«Письма Ференца Листа. Том 1: От Парижа до Рима»

В отличие от многих других артистов обоих полов, фрейлейн Бьянки хорошо воспитана, не будучи глупо заносчивой, и, кроме того, приятная и хорошо обученная певица, которую можно смело рекомендовать.

Те несколько строк, которые она привезла мне от вас, были её лучшим представлением мне — только я попрошу вас в другой раз не сомневаться в том, «думаю ли я еще о вас с прежней дружбой». Раз и навсегда, вы можете быть совершенно уверены в этом пункте, что я не буду развивать никакого таланта к вариациям по отношению к вам, а буду всегда готов дать доказательство, при любой возможности, того, как высоко я ценю ваши услуги в музыкальных делах и как искренне я дружелюбен к вам лично.

Ф. Лист

February 19th, 1856

В следующее воскресенье будет дан «Лоэнгрин» (с фрейлейн Маркс из Дармштадта в роли Ортруды) — а в четверг, 28 февраля, весь «Фауст» Берлиоза.

151. Дионису Прюкнеру в Вене

[Ученик Листа; с 1858 года профессор Штутгартской консерватории.]

Дорогой Дионисий,

Радостные вести о вашем успехе всегда находят самый радостный отклик в Веймаре, и я благодарю вас за приятные вести в вашем письме. Хаслингер, со своей стороны, был так любезен, что написал мне полный отчет о вашем первом концерте, а также о придворном вечере у Е.К.В. эрцгерцогини Софии — и вчера вечером фон Дингельштедт дал мне также полные подробности ваших концертных набегов в Мюнхене. Все это ясно показывает, что можно пить бок-бир, не делая при этом ошибок! [Игра слов: что можно пить пиво «Бок», не совершая при этом промахов.]

Я полностью одобряю ваше намерение провести несколько месяцев в Вене и её очаровательных окрестностях, а также ваше более тесное общение с мастером Черни, чей многосторонний музыкальный опыт может быть величайшей пользой для вас практически и теоретически. Из всех живущих композиторов, которые занимались специально фортепианной игрой и сочинением, я не знаю никого, чьи взгляды и мнения предлагали бы столь справедливый опыт. В двадцатых годах, когда большая часть творений Бетховена была своего рода сфинксом, Черни играл исключительно Бетховена, с пониманием столь же превосходным, сколь эффективной и действенной была его техника; и позже он не выступал против некоторого прогресса, который был сделан в технике, но существенно способствовал ему своими собственными преподаванием и работами. Жаль только, что из-за слишком чрезмерной продуктивности он неизбежно ослабил себя и не пошел дальше по пути своей первой сонаты (Op. 6, ля-бемоль мажор) и других работ того периода, которые я очень высоко ценю как композиции важные, прекрасно сформированные и имеющие благороднейшую тенденцию. Но, к сожалению, в то время венские влияния, как социальные, так и издательские, были вредного рода, и Черни не обладал необходимой дозой суровости, чтобы удержаться от них и сохранить свое лучшее «я». Это вообще трудная задача, решение которой приносит много хлопот даже самым способным и тем, кто имеет высочайшие цели.

Когда увидите Черни, передайте ему привет от меня как от его благодарного ученика и преданного, глубоко уважающего друга. Когда я буду проезжать через Вену этим летом, я буду рад снова провести с ним пару часов. Я, вероятно, застану вас еще там. Согласно тому, что мне было написано, освящение Гранского собора состоится в начале сентября, в каковой случай я отправлюсь отсюда в начале августа.

Извините меня за то, что я не захотел прислать вам оркестровые партии к «Турецкому каприччио». Мне казалось, с одной стороны, неуместным просить об этом Ганса — помимо того, что пересылка партий туда и обратно из Берлина в Вену очень окольна, — а с другой стороны, я не мог не предположить, что вы найдете в Вене первоклассных переписчиков, которые сделают копирование для вас гораздо лучше за две недели. Принципы экономии СОВЕРШЕННО НИКЧЕМНЫ при копировании, и, если вы поверите моему опыту, всегда выбирайте поэтому лучших, а следовательно, и самых дорогих переписчиков для переписывания нужных вам партий. Рекомендуйте им, в придачу, делать их с большой тщательностью и добавлять реплики (которые являются большой помощью для хорошего исполнения).

Бронсар написал вам по моему указанию, чтобы дать вам знать вовремя, что вы должны сами переписать партии в Вене и внимательно просмотреть их с переписчиком перед репетицией — работа, которую я часто делал в ранние годы и в которой я обычно беру за правило не щадить себя.

Пожалуйста, узнайте для меня у Спины, при удобном случае, как далеко продвинулась гравировка Фантазии Шуберта [Фантазия до мажор, на тему «Странника»] (инструментованной мной) и может ли он вскоре прислать мне корректурные оттиски. Бронсар недавно играл Фантазию с оркестровым сопровождением в Йене.

Будьте здоровы, дорогой Дионисий, и пришлите вскоре какие-нибудь добрые вести о себе

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

Веймар, 17 марта 1856 г.

152. Брейткопфу и Хартелю

Дорогой сэр,

Какая бы судьба ни ожидала мои симфонические поэмы, как бы их ни критиковали, ни разносили в пух и прах и ни порицали из-за их исполнений и рецензий повсюду, вид прекрасного способа, которым эти первые шесть номеров опубликованы и оформлены, всегда будет приятным удовлетворением для меня, за что я приношу вам мою глубочайшую и сердечнейшую благодарность. Две партитуры, которых еще не хватает (№ 1 и 9), я пришлю вам в конце этого месяца и попрошу вас опубликовать их в том же формате и манере. Хотя в этих вещах есть нечто СПЕКУЛЯТИВНОЕ, тем не менее [я] отнюдь не стремлюсь

делать из этого спекуляцию и ожидаю вашего дружеского расположения лишь в той мере, в какой благоприятный денежный результат может возникнуть из этого в будущие годы. Я ожидаю в следующий раз корректурные оттиски переложений для двух фортепиано, и вы получите два оставшихся фортепианных переложения одновременно с двумя последними партитурами.

В деле Handel-Gesellschaft [Генделевского общества], схему которого вы мне прислали, прошу быть уверенными в моей самой полной готовности. Выбор господ Гауптмана, Дена, Кризандера (Отто Яна?), в качестве собственно музыкальных руководителей, я считаю вполне подходящим — как и господ Гервинуса и Брейткопфа и Хартеля в качестве членов комитета — и, как только денежная основа предприятия будет зафиксирована, я не премину достать вам несколько подписок, как я делал для Bach-Gesellschaft.

С теплыми благодарностями и уважением,

Искренне ваш,

Ф. Лист

Weymar, May 15th, 1856

Если вам возможно вскоре прислать мне корректурные оттиски пяти фортепианных переложений, я буду рад, так как они облегчают понимание и распространение партитур.

