставит меня сделать исключение и дирижировать им — следовательно, дирижировать будет музыкальный директор Штор.

246. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Поскольку у меня снова была конференция относительно Tonkunstler-Versammlung в Веймаре в августе следующего года, я счастлив сообщить вам, что не только не будет никаких препятствий к этому, но что мы можем ожидать, что многое будет сделано для содействия делу здесь. В вашем следующем объявлении в «Neue Zeitschrift» о Tonkunstler-Versammlung вы, следовательно, полностью уполномочены заявить о готовности артистов, как вокальных, так и инструментальных, здесь и в окрестностях (Йена, Эйзенах, Зондерсхаузен и т. д.), а также о благоприятном расположении Его Королевского Высочества Великого герцога к этому делу. Этот последний пункт должен быть упомянут с некоторой формальностью, чтобы я мог представить вашу статью моему милостивому господину.

По моему мнению, было бы хорошо, если бы в этой связи вы коснулись музыкальных предшественников Веймара (исполнения Вагнера, Берлиоза, Шумана), а также основания Академии живописи Великим герцогом, которое произошло недавно, а также протектората, который Его Королевское Высочество взял на себя над «Allgemeine deutsche Schiller-Stiftung» [Всеобщий немецкий Шиллеровский фонд] (первым местом которого в следующем году должен быть Веймар).

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

December 2nd, 1860

P.S. — С следующей Tonkunstler-Versammlung я связываю три главные вещи: —

(1) Основание и утверждение Tonkunstler-Verein.

(2) Чтобы государства принимали участие (согласно вашей идее) в основных музыкальных интересах, которые должны поддерживаться.

(3) Представление и предложение о создании музыкальной школы. [В то время Лист стремился основать музыкальную школу в Веймаре.]

247. К. Ф. Канту, музыкальному издателю в Лейпциге

[Кант был издателем «Neue Zeitschrift für Musik» более тридцати лет (начиная с 1855 года); также издателем нескольких сочинений Листа, соучредителем и многолетним казначеем Всеобщего немецкого музыкального союза, а после 1873 года — комиссионным советником в Веймаре.]

Милостивый государь,

Направляю Вам корректурные листы седьмой тетради моих песен и «Vereins-Lied» для мужского хора. Я полностью согласен с новым титульным листом, который также можно использовать для каждой отдельной песни. Он лучше прежнего, только я буду признателен, если на обороте не будет никаких других рекламных объявлений и он останется чистым.

17-го числа этого месяца «Neu-Weymar-Verein» намерен провести небольшой фестиваль Бетховена, и «Vereins-Lied» включена в программу. Поэтому прошу Вас прислать мне несколько корректурных экземпляров к 12 декабря — если, конечно, издание невозможно подготовить раньше.

Три шансона и переложение трех квартетов для мужских голосов (опубликованные в Базеле) уже полностью сложились у меня в голове; в конце недели Вы получите их в виде новой рукописи. С публикацией шансонов и квартетов спешки нет (вероятно, я назову их «Aus dem Zelt» или «Aus dem Lager», три песни и т. д.). [«Из палатки» или «Из лагеря». В конечном итоге они получили название «Geharnischte Lieder» («Песни в доспехах»).] Но поскольку Вы любезно доверяете моим песням, я хотел бы доверить Вам еще одну свою маленькую просьбу — а именно, чтобы моя «Шиллеровская песня» (которая появилась в «Illustrirte» в ноябре прошлого года) была вскоре опубликована, а также довольно выгодный (довольно милый!) квартет для мужских голосов с теноровым соло — «Hüttelein, still und klein». Его уже с успехом исполняли Венское певческое общество (Männer-Gesangverein) и некоторые другие хоровые общества (Liedertafeln). Я прилагаю обе рукописи к пакету с корректурой — возможно, у Вас будет возможность опробовать обе эти вещицы в узком кругу. Если бы господин профессор Гётце имел любезность взять на себя сольную партию в «Hüttelein», я был бы ему очень обязан. Господин Валленрайтер мог бы хорошо исполнить баритоновую сольную партию в «Шиллеровской песне».

