«Письма Ференца Листа. Том 1: От Парижа до Рима»

По поводу концертов: через несколько дней я пришлю вам программу серии симфонических выступлений, которые должны были быть учреждены здесь несколько лет назад и которым я считаю себя обязанным по чести и долгу придать определенный импульс в начале 1855 года. К концу января я жду Берлиоза. Мы тогда услышим его трилогию «Детство Христа», из которой вы уже знаете «Бегство в Египет», к которой он добавил две другие маленькие оратории под названием «Сон Ирода» и «Прибытие в Саис». Его драматическая симфония «Фауст» (в четырех частях, с соло и хором) также будет исполнена целиком, пока он будет здесь.

Что касается визитов артистов в прошлом месяце, которые доставили мне личное удовольствие, я должен упомянуть Клару Шуман и Литольфа. В газете Бренделя (Neue Zeitschrift) вы найдете статью за моей подписью о мадам Шуман, которую я снова слушал с тем сочувствием и глубоким восхищением, которых заслуживает ее талант. Что касается Литольфа, признаюсь, он произвел на меня большое впечатление. Его Четвертый симфонический концерт (в рукописи) — весьма примечательное сочинение, и он исполнил его столь мастерски, с таким воодушевлением, такой смелостью и уверенностью, что это доставило мне огромное удовольствие. Если в изумительном исполнении Дрейшока есть что-то от четвероногого (и это сравнение ни в коем случае не должно его огорчать: разве лев не такой же четвероногий, как пудель?), то в исполнении Литольфа определенно есть что-то окрыленное, которое, к тому же, обладает всем превосходством над исполнением Дрейшока, какое двуногое с идеями, воображением и чувствительностью имеет над другим двуногим, воображающим, что обладает избытком всего этого — что часто бывает весьма неловко!

Продолжаете ли вы свои близкие отношения со старым коньяком в Новом Свете, мой дорогой Мейсон? Позвольте мне снова порекомендовать вам чувство меры, которое является существенным качеством для музыкантов. По правде говоря, я не очень квалифицирован, чтобы проповедовать вам количество этого количества; ибо, если я правильно помню, я использовал немало Tempo rubato в те времена, когда давал свои концерты (дело, за которое я бы ни за что в мире не взялся снова), и опять же, совсем недавно, я написал длинную симфонию в трех частях под названием «Фауст» (без текста и вокальных партий), в которой ужасные размеры 7/8, 7/4, 5/4 чередуются с C и 3/4.

В силу чего я заключаю, что вам следует ограничиться 7/8 маленькой бутылки старого коньяка вечером и никогда не выходить за пределы пяти четвертей!

Рафф в своем первом томе «Вагнеровского вопроса» реализовал нечто вроде пяти четвертей доктринальной достаточности; но это пример, который вряд ли можно рекомендовать для подражания в критическом вопросе, и особенно в вопросах коньяка и других спиртных напитков.

Простите меня, мой дорогой Мейсон, за эти дурные шутки, которые, однако, оправдываются моими добрыми намерениями, и постарайтесь держаться доблестно как морально, так и физически, чего от всего сердца желает

Ваш очень привязанный

Ф. Лист

Weymar, December 14th, 1854

Вы не знали Рубинштейна в Веймаре. Он пробыл здесь некоторое время и, как известно, отделяет себя от густой массы так называемых пианистов-композиторов, которые не знают, что значит играть, и еще меньше — каким топливом разжигать себя для сочинительства — настолько, что при недостатке таланта композитора они думают, что могут стать пианистами, и наоборот.

Рубинштейн будет постоянно публиковать добрую сотню произведений — концерты, трио, симфонии, песни, легкие пьесы — которые заслуживают внимания.

Лауб покинул Веймар; Эд. Зингер занял его место в нашем оркестре. Последний доставляет здесь большое удовольствие, и ему самому здесь нравится.

Корнелиус, Поль, Рафф, Прюкнер, Шрайбер и вся новая школа нового Веймара шлют вам свои лучшие воспоминания, к которым я добавляю сердечное рукопожатие.

Ф. Л. 130. Розалии Шпор

Прошу прощения, дорогая артистка и подруга, что так поздно выражаю сердечное сочувствие, которое ваши веймарские друзья питают к радостному событию вашей свадьбы. Вы хорошо знаете, что я бедный, обремененный заботами смертный и редко могу распоряжаться своим временем по своему желанию. Несколько срочных работ, которые я должен был закончить к Новому году, до сих пор не давали мне возможности подать вам знак жизни — и я использую свою первую свободную минуту, чтобы заверить вас, что смена года не может внести никаких изменений в мою искреннюю, дружескую привязанность. Передайте мои самые добрые пожелания папе и сестре и напишите мне, когда сможете, где вы собираетесь жить впредь. Возможно, я окажусь по соседству, и в таком случае поспешу навестить вас.

У меня мало новостей из Веймара. О том, что Литольф был у меня здесь и блестяще исполнил свои два симфонических концерта, вы, несомненно, знаете. Вероятно, он вернется после своей поездки в Брюссель в течение следующего месяца, когда я также жду здесь Берлиоза. В нашем оркестре теперь есть первоклассная арфистка, фрау доктор Поль, с хорошей арфой двойного действия Эрара. Кажется, бедняге Эрару не лучше, и его «лечение» в Шлангенбаде не принесло желаемого результата. Я часто получаю очень печальные известия о его состоянии через мою дочь.

Я горячо благодарю вас за дружеский прием, оказанный вами г-ну Вольфу как веймарцу. Надеюсь, он не побеспокоил вас слишком долгими визитами. Его жена несколько недель назад привезла мне оригинальный эскиз вашего портрета, который должен стать моей собственностью.

Фрау Фюрстин [Княгиня] и принцесса Мария поручили мне передать вам свои самые дружеские приветствия и пожелания, к которым я еще раз добавляю выражение своей дружеской преданности.

Тысяча почтений и поклонов.

Ф. Лист

January 4th, 1855

131. Альфреду Дёрффелю в Лейпциг

[Музыкальный писатель, родился в 1821 году; хранитель музыкального отдела городской библиотеки Лейпцига: местный университет присвоил ему степень доктора философии honoris causa.]

Милостивый государь,

Позвольте выразить вам лично мою самую сердечную благодарность за добросовестные и тщательные усилия, которые вы приложили в отношении моего Каталога. Я действительно весьма удивлен точностью ваших изысканий и намерен повторить свою теплую благодарность вам лично в Лейпциге, а также обсудить с вами более подробно мотивы, которые побуждают меня не совсем согласиться с вашим предложением и использовать лишь часть вашей новой разработки моего Каталога. Чтобы избежать многословия, сегодня я могу лишь указать на пару моментов.

Точка зрения вашей новой систематизации, если я вас правильно понял, заключается в следующем: в музыкальных магазинах все еще циркулирует определенное количество экземпляров моих работ, особенно «Этюдов», «Венгерских рапсодий» и нескольких «Фантастических пьес» (под общим названием «Альбом путешественника») и т. д., которые я не включил в свой Каталог, переданный мною доктору Хертелю для печати; — и вы взяли на себя хлопотную задачу расположить эти различные и довольно многочисленные работы в том, что было бы при других обстоятельствах весьма разумным образом.

