«Письма Ференца Листа. Том 1: От Парижа до Рима»

Если комитет примет составленную мной программу (симфония Шуберта и т. д., включая последние номера) на второй день, то для меня будет приятным долгом принять честь приглашения, при условии, что средства для блестящего исполнения мессы Бетховена и других произведений будут в наличии, в чем, как нельзя сомневаться, будет случай в Ахене, — если мое участие в фестивале никоим образом не вызовет недовольства соседних городов, в каковом случае я, конечно, с радостью и спокойно удалюсь, чтобы не вызывать никаких беспорядков или неудовлетворительно подготовленного разлада в обычаях музыкальных Рейнских земель. Думаю, мне нет нужды подчеркивать тот факт, что музыкальный дирижер не может слепо подписываться под каждой программой, которую ему предлагают, и я надеюсь, что уважаемый комитет не сочтет за самоуверенность мое предложение привести ахенскую программу в большее соответствие с моими собственными коллективными начинаниями.

Я пишу несколько строк благодарности с ближайшей почтой президенту господину Ван Хутену за оказанное мне внимание по поводу соображений, содержащихся в этом письме, которые я прошу вас передать ему устно.

Ожидая дальнейших сообщений от комитета, я остаюсь, дорогой господин капельмейстер, с теплыми признаниями и высоким уважением,

Искренне ваш,

Ф. Лист

171. И. В. фон Василевскому в Дрезден

Дорогой друг,

Ваше письмо дошло до меня с некоторым опозданием в Цюрих, где мне пришлось провести в постели несколько недель, — и сегодня я пишу вам все еще из постели, сердясь на то, что географическая перемена, которую я совершил, не принесла никакого улучшения моего патологического состояния (которое, впрочем, совершенно не опасно).

Как вы поживаете, дорогой Василевский? Устроились ли вы приятно в Дрездене? Занимаетесь ли вы музыкой усердно и методично? Как далеко вы продвинулись в своей биографии Р. Шумана? Что касается этой работы, публикации которой я ожидаю с большим интересом, мне жаль, что я не могу выполнить ваше любезное пожелание. Многие письма, адресованные мне Шуманом в ранние годы, утеряны, и с момента моего пребывания в Веймаре (с 1848 года) мы, конечно, время от времени переписывались, но только когда театральные или концертные исполнения его произведений давали своего рода деловой повод для этого. Веймар не заслуживает упрека в том, что в этом отношении он держался слишком в тени. На праздновании юбилея Гёте в 1849 году я поставил великую заключительную сцену ко второй части «Фауста», которая позже была повторена; в начале 1852 года музыка к «Манфреду» Байрона, со сценическим представлением драмы, как он того желал, была дана несколько раз, и, насколько мне известно, до сих пор ни один другой театр не предпринимал такой попытки. [Лист был фактически первым.] Веймарский театр также является единственным, в репертуаре которого есть «Геновева» Шумана (которая, действительно, была дана здесь впервые в апреле 1855 года). Само собой разумеется, что за годы моей работы здесь большинство его камерных произведений — квартеты, трио, сонаты, — а также его симфонии, увертюры и песни были окружены особой любовью и предпочтением и часто звучали в различных концертах, за исключением одного из самых важных; но весьма незначительная общественная активность нашего вокального союза до сих пор препятствовала исполнению «Пери», которая, однако, уже частично разучена и вскоре наконец будет представлена.

В качестве вклада в ваши биографические исследования, дорогой Василевский, я хотел бы искренне рассказать вам, с каким глубоким, сердечным и полным почтением я следовал за гением Шумана в течение двадцати лет и верно придерживался его. Хотя я уверен, что у вас и у всех, кто знает меня ближе, нет сомнений на этот счет, в этот момент меня охватывает чувство — чувство, которому я не могу сопротивляться, — рассказать вам более подробно о моих отношениях с Р. Шуманом, которые начались с 1836 года, и изложить их вам здесь полностью. Наберитесь, пожалуйста, терпения при чтении этого письма, которое у меня нет времени сделать короче.

После шума и гама, вызванного моей статьей в парижской «Gazette Musicale» о Тальберге (смысл которой, к слову, был совершенно искажен), нашедшей отклик в немецких газетах и салонах, Морис Шлезингер, тогдашний владелец «Gazette Musicale», воспользовался случаем, чтобы попросить меня поместить в его газете весьма хвалебную статью о чем-либо новом, что появилось в мире искусства. В течение нескольких месяцев Шлезингер присылал мне с этой целью всевозможные новинки, среди которых, однако, я не мог найти ничего, что казалось бы мне достойным похвалы, пока наконец, когда я был на озере Комо, мне в руки не попали «Impromptu» до мажор (собственно вариации), «Etudes symphoniques» и «Concert sans orchestre» [Концерт без оркестра] (опубликованная позже, во втором издании, под более подходящим названием «Соната фа минор») Шумана. Проигрывая эти пьесы, я сразу почувствовал, какой музыкальный дух в них заключен; и, не слышав ранее ничего о Шумане, не зная, как и где он живет (ибо я в то время не был в Германии, а в Италии и Франции он не имел имени), я написал критическую статью, которая была опубликована в «Gazette Musicale» к концу 1837 года и стала известна Шуману.

Вскоре после этого, когда я давал свои первые концерты в Вене (апрель-май 1838 года), он написал мне и прислал рукопись под названием «Gruss an Franz Liszt in Deutschland» («Приветствие Ференцу Листу в Германии»). Я забыл в этот момент, под каким названием она была впоследствии опубликована; начальные такты выглядят следующим образом:

[Здесь Лист от руки записывает партитуру начальных тактов. Это начало второй Новеллетты соч. 21, но процитировано Листом не совсем точно.]

Примерно в то же время последовала публикация великой «Фантазии» (до мажор) в трех частях, которую он посвятил мне; мое посвящение ему в ответ на это славное и благородное произведение было сделано лишь три года назад в моей сонате си минор.

В начале зимы 1840 года я ехал из Вены обратно в Париж через Прагу, Дрезден и Лейпциг. Шуман оказал мне дружеское внимание, приветствовав меня сразу по прибытии в Дрезден, и мы затем вместе отправились в Лейпциг. Вик, впоследствии тесть Шумана, вел в то время судебный процесс против него, чтобы предотвратить его брак с Кларой. Я знал Вика и его дочь еще со времен Вены и был дружен с обоими. Тем не менее я отказался видеться с Виком в Дрездене, так как он повел себя столь недружелюбно по отношению к Шуману; и, разорвав с ним всякие дальнейшие отношения, я полностью принял сторону Шумана, что казалось мне единственно правильным и естественным. Вик без промедления щедро отплатил мне за это после моего первого выступления в Лейпциге, где он излил свои горькие чувства против меня в нескольких газетах. Один из моих прежних учеников по имени Герман Коэн — уроженец Гамбурга, который в более поздние годы вызвал много внимания во Франции и который, став монахом, принял имя брат Августин (босоногий кармелит) — стал в Лейпциге козлом отпущения за публично раздутый Виком скандал, так что Коэн был вынужден подать иск о возмещении ущерба за клевету против Вика, который Герман выиграл с помощью адвоката доктора Фридеричи.

