«Новый ежемесячный журнал Харпера, том 3, номер 18, ноябрь 1851»

— Сэр? — вопросительно произнес Джеймс.

— Ну же, Джеймс, — ответил его собеседник, — ты же видел, что у Ноя было три сына и что звали их Сим, Хам и Иафет. Это были сыновья Ноя, Джеймс. Так кто же был отцом Сима, Хама и Иафета?

— Сэр? — переспросил Джеймс, сомневаясь и обдумывая весь масштаб вопроса.

— Ну же, Джеймс, — сказал наставник, — неужели ты не знаешь, кто был отцом Сима, Хама и Иафета, после того как я тебе столько об этом рассказывал?

— Нет, сэр — не знаю!

— Ты очень туп, Джеймс — очень! Ты же знаешь мистера Смита, который живет по соседству с твоим домом?

— Конечно! Билл и Джо Смиты, и я играем вместе. Билл взял мое ружье-самострел и должен мне...

— Очень хорошо: у мистера Смита три мальчика: Уильям, Джозеф и Генри. Кто отец Уильяма, Джозефа и Генри Смитов?

— Мистер Смит! — мгновенно воскликнул Джеймс. — Мистер Смит! Думаю, это я знаю!

— Разумеется, Джеймс. Очень хорошо, тогда. Теперь это ровно то же самое. Видишь ли, как мы читали, у Ноя было три сына, как у мистера Смита; но звали их Сим, Хам и Иафет. Так кто же был отцом трех сыновей Ноя?

Джеймс замялся на минуту, держа палец во рту; а затем, словно сложный вопрос внезапно разрешился в его голове, воскликнул:

— Теперь я знаю: мистер Смит!

Возможно, кто-то из наших читателей слышал об этой редкой смеси всего вычурного, странного и нелепого — лорде Тимоти Декстере из Ньюберипорта, штат Массачусетс. Он был невежественным, эксцентричным малым, который, разбогатев, вынашивал первоначальную идею заделаться лордом. Соответственно, он провозгласил себя «лордом Тимоти Декстером», купил великолепный особняк и завел роскошный экипаж. Все, что он делал, и все, что у него было, отличалось оригинальностью. Он отправил корабль с грелками для постелей в Ост-Индию; заполнил свои сады раскидистыми деревянными статуями; его одежда представляла собой смесь римского сенатора и янки — капитана ополчения; украшения его особняка были уникальнейшего покроя, а литературные сочинения оригинальнее всего остального, вместе взятого. Он писал с величайшим пренебрежением и вызовом общим законам этимологии и синтаксиса. Вот образец его стиля и иллюстрация его способностей как философа: «Как велика ДУША! Разве вы все не удивляетесь и не восхищаетесь, видя, созерцая и слыша? Можете ли вы все верить половине правды и дивиться чудесам того, как велика душа? — что если человек тонет в воде, из глубины воды поднимается большой пузырь — последнее из того, что есть у умирающего в воде человека; это разум — ДУША, которая последней поднимается из пучины к славе. Только посмотрите! — непостижимо! Пузырь — это душа! Когда человек умирает в своей постели в доме, нельзя увидеть, как его душа поднимается вверх, но когда он тонет, тогда можно увидеть, как его душа поднимается вверх, словно бумажный змей или ракета!»

В Ост-Индии рассказывают весьма забавную историю об удивительной птице под названием «адъютант». У них такое же торжественное выражение лица, как у совы, «птицы Минервы». Иногда они становятся всеобщими любимцами солдат и офицеров дислоцированной там армии, и многочисленны, а нередко и нелепы были те штуки, которые отпускали над ними злые шутники. Порой солдаты брали пару недоеденных говяжьих костей, крепко связывали их концами крепкого шнура, а затем бросали туда, где какие-нибудь два или три «адъютанта» непременно пытались оспорить друг у друга первенство в обладании желанным деликатесом; следствием этого соперничества становилось то, что две прожорливые птицы набрасывались на сокровище одновременно: одна заглатывала одну кость (ибо у них величайшая пасть), а другая — другую. Тут-то и начинались неприятности! Перед каждой представал разделенный «долг», «линия» которого, будучи вполне определенной (и ограниченной), была весьма далека от удобства в исполнении, если говорить о практике. Но каждая в последовавшей борьбе взмывала в воздух; пара воздушных сиамских близнецов без возможности разорвать их общую связку; так что очень скоро они падали вниз, становясь легкой добычей своих изобретательных мучителей. Но самая смешная шутка была такой: солдат брал аналогичную недоеденную говяжью кость, тщательно выскребал в ней длинную полость, закладывал туда патрон и запал с длинным, зажженным фитилем, а затем выкидывал ее специально для пернатой жертвы. Ее, конечно же, немедленно заглатывали, и тогда, подобно змею с большой лягушкой в брюхе, эта неуклюжая птица взбиралась на какой-нибудь столб или иную подобную возвышенность и, скрестив одну ногу наподобие цифры четыре поверх другой, стояла в настроении пищеварения и с торжественным видом, пока внезапно секретная мина не взрывалась и ничего не подозревающий «адъютант» не «понижался до рядовых» среди птиц, «потерянных на земле».

Вполне разумным человеком был тот, кто написал следующее; и его теория и совет применимы как в Готеме, так и в любом другом месте: «Что касается масштабных званых обедов, то мы можем лишь испытывать голод, есть и быть счастливыми. Я хотел бы, чтобы среди нас практиковалось гораздо больше гостеприимства, чем это принято вообще; больше гостеприимства, я имею в виду, и меньше показухи. Если рассудить должным образом, „качество обеда“, подобно милосердию, „дважды благословенно: оно благословляет того, кто дает, и того, кто берет“. Обед в дружеской обстановке — лучший из всех дружественных встреч; помпезное угощение, где „нет любви“, — наименее удовлетворительное».

«Признаюсь, я ничем не хуже и не лучше своих соседей в устройстве глупых и дорогих обедов. Я мчусь к кондитеру за сладостями и прочим; нанимаю фальшивых дворецких и лакеев; заставляю парня ходить вокруг стола со „столовым“ и „сухим“ шампанским, точно я знаю его имя и для меня обычное дело пить эти вина каждый день моей жизни. Теперь, если мы принимаем у себя дома великих мужей или дам, ручаюсь, что они выберут себе на обед баранину и крыжовенный пирог, полностью пренебрегая entrées, которые люди в белых перчатках разносят на серебряных блюдах. Предлагать тем, у кого есть собственные огромные дома, французские обеды и деликатесы — все равно что приглашать бакалейщика на угощение из инжира или кондитера на пир из малиновых пирогов. С них этого сыта по горло. Знатные люди, если вы им нравитесь, не обращают внимания на ваши пиршества и грандиозные приготовления. Нет; они едят баранину, как мужчины».