Как бы ни был приятен мне этот ваш интерес к созданию подходящего Каталога, я все же должен решительно высказаться за непринятие добавленных вами частей (за некоторыми исключениями).

1. Издание двенадцати Этюдов Хофмейстера (с литографией колыбели и добавлением издателя «travail de jeunesse»!) — это просто пиратство книги Этюдов, которая была опубликована во Франкфурте, когда мне было тринадцать лет. Я давно отрекся от этого издания и заменил его вторым, под названием «Этюды высшего исполнительского мастерства», опубликованным Хаслингером в Вене, Шлезингером в Париже и Мори и Лавенером в Лондоне. Но это второе издание было аннулировано несколько лет назад, и Хаслингер по моему желанию отложил мои авторские права и пластины и обязался по контракту впредь не публиковать ни одного экземпляра этой работы. После полного соглашения с ним я взялся за работу и выпустил третье издание моих двенадцати Этюдов (весьма существенно улучшенное и преобразованное) и попросил господ Хертелей опубликовать его с пометкой «seule edition authentique, revue par l'auteur, etc.», что они и сделали. Следовательно, я признаю только издание двенадцати Этюдов Хертеля как ЕДИНСТВЕННОЕ ЗАКОННОЕ, что я также четко выражаю примечанием в Каталоге, и поэтому я хочу, чтобы в Каталоге не было упоминания о более ранних изданиях. Думаю, я нашел простейший способ сделать свои взгляды и намерения ясными с помощью добавления знака (+).

2. То же самое касается «Этюдов» Паганини и «Венгерских рапсодий»; и после урегулирования дел с Хаслингером я полностью получил законное право отречься от более ранних изданий этих работ и протестовать против их возможного пиратства, так как я снова владею как авторскими правами, так и всеми гравировальными пластинами.

Эти обстоятельства объяснят вам повторное появление (в значительно измененной концепции и форме) многих моих сочинений, на которых я, как пианист и фортепианный композитор, обязан сделать некоторый акцент, поскольку они образуют, в определенной степени, выражение завершенного периода моей творческой индивидуальности.

В литературе выпуск значительно измененных, дополненных и улучшенных изданий — дело не редкое. В работах, как важных, так и тривиальных, изменения, дополнения, различные деления на периоды и т. д. — обычный опыт автора. В области музыки подобное встречается реже и сложнее — и поэтому делается редко. Тем не менее, я считаю весьма полезным исправлять свои ошибки, насколько это возможно, и использовать опыт, полученный при самих изданиях работ. Я, со своей стороны, стремился к этому; и если я не преуспел, то это, по крайней мере, свидетельствует о моем искреннем старании.

3. В «Годах странствий» (Шотт, Майнц) несколько пьес снова взяты из «Альбома путешественника». Альбом, выпущенный Хаслингером, не должен цитироваться в Каталоге, потому что работа не была выполнена согласно ее первоначальному плану, и Хаслингер вернул мне, в этом случае также, авторские права и пластины.

Как естественное следствие сказанного мною, я прошу вас, милостивый государь, не предпринимать никаких изменений в расположении и систематизации моего Каталога, а лишь добавить различные расширения и улучшения, за которые я должен благодарить ваш надзор и исправления, как я их теперь представил и отметил.

Название Каталога могло бы звучать лучше по-немецки так:

Ф. Лист

«Тематический каталог».

А буквы заголовков «Этюды — Гармонии — Годы странствий — Венгерские рапсодии — Фантазии на темы из опер и т. д.» должны быть несколько крупнее, и эти заголовки должны быть отделены от специального названия работ.

Я не могу согласиться с допущением дополнительного номера опуса, — но для меня важно, чтобы Каталог вышел поскорее, чтобы получить как можно более ясный обзор моих работ до настоящего времени (которые, однако, для меня отнюдь не достаточны).

Примите еще раз мою лучшую благодарность, милостивый государь, а также заверение в глубоком уважении от

Вашего покорного слуги,

Ф. Лист

17 января 1855 г.

P.S. Я беру на себя смелость оставить ваше издание Каталога здесь, так как оно не может быть использовано для верстки издания Хертеля.

132. Антону Рубинштейну

Ваша сегодняшняя утренняя фуга, мой дорогой Рубинштейн, совсем не в моем вкусе, и я гораздо больше предпочитаю ей Прелюдии, которые вы написали ранее в этой же комнате, которую, к моему великому удивлению, я нашел пустой, когда пришел за вами на репетицию Берлиоза. Правда ли, что эта музыка действует на ваши нервы? И после того, как вы получили представление о ней в прошлый раз при дворе, показалось ли вам слишком трудным принять решение послушать ее еще? Или вы приняли на свой счет какие-то мои слова, которые, даю вам слово, были лишь чисто дружеским жестом с моей стороны? Как бы то ни было, я не хочу никаких объяснений в письменном виде и посылаю вам эти несколько строк лишь для того, чтобы дать понять, что ваше ночное бегство не было для меня очень приятным сюрпризом и что вам было бы во всех отношениях лучше послушать «Бегство в Египет» и «Фантазию на тему Бури» Шекспира.

Пришлите мне известия о себе из Вены (если не раньше), и, какой бы rinforzando «murrendo» ни случился, пожалуйста, не наносите ущерба чувствам искреннего уважения и сердечной дружбы, неизменно сохраняемым к вам

Ф. Лист

Веймар, 21 февраля 1855 г.

133. Луи Кёлеру

Мой очень дорогой друг,

Ганс фон Бюлов привезет вам эти строки. Вы должны насладиться обществом артиста, который превыше всех других активных или вымирающих виртуозов мне дороже всего и который, так сказать, вырос из моего музыкального сердца. Когда Гуммель слушал меня в Париже более двадцати пяти лет назад, он сказал: «Der Bursch ist ein Eisenfresser» [«Парень — храбрец»]. На этот титул, который был мне очень лестен, Ганс фон Бюлов может с полным правом претендовать, и я признаюсь, что столь необычайно одаренный, чистокровный музыкальный организм, как его, мне еще не встречался.

Примите его как испытанного и энергичного друга и сделайте все возможное, чтобы его пребывание в Кенигсберге было приятным.

Ваш в дружбе,

Ф. Лист

Weymar, March 16th, 1855

Гравировка моих симфонических поэм идет полным ходом, и в течение этого лета пять или шесть из них будут готовы. В этом немало работы.

В настоящее время я занят исключительно сочинением «Торжественной мессы». Вы знаете, что я получил от кардинала-примаса Венгрии заказ написать это произведение для освящения собора в Гране и продирижировать им там (вероятно, 15 августа).

134. Доктору Францу Бренделю

Sunday, March 18th, 1855

Несколько слов в спешке, дорогой друг, ибо я по уши в работе. Прежде всего, моя лучшая благодарность за ваши сообщения, с просьбой продолжать их, даже если я не всегда могу тщательно ответить на все пункты.

Я посылаю вам вместе с этим название «Пленницы» — слова должны быть написаны под нотами как на французском, так и на немецком языках. На этот опус в Германии нельзя претендовать на авторские права, так как он появился много лет назад в Париже. Следует надеяться, однако, что Кан не прогадает, так как ему нужно лишь нести расходы по печати — и в любом случае это подходящая работа для его магазина.