В Лейпциге мы с Шуманом были вместе каждый день и весь день напролет — и мое понимание его произведений стало благодаря этому более близким и глубоким. С момента моего первого знакомства с его сочинениями я играл многие из них в частных кругах в Милане, Вене и т. д., но без возможности склонить слушателей на их сторону. Они, к счастью, лежали гораздо дальше от безвкусного стиля, который в то время абсолютно доминировал, чтобы кто-либо мог втиснуть их в обывательский круг одобрения. Публика не интересовалась ими, а большинство пианистов не понимали их. Даже в Лейпциге, где я играл «Карнавал» на своем втором концерте в Гевандхаусе, мне не удалось добиться обычных аплодисментов. Музыканты, вместе с теми, кто считался знатоками музыки, имели (за редким исключением) уши, все еще слишком плотно заткнутые, чтобы быть в состоянии постичь этот очаровательный, со вкусом написанный «Карнавал», различные номера которого гармонично объединены в такой художественной фантазии. Я не сомневаюсь, что позже это произведение займет свое естественное место во всеобщем признании рядом с «Тридцатью тремя вариациями на вальс Диабелли» Бетховена (которым, на мой взгляд, оно превосходит даже в мелодическом изобретении и значимости). Частые неудачи моих исполнений сочинений Шумана, как в частных кругах, так и на публике, обескуражили меня от включения и удержания их в программах моих концертов, которые следовали так быстро один за другим, — программ, которые, отчасти из-за нехватки времени, а отчасти из-за небрежности и пресыщения «Glanz-Periode» («Периода блеска») моей фортепианной игры, я редко, за редчайшими случаями, планировал сам, а отдавал их то в одни руки, то в другие, чтобы они выбирали, что им нравится. Это была ошибка, как я обнаружил позже и глубоко сожалел, когда научился понимать, что для артиста, который хочет быть достойным имени артиста, опасность не понравиться публике гораздо меньше, чем опасность позволить себе быть ведомым ее настроениями

— и этой опасности подвержен каждый исполнитель, если он не наберется мужества решительно и принципиально стоять твердо и последовательно на своих убеждениях и исполнять те произведения, которые он знает как лучшие, нравятся они людям или нет.

Не имеет значения, насколько мое малодушие в отношении фортепианных сочинений Шумана могло бы быть оправдано всевластным вкусом дня, но я, не задумываясь об этом, подал тем самым плохой пример, который едва ли могу исправить снова. Поток обычаев и рабство артиста, который направлен на поощрение и аплодисменты толпы для поддержания и улучшения своего существования и своей славы, — это такое препятствие, что даже для более мыслящих и мужественных, к числу которых я горжусь причислять себя, чрезвычайно трудно сохранить свое лучшее «я» перед лицом всех алчных, рассеянных и — несмотря на их большое число — отсталых в оплате «Мы».

В искусстве есть пагубный проступок, в котором большинство из нас виновны из-за небрежности и непостоянства; я мог бы назвать его проступком Пилата. Классическое делание и классическое исполнение, которые вошли в моду в последние годы и которые можно рассматривать как улучшение в целом нашего музыкального положения, скрывают во многих этот недостаток, не искореняя его: я мог бы сказать больше по этому поводу, но это завело бы меня слишком далеко.

Со своей стороны я, по крайней мере, не должен упрекать себя в том, что когда-либо отрицал свою симпатию и почтение к Шуману; и сотня молодых товарищей по искусству во всех странах могли бы засвидетельствовать, что я всегда прямо направлял их к тщательному изучению его произведений и сам укреплялся и освежался ими.

Если эти подробности не утомили вас, дорогой Василевский, я с радостью продолжу их и расскажу вам обо всем, начиная с моего второго визита в Лейпциг (в конце 1841 года), который был вызван Шуманом, вплоть до моей последней встречи с ним в Дюссельдорфе (в 1851 году). Дружеские приветы

От искренне вашего,

Ф. Лист

Веймар, 9 января 1857 г.

172. Генералу Алексею фон Львову в Санкт-Петербург

[1799-1877; помимо своей военной должности, он был знаменитым скрипачом и дирижером Императорских придворных певчих в Санкт-Петербурге.]

Ваше Превосходительство и мой уважаемый друг,

Позвольте мне думать, что я не совсем стерся из вашей памяти, и воспользоваться посредничеством мадемуазель Марты де Сабинин, чтобы напомнить о себе более конкретно. Поскольку она желает найти приятные отношения с главными представителями музыки в Санкт-Петербурге, было естественно, что я представлю ее в первую очередь вам и порекомендую ее вам прежде всего как протеже Ее Императорского Величества Великой княгини Марии Павловны, а также правящей Великой княгини Саксен-Веймарской (у которой она состоит на службе уже несколько лет в качестве придворной пианистки и профессора в Институте для благородных девиц), — и, во-вторых, как умную женщину и превосходного музыканта и пианистку, которая, пройдя самое добросовестное обучение, совершенно приспособлена обучать других самым приятным образом. Она особенно преуспевает в исполнении классической музыки и ансамблей; и, поскольку эта сторона музыки, как я слышу, все больше культивируется в Санкт-Петербурге, особенно благодаря вашей заботе, я рад думать, что мадемуазель де Сабинин легко найдет возможность выгодно проявить себя в этом направлении. Я очень сожалею, что вы до сих пор пренебрегали Веймаром с тех пор, как я здесь обосновался. Мне было бы приятно предоставить в ваше распоряжение музыкальный персонал, о котором справедливо отзывались с похвалой, для исполнения вашего «Stabat Mater» и других ваших сочинений, которым мы были бы очень рады аплодировать. Позвольте надеяться, что вы не всегда будете столь строги к нам, и прошу принять выражения высокого уважения и почтения, с которыми я всегда буду, дорогой и уважаемый друг,

Вашего Превосходительства покорнейший слуга,

Ф. Лист

Weymar, January 10th, 1857

173. Иоганну фон Гербеку в Вену

[Придворный капельмейстер и превосходный дирижер (1831-1877). — Вышеуказанное письмо, как и более позднее, адресованное тому же музыканту, было опубликовано в «Johann Herbeck. Ein Lebensbild von seinem Sohne Ludwig». Вена, Гутманн, 1885. — Дата написана рукой Гербека.]

[Получено 12 января 1857 г.]

Дорогой сэр,

По моему несколько запоздалому возвращению в Веймар я нахожу ваше дружеское письмо, за которое я шлю вам мои

искренние и теплые благодарности. Мне очень приятно узнать от вас, что вам удалось, благодаря вашей тщательной и разумной подготовке, добиться такого хорошего эффекта с хором «Фауст» (Студенческий хор). [Это было первое хоровое произведение, которым дирижировал Лист в Вене, и с тем же самым «Männergesangverein», которым дирижировал Гербек.] Эта легкая маленькая пьеса довольно успешно исполнялась несколько раз мужскими вокальными обществами в Кельне, Берлине и т. д., и даже в Париже. Когда я опубликовал ее пятнадцать лет назад, я не особо задумывался о том, чтобы сделать скидку на возможную неточность в интонации певцов; но сегодня, когда мой опыт научил меня лучшему, я, вероятно, написал бы несколько крутой и скользкий пассаж следующим образом:

[Здесь Лист иллюстрирует вокальной партитурой музыкальный отрывок в том месте, где певец поет «Die Köchin hat ihr Gift gestellt, da ward zu eng ihr in der Welt, etc.»]

