«Письма Ференца Листа. Том 1: От Парижа до Рима»

Ты, возможно, уже слышал, что Шиллеровский фестиваль в Веймаре был сорван из-за неосторожности Дингельштедта. Несмотря на это, я сочиняю Вступление к фестивалю на стихи Хальма, которое может найти применение здесь или в другом месте. С сердечной благодарностью и приветом, твой

Ф. Лист

[Weimar,] April 5th, 1859

212. Н. Н., музыкальному директору в Веймаре

[Автограф находится у господина Гилле, тайного советника в Йене.]

Уважаемый господин музыкальный директор,

Сегодня я случайно узнал о мерах, принятых задним числом в отношении концерта, дирижируемого и организованного господином Гётце [Карл Гётце, хорист, впоследствии музыкальный директор], и искренне сожалею, что веймарский музыкальный директор и придворный музыкант могли счесть подобное уместным.

Я, при моих исключительных и лишь эпизодических отношениях с местным оркестром, могу лишь обратить ваше внимание на то, как прискорбно подобные случаи противоречат тонкому чувству приличия, и еще более — благородному чувству художника.

С почтением,

Ф. Лист

April 17th, 1859

213. Петеру Корнелиусу в Вену

May 23rd, 1859

Дорогой друг,

С радостью узнаю из вашего письма (которое только что разминулось с моим из Лёвенберга), что в Вене у вас все идет хорошо и удобно. Легко понять, что ваше пребывание там, как только вы твердо встанете на ноги, станет очень выгодным — и во всем, что я могу сделать для помощи в этом, вы можете быть уверены. Направляю несколько строк господину фон Виллерсу, секретарю саксонского посольства (где вы узнаете его адрес). Он один из моих старых друзей, который остался мне очень дорог. В его утонченном поэтическом и музыкальном чувстве для вас прозвучит много родственных тонов. Расскажите ему все о Веймаре и сыграйте что-нибудь из «Цирюльника» [Опера Корнелиуса]. Хотя он живет несколько обособленно, он может оказаться приятным для вас во многом — во-первых, своим личным общением, а затем и своими связями с бароном Штокхаузеном (ганноверским послом), в доме которого часто бывает действительно хорошая музыка и т. д. Поэтому не откладывайте визит к Виллерсу.

На сегодня я должен также попросить вас как можно скорее подготовить Пролог для лейпцигских дней [Лейпцигское собрание музыкантов, из которого вырос Всеобщий немецкий музыкальный союз]. Я обоснуюсь в конце этой недели (суббота) в Лейпциге — отель «de Pologne». Было бы очень хорошо, если бы вы смогли прислать мне Пролог в Лейпциг в течение восьми дней. Адрес: Бренделю, Mittelstrasse, 24. У меня до сих пор нет ни одного экземпляра моей Мессы, потому что два или три, которые были присланы мне ранее, я сразу же отправил музыкальному директору Риделю для изучения произведения. Но мой кузен, доктор Эдуард Лист, конечно, будет рад немедленно передать вам ваш экземпляр. Вам нужно только сказать Даниэлю принести его вам, если у вас нет времени зайти к Эдуарду.

Фрау фон Мильде, Бюлов, Бронзар, Дрезеке, Лассен и т. д., и т. д., и т. д. приезжают в Лейпциг с понедельника, 30 мая, по воскресенье, 4 июня. Вы не должны нас подвести, дорогой друг, мы ждем вас с распростертыми объятиями и любящими сердцами. Ваш

Ф. Лист

Княгиня остается в Мюнхене еще немного и приедет в Лейпциг только к концу этого месяца. Передайте мой самый почтительный и теплый привет Хеббелю.

Лучшие пожелания Катинелли.

Еще раз, пожалуйста, пришлите «Пролог».

214. Доктору Францу Бренделю

[Автограф находится у господина А. О. Шульца, книготорговца в Лейпциге.]

Направляю ответ на девять пунктов вашего сегодняшнего письма, мой дорогой друг [Относится к собранию музыкантов в Лейпциге в июне 1859 года].

1. Мильде получили отпуск с понедельника, 30 апреля, по пятницу, 3 июня включительно. Ваша программа остается в том виде, как была утверждена. Дуэт из «Летучего голландца», ария из «Челлини», песни Франца и Шумана (и т. д. по желанию).

2. Я привезу с собой все имеющиеся оркестровые партии, или, что еще лучше, завтра отправлю вам все сразу. Для «Тассо» весь комплект полон, но для дуэта из «Голландца», арии из «Челлини» и увертюры придется заново переписать пару экземпляров квартета в Лейпциге.

3. У меня нет «Увертюры к Корсару» [Берлиоза] (и я бы не рекомендовал ее к исполнению), а о «Прелюдии к Тристану» позаботится Бюлов.

4. Ожидаю более подробных сведений от Бюлова в течение недели.

5. Сегодня я пишу Корнелиусу по поводу дела с Прологом.

6. Направляю немецкий текст Мессы [Гранская торжественная месса Листа], который должен быть напечатан в Лейпциге так же, как в Вене — а именно, с добавлением латинского текста — и который относится к общей программе фестиваля. Эту программу мы утвердим и пересмотрим вместе в следующее воскресенье.

7. Вопрос об отпуске для фрау Поль будет решен.

8. Я оставляю за собой право решать, какие пианисты будут аккомпанировать в балладах, и беру на себя фортепианную партию в «Трио», которые будут исполняться. Если возможно, я хочу, чтобы Бронзар принял в этом участие.

9. Окончательные приглашения знати я разошлю в следующее воскресенье (самое позднее) из Лейпцига в Готу и Майнинген. Я приеду к вам в субботу днем, 21 мая [Должно быть 28 мая, так как письмо датировано 23-м], и останусь в Лейпциге до конца фестиваля. На данный момент меня устроит подходящая комната (без гостиной), и я прошу вас забронировать ее для меня в отеле «de Pologne» на субботу. Мой помощник должен иметь комнату рядом с моей, потому что искать его и звать для меня крайне неприятно.

До свидания до субботы. Ваш

Ф. Лист

Monday, May 23rd, 1859

P.S. Исполнение «Иуды Маккавея» (к Генделевскому фестивалю) анонсировано здесь на следующую среду, 25 мая. Завтра, во вторник, состоится подобное празднование Генделя в Эрфурте с исполнением «Мессии». Фрау фон Мильде будет петь там партию сопрано. Сообщите об этом Полю — возможно, он захочет послушать «Иуду».

Репетиции маленькой оперы Ритца идут полным ходом, и Паске (написавший к ней либретто) сказал мне вчера, что первое исполнение состоится на следующей неделе. Вероятно, Ритц возьмет на себя дирижирование, как я и предлагал.

215. Феликсу Дрезеке

Откуда, мой дорогой, превосходный друг, у вас взялась эта необычайная идея, что я могу сердиться на вас? Как начать такое, я действительно не знаю. Вы слишком добры и дороги мне, чтобы я не оставался добр к вам во всем! Направляю несколько строк для Вагнера, которые, впрочем, вам совсем не нужны. Я рад, что вы не откладываете эту поездку. Но прежде чем отправиться в путь, НАПИШИТЕ Вагнеру (вы можете добавить мои строки к своему письму) и узнайте, будет ли он еще в Люцерне, чтобы ваше швейцарское паломничество не оказалось напрасным. Вы наверняка получите ответ от Вагнера с обратной почтой и таким образом будете уверены в своей цели.