Короче говоря — письмо Панофки в вашем последнем номере следует рассматривать как мистификацию. В первых же строках бросается в глаза вопиющая ложь, основанная на фактах, ибо Societe de Ste. Cecile существует уже много лет и ранее [1848-54] управлялось Сегером — не говоря уже о том, что Берлиоз дирижировал Societe Philharmonique, где «исполнялось много симфоний», по крайней мере в течение сезона (около четырех лет) — а что касается Скудо, то должно казаться невероятным видеть, что человека такого рода упоминают с одобрением в вашей газете. Хорошо известно, что Скудо уже много лет с недвусмысленной высокомерностью посредственности занимает позицию самого злобного и глупого противодействия в Revue des Deux Mondes (Grenzboten дает лишь слабое представление об этом) нашим взглядам на Искусство и тем людям, которых мы чтим и поддерживаем. (Я могу рассказать вам об этом больше при личной встрече.) Если Панофка называет это «убеждением и замыслом», я делаю ему комплимент… за его глупость.

Ваши взгляды на характерные мотивы верны, и со своей стороны я бы очень решительно отстаивал их против атак, которые им приходится выдерживать, — однако я думаю, что в настоящее время не стоит обсуждать книгу Маркса.

Всегда ваш,

Ф. Лист

135. Доктору Францу Бренделю

April 1st, 1855

Дорогой друг,

Вопрос о критике со стороны творческих и исполнительских артистов должен когда-нибудь выйти на повестку дня, и Шуман дает для этого совершенно естественный повод. По корректурам второй статьи (за которую я очень благодарен вам за исправление с необходимой точностью) вы заметите, что я изменил несколько выражений и удержал их в более справедливых рамках. Поверьте мне, дорогой друг, область артистов в большей части виновна в нашем вялом состоянии Искусства, и именно с этой стороны мы должны действовать, чтобы постепенно осуществить реформу, желаемую и проложенную вами.

Письмо графа Тышкевича навело меня на мысль попросить вас сделать ему предложение от моего имени, которое не может быть для него неудобным. В одном из номеров Europe artiste он перевел статью о «Фиделио». Если он будет расположен опубликовать несколько моих статей в той же газете, я совершенно готов предоставить ему французские оригиналы, благодаря чему он сэкономит время и силы. Ему нужно только написать мне об этом; ибо после его несколько капризного поведения по отношению ко мне я не особенно склонен обращаться к нему напрямую, прежде чем он напишет мне. Я полностью согласен с его добрыми намерениями; вопрос лишь в том, насколько он способен и желает их осуществить и как он за это берется. Его «Родомонтада о Вольном стрелке» — это студенческая шутка, к которой можно отнестись вполне доброжелательно, но которую нельзя выставлять как героический подвиг. Если он хочет быть полезным благому делу музыкального прогресса, он должен поставить и проявить себя иначе. Со своей стороны, я не питаю к нему ни малейшей неприязни, только, конечно, мне показалось довольно странным, что после того, как он несколько раз писал мне, сообщая, что приедет навестить меня в Веймар, и даже позволил Вагнеру написать для него рекомендательное письмо, которое он прислал мне, он как бы игнорировал меня во время своего долгого пребывания в Лейпциге. Это, конечно, не влияет на суть дела, и я нисколько не сержусь на его невнимательность, а просто жду, пока ему придет в голову вести себя как разумному человеку.

Благодарю вас за известия о Дитрихе — хотя я привык ожидать от людей скорее меньшего, чем большего.

9 апреля здесь будет дана «Геновева» Шумана — и я думаю, что могу рискнуть заранее пообещать, что исполнение будет гораздо лучше, чем в Лейпциге. Фрейлейн Ризе расскажет вам о «Преображении Господнем». Такого рода произведений, безусловно, не должно быть больше написано.

Ваш в дружбе,

Ф. Лист

136. Антону Рубинштейну

Мой дорогой Рубинштейн,

Гуркхаус только что прислал мне экземпляр ваших «Персидских песен», на титульном листе которых есть ошибка, которую я прошу вас исправить без промедления. Великая княгиня София больше не «наследная великая княгиня», а просто «великая княгиня», и я думаю, что было бы неуместно посылать ей дарственный экземпляр с этим лишним словом. Пожалуйста, напишите поэтому Гуркхаусу, чтобы он позаботился об этом.

В номере Blatter fur Musik, который попал ко мне, я с большим удовольствием и удовлетворением прочитал статью Целлнера о вашем первом концерте в Вене. Она не только очень хорошо написана, но и глубоко продумана, и выдержана в правильном тоне и манере, чтобы сохранить за критикой ее право и raison d'etre. Я очень искренне поддерживаю ее за справедливую похвалу, которую она воздает вашим произведениям; и, если у вас будет возможность, передайте мои комплименты Целлнеру, которому я на днях написал несколько строк. Эта статья довольно странным образом совпадает с той, что появилась в Neue Zeitschrift (№ II) о Роберте Шумане, в которой я довольно глубоко вник в вопрос критики. Если вы мне верите, мой дорогой Рубинштейн, вы не будете долго откладывать присоединение к нашей партии; ибо для немногих артистов, у которых есть здравый смысл, интеллект и серьезная и честная воля, это действительно их долг — взять в руки перо в защиту нашего Искусства и нашего убеждения — впрочем, не имеет большого значения, на какой стороне мнений, представленных в прессе, вы считаете нужным себя поставить. Музыкальная литература — это область, слишком мало возделанная творческими артистами, и если они продолжат пренебрегать ею, им придется нести последствия и платить по счетам.

Что касается веймарских новостей, спешу сообщить вам, что сегодня вечером в театре будет дана оратория Кумштедта «Преображение Господне» под весьма недирижирующим руководством композитора. Я, к сожалению, не могу вернуть ему комплимент, который он сделал вам в Вильгельмстале — «Молодой человек, вы меня удовлетворили»; ибо, прослушав ее на трех репетициях, я не нашел в ней удовлетворения ни для своих ушей, ни для своего ума: это старая мишура контрапункта — старая несоленая, неперченая колбаса, и т. д., мусор, на погибель глазу и уху!

Я постараюсь исключить это из своей Мессы, хотя этот стиль очень обычен в сочинении церковной музыки. Через пять или шесть недель я надеюсь закончить эту работу, над которой тружусь всей душой (Kyrie и Gloria написаны). Возможно, я все еще застану вас в Вене (или в окрестностях, которые очаровательны), когда приеду в Гран в июле.

Если нет, мы увидимся снова в Веймаре, ибо вы задолжали мне компенсацию за вашу последнюю фугу, которая не более в моем вкусе, чем контрапункт Кумштедта. Когда вы пришлете мне полное собрание сочинений Антона Рубинштейна, которое вы мне обещали и о котором я прошу вас не забыть? Ваша идея ретроспективного карнавала кажется мне превосходной, и вы умеете писать очаровательные и выдающиеся пьесы такого рода.