Вероятно, эта версия была бы также более эффективной — с изменением в последнем куплете (в честь просодии!):

[Здесь Лист иллюстрирует вокальной партитурой музыкальный отрывок в том месте, где певец поет «ha, sie pfeift auf dem letzten Loch.»]

Я рискну вскоре прислать вам (через господина Хаслингера), мой дорогой сэр, пару других квартетов для мужских голосов для ознакомления. Если после этого вы решите, что можете рискнуть публичным исполнением их, я оставляю это дело полностью в ваших руках.

С мессой [Для мужских голосов. По случаю фестиваля Моцарта в Вене в 1856 году, которым дирижировал Лист, он сыграл части этой мессы Гербеку, и последний почувствовал себя, как он писал Листу, «электризованным духом этого произведения и его творца» и поставил перед собой «в то же время художественную задачу достойного исполнения этой Песни хвалы».] нет ни малейшей спешки, и я боюсь, что подготовка этого произведения будет стоить вам и вашим певцам некоторых усилий. Прежде всего, она требует предельной точности в интонации, чего можно достичь только путем разучивания партий по отдельности (особенно средних партий, второго тенора и первого баса) — а затем, превыше всего, религиозного погружения, медитации, расширения, экстаза, тени, света, парения — одним словом, католической преданности и вдохновения. «Credo», как будто построенное на скале, должно звучать так же непоколебимо, как и сам догмат; мистическая и экстатическая радость должна пронизывать «Sanctus»; «Agnus Dei» (как и «Miserere» в «Gloria») должно быть акцентировано в нежной и глубоко элегической манере, с самым горячим сочувствием к Страстям Христовым; а «Dona nobis pacem», выражающее примирение и полное веры, должно улетать, как благоухающий фимиам. Церковный композитор — это и проповедник, и священник, и то, что слово не может донести до наших способностей восприятия, звук делает окрыленным и ясным.

Вы знаете все это по крайней мере так же хорошо, как и я, и я должен извиниться за то, что повторяю это вам. Если состав хора позволяет, возможно, было бы желательно добавить еще несколько духовых инструментов (кларнеты, фагот, валторны, даже пару тромбонов), чтобы больше поддержать голоса. Если вы тоже так считаете, пожалуйста, черкните мне пару строк, и я немедленно пришлю вам небольшую партитуру для духовых инструментов. [Гербек сам взялся, по желанию Листа (которое, как он писал, наполнило его радостью и гордостью), написать инструментальное сопровождение к мессе.] Вокальные партии вы получите из Йены немедленно. На сегодня примите еще раз мою лучшую благодарность вместе с заверением в высочайшем уважении

Всегда ваш,

Ф. Лист

174. Профессору Францу Гётце в Лейпциг

[Знаменитый певец в Лейпциге (1814-88); был учеником Шпора и первой скрипкой в Веймарской придворной капелле, затем перешел на сцену и как лирический тенор, и как исполнитель песен (Lieder) был несравненен. Он был первым, кто публично взялся за песни Листа, в чем ему подражали его ученики.]

Дорогой друг,

Вследствие приглашения дирекции я буду иметь честь исполнить несколько моих произведений на концерте 26 февраля в пользу Пенсионного фонда оркестра в Лейпциге, и очень хочу, чтобы вы оказали мне любезность спеть две мои песни («Kling leise, mein Lied» и «Englein du mit blondem Haar») и порадовали публику вашим пылким и прекрасно художественным исполнением этих маленьких вещей.

Фрейлейн Ризе любезно принесет вам новое издание моих шести первых песен (среди которых «Englein» в ля мажоре) — пара номеров вскоре последует.

Выполните мою просьбу, дорогой друг, и будьте заранее уверены в моей лучшей благодарности, с которой я остаюсь,

Ваш в самой искренней дружбе, Ф. Лист

Weymar, February 1st, 1857

175. Дионису Прюкнеру в Вену

Weymar, February 11th, 1857

Со всех сторон, дорогой Дионисий, я слышу самые лучшие и блестящие отзывы о вас. Не будучи удивлен этим, я чрезвычайно доволен. Завоевать прочное положение в Вене в качестве пианиста — задача не из легких, особенно при нынешних обстоятельствах! Если это удается, можно с полной уверенностью сделать себе имя по всей Европе. Для вас, дорогой друг, очень важно часто выступать публично, чтобы чувствовать себя с ними как дома. В творчестве публика гораздо больше должна заботиться об артисте, чем он должен заботиться о ней или, тем более, позволять себе смущаться ею. Дома, всю нашу жизнь, мы должны учиться и придумывать, как созреть нашей работе и достичь как можно ближе нашего идеала искусства. Но когда мы входим в концертный зал, нас не должно покидать чувство, что именно благодаря нашему добросовестному и упорному стремлению мы стоим несколько выше публики и что мы должны представлять свою долю «Menschheits-Würde» («достоинства человечества»), как говорит Шиллер. Не будем ошибаться из-за ложной скромности и будем держаться истинного, что гораздо труднее практиковать и гораздо реже встретить. Артист — в нашем смысле — не должен быть ни слугой, ни господином публики. Он остается носителем прекрасного в неисчерпаемом разнообразии, которое предназначено человеческой мысли и восприятию, — и одно лишь это незыблемое сознание обеспечивает его авторитет.

Через вашего отца я узнаю, что вы подумываете о поездке в Мюнхен в течение весны. Я, со своей стороны, также имел намерение назначить вам там свидание. Но вчера я окончательно принял руководство музыкальным фестивалем Нижнего Рейна, который состоится в этом году в Ахене на Троицу, 31 мая, и не мог предпринять дальнюю поездку до этого времени, чтобы не слишком прерывать свою работу.

В начале сентября у нас здесь будут грандиозные торжества в честь столетия Карла Августа. Группа Шиллера и Гёте работы Ричеля будет тогда установлена, и по этому случаю в театре будет много музыки, к которой я должен подготовиться. Надеюсь, мы увидимся до этого.

Бронзар в Париже. Его трио вы получите очень скоро. Бюлов играет в Ростоке, Бремене и Гамбурге. Ахенский комитет также пригласил его на музыкальный фестиваль. Зингер на следующей неделе едет в Роттердам, а 26 февраля пара моих симфонических поэм будет исполнена в Гевандхаусе (под моим управлением). Вчера я закончил партитуру еще одной новой, «Die Hunnenschlacht» («Битва гуннов»), которую я хотел бы представить в Вене, когда представится возможность.