Если Вы будете расположены согласиться с моим пожеланием и взяться за публикацию двух или трех мужских хоров, я предложил бы Вам выпустить их в качестве начальных номеров небольшой серии «Сочинений для мужских голосов», а также, как и в случае с песнями, дать им титульный лист (с указанием различных номеров — к которым можно было бы добавить и базельские квартеты; таким образом, на данный момент получилось бы шесть номеров). Не бойтесь, милостивый государь, чрезмерной продуктивности в этом жанре с моей стороны! Но если случайно тот или иной номер из этих квартетов получит некоторое распространение, я был бы не прочь написать еще пару, светских или духовных. Среди последних, надеюсь, псалом «Небеса поведают», который будет исполнен следующим летом на большом Певческом фестивале, произведет хороший эффект.

Прошу прощения за многословие — обычно я не склонен злоупотреблять лишними словами; примите же, милостивый государь, заверения в моих неизменных чувствах, с которыми я остаюсь,

Вашим покорным слугой,

Ф. Лист

Weymar, December 2nd, 1860

Первое представление «Риенци» анонсировано на второй день рождественских праздников. Я обязался проводить репетиции, но в то же время категорически отказался дирижировать спектаклями. Это берет на себя господин музыкальный директор Штор. [После противодействия клики, враждебно настроенной к Листу, жертвой которой, как известно, стал «Багдадский цирюльник» Корнелиуса, Лист окончательно сложил с себя обязанности дирижера театра.]

248. Музыкальному издателю К. Ф. Канту

— Что касается публикации моих песен для мужских голосов, я нисколько не хочу Вас торопить, милостивый государь, — однако я был бы рад, если бы Вы могли прорекламировать их в ближайшее время — возможно, на обороте титульного листа моих песен (?), если это не покажется Вам невыполнимым. Оба сборника (песни и мужские песни) имеют определенную связь, поэтому я и вношу это предложение, о котором Вам предстоит решить. Пару месяцев назад Луи Кёлер написал мне в своей остроумной, дружеской манере: «Вы действительно задолжали нам несколько квартетов для мужских голосов, которые Bierbrüder [«пивовары», «братья по бокалу»] превратили в полубогов!», и когда песни были опубликованы, я уже намеревался вскоре выпустить мужские песни. Поскольку большинство последних довольно коротки, я думаю, что партитура двенадцати из них потребует не более сорока, или, самое большее, пятидесяти досок (малого формата). При публикации партий можно было бы сэкономить, сделав качественные копии. Конечно, гравировка всегда лучше, но я не хочу ввергать Вас в слишком разорительные расходы — а если копирование выполнено опытным переписчиком, это выглядит очень хорошо и вполне удобно для чтения.

С ближайшей почтой я пишу Шуберту, чтобы сообщить ему (что он мог бы знать и без того), как неохотно и как редко я занимаюсь посвящениями — особенно посвящениями людям и обществам, которых я совсем не знаю, как он хотел бы, чтобы я делал! В довольно многочисленных моих работах, появившихся в последние годы, Вы найдете очень мало посвящений. У двенадцати симфонических поэм их нет. Гранская месса также без посвящения — а в песнях я опустил прежние посвящения. Поэтому, прежде чем я опробую в Америке метод, от которого почти отказался в Европе, может пройти еще немало времени. Шуберт искренне ко мне расположен, за что я ему признателен, — но он расположен по-своему, что не всегда может совпадать с моим.

Могу ли я попросить Вас еще об одной маленькой услуге? На придворном концерте 1 января я хотел бы исполнить «Reiter-Marsch» Ф. Шуберта (не Юлиуса!), который я инструментовал, но у меня больше нет ни партитуры, ни партий. Вы бы очень меня обязали, если бы могли быстро прислать их мне. Я никогда не слышал это произведение; и поскольку оно уже с успехом исполнялось в Вене и Лейпциге, я почти смею надеяться, что здешнее общество наберется смелости пойти наполовину в том же направлении!

Возможно, в тот же вечер я также попробую исполнить «Мефисто-вальс», а также пару моих оркестрованных песен. (Кстати, могу упомянуть, что я оркестровал шесть песен Шуберта — «Лесной царь», «Гретхен», «Молодая монахиня», «Двойник», «Миньона» и «Прощание» — и три своих собственных — «Лорелея», «Миньона» и три «Цыганские песни». Позже, если на Вас найдет слабость, я был бы рад навязать Вам эти три последние в партитуре — но сначала Вы их услышите.)

Тысяча извинений за все эти случайные разговоры о сочинениях, и наилучшие пожелания от Вашего искреннего друга,

Ф. Лист

Weymar, December 19th, 1860

249. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

Ваша статья «К Новому году» просто великолепна и достойна Вас. В трех местах я рискнул бы предложить на Ваше рассмотрение некоторые незначительные изменения. Вы найдете их отмеченными знаком + и буквами A, B, C.