Прощайте, дорогой друг; я должен оставить вас, чтобы идти на репетицию «Геновевы» Шумана, которая будет дана в следующий понедельник. Это произведение, в котором есть что-то достойное внимания и которое несет на себе сильный отпечаток стиля композитора. Среди опер, которые были поставлены за последние пятьдесят лет, это, безусловно, та, которую я предпочитаю (за исключением Вагнера — это само собой разумеется), несмотря на ее недостаток драматической жизненности — недостаток, который не восполняется некоторыми прекрасными музыкальными фрагментами, какой бы интерес музыканты нашего толка ни находили в их прослушивании.

Тысяча сердечных приветствий, и всегда ваш,

Ф. Лист

Weymar, April 3rd, 1855

Когда будете писать мне, пожалуйста, добавьте свой адрес. Прошу вас также передать мои лучшие комплименты Леви.

Тысяча нежных посланий Ван II от княгини.

137. Фрайхерру Болье-Марконне, интенданту придворного театра в Веймаре

[Автограф в собственности г-на Германа Шольца, камерного виртуоза в Дрездене. Адресат скончался в Дрездене.]

Дорогой барон,

Это не совсем рассеянность, и уж тем более не забывчивость, в чем меня можно было бы упрекнуть относительно программы сегодняшнего концерта. Указания, которые Ее Королевское Высочество Великая княгиня изволит давать мне, слишком драгоценны для меня, чтобы я не стремился выполнить хотя бы все свои обязанности. Если, таким образом, одна из симфоний Бетховена не фигурирует в сегодняшней программе, то это потому, что я подумал, что смогу лучше удовлетворить намерения Е.К.В., и позволил себе угадать то, что она не сочла нужным объяснить в этот раз. Предрасположенность Его Величества короля Саксонии к симфониям Бетховена, безусловно, делает честь его вкусу к Прекрасному в музыке, и никто не мог бы согласиться с этим более искренне, чем я. Я лишь замечу, с одной стороны, что симфонии Бетховена чрезвычайно хорошо известны, а с другой — что эти восхитительные произведения исполняются в Дрездене оркестром, имеющим в своем распоряжении гораздо более значительные средства, чем у нас, и что, следовательно, наше исполнение рисковало бы показаться Его Величеству довольно провинциальным. Более того, если Дрезден, следуя примеру Парижа, Лондона, Лейпцига, Берлина и сотни других городов, останавливается на Бетховене (которому, пока он был жив, гораздо больше предпочитали Гайдна и Моцарта), это еще не причина, по которой Веймар — я имею в виду музыкальный Веймар, который я имею скромную претензию представлять — должен абсолютно держаться этого. Без сомнения, нет ничего лучше, чем уважать, восхищаться и изучать прославленных мертвецов; но почему бы также иногда не жить с живыми? Мы испробовали этот план с Вагнером, Берлиозом, Шуманом и некоторыми другими, и, кажется, он до сих пор удавался не так уж плохо, чтобы у нас был повод менять свои взгляды без крайней необходимости и плестись в хвосте — многих других хвостов!

Значение музыкального движения, реальным центром которого является Веймар, заключается именно в этой инициативе, в которой публика в целом мало что понимает, но которая тем не менее приобретает свою долю важности в развитии современного Искусства.

В остальном, дорогой барон, я спешу все уладить к сегодняшнему вечеру, следуя вашему совету, и попрошу господ Зингера и Коссмана исполнить со мной великолепное трио Бетховена (си-бемоль мажор, посвященное эрцгерцогу Рудольфу) в качестве № 3 программы.

Тысяча нежных комплиментов, и

Всегда ваш,

Ф. Лист

Monday, May 21st, 1855

138. Антону Рубинштейну

Мой дорогой Рубинштейн,

По возвращении с музыкального фестиваля в Дюссельдорфе, где я надеялся встретить вас, я нашел посылку с избранными произведениями и портрет Ван II, который очень удался. Спешу выразить вам свою лучшую благодарность за эту первую посылку, умоляя вас не забывать свое обещание завершить, по мере их публикации, коллекцию ваших работ, которые всегда имеют для меня двойной интерес Искусства и дружбы. Сегодня утром мы с Зингером и Коссманом попробовали Трио соль минор, о котором у меня сохранилось особое воспоминание, — а впоследствии принцесса Мария Витгенштейн (которая поручила мне передать вам всю свою благодарность, пока она не сможет иметь удовольствие выразить ее вам лично) потребовала пьесы, посвященные ей, которые имели полный успех. По поводу посвящений: Великая княгиня София в восторге от «Персидских песен», и об этом она, вероятно, уже намекнула вам. Незадолго до своего отъезда в Дюссельдорф она снова напевала несколько из них, все больше и больше проникаясь к ним симпатией. Решительно, первое впечатление, которое произвели на меня эти «Песни», когда вы показали их мне и когда я умолял вас опубликовать их без промедления, было верным, и я не ошибся, предсказав им квазипопулярный успех. Мадемуазель Генаст, вернувшаяся из Берлина, говорит мне, что произвела там фурор песней «Wenn es doch immer so bliebe!» [«О, если бы это могло длиться вечно!»]. Но, к сожалению, как поется в старой песне, «это не может длиться вечно под меняющейся луной!» В последний раз, когда я проезжал через Лейпциг (где в католической церкви превосходно исполнили мое «Ave Maria»), я сказал Гётце присвоить себе три или четыре ваших «Персидских песни», которые он исполнит великолепно; и, поскольку он довольно часто бывает здесь, я попрошу его дать нам первое их прослушивание на каком-нибудь придворном концерте. Великую княгиню Ольгу ждут послезавтра; и если, как вероятно, ее угостят небольшим концертом, я воспользуюсь случаем, чтобы познакомить ее получше с Трио, которые вы посвятили ей и которые я считаю одними из ваших лучших работ. В посылке я заметил отсутствие «Альбома Каменноостровского», который я хотел бы представить или, еще лучше, предложить от вас Е.И.В. вдовствующей Великой княгине, и который я прошу вас прислать мне для этой цели.

Если вам случится проезжать через Бонн, не забудьте навестить профессора Килиана, который с давних пор проявляет к вам интерес и с которым мы много говорили о вас и ваших сочинениях во время поездки из Кёльна в Дюссельдорф.

Напишите мне в скором времени, чем вы сейчас занимаетесь. Я же, со своей стороны, проведу лето в Веймаре, вплоть до моего отъезда в Гран (июнь–август). Я рассчитываю на ваше обещание навестить меня осенью, если только ваш путь не приведет вас в эти края раньше. Будьте уверены, что вам всегда будут рады в Альтенбурге, и даже если число тех, кто разделяет наши музыкальные взгляды, будет встречаться еще реже, чем прежде, это ни в коей мере не повлияет на самые искренние чувства дружбы и уважения, которые я питаю к вам и неизменно буду питать. Когда мы снова увидимся, вы найдете мою «Божественную комедию» довольно далеко продвинувшейся; я набросал её план (симфония в трех частях: первые две, «Ад» и «Чистилище», исключительно инструментальные; третья, «Рай», с хором), но я не могу полностью посвятить себя этой работе, пока не закончу новую партитуру моих хоров из «Прометея» Гердера, которые я переписываю, чтобы напечатать вскоре после публикации моих симфонических поэм, шесть из которых выйдут в свет в октябре.