Ваш со всей дружбой,

Ф. Лист

176. Иоахиму Раффу

[Февраль 1857 г.]

Можете быть уверены, дорогой друг, что мне было очень против шерсти, что я не смог принять любезное приглашение концертного комитета Висбадена, за которое я должен благодарить ваше вмешательство; и ваше письмо, в котором вы объясняете мне некоторые другие обстоятельства, усиливает мое искреннее сожаление. Но на эту зиму для меня, откровенно говоря, невозможно принять какие-либо приглашения такого рода, и я думаю, что уже говорил вам ранее, что мне пришлось извиняться перед несколькими городами (Вена, Роттердам и т. д.). Даже для Лейпцига, который так близко от меня (хотя я мог бы показаться несколько надуманным многим там!), было трудно найти день, который бы мне подошел. 26-го числа этого месяца «Прелюды» и «Мазепа» должны быть даны в Гевандхаусе под моим управлением (для концерта Пенсионного фонда оркестра). Возможно, это исполнение послужит определенным предостережением для другого концертного дирижирования, о котором можно было бы подумать, чтобы поставить под сомнение мою «неспособность как композитора», столь часто демонстрируемую (см. пробный номер «Illustrirte

Monatsheft» Вестерманна, Брауншвейг, «National Zeitung» и «тысячу и одного» компетентного судью, которые давно уже совершенно ясны в этом вопросе!).

Как далеко вы продвинулись в своей опере? Когда можно будет увидеть и услышать что-то из нее? Насколько я слышал, вы намерены исполнить «Самсона» сначала в Дармштадте. Если это не случится в слишком неудобное для меня время, я приеду.

После того как я дважды отказался от чести дирижировать предстоящим музыкальным фестивалем Нижнего Рейна (который пройдет в этом году в Ахене), вчера сюда прибыла делегация комитета. В знак уважения к их любезности я поэтому поеду в Ахен на Троицу, и, возможно, вы позволите соблазнить себя посетить меня там. К тому времени месса [Гранская фестивальная месса] также, вероятно, уже выйдет, и вы должны немедленно получить ее копию. Благодаря многим исполнениям, которые были очень полезны мне в этой работе, мне пришли в голову многие дополнения, расширения и детали исполнения, которые усилят эффект целого и облегчат некоторые вещи при исполнении. Совершенно новая заключительная фуга «Gloria» с таким мотивом:

[Здесь Лист иллюстрирует вокальной партитурой музыкальный отрывок в том месте, где певец поет «Cum sanc-to spi-ri-tu, in Gloria.»]

может быть, не покажется вам неприятной.

Очень скоро я пришлю вам также три недостающих номера (1, 8 и 9) симфонических поэм, чтобы у вас снова было какое-то (для вас) легкое чтение в качестве отдыха от вашей работы. Симфония «Berg» была исполнена в своем нынешнем виде некоторое время назад на прощальном концерте Бронзара. Бронзар сыграл в тот же вечер трио собственного сочинения в четырех частях, которое я ценю как успешное и весьма достойное произведение.

Еще раз лучшая благодарность за новое доказательство вашей дружеской привязанности, которое дает мне ваше письмо, и не позволяйте слишком долгому времени пройти без отправки хороших новостей

Искренне ваш,

Ф. Лист

177. Концертмейстеру Фердинанду Давиду в Лейпциг

[Напечатано в «F. David and the Mendelssohn Family» Эккардта, Лейпциг, Dunker & Humblot, 1888.]

Leipzig, February 26th, 1857, 10 o'clock

[Перед основным текстом письма Лист иллюстрирует вокальной партитурой музыкальный отрывок со словами «Away! Away!», написанными Листом по-английски. Это цитата из симфонической поэмы Листа «Мазепа», которой он дирижировал в лейпцигском Гевандхаусе в тот же день, что и «Прелюды», и с которой у него была неудача. Давид, присутствовавший в качестве лидера оркестра, «не одобрял» — согласно Эккардту — композиторскую тенденцию Листа, но продолжал до конца своей жизни, «преисполненный восхищения несравненным артистом и гениальным человеком», поддерживать самые дружеские отношения с Листом.]

Прежде чем я лягу спать, позвольте мне выразить вам мою самую искреннюю и сердечную благодарность, мой очень дорогой друг, которую я должен вам за этот вечер. Вы снова проявили себя таким настоящим джентльменом [Gentleman, написано Листом по-английски] и высококлассным артистом на сегодняшнем вечернем концерте.

Это не ново для вас, но мне, как вашему старому другу, приятно повторять старые вещи вам и оставаться всегда вашим самым благодарным,

Франц Лист

178. Владимиру Стасову в Санкт-Петербург

[Русский писатель, музыкальный и художественный критик, в настоящее время директор Императорской публичной библиотеки в Санкт-Петербурге.]

Болезнь, нисколько не опасная, но очень неудобная, поскольку она вынуждает меня довольно часто соблюдать постельный режим (как в этот момент), лишила меня удовольствия ответить раньше на ваше очень любезное письмо, во-первых, чтобы поблагодарить вас за него, а также сказать, как я буду рад познакомиться с рукописями господина Серова, которые вы любезно представляете мне в столь убедительной манере. Многие люди, имеющие преимущество знать господина Серова, среди прочих господин де Ленц и принц Евгений Витгенштейн, отзывались о нем мне с большой похвалой, как об артисте, который соединяет в себе настоящий талант с самой добросовестной интеллигентностью. Мне будет очень интересно оценить работу, которой он посвятил себя с такой похвальной настойчивостью, и таким образом воспользоваться предоставленной мне возможностью услышать те возвышенные произведения ПОСЛЕДНЕГО ПЕРИОДА (я намеренно откладываю в сторону

неуместное слово МАНЕРА, и даже термин СТИЛЬ) Бетховена — произведения, которые, что бы ни говорили господин Улыбышев и другие ученые мужи, которым легче ИЗЛИВАТЬСЯ в этих вопросах, нежели быть в них сведущими [Игра слов: verser — изливаться, verse — стих.], останутся венчающим пунктом величия Бетховена.

Что касается издания этих партитур господина Серова для двух фортепиано, я охотно сделаю то, что вы желаете, хотя в то же время признаюсь вам, что мой кредит у издателей стоит не намного больше, чем мой кредит у вышеупомянутых ученых мужей, поскольку последние делают все возможное, чтобы поддерживать всякого рода небылицы, которые мешают издателям идти на какой-либо риск в безумных предприятиях, на которые им так безапелляционно указывали! И, более того, вы прекрасно знаете, что переложения для двух фортепиано — единственные, приспособленные для того, чтобы показать замысел и группировку идей определенных произведений, — мало пользуются спросом у торговцев нотами и очень плохо продаются, так как огромная масса пианистов едва ли способна ИГРАТЬ НА фортепиано и мало заботится (за исключением, пожалуй, соблюдения формы и приличий) об интересе интеллекта и чувства, которые могли бы быть связаны с прогулками их пальцев. Несмотря на все это, будьте уверены, сударь, что я не упущу ничего, что может оправдать доверие, которое вы мне оказываете, и прошу принять самые искренние заверения в моем уважении.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Weymar, March 17th, 1857

Я с нетерпением жду посылку, которую вы мне обещали, и прошу вас сделать ее как можно более объемной, чтобы я мог основательно ознакомиться с работой господина Серова. Особенно прошу вас не забыть переложение поздних квартетов Бетховена.