153. Луи Кёлеру

Дорогой друг,

После того как я уладил вопрос с вашим поручением к доктору Хертелю, и он прислал мне ваш «Метод» [Систематический метод обучения игре на фортепиано и музыке, 1857 и 1858 гг.], я отложил ответ вам, поскольку результат (благоприятный, как и следовало ожидать) этого небольшого дела был уже сообщен вам через Хертеля, а я хотел заодно отправить вам кое-что из своих трудов. К сожалению, из-за множества занятий я был лишен возможности быстро закончить корректуру моих симфонических поэм; кроме того, эта корректура отняла у меня очень много времени, ибо, хотя я и не преминул внести в партитуры множество исправлений при первой вычитке, многое в печатном виде выглядело не так, как мне хотелось, и мне приходилось снова пробовать это с оркестром, переписывать и запрашивать новые корректурные оттиски. Наконец, первые шесть номеров вышли, и даже если они сделаны очень плохо, я уже не могу сделать их иначе или лучше. Несомненно, вы уже получили от Хертеля предназначенный вам экземпляр, и в скором времени получите несколько свободно переложенное фортепианное издание — для двух фортепиано — тех же вещей. Сначала я попробовал сделать переложение для четырех рук, которое было бы гораздо практичнее для продажи, но отказался от этого искажения, так как увидел, что в пьесах для четырех рук переплетение партий слишком мешает моей звуковой картине. Переложение для двух фортепиано звучит сносно, если я не ошибаюсь. Бюлов, Бронзар, Прюкнер и другие играли его несколько раз, и вы, безусловно, найдете в Кёнигсберге партнера (мужчину или женщину), который увлечет вас этим. Я буду очень рад, если эти вещи вам хоть немного понравятся. Я слишком много трудился, чтобы достичь необходимой пропорции и гармонии, чтобы они могли доставить мне иное удовольствие, если только мне не выпадет на долю хоть немного сочувствия, а также понимания их духа со стороны моих немногих друзей. Как бы то ни было, скажите мне, дорогой друг, совершенно откровенно, без всяких комплиментов, какое впечатление произвели на вас эти пьесы. Три номера, которые выйдут следующими, еще длиннее, хуже и смелее. Но я не могу оставить дела на этом, ибо эти девять номеров служат лишь пролегоменами [прологом, предисловием] к симфониям «Фауст» и «Данте». Первая уже готова и закончена, а вторая написана более чем наполовину. «Прочь, прочь» [Написано по-английски] вместе с конем Мазепы, долой ленивую клячу, увязшую в грязи старых шаблонов!

Дайте мне знать в ближайшее время, как вы проводите время в Кёнигсберге. В лице фрау Кнопп вы получили превосходную Ортруду. Что вы давали этой зимой? Поддерживаете ли вы хорошие отношения с Марпургом? Остается ли Пабст в К.?

Не забудьте также прислать мне ваш «Метод» (забыл точное название) через Хертеля. Хотя я стал слишком стар и слишком ленив, чтобы совершенствовать свою игру на фортепиано, я все же извлеку из него пользу для своих учеников, среди которых есть два или три по-настоящему смелых, серьезных парня. Больше мне почти нечего рассказать вам о Веймаре. После пребывания здесь Берлиоза, которое послужило поводом для газетного мусора Литольфа, здесь выступали Карл Формес и Йоханна Вагнер; последняя — с заслуженным и необычайным успехом в «Орфее» и «Ифигении в Авлиде» Глюка (в переводе и обработке Вагнера). Сегодня вечером будет дана «Спящая красавица» (сказочная эпопея) Иоахима Раффа. По моему мнению, это самая удачная и благодарная работа Раффа.

Прощайте, дорогой друг, и сохраняйте дружескую память

Ваш самый искренний и обязанный

Ф. Лист

Weymar, May 24th, 1856

154. Луи Кёлеру

Мой очень дорогой друг,

Наконец-то я вышел из своего «Чистилища» — то есть я закончил свою симфонию к «Божественной комедии» Данте. Вчера я написал последние такты партитуры (которая по объему несколько меньше моей симфонии «Фауст», но исполнение займет почти целый час); и сегодня, для отдыха и подкрепления, я могу позволить себе удовольствие выразить вам свою самую дружескую благодарность за ваше дружеское письмо. Посвящение вашей работы «Систематический метод обучения игре на фортепиано и музыке» (последнее нельзя забывать!) очень радует меня, и вы позволите мне вскоре взять скромный реванш [revenge], посвятив вам одно из моих последних произведений. Вероятно, Шлезингер выпустит следующей зимой несколько тетрадей моих песен, в которых вы, возможно, найдете многое, что созвучно вашим идеям о мелодии речи. Поэтому я хотел бы, чтобы вы не отказали мне в удовольствии использовать ваше имя в связи с ними и позволить ему предварять их, как бы в качестве интерпретации замысла этих песен. Хертель через пару дней пришлет вам первые семь номеров переложений для двух фортепиано моих симфонических поэм, которые уже вышли. Такое переложение не так легко использовать, как переложение в четыре руки. Тем не менее, после того как я попытался переложить партитуру «Тассо» для одного фортепиано, я вскоре отказался от этого проекта для других из-за нежелательного искажения и обезображивания при переплетении партий для четырех рук, и смирился с тем, что придется обойтись без тембра, красок и оркестровых светотеней, но, по крайней мере, зафиксировать абстрактную передачу музыкального содержания, которая была бы понятна на слух, с помощью переложения для двух фортепиано (которое я мог сделать довольно свободно).

Для меня очень приятное удовлетворение, что вы, дорогой друг, проявили некоторый интерес к партитурам. Ибо, как бы другие ни судили об этих вещах, для меня они являются необходимым развитием моих внутренних переживаний, которые привели меня к убеждению, что изобретение и чувство не так уж плохи в искусстве. Конечно, вы совершенно справедливо замечаете, что формы (которые слишком часто превращаются вполне почтенными людьми в формулы) «первая тема, средняя тема, заключительная тема и т. д. могут войти в привычку, потому что они должны быть настолько глубоко естественными, примитивными и очень легко понятными». Не делая ни малейшего возражения против этого мнения, я лишь прошу разрешения самому определять формы содержанием, и даже если это разрешение будет мне отказано со стороны самой похвальной критики, я все равно буду продолжать идти своим скромным путем совершенно весело. В конце концов, все сводится главным образом к тому, ЧТО представляют собой идеи и КАК они осуществлены и разработаны — и это всегда возвращает нас к ЧУВСТВУ и ИЗОБРЕТЕНИЮ, если мы не хотим барахтаться и бороться в колее простого ремесла.

Когда выходит ваш метод обучения? Я заранее радуюсь всему тому побуждению и сильному материалу, который в нем содержится. Вскоре вы получите циркуляр с письмом от Э. Халльбергера (Штутгарт), который просит меня взять на себя выбор пьес для его издания «Фортепиано». Пришлите что-нибудь поскорее; будем надеяться, что создание и распространение этого сборника окажется вполне удовлетворительным.

Успехов вам в вашей работе, дорогой друг, и вспоминайте с любовью

Ваш неизменно искренний,

Ф. Лист

Веймар, 9 июля 1856 г.

P.S. В следующем письме пришлите мне ваш точный адрес.

155. Гофману фон Фаллерслебену

[Известный поэт (1798-1874), который жил в то время в Веймаре; был близким другом Листа и в 1854 году основал вместе с ним «Ново-Веймарское общество», к которому под председательством Листа присоединились все самые выдающиеся музыканты, писатели и художники Веймара.]