Что же касается устройства больших обедов, то мистер Браун рассуждает как философ. При правильном способе давать обеды, утверждает он, «каждый человек, который сейчас дает один обед, мог бы давать два и принимать массу друзей и родственников», которые сейчас исключены из его навязанного гостеприимства. «Наш обычай, — говорит он, — это вовсе не гостеприимство и не удовольствие, а возможность вычеркнуть определенное количество наших действительно лучших знакомых из нашего обеденного списка». Опять же, эти большие, показные обеды едва ли бывают приятными с точки зрения общения: «Вам может посчастливиться оказаться рядом с приятным соседом или соседкой, когда ваш угол стола окажется по возможности уютным. Но не может быть никакой общей беседы. Двадцать человек вокруг одного стола не могут вести разговор вместе. Вам понадобится даже рупор, чтобы общаться со своего места с хозяйкой дома». Разумный вывод из всего этого таков: «Я изо всех сил рекомендовал бы, чтобы, если мы даем обеды, они были более простыми, более частыми и включали меньше людей. Мужчина и женщина могут выглядеть так, будто они действительно рады видеть десять человек; но на „большом обеде“, показном обеде, они отрекаются от своего положения хозяина и хозяйки и являются лишь пешками в руках фальшивых дворецких, фальшивых лакеев и рослых кондитеров-посыльных, которые наводняют комнату, будучи гостями за собственным столом, где их обслуживают в последнюю очередь и где они занимают торцы. Я замечал не одну даму, с робким трепетом наблюдающую за крупным искусственным мажордомом, который исполняет обязанности „лишь на этот вечер“, и думал про себя: „Ах, моя дорогая мадам, насколько счастливее все мы могли бы быть, будь здесь хоть вдвое меньше роскоши, хоть вдвое меньше сложных блюд и вдвое меньше собравшейся компании!“»

На наш взгляд, есть что-то забавное для воображения в следующем мудром совете о том, как вести себя в случае пожара: «Каким бы ни был жар момента, сохраняйте хладнокровие. Пусть ничто не выводит вас из себя, но найдите что-нибудь, чтобы потушить огонь. Держите себя в руках, а затем соберите свою семью. Надев тушёные башмаки и чулки, требуйте у пожарного помпы и шланги. Не думайте о спасении часов и колец, ибо пока вы стоите, заламывая руки, вы можете упустить кранового, который в такой момент — драгоценность первой величины. Прикажите ему изо всех сил открыть магистраль!»

Панч однажды нарисовал превосходную картину лондонского «Питера Фанка» — персонажа, не совсем незнакомого в мегаполисе западного мира:

«Сумма, которую этот расточительный человек должен тратить ежегодно, свела бы Ротшильда в работный дом. Ничто для него не слишком хорошо и не слишком просто, не слишком дорого и не слишком дешево. В один момент он купит серебряный канделябр, в следующий — серебряный наперсток. Утром он прибавит к своему огромному имуществу дорожный несессер за сто гиней, а после полудня развлечется тем, что предложит шиллинг за какой-нибудь никчемный перочинный ножик. С чего бы это у него должно быть около пятидесяти тысяч перочинных ножей уже сейчас.

«Предметы, к которым он питает наибольшую страсть — это бритвы: и тем не менее, глядя на его небритую бороду, можно подумать, что он отроду не брился. Волоски торчат на его подбородке, как проволока на барабане музыкальной шкатулки. Весьма забавно наблюдать за ним, когда разносят бритвы. Он схватит одну с подноса, проведет лезвием по ногтю, подышит на нее, затем поднесет к свету и, нежно отерев о манжету своего сюртука, сделает ставку так жадно, будто не желал бы лишиться редкой вещицы за все богатства Индии. Что он делает со всеми покупаемыми вещами, мы не можем сказать. Собора Святого Павла не хватило бы, чтобы вместить весь тот хлам, который он накопил за последние десять лет. Одно только его собрание буфетов заполнило бы Гайд-парк, и к настоящему моменту у него должно быть больше подносных столиков, чем реальных официантов во всей Англии».

Прекрасная пародия на распространенную аффектацию поэтов-песенников, делающих первую строку названием, приведена в следующем примере: как, например, «Когда мой глаз», «Я не смею назвать твое заветное имя» и так далее:

«О! разве я тебя люблю чуть меньше? Иль все заветы к черту занеслись? Векселям чувств грозит ли бесчестье? Иль суд банкротств для Любви учрежден? Расписание памяти холодно подшито К одному из сломанных стрел Амура? Иль составлен баланс Гименея — Банкротский склад поврежденных сердец? ВТОРАЯ СТРОФА. Я не смею назвать твое заветное имя, Приняла бы ты его, если б я сделал ставку? Бог любви может прицелиться, Но стрелой, сделанной из соломы. Каждое нежное чувство, что я знал, Лежит безжизненной гручей руин: Да, фальшивка! Помеченная тобой ценником: Посмотри сюда! — „Тревожная распродажа!“»

Мы должны сказать одно в пользу Джона Буля. Он признает поражение с завидным единодушием и откровенностью. Из показаний трех джентльменов, заинтересованных в гонке яхты «Америка», следует, что триумф американского мастерства в судостроении был самым чистосердечным образом признан со всех сторон и столь же любезно освещен во всех периодических изданиях. Это так, как и должно быть; и мы были рады видеть, что на недавнем обеде в честь мистера Стивенса в «Астор-Хаусе» были душевно и уместно выражены сердечные и полные благодарности за любезность и внимание — от самой Королевы до самых видных членов Королевского яхт-клуба.

Литературные заметки.

«Книга романсов, лирики и песен» Баярда Тейлора. Этот том состоит главным образом из произведений, которые ранее не публиковались, и очевидно отобранных с величайшей строгостью вкуса из разнородных творений писателя. Это было весьма разумным решением и во всех отношениях послужит на пользу славе Баярда Тейлора, чья главная опасность как поэта заключается в излишней легкости письма. Произведения в этом томе носят следы тщательной проработки; добросовестной художественной отделки; высоких стандартов сочинительства и интеллектуального самоуважения, которое не удовлетворяет результат, уступающий наивысшему. Они изобилуют смелыми поэтическими образами; часто выражают концепции утонченной деликатности и пафоса и проникнуты духом классического изящества. Заслуги мистера Тейлора как поэта-пейзажиста высокого полета признаны уже давно; данный том закрепит его прекрасную репутацию в этом отношении, одновременно демонстрируя более свободный и благородный размах воображения и рефлексивных способностей, чем он проявлял ранее. (Бостон: Тикнор, Рид и Филдс.)

«Филлипс, Сэмпсон и Ко.», Бостон, издали пересмотренное издание «Маргарет, повести о реальном и идеальном» в двух томах. Издание предваряется характерным предисловием автора, объясняющим его собственный замысел направленности произведения и оправдывающим определенные черты, которые подверглись резкой критике со стороны рецензентов. Несмотря на многочисленные проявления эксцентричности и своенравия, мы верим, что «Маргарет» обладает элементами непреходящей жизнеспособности. Ее колоритные и выразительные описания новоанглийской жизни, яркое воспроизводство природных пейзажей, а также свобода и смелость, с которыми выдержаны ее главные персонажи, всегда будут вызывать определенную долю сочувствия даже у тех, кто наиболее нетерпим к безрассудным манерностям писателя. Его гений способен искупить множество недостатков, и в данном томе есть немалая потребность в его проявлении.