Шуберт говорит мне, что «Король Хельге» почти немедленно въедет в его магазин… к Сигрун, вечно цветущей восхитительной печали! — Как презрительно, «без привета и благодарности», будет «Король Хельге» смотреть сверху вниз на все остальные товары в магазине Шуберта. Примерно так, как бегемот смотрит на жаб и лягушек. — Но это совершенно правильно — выпустить балладу, и я с нетерпением жду свой экземпляр [Лист впоследствии создал из песни Дрезеке одноименную мелодраму].

Надеюсь, мне удастся приехать в Люцерн в конце августа. Но пришлите какие-нибудь вести о себе до того времени

Вашему искреннему и верному

Ф. Лист

[Weimar,] July 19th, 1859

216. Петеру Корнелиусу в Вену

Дорогой друг,

Вы совершенно правы, придавая значение выбору и объединению трех сонат. Идея превосходная, и вы можете быть уверены в моей готовности помочь в реализации вашего намерения, а также в моем молчании, пока все не будет окончательно решено. Если бы Бронзар мог решиться на поездку в Вену, его сотрудничество в этом деле было бы, безусловно, очень желательно. Напишите об этом ему в Данциг, где он сейчас гостит у отца (генерал-коменданта Данцига). Таузиг, который проводит несколько недель в Бад-Графенберге (у Ее Высочества княгини фон Хатцфельд), также хорошо адаптировал бы это дело и, вероятно, смог бы лучше соответствовать вашим взглядам, чем вам кажется. Что касается Дитриха, я почти боюсь, что он не обладает достаточным блеском для Вены — но при определенных обстоятельствах это могло бы стать преимуществом. Он играет сонату ор. 106 и сонату Шумана великолепно — как и «Приглашение к шипению и топоту», как Гумпрехт называет это произведение с дурным запахом — мою сонату. Дитриха всегда можно найти в доме князя Турн-и-Таксиса в Регенсбурге. Он, несомненно, с удовольствием и энтузиазмом примет участие в вашем проекте, а небольшое расстояние от Регенсбурга делает это не слишком трудным для него. Вам нужно только устроить так, чтобы лекции шли быстро одна за другой.

Где прячется Саш Винтербергер, я не слышал. При определенных предположениях он мог бы так же послужить вашей цели.

Чтобы сэкономить вам время и хлопоты, я при первой же возможности пришлю вам ваш анализ моей сонаты, который вы оставили в Альтенбурге.

Дрезеке вскоре проезжает через Веймар из Люцерна. Я сообщу ему ваше желание по секрету. Очень возможно, что он захотел бы поехать в Вену на время. У меня нет ни малейшего сомнения в успехе ваших лекций в сочетании с музыкальным исполнением произведений. Я бы лишь посоветовал вам включить в программу общеизвестные произведения — например, несколько фуг Баха (из «Хорошо темперированного клавира»), Девятую симфонию, великие мессы Бетховена и Баха, которые вы так внимательно изучали, и т. д. [Предложенные лекции не состоялись].

Что ж, все это придет постепенно. Прежде всего нужно начать, и это будет вполне блестящее начало с тремя сонатами. Позже мы соберем квартеты, симфонии, мессы и оперы — все в свое время!

Кстати об операх, как у вас дела с «Цирюльником» и публикацией клавира? Шуберт сказал мне наверняка, что печать начнется, как только они получат рукописи. Не откладывайте слишком долго, дорогой друг, и поверьте мне, когда я еще раз заверяю вас, что произведение столь же выдающееся, сколь подлой была интрига, которой оно на мгновение поддалось.

Шуберт, несомненно, сказал вам, что я хочу сделать транскрипцию «Саламалейкума». Но не забывайте, что другая увертюра НЕИЗБЕЖНО НЕОБХОДИМА, несмотря на утонченный, мастерский контрапункт и орнаментику первой. Главная тема

[Рисунок: Музыкальный пример главной темы.]

должна начинаться, а «Саламалейкум» — завершать ее. Если возможно, сведите две темы вместе немного (в конце). В случае, если вы не будете расположены писать это, я сделаю это для вас с удовольствием — но сначала пришлите мне полный клавир для Шуберта. Новая опера может подождать некоторое время, как «хорошая вещь» — только пусть скука [Непереводимая игра слов: Weile — время, Langeweile — скука] долго остается в стороне! — Чтобы у вас не случился приступ скуки при чтении этого письма, я сразу назову вам волшебное имя Розы [Роза фон Мильде, артистка и подруга Корнелиуса, который писал о ней стихи]…

Вследствие вкрадчивого намека нашей общей покровительницы, я должен еще добавить извинения нашего доброго друга Бренделя перед вами. Когда представится возможность, я лично расскажу вам о беспорядках с Прологом на Лейпцигском собрании музыкантов. Поль тоже предоставил один — но выбор был передан фрау Риттер, и она выбрала свою добрую «Звезду», чей пролог был действительно вполне успешным и произвел хороший эффект. Но окажите мне любезность, не держите зла на Бренделя, и давайте всегда высоко ценить автора «Листа как симфонического писателя»!

Тысяча сердечных приветов от вашего верного

Ф. Лист

Weymar, August 23rd, 1859

Княгиня Мария сама поблагодарит вас за сонет и заодно расскажет о музыкальных выступлениях 15 августа. Песня Лассена «Ave Maria», стихотворение для которой вы дали ему давно, имела особый успех. Квартет:

«Эльфы, малютки, Хотят вас приветствовать, Хотят появиться У ваших ног»

[«Мир эльфов приветствие Тебе посылает, Сказочные формы смиренно У ног твоих склоняются».]

(сочиненный Лассеном), и

«Меняющийся цветок, пульсирующая звезда, Благоухающий цветок на древе жизни»

[«Быстро меняющиеся цветы, пульсирующая звезда, Сладко пахнущие цветы на живом древе жизни».]

(сочиненный Дамрошем), который мы пели вместе два года назад, порадовал нас снова и в этот раз по-настоящему.

217. Доктору Францу Бренделю

[В этом письме программа относится к некоторым театральным концертам, которые должны были быть организованы по замыслу Бренделя. Эскиз был следующим:

«1-й концерт: Рай и Пери. 2-й концерт: Героическая, Прометей. 3-й концерт: Увертюра Вагнера. Соло (Бронзар). Увертюра Бетховена. 2-я часть: Детство Христа Берлиоза. 4-й концерт: Праздничная песнь Листа. Соло. Дрезеке. Хор для мужских голосов из его оперы. 2-я часть: Вальпургиева ночь Мендельсона. 5-й концерт: Увертюра Берлиоза, Вагнера или Бетховена. Соло. Прелюдии. 2-я часть: Манфред. 6-й концерт: Увертюра. Соло. Тассо. 2-я часть: Симфония си-бемоль мажор».

К этому Лист добавляет, помимо некоторых замечаний о получении партий для № 5:

«Оркестровое произведение Ганса фон Бюлова (возможно, увертюра «Цезарь») подошло бы для этого концерта. Я бы также рекомендовал включить в одну из программ «Весеннюю фантазию» Бронзара».

«Из произведений Берлиоза я бы рекомендовал следующие как наиболее приемлемые для исполнения: —

Праздник в доме Капулетти (Ромео), Марш паломников (из Гарольда), Хор и танец сильфов (Фауст), Терцет и хор (из Челлини) с клятвой художников, Увертюра к Лиру.

