«Письма Ференца Листа. Том 1: От Парижа до Рима»

«Inciter et initier»,

как лучше всего подытоживающий, по моему представлению, цель, которую Вы достигаете своим двойным талантом выдающегося писателя и музыканта ex professo. Поистине любопытно наблюдать, как известная поговорка «Именно с севера приходит к нам сегодня свет» подтвердилась в последнее время в отношении музыкальной литературы. После того как господин Улыбышев одарил нас Моцартом, появились Вы с Бетховеном. Не пытаясь сравнивать два труда, которые во многих отношениях столь же различны и разделены, как и два героя, выбранные их историографами, тем не менее естественно, что Ваше имя часто ассоциируется с именем господина Улыбышева — ибо каждый из них является честью для искусства и своей страны. Это обстоятельство, однако, не отменяет Вашего права весьма остроумно и со знанием дела пожурить господина Улыбышева за то, что он сделал из Моцарта своего рода Далай-ламу [Глава светской и духовной власти в Тибете (прим. переводчика)], дальше которого ничего нет. Во всей этой полемической части (стр. 26, 27 и т. д.), как и во многих других случаях, я полностью разделяю Ваше мнение, отдавая должное талантам и заслугам Вашего соотечественника. Из прочтения двух работ, о Моцарте и Бетховене, очевидно, что если занятия, пристрастия и привычки ума господина Улыбышева идеально предрасположили его к созданию отличного труда в целом, то Ваши, мой дорогой Ленц, привели Вас к своего рода близости, фамильярность которой питала своего рода религиозное воодушевление гением Бетховена. Господин Улыбышев в своем методе действует скорее как собственник и профессор; Вы — скорее как поэт и юрист. Но что бы ни говорили о том или ином пробеле в Вашем труде, план которого невыгодно ограничил Вас анализом фортепианных сонат, и как бы люди ни считали себя вправе придираться к Вам по поводу распределения материалов, главное достоинство, в котором никто не мог бы отказать Вам без несправедливости, заключается в том, что Вы действительно поняли Бетховена и сумели сделать свое воображение адекватным его гению благодаря интуитивному проникновению в его тайны.

Для нас, музыкантов, творчество Бетховена подобно столпу облачному и огненному, который вел израильтян через пустыню — столп облачный, чтобы вести нас днем, столп огненный, чтобы вести нас ночью, «дабы мы могли продвигаться и днем, и ночью». Его тьма и его свет в равной степени прочерчивают для нас путь, которому мы должны следовать; каждый из них — вечная заповедь, непогрешимое откровение. Если бы мне пришлось классифицировать различные периоды мыслей великого мастера, как они проявились в его сонатах, симфониях и квартетах, я бы, конечно, не стал фиксировать деление на три стиля, которое сейчас довольно общепринято и которому Вы последовали; но, просто фиксируя вопросы, которые поднимались до сих пор, я бы откровенно взвесил великий вопрос, который является осью критики и музыкальной эстетики в той точке, к которой нас привел Бетховен, — а именно: насколько традиционная или признанная форма является необходимым детерминантом для организма мысли?

Решение этого вопроса, выведенное из самих произведений Бетховена, привело бы меня к разделению этого творчества не на три стиля или периода — слова «стиль» и «период» здесь лишь побочные подчиненные термины, имеющие расплывчатое и двусмысленное значение, — а вполне логично на две категории: первая, в которой традиционная и признанная форма содержит и управляет мыслью мастера; и вторая, в которой мысль растягивает, ломает, воссоздает и формирует форму и стиль в соответствии со своими потребностями и вдохновением. Несомненно, действуя так, мы выходим прямой линией на те непрекращающиеся проблемы «авторитета» и «свободы». Но почему они должны нас пугать? В области свободных искусств они, к счастью, не влекут за собой никаких опасностей и бедствий, которые их колебания вызывают в политическом и социальном мире; ибо в домене Прекрасного авторитетом является только Гений, и, следовательно, дуализм исчезает, а понятия авторитета и свободы возвращаются к своей первоначальной идентичности. Мандзони, определяя гений как «более сильный отпечаток Божественности», красноречиво выразил именно эту истину.

Это действительно длинное письмо, мой дорогой Ленц, а я пока только на прелюдиях. Давайте же перейдем к Потопу — и приезжайте ко мне в Веймар, где мы сможем беседовать сколько угодно долго и полно об этих вещах в тени нашего прекрасного парка. Если случится, что запоет дрозд, я воспользуюсь случаем, чтобы en passant затеять с Вами беспочвенные споры о некоторых неуместных терминах, которые встречаются здесь и там в Вашей книге, — как, например, использование слова «гамма» (ut, fa, la и т. д.) вместо арпеджированного аккорда; или, опять же, о Вашем непростительном отсутствии галантности, которое заставляет Вас злонамеренно приписывать титул «мадемуазель» (!) той или иной диве, — поступок, который навлечет на Вас гнев этих божеств и их многочисленных поклонников. Но я могу заранее заверить Вас, что в нашем парке гораздо больше соловьев, чем дроздов; и точно так же в Вашей книге большинство страниц, вдумчиво и блестяще написанных, настолько превосходят по достоинству и ценности любые редко разбросанные невнимательности или небрежности, что я от всего сердца присоединяюсь к концерту похвал, на которые Вы имеете право.

Прошу Вас принять, мой дорогой Ленц, самые искренние выражения чувств и лучшую благодарность от

Вашего весьма привязанного и обязанного

Ф. Лист

Weymar, December 2nd, 1852

Поскольку госпожа Беттина фон Арним провела несколько недель в Веймаре, я дал ей знать о Вашей книге. Будучи уверен, что хорошее впечатление, которое она на нее произвела, будет приятно Вам услышать, я попросил ее подтвердить это несколькими строками, которые прилагаю при сем.

92. Роберту Радеке в Лейпциг

[Напечатано в «Neue Berliner Musik-Zeitung», 20 ноября 1890 г. — Адресат, впоследствии дирижер Королевской оперы и нынешний директор Королевского академического института церковной музыки в Берлине, был ранее вице-директором лейпцигской «Singacademie» вместе с Фердинандом Давидом и, опьяненный первым исполнением «Фауста» Берлиоза в Веймаре, решил дать такое же в Хоровом обществе, содиректором которого он был. С этой целью он попросил у Листа партитуру. Но план не был осуществлен, так как Радеке сменил свой пост на Новый год 1853 года на пост музыкального директора городского театра в Лейпциге.]

Лучшая благодарность, дорогой Радеке, за Ваше письмо и одобренное доброе намерение.

Партитура «Фауста» будет к Вашим услугам с большим удовольствием, как только я получу ее обратно от Берлиоза. Вероятно, копия, которую Берлиоз закажет для меня в Париже, будет готова к Рождеству, так что я смогу отправить ее Вам вскоре после Нового года.

В течение зимы я намерен также дать исполнение маленькой оратории «Бегство в Египет», приписываемой воображаемому капельмейстеру Пьеру Дюкре. Это изящное и интересное произведение должно встретить одобрение в Лейпциге и не представляет никакой трудности ни для голоса, ни для оркестра. Если Вы сохраните секрет и позволите Вашему певческому обществу (Gesangverein) разучить его под именем Пьера Дюкре, композитора XVI века, я убежден, что оно не преминет произвести эффект.