Новое издание, значительно улучшенное и дополненное, «Молодого христианина» Эбботта выпущено издательством «Харпер и братья» и вскоре будет дополнено другими томами серии: «Краеугольный камень» и «Как творить добро». Излишне говорить о редких достоинствах сочинений мистера Эбботта на тему практической религии. Их широкое распространение не только в нашей стране, но и в Англии, Шотландии, Ирландии, Франции, Германии, Голландии, Индии и на различных миссионерских станциях по всему земному шару свидетельствует о превосходстве их плана и о том изяществе, с которым он был реализован. Освобождая религию от отталкивающего схоластического облачения, они обращаются к простому уму на понятном и выразительном языке. Повсюду излучая возвышенный тон чувств, они демонстрируют практические аспекты религиозной истины в манере, способной покорить сердце и оказать неизгладимое влияние на характер. Раскрывая различные темы, за которые он берется, мистер Эбботт рассуждает четко, лаконично и по существу; но строгость аргументации неизменно разбавляется исключительным разнообразием и красотой иллюстраций. Именно это восхитительное сочетание дискуссии и происшествий наделяет его сочинения почти равной привлекательностью для читателей с самыми разными возрастами и уровнем культуры. В то время как молодежь признает очарование его привлекательных страниц, наиболее зрелые умы находят их полными идей и часто представляющими оригинальный взгляд на знакомую истину. Настоящее издание оформлено с необычайной аккуратностью и проиллюстрировано многочисленными гравюрами, большинство из которых исполнены живо и прекрасно.

«Эпизоды из жизни насекомых», третья серия, изданная Дж.С. Редфилдом, завершается в настоящем томе, который повествует об обитателях осени и ранней зимы. Мы расстаемся с этими прекрасными этюдами природы с сожалением, хотя и радуемся выдающемуся успеху, который сопровождал их публикацию как в Англии, так и в нашей стране. Они внесли значительный вклад в сельские радости многих семейных кругов за прошедший сезон и еще долго будут продолжать это созвучное им служение.

Джордж П. Патнам выпустил первый номер «Биографического и критического словаря живописцев, гравюров, скульпторов и архитекторов» доктора медицины С. Спунера, составленного из разнообразных достоверных источников и содержащего более полутора тысяч имен выдающихся художников, которых не сыскать в существующих английских словарях по искусству. Было широко использовано лучшее европейское наследие и сконцентрирована масса информации, которую напрасно искать в любой другой отдельной работе. Редактор подошел к своей задаче не только с добросовестным усердием, но и с увлеченным интересом к искусству, и при таких качествах его успех в этом деле почти закономерен.

Третий том «Мемуаров доктора Чалмерса» (опубликованный издательством «Харпер и братья») охватывает период его жизни во время пребывания в Абердине и часть его карьеры в качестве профессора в Эдинбурге. Интерес предыдущих томов успешно поддерживается и в настоящем. Он содержит множество оригинальных анекдотов, иллюстрирующих частную и общественную жизнь доктора Чалмерса, а также краткое повестворение о событиях, в которых он играл заметную роль на публичной арене. Каждое происшествие в биографии этого замечательного человека служит новым доказательством его неукротимой энергии характера, всеобъемлющей широты интеллекта и сочетания мягкости с пылкостью в нраве. Всякий, кто желает увидеть сильный, цельный, массивный образец человеческой природы, смягченный и гармонизированный сопутствующими религиозными и семейными влияниями, непременно должен познакомиться с этими богатыми и поучительными томами.

«Библия в семье» Х.А. Бордмана (изданная «Липпинкотт, Грамбо и Ко.») представляет собой серию бесед, посвященных семейным отношениям как главным источникам личного и общественного благополучия и иллюстрирующих значимость принципов Библии для семейного счастья. Они произносились перед прихожанами автора в ходе его регулярного пастырского служения и, не претендуя на высокую степень точности мысли или литературную отделку, представляют собой прямые, сильные и впечатляющие обращения на темы жизненной важности. Их иллюстрации взяты из повседневной жизни и зачастую поражают воображение своей меткостью. Проскальзывающая порой струйка сатиры в их описаниях общества вводится с большим эффектом, смягчая преобладающую приторную слащавость рассуждений, которая без противоядия могла бы приесться.

«Липпинкотт, Грамбо и Ко.» переиздали «Охотников за скальпами» капитана Майна Рида — хронику диких и невероятных приключений среди трапперов и дикарей Нью-Мексико. Книга написана сбивчивым, наскоро состряпанным слогом, в котором недостаток подлинной описательной силы восполняется частым использованием восклицательных оборотов. Сцены по большей части состоят из картин уличных драк и лесных побоищ с избытком крови и ужасов, достаточным для насыщения самого кровожадного аппетита.

«Человеческое тело и его связь с человеком» Джеймса Джона Гарта Уилкинсона — трансцендентальное название трактата оригинального и энергичного английского автора, в котором теории Сведенборга применены к иллюстрации человеческой физиологии. Глубоко мистический по своему общему характеру и совершенно отталкивающий для тех, кто меряет Вселенную длиной собственных пальцев, он изобилует пассажами восхитительного красноречия, представляя собой пикантный стимул для воображения даже тогда, когда он не удовлетворяет интеллект. Его риторика покажется привлекательной многим читателям, которые не интересуются анатомией.

«Женщины Завета» преподобного Джеймса Андерсона под странным сочетанием терминов в названии скрывают произведение более чем выдающегося достоинства. Почему автор не мог использовать хорошее саксонское слово «женщины» при обозначении тех героических душ, что пролили кровь за свою религию в эпоху Шотландского завета? В следующий раз мы услышим о благородной армии «дам-мучениц», «святых дамах древности» и других фантастических фразах, порожденных изнеженным вкусом. За этим исключением том заслуживает наивысшей похвалы. В нем продемонстрированы ужасы политических преследований и красота религиозной веры в череде сильных и трогательных повествований. (Опубликовано Дж.С. Редфилдом).

«Албан, повесть Нового Света» — роман, сочетающий в себе маслянистую смесь чувственного описания и религиозных споров, написанный восторженным неофитом Римско-католической церкви. В нем присутствуют живописные зарисовки современного пуританского уклада в новоанглийских деревнях, которые служат отрадным контрастом к его преобладающему тону умозрительного сладострастия. (Опубликовано Джорджем П. Патнамом).

«Пятнадцать решающих битв мира» Э.С. Крейси (опубликовано «Харпер и братья»). Ключ к этому тому содержится в следующем отрывке из предисловия автора: «Есть некоторые сражения, которые привлекают наше внимание независимо от моральных достоинств сражающихся, в силу их непреходящей важности и по причине практического влияния на наше собственное социальное и политическое положение, которое мы можем проследить вплоть до результатов этих столкновений. Они представляют для нас непрекращающийся и актуальный интерес как при исследовании цепи причин и следствий, посредством которых они помогли сделать нас теми, кто мы есть, так и при размышлениях о том, какими мы, вероятно, были бы, если бы любое из этих сражений завершилось иначе». Набросок этой работы был впервые подброшен автору замечанием мистера Халлама о победе, одержанной Карлом Мартеллом между Туром и Пуатье над вторгшимися сарацинами, о том, что «ее по справедливости можно причислить к тем немногим битвам, противоположный исход которых существенно изменил бы драму мира во всех ее последующих сценах, наряду с Марафоном, Арбелой, Метавром, Шалоном и Лейпцигом». Идея, представленная в таком виде, с большим изяществом развивается автором в ее применении к наиболее значительным битвам в истории, от Марафона до Ватерлоо. Воздерживаясь от чисто теоретических спекуляций, он демонстрирует глубокое понимание хода политических причин, которые раскрывает с великой проницательностью и в манере, способной приковать внимание читателя. Среди решающих битв, охваченных в его работе, битвы при Марафоне, при Арбеле, при Гастингсе, с испанской Армадой, при Бленгейме, при Саратоге и при Ватерлоо описаны с живописным мастерством, а их последствия для судеб цивилизованного мира прослежены в подлинном духе здравого философа-историка. Его наблюдения, связанные с битвой при Саратоге, относительно положения Америки в современной истории точны и беспристрастны. «Четвертая великая держава мира — это могущественное содружество Западного континента, которое ныне вызывает восхищение человечества. Данная дань уважения порой высказывается неохотно и иногда сопровождается подозрениями и недоброжелательством. Но никто не может отказать в ней. Все физические основы национальной силы несомненно обнаруживаются в географическом положении и просторах территории, которыми обладают Соединенные Штаты; в их почти неисчерпаемых просторах плодородной, но доселе нетронутой почвы, в их величественных лесах, горных цепях и реках, залежах угля и запасах металлического богатства, в их обширном морском побережье вдоль вод двух океанов и в их уже многочисленном и быстро растущем населении. И когда мы изучаем характер этого населения, никто не может смотреть на бесстрашную энергию, твердую решимость, способность к местному самоуправлению, разностороннюю живость и неукротимый дух предприимчивости, характеризующие англоамериканцев, без ощущения, что перед нами воочию предстают истинные элементы прогрессивной мощи».

