В любой день, мой дорогой друг, Вы будете сердечно желанны для
Вашего весьма признательного
Ф. Лист
December 30th, 1860
К середине января я собираюсь в Париж на пару недель, чтобы навестить свою мать (которая по-прежнему постоянно больна).
251. Д-ру Францу Бренделю.
[Начало января 1861 г.]
Дорогой друг,
Тысяча благодарностей за Ваше письмо и еще больше извинений за то, что я так долго задержался с ответом. В день Нового года у нас был грандиозный придворный концерт, а после него — банкет у наследного принца, который длился до четырех часов утра; в другие дни — постоянные обеды и ужины, на которых я также был обязан присутствовать. Помимо всего этого, меня сильно занимала окончательная редакция моего второго концерта (и пара небольших фортепианных пьес). Шотт взялся за их публикацию, и я не хотел досаждать ему, заставляя ждать исправления довольно многочисленных изменений, которые необходимо было внести, до тех пор, пока не будут напечатаны корректуры и т. д., и т. д.
От всех переходов и связей частей (которые я сейчас самым тщательным образом прорабатываю в концерте) я перехожу сразу, без перехода, к ответам на Ваши вопросы.
1. Я считаю целесообразным ангажемент Бронсарта на следующий год за четыреста талеров.
2. Если Вайсхаймер действительно сделал себя невозможным, Дамрош должен быть следующим, о ком стоит подумать в качестве коллеги Бронсарта. С этим делом спешки нет, и мы обсудим его еще раз лично (viva voce).
3. Оставшиеся четыреста талеров для X. я пришлю Вам в конце этого месяца. Если они понадобятся Вам раньше, напишите мне пару строк.
4. Вопрос об отпуске решить нелегко, пока не назначена точная дата концерта. Фрау Поль, например, уже один раз получала отпуск, но затем дата концерта изменилась, и из-за ее отсутствия он не принес пользы. В остальном я не сомневаюсь, что фрау Поль может получить отпуск еще раз — я лишь прошу Вас сообщить мне точно день, чтобы я мог уведомить об этом Дингельштедта.
5. Что касается участия господ фон Мильде и Зингера, то здесь есть свои трудности. У обоих есть сомнения по поводу «Эвтерпы», которые, хотя они и не говорят об этом прямо, можно суммировать следующим образом: «Если мы будем сотрудничать в «Эвтерпе», мы закроем перед собой золотые двери Гевандхауса и навредим себе также в других городах, где царит правление Гевандхауса. Ergo, для нас более желательно, благоразумно(!), действовать…» Остальное Вы можете добавить сами. Мильде жалуется на неблагодарность партии в «Проклятии певца» [Шумана], ужасный холод зимнего сезона, все неприятности, связанные с получением отпуска и т. д. Зингер не знает, какое произведение выбрать, к тому же ми-струна на его скрипке не совсем надежна, и тому подобное.
6. Фрейлейн Генаст находится в еще худшем положении, ибо она не совсем независима от запугивания (на классической почве) своего отца и, кроме того, ангажирована на следующий концерт в Гевандхаусе (для партии Розы в «Паломничестве Розы» Шумана). Тем не менее, она с самого начала сказала мне, что полностью готова сделать все, что я сочту целесообразным. Ввиду этого предположения я, естественно, должен быть еще более осторожным. Она поет 22-го в Цвиккау, 24-го (вероятно) в Гевандхаусе и 31-го в Ахене. Поэтому я посоветовал ей самой лично договориться с Вами в Лейпциге 23-го числа и выступить с Вами предпочтительно как певица песен (с фортепианным сопровождением) на вечере «Эвтерпы» 29-го. Вчера вечером я отметил для нее следующие три песни как наиболее подходящие для этой цели:
A. «Паломничество в Кевелар» (сочинено для Э. Генаст недавно Хиллером и все еще в рукописи).
B. Песня Рубинштейна: например, «Ах! если бы это могло остаться навсегда!» (Нежный намек на Гевандхаус!)
C. Три «Цыганские песни» (мои).
Эти три песни составили бы два номера программы.