[Игривое предложение Листа о «Бегстве в Египет» основывалось на том факте, что Берлиоз при первом исполнении мистифицировал парижскую публику и представил произведение под вымышленным именем Пьера Дюкре, органиста Сент-Шапель в Париже в 1679 году.]

Иоахим уезжает послезавтра в Берлин; Коссман в Париже; а Набих [Первый тромбонист веймарского оркестра и весьма замечательный исполнитель на своем инструменте.] выступает в Лондоне, Ливерпуле и Манчестере. Тем не менее, в следующее воскресенье (12-го) мы даем «Тангейзера» (с приостановкой подписки!), и по этому случаю будут разучены весь финал второго акта и новая концовка третьего.

А теперь прощайте, будьте активны и веселы — таково пожелание искренне Вашего,

Ф. Лист

December 9th, 1852

93. Бернхарду Коссману

[Веймар, декабрь 1852 г.]

[Дата и окончание письма отсутствуют, но по содержанию оно может быть отнесено к этому времени.]

Спасибо, дорогой друг, за Ваши добрые строки, которые доставили мне искреннее удовольствие. Иоахим еще не вернулся из Берлина, а Бек [Первый тенор (героический тенор) в придворной опере] снова страдает своим старым недугом горла, и я боюсь, довольно серьезно, от которого эти шесть лет лечения, по-видимому, не смогли его радикально избавить. Вследствие этого дефицита теноров представления опер Вагнера и Берлиоза будут отложены до февраля, когда, я надеюсь, Тичачек сможет приехать из Дрездена и спеть «Тангейзера», «Лоэнгрина» и «Летучего голландца».

Что касается «Челлини» [опера Берлиоза], нам, к сожалению, придется подождать, пока доктор Либер, новый тенор, ангажированный на следующий сезон, в настоящее время работающий в Кёльнском театре, не выучит партию. Я слышал много хорошего о голосе Либера, и, кажется, он обладает также долей интеллекта, достаточной, чтобы понять, как он должен вести себя здесь.

Что касается новостей, у меня есть одно небольшое сообщение для Вас — а именно, что по Вашем возвращении Ваше жалованье будет увеличено на пятьдесят крон, чтобы составить круглую сумму в четыреста. Лауб [Фердинанд Лауб, примечательный скрипач, был ангажирован с 1 января 1853 года в качестве преемника Иоахима на посту концертмейстера в Веймаре.] прибудет очень скоро и принимает сделанные ему предложения. Он не будет…

94. Вильгельму Фишеру, хормейстеру в Дрездене

[Автограф находится у господина Отто Лессмана в Шарлоттенбурге. — Адресат был близким другом Вагнера («Письма к Улигу, Фишеру и Гейне» — Лейпциг, Брейткопф и Хертель, 1889).]

Милостивый государь,

С сегодняшней почтой я отправил Вам тщательно исправленную копию партитуры «Летучего голландца».

Поскольку эта копия была моей собственностью (Вагнер оставил ее мне после своего пребывания здесь в 1869 году), я не мог предположить, что Улиг может ожидать ее возврата от меня как театральной партитуры. Последнее письмо Вагнера ко мне прояснило дело, и я с удовольствием предоставляю эту партитуру в его дальнейшее распоряжение. Я ответил Вагнеру прямо и подробно; поэтому он знает, что я отправил Вам свою копию. [Более подробные сведения об этом см. в «Переписке Вагнера и Листа», том I, стр. 207–209.]

Позвольте мне попросить Вас любезно извинить меня перед господином Гейне [Фердинанд Гейне, придворный актер и костюмер, прославившийся благодаря письмам Вагнера к нему], что я не отвечаю на его письмо прямо сейчас. Его снисходительное мнение о нашем исполнении «Лоэнгрина» весьма лестно для меня; я надеюсь, что постепенно мы будем еще больше заслуживать похвалу, которая приходит к нам со многих сторон: между тем, поскольку поводом для его письма был как раз вопрос о партитуре «Голландца», а он теперь вполне удовлетворительно улажен, это не требует дальнейшей переписки.

С наилучшими пожеланиями, искренне Ваш,

Ф. Лист

Weymar, January 13th, 1853

Приедет ли Тичачек на наше исполнение «Лоэнгрина» в феврале? Пожалуйста, попросите его постараться сделать это. Со стороны Веймара ничем не будет пренебрежено, и это будет настоящей радостью для нас обоих.

95. Эдмунду Зингеру

[Ранее концертмейстер в Веймаре; в настоящее время придворный концертмейстер и профессор Штутгартской консерватории.]

Милостивый государь,

Я очень благодарен Вам за Ваше дружеское письмо и поручаю господину Глейхауфу (в котором Вы узнаете замечательного виртуоза-альтиста) убедить Вас не отказываться от обещанного визита ко мне в Веймар. Мне было бы очень приятно иметь возможность удержать Вас здесь на более долгий срок, однако я сомневаюсь, удовлетворились бы Вы столь скромной должностью, какую позволяют наши административные обстоятельства. Когда представится возможность, мы поговорим об этом подробнее; между тем мне будет приятно снова увидеть и услышать Вас. Знакомство с Лаубом также заинтересует Вас; он только что играл несколько пьес с поистине необычайной виртуозностью и бравурностью, так что мы все пришли в полный восторг.

Приезжайте же, как только у Вас будет пара свободных дней, и будьте заранее уверены в самом дружеском приеме.

С моими наилучшими пожеланиями,

Искренне Ваш,

Ф. Лист

Saturday, January 15th, 1853

96. Госпоже доктору Лиди Штехе в Лейпциг

[Адресат пела две зимы в концертах Гевандхауса (как фрейлейн Ангерманн). После замужества она основала в сороковых годах хоровое общество, с которым в декабре 1853 года дала столь превосходное фортепианное исполнение «Лоэнгрина» у себя дома, а затем в ложе «Минерва», что Гоплит в своем обзоре сценических представлений («Neue Zeitschrift für Musik») назвал начинание Штехе «образцовым исполнением». Это было до постановки «Лоэнгрина» в Лейпцигском театре в январе 1854 года.]

Моя дорогая госпожа,

Имею удовольствие ответить на Ваши запросы относительно представлений опер Вагнера следующими датами:

На следующую среду, 16 февраля, день рождения Е.К.В. Великой герцогини, назначено первое представление «Летучего голландца». (N. B. — На этот вечер все места уже заняты, и, поскольку приезжает очень много чужих, трудно будет найти подходящие комнаты в Веймаре.) В следующее воскресенье, 20 февраля, «Летучий голландец» будет повторен; а 27-го (воскресенье) обещан «Тангейзер», и 5 марта (суббота) — «Лоэнгрин». Между этими двумя представлениями 27 февраля и 5 марта, вероятно, состоится третье представление «Летучего голландца», о чем я смогу дать Вам более точную информацию в конце этой недели. Таким образом, собственно вагнеровская неделя начинается с 27 февраля и заканчивается 5 марта, и если бы для Вас было возможно посвятить целую неделю этим трем славным произведениям искусства, я бы посоветовал Вам приехать к 27-му — или, что еще лучше для Вас (поскольку Вы уже вполне знакомы с «Тангейзером»), приехать к третьему представлению «Летучего голландца», дата которого еще несколько неопределенна, но, вероятно, будет назначена на 2 или 3 марта. Сразу после первого представления мы проясним этот вопрос, и я не премину официально сообщить Вам результат театрального совещания здесь (в котором я не участвую).