Второй том «Королевств Шотландии» мисс Стрикленд (опубликованный издательством «Харпер и братья») завершает жизнеописание Марии Лотарингской и содержит биографию леди Маргарет Дуглас. Он отмечен тщательным исследованием и живым слогом, которые создали автору столь завидную репутацию надежного и приятного исторического путеводителя.

«Лилия и пчела» Сэмюэла Уоррена (опубликовано издательством «Харпер и братья») представляет собой перепечатку рапсодической прозаической поэмы, навеянной странным и прекрасным зрелищем Хрустального дворца. Автор выбрал дикую и бессвязную форму для воплощения своих впечатлений, но ее пронизывает нить богатой, образной мысли, за которой невозможно следовать, не проникнувшись духом наводящих на размышления раздумий. Всякий, кто прочитывает этот том, как намекает писатель, должен приостановить свое суждение до завершения, и тогда и Лилия, и Пчела могут оказаться говорящими нечто значительное.

«London Labor» Мейью (изданная Harper and Brothers) вышла в четырнадцатом номере и полностью поддерживает интерес к более ранним частям труда. Это верная зарисовка одного из аспектов лондонской жизни, написанная с натуры, а по графическому эффекту она едва ли уступает искусным художественным вымыслам.

Восемнадцатая часть «Иллюстрированного полевого сборника революции» Лоссинга (изданная Harper and Brothers) теперь завершена, и последующие части будут выпускаться быстро, пока работа не будет закончена. Эта благородная дань памяти нашим отцам-революционерам была тепло и сердечно принята американским народом. Мы радуемся ее успеху, ибо дух патриотизма, которым она дышит, столь же целебелен, сколь восхитительно исполнение ее очаровательных иллюстраций.

«Мальмистик-тольтек» В.В. Фосдика (Цинциннати, Wm. H. Moore and Co.) — это роман о Мексике, воссоздающий времена Монтесумы и Кортеса. Несмотря на отчаянную какофонию названия и вычурную пышность предисловия, это произведение обладает значительной оригинальностью и силой. Стиль автора выиграл бы от беспощадного применения писательского ножа, но он демонстрирует талант описания и повествования, который, после укрощения буйства первой попытки, мог бы принести отличные плоды. Мы надеемся услышать о нем снова.

«Разум и сердце» Франклина В. Фиша — так называется небольшой томик стихов очень юного поэта, написанный до достижения им восемнадцати лет. Мы решительно не одобряем публикацию столь преждевременных попыток, поскольку они не представляют для читателя никакого интереса, кроме литературного курьеза, и несут лишь пагубное рефлексивное влияние на неоперившегося автора. Однако эти излияния представляют собой весьма похвальные образцы своего рода и демонстрируют легкость версификации и владение поэтической мыслью и образами, которые дают неплохое обещание будущего совершенства. Мы не станем подвергать их суровой критике, которой они определенно не заслуживают, но советуем молодому соискателю держаться пера наедине с собой и пока питать глубокий ужас перед типографской краской. (Adriance, Sherman, and Co.)

Новый перевод «Божественной комедии» Данте был недавно выполнен в Англии К.Б. Кэли. Опубликованный том, содержащий «Ад», должен сопровождаться «Чистилищем» и «Раем». Метр оригинала сохранен. Лондонская газета пишет, что «это, безусловно, самая эффективная передача оригинала из всех, что до сих пор появлялись в английских стихах: иными словами, наиближайшее приближение к тому, что поэт, каким мы его знаем, мог бы написать, будь он нашим современником и соотечественником, а не тосканцем тринадцатого века. Совершить этот труд с сносным успехом для любого великого поэта — уже заслуживает похвалы: для переводчика Данте это нечто большее. Главная причина превосходства мистера Кэли над предыдущими переводчиками заключается в истинном понимании того, что ничто, кроме простого и смелого языка в копии, не способно передать смелую простоту оригинала. Соответственно, он обошелся со всем нашим словарем с необычайной откровенностью, и мы восхищаемся его искусством внедрять уместные, хотя и неказистые формы в службу делу, ровно в той же мере, одобряем и правильное чувство, подсказавшее ему, как ближе всего подойти к Данте».

«Гимн всем народам», 1851 г., М.Ф. Таппера, доктора гражданского права, как пишет «Атенеум», «представляет собой по меньшей мере филологический и типографский курьез. Гимн — "хотя бы он был достоин большего!" — переведен на тридцать разных языков и напечатан шрифтами каждой страны».

Томас Купер, хорошо известный английский хартист, отличающийся завлекательным престижем «Автора "Чистилища самоубийц"», объявляет о чтении своих ораций о гениальности всех людей, от Шекспира до квакера Джорджа Фокса, от Мильтона до Магомеда, и на самые разные темы от астрономии до гражданской войны, по низкой цене (для рабочих) в два фунта стерлингов за выступление или по тридцать шиллингов за каждое при заказе оптом.

Теккерей пишет роман в трех томах, который будет опубликован зимой. Действие происходит в Англии в начале XVIII века, и на сцене появятся многие прославленные деятели того времени — такие как Болингброк, Свифт и Поуп; а Дик Стил сыграет видную роль.

«В предыдущем абзаце содержится нечто большее, чем просто сплетня, — отмечает "Лидер". — Он намекает, что Теккерей "поднялся над туманом"; он больше не будет связан по рукам и ногам и соблазнен препятствиями и искушениями, сопутствующими фрагментарному написанию ежемесячных выпусков. Он намекает, что у него есть благородная амбиция создать произведение искусства. Он также намекает, что он распрощался, по крайней мере на время, с Онт-хаусом, клубами, Пэлл-Мэлл и Мэйфэром — с теми формами жизни, которые столь живо, столь удивительно воспроизведены на его страницах, что хулители утверждали, будто он ничего другого писать не умеет, забывая, что творческая сила в такой степени не может быть ограничена одной формой. Его лекции подготовили нас к очень живому и очень очаровательному портрету XVIII века».