«N.B. — Мы можем исполнить терцет из «Челлини» на следующем собрании музыкантов. Это очень важное и эффектное произведение».]

Дорогой друг,

Эскиз вашей программы превосходен, и хотя у меня есть некоторые сомнения относительно всего проекта, предложенная вами программа кажется мне в любом случае наиболее подходящей как по выбору произведений, так и по их порядку и группировке. Что касается сомнений, о которых я так часто упоминал, я сделаю лишь общее замечание, что конкуренция с Гевандхаусом в Лейпциге несет с собой немалый риск, и для этой зимы пассивная позиция с нашей стороны не повредила бы нашему делу (по крайней мере, по моему мнению). Смогут ли Вирзинг и Риччиус оказать необходимую поддержку театральным концертам или захотят ли они этого, я не могу сказать, так как почва Лейпцига во многом слишком далека от меня. В этом я полностью полагаюсь на вашу проницательность и осмотрительность, дорогой друг. В случае, если вы в конце концов решите утвердительно, я охотно сделаю что-то, чтобы помочь — например, возьму на себя дирижирование «Прометеем». Я предпочел бы не ввязываться в нечто большее, потому что дирижирование в целом становится для меня с каждым годом все более обременительным, и я ничуть не желаю предлагать дальнейшее активное сопротивление дурной славе, которой я пользуюсь как дирижер. Действительно, я многим обязан своему другу Дингельштедту за то, что он (возможно, не совсем желая того) дал мне шанс освободиться от оперного отбивания такта здесь, и я твердо решил не брать в руки дирижерскую палочку где-либо еще, кроме самых неизбежных случаев! Бюлов должен теперь часто подниматься на дирижерский пульт. У него есть ум, склонность, талант и призвание к этому. Если театральные концерты будут организованы, обязательно обеспечьте его частое участие. Он, безусловно, вдохнет новую жизнь во все дело и обладает необходимым опытом и апломбом [Использовано Листом на французском], чтобы быть их солидным представителем.

Я только что написал Кличу [Музыкальный дирижер в Цвиккау] и пообещал ему дирижировать «Прометеем» в Цвиккау. Концерт состоится в конце октября (возможно, в мой день рождения, 22-го). Хотя вы слышали хоры «Прометея» в Дрездене, я очень хочу, чтобы вы могли приехать в Цвиккау в этот раз. Я снова очень тщательно поработал над ними, расширил некоторые вещи и переделал другие в более простой и удобной для пения манере и т. д. Теперь я надеюсь, что они полностью удержатся на своих позициях и выдержат проверку. Так что приезжайте в Цвиккау.

У меня есть еще одна просьба к вам сегодня, дорогой друг. П. Ломан [Музыкальный коллега из «Neue Zeitschrift für Musik», живущий в Лейпциге] был так любезен, что прислал мне свою драму несколько недель назад. Я прочитал «Победу любви» с большим интересом, но еще не смог добраться до другой, и так же мало смог выразить ему свою благодарность письменно. Пожалуйста, возьмите на себя мои извинения перед ним и скажите, что я чрезвычайно обязан ему за его письмо и то, что он прислал. По случаю моей поездки в Цвиккау я зайду к Ломану в Лейпциг и лично скажу ему, какое впечатление производят на меня его драмы. Я особо отмечаю его статью в газете.

Я искренне благодарю вас за доброту, которую вы проявили к Б. Он во многом несколько неловок, непрактичен — и почти выглядит так, будто не может посвятить себя какой-либо продуктивной и последовательно проводимой форме деятельности. Тем не менее, в нем есть определенная способность и ценность, которые в несколько более регулярном положении, чем то, которого он смог достичь, сделали бы его более ценным. Более частое применение нескольких принадлежностей, таких как зубная щетка и щетка для ногтей, также можно было бы ему порекомендовать! — Я ожидаю много хорошего от вашего влияния на дальнейшую работу и судьбу Б. и надеюсь, что ваш запас терпения не будет слишком сильно испытан им.

С сердечным приветом, ваш

Ф. Лист

Weymar, September 2nd, 1859

Направляю схему программы с двумя или тремя небольшими замечаниями. Взвесьте еще раз все «за» и «против» этого дела и сохраняйте правильный баланс между риском и возможной выгодой. Девиз: «Сначала взвесь, потом рискни!»

—.— У меня было так много нот [музыкальных] писать в последнее время, что мое написание букв [алфавита] стало еще хуже. Но там, где вы не можете прочитать то, что я написал, вы можете догадаться об этом тем легче.—

218. Луи Кёлеру

Дорогой друг,

Ваше письмо было для меня настоящей радостью, за что я сердечно благодарю вас. Вы слишком благородный, храбрый и замечательный музыкант, чтобы наши пути оставались долго разделенными. Именно по той причине, что люди не могут (как вы так остроумно заметили) немедленно «правильно наклеить на меня ярлык, каталогизировать и поместить в уже существующий ящик», я надеюсь, что мои усилия и работа в конечном итоге окажутся в соответствии с духом времени и принесут плоды. Я обещаю вам также, что не жалею сил и труда в честь моих друзей. Но я, конечно, не могу признать слабаков и трусов таковыми. Только с благородными, храбрыми и верными товарищами мы движемся вперед, пусть даже число их остается небольшим. В вопросах интеллекта большинство всегда следует за меньшинством, когда последнее достаточно сильно, чтобы постоять за себя. — Добро пожаловать, поэтому, дорогой друг, добро пожаловать от всей души. Если нам еще предстоит терпеть много скандалов спокойно и без унижения, мы ни в коем случае не позволим сбить себя с толку!

Я сразу же написал Хертелю, чтобы он прислал вам переложения для двух фортепиано симфонических поэм, которые вы хотели. Но есть лучший путь для партитур, чем через книготорговца. Фрейлейн Ингеборг Старк едет в Санкт-Петербург 20-го числа этого месяца и остановится на день в Кёнигсберге. Она привезет вам «Данте-симфонию» и т. д., и если представится возможность, она сыграет эти вещи с Бронзаром (который также едет в Кёнигсберг в то же время). Я очень привязался к фрейлейн Старк, так как у нее очень одаренная художественная натура. То же самое случится и с вами, если вы услышите ее поразительную сонату. Ингеборг в придачу сочиняет всякие фуги, токкаты и т. д. Я заметил ей недавно, что она совсем не выглядит так. «Ну, я вполне довольна тем, что у меня нет лица фуги», — был ее поразительный ответ.

Поли все еще в Баден-Бадене (откуда я слышу восторженные отзывы об отрывках из рукописной оперы Берлиоза «Троянцы»). Мадам Виардо спела грандиозную сцену и дуэт из нее в концерте под управлением Берлиоза — а фрейлейн Эмилия Генаст остается еще на пару недель со своей сестрой фрау Рафф в Висбадене. По ее возвращении я передам ей ваши приветы, и Эмилия, конечно, будет рада представить концертную песню, которую вы упоминаете. В ее исполнении отражается прекрасная и симпатичная «мелодия речи». Когда я пишу это слово, я не могу не пожелать одновременно, чтобы вы нашли в моих «Gesammelte Lieder» что-то, что обращается к вашим чувствам, которые вы так ловко представили в «мелодии речи». Вы получите пробный экземпляр шести номеров одновременно с «Данте-симфонией». Я хотел посвятить последний номер, «Ich möchte hingehn» (стихотворение Гервега), специально вам, и когда в следующий раз у вас будет случай приехать в Веймар, я поищу для вас рукопись, на которой стоит ваше имя. Но так как я опустил все другие посвящения в этом полном издании, я предлагаю посвятить вам что-то другое позже — вероятно, более крупное и длинное произведение.

