* Эта война изображена в Карнаке, и Рамсес II фигурирует там среди детей Сети I. ** Мы заключаем об этом из пассажей в надписях начиная с V года, в которых Рамсес II хвастается, что имеет в своей гвардии множество пленных шардана; Руж, возможно, ошибался, раздувая эти пиратские набеги до масштабов войны вторжения.
Рисунок Будье по фотографии Эрниля Бругша-Бея.
Однако Сети, по-видимому, не питал непреклонной страсти к войне. Он проявлял энергию, когда того требовали обстоятельства, и умел вести за собой солдат, как наглядно показала экспедиция его первого года; но когда необходимость миновала, он оставался в обороне и больше не предпринимал попыток к завоеваниям. По собственному выбору он был скорее «шакалом, рыщущим по стране для ее защиты», чем «хищным львом, разбойничающим на чужбине скрытыми путями», * и благодаря его неусыпной бдительности Египет наслаждался глубоким миром.
* Эти фразы взяты непосредственно из надписей Сети I.
Мирная политика такого рода, разумеется, не приносила того количества добычи и бесконечных потоков пленных, которые позволяли его предшественникам возводить храмы и жить в великой роскоши, не обременяя своих подданных налогами. Поэтому Сети тем более стремился сделать все от него зависящее для развития внутреннего благосостояния страны. Горные колонии Синайского полуострова не прекращали работы с тех пор, как операции там были возобновлены при Хатшепсут и Тутмосе III, но производительность снизилась в годы смут при царях-еретиках. Сети направил туда инспекторов и постарался вернуть рабочим их прежнюю активность, но, по-видимому, без особого успеха. Мы не можем точно сказать, продолжал ли он возрождение торговли с Пуанитом, начатое Хорремхебом; но во всякомся случае он сосредоточил свое внимание на регионах, примыкающих к Красному морю, и содержащихся в них золотых рудниках. Рудники Бтбаи, разрабатывавшиеся еще при XII династии, давали не столько, сколько прежде; не потому, что они истощились, но из-за нехватки воды в их окрестности и вдоль ведущих к ним дорог они были почти заброшены. Было хорошо известно, что они таят в себе великие богатства, но работы вестись не могли, так как рабочие рисковали умереть от жажды. Сети отрядил на место инженеров для исследования окрестных вади, расчистки древних цистерн или прорытия новых, а также для создания продовольственных станций на регулярных расстояниях для снабжения торговцами рабочих артелей товарами. Эти станции обычно состояли из квадратных или прямоугольных ограждений, построенных из камня без раствора и способных выдержать длительное нападение. Вход представлял собой узкую дверь из каменных плит, а внутри находились несколько хижин и один или два резервуара для сбора дождевой воды или хранения воды из близлежащих источников. Иногда вблизи возводилась часовня, посвященная божествам пустыни или их сородичам, Мину из Коптоса, Гору, Мут или Исиде. Одна из них, основанная Сети, существует и поныне близ современного города Редесия, у входа в одну из долин, бороздящих этот золотой регион.
Рисунок Фоше-Гюдена по фотографии М. де Бока
Он пристроен к стене скалы и частично высечен в ней; лицевая часть скалы грубо выровнена, а вход осуществляется через портик с четырьмя колоннами, ведущий в две темные комнаты, стены которых покрыты сценами поклонения и пространной надписью. В последней государь рассказывает, как на девятом году своего правления он вознамерился осмотреть дороги пустыни; он завершил работу в честь Амона-Ра, Птаха из Мемфиса и Гармахиса, и заявляет, что путешественники не находили слов, чтобы выразить свою благодарность и признательность за содеянное им. «Они повторяли из уст в уста: „Да дарует ему Амон бесконечное существование, и да продлит он ему протяжение вечности! О боги источников, даруйте ему вашу жизнь, ибо он возвратил нам доступные дороги и открыл то, что было для нас закрыто. Отныне мы можем следовать своим путем с миром и добираться до места назначения живыми; теперь, когда трудные тропы открыты и дорога стала хорошей, золото можно привозить, как приказал наш господин и владыка“». На папирусе были нарисованы планы конфигурации местности, залежей драгоценного металла и расположения станций.
Рисунок Фоше-Гюдена по фотографии Голенищева.
Один из этих планов дошел до нас: местности на нем окрашены в ярко-красный цвет, горы — в тускло-охристый, дороги усеяны следами ног для указания направления, тогда как надписи дают местные названия и сообщают, что карта представляет гору Бухни, а также крепость и стелу Сети. Все исполнено в грубой и наивной манере, с почти детской мелочностью, вызывающей улыбку; однако нам не следует презирать ее, ибо это древнейшая карта в мире.