Дорогой друг,

В вашей приятной вилледжатуре, где вы не найдете недостатка в Прекрасном и Добром, позвольте также поприветствовать вас другу Ново-Веймарской

школы, который искренне ваш. Правда, мне нечего сообщить вам нового. Вы уже знаете, что Великий герцог получил ваше стихотворение утром в день своего рождения и позже сказал мне о нем самые добрые слова. Большинство наших коллег по «Ново-Веймарскому обществу» в отъезде и разбросаны по разным странам: Зингер — в Пеште; Зуппер [Ойген фон Зуппер, концертный певец, соотечественник Листа, был в Веймаре в 1855-56 гг.] — в Париже, где он познает одиночество толпы (согласно выражению Шатобриана: «толпа — это огромная пустыня людей»); Штор [музыкальный директор в Веймаре; умер в 1889 г.] — на курорте Херингсдорф, вероятно, привлеченный туда тайным сродством между его сельдяной формой и названием места; Винтербергер — в Голландии, чтобы осмотреть Харлемский и другие органы, что он, безусловно, сделает мастерски; а Преллер сегодня уезжает в Киль. В Альтенбурге не произошло никаких перемен, заслуживающих упоминания: визиты незнакомцев ко мне не прекращаются ни летом, ни зимой, и, тем более, работы, которые стали делом моей жизни. Я мог бы почти спеть, как Гофман фон Фаллерслебен:

«Hier sitz ich fest, ein Fels im Meer, Woran die Wellen toben; 's geht drunter, dran and druber her—Ich bleibe fortan oben»—

[«Здесь я сижу твердо, скала в море, о которую разбиваются волны; все идет снизу, сбоку и сверху — я же остаюсь наверху»]

если бы только было больше волн и меньше болота!—

Мои планы на путешествие все еще несколько колеблются, потому что я не могу решить, поеду ли я в Венгрию или нет. В любом случае я поеду к Р. Вагнеру, самое позднее в середине сентября, в Цюрих, где в настоящее время находится Штар с женой (Фанни Левальд). Штар вскоре опубликует новый том «Парижских писем» (о выставке) и переводит Светония для «Классической библиотеки», выходящей в Штутгарте. Он сказал мне, что в Светонии есть отрывок, который вполне можно применить к крещению принца-императора в Париже! После этого прецедента почему бы всему в «Horoe belg» и «Веймарском ежегоднике» не быть доказанным как относящееся к чему-либо?

Передавайте самый теплый привет вашему дорогому Амфитриону, которую я, к сожалению, не успел увидеть перед ее отъездом, и, если Мильде живут в том же доме, что и вы, передайте им мои лучшие пожелания, вплетенные в тост.

Будьте здоровы, дорогой друг, и не оставайтесь слишком долго в отъезде.

Ваш в сердечной дружбе,

F. Liszt Weymar, July 14th, 1856

156. Вильгельму Випрехту, генеральному музыкальному директору военных оркестров Прусского государства

[Автограф в собственности г-на Отто Лессмана в Шарлоттенбурге. Адресат (1802-72) был одним из изобретателей бас-тубы и усовершенствовал многие духовые инструменты.]

Дорогой друг, я узнаю от нескольких берлинцев, проезжавших здесь, что вы имели огромную любезность блестяще инструментовать мой марш «Vom Fels zum Meer» [«От скалы к океану»] и исполняли его несколько раз. Позвольте мне выразить вам мою самую теплую благодарность за это новое доказательство вашей дружбы и в то же время напомнить вам об обещании, исполнение которого очень желательно для меня.

Дело в том, что во время моего последнего визита в Берлин вы были так добры, что сказали, что симфоническая поэма «Тассо» была бы неплоха в вашем переложении для военного оркестра, и вы, с вашей известной готовностью к действию, выразили желание соответствующим образом инструментовать ее. Позвольте мне сегодня воспользоваться половиной вашего любезного предложения и попросить вас вычеркнуть сорок две страницы этой длинной партитуры и так распорядиться вашим переложением, чтобы после последнего такта страницы 5 (партитуры) вы сделали скачок ко второму такту страницы 47 (Lento assai), тем самым сократив ламенто Тассо, а также и публики.

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из партитуры последнего такта страницы 5.]

[Здесь Лист иллюстрирует другим отрывком из партитуры, со второго такта страницы 47.]

С той же почтой я посылаю вам партитуру и фортепианное переложение (для двух фортепиано) для удобства просмотра. Если заключительная фигура (буква M., Moderato pomposo) кажется более эффектной в инструментовке при следовании фортепианному переложению с простой фигурой восьмыми [Лист иллюстрирует кратким отрывком из партитуры] вместо триолей, согласно партитуре, я не имею ни малейшего возражения против этого и прошу вас вообще, дорогой друг, чувствовать себя совершенно свободно делать в этом деле все, что вам угодно. Льстивым для меня было бы именно то, что произведение понравилось бы вам настолько, чтобы вы могли позволить себе любые вольности с ним.

Несколько лет назад Дальман читал в Бонне лекцию о незрелом энтузиазме. Боже, сохрани нас лучше от несвоевременного педантизма! Конечно, никто не должен страдать от этого с моей стороны!

Я посылаю вам вместе с партитурой «Тассо» также партитуру «Мазепы». Воспользуйтесь случаем, чтобы посмотреть заключительный «Марш» (начало страницы 89 партитуры):—

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из партитуры]

(N.B. Он должен начинаться с квартсекстаккорда, возможно, после пары вступительных тактов дроби на барабане — без какого-либо отчетливого тона.)

Возможно, тема подойдет для того или иного случая.

Простите меня, дорогой друг, за то, что я так настойчив, и увидьте в этом только радость, которую доставит мне выполнение вашего обещания. Следующей зимой я надеюсь лично поблагодарить вас в Берлине.

Тем временем примите выражение высокого уважения от вашего покорного слуги и со всеми дружескими признаниями,

Ф. Лист

Weymar, July 18th, 1856

Если, как я полагаю, финал из «Тассо» можно было бы переложить так, чтобы средние военные оркестры могли играть его довольно хорошо, я был бы, конечно, рад. Однако я оставляю это полностью на ваше усмотрение, чтобы вы сделали с ним все, что покажется вам лучшим, и заранее благодарю вас за вашу любезность.

157. Концертмейстеру Эдмунду Зингеру

Дорогой друг,

Вследствие окончательного решения, о котором мне вчера сообщил Его Преосвященство титулярный епископ и соборный кантор Фекете, моя месса должна быть исполнена в день освящения [собора в Гране]. Поэтому я прибуду в Пешт 11 или 12 августа, как я и договаривался ранее, и буду очень рад снова увидеть вас и двух-трех других моих друзей. Я также твердо рассчитываю на вас как на руководителя оркестра на репетициях и исполнении мессы. Завтра я пишу Винтербергеру, который производит огромную сенсацию в Голландии, чтобы попросить его взять на себя партию органа и быть в Пеште к середине августа.