В пункте + A было бы уместнее сказать следующее: «Концертные залы и театры, арена самой явной спекуляции, личных страстей и раздирающих противоречий». Или, если Вы считаете слово «самой явной» слишком сильным, давайте поставим другое, например, «самой вульгарной» или «самой меркантильной спекуляции» и т. д.

+ B, вместо мнения, «самое напускное допущение». Здесь скорее идет речь о допущении, чем о мнении. Если «angenommen» (напускное) звучит слишком похоже на «Anmassung» (самонадеянность), давайте поставим «широко распространенное допущение».

+ C, вместо «внешних сил» я предпочел бы другое слово, например, «мощи», «факторы», «рычаги» или любое другое, которое лучше. Не знаю, почему «Mächte» (силы) кажутся мне здесь не совсем уместными.

Наконец, + D, я думаю, было бы целесообразно безжалостно вычеркнуть следующее короткое предложение: «Действительно, не будет преувеличением утверждать, что во многих кругах она занимает место религии», — независимо от того, насколько это точно, потому что по большей части государственные мужи наверняка усмотрят в этом оскорбление. «Как, — скажут они, — вы хотите, чтобы мы поддерживали движение, которое не стремится ни к чему иному, как к упразднению религии?» — и вот, новое пугало готово, и самые здоровые и справедливые начинания тормозятся на многие годы!

Я полностью согласен со всем остальным, за исключением скобки, отмеченной *, — «не впадая при этом, как это часто бывало до сих пор, в непрактичную ошибку уступок публике в том, чего она не хочет, и уменьшения доходов». Ибо, кстати, позвольте мне также в скобках заметить, что если бы я не делал этого с самой решительной целью в течение многих лет, Вагнер не смог бы искренне сказать в своем письме к Вилло (стр. 40 французского издания его перевода четырех опер): «Tout à coup mes relations avec le public prirent un autre tour, sur lequel je n'avais pas compté le moins du monde: mes opéras se répandaient». [«Внезапно мои отношения с публикой приняли иной оборот, на который я ни в малейшей степени не рассчитывал: мои оперы стали распространяться».]

Как по этой, так и по другим причинам я считаю эту скобку опасной и ни в коем случае не могу под ней подписаться!

С дружеским приветом, Ваш искренний

Ф. Лист

December 19th, 1860

Сегодня я написал длинное письмо Канту. Если он не сможет разобрать мой почерк, не будете ли Вы так добры помочь ему с этим?

250. Феликсу Дразеке

Вы снова воодушевили и порадовали меня, мой превосходный друг, своим чутким пониманием моих намерений и усилий в симфонии «Данте».

Еще раз сердечно благодарю Вас за это. Позже, когда «Гамлет» и «Битва гуннов» будут опубликованы, пожалуйста, не откажите мне в особом удовольствии опубликовать все Ваши статьи о симфонических поэмах в виде брошюры. Мы поговорим об этом подробнее при личной встрече, и, возможно, к прежним примерам можно будет добавить несколько музыкальных.

Как далеко Вы продвинулись с «Лорелеей»? — Только возьмитесь за ведьму с нежной силой. — Гейбель недавно выпустил свой оперный текст к «Лорелее», и несколько композиторов уже принимаются за работу над ним (или под ним). В нынешнем положении дел от излияний и слабых попыток такого рода ожидать нечего. С другой стороны, я ожидаю чего-то великого, прекрасного и волшебного от симфонической формы, в которую Вы облечете эту историю — историю, которая так же легко становится сухой и утомительной, как, с другой стороны, может быть трогательной. Позаботьтесь о том, чтобы мы представили Вашу работу на ближайшем собрании музыкантов (Tonkünstler-Versammlung) (в июле-августе) здесь.

«Исчезнувший идеал» О. Зингера полон музыки; благороден по замыслу и мощно проработан. Я вскоре напишу ему об этом и пришлю свою седьмую тетрадь песен, так как Вы говорили мне, что ему довольно понравились предыдущие.

Перед нами снова лежит превосходная небольшая работа нашего друга Вайтцмана: «Новая наука о гармонии в противоречии со старой». «Альбомные листки для эмансипации квинт» в качестве приложения волнуют; а «Антология классических последовательных квинт» с цитатами из Хиллера и Гауптмана особенно поучительна. В гармонии, как и в других вещах, речь идет уже не о реформировании того, что было отложено в сторону, а скорее об исполнении закона.