Только что вышла баллада Дрезеке «Король Хельге», которая мне чрезвычайно нравится. Вы должны внимательно изучить этот замечательный опус 1.

В заключение еще одна просьба, дорогой друг. Окажите мне любезность быть совершенно свободным, открытым и не заботиться о последствиях в обсуждении моих произведений. Не думайте, что малейшее тщеславие овладевает мной или движет мной. Я давно покончил со всем этим. Пока вы допускаете, что я обладаю необходимым музыкальным оснащением для свободного творчества в искусстве, как я заключаю из вашего письма, я могу быть только благодарен вам за все остальное, даже если это будет суровое порицание. Я часто высказывал свое мнение друзьям, что даже если бы все мои композиции не имели успеха (чего я не утверждаю и не отрицаю), они не были бы на этом основании совсем бесполезными из-за того волнения и импульса, которые они дали бы дальнейшему развитию искусства. Это сознание настолько полностью удовлетворяет меня, что я могу последовательно упорствовать и продолжать сочинять.

Со всем уважением и привязанностью я остаюсь,

Ваш искренне,

Ф. Лист

Weymar, September 3rd, 1859

Если Кёнигсбергская академия не испугается моего имени (как это действительно было в других местах из-за глупой болтовни критиков), они могли бы попробовать хоры «Прометея» там со временем. Они должны быть исполнены почти сразу (в конце октября) в Цвиккау и, вероятно, позже в Лейпциге, где я тогда же их опубликую.

В вопросах конкурсной темы мы подождем и увидим, что будет. Вы очень справедливо заметили, что теперь все зависит от энгармоники.

Жаль, что вы ничего не приносите. Возможно, вы все еще найдете время сделать это.

219. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Прошу вас прислать мне с обратной почтой экземпляр запутанной биографии («Жизнь и творчество Листа» — если я не ошибаюсь) Густава Шиллинга. Зигель и Штолль в Лейпциге взяли эту работу у штутгартского издателя, и наверняка найдется способ получить экземпляр в Лейпциге. Попросите Канта быть столь любезным позаботиться об одном и немедленно прислать мне его по почте, ибо мне нужна эта работа в связи с особым и неотложным вопросом, на который я лучше всего могу ответить цитатой из книги Шиллинга.

С дружеским приветом, ваш

Ф. Лист

Weymar, September 8th, 1859

Почему Шуберт не присылает мне мой экземпляр баллады Дрезеке «Король Хельге» с посвящением?

220. Иоганну фон Гербеку

Дорогой друг,

Самая горячая благодарность за ваше упорное и доброжелательное сочувствие. Мне очень приятно, что вы организуете исполнение Мессы для мужских голосов 23 октября, и я надеюсь, что, поскольку вы однажды «пробились через нее», мы также не потерпим неудачи.

«Подлая свора» (как вы хорошо называете этих людей) может отныне рычать сколько угодно. Какое нам до этого дело, пока мы остаемся верными и преданными своей задаче? На прошлогоднем исполнении в Йене (на праздновании светского юбилея университета) я имел возможность убедиться, как капитально звучит ваша инструментовка Мессы, и я особенно прошу вас не опускать ни йоты из нее в гобоях или тромбонах. Одного органа недостаточно, особенно если есть большой хор, и завершение сопровождения не могло быть выполнено лучше, чем сделали это вы.

N.B. — На йенском исполнении я пришел к следующим изменениям в заключении Gloria:

[Здесь Лист иллюстрирует музыкальным отрывком из вокальной партитуры]

Если вы согласны с этим, пусть это упрощение послужит для Вены. Я могу прислать вам партитуру и партии хоров «Прометея» только к середине ноября, так как Клич (в Цвиккау) организовал исполнение этого произведения с 12 по 14 ноября, и я уже предоставил партии в его распоряжение. Если эта задержка не помешает вашему доброму намерению исполнить хоры «Прометея» в Вене, я пришлю весь пакет партий на ваш адрес в Вену, бесплатно, сразу после концерта в Цвиккау. Для стихотворения, которое я также пришлю с остальным, желательно, чтобы вы нашли адекватного трагического декламатора. В Дрездене это взял на себя Дэвисон, а в Цвиккау декламировать будет фрау Риттер. Я пишу сегодня господину фон Бюлову, но сомневаюсь, сможет ли он принять ваше приглашение на эту зиму. Согласно тому, что он сказал мне недавно, он думает поехать в Варшаву и Париж во второй половине зимы. Что касается возможного выбора произведения, вы можете, кроме того, успокоить строгих господ из комитета. В случае, если Бюлов появится на филармоническом концерте, он, по моему совету, будет играть не мой концерт ля мажор (и не любую другую мою композицию), а просто один из концертов Баха или Бетховена. Мои близкие друзья прекрасно знают, что я ни в коем случае не желаю навязываться в какую-либо концертную программу… Что касается партитур и партий, которые вы хотите, я отметил на отдельном листе, какие из них есть в моем распоряжении и где вы можете получить остальные. В заключение позвольте мне еще раз попросить вас любезно прислать мне пару строк об исполнении Мессы. Возможно, вам придут в голову некоторые вещи, которые можно было бы еще изменить и упростить. Не лишайте меня, дорогой друг, вашего доброго совета, которым я буду рад воспользоваться в издании партитуры Мессы, которое должно вскоре последовать. Естественно, ваше имя будет стоять на титульном листе, и ответственность за инструментовку будет возложена на вас.

С дружеской благодарностью и глубочайшим уважением, я

Искренне Ваш,

Ф. Лист

Weymar, October 11th, 1859

221. Феликсу Дразеке

Дорогой, превосходный друг,

Ваше предположение о том, что я не могу сейчас покинуть Веймар, было совершенно верным. Альтенбург действительно очень опустел, так как княгиня Мария уехала сразу после своей свадьбы 15 октября, а княгиня вчера отправилась в Париж на несколько дней — и все же я не покину свой очаг так скоро, даже если моя внешняя деятельность отныне будет сильно ограничена (как я уже намекал Вам) как здесь, так и в других местах. — Мне требуется все мое время для дальнейших работ, которые должны продолжаться непрерывно, — следовательно, я решил держаться в стороне от всех прелестей дирижирования и дать палочке отдохнуть наравне с фортепиано. —

9 ноября здесь будет дана праздничная пьеса Хальма «Сто лет назад» с музыкой, которую я к ней сочинил, — а 11-го «Хор художников» должен представить праздничную орацию Куно Фишера в Йене. Дамрош также пишет мне из Берлина, что намерен включить «Хор художников» в программу Шиллеровского фестиваля там. Концерт в Цвиккау назначен на 15 ноября — и я с радостью думаю о встрече там с Риттерами. Кстати, я придерживаюсь мнения, что Заш [Заш, т.е. Александр, имя Риттера] возьмет на себя два номера программы и в тот же вечер исполнит желание Клича с «Чаконой», а также мое — с оригинальным Концертом. Цвиккау случайно оказался в числе немногих городов, где «Чакону» (как пишет мне Клич) никогда не слышали публично. Заш может принять этот факт во внимание и, не делая ничего предосудительного, доставить публике удовольствие услышать «Чакону». Тот гарантированный успех, который он с ней будет иметь, может также благотворно повлиять на восприимчивость аудитории в связи с его Концертом. Передайте это нашему дорогому другу с той оговоркой, что если он возьмет на себя только один номер программы, я в любом случае советую ему выбрать свой Концерт. В этом произведении много интересного и эффектного самого по себе, и Зашу будет полезно проверить отношение оркестра к сольной партии при публичном исполнении. Поэтому, если необходимо, заставьте его сделать это моим приказом.