Говоря о Голландии, могу добавить, что г-н Вермёлен (генеральный секретарь «Maatschappy» [«Maatschappy tot bevordering der toonkunst»]) приедет ко мне сюда в начале августа. Это дает мне хорошую возможность быть вам полезным в отношении ваших концертных планов в Роттердаме, Амстердаме и т. д., чем я не премину воспользоваться. Подробнее об этом при личной встрече. Тем временем вам лучше не писать туда.

Прилагаю несколько записок с благодарностью для Э., д-ра Ф., Б. и К., которыми, прошу вас, любезно займитесь.

А теперь еще одно поручение, которое вы легко можете выполнить через Розавёгли [музыкальный издатель в Будапеште] с моими наилучшими пожеланиями ему. В моем вчерашнем ответе на официальное письмо Его Преосвященства фон Фекете я забыл повторить, что, во избежание потери времени, легко можно выписать вокальные партии (соло и хор) до моего приезда, причем как можно тщательнее, чисто и ясно. Я охотно оплачу гонорар переписчика, а оркестровые партии я привезу с собой вместе с партитурой, чтобы репетиции могли начаться, как только мне будут назначены участвующие в них исполнители.

Я с уверенностью надеюсь, что у нас будет очень хорошее исполнение, без хлопот и беспокойства, и такое, в котором музыканты, как и публика, найдут удовольствие и назидание. Длина мессы также будет соответствовать требуемым размерам, и вчера я выискал пару «сокращений», которые можно было бы сделать при необходимости без существенного вреда для произведения. Вы знаете, дорогой Зингер, что я особый виртуоз в деле сокращений, в чем никто другой не может легко сравниться со мной!—

Я просто не расположен, несмотря на множество благоразумных советов, сокращать свою мессу и себя самого, тем более что мои друзья и соотечественники проявили в этом случае ко мне такую доброту и расположение. Поэтому я обязан им дать активное доказательство того, что их доверие и сочувствие ко мне не совсем незаслуженны — и с Божьей помощью это будет неопровержимо доказано!

В остальном я хочу на этот раз оставаться в Пеште очень тихо и уединенно. Композиторы моего сорта пишут, правда, много партий для барабанов и труб, но отнюдь не нуждаются в слишком обычном фанфарном блеске, потому что стремятся к более высокой цели, которая не достигается публичностью.

«Auf baldiges Wiedersehen» [«До скорой встречи»], дорогой друг — я уезжаю отсюда самое позднее 9 августа. Тем временем лучшие благодарности за ваше письмо — и

Всегда ваш,

Ф. Лист

28 июля 1856 г.

158. Иоахиму Раффу

[Рафф (1822-82) жил, как известно, несколько лет в Веймаре (сначала в качестве секретаря Листа) и в то время примкнул к листовским тенденциям как композитор, впоследствии пойдя другими путями.]

Дорогой господин и друг,

Мне очень приятно узнать из вашего письма, что вы правильно восприняли признание в моей статье о «Спящей красавице» и недвусмысленно видите в ее позиции новое доказательство того высокого уважения, в котором я держу ваши художественные способности, а также моей готовности быть вам полезным, насколько мне позволят мое понимание и верность в делах искусства. В этом первом обсуждении произведения, о котором так много думали и которое так широко распространено, было наиболее важно, чтобы я обратил внимание художественного сообщества на все ваши работы и более высокие стремления за последние шесть лет. Вы еще дадите мне возможность, надеюсь, позже, распространить много заслуженной похвалы и отодвинуть в тень любые случайные разногласия в наших взглядах. Если я не поставил вас в этот раз так полно, как мне хотелось бы, среди музыкального сообщества того времени, подобно Петеру Шлемилю [человек без тени — немецкая сказка], то это отчасти было следствием вашего собственного часто повторяемого совета, что «не следует исключительно хвалить людей и произведения, если хочешь быть им полезным» [Neue Zeitschrift fur Musik. Позже «Gesammelte Schriften», том V].

Я не всегда согласен с вами в этом взгляде, но в данном случае я надеюсь, что нашел золотую середину.

Примите мою лучшую благодарность за дружеский интерес, который вы проявили к моим оркестровым сочинениям в концертной дирекции Висбадена. Смогу ли я выполнить несколько приглашений на концерты в грядущую зиму, зависит от многих обстоятельств, которые я не могу заранее точно определить. Но в любом случае я буду рад, если мои сочинения станут более широко распространены, и, возможно, во время вашего нынешнего пребывания в Висбадене представится возможность продирижировать одним или двумя номерами симфонических поэм, в соответствии с вашими прежними намерениями.

В конце следующей недели самое позднее я отправляюсь в Гран, чтобы продирижировать своей мессой 31 августа (в празднование освящения базилики). К середине сентября я еду в Цюрих, где, если мне не помешают какие-либо особые препятствия, к которым я всегда должен быть готов, я думаю провести пару недель с Вагнером.

Будьте здоровы, дорогой Рафф, и пришлите вскоре какие-нибудь известия о себе

Ваш искренне преданный,

Ф. Лист

Веймар, 31 июля 1856 г.

Ганс фон Бюлов был у меня пару дней и послезавтра уезжает в Баден-Баден. Винтербергер одерживает необычайный триумф своей игрой на органе в Голландии и исполнил «Пророка» и фугу BACH [фуга на имя Баха] перед аудиторией в две тысячи человек с огромным успехом.

Не забудьте передать мой дружеский привет Генасту [знаменитый веймарский актер, впоследствии тесть Раффа] и мое почтение мадемуазель Дорис [впоследствии жена Раффа, превосходная актриса].

159. Антону Рубинштейну

Мне очень жаль, мой дорогой Рубинштейн, что я пропущу ваш визит послезавтра, о котором вы сообщили мне через г-на Халльбергера. Вы знаете, какое искреннее удовольствие мне всегда доставляет снова видеть вас и какой живой интерес я проявляю к вашим новым работам. В этот раз, в частности, я в высшем напряжении по поводу завершения вашего «Потерянного рая». Если продолжение и конец соответствуют началу, которое вы мне показали, у вас есть основания быть по-настоящему и искренне довольным собой, и вы можете спать спокойно, сознавая, что написали великое и прекрасное произведение.

К сожалению, как бы мне ни было любопытно убедиться в этом, я не могу оставаться здесь дольше и должен завтра утром отправиться в Гран, где, несмотря на множество бесполезных разговоров, нить которых вы, возможно, проследили в газетах, они в конце концов исполнят мою мессу 31 августа (в день освящения базилики). Вы видите, что у меня есть время только на то, чтобы запустить дело, и я не могу, не рискуя неприятностями, отложить свой приезд далее того дня, который, к тому же, я официально назначил около недели назад.

Пожалуйста, извините меня тогда, мой дорогой Рубинштейн, за мою невольную фугу и позвольте мне наверстать упущенное без лишних промедлений. По возвращении из Венгрии я буду проезжать через Штутгарт (около середины сентября). Возможно, я застану вас еще там, что было бы огромным удовольствием. Мы бы вместе спели хоры, соло и оркестр вашей новой партитуры изо всех сил! И Винтербергер (который только что имел баснословный успех в Роттердаме, Харлеме и т. д., где он дал несколько органных концертов при большом стечении публики) мог бы также быть в нашей компании, ибо я рассчитываю совершить путешествие из Цюриха с ним, и по пути мы исследуем органы Ульма, Штутгарта, Фрайбурга и Винтертура.