Хранитель записей дал благоприятный ответ на меморандум, представленный ему лордом Махоном и различными литераторами, с просьбой о предоставлении историкам свободного доступа к архивам. По этому поводу «Лондон Экзаминер» замечает: «Здесь есть точка зрения, в которой этот вопрос предельно важен. Уступка возлагает огромный объем новой ответственности на литераторов. Отныне догадки, простое романописание, которые мы слишком долго привыкли считать историей, лишатся всяких оправданий. Писатели, пренебрегающие использованием архивных свидетельств по всем вопросам, к которым они применимы, подвергнут себя резкой и справедливой критике. Наша история отныне может опираться на прочный фундамент не заимствованных свидетельств, а самих архивных документов. Если литераторы упустят эту возможность, правительство перестанет быть виноватым. Хранитель записей очистил свою совесть и совесть государства. Но мы не боимся, что таковым будет результат. Мудрая и либеральная уступка, подобная уступке Хранителя записей, должна отразиться с честью как на наших литераторах, так и на нашем национальном характере».

Следующие курьезные замечания взяты из статьи в лондонском «Спектаторе», посвященной «Истории Понтиака» Паркмана. Они являются образцом того, что определенный круг английских писателей называет критикой. Тупость Джона Булля не может зайти дальше.

«Путешественники отмечают, что, как бы ни различались отдельные американцы — подобно тому как наблюдательный пастух может заметить физиономические различия в своем стаде, — по всему Союзу существует общее сходство в тощей долговязости, в спешке, в жевании табака, в одежде, в манерах или (как выразился Скотт) в "отсутствии манек". Это замечание справедливо и в отношении американских книг. Поэзия и путешествия за редким исключением, исторические романы и повести без всякого исключения, а также труды по истории или около нее имеют определенное семейное сходство. Как одна звезда отличается от другой в яркости, и все же они все суть звезды, так и один американский писатель, пишущий об истории, отличается от другого с точки зрения достоинств, однако их род достоинств одинаков. Метод сочинения Вашингтона Ирвинга является типом их всех и заключается в том, чтобы выжать максимум из вещей. Пейзаж описывается не для того, чтобы передать читателю черты страны в той мере, в какой они необходимы для надлежащего понимания исторического события, а как вещь, важная сама по себе, а иногда как вещь, призванная продемонстрировать слог или самого писателя. Костюмы не просто обозначаются, чтобы напомнить читателю о различных задействованных людях, но описываются с воодушевлением знатока. Поход излагается в деталях; аксессуары описываются в мелочах; а вероятные или возможные чувства действующих лиц выкладываются перед читателем. Иногда этот способ сочинения используется скупо и целомудренно, как у Бэнкрофта; иногда более полно, как у Теодора Ирвинга в его "Завоевании Флориды"; другие стихи (в смысле выражения идей), отличные от образца, также могут преобладать, не вызывая ассоциаций с автором "Книги эскизов" и "Завоевания Гранады"; но так или иначе литературный зарисовщик или новеллист вторгся в сферу историка».

Лондонские газеты сообщают, что «Мемуары Джона Стирлинга» Карлейля выйдут в свет незамедлительно.

«Лидер» объявляет о неизбежности появления сокращенного перевода шести томов «Позитивной философии» Огюста Конта, как только это станет совместимо с требованиями столь масштабного предприятия. Весьма компетентный ум уже давно трудится над этой задачей; и растущее желание публики узнать побольше об этом Бэконе XIX века, как отмечает «Лидер», делает такую публикацию необходимой.

На недавнем заседании Королевского общества литературы в Лондоне было зачитано сообщение от знаменитого исследователя-анквариума мистера Лэйярда о ходе и результатах его недавних раскопок в Нимруде; из которого было очевидно, что общественность вполне оправданно питает большие надежды на тот прогресс, которого она сможет достичь в познании ассирийской истории и древностей в результате его дальнейших неутомимых трудов. Новые извлеченные из земли древности прольют свет на состояние искусств, хронологию, происхождение египетского влияния и другие факты, относящиеся к этой древнейшей империи мира.

Мемориальная доска в память о покойном Уильяме Вордсворте только что была установлена в церкви Грасмира, ее автором стал мистер Томас Вулнер. Надпись принадлежит перу профессора Кебла.

Доктор Акилли намекнул на одном из заседаний Евангелического альянса, что он намерен привлечь доктора Ньюмена к суду за клевету в начале следующей сессии.

Небольшое произведение Мадзини «Папа в девятнадцатом веке», которое произвело значительный фурор при своем появлении на французском языке, было переведено на английский и теперь издается в виде брошюры.

Французская литература начинает проявлять некоторую активность. Тьер выпускает одиннадцатый том своей «Истории Консульства и Империи»; вместо изначально предполагавшихся десяти томов работа растянется на четырнадцать — расширение, за которое мало кто будет благодарен!

Адольф Гранье де Кассаньяк, живой, дерзкий, парадоксальный журналист, пишет «Histoire du Directoire» в своей собственной газете, и брюссельское издание первого тома уже опубликовано. Оно полно сарказмов и тирад против республиканской партии и ее великих лидеров; но оно живо, забавно и обладает некоторой новизной тона: после стольких утомительных восхвалений всех подряд в годы Революции энергичная, безрассудная и лихая атака делает старую тему пикантной.

Это поистине век дешевизны. Жорж Санд согласилась разрешить перепечатку всех своих романов в Париже за скромную плату в четыре су, что чуть меньше двух пенсов за выпуск, что, судя по всему, составит около 1 фунта стерлингов за все собрание. Это народное издание будет обильно иллюстрировано выдающимися художниками, а напечатано и оформлено на хорошем уровне.

За последний год-два три или четыре издательства проделали колоссальный объем работы по выпуску уважаемых произведений по четыре су за тетрадь, набранных плотным, но разборчивым шрифтом, на превосходной бумаге и с живыми иллюстрациями. Благодаря этому плану даже самый скромный рабочий и беднейшая гризетка смогли собрать весьма респектабельную библиотеку. Естественно, выпускавшиеся таким образом произведения относились главным образом к разряду легкого чтения, но немало среди них и трудов более серьезного характера. Среди авторов, чьи полные собрания сочинений были изданы, значатся Лесаж, Шатобриан, Анкетиль (историк), Бальзак, Сю, Поль де Кок; среди тех, кто издан частично, — Руссо, Ламенне, Вольтер, Дидро, Фенелон, Бернарден де Сен-Пьер. Выпускались и переводы зарубежных авторов; в этой партии целиком или частично представлены Голдсмит, Стерн, Анна Радклифф, миссис Инчболд, Вальтер Скотт, Фенимор Купер, Бульвер, Диккенс, Марриет, Гете, Шиллер, Сильвио Пеллико и Боккаччо.

Один выдающийся критик только что раскрыл факт, о котором мало кто знал, а именно: что Сен-Жюст, один из самых ужасных героев первой Французской революции, написал и опубликовал до своей кровожадной известности длинную поэму под названием «Оргаут». Мнение, которое господин Тьер и другие историки заставили общественность составить об этом человеке, сводилось к тому, что он был фанатиком — непреклонным, но искренним, — безжалостным слугой гильотины; однако он считал массовую резню необходимой для обеспечения того, что он добросовестно почитал благом народа. Мы можем вообразить его чем-то вроде мрачных инквизиторов прошлого, которые полагали, будто служат Богу, сжигая еретиков на костре. Чтобы оправдать это мнение, можно было бы ожидать найти в поэме, написанной им, когда теплые и благородные чувства юности были во всей их свежести, жгучие стремления к тому, что в его время было модно называть добродетелью, и щедрые заверения в преданности своей стране и народу. Но вместо этого произведение от начала и до конца полно грубейшего похабства — это бред ума, обезумевшего от сладострастия; оно грубее и отвратительнее «Орлеанской девы» Вольтера и не скрашено, в отличие от нее, искрометным остроумием и изяществом стиля. С моральной точки зрения оно отвратительно, с литературной — жалко.