Что касается причин и оправданий Вашего мнения о моей «упрямости, догматизме» и воображаемом «высокомерии», я прошу Вас, дорогой друг, быть уверенным, что Вы никогда не найдете во мне подобных подозрений. То, что Вы думаете, чувствуете, сочиняете, — благородно и велико, поэтому я принимаю в этом живое участие. — В следующий раз, когда мы будем вместе, я просто постараюсь сделать «ампутацию» более терпимой для Вас с помощью хлороформа! —

С глубочайшим почтением остаюсь,

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

[Weimar,] October 20th, 1859

222. Генриху Поргесу в Прагу.

Дорогой друг,

Ваше письмо от 22 октября доставило мне сердечное удовольствие, и Вам не следует сомневаться в правильности того нежного и глубокого восприятия моих стремлений, которые «проистекают как из человеческой потребности в свободе, так и в любви» и которые, с Божьей помощью, были побуждены возвыситься к «Божественному». — Я не могу много сказать на эту тему; но пусть мои произведения не останутся немыми свидетелями, и пусть Ваше глубокое понимание их доставит Вам некоторое удовлетворение.

Посылаю Вам вместе с этим Праздничную песню Дингельштедта к празднованию Шиллера, которую я намеренно сочинил в очень простой, народной манере. Возможно, представится случай исполнить эту вещь во время Шиллеровского фестиваля в Праге. Не спросите ли Вы Апта, не был бы он расположен сделать это? Разучивание не доставило бы ни малейшего труда. Требуется только баритон или бас для сольной партии и обычный мужской хор без какого-либо сопровождения. —

Оставляя полностью в Ваших руках решение о том, как поступить, и либо способствовать исполнению, либо оставить это, я остаюсь, с лучшими благодарностями и высоким почтением,

Искренне Ваш,

Ф. Лист

October 30th, 1859

Мое сочинение к праздничной пьесе Хальма было отправлено через Г. фон Дингельштедта господину Томе и, вероятно, будет исполнено 9 или 10 ноября. [Праздничная пьеса была дана в Праге под управлением театрального дирижера Томе. Музыка к ней никогда не была опубликована. В Веймарских архивах, вероятно, хранится партитура.] Напишите и сообщите мне, как решилось дело.

223. Ингеборг Старк

[Ученица Листа, которая впоследствии вышла замуж за ученика Листа Ганса фон Бюлова, ныне генерального директора Веймарского придворного театра: она была также известна как композитор.]

Очень мило и грациозно с Вашей стороны, дорогая мадемуазель Инга, так любезно помнить о 22 октября, и я поблагодарил бы Вас раньше за Ваше письмо, которое доставило мне искреннее удовольствие, если бы меня не приковало к постели почти на неделю вследствие сильного волнения и усталости.

Через нашего друга Бронсарта я получил некоторые предварительные добрые вести о Вас; Вы исполнили свою роль очаровательницы наилучшим образом, и Бронсарт полон восторга о Вас. Но все это для Вас уже древняя история, нечто вроде главы из Роллена об истории мидян, — за которыми следуют персы, греки и римляне…

В настоящее время настала очередь России, которую Вы на пути к завоеванию, и я вижу отсюда очарование Ваших поклонников в Санкт-Петербурге, которые все — слух и зрение вокруг фортепиано, где Вы восседаете.

Не напомните ли Вы обо мне с нежностью князю Одоевскому и передадите дружеское рукопожатие от меня господину Мартынову. Что касается нашего дорогого татарина, [Композитор Александр Серов] скажите ему, как сильно я привязан к нему; он будет тем более приятно убежден в этом, если Вы ему скажете. Попросите его также написать мне после Вашего первого концерта, ибо я не рискнул бы оскорбить Вашу скромность настолько, чтобы умолять Вас прислать мне точный отчет о Ваших несомненных успехах. Но я не намерен из-за этого позволить Вам остановиться в написании писем, и Вы доставите мне большое удовольствие, если, например, продолжите свою историю музыкальных подвигов Рубинштейна (которую Вы так хорошо начали).

Вы знаете, что я искренне интересуюсь тем, что он делает, учитывая, что у него есть все необходимое, чтобы сочинять хорошие и красивые вещи, при условии, что он не будет упорствовать в том, чтобы писать сразу слишком поспешно, и будет немного остерегаться излишеств в самом проявлении этих великих качеств.

«Океан», который воспел Рубинштейн, мог бы послужить ему моделью в этом; он знает, как сдерживать свои волны в их свободе и силе — и я надеюсь, что Рубинштейн не обиделся бы на это сравнение! — Дайте мне знать о его художественных действиях и позициях, которыми, я полагаю, он будет иметь все основания быть довольным и гордиться. Наш маленький Веймар оставался, как обычно, довольно тихим с тех пор, как Вы уехали; но через неделю мы будем праздновать здесь столетие со дня рождения Шиллера со всем энтузиазмом, на который мы способны (что не так уж много).

9 ноября музыка, которую я сочинил для праздничной пьесы Хальма «Сто лет назад», будет дана в театре, а Йена включила в свою праздничную программу мой хор «К художникам», который завершит церемонию 11-го (в следующую пятницу).

Кроме того, Вы найдете в шиллеровском номере лейпцигской «Illustrirte Zeitung», который выйдет 12 ноября, праздничную песню «в народном духе» моего сочинения. Не шокируйтесь крайней простотой этой песни; это был не тот случай, чтобы демонстрировать музыкальные знания, — а просто написать сорок тактов или около того, которые могли бы быть легко спеты и запомнены всеми. Чтобы сделать это, мне пришлось одеть мою Музу в блузу, или, если Вы предпочитаете более немецкое сравнение, «ich habe der Dame eine bayrische Joppe angezogen!» [«Я одел даму в баварскую куртку»].

Как у Вас продвигаются дела с Вашими поистине самсоническими вариациями — и с Вашей фугой «Марта»? Не делайте из себя слишком большую мученицу из-за этого и оставьте для себя также лучшую часть… часть Марии. [Она написала фугу на музыкальные буквы имен Марта и Мария — имена ее подруг, сестер фон Сабинин.]

Раз уж я упомянул это имя, скажу Вам, что княгиня Мария Гогенлоэ проведет свою зиму в Вене.

Я же, со своей стороны, не сдвинусь с Альтенбурга, где рассчитываю закончить свою «Елизавету» и жить все больше как отшельник — право, даже немного как медведь — но не в стиле тех почтенных обитателей лесов, которых импресарио мелких удовольствий унижают, заставляя их танцевать на рыночных площадях под звуки своих флейт и барабанов! Я скорее выберу идеальную модель медведя — будьте уверены в этом — и флейты и барабаны, которые могли бы привести меня к малейшему будущему искушению выкидывать коленца, еще должны быть изобретены.