Не дадите ли вы мне знать несколькими строками, каковы ваши планы на конец лета и осень? Вернетесь ли вы в Лейпциг? Удобно ли вам будет попробовать вашу ораторию сначала в Веймаре? В этом последнем случае, который, можете быть уверены, будет наиболее приятным для меня, я постараюсь облегчить приготовления, которые необходимо сделать в отношении копий, и избавить вас от расходов на переписку. К концу октября, самое позднее, я буду снова здесь; и если мы не встретимся раньше, я рассчитываю на то, что вы не позволите этому году пройти, не приехав снова на несколько дней в свою комнату в Альтенбурге, где вы всегда будете уверены в самом сердечном приеме, ибо мы не будем делать никаких изменений.

Если у вас есть четверть часа свободного времени, напишите пьесу в несколько страниц для Халльбергера, не заставляя его ждать дольше, ибо я особенно хочу, чтобы одна из ваших свободных работ появилась в первом экземпляре «Фортепиано».

Княгиня просит меня передать вам ее лучшие комплименты, к которым я добавляю выражение откровенной и сердечной дружбы вашего очень преданного

Ф. Лист

6 августа 1856 г.

Получили ли вы мои вещи в партитуре? Продолжайте адресовать мне в Веймар.

160. Иоахиму Раффу

Вы совершили бы большую ошибку, если бы проявили хоть какое-то недоверие к моему поведению, и я могу заверить вас с совершенно чистой совестью, что для меня нет ничего более приятного и желанного, чем полностью полагаться на своих друзей. Что касается висбаденского дела, я должен обязательно дождаться определенного приглашения от концертных директоров, прежде чем смогу дать определенный ответ. Думаю, я слишком часто показывал, что готов и желаю, чтобы мне нужно было говорить больше по этому поводу. В прошлое воскресенье я снова был в Зондерсхаузене и обещал приехать туда снова в течение следующей зимы. Оркестр там, под управлением дирижера Штейна (с которым я до сих пор не был знаком), исполнил две мои симфонические поэмы — «Les Preludes» и «Мазепа» — с действительно необычайным духом и мастерством. Если будет подобная готовность в Висбадене, мне, конечно, будет приятно принять приглашение концертных директоров; так же я очень обязан вам за то, что вы так помогаете распространению и сочувственному пониманию моих работ. Но из вашего письма я вижу, что вы не будете оставаться в Висбадене намного дольше, а так как я не знаком с нынешними обстоятельствами там, я не могу заранее рассчитывать на дружеский прием, без которого публичные выступления всегда оказываются очень бесплодными для композиторов. Поэтому, в зависимости от того, покажутся ли эти обстоятельства благоприятными или неблагоприятными для моих честных стремлений, я приеду или останусь дома.

Я шлю вам свои самые сердечные пожелания по поводу исполнения вашего «Короля Альфреда» [опера Раффа]. Ваши две «Танцевальные каприччио» (болеро и вальс) были присланы мне Халльбергером, и я уже рекомендовал скорейшее издание обеих.

Сегодня после обеда я отправляюсь в Гран. В середине сентября я буду в Штутгарте и поеду в Цюрих. Письма всегда можно адресовать мне в Веймар, и до конца октября я буду снова здесь.

С лучшими пожеланиями и благодарностью, ваш искренне,

Ф. Лист

Weymar, August 7th, 1856

161. Антону Рубинштейну

Мне очень жаль, дорогой Рубинштейн, что я пропустил ваш визит в Веймар, и, искренне благодаря вас за ваше любезное намерение, я собираюсь просить вас предоставить мне полное возмещение вторым визитом, когда я вернусь.

Из новостей, которые доходят до меня из Альтенбурга, я узнаю, что вы думаете провести часть зимы в Берлине и там исполните свой «Потерянный рай», который, несомненно, будет хорошо принят и от которого вы получите пользу. Пожалуйста, не забудьте сообщить мне заблаговременно, в какой день он будет исполнен, ибо я твердо намерен присутствовать на этом первом исполнении и обязательно приеду в Берлин, если только что-то абсолютно неизбежное не помешает мне.

Я рассчитываю вернуться в Веймар к концу октября и серьезно взяться за работу снова, что невозможно в других местах. Репетиции моей мессы идут здесь восхитительно, и я ожидаю, что у нас будет очень хорошее исполнение в Гране 31-го числа, где, к тому же, можно будет увидеть и услышать так много других вещей и людей совершенно иного значения, что они едва ли услышат три такта моей мессы. К счастью, моему произведению повезло иметь две общие предварительные репетиции, публичные, в Пеште на следующей неделе, и заключительную репетицию в самом Гране. Целльнер, вероятно, будет там, и вы услышите об этом от него. Возможно также, что та же месса будет дана 28 сентября (в день святого Вацлава, покровителя Богемии) в Праге, откуда мне только что написали об этом. Вы доставите мне большое удовольствие, мой дорогой Рубинштейн, если напишете мне что-нибудь о ваших планах на осень и зиму; и если случайно я смогу быть вам полезен в чем-либо, проявите дружбу, полностью распорядившись мной, как человеком, который является вашим искренне любящим и преданным

F. Liszt Pest, August 21st, 1856

Адресуйте всегда в Веймар.

Я все еще рассчитываю поехать через Штутгарт в Цюрих к середине сентября, но возможно, что Прага может вызвать у меня задержку на две недели.

162. Эдуарду Листу

[Pest,] Friday, September 5th, 1856

Дорогой Эдуард,

Вчерашнее исполнение моей мессы было совершенно в соответствии с моими намерениями и было гораздо успешнее и эффектнее всех предыдущих. Без преувеличения и со всей христианской скромностью я могу заверить вас, что было пролито много слез и что очень многочисленная аудитория (церковь Штатпфаррай [т.е. приходская церковь] была переполнена), а также исполнители, вознеслись душой и телом в мое созерцание священных таинств мессы… и все было лишь смиренной молитвой Всевышнему и Искупителю! — Я думал о вас в глубине своего сердца и искал вас — ибо вы действительно так близки и дороги мне в духе! — В следующий понедельник, 8 сентября, при освящении капеллы Эрмины (которую освятит кардинал-примас Венгрии), будет спета моя месса для четырех мужских голосов. Винтербергер будет аккомпанировать на фисгармонии органного типа. В тот же вечер (понедельник) в театре состоится концерт в пользу пенсионного фонда: Зингер и Прюкнер будут играть на нем, и будут даны две мои симфонические поэмы — «Les Preludes» и «Hungaria» (№ 3 и 9).

14 сентября самое позднее я прибуду в Вену, и я напишу Хаслингеру более определенно об этом. Тем временем, пожалуйста, скажите Хаслингеру, так как я не могу написать ему, пока не закончится концерт в венгерском театре.

— Я рассчитываю уехать отсюда до конца следующей недели.

Бог с вами и с вашим

Ф. Л. На репетиции сегодня утром мне сказали, что у вас вышла такая превосходная статья о мессе в «Wanderer». Полагаю, вы послали номер в Веймар? Если возможно, пришлите мне один экземпляр и сюда.