179. Вильгельму фон Ленцу в Санкт-Петербург

Ради всего святого, дорогой друг, не обращайтесь со мной как Мошелес; не думайте, что я умер, хотя я дал вам некоторое право так думать своим долгим молчанием. Но есть так много «полу»-людей и полуумных людей (которые, по крайней мере, так же опасны для Искусства, как полусвет для морали, согласно Александру Дюма), которые говорят такие полные глупости обо мне в газетах и в других местах, что я действительно не хотел бы еще умирать, хотя бы для того, чтобы не мешать их прекрасному делу. Вы даже жаловались на одного-единственного свистящего дрозда [Merle; означает также свистящего или шипящего субъекта.], пасторально примостившегося на вашей книге, — что же тогда мне сказать о кваканье той стаи воронов и «косых сов» [Oblique owls; термин повторяется впоследствии и, очевидно, относится к какой-то шутке или замечанию Ленца. — Прим. переводчика.], которое распространяется подобно «эпидемическому кордону» по всем партитурам моих симфонических поэм? К счастью, я не из того теста, чтобы позволить легко сбить себя с толку их «концертом», и я буду неуклонно продолжать свой путь до конца, не заботясь ни о чем, кроме того, чтобы делать то, что должен, — и это будет сделано, я могу вам обещать. Остальная часть вашего «Бетховена», о которой вы говорите, до меня не дошла, и уже полгода у меня нет никаких известий от Б., который, боюсь, столкнулся с довольно сложными издательскими обстоятельствами, но из которых, я полагаю, у него хватит духа удовлетворительно выбраться. Кстати о Бетховене, вот Улыбышев, который только что разразился томом, который я вполне мог бы сравнить с драконами и другими священными чудовищами из папье-маше, которыми храбрые китайцы пытались напугать англичан во время последней войны. — Англичане просто ответили бомбами, что было лучшим способом действий. Если я найду время в течение лета, я отвечу Улыбышеву весьма почтительно в брошюре, которая может оказаться довольно увесистой. В данный момент я все еще прикован к постели множеством фурункулов, которые процветают на моих ногах и которые я считаю дверями исхода для болезни, мучающей меня довольно сильно с конца октября.

Господин Стасов, написав мне о господине Серове, получил от меня совсем недавно ответ, что я буду искренне рад ознакомиться с переложением для двух фортепиано поздних квартетов Бетховена и т. д. Как только он предоставит их мне, я изучу их со всем вниманием, которого заслуживает такая работа, и напишу ему свое мнение, каково бы оно ни было, со всей искренностью. Что касается вопроса об издании, то его решить не так просто, как вам кажется. Я писал господину Стасову, что переложения для двух фортепиано, которые являются единственными, дающими подходящее представление о некоторых произведениях, имеют очень мало хождения у публики, так как у большинства любителей редко можно найти два инструмента. Несмотря на это, если, как я склонен думать, работа господина Серова соответствует тем похвалам, которые вы ей расточаете, я постараюсь найти ему издателя и прошу вас только узнать у господина Серова, какую сумму он ожидает.

Почему, дорогой друг, вы не решитесь совершить поездку в Германию и приехать навестить меня в Веймар? Я просил вас об этом три года назад и снова уверяю вас, что такая поездка была бы для вас не бесполезна. Напрасно вы и Улыбышев перечисляете преимущества и улучшения России в музыкальных делах; люди, которые хоть что-то понимают в этом деле, остерегутся принимать вас буквально. Искусство в Петербурге еще долгое время может быть лишь аксессуаром и излишеством, несмотря на весьма реальное отличие и, если хотите, даже превосходство некоторых лиц, которые занимаются им с пристрастием и которые там проживают. Доказательств в поддержку этого мнения предостаточно, и они не могут быть так скоро изменены.

Поверьте мне, мой дорогой Ленц, если вы хотите узнать суть музыкального вопроса, приезжайте в Германию и приезжайте навестить меня.

Тем временем не беспокойтесь больше меня ни о «дроздах», ни о «косых совах»; продолжайте знакомиться с улыбками и взглядами вашей «химеры» и верьте мне, ваш самый искренне привязанный и преданный

Ф. Лист

Weymar, March 24th, 1857

180. Эдуарду Листу

Лучший и превосходный Эдуард,

Наконец я посылаю вам фортепианное издание Мессы, которое я не мог привести в порядок раньше, как бы мне того ни хотелось, отчасти из-за избытка дел, писем и забот, которые навалились на меня, а отчасти также из-за моей болезни, которая вынудила меня не вставать с постели уже более трех недель. Что касается издания, которое может быть выполнено в двух стилях, в зависимости от того, хотят ли сделать его экономичным или роскошным, я сообщаю вам все необходимое в прилагаемом нотном листе (первая страница партитуры, написанная моей рукой), и прошу вас, лучший друг, использовать свое влияние, чтобы корректурные оттиски были присланы мне и чтобы работа была опубликована как можно скорее. [Гранская месса.]

Ваше последнее письмо снова доставило мне огромное удовольствие благодаря вашему любящему пониманию моих произведений. То, что, сочиняя их, я работаю не совсем наугад и не блуждаю в темноте, как упрекают меня мои противники во многих кругах, постепенно будет признано теми из них, кто окажется достаточно честным, чтобы не желать полностью перекрывать правильное понимание дела предвзятыми взглядами. Поскольку я уже много лет осознаю стоящую передо мной художественную задачу, ни последовательного упорства, ни спокойного размышления не будет недоставать для ее выполнения. Да почиет на моей работе Божье благословение, без которого ничто не может процветать и приносить плоды!

Я с вниманием и интересом прочитал дискуссии в венских газетах, которые вызвали исполнение «Прелюдий» и концерт. Как я уже говорил вам ранее, доктринер Ганслик не мог быть ко мне благосклонен; его статья вероломна, но в целом пристойна. Более того, мне было бы легко свести его аргументы к нулю, и я думаю, он достаточно проницателен, чтобы знать это. При более удобном случае это можно было бы показать и ему, не создавая видимости исправления его. Я полагаю, инициалы C. D. в венской газете означают Дёрфль — или Дрекслер? Неважно, кем написана критика, автор обличает в ней такую крайнюю ограниченность, что он будет весьма желанным для многих других людей, менее ограниченных, чем он сам. Подобные ему существовали часто, но они постоянно востребованы. Музыкант в наши дни не может уклониться от всего этого жужжания. Двадцать лет назад в Европе было едва ли пара музыкальных газет, а политические газеты лишь в самых редких случаях, и то очень кратко, касались музыкальных вопросов. Теперь все совсем иначе, и с моими «Прелюдиями», например (которые, кстати, являются лишь прелюдией к моему композиторскому пути), многие десятки критиков по профессии уже набросились на них, чтобы погубить меня как композитора насквозь. Я отнюдь не говорю, что нынешние условия в целом более неблагоприятны для музыканта, чем прежние, ибо все эти разговоры в сотне газет приносят и много хорошего, чего иначе было бы не так легко достичь; — но просто мыслящий и творческий художник не должен позволять вводить себя в заблуждение этим и должен идти своим путем спокойно и невозмутимо, как, говорят, делает бегемот, несмотря на все стрелы, которые отскакивают от его толстой кожи. Один оригинальный мыслитель говорит: «В качестве эмблемы и герба я показываю дерево, яростно продуваемое бурей, которое, тем не менее, показывает свои красные плоды на всех ветвях, с девизом: Dum convellor mitescunt; или также: Conquassatus sed ferax».