О политическом писателе, который за последние год-два наделал немало шума в мире, всесокрушающем ПРУДОНЕ, некий английский критик отзывается достаточно остро: «После Конта во Франции нет никого, кто мог бы сравниться с Прудоном по мощи, оригинальности, дерзости и стройности. Его имя — имя ужаса. Он не принадлежит ни к какой партии, ни к какой сектантской группе. Подобно Измаилу, его рука поднята против каждого, и его удары сокрушительны. В некоторых отношениях он напоминает нам Карлейля: в нем та же безжалостная насмешка над противниками, то же яростное возмущение против заблуждений, та же властная личность, та же склонность к суровой энергии высказывания, та же сила сарказма; но в нем нет изобильной поэзии, присущей Карлейлю, нет истинного гения; и в нем наблюдается избыток диалектики, от которой Карлейль отвернулся бы. Если Карлейль — пророк демократии, то Прудон — ее логик и экономист. Прудон любит шокировать. Это соответствует его страстной, бойцовской природе. Мы не думаем, что он делает это из расчета, скорее — из инстинкта; он палит из мушкета в воздух не для того, чтобы привлечь к себе шум внимания, а из чистой симпатии к мушкетным выстрелам. Каковы бы ни были мотивы, результат несомненен: внимание привлечено и приковано».

Французский писатель М. Леон де Монбейяр только что опубликовал труд о Спинозе, подвергающий сомнению логические способности этого «тернистого» реформатора в решении непостижимых проблем. Лондонский «Лидер» отделывается от него кратко: «Если у Спинозы и есть какая-то одна черта, более выдающаяся, чем остальные, так это, как принято считать, геометрическая точность и строгость его логических доказательств. Заявить, что Спиноза был строгим логиком, — все равно что сказать, будто Шекспир был драматичен, а Милтон — наделен воображением; это банальность, недостойная оригинального ума, трюизм, не заслуживающий внимания. Господин Монбейяр отказывается идти по столь проторенной дорожке. Он отрицает логические достоинства Спинозы. Спиноза — логик? Фи, какая чушь! Прочтите этот трактат и научитесь уму-разуму. То, что весь мир до сих пор считал суровой дедуктивной логикой, избежать которой можно лишь отказавшись принять посылки, предстает здесь не чем иным, как педантичным набором мнимых аксиом и теорем, которые этот авантюрный автор атакует и опровергает с довольно большой легкостью. Мы не видели этой работы, но у нас нет никаких сомнений насчет легкости!»

В письме в газеты Александр Дюма жалуется, что издатель, в чьих руках оказалась написанная им рукописная история Луи-Филиппа, намерен выпустить ее под оскорбительным для изгнанной королевской семьи названием — «Тайны семьи Орлеанов» или вроде того. Этот шаг был бы, безусловно, скандально несправедливым по отношению к самому автору; однако возникают сомнения, сможет ли он добиться хоть какой-то юридической защиты. Рукопись принадлежит издателю, оплачена его деньгами, куплена им не у самого Дюма, а у другого издателя, которому Дюма ее уступил. Следовательно, в глазах владельца это товар со всеми вытекающими последствиями; и, как в случае с любым другим товаром, утверждается, что он имеет право продавать его под любым устраивающим его названием, которое не искажает его суть абсолютным образом.

Эжен Сю начал публикацию очередного своего пространного романа в одной из ежедневных газет, а также приступил к печати комедии в шести актах в другом издании. Объем материалов, который умудряются выдавать популярные романисты во Франции, поистине невероятно велик. Они ничтоже сумняшеся пишут по три-четыре колонки газетного текста в день, причем изо дня в день на протяжении месяцев. Самые активные журналисты, безусловно, в среднем не выдают ничего подобного по объему; и при этом то, что они создают, требует (или по крайней мере получает) мало размышлений или не требует их вовсе — никаких предварительных штудий, — не является частью регулярного плана и не претендует на особую оригинальность замысла или изящество стиля.

Успех комедии Бальзака заставил драматургов обратить внимание на его романы, и вполне вероятно, что в течение ближайших нескольких месяцев мы увидим их драматизацию от корки до корки. Сколь бы ни были романы Бальзака полны рельефно выписанных персонажей и ярких происшествий, компетентные критики сомневаются, подойдут ли они для сцены; ведь их главное очарование и главная заслуга заключаются в детальном анализе, который неосуществим в театре. Он был прекрасным миниатюристом, кропотливым анатомом и непревзойденным знатоком деталей — качествами, с которыми сценическая драма не имеет ничего общего.

Эжен Сю предлагает нам новый роман «Скупка», последний из его серии о семи смертных грехах, в одном томе.

Два тома писем и неизданных мелочей Де Местра, «Письма и неизданные сочинения» с биографическим очерком, написанным его сыном, будут приняты с большой радостью не только католиками, но и всеми, кто способен подняться над различиями вероисповеданий и признать потрясающую силу этого великого писателя. Эти тома представляют его без прикрас, и он достоин того, чтобы знать его таким.

Письма Жюля Жанена о Выставке, перепечатанные отдельным изящным томом как в Париже, так и в Лондоне, принесли ему честь получить весьма лестное автобиографическое письмо от принца Альберта. Популярность, которую Жанену удалось снискать не только в собственной стране, но и в Европе — и не только среди средних классов, этих великих покровителей литераторов в наши дни, но также среди особ королевских и аристократических кровей, — этой популярности завидуют десятки писателей с куда большими претензиями.

У французов есть весьма распространенная и крайне несправедливая привычка — присваивать авторство произведений, которые они лишь переводят. Полное собрание сочинений Филдинга появилось под названием «Произведения аббата Сен-Рома» или под каким-то подобным именем. Дюси выдавал себя за автора «Гамлета» и «Макбета», а также других великих пьес Шекспира, которые он осмелился изуродовать. Существует с полдюжины переводов «Потерянного рая», на титульном листе которых фигурирует имя какого-нибудь безвестного пройдохи, в то время как имя Милтона не упоминается вовсе. Существуют издания «Упадка и разрушения Римской империи» за авторством месье Такого-то без малейшего указания на то, что работа принадлежит перу Гиббона; а Бульвер, Скотт и вои Jвсе видные английские авторы, мертвые и живые, подвергались грабежу точно таким же образом. Немецкие и итальянские авторы претерпели аналогичное обращение от рук этих литературных мародеров.

Издано собрание сочинений Брентано в шести томах. Будучи одним из самых знаменитых представителей «романтической школы», Брентано представляет интерес для всех исследователей немецкой литературы, и нынешняя публикация получает дополнительный стимул благодаря осознанию того факта, что Брентано на склоне лет рассматривал свои произведения как «опасные», если не «дьявольские», и уничтожил все экземпляры, до которых смог дотянуться.

Меттерних пишет книгу, и эта книга — «История Австрии» при его жизни! К сожалению, эта сплетня может заинтересовать только наших внуков, поскольку князь включил в свое завещание пункт, запрещающий публикацию до истечения шестидесяти лет после его смерти.