163. Луи Кёлеру

Браво, дорогой друг, за три очень грациозных и прелестно задуманных мелодических диалога! Я получаю от них удовольствие и уверен в успехе этого очаровательного селама [означает музыкальный букет]. Как старый лаборант [работник в лаборатории] в фортепианной музыке, позвольте мне лишь предложить вам небольшое изменение в двух тактах перед возвращением мотива (№ I). По моему замыслу, один такт там имел бы благотворный эффект, вот так:—

[Здесь Лист выписывает 5-тактовый отрывок фортепианной музыки]

Если вы согласны с этой версией, напишите мне просто «Да» на адрес Рихарда Вагнера, Zeltweg, Цюрих. Я буду там в следующее воскресенье и пробуду несколько дней у нашего великого друга. В начале ноября я буду снова в Веймаре.

Сердечный привет от вашего во всей дружбе,

Ф. Лист

Штутгарт, 8 октября 1856 г.

В № 3 (в первых двух тактах) фа кажется мне правильным звуком в басу, и это было то, что вы написали сначала:—

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из партитуры]

вместо:—

[Здесь Лист иллюстрирует другим отрывком из партитуры]

Вы оставите эти маленькие изменения мне в корректуре?

164. Д-ру Гилле, советнику юстиции в Йене

[Пламенный друг Листа, покровитель музыкальных начинаний, соучредитель и член Комитета (генеральный секретарь) Всеобщего немецкого музыкального союза, возглавляет музей Листа в Веймаре и живет в Йене, где он княжеский советник и советник юстиции.]

Zurich, November 14th, 1856

Мой очень дорогой друг,

Я сердечно радуюсь почетному доказательству сочувствия и привязанности нашего Circulus harmonicus Academiae Jenensis, которое было подготовлено для меня к 22 октября вашей любезностью, и приношу вам свою самую теплую благодарность за это, прося вас быть столь добрым передать их также нашим друзьям Стаде и г-ну Шеферу, чьи имена укрепляют диплом.

Меня глубоко трогает, что вы объединяете Гранскую базилику и мою «Missa Solemnis» в этом дипломе. Можете быть уверены, дорогой друг, что я не сочинял свое произведение, как можно надеть церковное облачение вместо пальто, но что оно возникло из истинно пламенной веры моего сердца, такой, какой я чувствовал ее с детства. «Genitum, non factum» — и поэтому я могу поистине сказать, что моя месса была скорее вымолена, чем сочинена. К Пасхе произведение будет опубликовано Королевской государственной типографией за счет правительства, благодаря любезным указаниям Его Превосходительства министра фон Баха, и я с нетерпением жду удовольствия представить один из первых экземпляров Circulus harmonicus. Месса была исполнена второй раз в Праге с тех пор, как я уехал, и, как пишет капельмейстер Шкрауп, «с возрастающим интересом»; пара других исполнений, в Вене и т. д., ожидается.

Прошу извинить меня, дорогой друг, за то, что не прислал вам благодарность раньше. Ваше письмо застало меня в постели, к которой я все еще прикован из-за несколько затянувшейся болезни, которая задержит мое возвращение в Веймар на несколько недель. На следующей неделе я должен начать выходить на воздух снова, и я надеюсь, что смогу уехать примерно через десять дней. В начале декабря я буду в Веймаре и тогда вскоре приеду к вам в Йену.—

У меня будет много чего рассказать вам устно о Вагнере. Конечно, мы видимся каждый день и проводим вместе весь день напролет. Его «Нибелунги» — это совершенно новый и славный мир, к которому я часто стремился и которым самые вдумчивые люди будут еще восхищаться, даже если мера посредственности окажется неадекватной ему!—

Дружеский привет и преданно ваш

Ф. Лист

165. Д-ру Адольфу Штерну в Дрездене

[Поэт и литератор, ныне профессор Политехникума в Дрездене, член Комитета Всеобщего немецкого музыкального союза с 1867 года.]

Очень дорогой господин и друг,

Долгая и затянувшаяся болезнь держала меня в постели последние две недели — и я в долгу перед вами за задержку с отправкой моей самой теплой благодарности за очень любезное воспоминание, которым вы украсили 22 октября. Прекрасное стихотворение, такое полное смысла и парящее ввысь своим нежно-мощным полетом, глубоко проникает в мое сердце, и мои сны слышат очарование вашей поэзии сквозь волшебные звуки рога Лехеля! Возможно, я вскоре смогу рассказать вам, что я слышал, когда разрозненные звуки объединятся, гармонично складываясь в художественное целое, из которого вполне могла бы сформироваться вторая часть моей симфонической поэмы «Hungaria».

Тем временем я рискнул послать ваше стихотворение паре моих друзей в Пешт, которые будут восхищены им, как и я.

Несмотря на свою болезнь, я провожу здесь славные дни с Вагнером и насыщаюсь его миром «Нибелунгов», о котором наши деловые музыканты и критики, молотящие мякину, пока не имеют никакого подозрения. Будем надеяться, что это огромное произведение удастся исполнить в 1859 году, и я, со своей стороны, не упущу ничего, чтобы ускорить это исполнение как можно скорее — исполнение, которое, конечно, предполагает много трудностей и усилий. Вагнеру требуется для этой цели специальный театр, построенный для него, и неординарный актерский и оркестровый состав. Само собой разумеется, что произведение может предстать перед миром только под его собственным дирижированием; и если, как очень желательно, это произойдет в Германии, его прощение должно быть получено прежде всего. — Я утешаю себя поговоркой: «Что должно быть, то будет!» И таким образом я рассчитываю вскоре снова стоять на ногах и вернуться в Веймар в первых числах декабря. Будет очень любезно с вашей стороны, если вы не позволите слишком долгому времени пройти, не приехав повидаться со мной. Сегодня примите еще раз мою сердечную благодарность и заверение в искренней дружбе вашего

Ф. Лист

Zurich, November 14th, 1856

166. Луи Кёлеру

Прилагаю, дорогой друг, черновую копию прелюдии к «Золоту Рейна», которую Вагнер передал мне для вас и которая обязательно доставит вам большое удовольствие.

После того как я был вынужден пролежать в постели пару недель, что затянуло мое пребывание здесь, я теперь готовлюсь ехать с Вагнером послезавтра в Санкт-Галлен, чтобы продирижировать там парой моих симфонических поэм с очень достойным оркестром (двадцать скрипок, шесть контрабасов и т. д.). К середине декабря я буду снова в Веймаре и продолжу писать свои вещи!—

Тысяча дружеских приветов.

Ф. Лист

Zurich, November 21st, 1856

167. Эдуарду Листу

St. Gall, November 24th, 1856

— Вчера в Санкт-Галлене состоялся действительно значительный концерт. Вагнер дирижировал «Героической симфонией», а я дирижировал в его честь двумя моими симфоническими поэмами. Последние были превосходно исполнены — и приняты. В газете Санкт-Галлена есть несколько статей на эту тему, которые я посылаю вам.

К Рождеству я пришлю вам новые копии моей мессы (которую, я думаю, я значительно улучшил в последней редакции, особенно заключительной фугой Gloria и возносящейся к небесам кульминацией темы.