Примите, моя дорогая госпожа, заверения в глубоком уважении от

Вашего покорного слуги,

Ф. Лист

Weymar, February 4th, 1853

97. Густаву Шмидту, капельмейстеру во Франкфурте-на-Майне

[Автограф (без адреса) находится у господина Альфреда Бове в Валентинье. — Содержание показывает, кому было адресовано письмо.]

Дорогой друг,

Две симфонии Берлиоза, «Ромео и Джульетта» и «Фауст», были дважды исполнены здесь в течение этой зимы с величайшим успехом. Берлиоз был так добр, что одолжил мне партитуру и партии, — но с непременным условием, чтобы они не выходили из моих рук. Когда по просьбе Лейпцигской певческой академии (Singacademie) я несколько недель назад спросил его, не позволит ли он мне предоставить «Фауста» в распоряжение Лейпцигского института для предполагаемого исполнения, он ответил мне следующее:

«Учитывая плачевные исполнения, жертвами которых часто становились мои произведения как в Германии, так и в других местах, я решил никогда не давать их в рукописи. Более того, достаточно моих произведений напечатано в партитуре и в отдельных партиях (три симфонии, несколько увертюр, «5 мая», Реквием и т. д.), чтобы не было необходимости искать другие. Если я сделал исключение для тебя» [«Pour toi». Показывает, что Лист и Берлиоз использовали «ты» по отношению друг к другу.], и т. д.

Хотя я был совершенно уверен, что лейпцигское исполнение будет весьма удовлетворительным, так как многие мои друзья принимали в нем живое участие, и хотя я нисколько не сомневаюсь, что Вы стремились бы придать «Фаусту» его полную ценность во Франкфурте, тем не менее Вы видите из вышеприведенных строк Берлиоза, что я, к моему сожалению, не смею рисковать дальнейшими обращениями к нему по этому вопросу. «Фауст», кроме того, выйдет в партитуре в этом году в Париже, и я отправил Берлиозу его рукопись некоторое время назад.

Если Вы будете расположены исполнить что-нибудь из Берлиоза во Франкфурте, я могу рекомендовать Вам, прежде всего, самым горячим образом:

Две увертюры к «Челлини» и «Римский карнавал»;

Два номера из симфонии «Ромео и Джульетта» — праздник в доме Капулетти и «Королева Маб» (скерцо);

И два марша из симфоний «Гарольд» и «Фантастическая» — Марш паломников и «Шествие на казнь».

Но Вам необходимо будет провести несколько репетиций — и притом отдельные репетиции для квартета и отдельные репетиции для духовых инструментов.

Эффект произведений Берлиоза может быть необычайно хорош только тогда, когда их исполнение удовлетворительно.

Они одинаково не подходят для обычного достойного театра и концертного деятеля, потому что требуют более высокой художественной точки зрения со стороны музыканта.

Я просматривал оперу Киттля [1809–1868. Директор Пражской консерватории.] несколько лет назад в фортепианном переложении, и, между нами, я не думаю, что это произведение долго продержится. Киттль — мой личный друг, и я был бы рад иметь возможность дать его произведение здесь; но… тем не менее… и т. д., и т. д.

«Король Альфред» Раффа — гораздо более успешное и значительное произведение; и, не желая обидеть Киттля, в Раффе есть совсем другой музыкальный стержень и суть.

Во время Вашего последнего пребывания в Веймаре я говорил Вам о новой опере Веске «Веселый советник». Различные местные обстоятельства задержали постановку в Вене этой действительно красивой, хорошо проработанной оперы. Мизансцена не требует никаких особых усилий; пьесе нужна только несколько пикантная и не лишенная мастерства певица-сопрано. В целом опера кажется мне написанной в очаровательном стиле, не слишком поверхностно-консервативном, и одной из лучших среди новых опер mezzo-carattere. В случае, если у Вас еще есть время и Вы не против дать эту оперу во Франкфурте, я могу прислать Вам партитуру. Вы оказали бы Веске существенную услугу, если бы смогли дать оперу в скором времени, и имели бы дружеские отношения с ним, ибо Веске — культурный, умный и первоклассный человек. [Веске фон Путтлинген (псевдоним, Ховен), 1803–1883, советник австрийского МИДа, композитор песен и опер.] Таких не слишком много!

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

Weimar, February 27th, 1853

98. Генриху Брокгаузу, книготорговцу в Лейпциге

[Опубликовано в немецком переводе: Ла Мара, «Письма музыкантов за пять столетий», том II, 1887.]

Мой дорогой господин Брокгауз,

Благодаря Вас за Ваше любезное упоминание заметки, приложенной к моему имени в «Conversations Lexikon», я желаю прежде всего не выходить за пределы самой щепетильной деликатности, которую в подобных вещах мне всегда казалось тем более желательным поддерживать, что их так часто переступают. Следовательно, я позволю себе указать лишь на три фактические неточности в статье обо мне: во-первых, мой предполагаемый титул экс-сен-симониста; во-вторых, мое предполагаемое путешествие в Америку; в-третьих, мой диплом Кёнигсбергского университета, который мой биограф произвольно меняет на диплом доктора музыки, который мне не выдавался.

Я никогда не имел чести принадлежать к ассоциации, или, лучше сказать, к религиозной и политической семье сен-симонизма. Несмотря на мою личную симпатию к тому или иному ее члену, мое рвение было немногим больше того, что проявляли Гейне, Берне и двадцать других, чьи имена есть в «Conversations Lexikon», в тот же период, и они ограничивались тем, что довольно часто следовали красноречивым проповедям в зале Титбу. Среди моих многочисленных счетов портных я могу засвидетельствовать, что ни одного не найдется на сюртук цвета bleu-barbot [Одежда сен-симонистов.]; и, поскольку я упомянул Гейне, я должен добавить, что мой пыл был далек от его, ибо я никогда не думал желать «общаться через пространство с Отцом-дитя-озером» посредством переписки или посвящения, как это делал он!

Далее, я также могу заверить Вас, что мой практический курс географии Европы не выходил за ее пределы и что четыре или пять других частей света мне совершенно неизвестны. И когда Вы приедете навестить меня в Веймаре, я смогу показать Вам, среди прочих дипломов, диплом Кёнигсбергского университета, в силу которого я имею честь принадлежать, в порядке исключения, к классу докторов философии, — честь, за которую я всегда был особенно благодарен этому прославленному университету.