Жители Шаффхаузена открыли памятник историку Иоганну фон Мюллеру в его родном городе. Монумент, созданный швейцарским скульптором Экслейном, состоит из колоссального мраморного бюста историка на высоком гранитном постаменте, украшенном мраморным барельефом, изображающим Музу истории, побуждающую Мюллера описывать великие события истории своей страны. Ниже золотыми буквами высечен следующий отрывок из собственного письма Мюллера: «Я никогда не был на стороне партии — но всегда на стороне истины и справедливости, где бы я их ни распознавал».

Джон Бартлетт из Кембриджа готовит к печати однотомник «Различных сочинений» Эндрюса Нортона в формате 8vo, включающий рецензии, критические статьи и эссе на различные литературные и теологические темы. Это будет весьма интересная работа. Тот же издатель анонсирует также «Сельскохозяйственную химию» Штокхардта, которая выйдет одновременно с немецким изданием. Седьмое издание «Принципов химии» этого автора было выпущено мистером Бартлеттом. В письме к нему доктор Штокхардт так отзывается об американской перепечатке: «Оформление, в котором вы выпустили мои "Принципы химии", достойно великой страны свободы, приемным сыном которой вы сделали мой труд, и оставляет оригинал далеко позади. Перевод доктора Пирса также настолько верен и точен, что любой автор был бы крайне рад обнаружить свои мысли и мнения столь безупречно переданными на другом языке».

Судя по недавнему отчету Методистского книжного концерна в Нью-Йорке, продажи за последние двенадцать месяцев составили более 200 000 долларов, что на 65 000 долларов превышает показатели предыдущего года и превосходит все прошлые годы. Прибыль от нового сборника гимнов составила 47 561 доллар. Тираж «Христианского вестника и журнала» составляет от 25 000 до 29 000 экземпляров. «Миссионерский вестник» — 20 000. «Воскресный школьный вестник» — 65 000, при этом годовые продажи книг для воскресных школ составляют 5000 долларов. У «Ежеквартального обозрения» 3000 подписчиков.

В связи с тем, что имя популярного автора У. Гилмора Симмса публично упоминалось в связи с президентством в Южно-Каролинском колледже, чарлстонская «Литературная газета» отмечает: «Мы были бы искренне рады видеть мистера Симмса в должности, которая, как нам кажется, столь близка его вкусам и для которой вся его жизнь его прекрасно подготовила. Девизом его жизни было: "Борись". Он боролся мужественно, дерзко, благородно, успешно! Он поднялся до положения в литературном мире, едва ли уступающего лучшим из наших писателей. Смерть Купера оставляет его без живых американских конкурентов в области художественной прозы, и мы с уверенностью предсказываем, что следующее поколение назовет его величайшим американским поэтом наших дней!»

Из Америки, как сообщает лондонский «Хоумхид нарратив», к нам приходит хорошо написанная и живая история кампаний знаменитого индейского вождя Понтиака во время его доблестного «заговора» с целью изгнать английских колонистов после завоевания Канады. Она представляет главный интерес благодаря описанию самого вождя, а также более благоприятному взгляду на его планы и проницательность, которая их направляла и формировала, к чему англичане не были готовы в отношении любого из вождей тех племен.

Мистер Джеймс Ричардсон, предприимчивый африканский путешественник, скончался 4 марта текущего года в небольшой деревушке под названием Унгурутуа, в шести днях пути от Куки, столицы Борну. В начале января он и товарищи по его миссии, доктора Барт и Овервег, прибыли на бескрайнюю равнину Дамергу, где после нескольких дней пребывания разделились: доктор Барт направился в Кану, доктор Овервег — в Губер, а мистер Ричардсон выбрал прямой маршрут на Куку через Зиндер. Там, судя по всему, его силы начали иссякать, и за двенадцать дней до прибытия в Куку он серьезно заболел, сильно страдая от палящего зноя. Добравшись до крупного селения Кангерруа, он остановился на три дня и, чувствуя себя несколько посвежевшим, возобновил путешествие. После двух дней дальнейшего пути, в течение которых его слабость значительно усилилась, они прибыли к вади Меллаха. Покинув это место 3 марта, они через два часа достигли деревни Унгурутуа, где мистер Ричардсон ослаб настолько, что уже не мог двигаться дальше. Вечером он немного поел и попытался уснуть, но стал очень беспокоен и вышел из палатки, опираясь на своего слугу. Затем он выпил немного чаю и снова бросился на постель, однако уснуть не смог. Когда спутники приготовили кофе, он попросил чашку, но у него не хватило сил удержать ее. Он несколько раз повторил: «У меня нет сил», а после того, как произнес имя своей жены, глубоко вздохнул и скончался без борьбы примерно через два часа после полуночи.

Мистер Уильям Никол, член Королевского общества Эдинбурга, скончался в Эдинбурге 2-го числа сего месяца на восемьдесят третьем году жизни. Свою карьеру мистер Никол начал помощником покойного доктора Мойеса, выдающегося слепого лектора по натурфилософии. Доктор Мойес перед смертью завещал свои приборы мистеру Николу, который затем читал лекции по тому же предмету, что и его предшественник. Статьи мистера Николов Эдинбургском философском журнале были разнообразны и ценны; среди наиболее важных можно отметить описание успешного повторения знаменитого эксперимента Деберейнера по воспламенению губчатой платины струей холодного водорода, а также его метод подготовки ископаемой древесины для микроскопических исследований, который привел к открытию структурных различий между араукариевыми и хвойными породами — пожалуй, важнейшему в ископаемой ботанике. Но самым ценным вкладом в физическую науку, с которым его имя будет связано всегда, стало изобретение однолинзовой призмы из исландского шпата, известной в научном мире как николовская призма.

Лондонские газеты сообщают о кончине мистера Б. П. Гиббона, линейного гравюра, заслуженно прославленного своими многочисленными превосходными гравюрами по произведениям сэра Эдвина Ландсира. Его смерть была вызвана внезапным приступом английской холеры. «Он хорошо разбирался в истории своего искусства и обладал мягким, джентльменским складом ума. Одной из его первых работ стала небольшая гравюра по картине Ландсира "Путешествующая обезьяна"; а последней работой, над которой он трудился и которую оставил едва наполовину законченной, была гравюра по одной из картин мистера Уэбстера. В ранней юности его склонности тяготели к сцене; но его истинным путем стала штриховая гравюра. В ней он отличался скорее деликатностью прикосновения и тщательностью проработки деталей, нежели широтой эффекта и смелостью наложения линий».

Лондонские газеты сообщают о кончине Джона Кидда, доктора медицины из Краст-Черч, королевского профессора медицины, лектора по анатомии фонда Томлайна, олдричского профессора анатомии и библиотекаря Рэдклиффа. Доктор Кидд пользовался глубоким уважением и авторитетом как в Оксфордском университете, так и в самом городе. В 1822 году доктор Кидд сменил сэра Кристофера Пегге, баронета, на посту королевского профессора медицины, к которому прилагаются лектура по анатомии фонда Томлайна и Олдричская профессура анатомии, а в 1834 году он сменил доктора Уильямса на посту библиотекаря Рэдклиффа. Издание «Лидер» отмечает: «Оксфорд потерял украшение в лице доктора Кидда, королевского профессора медицины университета, чья кончина упоминается в газетах; общественность же запомнит его как автора одного из самых популярных трактатов Бриджуотера — серии трудов, призванных оказать поддержку ортодоксии с помощью науки и которые именно за счет сопоставления религии и науки в значительной мере способствовали выявлению их разногласий. Доктор Кидд не был мыслителем столь глубоких познаний в философии, чтобы придавать большой вес своим взглядам; однако его осведомленность в фактах была обширной, а изложение — популярным по стилю. Пожалуй, стоит отметить, что название его книги, "О приспособлении внешней природы к физическому состоянию человека", радикально противоречит передовым взглядам физиологии».