Факсимиле Фоше-Гюдена с цветного рисунка мелом Шаба.
Золото, добываемое в этих регионах, наряду с привозимым из Эфиопии и, что еще лучше, регулярная уплата налогов и таможенных пошлин, компенсировали нехватку чужеземной добычи тем более вовремя, что, хотя государь не разделял военного энтузиазма Тутмоса III, он унаследовал от него страсть к дорогостоящему храмовому строительству.
Рисунок Будье по фотографии Инзингера.
Он не пренебрегал Нубией в этом отношении и восстановил несколько памятников, над которыми трудилась XVIII династия, — среди прочих, Калабше, Дакке и Амаду, помимо основания храма в Сесеби, от которого до сих пор стоят три колонны.*
* Во времена Лепсиуса стояли еще четыре колонны; Инзингер показывает нам только три.
Очертания этих колонн не изящны, а их убранство весьма убого, ибо искусство быстро деградировало в этих отдаленных провинциях империи и сохраняло свою силу и дух лишь в непосредственной близости от фараона, как в Абидосе, Мемфисе и прежде всего в Фивах. Предшественник Сети, Рамсес, желая изгладить все следы бедствий, недавно вызванных переменами, произведенными царями-еретиками, замышлял построить в Карнаке, перед пилоном Аменотеса III, огромный зал для церемоний, связанных с культом Амона, где бесчисленные толпы жрецов и почитателей во время праздников могли бы разместиться без неудобств. На долю Сети выпало осуществить то, что было лишь честолюбивой мечтой его отца.*
* Большой гипостильный зал был расчищен, а колонны укреплены зимой 1895–1896 гг., по крайней мере настолько, насколько было возможно выполнить реставрационные работы, не подвергая опасности устойчивость всего сооружения.
Нам страстно хочется узнать, кто был тем архитектором, который обладал столь сильной уверенностью в своих силах, что отважился спроектировать и сумел воплотить это почти сверхчеловеческое предприятие. Его имя ставили бы почти рядом со всеобщим восхищением величайшими мастерами, каких мы знаем, ибо никто в Греции или Италии не оставил нам работы, которая превосходила бы его или с помощью столь простых средств производила подобное впечатление дерзновения и необъятности. Почти невозможно передать словами тем, кто его не видел, то впечатление, которое он производит на зрителя. При отсутствии описаний размеры говорят сами за себя. Зал имеет сто шестьдесят два фута в длину и триста двадцать пять в ширину. Ряд из двенадцати колонн, величайших из когда-либо устанавливавшихся внутри зданий, тянется по центру, имея капители в форме перевернутых колоколов.
Рисунок Фоше-Гюдена по фотографии Беато.
Сто двадцать две колонны с лотосовидными капителями заполняют проходы рядами по девять в каждом. Крыша центрального нефа находится на высоте семидесяти четырех футов над землей, а карниз двух башен поднимается еще на шестьдесят три фута выше. Здание скудно освещалось через кровлю центральной колоннады с помощью каменных решеток, через которые воздух и лучи солнца проникали экономно. Дневной свет, проникая в зал, становился все более тусклым из-за рядов колонн; поистине в дальнем конце должен был царить вечный полумрак, пронзаемый узкими лучами света, падавшими из вентиляционных отверстий, устроенных с интервалами в крыше.
Рисунок Фоше-Гюдена по фотографии Беато. На заднем плане справа видна колонна, которая в течение нескольких веков удерживается в полуупавшем положении тяжестью своего архитрава.
Теперь все здание открыто небу, и заливающее его солнце безжалостно обнажает увечья, перенесенные им за века; но общее впечатление, хотя и менее таинственное, от этого не становится менее ошеломляющим. Это единственный памятник, в котором первый взгляд (coup d’œil) превосходит ожидания зрителя, вместо того чтобы разочаровывать его. Размеры огромны, и мы осознаем их необъятность тем острее, чем тщетнее ищем в памяти хоть что-то, с чем можно было бы их сравнить. Сети, возможно, вынашивал проект строительства точной копии (réplique) этого зала в Южных Фивах. Аменотес III оставил свой храм в Луксоре незавершенным. Святилище и окружающие его здания использовались для богослужений, но двора с обычным пилоном не хватало, и лишь тонкая стена скрывала таинства от взоров толпы. Сети решил расширить здание в северном направлении, не трогая тонкую ширму, которая удовлетворяла его предшественников. Начав от входа в этой стене, он задумал аллею гигантских колонн, соперничающих с карнакскими, которые предназначались стать центральной колоннадой гипостильного зала, столь же обширного, как и в храме-сестре. Либо средств, либо времени не хватило для осуществления его намерения. Он умер раньше, чем проходы по обе стороны были даже начаты. Однако в Абидосе он преуспел больше. Мы не знаем причины особой привязанности Сети к этому городу; возможно, его семья владела там каким-то феодом, или же он пожелал продемонстрировать особое уважение к его местному богу и своими щедрыми дарами заставить забыть о том, что он носил имя проклятого Сета.