Что касается краткого суждения, вынесенного о моей личности и моих произведениях в этой статье, Вы легко поймете, что я принимаю его лишь как преходящее и с должной оговоркой, хотя я, кроме того, весьма обязан автору за его добрые намерения. Достигнув, по словам моего биографа, первой цели моей юности — быть названным Паганини фортепиано, — мне кажется естественным, что я должен серьезно иметь амбицию носить свое собственное имя и что я должен в некоторой степени рассчитывать на результаты желания и упорного труда, настолько, чтобы надеяться, что в одном из позднейших изданий «Conversations Lexikon» я могу занять место, более соответствующее моим целям. [Упомянутая статья, опубликованная в то время, когда великие произведения Листа частично еще не были написаны, а частично еще не были известны в широких кругах, говорит о бедности изобретательности и считает его композиции скорее произведениями виртуоза, чем имеющими образное значение.]

Примите, мой дорогой господин Брокгауз, выражение моего самого искреннего уважения, и поверьте мне,

Искренне Ваш,

Ф. Лист

Weymar March 22nd, 1853

99. Доктору Францу Бренделю в Лейпциге

[Автограф письма к Бренделю находится у госпожи доктора Ридель в Лейпциге. — Брендель (родился в 1811 г., умер 25 ноября 1868 г. в Лейпциге) оказал большие услуги новогерманским (т. е. вагнеровско-листовским) музыкальным тенденциям как писатель о музыке («История музыки») и как редактор «Neue Zeitschrift für Musik» (основанной Р. Шуманом). Он также вместе с Листом основал «Всеобщий немецкий музыкальный союз» и был его президентом до своей смерти.]

Дорогой друг,

Небольшая поездка в Готу, куда герцог пригласил меня присутствовать на исполнении его оперы «Казильда» позавчера, должна взять на себя вину за мою задержку с ответом Вам. Тщательно обдумав и рассмотрев Ваше письмо, я должен сказать Вам прежде всего мое точное мнение относительно немедленного появления предлагаемой газеты. По моему мнению, требуется по меньшей мере два или три месяца, чтобы установить необходимые отношения с главными сотрудниками и придать должный вес всему предприятию. Без полного согласия относительно средств и целей мы скорее скомпрометируем дело, чем поможем ему. Мы должны иметь положительное согласие и заверение Земпера, Штара, Хеттнера, Хауэншильда и других (среди которых нельзя забыть Фишера из Тюбингена), прежде чем выйдет первый номер. Нам предстоит бороться за гораздо более высокую и трудную цель, чем, например, «Развлечения у домашнего очага» или «Летучие листки для музыки». Самый важный шаг для нас — самый первый, у порога дома; и если мы не взвесим этот шаг с должным размышлением, мы рискуем завоевать лишь воображаемых будущих подписчиков для «Художественного произведения будущего» и увидеть, как наши лучшие пожелания его осуществимости потерпят кораблекрушение.

Следует ли также использовать название «Художественное произведение будущего» или какое другое определение должно быть осью наших объединенных усилий в первом номере, я пока оставлю в стороне. Полное обсуждение этого и других вещей я оставлю для Вашего следующего визита в Веймар. Опера Раффа анонсирована на воскресенье через две недели (17 апреля). Если Вам удобно приехать раньше, Вы будете желанным гостем в любой момент. В этот раз и каждый раз, когда Вы будете приезжать в Веймар, я прошу Вас останавливаться у меня, как для Вашего, так и для моего удобства.

Точный адрес Фёрстера я пришлю Вам очень скоро, хотя я полагаю, что письма, адресованные господину гофрату Эрнсту Фёрстеру, будут благополучно доставлены почтовым отделением. Штар — лучший человек, чтобы дать Вам информацию о господине фон Хауэншильде (Макс Вальдау — не граф, насколько мне известно), а Хеттнер — профессор в Йене.

Далее, я придерживаюсь мнения, что Вам лучше не отправлять свои сообщения этим господам, пока мы не уладим некоторые из главных пунктов в этом деле.

Я возьму на себя обеспечение четырехсот талеров по этому предлагаемому соглашению между нами в обмен на расписку от дирекции, которую Вы мне дадите. Я не могу в настоящее время обещать дальнейшую поддержку; однако возможно, что мне удастся получить от трех до пятисот талеров ежегодно при определенных условиях, для чего нет никаких личных оснований (и на что я намекал Вам в нашем последнем разговоре в Лейпциге), для страниц «Настоящего и будущего».

Передайте мой привет Вашей жене и будьте уверены в полной готовности

Искренне Ваш,

Ф. Лист

Weymar, April 3rd, 1853

100. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Хороший совет редко бывает дешевым, и я должен честно признаться, что в моих нынешних весьма изменчивых обстоятельствах я недостаточно богат, чтобы помочь Вам эффективно, протянув руку помощи, как бы я ни хотел это сделать. Отказ Штара весьма прискорбен, ибо для достижения Вашей цели и влияния на мир литературы Вам определенно требуется больше литературных деятелей с громким именем, которые присоединились бы к Вам. После денежного вопроса формирование ядра руководства является самым важным делом в этом предприятии. Как бы Вы и Шлёнбах [Арнольд Шлёнбах, журналист, давно умер.] ни были усердны и самоотверженны, посвящая свои таланты и силы газете, я сомневаюсь, что Вы сможете поддерживать ее, если не привлечете еще несколько способных талантливых людей в качестве сотрудников. Это, однако, снова возвращает нас к денежному вопросу, который я, к сожалению, не в состоянии решить. Быть вынужденным бросить это через шесть месяцев было бы гораздо худшей участью, чем не начинать вовсе. Поэтому, прежде всего, должна быть моральная гарантия ее продолжения и постоянно растущего распространения газеты, а они зависят главным образом от гарантии, которую дают первые пять или шесть сотрудников. Вы совершенно справедливо замечаете, что если бы Вагнер проявил интерес к этому делу, это было бы величайшей помощью. Возможно, его можно было бы убедить сделать это, и я охотно заведу с ним разговор на эту тему.

Название, размер (а также лимиты газеты и обложка) и двухнедельный выпуск приносят мне полное удовлетворение, и, по моему мнению, ничего больше не нужно менять в этих трех пунктах. Еженедельный выпуск имеет свои преимущества — тем не менее, я всегда считал, что две газеты в месяц в целом лучше, чем четыре. Но возможно ли и целесообразно ли делать первый старт уже в июле, я сильно сомневаюсь. «Tout vient à point à qui sait attendre», — гласит французская пословица. Конечно, важно уловить правильный момент, и это должны решить Вы. Позвольте мне только попросить Вас не придавать слишком большого значения преходящим и местным влияниям и выступать только тогда, когда Вы сможете удержать свои позиции со спокойным, обдуманным мужеством. Отступление — удел врага. Для нас это «Gradatim vincimus».

Вопрос об обеспечении остается, как было обещано. Если Вы не будете готовы к июлю, октябрь был бы столь же благоприятен, если не более — только, ради Бога, никакого шага назад, когда уже начали! Некоторые статьи провизии и боеприпасов кажутся мне абсолютно необходимыми, прежде чем Вы начнете. Два месяца — короткий срок, чтобы подготовить их, и я едва ли думаю, что Вы сможете быть готовы к действию к июлю. Вы уже писали Вагнеру? Вы не должны ожидать многого от Хеттнера без Штара. Но через Гинрикса или Франца Хауэншильд, возможно, мог бы быть привлечен. Я советую Вам крепко держаться Швинда. Одна из его последних картин, «Фантазия Бетховена», купленная королем Греции, указывает на него прежде всех других как на представителя живописи в Вашей газете.