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из вокальной партитуры в том месте, где певец поет: «et u-nam sanctam catho-li-cam et a-po - sto - - - - li-cam»]

Вероятно, произведение будет готово к выходу к Пасхе. Если вы напишете с обратной почтой, вы можете прислать мне сюда министерский ответ на мое письмо Баху. Содержание, о котором вы мне рассказали, очень радует меня, и я с уверенностью рассчитываю, что публикация партитуры закрепит смысл и значение моего произведения в общественном мнении. Произведение поистине «чистой музыкальной воды (не в смысле обычного разбавленного церковного стиля, а как бриллиантовая вода) и живое католическое вино».

— Прощайте, дорогой Эдуард, и оставайтесь верны мне сердцем и духом, как и вам ваш

Ф. Лист

168. Александру Риттеру, музыкальному директору в Штеттине

Munich, December 4th, 1856

Дорогой друг,

Я получил ваше письмо в день, когда снова очень скучал по вашему присутствию. Мы были вместе с Вагнером в Санкт-Галлене, и Музыкальное общество там отличилось созданием оркестра из десяти первых, десяти вторых скрипок, восьми альтов, шести виолончелей и контрабасов. Вагнер дирижировал «Героической», а я — двумя моими симфоническими поэмами: «Орфей» и «Les Preludes». Исполнение и прием моих работ были вполне по моему удовлетворению, и «Прелюдии» пришлось повторить (как это было в Пеште). Возможно ли такое исполнение в Штеттине, я очень сомневаюсь, несмотря на ваши дружеские предложения. Открытое, прямое чувство публики везде так сильно сдерживается часто повторяемым мусором людей «но» и «однако», которые питаются критикой и, кажется, ставят себе задачей раздавить всякое живое стремление, чтобы тем самым увеличить свою собственную репутацию и значимость, что я должен рассматривать быстрое распространение моих работ почти как неосторожность. Вы желаете «Орфея», «Тассо» и «Праздничные звуки» от меня, дорогой друг! Но задумывались ли вы, что «Орфей» не имеет надлежащего раздела разработки и парит совершенно просто между блаженством и горем, выдыхая примирение в искусстве? Пожалуйста, не забывайте, что «Тассо» не празднует никакого психического триумфа, что уже осудил один изобретательный критик (вероятно, памятуя о «внутреннем верблюде», которого Гейне обозначает как непременную необходимость немецкого эстетизма!), а «Праздничные звуки» звучали слишком сумбурно-шумно даже для нашего друга Поля! И что же все эта сволочь имеет общего с ударными инструментами, тарелками, треугольником и барабаном в священной области симфонии? Это, поверьте мне, не только путаница и расстройство идей, но и проституция самого вида!

Если вы придерживаетесь иного мнения, позвольте мне хотя бы уберечь вас от того, чтобы вы слишком сильно скомпрометировали себя, находясь так близко к дверям непогрешимых берлинских критиков, и не увлекать вас за собой в пучину порочности моих собственных жонглерских симфонических поэм. Ваша дорогая супруга (которой я прошу вас передать мой самый сердечный привет) могла бы рассердиться на меня за это, а я ни в коем случае не хотел бы попасть к ней в немилость. Вместо того чтобы дирижировать моими симфоническими поэмами, лучше читайте дома лекции о надежном паспорте «Haus-Musik» Риля и примите близко к сердцу предостережение:

«Rückkehr zum Mass» («Возвращение к мере»). [Далее следует примечание Листа: «При этом, разумеется, под мерой понимается мера посредственности как единственно определяющая». Игра слов: «Mass» (мера), «Massigkeit» (умеренность/посредственность) и «Massgebend» (определяющий/авторитетный).]

Только на этом пути вы вскоре сможете получить должность дирижера и заслуженное «уважение» как музыкальный руководитель — как со стороны музыкантов, так и со стороны высокопоставленных лиц.

В остальном вы совершенно превратно истолкуете мой добрый совет, если подумаете, что видите в нем лишь предлог для того, чтобы не сдержать свое прежнее обещание приехать к вам в Штеттин. Я непременно приеду к вам при первой же возможности и буду рад провести пару дней в кругу таких замечательных друзей. Но прежде всего мне необходимо задержаться на некоторое время в Веймаре, чтобы закончить несколько начатых работ и окончательно забыть о своей затянувшейся болезни в Цюрихе.

Я провел несколько великолепных дней с Вагнером; «Золото Рейна» и «Валькирия» — невероятно чудесные произведения.

К моему великому огорчению, я видел вашего брата Карла [Музыкант, друг Вагнера.] всего пару раз в первые дни моего пребывания в Цюрихе. Я расскажу вам лично, как это произошло, совершенно вопреки моему желанию и ожиданиям, из-за досадной сверхчувствительности вашего брата. Уверен, вам не нужны никакие заверения в том, что я никоим образом не давал к этому повода. Но в будущем мне остается лишь спокойно ждать, пока Карл не начнет думать об этом более здраво и справедливо.

Прощайте, дорогой друг, и дайте о себе знать в скором времени.

Ваш, со всей дружбой,

Ф. Лист

Бронзар вскоре отправляется в Париж, где пробудет некоторое время. Корнелиус работает над комической оперой [Вероятно, «Багдадский цирюльник». — Прим. переводчика.] в «Бернхардс-Хютле». Рафф должен закончить своего «Самсона» для Дармштадта. Таузиг дает концерты в Варшаве. Прюкнер проведет зиму в Вене и выступит на нескольких концертах. Дамрош недавно сочинил увертюру и антракт к «Орлеанской деве». Штор погрузился в обязанности генерального музыкального директора. Вот все, что я узнал о нашем «Neu-Weymar-Verein».

169. Профессору Л. А. Целлнеру в Вене

[Генеральный секретарь Общества любителей музыки (Gesellschaft der Musikfreunde) в Вене; композитор и музыкальный писатель.]

К моему вчерашнему письму я должен добавить постскриптум, мой дорогой друг, касающийся информации в вашем новом «Abonnement» [«Blätter für Musik, Theater und Kunst» («Листки музыки, театра и искусства»), под редакцией Целлнера.], где меня поразило имя Бертини среди классиков, что кажется мне неуместным. Насколько мне известно, Бертини еще жив [Он скончался лишь в 1876 году.], а согласно общепринятому представлению, которого следует твердо придерживаться, только умершие могут считаться классиками и провозглашаться таковыми. Так, Шуман, романтик, и Бетховен, этот славный, святой безумец, стали классиками. Если Бертини уже скончался, я беру свои слова обратно, хотя популярность его этюдов не является для меня достаточным основанием, чтобы сделать его имя классическим. Этюды и «Методы» Мошелеса и Черни имели бы гораздо больше прав на это, и ваша газета должна поставить перед собой задачу — принципиально и последовательно противодействовать путанице идей, из которой проистекают неразбериха и крах дел. Придерживайтесь же этого принципа как в великом, так и в малом, для более легкого понимания публикой того, что лишь признание потомков ставит печать «классического» на произведениях, подобно тому как устанавливаются факты и история; ибо несомненно то, что всех великих классиков в их время поносили как новаторов и даже романтиков, если не как неумех и сумасбродов, и вы сами неоднократно комментировали и исследовали этот вопрос.