При случае прошу вас передать мою искреннюю благодарность моему старому другу Леви за письмо, которое он написал мне сразу после исполнения «Прелюдий». Я знаю, что он желает мне добра, по-своему, что, к сожалению, не может быть моим, потому что для меня дружба без сердца и пламени — нечто чуждое; и я не могу понять, например, почему на упомянутом концерте он не занял свое обычное место, а забился в угол, как он мне пишет. Умоляю, когда я давал ему повод стыдиться меня? Разве я не выступаю во всем мире Искусства как честный малый, который, верный своему убеждению, презирая все низкие средства и лицемерные уловки, доблестно и достойно стремится к высокой цели? Допустим, что я, обманутый своим многосторонним опытом (который действительно нельзя оценить как очень малый, поскольку я прожил и проработал через периоды — столь важные для музыки — Бетховена, Шуберта, Мендельсона, а также Россини и Мейербера), сбитый с толку моими семилетними непрестанными трудами, совсем свернул не на ту дорогу, было бы ли делом моего близкого друга, перед лицом оппозиции, которая воздвигается против меня, потому что я привношу нечто новое, краснеть, прятаться в угол и отрекаться от меня? Вы поступили иначе и лучше в этом, дорогой Эдуард, и ваше поведение с Кастелли было, как всегда, совершенно правильным. Мои немногие друзья могут взять с вас хороший пример, ибо им, безусловно, не нужно позволять пугать себя концертом, который задиры и болваны поднимают против моих вещей. Я, как обычно, обдумал ваши музыкальные замечания и размышления. Четвертая часть Концерта [№ 1, ми-бемоль мажор.], начиная с Allegro marziale,

[здесь приводится партитура]

соответствует второй части, Adagio:—

[здесь приводится партитура]

Это лишь срочная рекапитуляция более раннего тематического материала с ускоренным, более живым ритмом и не содержит нового мотива, как станет ясно вам при взгляде на партитуру. Этот вид связывания и закругления целого произведения в его конце несколько свойственен мне, но он вполне выдержан и оправдан с точки зрения музыкальной формы.

Тромбоны и басы

[здесь приводится партитура]

подхватывают вторую часть мотива Adagio (си-мажор):—

[здесь приводится партитура] Фортепианная фигура, которая следует

[здесь приводится партитура]

есть не что иное, как воспроизведение мотива, который был дан в Adagio флейтой и кларнетом,

[здесь приводится партитура]

точно так же, как заключительный пассаж является Variante [вариантом] и разработкой в мажоре мотива скерцо,

[здесь приводится партитура]

пока, наконец, первый мотив

[здесь приводится партитура]

на доминантовом педальном си-бемоле, с аккомпанементом трели,

[здесь приводится партитура]

вступает и завершает целое.

Скерцо в ми-бемоль миноре, с того места, где начинается треугольник, я использовал для эффекта контраста.

[здесь приводится партитура] Что касается треугольника, я не отрицаю, что он может вызвать нарекания, особенно если ударять слишком сильно и неточно. Предубежденная неприязнь и возражение против ударных инструментов преобладают, отчасти оправданные частым их злоупотреблением. И немногие дирижеры достаточно осмотрительны, чтобы выявить ритмический элемент в них без грубого добавления шумливости в произведениях, в которых они намеренно используются согласно замыслу композитора. Динамическое и ритмическое приправление и усиление, которые осуществляются ударными инструментами, в большинстве случаев были бы гораздо эффективнее произведены тщательным опробованием и дозированием вставок и добавлений такого рода. Но музыканты, которые хотят казаться серьезными и солидными, предпочитают относиться к ударным инструментам en canaille, которые не должны появляться в пристойной компании Симфонии. Они также горько сожалеют в душе, что Бетховен позволил соблазнить себя на использование большого барабана и треугольника в финале Девятой симфонии. Что касается Берлиоза, Вагнера и меня, вашего покорного слуги, то неудивительно, что «подобное тянется к подобному», и, поскольку с нами обращаются как с бессильной canaille среди музыкантов, вполне естественно, что мы должны быть в хороших отношениях с canaille среди инструментов. Конечно, здесь, как и во всем остальном, главное — ухватить и крепко держать массу гармонии. Перед лицом мудрейшего запрета ученых критиков я, однако, буду продолжать использовать ударные инструменты и думаю, что еще добьюсь для них эффектов, мало кому известных.

Я слышу из Парижа, что на всех углах улиц там продают маленькую брошюру за су под названием «Le seul moyen de ne pas mourir le 13 Juin a 1'apparition de la Comete». [«Единственное средство, как не умереть 13 июня при появлении кометы».] Единственное средство — утопиться 12 июня. Многие из добрых советов, которые дают мне критики, очень похожи на это seul moyen. И все же мы не утопимся — даже в тепловатых водах критики — и будем также в будущем твердо стоять на своих ногах с чистой совестью.

Мне еще многое нужно было сказать вам, но письмо стало таким длинным, что я не хотел бы отнимать у вас больше времени. Будем надеяться, что мы увидимся в течение этого лета, когда сможем снова обо всем поговорить вволю. Тем временем я еще раз горячо благодарю вас за вашу дружбу и остаюсь ваш от всего сердца.

Ф. Лист

То, что вы говорите мне о вашей идее относительно Даниэля [сына Листа], очень приятно и утешительно. Я должен попросить Княгиню переписываться с вами по этому вопросу. Мое решение отправить Д. в Вену, чтобы он закончил там свое юридическое образование, и вверить его вашей защите, остается почти неизменным.

Weymar, March 26th, 1857

В следующем номере газеты Бренделя выходит длинное письмо Р. Вагнера о моей индивидуальности как композитора, которое будет вам интересно.

181. Георгу Шарьезеру, вице-президенту Церковного музыкального общества при Коронационной церкви Святого Мартина в Пресбурге

[С копии господина Штадтхауптмана Иоганна Батки в Пресбурге. — Церковное музыкальное общество, существующее с 1833 года и берущее на себя исполнение классических инструментальных месс во время службы каждое воскресенье и в праздничные дни, исполнило Торжественную мессу Бетховена еще в 1835 году и много раз с тех пор, а Гранскую мессу Листа дает каждый год с 1872 года.]