Я особенно прошу Вас, дорогой друг, не протестовать против песни Хиллера. Совершенно честная и справедливая вещь, которая не имеет ничего общего с «возвышенным правом», дарованным исключительно капельмейстеру Ритцу и его соратникам (как выразился Лейпцигский университет), заключается просто в том, чтобы не закрывать перед кем-либо дверь к публичности или злобно и исподтишка не бросать в него камни и грязь. Несмотря на то, что мы не должны ожидать, что они со своей стороны будут поступать так же с нами, мы должны последовательно и верно осуществлять и выполнять эту простую справедливость и честность, и тем самым показать господам, как ведут себя люди более благородного ума и более надлежащего воспитания. Вы, возможно, помните мнение, которое я много раз высказывал и доказывал действиями — особенно на собрании (Versammlung), когда фрау д-р Реклам пела псалом Хиллера (довольно посредственный) и… и т. д. После этого я особенно голосую за исполнение одного из крупных произведений Рубинштейна, такого как предложенная симфония, и прошу Вас назначить для этого Бронсарта. — Это завело бы меня слишком далеко, если бы я стал подробно объяснять свои взгляды; то, что я не преследую в этом деле никаких уступок или фаворитизма, само собой разумеется.
7. Участие скрипача, рекомендованного Шубертом, должно быть рассмотрено и даже квалифицировано в соответствии с его талантом.
8. «Тассо» вполне может быть исполнен без арфы. Пианино вполне подойдет, и я настоятельно прошу Вас не доставлять себе никаких неудобств из-за моих вещей. В своих оркестровых произведениях я использовал более широкий масштаб инструментовки (Париж, Вена, Берлин, Дрезден — или, если Вы предпочитаете личные имена, Мейербер, Мендельсон, Вагнер, Берлиоз); но, несмотря на это, большинство из них могут быть исполнены в меньших пропорциях, что было наиболее поразительно показано, например, в Зондерсхаузене. Главное прежде всего — это дирижер; если он хороший и надежный музыкант, то дела могут быть устроены по-разному — и в «Тассо», в частности, арфа почти не нужна. Так что не беспокойтесь больше об этом и успокойте Бронсарта.
Если я не ошибаюсь, думаю, что теперь я ответил на все основные вопросы Вашего письма. Что касается личных дел, мы поговорим об этом в ближайшее время. В один из этих дней я напишу Шуберту (как только закончу свои редакции для Шотта). Он сделал мне предложение, на которое я склонен согласиться. [Остальная часть письма отсутствует.]
252. Доктору Францу Бренделю
Дорогой друг,
Я настоятельно желаю, чтобы Вайсхаймер аккомпанировал песням, которые фрейлейн Генаст исполнит на вечере «Эвтерпы». Я специально поручил ему, в случае необходимости, еще яснее разъяснить Вам мотив этого моего пожелания. Что касается выбора песен, Вы легко придете к согласию с любезной певицей. Я же, со своей стороны, придерживаюсь мнения, что «Паломничество в Кевелар» Хиллера вполне подходит для программы.
Симфонию «Фауст» необходимо еще раз переписать начисто, прежде чем я отправлю ее Шуберту. К 15 февраля он получит рукопись вместе с парой строк для Дёрффеля, который как корректор этого произведения для меня почти незаменим. В ближайшие несколько недель я буду по горло занят работой, чтобы успеть сделать все необходимое до отъезда в Париж, в который я, вероятно, отправлюсь 20 февраля.
Сердечно благодарю за все сведения в Вашем последнем письме. Некоторые вещи, а по правде говоря, большинство вещей, все еще идут очень плохо — и мы не можем и не должны питать на этот счет никаких иллюзий; но если мы устоим перед лицом этих обстоятельств, то выйдем из них победителями.
До и после Лёвенберга (в середине февраля) я приеду повидаться с Вами в Лейпциг.
Между тем, сердечный привет и благодарность от Вашего
Ф. Л. January 20th, 1861
Небольшую сумму для X. Вы получите в течение недели.