Мне очень любопытно узнать, что будет содержать ваш новый портфель с рукописями. Приступили ли вы к работе над «Потерянным раем»? Думаю, это было бы наиболее подходящим произведением для того, чтобы утвердить вашу славу как композитора.

Тысяча сердечных выражений дружбы и

Всегда ваш,

Ф. Лист

June 3rd, 1855

139. Доктору Францу Бренделю

[Веймар, июнь 1855 г.]

Дорогой друг,

Примите мою глубочайшую благодарность за вашу щедрость. Трава [сигары] весьма кстати, и вам придется отвечать за это, если она побудит меня докучать вам новыми колонками. Тем временем я посылаю вам корректурные оттиски второй статьи о Берлиозе вместе с новой порцией рукописей, а с ближайшими оттисками вы получите окончание.

Вскоре я также пришлю вам отчет о Дюссельдорфском музыкальном фестивале (не мой), авторство которого прошу вас сохранить в строгой анонимности. Вероятно, он будет пикантным и убедительным. В целом, как и в деталях, Дюссельдорфский музыкальный фестиваль можно назвать большим успехом, и я, со своей стороны, радуюсь этому и любому другому успеху, не испытывая при этом особой зависти. Моя задача совершенно иная, и её решение ничуть не страдает от этого.

Если вам вдруг доведется прочесть, что я собираюсь в Америку (! — многие были бы рады, если бы я исчез с глаз долой!), и что лейпцигский виртуоз (в Лейпциге такие животные, как виртуозы, встречаются редко!) собирается занять мое место здесь, вы можете просто посмеяться, как это сделал я, над этой старой уткой, но не говорите ничего в опровержение в своей газете; такие дурные шутки не стоят внимания и годятся лишь на то, чтобы служить пищей для любопытных филистеров. Через несколько дней я надеюсь снова заняться чем-то серьезным в своей работе и не покину Веймар до поездки в Венгрию (в конце августа). Назначение Гуцкова все еще под вопросом, но не исключено. Читали ли вы брошюру фрау Марр (Сангалли), выпущенную Отто Вигандом? Страницы, которые она посвящает моей работе здесь, возможно, заинтересуют вас, и мне совершенно не на что жаловаться, особенно учитывая тот факт, что до сих пор я не мог идти «рука об руку» с Марром. Марр, кроме того, по его собственным словам, подал в отставку с поста художественного руководителя [при Веймарском придворном театре], и в ближайшие недели невозможно будет разобраться во всем театральном управлении. Я держусь в этом деле весьма пассивно и не ловлю рыбу в мутной воде. Одно несомненно: если Веймар хочет добиться чего-то стоящего, он не может обойтись без моих идей и влияния. Об остальном мне беспокоиться не нужно. В прошлое воскресенье мы провели успешное исполнение «Тангейзера» в честь принцессы Прусской, а в следующий понедельник опера будет повторена.

Дружеский привет вашей супруге от вашего почти слишком активного сотрудника и друга,

Ф. Лист

На днях я напишу фрейлейн Ризе, чтобы пригласить её на исполнение моей мессы в Йене. [Месса для мужских голосов была исполнена там во второй половине июня.]

140. Доктору Францу Бренделю.

[Первый лист оригинала отсутствует]

Письмо Эверса [несомненно, Карл Эверс (1819–1875), сочинял сонаты, салонные пьесы и т. д.] позабавило меня, и вам не потребуется много дипломатии, чтобы примирить этого чувствительного композитора. Вы знаете, что я думаю о его композиторском таланте. От таких людей ничего нельзя ожидать, пока они не научатся понимать, что бесполезно ходят кругами по пустому, сухому и избитому. У того доброго Флюгеля [музыкальный писатель и композитор; в то время учитель в школе в Нойвиде; ныне органист замка в Штеттине] тоже мало воображения, хотя и есть некоторое приближение к чему-то более серьезному, что само по себе хорошо, поскольку сдерживает поистине слишком наивную продуктивность… Его письмо о Дюссельдорфском музыкальном фестивале — снова немного «лакрицы» (по-французски reglisse), а статья В. по сравнению с ним — вполне приличный паштет Реньо. Когда мы снова увидимся, я разъясню вам эту разницу, а пока порадуйте рейнцев последним и не бойтесь шепотков, которые это, возможно, вызовет; ибо, повторяю, в ней нет ничего неправдивого или преувеличенного, и в вашем положении необходимой оппозиции было бы непоследовательно скрывать от публики взгляды подобного рода.

С самым дружеским приветом, ваш

Ф. Лист

16 июня 1855 г.

Моя месса для мужских голосов и органа (опубликованная Хартелем два года назад) будет исполнена на следующей неделе в церкви в Йене. Как только дата будет назначена, я сообщу фрейлейн Ризе.

Еще раз рекомендую вам сохранить статью В. в строгой анонимности.

141. Концертмейстеру Эдмунду Зингеру.

Дорогой Зингер,

Если я и пишу своим друзьям редко, то, помимо прочих причин, есть одна главная: мне редко удается сообщить им что-либо приятное или оживленное. После вашего отъезда здесь произошло очень мало того, что могло бы вас заинтересовать. Половина наших коллег из «Нового Веймарского союза» отсутствует — Гофман в Голландии, Преллер в ольденбургских лесах, Прюкнер и Шрайбер в Госларе и т. д., так что наши невинные встречи (которые в конечном итоге проходят в помещении тира) отложены на несколько недель. Корнелиус работает над мессой для мужских голосов — 15 августа мы услышим её в католической церкви. Я, со своей стороны, также работаю над псалмом (хор, соло и оркестр), который будет готов к вашему возвращению, несмотря на все прерывания, с которыми мне приходится мириться из-за постоянных визитов. Исключительно приятным сюрпризом для меня стал Ганс фон Бюлов, который провел здесь пару дней и привез с собой несколько новых сочинений, среди которых мне особенно понравилась очень интересная, тонко задуманная и тщательно проработанная «Фантастическая греза». До 15 августа (когда закончатся его каникулы) он остается в Копенгагене, где его, безусловно, ждет дружеский прием. Возможно, следующим летом вы захотите отправиться туда. Вы найдете там очень приятные окрестности и много приятных людей, о которых я также вспоминаю с удовольствием. Если бы у меня было время, я бы с радостью поехал туда снова на пару недель, чтобы найти немного уединения в Зоологическом саду и хоть немного забыть о других «зверствах». [Вероятно, игра слов: Thiergarten (зверинец) и Bestialitaten (зверства)]. Это удовлетворение мне не так легко получить где-либо еще.

Я бесконечно завидую вам из-за Патикариуса [венгерские цыганские оркестры] и Кечкемети [венгерские цыганские оркестры]. Этот род музыки для меня — своего рода опиум, в котором я иногда остро нуждаюсь. Если вам случится увидеть Кертбени, который теперь получил logis honoraire, пожалуйста, передайте ему, что моя книга о цыганах и цыганской музыке уже почти полностью переведена Корнелиусом и что я пришлю её ему к осени. Но попросите его в то же время не писать мне, так как для меня невозможно завязать подробную переписку с К.