Будьте так добры, дорогая мадемуазель Инга, передать мои самые нежные поклоны Вашей госпоже матери, а также мои лучшие воспоминания и комплименты la Sagesse Olivia — [Имя Листа для сестры Ингеборг Старк] и поверьте мне неизменно

Ваш преданный

Ф. Лист

Weymar, November 2nd, 1859

224. Иоганну фон Гербеку.

Дорогой друг,

Я вернулся всего несколько часов назад из Цвиккау и нашел здесь Ваше дружеское письмо, в ответ на которое должен извиниться за то, что не смог выполнить Ваше желание так скоро, как намеревался, в отношении маршей Шуберта. Эта задержка, которая была очень неприятна мне, была вызвана недомоганием, которое вынудило меня пролежать в постели целую неделю в конце октября. Веймарский и Йенский Шиллеровские фестивали, последовавшие за этим, сделали для меня совершенно невозможным продолжение инструментовки маршей. Но я обещаю Вам, что Вы получите партитуру не позднее Рождества.

«Прометей» представится Вам к концу этого месяца. Если после просмотра партитуры, дорогой друг, Вы сочтете произведение подходящим для исполнения в Вене, я буду рад. Если нет, я прошу Вас сказать мне об этом с полной откровенностью и без малейших угрызений совести, что это ранит мое тщеславие. Сможет ли желудок критиков и публики переварить такую печень, вырезанную из стервятника, как этот мой «Прометей», или же с самых первых тактов все не будет потеряно, я не могу определить; но еще меньше я хотел бы готовить Вам лишние неприятности исполнением моей «звуковой мазни»; [Tonschmiererei] с таким дурным запахом с самого начала!

Решайте поэтому полностью согласно Вашему собственному рассудительному мнению — и, каким бы оно ни было, будьте уверены в искренней признательности и уважении, с которыми я остаюсь

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

November 18th, 1859

225. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Из трех конкурсных эссе (которые я возвращаю Вам вместе с этим) то, что с девизом «Все испытывайте, лучшего держитесь», является, по моему мнению, очень значительным и подходящим для окончательного решения вопроса. Автор развивает свой тезис с такой уверенной, так верно схватывающей и так далеко охватывающей логикой, что это убедительно показывает, что ныне незаменимая практика находится в полном единстве с результатами теории. Следует надеяться, что наш превосходный коллега и друг Лобе также выскажет свое веское суждение в пользу этого конкурсного эссе и также научно объяснит свои мотивы для этого — ибо я не могу предположить, что Лобе согласен с противниками энгармонической системы, чья теория заставила бы нас нести музыкальное покаяние.

В двух других эссе с девизами «Наши глаза видят, но им требуется свет, чтобы делать это» и «Смотри, вот что сделал человек!» есть много верного и достойного внимания (особенно в первом), что можно было бы выделить после прочтения всех присланных эссе.

Договоритесь затем с Лобе об окончательном деле о причинах присуждения премии и дайте мне проект этого. Это не может быть иначе как полезным, если дело будет рассмотрено несколько исчерпывающе и основательно, что Вы, дорогой друг, в сочетании с Лобе и Вейцманом, гораздо лучше способны сделать, чем мой покорный слуга, поскольку я, как справедливо замечает Гауптман, казался бы слишком предвзятым из-за моей собственной практики. В вопросах гармонии, как и в других более важных делах, я также верю, что Природа находится в вечном союзе с Гением.

«Что один обещает, другой наверняка исполняет». И Бетховен был совершенно прав, отстаивая свое право позволять то, что было запрещено Кирнбергером, Марпургом, Альбрехтсбергером и т.д.! — Наука должна только все больше и больше исследовать природу вещей и свободу гения и становиться опытной в их дальнейшем развитии. ——— ———

Всегда преданный Вам,

Ф. Лист

[Weimar,] December 1st, 1859

Я полностью согласен с Вашим проектом о присуждении двух премий. Первая премия будет присуждена вышеупомянутому трактату, если только, в чем я сомневаюсь, не будет прислан еще более успешный.

226. Антону Рубинштейну

Конечно, мой глубокоуважаемый друг, я не перестану принимать самое искреннее и лояльное участие в развертывании карьеры, которую Вы преследуете с такой редкой доблестью, и все, что Вы можете рассказать мне о своих делах в сочинении и музыкальном дирижировании, всегда будет находить во мне живой интерес. Спасибо Вам, поэтому, за Ваше милое письмо, которое содержит также обещание, которое я буду очень рад видеть исполненным, — а именно, Ваш визит следующей весной в компании с Вашей оперой в четырех актах — и, вероятно, также с Вашей «Песней песней», о которой Вы не упоминаете мне, но которую я, тем не менее, желаю знать.

Вы хорошо подумали, чтобы дать своего «Потерянного рая» в Санкт-Петербурге? Я настоятельно призывал Вас сделать это, ибо это капитальное произведение, которое делает Вам большую честь и место которому, кажется, определено в Ваших концертах. И по этому поводу позвольте мне очень искренне поздравить Вас с идеей (тем менее частой, чем она справедлива), которая преобладала при распределении программы этих концертов. Если она продолжит преобладать, и если в самом деле им придет в голову в Санкт-Петербурге воздать должное (как Вы мне говорите) «всем мастерам всех школ и всех времен» (не исключая и наших!), знаменитый стих

«С Севера свет приходит к нам сегодня»

будет оправдан, и даже Музыкой! Во Франции и Германии мы далеки от этого — и классическое фарисейство раздувает там свой голос, чтобы сделать диверсию к меркантилизму, тому богатому позорному, который преуспевает вполне хорошо в том, чтобы заставлять главные газеты и их многочисленных читателей танцевать под звуки своей резкой флейты, в то время как его антагонист (фарисейство) заканчивается только «Improperias» и «Иеремиадами»… не сочиненными Палестриной!

Ваш выбор вступления ко второму акту «Летучего голландца» кажется мне отличным, и я достану партитуру (этой сцены), скопированную для Вас, так как очень трудно достать полную партитуру Оперы, и так как я владею только автографом, с которым мне было бы делом совести расстаться. Примерно через две недели я пришлю Вам то, что Вы хотите для Вашей программы.

Княгиня Мария Гогенлоэ в настоящее время находится в Санкт-Петербурге и будет очень рада снова Вас увидеть. Ее муж делает многое в музыкальном плане и играет несколько «Песен без слов» собственного сочинения очень мило. Он и его жена, безусловно, будут рады быть в числе первых, кто будет аплодировать во время исполнения Вашей оперы в Вене.

До встречи, мой дорогой Рубинштейн, весной — и всегда Ваш в искреннем уважении и привязанности,

Ф. Лист

Weymar, December 3rd, 1859

P.S. — Когда увидите мадемуазель Ингеборг Старк, пожалуйста, передайте ей мои самые нежные воспоминания. Если ее путешествие из Парижа вернет ее через Веймар, она наверняка найдет меня там; ибо, несмотря на то, что говорят газеты, которые, среди прочих фантазий, взяли себе в голову заставлять меня путешествовать туда и сюда, я не сдвинусь отсюда несколько месяцев, а буду продолжать работать изо всех сил — хотя бы для того, чтобы доказать «доброму критику» и бездельникам, что очень жаль, что мне пришло в голову стать композитором! — Это напоминает пословицу: «On devient cuisinier, mais on nait rotisseur!»