Милостивый государь,

Дружеское намерение высокоизвестного Пресбургского Kirchenmusikverein [Церковного музыкального общества] дать исполнение моей «Missa Solemnis» доставляет мне необычайное удовольствие, и я приношу Вашей Милости особую благодарность за любезное письмо, которым вы удостоили меня от имени Kirchenmusikverein. Как бы мне ни хотелось пойти навстречу вашим пожеланиям без всяких церемоний и немедленно прислать вам партитуру и партии, я все же вынужден просить о долгой отсрочке по той причине, что партитура вместе с фортепианным переложением должна оставаться еще несколько месяцев в Королевской государственной типографии в Вене, и я не могу заказать переписку партий заново до публикации произведения в сентябре следующего года. Экземпляры, которые использовались в Гране и Праге, были утеряны, а несколько существенных изменений, которые я окончательно внес в партитуру, требуют создания совершенно новой копии.

Я надеюсь, однако, что вы, милостивый государь, а также K.-M.-V, сохраните свое любезное намерение в отношении меня, благодаря чему у меня может появиться перспектива того, что моя Месса будет исполнена вами позже. Если я не совсем ошибаюсь, церковный элемент, а также музыкальный стиль этого произведения будут лучше поняты и более духовно прочувствованы после частых исполнений, чем это может быть вначале перед лицом преобладающего предубеждения против моих поздних сочинений и систематического противодействия рутины и обычая, с которыми мне приходится сталкиваться с самых разных сторон. Столь многое я могу со всей добросовестностью утверждать, что сочинил это произведение от первого до последнего такта с глубочайшим пылом как католик и с величайшей тщательностью как музыкант, и поэтому могу с полным спокойствием оставить времени сформировать соответствующий вердикт о нем.

Как только партитура выйдет, я буду иметь удовольствие прислать Вашей Милости экземпляр; и если ваш нынешний замысел, возможно, осуществится весной, я буду рад присутствовать на исполнении и лично продирижировать заключительными репетициями.

Примите, милостивый государь, мою лучшую благодарность вместе с выражением моего глубокого уважения.

Искренне ваш,

Ференц Лист

Weymar, April 25th, 1857

182. Эдуарду Листу

Дорожайший Эдуард,

Я обдумывал вопрос о поддержке голосов некоторыми духовыми и медными инструментами в моей Мессе для мужских голосов, не будучи в состоянии решиться выписать этот аккомпанемент. Мне следовало бы должным образом услышать венский хор, чтобы попасть в правильную пропорцию, которая очень различна в зависимости от размера церкви, а также класса инструментов и меньшей или большей способности музыкантов. Мне было бы очень приятно, если бы Гербек, который, по-видимому, проявляет интерес к моей работе, взял решение на себя в соответствии с тем, что он считает лучшим, и либо оставил напечатанный органный аккомпанемент, либо написал небольшую дополнительную партитуру в качестве поддержки голосам. В последнем случае я думаю, что без валторн, кларнетов, гобоев и фаготов не обойтись и что, вероятно, тромбоны также произвели бы хороший эффект в Kyrie и Credo.

Передайте Гербеку мой самый любезный привет и расскажите ему мою идею, а также мою просьбу. При изучении Мессы он лучше всего установит, какие пассажи больше всего требуют дополнительного аккомпанемента.

Из-за моей продолжительной болезни, которая вынуждает меня по большей части не вставать с постели, я еще не смог услышать его Квартет, который он был так добр прислать мне; но вскоре я передам его нашему превосходному Квартетному обществу (Зингер, Коссман, Штор, Вальбрюль) для исполнения.

С сегодняшней почтой я посылаю вам изменение в Agnus Dei моей Гранской мессы, которое прошу передать наборщику. Голосовые партии остаются прежними, но в паузах я делаю так, чтобы первая тема снова вступала в басах, что делает часть более цельной. Наборщик должен работать по этой корректуре для всего Agnus Dei и возвращаться к общей партитуре только там, где вступает «Dona nobis pacem» (Allegro moderato).

Письмо Вагнера было опубликовано в отдельном виде, и вы получите несколько его экземпляров, так как я полагаю, что вы проявляете к нему интерес и сделаете из него хорошее употребление.

Княгиня уже более трех недель прикована к постели и страдает от острого ревматизма. Княгиня Мария тоже была нездорова, так что во всем доме было очень мрачно. Последние несколько дней я взял себя в руки и исполнил свои хоры к «Прометею» Гердера, которые неожиданно произвели очень хорошее впечатление и были встречены с необычайным сочувствием. В течение лета я напечатаю всю работу целиком. Восемь хоров вместе с [разговорным] текстом, который был искусно составлен по Гердеру и Эсхилу [Рихардом Полем], и предварительной Симфонической поэмой (№ 5 из опубликованных Хартелем) занимают около полутора часов исполнения. Если я не ошибаюсь, работа позже найдет признание в более крупных концертах.

Около 15 мая я отправлюсь в Ахен, чтобы продирижировать там Музыкальным фестивалем на Троицу. Это будет еще одна хорошая возможность для многих газет оскорбить меня и выпустить свою желчь! — Если программа, которую я предложу, будет реализована на сентябрьском фестивале, вы должны приехать сюда и послушать ее со мной.

Моя мать пишет из Парижа, что Бландина живет у графини д'А. с 20-го числа этого месяца. Свадьба Козимы с Г. фон Бюловом, вероятно, состоится до сентября. О Даниэле Княгиня напишет вам подробно, когда ей станет лучше.

Бог с вами и вашими. Ваш от всего сердца,

Ф. Лист

Weimar, April 27th, 1857

183. Фрау фон Каульбах

[Письмо, вместе со следующим, написанным Каульбахом Листу в пятидесятых годах, было опубликовано в Tagliche Rundschau [Ежедневное обозрение], а затем в Neue Berline Musikzeitung [Берлинская новая музыкальная газета] от 19 марта 1891 года. Хорошо известно, что Лист черпал вдохновение для написания «Битвы гуннов» из знаменитой картины Каульбаха на лестнице Нового музея в Берлине. Он намеревался разработать шесть картин Каульбаха, которые там находятся, в подобной симфонической манере, вероятно, для театрального исполнения в Веймаре. Дингельштедт, по-видимому, также планировал послесловие в стихах. Письмо Каульбаха своему другу гласит: «Ваша оригинальная и одухотворенная идея — музыкальная и поэтическая форма исторических картин в Берлинском музее — овладела мной полностью. Я очень хочу услышать ваши и Дингельштедта идеи об этом исполнении. Представление этих мощных сюжетов в поэтической, музыкальной и художественной форме должно составлять гармоничное произведение, закругленное в одно целое. Оно будет звучать и сиять во всех землях!! — Поэтому я поспешу в Веймар, как только моя работа здесь отпустит меня. — С самыми теплыми приветами Княгине, этому истинно вдохновенному другу Искусства, и ее очаровательной дочери, от меня и моей жены, я остаюсь в неизменном уважении и дружбе, ваш верный, В. Каульбах».]