Вчера я отправил переложение для фортепиано (с голосами) господину фон Аугушу с просьбой представить их, при случае, Его Высокопреосвященству кардиналу Шитовскому. Месса [Гранская месса Листа] не займет слишком много времени ни при исполнении, ни при разучивании. Но необходимо, чтобы я сам дирижировал генеральной репетицией, а также исполнением; ибо это произведение нельзя отнести к тем, где достаточно обычного пения, игры и аранжировки, хотя оно и не представляет больших трудностей. Речь идет о некоторых необычных мелочах в плане акцентировки, преданности, вдохновения и т. д.

Когда вы вернетесь, дорогой Зингер? Только привезите домой аккуратный пакет рукописей, то есть в Веймар, где, надеюсь, вы будете чувствовать себя все более и более как дома.

Члены нашего клуба, которые все еще здесь, передают вам через меня самые дружеские приветы, к которым я добавляю сердечное «auf baldiges Wiedersehen» [«До скорой встречи!»].

Всегда ваш,

Ф. Лист

August 1st, 1855

P.S. Йоахим собирается в пеший поход по Тиролю. Надеюсь, он навестит нас по возвращении. Берлиоз предлагает дать несколько концертов в Вене и Праге в декабре. Я, вероятно, отложу свою поездку к Вагнеру (в Цюрих) до ноября. Я останусь здесь на ближайшие несколько месяцев, чтобы подготовить несколько вещей к зиме.

142. Бернхарду Коссману в Баден-Баден

Wilhelmsthal, August 15th, 1855

Вот я действительно на пути в Баден-Баден, дорогой друг; но это совсем не продвигает дело, и вопреки самому себе я должен смириться с тем, чтобы остаться в пути. Завтра утром я возвращаюсь в Веймар, где обещал встретиться с двумя моими дочерьми, а также с господином Даниэлем [сыном Листа], который весьма отличился на общем конкурсе. Проведя со мной дней десять, девочки поселятся у мадам де Бюлов в Берлине, которая любезно берет их на себя, а Даниэль вернется в Париж, чтобы продолжить там свое обучение. Я также надеялся провести там неделю или две, но это никак не удается устроить, и, поразмыслив, я был вынужден ограничиться тем, что проводил княгиню Витгенштейн до Эйзенаха, откуда она продолжила свой путь в Париж с дочерью (с особой целью увидеть там выставку картин); а что касается моей выставки, то я довольствуюсь той, что на севере, которой могу наслаждаться из окон своей комнаты! Эта живописная торжественность почти достигает высоты музыкальных торжеств Бадена, которые вы описываете мне в таких ярких и живых красках, но с той разницей, что в Вильгельмстале нас очень балует элемент сырости, тогда как в Бадене артисты, дающие концерты, выжаты досуха.

В Веймаре весь мир на улице, и город довольно полон пустоты, предлагая любопытству путешественников лишь траншеи и практические укрепления в честь газового освещения, которое они собираются запустить в октябре. Зингер купается в Дунае (в Офене) и говорит, что вернется к 10 сентября; Рафф прогуливается среди розовых и миртовых кустов своей «Спящей красавицы» в Висбадене; Штор возвращается с карманами, полными новых нюансов, которые он открыл в Ильменау, где сочинил (как подвеску к моей симфонической поэме) «Что слышно в долине»! [«Что слышно в долине». Произведение Листа носит название «Что слышно на горе»]; Преллер [Фридрих Преллер, знаменитый художник картин к «Одиссее»] нашел в герцогстве Ольденбург прекрасные деревья, которые служат ему отдыхом от «Отдыха»; Марта Сабинина [ученица Листа, русская] бродит по «Венской горе» в окрестностях Эйзенаха в компании мадемуазель де Хопфгартен; Бронсар [Ганс фон Бронсар, ученик Листа, ныне генеральный интендант в Веймаре] уехал на своего рода семейный конгресс в Кенигсберг; а Гофман [Гофман фон Фаллерслебен, известный поэт] объезжает Голландию и Бельгию, чтобы провести их научное обследование; в то время как Набих пытается завоевать уши Англии, Шотландии и Ирландии своим тромбоном!

Я же, со своей стороны, заканчиваю 13-й псалом (для тенора-соло, хора и оркестра) «Доколе, Господи, будешь забывать меня?», который вы услышите этой зимой; и я не покину Веймар до ноября, чтобы нанести несколько дней визита Вагнеру в Цюрих. Не забывайте меня совсем, мой дорогой Коссман, посреди ваших торжеств...

143. Августу Килю, придворному капельмейстеру в Детмольде

[Автограф (без адреса) во владении г-на Альфреда Бове, Валентинье. Содержание приводит к выводу, что вышеуказанный был адресатом (1813–1871).]

До сих пор мне мешали масса работы и небольшие отлучки выразить вам мою глубочайшую благодарность за любезную пересылку оперного текста «Сапфо», и я прошу вас любезно извинить эту задержку. То, как композиция Ритца к дифирамбу Шиллера должна быть переплетена с поэмой, я не берусь полностью объяснить. Признаюсь также, что драматико-музыкальное оживление античности для меня — возвышенная, привлекательная, пока еще не решенная проблема, в решении которой даже Мендельсону не удалось преуспеть в такой степени, чтобы не осталось ничего большего для поисков. Несколько лет назад «Сапфо» (в трех актах — текст Ожье, музыка Гуно) была поставлена в Парижской опере. Это произведение содержит много прекрасного, и Берлиоз отзывался о нем очень благосклонно в Journal des Debats. К сожалению, оно не появилось в печати, и до настоящего времени ни один другой театр не ставил его, хотя оно произвело сенсацию в Париже и обеспечило композитору первоклассное положение. Если вам было бы интересно, дорогой сэр, познакомиться с партитурой, я охотно напишу Гуно и попрошу его дать мне это произведение, чтобы переслать вам.

Я неоднократно слышал самые отрадные вести о симпатии и заботе, которые вы проявляете в Детмольде к произведениям Вагнера и Берлиоза. Несмотря на многие трудности, противодействие и недопонимание, с которыми сталкиваются эти великие творения, я разделяю с вами убеждение, что «ничто истинно доброе и прекрасное не теряется в потоке времени» и что усилия тех, кто стремится сохранить высшее и божественное в искусстве, не остаются бесплодными. В течение этой осени (самое позднее в конце ноября) я собираюсь навестить Вагнера и обещаю прислать вам из Цюриха небольшой автограф его рукой. Я бы с радостью удовлетворил ваше желание раньше, но письма, которые пишет мне Вагнер, — совершенно неотъемлемое для меня благо, и вы не сочтете за обиду, если я буду более чем скуп на них.

Примите, дорогой сэр, заверения в моем глубочайшем уважении, с которым я остаюсь

Ваш покорный слуга,

Ф. Лист

Weymar, September 8th, 1855

Прилагаю письмо Берлиоза и рукопись «Сапфо».

144. Морицу Гауптману

[Знаменитый теоретик и кантор церкви Св. Фомы в Лейпциге (1792–1868)]

Глубокоуважаемый сэр,

С той же почтой я посылаю вам, с лучшими и самыми теплыми благодарностями за ваше дружеское письмо, том произведений Генделя, содержащий антемы. Второй из них, «Садок-священник и Нафан-пророк помазали Соломона на царство», — славный луч гения Генделя, и можно было бы поистине процитировать по поводу первого стиха этого антема известное изречение: «C'est grand comme le monde» [«Это велико, как мир»].