В сегодняшнем номере я прочел отрывок из моего письма Эркелю [Известный венгерский композитор («Ласло Хуньяди»)], в котором, однако, отсутствуют важные моменты. Эркель покажет вам это письмо при первой же возможности, ибо он не оставил его лежать без дела в своем столе. Разумеется, публичному использованию оно не подлежит.

Всегда ваш, Ф. Л.

January 2nd, 1857

170. Господину фон Турани, музыкальному дирижеру города Ахена

[Опубликовано в «Allgemeine Musikzeitung», 11 июля 1890 г.]

Weymar, January 3rd, 1857

Дорогой господин капельмейстер,

Хотя я все еще прикован к постели затянувшимся недомоганием, я не хочу медлить с выражением вам моей глубочайшей благодарности за активные усилия, которые вы так любезно предприняли, чтобы представить мои старания на благо искусства в лучшем свете, чем я мог бы ожидать в ваших краях.

Результат моего избрания дирижером музыкального фестиваля в Ахене в этом году — результат, о котором мне вчера сообщил комитет Нижнерейнского музыкального фестиваля, — является для меня желанным знаком постепенного признания, которое может встретить в разных местах открытое, честно выраженное, последовательное и совершенно бескорыстное убеждение. Чувствуя себя особенно обязанным вам за достижение этого результата, я в то же время хотел бы выразить свою готовность ответить на ваши весьма лестные пожелания в меру своих сил и устранить любые препятствия, стоящие на пути к выполнению доверенной мне задачи, если следующие замечания будут доведены до сведения комитета, поскольку я считаю их существенными для успеха и значимости музыкального фестиваля.

Мое дирижирование в Ахене может иметь лишь то значение, которое придается менее известным и новым произведениям, а также тем, что ближе к интересам современного искусства; его оправдание было бы подкреплено превосходным исполнением таких сочинений. По этой причине я был полностью согласен с программой, которую вы так любезно прислали мне (с добавлением одного или двух номеров), в отличие от другой программы, полученной вчера в письме комитета. Последняя выглядит следующим образом:

Первый день: «Мессия» Генделя. — Второй день: Месса (ре мажор) Бетховена.

Первая же — следующим образом:

Первый день: Месса Бетховена (предваряемая одним из коротких произведений Генделя — или, возможно, кантатой Баха [?]).

Второй день: Симфония Шуберта (до мажор); одно из крупных хоровых произведений Шумана (скажем, «Паломничество розы» — или одна из баллад), и, как я предлагаю, одна из длинных сцен из «Фауста» Берлиоза и одна или другая из моих симфонических поэм.

Вы не ожидаете от меня, дорогой господин капельмейстер, что я пущусь в пространные панегирики Генделю, и, если бы вы застали меня за этим, вы могли бы немедленно остановить меня словами древнего грека, который не хотел больше слышать похвал Гомеру: «Ты хвалишь его, но кто думает его порицать?» Полнота и величие этого музыкального величия столь же неоспоримы, как и приятное, доступное исполнение «Мессии», шедевра, который годами был, так сказать, «хлебом насущным» для больших и малых вокальных обществ как в Англии, так и в Германии. За исключением «Сотворения мира» Гайдна, вряд ли найдется другое подобное произведение, которое могло бы похвастаться столь бесчисленными исполнениями. Я, со своей стороны, выбрал «Мессию» для исполнения в Веймаре (в августе 1850 года) — отчасти потому, что Гердер интересовался подготовкой немецкого текста, — а в предыдущем августе с ним праздновали Среднерейнский музыкальный фестиваль в Дармштадте. Это последнее обстоятельство усиливает мои общие соображения относительно художественной целесообразности повторного исполнения «Мессии» в контексте Ахенского фестиваля, и поэтому я хотел бы, чтобы комитету был задан вопрос: «считают ли они, что в интересах “более свежей жизни музыкального фестиваля” выгодно для Нижнего Рейна повторять его после Среднего Рейна?»

Фраза в письме комитета, в которой выражается надежда, что «знаменитая фрау Линд-Гольдшмидт может быть ангажирована», приводит меня к еще более серьезным размышлениям.

Не пугайтесь, дорогой сэр, и нисколько не бойтесь, что я собираюсь бороться, в обычном стиле наших нерыцарственных дон кихотов музыкальной критики, с ветряными мельницами виртуозности. Вы не могли справедливо ожидать этого от меня, ибо я никогда не скрывал, что, поскольку виноград виртуозности не мог быть для меня кислым, я не нахожу никакого удовольствия в том, чтобы находить его кислым в чужих устах.

Фрау Линд-Гольдшмидт стоит в своем блестящем признании как певица так же несравненно, как Гендель как композитор, с той разницей — которая к тому же в пользу фрау Линд, — что произведения Генделя утомляют многих людей и не всегда преуспевают в наполнении кассы, тогда как одно лишь появление фрау Линд обеспечивает величайший восторг публики, а также кассира. Если, следовательно, мы ставим дела музыкального фестиваля просто на удовлетворяющую коммерческую основу дебета и кредита, то, безусловно, ни один артист, и тем более ни одно произведение искусства, не могло бы рискнуть конкурировать с высоким и прославленным именем фрау Линд. Не высказывая ни малейшего возражения против этого, я должен выразить свое здравомыслящее мнение, что при наличии этого магнита все остальные были бы совершенно излишни, что, однако, не может быть для меня столь безразличным; ибо, как Людовик XIV олицетворял государство, так фрау Линд составила бы собой музыкальный фестиваль. Это признание (за которое я заслуживаю, по меньшей мере, побивания камнями обычными средствами нашего цивилизованного века, если бы я не молил о милости саму божественную Диву) — это признание я уже сделал в прошлом году по случаю Дюссельдорфского музыкального фестиваля моему давнему уважаемому другу Фердинанду Хиллеру. К чему оркестр и певцы, репетиции и приготовления, пьесы и программы, когда публика хочет только слушать Линд и снова слушать ее — или, точнее говоря, когда они должны иметь возможность сказать, что слышали ее, чтобы иметь возможность вволю предаться своему восторгу перед искусством? То, что я предвидел тогда, подтвердилось до мельчайших деталей, ибо оказалось, как всем известно, что вся симпатия публики была на стороне всего, что делала фрау Линд, так что так называемый концерт артистов на третий день был наиболее посещаемым, потому что в нем в качестве особого аттракциона были ария из «Беатриче ди Тенда» и шведские песни — для исполнения которых, несомненно, было достаточно самого простого фортепианного сопровождения. Если комитет Ахена намерен принять близко к сердцу девиз симфонии Хиллера «Es muss doch Frühling werden» («Весна непременно придет») во всех своих художественных начинаниях и, как вы пишете, держать курс к цели «более свежего возрождения музыкального фестиваля», нам придется, увы, обойтись без шведского соловья и европейской королевы песни.

Короче говоря, суть дела нынешнего музыкального фестиваля в Ахене, что касается меня, заключается в следующем:

Если они решат исполнять «Мессию», я должен просить прощения за то, что вынужден отказаться от приезда. [Лист в конечном итоге отказался от своих возражений против «Мессии». Он исполнил его на музыкальном фестивале под своим управлением.]