Не будете ли вы так добры также написать несколько строк Кюрнбергеру и сообщить ему, что я передал вам его рукопись? Было бы невежливо оставить его без ответа, а поскольку я не могу сказать ему ничего более, мы избавимся от бесполезных околичностей, если вы будете так любезны переписываться с ним напрямую.

Кстати, вы также избавили бы меня от еще одного письма ни о чем, если бы написали Ленцу (по поводу этой конференции).

Пока я беседую с вами, сеньора Пепита Олива исполняет в театре свои излюбленные трюки, которые, как меня уверяют, ценятся выше, чем того заслуживают. «J'aime mieux y croire qu'y aller voir» [Лучше поверю на слово, чем пойду смотреть]. Братья Венявские также уже несколько дней здесь. Скрипач — виртуоз значительный, — то есть в обычном, но не совсем верном смысле этого слова; ибо «виртуоз» происходит от «virtu» (добродетель, доблесть), и это понятие не следует ни фальсифицировать, ни применять не по назначению.

Искренне ваш,

Ф. Лист

30 апреля 1853 г.

101. Луи Кёлеру

Дорогой друг,

Вы снова доставили мне истинное удовольствие своей статьей о «Романеске» (в последних номерах «Signale»), за что я с радостью хотел бы отплатить вам тем же. Лучшим способом для этого было бы исполнение «Лоэнгрина»; к сожалению, шансов на это очень мало. И все же не исключено, что в период с 19-го по 26-е число этого месяца по высочайшему повелению состоится исполнение этого произведения; и, поскольку вы уже так любезно ко мне расположены и обещали приехать в Веймар, соберитесь и доставьте мне огромное удовольствие своим обществом на несколько дней — по возможности, с 19-го по 26-е число этого месяца. Свадебные торжества принцессы Амалии Саксен-Веймарской и принца Генриха Нидерландского, которые состоятся в это время, станут поводом для большого придворного концерта 20-го числа, исполнения оратории Маркса «Моисей» 22-го или 24-го числа, а также, вероятно, еще пары музыкальных выступлений. Йоахим также приедет в это же время, и недостатка в развлечениях у нас не будет. Еще раз примите мою глубочайшую благодарность — и счастливого пути — и до скорой встречи, что станет огромной радостью для вашего весьма привязанного и обязанного вам

Ф. Лист

Weymar, May 6th, 1853

102. Луи Кёлеру

Дорогой друг,

Счастливого пути — и «до свидания» в следующем году в Веймаре на случайном исполнении «Лоэнгрина»! Сейчас нет никакой вероятности исполнения Вагнера здесь в течение недели или десяти дней, и, вероятно, тогда будет выбран «Летучий голландец».

Вам следует хранить все мои каракули, которые будут появляться впредь. Тем временем я посылаю вам только партитуру Полонеза Вебера, в которой раздел разработки (страницы 19, 20, 21), возможно, вас позабавит.

Сегодня я пишу Вагнеру, чтобы он сам предложил вам экземпляр «Нибелунгов». Вы должны получить его в скором времени.

В своем плаще вы найдете небольшой пакет сигар Plantaja. Пусть он поможет вам вспомнить ваш визит в Веймар и с теплотой подумать о

Вашем во всей дружбе,

Ф. Лист

Weymar, May 24th, 1853

Если вы задержитесь на несколько дней в Берлине, спросите Дорна, почему он до сих пор не прислал мне свою партитуру «Нибелунгов»? Возможно, он не получил моего ответного письма на его послание, в котором он упоминал, что партитура будет отправлена.

Когда у вас будет полчаса свободного времени, попросите моего ученика Винтербергера [Композитор, виртуоз игры на фортепиано и органе; родился в Веймаре в 1834 году; долгое время был профессором Санкт-Петербургской консерватории; с тех пор живет в Лейпциге.] (через Шлезингера) сыграть вам на органе мою фугу из «Пророка». Я считаю этот опус одним из своих наименее плохих произведений — если у вас нет его копии, я при первой же возможности пришлю вам ее через Гертеля.

Ваш ящик и плащ только что отправлены «до востребования».

103. Луи Кёлеру

«Kiraschio! Plimaschio!»

[Рефрен песни подмастерья, приведенный Л. Кёлером в его труде «Мелодия речи», в котором «крик естественного человека дает выход необузданному наслаждению».]

Дорогой друг! Ваша работа [Тот же труд, «Мелодия речи» (Лейпциг, И. И. Вебер, 1853).] стала для меня освежающим напитком, который я с удовольствием испил, — не совсем теоретическая «лечебная» вода, которую вынуждены пить люди, прогуливающиеся под моим окном, и которую, слава богу, я не принимаю и в которой не нуждаюсь; но прекрасно приправленный, восхитительно утешительный майский напиток, — и я горячо благодарю вас за живые, приятные часы, которые я провел с вами, читая и распевая ваш труд. Возражения, которыми вооружатся против вас филистеры и педанты, меня нисколько не интересуют. Вы, безусловно, создали свежую и захватывающую книжицу, и это великая заслуга, которой нелегко достичь! — Будьте довольны тем, что не угождаете худшей половине бравых музыкантов, к числу которых я мог бы причислить и себя, и пишите бодро, невзирая на лавки и лавочников! — Особо благодарю вас за «Веймарские строки» и очень дружелюбное цитирование моих ранних песен. Позже, когда я выпущу еще пару номеров, я должен буду сделать несколько переработанное издание этих ранних песен. В частности, необходимо упростить аккомпанемент. Но то, что вы благосклонно и снисходительно отнеслись к этим вещам, с должным вниманием к внутреннему порыву, который их породил (в мой период «бури и натиска»), мне очень приятно. Финальная песня на стихи Ленау сочинена очаровательно — только публикуйте побольше подобных вещей, с комментариями или без!

Я только что получил от Вагнера письмо для вас, которое он присылает мне, так как не знает вашего адреса. Воспользуйтесь случаем и пришлите мне свою улицу и номер дома; ибо я всегда адресую письма Путцеру и Хайманну, что слишком официально. В начале июля я наслаждался несколькими днями в «Вальхалле» с Вагнером, и я славлю Бога за то, что он создал такого человека. О своих дальнейших летних планах скажу лишь, что в конце сентября я буду дирижировать музыкальным фестивалем в Карлсруэ, а в начале октября вернусь в Веймар (где проведу зиму).

Я написал Хаслингеру и Спине, чтобы они прислали вам «Венгерские рапсодии» и «Венские вечера» (песни по Ф. Шуберту, в девяти частях). В следующий раз, когда буду проездом в Лейпциге, я скажу Кистнеру, что вы непременно должны получить экземпляр «Поэтических и религиозных гармоний». Вышеупомянутые пьесы вы получите без промедления. Я отправил свою Мессу и Ave Maria Марпургу через Раффа. Если вы одобрите эти сочинения, я с радостью достану еще пару экземпляров в вашу честь. Мой каталог выйдет не раньше следующей зимы, так как у меня еще не было времени его пересмотреть.