Рисунок Фоше-Гюдена по фотографии Беато.
Царь выбрал благоприятное место для своего храма к югу от города, на склоне песчаного холма, граничащего с каналом, и разметил на затвердевшей почве план чрезвычайно оригинальной планировки. К зданию вели два пилона, остатки которых ныне скрыты под домами Арабат-эль-Мадфуны.
Довольно большой двор, окаймленный двумя осыпающимися стенами, лежит между вторым пилоном и фасадом храма, состоявшим из портика на квадратных столбах. Проходя между ними, мы попадаем в два зала, поддерживаемых колоннами изящных очертаний, за которыми располагаются восемь часовен, выстроенных в ряд бок о бок перед двумя комнатами, встроенными в склон холма и предназначенными для приема Осириса. Святая святых в обычных храмах окружена помещениями меньшего значения, но здесь она скрыта позади них. Строительным материалом, главным образом использованным здесь, служил белый турский известнак превосходнейшего качества, позвольвший выполнить барельефы величайшей тонкости, возможно, самые изящные в древнем Египте. Художники, вырезавшие и расписавшие их, принадлежали к фиванской школе, и хотя их сюжеты обнаруживают удивительное сходство с памятниками, посвященными Аменотесом III, исполнение превосходит их свободой и совершенством моделировки; мы действительно можем проследить в них влияние художников, создававших рисунки для сцен в Тель-эль-Амарне. Они изобразили богов и богинь с тем же типом профиля, что и у царя, — типом лица чистым и мягким, с орлиным носом, очерченным ртом, миндалевидными глазами и меланхоличной улыбкой. Когда убранство храма было завершено, Сети счел здание слишком малым для его божественного обитателя и соответственно пристроил к нему новое крыло, выстроенное вдоль всей длины южной стены; однако достроить его полностью он не смог. Несколько его частей облицованы религиозными изображениями, в то время как в других сюжеты лишь намечены черными чернилами с исправлениями красным, а в иных местах стены голые, если не считать нескольких надписей, нацарапанных на них спустя два столетия монахами, превратившими покои храма в монастырь. Это новое крыло соединялось со вторым гипостильным залом первоначального здания проходом, на одной из стен которого помещен список из семидесяти пяти царских имен, представляющих предков государя, восходящих к Мини. Весь храм следует рассматривать как огромную заупокойную часовню, и ни один человек, изучивший религию Египта, не может сомневаться в его назначении. Абидос был местом, где собирались мертвые перед переходом в иной мир. Именно здесь, у устья «Расселины», они получали припасы и подношения от своих родственников и друзей, оставшихся на этой земле. Поскольку мертвые стекались сюда со всех концов света, они собирались вокруг гробницы Осириса и ждали там момента, когда смогут взойти на Ладью Солнца. Сети не желал, чтобы его душа смешивалась с душами простой толпы его вассалов, и приготовил этот храм для себя как отдельное место упокоения, близ устья Аида. Пробыв в нем некоторое время после своих похорон, его душа могла возвращаться туда всякий раз, когда пожелает, будучи уверена, что всегда найдет внутри благовония и пищу, в которых она нуждалась.
В Фивах находилась настоящая гробница этого царя. Часовня располагалась в Курне, чуть севернее группы пирамид, в которых фараоны XI династии лежали бок о бок с фараонами XIII и XVII династий. Рамсес начал строить ее, а Сети продолжил работу, посвятив ее культу своего отца и самого себя. Ее пилон полностью исчез, но фасад с колоннами в виде бутонов лотоса почти безупречен, как и несколько помещений перед святилищем. Убранство выполнено столь же тщательно, а исполнение столь же изящно, как и в работе в Абидосе; глядя на один-два примера, мы склонны полагать, что над обеими постройками трудились одни и те же руки.
Рисунок Фоше-Гюдена по фотографии Беато.
Высеченная в скале гробница находится на некотором расстоянии в горах, но не в том же ущелье, где погребены Аменотес III, Ай и, вероятно, Тутанхамон и Хоремхеб.*
* Действительно, рядом с гробницами Аи и Аменотеса III находятся три другие гробницы, две из которых по крайней мере были украшены росписями, ныне полностью стертыми, и которые могли служить местами захоронения Тутанхамона и Хоремхеба: ранние египтологи полагали, что они были выкопаны первыми царями XVIII династии.