253. Доктору Францу Бренделю
Дорогой друг.
Вчерашней почтой я отправил Вам —
А. Партитуру второго акта «Летучего голландца» и две оркестровые партии дуэта (последние для того, чтобы переписчик при работе руководствовался ими и не добавлял окончание терцета, как оно стоит в партитуре — Вайсхаймер сообщит Тюмлеру точный темп). Попросите Тюмлера поскорее вернуть мне партитуру, так как она, возможно, понадобится в театре к Пасхе.
Б. Последнюю часть (Мефистофель и заключительный хор) симфонии «Фауст» в партитуре и полное переложение этой же симфонии для двух фортепиано.
Будьте добры, передайте эти рукописи Шуберту? Надеюсь, он сдержит свое обещание и не задержит публикацию произведения. В конце этой недели я пришлю Шуберту партитуру и переложение для фортепиано в четыре руки двух фаустовских эпизодов («Ночное шествие» и «Мефисто-вальс»). Был бы рад, если бы эти две вещи вышли в свет в течение этого года.
В. Для Канта — партитуру хора «Блаженства» («Die Seligkeiten»), который, надеюсь, также скоро будет опубликован. Его здесь уже пару раз исполняли в придворном оркестре и приходской церкви, и, как мне многократно говорили, отзывались о нем исключительно благоприятно. Я написал немного вещей, которые так же глубоко исходили бы из самой моей души.
Думаю, к следующей субботе я закончу пересмотр партитуры «Прометея». Я уже сделал два переложения (для двух и четырех рук, а не для двух фортепиано) Хора жнецов, которые отдаю Канту бесплатно. Весь пакет он получит самое позднее в начале следующего понедельника. Вайсхаймер говорит мне, что издание партитуры будет готово к середине июля. Если Кант предпочтет отдать «Прометея» переписчику, я не имею ничего против; прошу лишь в этом случае нанять очень толкового и аккуратного переписчика и, как я уже говорил ему, сохранить формат других симфонических поэм.
N.B. — Распределение и разметку партитуры — чтобы было как можно меньше ненужных пауз и чтобы там, где это возможно (как, например, в начале Хора тритонов, Хора жнецов и т. д.), на одной странице печатались две системы нотоносцев — прошу поручить господину Дёрффелю. Также я не хочу, чтобы внешне работа выглядела как дирижерская партитура! — и прежде чем она попадет в руки гравера или переписчика, необходимо четко обозначить места, где на одну страницу приходятся две системы нотоносцев. Мой здешний переписчик сделал очень небрежную и неразборчивую партитуру «Прометея», поэтому я отобрал у него другую работу и хорошенько его отчитал. Но времени на переписывание новой партитуры нет, поэтому Дёрффелю придется во многом помочь с этим делом.
N.B. — Фортепианное переложение должно быть помещено под партитурой, как это сделано в рукописи.
Кант может опубликовать переложение Хора жнецов раньше или позже, как ему угодно. Дату Съезда музыкантов можно оставить на 15 августа. Думаю, было бы целесообразно, если бы Вы вскоре приехали в Веймар (возможно, к Пасхе) и пришли к прямому соглашению с Дингельштедтом, музыкальным директором Монтагом и некоторыми другими лицами, которые в основном занимаются этим вопросом.
Я бы предложил Вам доктора Гилле из Йены в качестве юриста и усердного помощника в этом деле. Он очень готов помочь и надежен.
Вы действительно думаете еще исполнить «Прометея» на Съезде музыкантов? Это, конечно, не было бы несовместимо с симфонией «Фауст» (которую я в любом случае желаю видеть) — но я боюсь, что это повлечет за собой слишком много досады и неприятностей.
Мы поговорим об этом подробнее.
Вайсхаймер расскажет Вам кое-что по поводу программ.
Ридель должен дирижировать мессой Бетховена.
С сердечным приветом, Ваш
Ф. Л. Weymar March 4th, 1861
P.S. — Еще раз посоветуйте Шуберту немедленно выпустить сборник песен Лассена — как он мне обещал.