Дайте о себе знать в ближайшее время, дорогой друг, и всегда храните в дружеской памяти

Искренне ваш и с большой благодарностью,

Ф. Лист

Carlsbad, August 1st, 1853

Адресуйте письма мне всегда в Веймар.

104. Рихарду Полю в Дрезден

[Напечатано в брошюре Поля «Музыкальный фестиваль в Карлсруэ в октябре 1853 года» (автор Hoplit). Лейпциг, Hinze, 1853. — Адресат, музыкальный писатель (род. 1826), один из старейших и самых верных приверженцев Листа и Вагнера, жил в Веймаре после 1854 года, его жена Жанна (урожденная Эйт) занимала там должность арфистки-виртуоза: после отъезда Листа он был, как и сейчас, занят в качестве редактора в Баден-Бадене.]

В различных отчетах о фестивале в Карлсруэ, которые я читал, есть один пункт, в котором люди, по-видимому, довольно единодушны, — а именно, недостаточность моего дирижирования. Не рассматривая здесь, какая доля предвзятости может содержаться в этом мнении, даже не пытаясь узнать, насколько на него повлиял простой факт выбора меня в качестве дирижера, помимо городов Карлсруэ, Дармштадта и Мангейма, конечно, не мне было бы выдвигать претензии, совершенно противоречащие утверждению, которое пытаются обосновать, если бы это утверждение основывалось на фактах или справедливости. Но именно это я не могу не оспаривать самым решительным образом.

Как факт, нельзя отрицать, что ансамбль программы Карлсруэ был исполнен весьма примечательно, что пропорции и звучность инструментов в сочетании с учетом выбранного помещения были удовлетворительными и даже превосходными. Это довольно наивно признается в замечании, что действительно удивительно, что все прошло так хорошо «несмотря на» недостаточность моего дирижирования. Я далек от того, чтобы украшать себя павлиньими перьями оркестров Карлсруэ, Мангейма и Дармштадта, и, безусловно, более склонен, чем кто-либо другой, воздать должное талантам — некоторые из них весьма выдающиеся — членов этих трех оркестров; но, переходя к сути, что бы ни говорили в противовес, признается даже свидетельствами моих противников, что исполнение было временами поразительным и в целом лучше, чем можно было ожидать, учитывая, что дирижером был я.

Этот факт, вынесенный за рамки обсуждения, остается выяснить, являюсь ли я там таким уж полным чужаком, как пытаются представить, и какие могут быть причины для того, чтобы так поносить дирижера, когда исполнение было удовлетворительным, особенно если, как справедливо, помнить о новизне произведений в программе для почти всей аудитории. Ибо, как все знали в Карлсруэ, Девятая симфония, так же как и произведения Вагнера, Берлиоза, Шумана и т. д., не были хорошо известны никому, кроме меня, поскольку они никогда ранее не исполнялись в этих краях (за исключением пьесы Берлиоза, которую лишь часть оркестра Карлсруэ играла под управлением композитора).

Теперь, что касается вопроса о праве — знать, можно ли с чистой совестью и знанием дела справедливо обвинить меня в том, что я недостаточно квалифицированный, неопытный, неуверенный дирижер и т. д.: не пытаясь оправдаться (в чем, я думаю, нет нужды среди тех, кто меня понимает), позвольте мне сделать наблюдение, касающееся основы вопроса?

Произведения, к которым я открыто признаю свое восхищение и пристрастие, по большей части относятся к числу тех, которые дирижеры, более или менее известные (особенно так называемые «tuchtigen Capellmeister» [Квалифицированные дирижеры]), мало или вовсе не удостаивали своими личными симпатиями, настолько, что редко случалось, чтобы они их исполняли. Эти произведения, начиная с тех, что в наши дни обычно описываются как принадлежащие к последнему стилю Бетховена (и которые еще недавно, из-за отсутствия почтения, объяснялись глухотой и душевным расстройством Бетховена!) — эти произведения, на мой взгляд, требуют от исполнителей и оркестров прогресса, который совершается в данный момент — но который еще далеко не реализован повсеместно — в акцентировке, в ритме, в манере фразировки и декламации определенных пассажей, и в распределении света и тени — одним словом, прогресса в самом стиле исполнения. Они устанавливают между музыкантами за пультами и музыкантом-руководителем, который ими управляет, связь иного рода, нежели та, что скрепляется невозмутимым отбиванием такта. Во многих случаях даже грубое, буквальное поддержание темпа и каждого непрерывного такта |1,2,3,4,|1,2,3,4,| вступает в противоречие со смыслом и выражением. Там, как и везде, буква убивает дух, под чем я никогда не подпишусь, какими бы благовидными в своей лицемерной беспристрастности ни были нападки, которым я подвергаюсь.

Что касается произведений Бетховена, Берлиоза, Вагнера и т. д., я меньше, чем где-либо, вижу, какая может быть польза (которую, кстати, я довольно знающе оспорю в другом месте) в том, чтобы дирижер пытался выполнять свою работу, как своего рода ветряная мельница, и доводить себя до сильного пота, чтобы придать теплоту другим.

Особенно там, где речь идет о понимании и чувстве, о том, чтобы проникнуться разумом, зажечь сердца своего рода причастием к прекрасному, великому и истинному в Искусстве и Поэзии, достаточности и старой рутины обычных дирижеров уже недостаточно, и они даже противоречат достоинству и возвышенной свободе искусства. Таким образом, при всем должном уважении к моим снисходительным критикам, я буду придерживаться при каждом удобном случае своей «недостаточности» по принципу и по убеждению, ибо я никогда не приспособлюсь к роли «Profoss» [Надзиратель или тюремщик.] такта, для которой мои двадцать пять лет опыта, учебы и искренней страсти к Искусству совсем бы меня не подготовили.

Какое бы уважение я ни питал ко многим моим коллегам, и как бы я ни был рад признать добрые услуги, которые они оказали и продолжают оказывать Искусству, я не считаю себя обязанным следовать их примеру во всех деталях — ни в выборе произведений для исполнения, ни в манере их осмысления и дирижирования. Думаю, я уже говорил вам, что настоящая задача дирижера, по моему мнению, состоит в том, чтобы сделать себя внешне квази-бесполезным. Мы — лоцманы, а не механики. Что ж, даже если эта идея встретит еще большее сопротивление в деталях, я не мог бы ее изменить, так как считаю ее справедливой. Для Веймарского оркестра ее применение принесло отличные результаты, которые были высоко оценены некоторыми из моих сегодняшних критиков. Поэтому я буду продолжать, без уныния и ложной скромности, служить Искусству так, как я его понимаю, — что, надеюсь, будет наилучшим образом.

Примем же вызов, который брошен нам в форме гасильника, без беспокойства и тревоги, и будем упорствовать, сознавая свою правоту — и свое будущее.