[По-видимому, нет эквивалента этой пословице в английском языке: ближайшее приближение к ней, возможно, «Поэтами рождаются, а не становятся».]

227. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Для меня имеет большое значение не откладывать дольше публикацию моих «Gesammelte Lieder». Простите меня, поэтому, если сегодня я несколько обременителен для Вашей дружбы.. —.

Мне кажется, что лучший план был бы, если бы перед тем, как Вы посоветуетесь с господином Шульце, Вы сначала провели консультацию с Клеммом и пришли к полному пониманию дела с ним. [Лист, очевидно, желал, чтобы песни были сначала гравированы за его собственный счет, и позволить Клемму взять на себя продажу на комиссионных началах.] Попросите его также, от моего имени, проявить дружеское сочувствие к работе. Песни могут удержаться в своей нынешней форме (несмотря на критику наших удушающих и ссорящихся противников, которая неизбежно последует!); и если бы можно было найти несколько певцов, не сырого и поверхностного типа, которые смело рискнули бы петь песни пресловутого не-композитора Ференца Листа, они, вероятно, нашли бы для них публику.

Я думаю, я говорил Вам, что пара из них произвела фурор в определенных салонах, которые очень настроены против меня, как посмертные песни Шуберта, и были исполнены на бис! — Конечно, я попросил певца продолжать эту шутку дальше.

Клемму поэтому не нужно нисколько стыдиться того, чтобы взять на себя публикацию работы в дружеском духе.

Лучшие благодарности заранее за Ваше любезное беспокойство в этом деле — и всегда преданный Вам,

Ф. Лист

Weymar, December 6th, 1859

P.S. — Я только что получил Ваше письмо. Двум К. — Компелю и Канту — будет оказан самый радушный прием. Поль уже говорил мне о приезде Канта; мне будет приятно не verlangweilen [заставить время тянуться медленно] его визит сюда (если это слово не совсем немецкое, все же я считаю, что оно понятно!). Юлиус Шуберт также имел намерение спасти что-то [А именно, сочинение Листа] от Кюна. [Музыкальный издатель] Ваша идея дать Бронсарту дирижирование концертами «Эвтерпы» — самая отличная. Я полагаю, письмо, которое я написал об этом П. Фишеру (на Ваш адрес), дошло (?). Позавчера я также дал знать Бронсарту, что, возможно, могут открыться некоторые благоприятные возможности для него в Лейпциге, и рекомендовал ему не пренебрегать ими. Бронсарт был бы как раз на своем месте в Лейпциге, и я не сомневаюсь, что он во всех отношениях поддерживал бы его самым почетным образом. В дополнение к этому, мне было бы особенно приятно начать постоянное общение с ним как с моим ближайшим соседом. Он сейчас работает над своей оперой и прислал мне некоторое время назад либретто, которое он сам сочинил к ней и которое кажется мне очень успешным в самых важных сценах, а также в диалогах. [Впоследствии она была сочинена его женой («Король Хиарне»).]

Адресуйте Ваши письма: «Herr von Bronsart, c/o Herr General von Bronsart, Commandant of Dantzig, Dantzig».

Вследствие исполнения моей Мессы в Мюнхене (в день рождения короля, в конце ноября), которая, как мне говорят со многих сторон, была хорошо дана и — что кажется удивительным — была признана многими музыкантами там произведением важности — так что даже Лахнер отозвался о ней благоприятно — «Allgemeine Zeitung» снова извергает яд и желчь (приложение от 3 декабря), не забывая при этом «Neue Zeitschrift für Musik». Я хотел бы воспользоваться случаем, чтобы дать понять этой своре критиков, таких как У., Б., Г., Б., и как там еще называются помощники помощников, следующие мысли в качестве Ксении: — [Эпиграмма]

«Вы ломаете свой посох надо мной, но ваш посох уже давно сгнил от всей пыли и грязи, которые к нему прилипли, и он едва ли служит дольше, чтобы разрезать воздух!»

Передайте эту идею Ломану — возможно, он будет вдохновлен счастливой рифмой для нее.

Я не могу сказать Вам ничего лучшего о Поле, чем то, что Вы говорите мне. —

Вместе с этим, для Вашего личного удовольствия, копия нескольких строк из моего письма господину Густаву Эггерсу (в Берлине), брату известного художественного журнала Эггерса, ныне очень озабоченного прусской газетой. Густав Э. был здесь на сентябрьском фестивале (1857), когда он слышал симфонию «Фауст», и прислал мне недавно очень хорошую книгу песен, умоляя меня рекомендовать их Хартелю. — Верните мне маленькую бумажку поскорее.

228. Эдуарду Листу

Любящей дружбой, которую Вы проявили ко мне, особенно в течение последнего десятилетия, в котором на меня было возложено так много испытаний, наша тесная связь в сердце и характере была навсегда прочно запечатлена, дорогой Эдуард. Вы есть и всегда будете для меня опорой и ободряющим утешителем в битвах и невзгодах моей жизни. Да дарует мне Бог благодать пройти через них, не колеблясь, как верный слуга истины во Христе!

Вы решили именно то, что наиболее правильно и подходит в организации похоронной церемонии моего сына. [Он умер в Вене, где изучал право.] Выбор Реквиема Терциани был очень подходящим при существующих условиях. Я благодарю Вас за все из глубины моей души!

Я напишу пару строк Гербеку завтра и пришлю ему в то же время партитуру и партии «Прометея», а также два марша Шуберта, которые я инструментовал для него. Отправка этой посылки была задержана тем обстоятельством, что необходимо было заново переписать всю партитуру «Прометея» и внести некоторые изменения в партии. Прежняя партитура была, правда, достаточна для меня — но любой чужой дирижер едва ли нашел бы в ней дорогу. Я надеюсь, Гербек будет доволен инструментовкой маршей Шуберта. Мне кажется, я преуспел в этой небольшой работе, и я продолжу ее дальше, так как она предлагает много привлекательного для меня. Четыре других марша последуют вскоре, что должно сделать полдюжину полной.

Корнелиус прибыл сюда позавчера. Его дружеская привязанность к Вам — очень теплая и искренне преданная. На меня чистый ум и совершенно благородный нрав Корнелиуса всегда оказывают самое благотворное влияние; но мне особенно приятно именно сейчас слышать больше о Вас от него и, таким образом, быть больше с Вами.

Будьте так же добры ко мне, как Вы дороги моему сердцу!

Ф. Лист

Weymar, December 28th, 1859

229. Йозефу Дессауэру

[Автограф в собственности господина фон Ханнена, художника в Венеции. — Адресат («Maitre Favilla», как Жорж Санд называла своего друга) был известен как композитор утонченных песен (1798-1876). Три из них Лист транскрибировал (1847, Берлин, Шлезингер).]

Дорогой уважаемый друг,

Возможно, что деликатность Вашего восприятия могла доставить Вам много хлопот, но она обеспечивает Вам мягкое место в лучшей области сердца Ваших друзей. Это я снова почувствовал, читая Ваше дорогое письмо.

Примите, поэтому, сердечную благодарность Вашего старого друга, чья «мужественно сформированная природа» должна далее доказать себя; у него еще много обязанностей, которые нужно выполнить, и более чем одна битва, которую нужно сразить. Да останется Крест его опорой, его силой и его щитом!