254. Петеру Корнелиусу в Вену
Ваши письма, дорогой друг, всегда радуют мое сердце, как и в этот раз, 2 апреля [день тезоименитства Листа]. Хотя в тот день я острее всего ощущал отсутствие княгини, и в Альтенбурге мне было столь же тревожно, все же любящая привязанность немногих друзей тронула меня и наполнила утешением. Оставайтесь всегда верным и стойким, уповая на Бога, как и я остаюсь верным Вам!
К сожалению, этой зимой мне удалось сделать очень мало работы. Редактирование и корректура отняли почти все мое время. Две последние симфонические поэмы, «Гамлет» и «Битва гуннов», выйдут в свет в ближайшее время. Я пришлю их Вам вместе с дюжиной квартетов для мужских голосов, которые публикует Кант. К концу июля выйдут также хоры к «Прометею» и симфонии «Фауст». Если мы не увидимся раньше, я твердо рассчитываю на то, что Вы будете здесь на Съезде музыкантов (5, 6, 7 августа), на который я, дорогой Корнелиус, приглашаю Вас особо. Надеюсь, что приедут Эдуард, Таузиг, Поргес, Лоренцин, Кульке, Доплер — и я прошу Вас заранее известить их о моем приглашении. В следующем номере газеты Бренделя будет опубликована программа — за исключением третьего дня, который можно будет определить позже. Возможно, Вы дадите нам фрагмент Вашего «Сида». В любом случае я хочу, чтобы Ваше имя не отсутствовало; и если у Вас не будет готово ничего другого, можно исполнить пару номеров из «Цирюльника Абуль-Гассана Али-Эбера». Очаровательный канон в начале второго акта подошел бы лучше всего.
Я в восторге от мысли, что Вы на время полностью погрузились в «Тристана». В этом произведении и в «Кольце нибелунга» Вагнер определенно достиг своего зенита! Надеюсь, Вы получили фортепианное переложение «Золота Рейна», которое выпустил Шотт. Если нет, я пришлю его Вам. Вы могли бы оказать огромную услугу, написав статью об этом чудесном произведении. Позвольте мне подтолкнуть Вас к этому. Летние дни теперь дают Вам больше рабочих часов; используйте некоторые из них для «Золота Рейна». Задача для Вас не трудная и не неблагодарная; как только Вы ухватите основные темы, представляющие различных персонажей, их применение и развитие, большая часть работы будет сделана. Давайте же споем вместе с Петером Корнелиусом —
«О радость на Рейне, на родном берегу! В солнечном сиянии пылают земли; смеются рощи, скалы в лучезарном убранстве на родном берегу, на волнующемся Рейне!»
[Вольный перевод —
«О радость Рейна и его родного берега! Где яркое солнце золотит пейзаж; где леса зеленеют, небеса безмятежны, в том доме моем на дружелюбном берегу волнующегося Рейна!»]
30-го числа этого месяца я уезжаю в Париж на пару недель — а ближе к концу мая встречусь с моей дочерью Козимой в Райхенхалле, где она должна пройти курс лечения сывороткой. Слава Богу, она снова на пути к выздоровлению! Вы можете представить, какая скорбь овладела мною, когда я увидел Козиму прошлой зимой страдающей от того же недуга, что и Даниэль! —
У меня есть обнадеживающие известия от княгини из Рима. Климат очень благотворно влияет на ее нервы, и в этом отношении она чувствует себя там гораздо более дома, чем в Германии…
Она пишет мне чудеса о последних картонах Корнелиуса, и ее личные отношения с великим мастером оказались самыми дружескими.
Что будет со мной во второй половине лета, пока неясно. Но давайте твердо договоримся о нашей встрече здесь в начале августа.
Ваш от всего сердца,
Ф. Лист
April l8th, 1861
Тысяча сердечных приветов Таузигу.