Ф. Лист

Weymar, November 5th, 1853

105. Вильгельму Фишеру, хормейстеру в Дрездене

[Автограф во владении господина Отто Лессмана, писателя в Шарлоттенбурге. (Напечатано в его Allgemeine Musik-Zeitung, 1887, № 38.) — Адресат был известным другом Вагнера. (См. «Письма Вагнера к Улигу, Фишеру и Гейне». — Grevel & Co.) Том I. 12]

Дорогой сэр и друг,

Ваше письмо доставило мне истинное удовольствие, и я посылаю вам свою горячую благодарность за ваше художественное решение представить «Челлини» на суд публики в Дрездене. Берлиоз увез партитуру с собой в Париж из Веймара, чтобы внести в нее некоторые изменения и упрощения. Я написал ему позавчера и ожидаю партитуру с клавиром, который я немедленно отправлю вам в Дрезден. Тичачек просто создан для заглавной роли и произведет с ней блестящий эффект; то же самое с Миттервурцером в роли Фьерамоски и мадам Кребс в роли Асканио, партии меццо-сопрано. От ваших чрезвычайно эффективных хоров, с их тщательной музыкальной выучкой, мы можем ожидать силы, еще никогда не достигнутой в великой сцене Карнавала (финал второго акта); и я убежден, что, когда вы внимательнее присмотритесь к партитуре, вы будете моего мнения, что «Челлини», за исключением опер Вагнера, — а их никогда не следует сравнивать друг с другом, — является самым важным, самым оригинальным музыкально-драматическим произведением искусства, которое могут показать последние двадцать лет.

Я также должен попросить о небольшой отсрочке в отправке вам партитуры и клавира, так как необходимо полностью пересмотреть немецкий текст и переписать его заново. Думаю, эта работа будет готова через несколько недель, так что вы можете ожидать клавир в начале февраля. На Пасху Берлиоз приедет в Дрезден, чтобы продирижировать парой концертов в тамошнем театре. Было бы великолепно, если бы вам удалось добиться того, чтобы господин фон Люттихау назначил раннюю дату для исполнения «Челлини», и если бы вы могли уговорить Берлиоза продирижировать своим собственным произведением, когда он будет в Дрездене. В любом случае я приеду на первое исполнение и ожидаю весьма удовлетворительного и восхитительного результата. [Дрезден услышал «Челлини» лишь тридцать четыре года спустя.]

Тем временем, дорогой друг, примите еще раз мою глубочайшую благодарность за этот проект и за все, что вы сделаете для его успешной реализации, и примите заверения в высоком уважении от

Искренне ваш,

Ф. Лист

Веймар, 4 января 1841 г.

106. М. Эскюдье, музыкальному издателю в Париже

[Автограф (без адреса) во владении господина Этьена Шараве в Париже. — Содержание показывает, кому он был написан.]

Мой дорогой сэр,

Мое время было настолько поглощено репетициями новой оперы в пяти актах «Нибелунги» господина Дорна, музыкального руководителя в Берлине, первое исполнение которой состоится завтра, а также кучей мелких и крупных местных обязательств, которые накапливаются у меня в особенности в начале зимы, что у меня еще не было ни минуты, чтобы прислать вам свою самую сердечную благодарность за вашу биографическую заметку по случаю фортепиано Александра, которая [т. е. биографическая заметка только что дошла до меня. [«Гигантский рояль» с тремя клавиатурами, педалями и регистрами, изготовленный по собственным указаниям Листа.] Надеюсь, вы извините эту задержку, принимая во внимание короткое время, оставшееся у меня, и что вы заранее уверены в том, с какой признательностью я отношусь к вам за то, что вы таким образом берете мою сторону в различных обстоятельствах ради чести моего имени и моей репутации — дело, в котором я постараюсь не делать вашу задачу слишком трудной.

Что касается оперы Шуберта, о которой вы снова говорили мне в своем последнем письме, у меня есть предварительное и очень важное замечание для вас — а именно, что права на партитуру «Альфонсо и Эстреллы» в трех актах были получены несколько лет назад господами Гертель из Лейпцига. Поскольку это произведение до сих пор нигде не исполнялось, они не спешили его публиковать, и оно было передано мне (в копии) на случай исполнения в Веймаре. Поэтому, прежде чем предпринимать какие-либо другие шаги, необходимо, чтобы вы обратились к господам Гертель, чтобы получить их разрешение либо на исполнение, либо на право сделать иностранное издание этого произведения, и договориться с этой фирмой относительно данного вопроса. Я не сомневаюсь, что господа Гертель будут весьма любезны в этом деле; но вы не можете пренебречь этим первым шагом без серьезных последующих неудобств.

Как только согласие Гертеля будет получено, вы должны подумать о том, чтобы адаптировать к этой очаровательной музыке либретто, которое было бы ее достойно, — и, если вам повезет в этом, успех, популярный и продуктивный успех, несомненен.

Позвольте мне еще раз попросить вас прислать мне копию балета Глюка «Дон Жуан» и «Музыкального словаря», который вы только что опубликовали, — я уже просил Беллони о них, но он немного склонен к рассеянности в этих делах, — и примите, мой дорогой сэр, вместе с моей глубочайшей благодарностью, заверения в моем привязанном уважении.

Ф. Лист

Weymar, January 21st, 1854

107. Господину Мари Эскюдье, музыкальному издателю в Париже.

[Автограф во владении М. Альфреда Бове в Валантенье.]

Мой дорогой сэр,

Господин Франк [Сезар Ог. Франк, родился в Льеже в 1822 году, композитор и профессор Парижской консерватории, учитель Форе, Шабрие и д'Энди, главных представителей новой французской музыкальной школы.] написал мне с просьбой о специальном представлении вас, и я с большим удовольствием выполняю его просьбу, написав вам эти несколько строк. В течение многих лет я придерживаюсь благоприятного мнения о таланте господина Франка в композиции, услышав его трио (очень примечательные, как я считаю, и значительно превосходящие другие произведения того же рода, опубликованные в последнее время).

Его оратория «Руфь» также содержит прекрасные вещи и несет на себе печать возвышенного и хорошо выдержанного стиля. Если опера, которую он хочет поставить в Лирическом театре, соответствует этим предпосылкам и тому, что я ожидаю от господина Франка, Лирический театр мог бы только поздравить себя с выбором, и лучший шанс на успех был бы обеспечен. Будучи не в состоянии судить о ней на расстоянии, и партитура этой оперы мне неизвестна, я ограничиваюсь лишь тем, что обращаю ваше внимание на весьма реальный талант господина Франка, одновременно привязанно рекомендуя его вашей доброте.

Прошу принять, мой дорогой сэр, выражение моего искреннего уважения.

Ф. Лист

Weymar, January 28th, 1854

108. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

В последнее время я был чрезмерно занят, и, кроме того, я немного работал, так что у меня не было ни одного свободного получаса для переписки.

Сегодня я посылаю вам партитуру и клавир моего «Хора художников». К следующей осени я надеюсь, что полдюжины других (более длинных) партитур будут в печати. «Ha, der Verruchte!» [«Ах, негодяй!»] — можем мы тогда сказать, как в «Тангейзере». К счастью, однако, для получения моего отпущения грехов не требуется поездка в Рим. Мы лишь хотим покончить с таким количеством криков и безвкусной болтовни.

Я попрошу Давида отложить мои лейпцигские репетиции на пару недель, так как я сейчас не могу отсюда выбраться, а также должен заново переписать партии. Если Давид не устроит иначе, я, вероятно, приеду во второй половине марта.