Какая бы фатальность также ни висела надо мной, будьте уверены в верной привязанности Вашего

Ф. Лист

Weymar, December 30th, 1859

Распятие от Вас (после Гранской мессы) стало мне еще дороже! —

Когда я закончу с некоторыми работами, которые нельзя отложить дольше, Даниэль получит свой Реквием.

230. Вилкошевскому, секретарю концертов «Hofcapelle» в Мюнхене.

[Из копии, написанной рукой самого Листа (среди писем к Бренделю)]

Дорогой сэр,

Исполнение новых произведений со стороны такого прославленного оркестра, как мюнхенский, должно всегда оставаться знаком особого внимания для композиторов. Но я должен оценить еще выше то, что перед лицом сильного предубеждения против моего имени одна из моих печально известных симфонических поэм была включена в программу концертов мюнхенской Hofcapelle.

Плохо проповедовать глухим ушам, и хорошо известно, что нет худшей глухоты, чем у людей, которые не хотят слышать. Вот почему «Festklange», а также Месса и все, что я и другие, лучше моего покорного слуги, смогли сочинить, предубеждены. Но чем более непристойно и злобно может проявляться фракционность против новых работ, тем более я обязан благодарным обязательством тем, кто не принимает в качестве своего художественного критерия несправедливость, причиненную мне.

Время уравнивает все вещи, и я могу спокойно ждать, пока люди будут больше заняты изучением и слушанием моих партитур, чем их осуждением и шипением. Мелочные, подлые трюки, даже когда они разыгрываются в концертных залах и газетных отчетах, не являются аргументами, достойными длительного значения.

Я прошу Вас, дорогой сэр, передать генеральному музыкальному директору Лахнеру мою лучшую благодарность за его благонамеренные чувства ко мне, и я остаюсь, с высоким почтением, Ваш очень искренне,

Ф. Лист

Веймар, 15 января 1860 г.

231. Иоганну фон Гербеку.

[Получено, по его словам, 26 января 1860 г.]

Дорогой друг,

Вернувшись из Берлина вчера вечером, я нахожу Ваше письмо, которое доставило мне особое удовольствие заверением, что хоры «Прометея» и инструментовка «Маршей Шуберта» оправдывают Ваши ожидания. Вы очень скоро получите еще два «Марша Шуберта» («Траурный марш» в ми-бемоль миноре и «Венгерский марш» в до миноре из «Венгерского дивертисмента». [Op. 40, No. 5, и «Marcia» из Op. 54] Их можно было бы играть один сразу после другого.

Хоры «Прометея» вместе с «Симфонической поэмой», которая идет перед ними (и которая была опубликована Хартелем как № 5), были сочинены в июле 1850 года для фестиваля Гердера и были исполнены в театре здесь накануне этого фестиваля. Мой пульс тогда бился лихорадочно, и трижды повторенный крик горя Океанид, Дриад и Инферналов отдавался в моих ушах со всех деревьев и озер нашего парка.

В своей работе я стремился к идеалу античности, который должен был быть представлен не как древний скелет, а как живая и движущаяся форма. Прекрасная строфа Андре Шенье,

«Sur des pensers nouveaux faisons des vers antiques», [«На современные мысли давайте создавать стихи античные»]

послужила мне наставлением и показала путь к музыкальному пластическому искусству и симметрии.

Благоприятное мнение, которое Вы сформировали о работе при ее прочтении, является для меня знаком того, что я не совсем потерпел неудачу — я надеюсь, что исполнение не испортит Вашу симпатию к ней. Я оставляю руководство с величайшим доверием полностью в Ваших руках. — Вы всегда попадаете в точку и удовлетворительно управляете всеми своими силами случайными трудностями диссонирующих вступлений и патетической подачи, которая абсолютно необходима в нескольких местах. Для меня, конечно, было бы большим удовольствием, дорогой друг, если бы я мог присутствовать на исполнении в Вене 26 февраля, чтобы насладиться Вашим умным и вдохновенным исполнением, но мне мешают различные обстоятельства (объяснение которых завело бы меня слишком далеко).

Я прошу Вас поэтому не побуждать директоров приглашать меня, потому что я мог бы не быть в состоянии принести свои извинения. Так что, пожалуйста, возьмите на себя обязанность освобождения Прометея в Вене; этот труд Геркулеса будет Вам к лицу [Сноска ниже]. Конечно, нет могучих орлов, чтобы рубить и разрывать на куски печень Титана, — но есть целая стая воронов и ползающих паразитов, готовых сделать это. — Еще раз лучшие благодарности и приветы от Вашего самого высокоуважающего и очень преданного

Ф. Лист

[Это произошло 26 февраля 1860 года. Гербек отмечает следующее об этом в своем дневнике: «Прометей, симфоническая поэма, понравился довольно. Хор Тритонов понравился чрезвычайно. Хоры виноградарей и жнецов и заключительный хор понравились, но, конечно, была формально организованная оппозиция, шикающая. Они поклялись свергнуть эту музыку, даже не зная ни одной ноты ее».]

232. Доктору Францу Бренделю.

Итак, хорошо случилось, что редактор «Neue Zeitschrift» также стал редактором моих «Gesammelte Lieder». Лучшие благодарности, дорогой друг, за средства, которые Вы предприняли, чтобы способствовать этому. Канту остается только прийти к пониманию со Шлезингером; я со своей стороны не желаю накладывать никаких ограничений на его права. Будет ли сделана транскрипция той или иной песни, я не знаю; если это случится, я только попрошу Канта сообщать мне о любых таких случайных транскрипциях, прежде чем позволять им появиться, главным образом потому, что мне было бы неприятно, если бы вышли какие-то действительно слишком глупые аранжировки. Это только вопрос художественного соображения — помимо этого у меня нет ни ограничений, ни оговорок к предложенному изданию. Как только Кант будет в порядке со Шлезингером, я доволен всем. Та или иная песня может тогда появиться отдельно или в транскрипции для гитары или цитры; тем лучше, если Кант сможет этим окупить расходы. N.B. — Я был бы рад, если бы при выпуске песен по отдельности использовалась та же внешняя обложка, что и в полном издании, из-за указателя. Вероятно, Кант ничего не скажет против этого, так как обратная сторона обложки служит рекламой всей коллекции песен.

Вчера вечером фрейлейн Бергхаус (дочь потсдамского профессора) спела два номера, «Freudvoll und leidvoll» и «Es muss ein Wunderbares sein» (из шестой части), на концерте, данном Зингером и Коссманом. Я действительно запретил это, потому что этой зимой я не хочу, чтобы мое имя вообще ставили в какую-либо концертную программу, — но ее изысканное исполнение этих песен, которые также были встречены с одобрением, примирило меня с этим.

На последнем придворном концерте в Берлине фрейлейн Генаст [Высокоодаренная певица, впоследствии фрау доктор Мериан в Веймаре] выбрала «Лорелею» в качестве своей заключительной песни, и фрау принцесса Виктория высказалась очень благоприятно об этом, заметив, что шубертовский дух веял в композиции. На днях фрейлейн Генаст снова поет «Лорелею» на филармоническом концерте в Гамбурге. Оттен специально умолял ее сделать это. Тот же джентльмен написал около восемнадцати месяцев назад фрау фон Мильде, что он должен просить заметить, «что в отношении выбора композиций для исполнения Роберт Шуман — это крайний предел, до которого могла бы простираться его программа!»