255. Гофману фон Фаллерслебену
Дорогой, превосходный друг,
Я получил для Вас прилагаемую записку от княгини. Она доходит до Вас вместе с моими самыми сердечными приветствиями. Пожалуйста, простите меня за то, что в этот раз я не прислал Вам свои добрые пожелания 2 апреля; но пока длится отсутствие княгини, я признаю только скорбные годовщины, а не праздники радости. Между тем будьте уверены, что я всегда думаю о Вас с верной дружбой и остаюсь всегда искренне преданным Вам.
Ф. Лист
April 18th, 1861
P.S. — Посылаю Вам при сем «Vereins-Lied» и три другие Ваши песни.
256. Петеру Корнелиусу
[Автограф в коллекции Констанс Баш.]
Дорогой Корнелиус,
Не подпишете ли Вы быстро прилагаемое объявление о Съезде музыкантов своим добрым, прекрасным именем? Вы не должны подвести меня в этом случае в Веймаре!
И еще одна просьба, дорогой друг. Не сходите ли Вы к Ф. Доплеру и не скажете ли ему, что я очень хотел бы, чтобы он прибыл вместе с Вами не позднее 4 августа? Надеюсь, он не откажет мне в этом удовольствии — и если ему не будет в тягость, не привезет ли он с собой свою флейту и не возьмет ли на себя партию в «Фаусте»?
Что касается дорожных расходов, я уже написал своему кузену Эдуарду; он должен предоставить в Ваше распоряжение пару сотен флоринов; ибо само собой разумеется, что ни Вам, ни Доплеру не придется тратить ни гроша из собственного кошелька на поездку.
Вы встретите здесь Эдуарда — а также Вагнера, Ганса, Дразеке, Дамроша, Таузига, Лассена и мою дочь (мадам Оливье).
До скорой встречи, мой лучший Корнелиус!
Привезите с собой своего «Сида» в том виде, в каком он готов, и любезно посвятите несколько дней Вашему сердечно преданному
Ф. Листу
Weymar, July 12th, 1861
P.S. — Вскоре после Съезда музыкантов я надолго уеду из Веймара.
256A. Петеру Корнелиусу
[Автограф в коллекции Констанс Баш. Это письмо было пропущено Ла Марой, но вставлено переводчиком.]
Дорогой Корнелиус,
Мне только что сказали, что партитуры «Цирюльника из Багдада» нет в здешней театральной библиотеке, как я думал, а что она осталась у Вас.
Поэтому я больше не могу скрывать от Вас, что намерен исполнить терцет [канон] из начала второго акта на третьем концерте (7 августа) Съезда музыкантов, и у меня нет ни малейшего сомнения в том, какой великолепный эффект произведет это изысканное музыкальное произведение.
Но пришлите мне с обратной почтой партитуру Вашего «Цирюльника».
Терцет является необходимой неотъемлемой частью нашей программы, которая будет состоять из «исполнения рукописных произведений наших дней».
С сердечным приветом, Ваш
Ф. Лист
July 14th, 1861
257. Альфреду Дёрффелю
Милостивый государь,
Выражая Вам самую горячую благодарность за огромные усилия, которые Вы приложили к партитуре «Фауста» [как корректор партитуры], я имею в заключение еще одну просьбу.
Я хочу изменить просодию пассажа в теноровом соло,
[Здесь Лист пишет нотный отрывок из 4 тактов для скрипичного ключа в том месте, где поются слова «das Ewig Weibliche».]
каждый раз так, как я написал это на прилагаемом нотном листке. Если я не ошибаюсь, так это будет более певуче и «weiblicher» [более женственно]. [Ссылаясь на слова Гёте «Das ewig Weibliche» («Вечно женственное»)]
Примите, милостивый государь, заверения в моем глубоком уважении и самой дружеской признательности.
Ф. Лист
Weyar, July 18th, 1861
P.S. — Симфония «Фауст» будет исполнена здесь 6 августа. Возможно, Вам удастся присутствовать на этом концерте и доставить мне удовольствие своим визитом.
258. Придворному концертмейстеру Эдмунду Зингеру в Штутгарт