Корнелиус сообщает вам более подробно, одновременно с этим, о том, что я обсуждал с ним. — Грипенкерль был здесь пару дней и вчера читал свою драму «Идеал и мир» перед нашим Великим герцогом. Компания была почти такой же, как на чтении у Шлонбаха.

О вашей книге я очень любопытен и прошу вас немедленно прислать ее мне. Что касается возможности для газеты, я могу рассказать вам кое-что, когда приеду в Лейпциг. В течение следующего лета здесь появится ежемесячная газета, из которой многое может вырасти. Это между нами, ибо публика узнает об этом позже.

Передавайте мой самый любезный привет вашей жене и оставайтесь добры к

Вашему самому искреннему и благодарному другу,

Ф. Лист

Weymar, February 20th, 1854

P.S. — Если увидите графа Тышкевича, пожалуйста, повторите мое приглашение приехать на пару дней в Веймар. Если он свободен в следующий четверг, это был бы хороший день. У нас здесь концерт, на котором будут исполнены «Хор художников» и мое новое оркестровое произведение («Прелюды»), Симфония Шумана (№ 4) и его Концерт для четырех валторн.

109. Луи Кёлеру

Мой очень дорогой друг,

Я прихожу поздно — но надеюсь, вы не забыли меня. Я посылаю вам вместе с этим партитуру и клавир моего хора «К художникам» [«an die Kunstler»], а также те номера Рапсодий, которые были выпущены Шлезингером. Партитуру «Лоэнгрина» вы, несомненно, получили два месяца назад от Гертеля, которого я просил отправить ее вам напрямую — также «Гармонии» от Кистнера и последний номер «Рапсодий» от Хаслингера. В конце года вы получите от меня еще более крупные орудия, ибо я думаю, что к тому времени выйдет несколько моих оркестровых произведений (под общим названием «Симфонические поэмы»). Тем временем примите еще раз мою глубочайшую благодарность за многочисленные доказательства вашего доброжелательного сочувствия, которые вы оказывали мне публично и лично. Вы можете быть уверены, что во мне нет никакой глупой самонадеянности и что я отношусь верно и серьезно к нашему Искусству, которое в конечном итоге должно быть сформировано из крови наших сердец. — «Волнуется» ли кто-то чуть больше или чуть меньше, как вы выразились, — это почти одно и то же. Давайте только расправим крылья «с твердо установленными лицами», и весь гогот гусиных перьев нас совсем не побеспокоит.

То, что вашу статью грубо и злобно раскритиковали, не должно вас беспокоить. Вы предполагаете, что ваш читатель обладает утонченностью и образованным чувством, художественной остротой, тонким восприятием и определенным аттицизмом. Это, мой дорогой друг, действительно редкие вещи — и их можно найти лишь в гомеопатических дозах среди наших Аристархов. Овцы и ослы не имеют вкуса к трюфелям. «Хорошее сено, сладкое сено, не имеет равных в мире», как очень верно говорит художник-философ Цеттель в «Сне в летнюю ночь»! Более того, дорогой друг, дела не шли и не идут лучше у других, лучших парней, чем мы сами. Нам не нужно строить иллюзий по этому поводу, а только идти вперед тихо, упорно и последовательно.

«Лоэнгрин» будет дан здесь в следующий день рождения Великой герцогини, 8 апреля. Гётце приедет на этот раз из Лейпцига и исполнит партию Рыцаря Лебедя. Надеюсь, что в мае Тичачек возьмет на себя эту роль; он уже давно изучает полное произведение и заказал для него великолепный костюм. Возможно, вы будете склонны услышать это славное произведение здесь в апреле или мае. Это было бы очень восхитительно с вашей стороны, и мне не нужно говорить вам, как я был бы рад снова видеть вас среди нас.

Рафф усердно работает над своим «Самсоном» и говорит мне, что закончит его к Рождеству. Корнелиус, которого, я думаю, вы не знаете (самая очаровательная, тонко чувствующая и выдающаяся натура), также имеет драматическое произведение, поэму и музыку, готовое к следующему сезону. Недавно мы дали хорошее исполнение «Орфея» Глюка, и на последнее исполнение этого сезона (конец июня, я думаю) мы все еще дадим оперу Шуберта «Альфонсо и Эстрелла», если те же театральные влияния, которые уже проявились при исполнении «Индры», когда вы были в Веймаре, не решат против этого произведения, столь интересного и полного внутреннего естественного очарования! — Прощайте, дорогой друг, и пришлите скорые вести о себе

Ваш самый искренний,

Ф. Лист

Weymar, March 2nd, 1854

110. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Прилагаю статью, которую посылаю вам для вашей газеты. «Эврианта», которой я дирижирую здесь завтра, является поводом для нее. Тем не менее, в ней поднимается более общий вопрос, который я в определенной степени вынужден «возбуждать» из Веймара. [«Собрание сочинений» т. iii., I.] Я льщу себя надеждой, что наши идеи встретятся и гармонизируются в ней. Сначала я предпослал ей пару вводных строк, которые теперь стираю. Будете ли вы так добры представить меня сами в Neue Zeitschrift несколькими словами? Вы лучше всех сможете составить это маленькое предисловие. Мое имя может быть поставлено совершенно открыто с его пятью буквами, так как я полностью готов отстаивать свое мнение.

Во вторник утром я еду в Готу. Опера герцога должна быть дана в конце этого месяца, или самое позднее 2 апреля, и с послезавтрашнего дня до первого исполнения я буду расквартирован в Готе. Вследствие этого я, к сожалению, должен на данный момент отказаться от своей поездки в Лейпциг, — но я надеюсь, что Давид позволит еще одну репетицию в Гевандхаусе в течение апреля, после исполнения «Лоэнгрина» здесь с Гётце (7 и 8 апреля), которым я по необходимости должен дирижировать. Новость, которую, по-видимому, опубликовали некоторые газеты, что я подумываю об организации концерта в Лейпциге, принадлежит к поколению уток [гусей?], которые развлекаются, плавая вокруг моей скромной персоны. Мой визит в Лейпциг не имеет иной цели, кроме как познакомить некоторых музыкантов с одним или двумя моими симфоническими произведениями. Если они им понравятся, их, возможно, можно будет дать там в следующем сезоне. В любом случае, однако, некоторые из них появятся в партитуре следующей осенью.

Мое время чрезвычайно ограничено, и я должен сегодня заняться множеством вещей, которые не располагают к переписке.

Ваш в дружбе,

Ф. Лист

Суббота, 18 марта [1854]

111. Луи Кёлеру.

[Веймар, апрель или май 1854 г.]

Мой очень дорогой друг,

Я чрезвычайно рад, что вам понравилась моя статья об «Эврианте» и театральной режиссуре, и я искренне благодарю вас за ваше теплое и очень обнадеживающее письмо. В течение многих недель я подражал вам (поскольку вы и другие всегда подаете мне хороший пример) и публикую несколько взглядов на темы Искусства и произведения Искусства в веймарской официальной газете. Постепенно эти статьи разрастутся в том, который затем будет содержать полный комплект.