За скалистым амфитеатром Дейр-эль-Бахари существовал тогда своего рода замкнутый бассейн, в который можно было попасть из равнины только по опасным тропам выше храма Хатшепсут. Этот бассейн делится на две части: одна простирается в юго-восточном направлении, в то время как другая тянется к юго-западу и подразделяется на более мелкие ответвления. На востоке возвышается бесплодная вершина, очертания которой весьма напоминают ступенчатую пирамиду Саккары, воспроизведенную в колоссальном масштабе. Ни одно место не могло лучше подойти для роли кладбища царской семьи. Трудность достижения его, доставки туда тяжелых принадлежностей и обеспечения бесконечных процессий фараоновских похорон препятствовали любым попыткам вырубить там гробницы в эпохи Древнего и Среднего царств. Однако около начала XIX династии некие инженеры в поисках подходящих мест для захоронений наконец заметили, что этот бассейн отделен от вади, выходящей к северу от Курны, скалистым барьером шириной едва в пятьсот локтей. Это не представляло грозного препятствия для столь искусных инженеров, какими были египтяне. Они прорубили траншею в живой скале глубиной в пятьдесят-шестьдесят локтей, на дне которой протуннелировали узкий проход, дающий доступ в долину.*
* Французские ученые с начала этого столетия признавали, что упомянутый проход был создан человеческими руками. Я приписываю выполнение этой работы Рамсесу I, так как полагаю, что Хоремхеб был похоронен в восточной долине, близ Аменотеса III.
Неизвестно, была ли эта геркулесова работа совершена во время правления Хорремхеба или при Рамсесе I. Последний был первым из фараонов, почтивших это место своим присутствием. Его гробница проста, отделка почти груба, она включает в себя пологий наклонный проход, свод и саркофаг из необработанного камня. Гробница Сети, напротив, представляет собой настоящий дворец, уходящий вглубь горы на 325 футов. В нее ведут широкая и высокая дверь, открывающаяся на лестницу из двадцати семи ступеней, переходящую в наклонный коридор; за ними следуют другие лестницы из невысоких ступеней с площадками; затем последовательно идут гипостильный зал и, в самом конце, сводчатая камера — все они украшены таинственными сценами и покрыты надписями. Это, однако, лишь первый этаж, содержащий прихожие мертвых, а не их жилые комнаты. Проход и ступени, скрытые под плитой слева от зала, ведут к настоящей усыпальнице, в которой находились мумия и ее погребальная утварь. Проникая все дальше и дальше при свете факелов в это подземное жилище, мы видим, что стены покрыты изображениями и формулами, излагающими странствия души через двенадцать часов ночи, ее испытания, суд, прием усопшими и апофеоз — все это запечатлено на скале с тем же совершенством, которое характеризует барельефы на лучших плитах туровского камня в Курне и Абидосе. Галерея, отходящая от последней из этих камер, тянется еще на несколько футов и затем резко обрывается; инженеры замышляли высечение третьего этажа гробницы, когда смерть их господина вынудила их приостановить работы. Саркофаг царя состоит из блока алебастра, выдолбленного, отполированного и покрытого резными фигурами и иероглифами с той тщательностью, которую мы связываем с резьбой по драгоценным камням.
Рисунок Будье по фотографии Инзингера, сделанной в 1884 г.
В нем находился деревянный гроб, повторяющий человеческую фигуру и выкрашенный в белый цвет, с выделенными черным цветом чертами лица и вставленными в бронзовую оправу эмалевыми глазами. Мумия представляет собой тело худого пожилого человека, хорошо сохранившееся; лицо было покрыто маской из холста, пропитанного смолой, но когда ее приподняли с помощью долота, взору предстала прекрасная царская голова. Это был шедевр искусства бальзамировщика, и выражение лица было тако испустившего дух всего несколько часов назад. Смерть слегка стянула ноздри и сократила губы, давление бинтов немного сплющило нос, а кожа потемнела от смолы; однако спокойная и мягкая улыбка все еще блуждала по рту, а полуоткрытые веки позволяли разглядеть из-под ресниц влажную и блестящую линию — отражение белых фарфоровых глаз, вставленных в глазницы во время погребения.
У Сети от его жены Туйи было несколько детей, и старший уже достиг совершеннолетия, когда его отец взошел на престол, ибо он сопровождал его в сирийском походе. Однако молодой принц умер вскоре после возвращения, и его право на корону перешло к младшему брату, который, подобно своему деду, носил имя Рамсеса. Принц был еще очень юн,* но Сети из-за этого не откладывал торжественное возведение на престол этого сына, имевшего больше прав на корону, чем он сам.