Кантата «L'Allegro, il Pensieroso» и т. д. очаровывает меня меньше, однако она очень заинтересовала меня как важный вклад в имитационную музыку; и, если вы любезно позволите, я хочу оставить том здесь еще на несколько дней и отправить его обратно вместе с двумя другими.

Я полностью согласен, со своей стороны, с вашей превосходной критикой тройной оратории Раймонди [«Иосиф», оратория римского композитора, состоящая из трех частей, которая была исполнена с большим успехом в театре Арджентина в Риме в 1852 году]. На этом пути мало что можно искать, а найти — еще меньше. Серебряный пфенниг (в Дрезденском кабинете искусств), на котором выгравировано десять «Отче наш», определенно имеет преимущество безвредности для публики перед такими надругательствами над искусством, а «Тит Ливий», сочиненный Зехтером, вероятно, должен будет сгнить совершенно неисторически как макулатура. Позже Зехтер может написать для него Реквием вместе с Improperias по поводу испорченности вкуса времени, которое нашло его работу столь мало соответствующей своему вкусу.

С приятным ожиданием скорой встречи с вами в Лейпциге и повторения моих лучших благодарностей, я остаюсь, дорогой сэр, с глубочайшим уважением,

Искренне ваш,

Ф. Лист

Weymar, September 28th, 1855

145. Эдуарду Листу

Я только что получил ваше последнее письмо, дорогой Эдуард, и не буду ждать приезда в Вену, чтобы выразить вам мою горячую благодарность за вашу верную дружбу, которую вы всегда так любя доказываете мне при всех возможных случаях. Моцартовский фестиваль, кажется мне, теперь принял желаемый оборот — тот, который я предлагал с самого начала, — и формируется в фестиваль «согласия, гармонии и художественного энтузиазма объединенных художественных обществ Вены». [Лист был приглашен магистратом города Вены дирижировать двумя концертами 27 и 28 января 1856 года в честь празднования столетия со дня рождения Моцарта.]

Будем надеяться, что я не застряну в своей задаче и не упущу эту возможность, не заняв подобающую позицию в Вене.

Тем временем я радуюсь удовлетворительным перспективам, которые открываются для Моцартовского фестиваля, и сердечно приветствую вас.

Ф. Л. Berlin, December 3rd, 1855

Вы получите самые благоприятные новости из Берлина.

146. Фрау Мейербер в Берлине

[Жена композитора «Гугенотов» (1791–1864), с которой Лист всю жизнь состоял в таких дружеских отношениях, что весьма удивительно отсутствие писем Листа среди имущества Мейербера.]

Мадам,

Ваши любезные строки дошли до меня только в момент моего отъезда из Берлина, так что я уже не мог воспользоваться любезным разрешением, которое вы были так добры мне дать. Тем не менее, поскольку следует предполагать, что ни блестящий отъезд, героем которого я был дюжину лет назад, ни менее лестный отказ, которым меня на этот раз удостоила непогрешимая критика вашей столицы, не помешают мне время от времени, и без слишком долгих перерывов, возвращаться в Берлин (согласно требованиям моих инструкций и моих художественных экспериментов), я осмеливаюсь просить вашей доброты о продолжении вашего любезного приема и таким образом смею надеяться, что вскоре представится возможность иметь честь возобновить viva voce, мадам, выражение моего почтительного почтения.

Ваш преданный слуга,

Ф. Лист

Weymar, December. 14th, 1855

Княгиня Витгенштейн очень довольна вашим воспоминанием и была бы рада возможности поблагодарить вас лично.

147. Его превосходительству доктору Риттеру фон Зейлеру, мэру города Вены и т. д.

[Автограф во владении г-на Альфреда Бове, Валентинье. ТОМ I.]

Ваше превосходительство и дорогой господин мэр,

Готовность, которую я уже выразил при первом упоминании о предстоящем Моцартовском фестивале, становится для меня, благодаря вашему любезному письму от 19 декабря (которое я получил только вчера из-за задержки, вызванной тем, что оно ушло в Берлин), долгом, который для меня в равной степени честь и удовольствие исполнить. С величайшей уверенностью и убеждением, что решение городского совета встретит полное одобрение и самое отрадное признание во всех кругах общества — решение таково: «Все мероприятия в связи с Моцартовским светским фестивалем должны проводиться и осуществляться от имени города Вены», — и в согласии с почетными мотивами городского совета «придать празднествам достойное и высшее выражение всеобщего поклонения», я, со своей стороны, принимаю с самой глубокой благодарностью поручение дирижировать фестивальным концертом 27 января 1856 года и его повторением 28-го, согласно вашему желанию; и я надеюсь вполне удовлетворительно выполнить каждое справедливое требование, которое предъявляется к музыкальному руководителю такого торжества.

Хотя превосходный оркестр, хор и состав певцов в Вене — давно знакомые с произведениями Моцарта — дают полную уверенность в самом замечательном исполнении, я все же считаю желательным приехать за пару недель до концерта, чтобы иметь время для необходимых репетиций; и сразу по прибытии я буду иметь честь засвидетельствовать свое почтение вам, дорогой господин мэр, и предоставить себя в распоряжение фестивального комитета.

В программе, которая была мне прислана, музыка которой займет около трех часов исполнения, меня радует перспектива того, что слава, которую Моцарт раскрывает в различных областях искусства — симфонической, оперной, церковной и концертной музыке, — принята во внимание, и что таким образом многогранные лучи его гения охвачены, насколько это возможно в рамках концертной программы. Полностью соглашаясь с исполнением различных номеров в целом, я, тем не менее, имею одну просьбу — а именно, чтобы вы были так добры освободить меня от исполнения фортепианного концерта Моцарта, который был так любезно предназначен для меня, и чтобы этот номер был передан какому-либо другому известному пианисту. Помимо того, что более восьми лет я нигде не выступал публично как пианист и что многие соображения заставляют меня твердо придерживаться моего отрицательного решения в этом отношении, тот факт, что руководство фестивалем потребует моего полного внимания, может послужить в данном случае моим достаточным оправданием.

Примите, Ваше превосходительство, заверения в глубоком уважении, с которым я имею честь оставаться,

Дорогой господин мэр, искренне ваш,

Ф. Лист

Веймар, 26 декабря 1855 г.

148. Эдуарду Листу

Мой очень дорогой Эдуард,

Едва я вернулся в Веймар [с Моцартовского фестиваля в Вене], как снова надел дорожный плащ, чтобы помочь в концерте Берлиоза в Готе, который состоялся позавчера, — и весь вчерашний день прошел в репетициях «Челлини», за которыми последовал придворный концерт вечером (в честь Его Королевского Высочества принца-регента Баденского); так что сегодняшнее утро — первый свободный момент, когда я смог снова взяться за перо и занять свое место… за письменным столом. Я пользуюсь им прежде всего для того, чтобы сказать вам, как я счастлив этой искренней близости, столь же искренне ощущаемой, сколь и добросовестно обдуманной — этой реальной близости идей и чувств одновременно, — которая скрепилась между нами в последние годы и которую мое пребывание в Вене полностью подтвердило. Все благородные чувства требуют полного воздуха великодушного убеждения, которое поддерживает нас в области, превосходящей испытания, случайности и невзгоды этой жизни. Благодаря Небесам, мы вдвоем дышим этим воздухом вместе, и так мы останемся неразлучно соединенными до нашего последнего дня!