Милостивая государыня,

Меня побудили прислать вам то, что действительно принадлежит вам, но что, увы! я должен прислать в таком потрепанном виде, что должен просить у вас всего того снисхождения, которое вы так часто любезно проявляли ко мне. Одновременно с этими строками вы получите рукопись переложения для двух фортепиано моей Симфонической поэмы «Битва гуннов» (написанной для большого оркестра и завершенной к концу прошлого февраля), и я прошу вас, милостивая государыня, оказать мне честь принять эту работу как знак моего великого почтения и самой преданной дружбы к Мастеру мастеров. Возможно, позже представится случай, в Мюнхене или Веймаре, когда я смогу исполнить эту работу перед вами с полным оркестром и смогу дать голос метеорному и солнечному свету, который я позаимствовал из картины и который в финале я сформировал в одно целое путем постепенной разработки католического хорала «Crux fidelis» и смешанных с ним метеорных искр. Как я уже намекал Каульбаху в Мюнхене, я был вынужден музыкальными требованиями материала отдать пропорционально больше места солнечному свету христианства, олицетворенному в католическом хорале «Crux fidelis», чем это представляется в славной картине, чтобы тем самым завоевать и выразительно представить завершение Победы Креста, без которого я, как католик и как человек, не мог обойтись.

Любезно извините этот несколько туманный комментарий о двух противоположных потоках света, в которых движутся гунны и Крест; исполнение сделает дело ярким и ясным — и если Каульбах найдет что-то забавное в этом несколько рискованном отражении его фантазии, я буду по-королевски восхищен.

Через Дингельштедта, которого наш Великий герцог забирает из Мюнхена, вы услышали последние новости из Веймара, а у меня, увы! есть только плохие новости для вас о Княгине В. Уже много недель она прикована к постели острым ревматизмом, и вряд ли она поправится до моего отъезда в Ахен к середине мая. Позвольте мне, милостивая государыня, просить вас передать Каульбаху мою самую теплую и сердечную благодарность за чудесный эскиз Орфея, которым он почтил и порадовал меня; и еще раз прося вас простить меня за ужасную каракулю моей рукописи, я остаюсь ваш со всем уважением и преданной дружбой,

Ф. Лист

Weymar, May 1st, 1857

184. Федору фон Мильде, камерному певцу

[Певец на службе у принца] в Веймаре [Превосходный вагнеровский певец. Первый Тельрамунд в «Лоэнгрине».]

Дорогой друг,

Я не могу отказать себе в удовольствии сообщить вам о действительно необычайном успехе, не выдуманном, а вполне реальном и блестящем, вашей супруги. [Роза, урожденная Агте, ученица Франца Гётце.] Кельн, Дюссельдорф, Бонн, Эльберфельд и вся округа согласны с Ахеном в том, что ваша жена сделала праздник Музыкального фестиваля; и хотя успех, как правило, нельзя считать критерием художественной ценности, все же если он засвидетельствован так истинно и de bon aloi [добросовестно], как в этом случае, и следует за этой художественной ценностью, он имеет нечто освежающее и укрепляющее, чему мы, в трио, можем полностью радоваться.

Скорой встречи нам, и дружеские приветы и благодарности от

Вашего всегда,

Ф. Лист

Aix-La-Chappelle, Wednesday, June 3rd, 1857

185. Иоганну фон Гербеку

Weymar, June 12th, 1857

Милостивый государь и друг,

По возвращении с Ахенского музыкального фестиваля — который можно считать успешным в целом, уже по тому факту, что противники не скрывают своего недовольства, — я нахожу здесь ваше любезное письмо, за которое приношу вам свою самую теплую благодарность. Мой превосходный кузен и друг, доктор Эдуард Лист, уже сообщил мне о вашей любезной готовности взяться за инструментовку моей Вокальной мессы: я полностью согласен с различными эскизами, которые вы так любезно излагаете мне в своем письме, и только прошу вас, милостивый государь, завершить эту работу по вашему собственному лучшему суждению, без всяких мелких соображений. Я, конечно, не хотел бы, чтобы орган отсутствовал в ней, но это совершенно правильная идея — отдать те пассажи в Kyrie, Suscipe deprecationem, Crucifixus и других,

[здесь приводится партитура]

исключительно духовым. Когда я выразил своему кузену свое желание передать инструментовку Мессы в ваши руки, это было потому, что я был заранее убежден в превосходстве вашей работы. Примеры, которые вы привели мне в своем письме, показывают мне, что я не ошибся, и я буду искренне рад, когда наступит момент, чтобы мы вместе просмотрели всю партитуру. Эдуард намерен навестить меня здесь к концу августа, и если для вас возможно приехать в Веймар в то же время, что и он, и остаться на несколько дней в моем доме, это будет мне очень приятно.

3, 4 и 5 сентября здесь состоятся юбилейные торжества Великого герцога Карла Августа, по случаю которых я предлагаю исполнить несколько моих поздних оркестровых сочинений, а также хор «An die Kiinstler» [«Художникам»]. Эдуард даст вам более подробную программу фестиваля позже. Если же вы будете лишены возможности присутствовать на нем, то не требуется особого заверения, что ваш визит будет мне желанным в любой день, и я сделаю все возможное, чтобы вы не страдали от скуки в Веймаре. [Гербек принял приглашение.]

Могу ли я также просить вас прислать мне при случае, и если возможно, очень скоро, партии вашего Квартета [ре минор, неопубликованный], который мне так нравится и который как по настроению, так и по письму разных партий столь возвышенно благороден и тонко выдержан. В случае, если вы не смогли договориться о переписке партий, мне будет приятно заказать их переписку здесь. Наш Веймарский квартет, господа Зингер, Штор, Вальбрюль и Коссман, компетентен для этой работы, и вы, я надеюсь, будете удовлетворены исполнением. К сожалению, болезнь Коссмана препятствовала нашим обычным квартетным постановкам последние несколько месяцев, и Коссман также не смог принять участие в Ахенском музыкальном фестивале. Но вчера он сказал мне, что через несколько дней сможет снова взяться за смычок, и поэтому я хочу, чтобы они немедленно приступили к работе над вашим Квартетом.

До нашей скорой встречи, и еще раз лучшая благодарность от вашего со всей дружбой,

Ф. Лист

186. Графине Розалии Зауэрма, урожденной Шпор

Ваше письмо доставило мне огромное удовольствие, дорогая графиня и восхитительная артистка, и, хотя я все еще вынужден не вставать с постели (которую я так мало мог покидать всю зиму), я спешу полностью успокоить вас относительно состояния моего здоровья. На самом деле, я никогда не оказывал своей упрямой болезни чести считать ее серьезной, а теперь тем более, ибо надеюсь полностью избавиться от нее к концу недели. Так что давайте больше не будем говорить об этом, и позвольте мне сразу сказать вам, как искренне я радуюсь вашим планам быть, так сказать, в окрестностях Дрездена, ибо мне кажется, что среди городов Германии это тот, в котором вы найдете больше всего очарования. Я обязательно приеду нанести вам визит в течение зимы, и надеюсь также, что вы не совсем забудете своих друзей из Веймара.