Я посылаю вам вслед за этим документ, который служит основой для Bach-Gesellschaft [Общества Баха], из которого легко будет составить аналогичный для публикации полных собраний сочинений Моцарта. Я настоятельно приглашаю и прошу вас довести этот проект до реализации.

Согласно моим идеям, «Друзья музыки в Австрии» должны учредить и запустить дело, а Королевская государственная типография должна быть использована для этого, тем более что можно предвидеть, что от министерства могут быть получены особые милости. Вероятно, весь фестивальный комитет Моцартовского торжества также согласится на это предприятие в том смысле, что изданием критически объясненных, одинаково прекрасно напечатанных и пересмотренных назначенным для этого комитетом произведений Моцарта будет сформирован общеполезный, долговечный и живой памятник славному Мастеру, который принесет честь и даже материальную выгоду всем австрийским любителям музыки и самому городу Вене. Без сомнения, если дело будет правильно поставлено, оно также будет хорошо окупаться и его будет довольно легко осуществить. Примерно через двенадцать лет все издание может быть завершено. В составе Ревизионного комитета я предлагаю обратить ваше внимание на несколько имен. Шпор, Мейербер, Фетис, Отто Ян, Улыбышев, доктор Хартель — среди иностранцев они должны особенно участвовать в этом деле; и особая рубрика должна быть отведена на расходы по ревизии. Работа по исправлению корректур, а также специальные объяснения, комментарии, сравнения различных изданий не должны ожидаться бесплатно; поэтому на это должна быть выделена фиксированная сумма. Хаслингер, Спина и Глоггль, будучи венскими издателями, должны быть особо учтены и были бы лучшими для руководства распространением и регулярной рассылкой томов, которые должны появляться 27 января каждого года.

У Спины вы найдете несколько томов Bach-Gesellschaft, к которым всегда прилагается список подписчиков и отчет о счетах за прошедший год.

Я советую вам поддерживать хорошие отношения с Целлнером, который первым поднял эту тему в своей газете (после того, как я пригласил его сделать это), и включить его в предложенный комитет, если дело будет принято всерьез. В Ревизионном комитете нельзя забывать Шмидта (библиотекаря) и Хольца. Что касается моей скромной персоны, я не хочу выдвигаться вперед, а просто занять свое место в алфавитном порядке; но, пожалуйста, объясните заранее, что я готов взять на себя любую работу, которую они сочтут нужным распределить на меня. Я также обязуюсь пригласить Великого герцога Веймарского, герцога Готского и т. д. стать подписчиками.

Все дело должно носить отпечаток художественного предприятия — и в этом смысле должно быть составлено приглашение в Mozart-Verein [Моцартовский союз]. (Я оставляю вам решать, предпочитаете ли вы слово Mozart-Gesellschaft [Моцартовское общество] или Mozart-Verein для публикации полного собрания сочинений Моцарта, или любое другое название.) Вместе с этим повторяю, что, безусловно, нет нужды опасаться каких-либо убытков в этом деле, но что, вероятно, будет не незначительная прибыль. Эта прибыль, согласно моим идеям, должна быть сформирована в капитал до завершения издания, чтобы затем быть использованной, или, возможно, не ранее, Обществом австрийских любителей музыки для какой-либо художественной цели, которая будет определена.

Будьте так добры передать господину Краллю сумму (24 флорина) за четыре места, любезно предоставленные в мое распоряжение на два концерта Моцартовского фестиваля. Хотя я оплатил наличными только шесть гульденов из этой суммы, потому что другие господа настаивали на том, чтобы прислать мне несколько гульденов, я прямо желаю, чтобы выручка не была меньше из-за меня — так же, как и исполнение не должно пострадать из-за моего дирижирования! — Поэтому, пожалуйста, не забудьте про двадцать четыре гульдена.

Берлиоз прибыл сюда вчера вечером, и я буду по уши в работе с «Челлини», большим придворным концертом 17-го и исполнением «Фауста» Берлиоза в течение следующей недели, подготовку к которому я взял на себя.

«Челлини» я буду дирижировать — остальными двумя я только руковожу на репетициях.

В верной дружбе, суббота, 9 февраля 1856 г. Ф. Лист

149. Доктору фон Зейлеру, мэру Вены. [Автограф во владении г-на Альфреда Бове, Валентинье.]

Дорогой сэр,

Поскольку мне не было позволено увидеть Ваше превосходительство снова дома перед моим отъездом, я осмеливаюсь выразить еще раз в этих немногих строках мою глубочайшую благодарность за величайшую доброту, проявленную ко мне во время моего пребывания в Вене, воспоминание о которой не изгладится из моих благодарных мыслей.

Достойный пример, который вы, дорогой господин мэр, и городской совет Вены подали по случаю Моцартовского фестиваля, гарантировал и достиг желаемого процветания и успеха дела. Этот пример, несомненно, принесет плоды в других местах, так что все общество артистов будет обязано вам глубочайшей благодарностью за это. Что касается меня и моих скромных услуг по тому случаю, я очень счастлив думать, судя по любезному письму, подписанному вами и господином советником Риделем фон Риденау, что то, что я сделал так охотно, было сделано хорошо — и я лелею лишь желание, чтобы грядущие годы предложили мне возможность посвятить мои скромные, но серьезно благонамеренные услуги в деле музыки городу Вене, чьи музыкальные традиции сияют так славно. Примите, дорогой сэр, заверения в глубоком уважении, с которым я имею честь оставаться

Ваш покорнейший

Ф. Лист

Weymar, February 10th, 1856

150. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Прежде всего я должен выразить вам мою глубочайшую благодарность за многократные доказательства вашей дружбы и привязанности, которые вы оказали мне в последнее время; особенно меня искренне порадовала статья в предпоследнем номере газеты, взятая из заключительной главы вашей музыкальной истории, и я написал бы вам сразу пару строк в благодарном признании, если бы не был так сильно занят по возвращении сюда, что у меня не было ни одного свободного часа до сих пор. В Лейпциге я мог оставаться только от времени одного поезда до другого и не мог навестить никого, кроме Хартеля, которого мне необходимо было видеть. Едва я прибыл сюда, как мне пришлось ехать в Готу (где я присутствовал на концерте Берлиоза), а на предыдущей неделе у нас было достаточно дел с подготовкой и репетициями «Челлини» и придворным концертом. Исполнение в этот раз было поистине превосходным. Каспари изучил свою партию восхитительно и сделал из неё хорошее дело; опера, благодаря ему, произвела совсем другое впечатление, чем раньше, когда бедняге Беку (ныне владельцу кафе в Праге, где я видел его недавно) приходилось приспосабливаться как мог к пиджаку Челлини! — Вероятно, Поль пришлет вам полный отчет, а также упомянет концерт, который состоялся позавчера в замке. Берлиоз дирижировал им, и фрейлейн Бьянки очень понравилась как знати, так и остальной публике — так что она снова ангажирована на небольшой концерт в следующий четверг.