Листок из журнала «Панч».

Брат Джонатан. — «Полагаю, мастер Джонни, если ты не будешь бдителен, я покажу тебе, как в следующий раз сделать линейный корабль».

НЕ СТОЛЬ УЖ ТРУДНО ПРЕДСКАЗАТЬ.

«Позволь бедной цыганке позолотить твою ручку, прекрасный джентльмен».

КУРЬЕЗЫ МЕДИЦИНСКОГО ОПЫТА.

Медицинский студент. — «Ну что, старина, наконец-то ты сдал экзамены». Консультирующий хирург. — «Да; но практики почему-то не прибавляется — хотя я почти всегда дома на случай, если кто-нибудь заглянет».

ОТСТАВКА.

Мода на ноябрь.

Рис. 1. Бальные и обеденные туалеты.

Начался сезон общественных приемов и публичных развлечений. Мы представляем сезонные иллюстрации модных туалетов для обедов, балов и оперы. Первая фигура на приведенной выше гравюре изображает элегантное

Бальное платье. — Волосы уложены короткими прядями и завязаны сзади по-гречески венком из колокольчиков; цветы мелкие, расположены на шнуре вдоль лба, увеличиваются в размерах и образуют пучки по бокам. Шнур продолжается сзади, а второй цветочный шнур проходит поверх головы и сливается с цветами по бокам. Платье из белого муара с лифом и верхней юбкой из белого шелкового тюля, отделанными фестонами и вышитыми шелковыми точками. Точки мелкие. Вырез лифа в форме сердечка. Талия заострена спереди и сзади. Рукава из шелкового тюля, буффированные, поддерживаются несколькими колокольчиками. Лиф отделан двойной бертой из шелкового тюля; букет колокольчиков расположен слева, спускается от талии шнуром и образует другой букет, поддерживающий левую сторону юбки. С правой стороны юбка приподнята одиночным букетом. Верхняя юбка очень пышная и значительно длиннее сзади, чем спереди. В вырезе лифа и в вырезе, образованном отворотом рукавов, виднеется сорочка в очень мелкую складку, отделанная кружевом.

Обеденный туалет. — Вторая фигура, справа, представляет изящный обеденный туалет. Чепец «фаншоннет» из английского кружева, расположенного в два ряда. Верхний ряд шириной около четырех дюймов пришит к шелковому тюлю, образующему серединку, место соединения прикрыто узкой лентой из бархата на хлопчатобумажной основе, № 1. Нижняя часть состоит из тех же элементов точно в форме чепца «фаншон», прямая спереди, заостренная сзади, с небольшими лапками по бокам. Под рядом, покрывающим макушку, находятся петли из шелковой ленты. По бокам туалет украшен дополнительными элементами того же рода, свисающими вдоль щек. Простое шелковое платье. Лиф с низким вырезом, открывающимся книзу до самого мыса. Юбка спереди открыта по всей длине. Края лифа, рукавов и передней части юбки волнистые, причем волны отделаны шелковым рюшем, боковые части которого выполнены из той же ткани, что и платье, а середина — из шелка другого цвета. Рукава, закатанные на сгибе руки, обнажают нижние рукава, состоящие из трех кружевных волн; лиф и нижняя юбка муслиновые, вышитые так, чтобы вышивка была видна в прорехах. На юбке пять постепенно расширяющихся разрезов. Нижний край лифа образован широким кружевом, уложенным квадратом.

Рис. 2. Оперное платье.

Оперное платье. — Наряды для оперы разнообразны и весьма затейливы. Наша иллюстрация демонстрирует один из самых элегантных и популярных. Волосы уложены короткими пышными прядями. Узел сзади состоит из двух кос, а третья заведена вперед поверх головы. Жилет из муара, спереди с вырезом в форме сердечка, плотно облегающий фигуру по груди и талии, заканчивающийся снизу открытым острием и с выемкой над бедрами примерно в полтора дюйма. Спинка жилета узкая. Он застегивается прямо спереди, левая пола слегка заходит на правую, как мужской жилет; на нем один ряд мелких пуговиц. Край жилета отделан узкой шелковой обмоткой, завернутой за край, а по всему периметру проложено пять рядов тесьмы шириной в одну десятую дюйма на расстоянии около одной пятой дюйма друг от друга. Юбка из мадаполама, украшенная спереди шестью английскими полосами, расположенными одна над другой: первая длиной 3 дюйма, вторая — 5, третья — 6½, четвертая — 8, пятая — 9½ и шестая — 12 дюймов. Каждая из этих полос ложится поверх сборки предыдущей, причем последняя покрывает верх оборки, идущей вокруг юбки. Оборка имеет глубину 16 дюймов, а ширина полос, начиная с верхней, составляет 2, 2¾, 3½, 4¼, 5 и 5¾ дюймов. Белые рукава, спускающиеся ниже рукавов сутанели (подрясника), имеют два ряда вышивки. Сутанель выполнена из шелка и подбита тканью другого цвета; у нее есть капюшон, внутренняя сторона которого совпадает с подкладкой; он образует пелерину и заканчивается спереди квадратным срезом. Сутанель скроена без пройм; то есть рукав выкраивается отдельно от основной ткани, а швы лифа заложены в крой под мышкой. Плотно прилегая к плечам и верхней части туловища, изделие образует от талии круговые складки. Эта пышность объясняется тем, что вещь скроена в стиле палто. Спинка не обтягивающая. Края капюшона, сутанели и рукавов отделаны тремя очень пышными рюшами, зубчатыми, как пила. Средний рюш того же цвета, что и подкладка, а два других — как лицевая сторона ткани.

Рис. 3 и 4. Головные уборы и чепцы.

Головной убор. — Большое внимание по-прежнему уделяется чепцам и другим деталям для головы. На рисунке 3 представлен один из новейших фасонов, именуемый головным убором шамбор. Волосы образуют мыс над лбом: совсем маленький чепец а-ля Мария Стюарт, состоящий из нескольких мелких сборок белого шелкового тюля, расположенных вплотную друг к другу, с букетом цветов с одной стороны и небольшим бантом из ленты с другой. На рисунке 4 изображен простой чепец из черного кружева с широкими концами из того же материала, заменяющими ленты по бокам и закрывающими уши. Это аккуратный головной убор для утреннего туалета матрон. Головные уборы для молодых девушек состоят главным образом из тех же цветов, что украшают платье, и скроены так, чтобы подходить к лицу владелицы: либо в виде шнура вокруг головы, с которого свисают длинные ветви вьющейся зелени, либо в виде букетов цветов, расположенных далеко сзади и завязанных бантиками из черной ленты или бархата с длинными концами.

Мода на кружева не утихает. Они подходят для стольких целей — вуали, мантильи, оборки, шали-берты, воротники, рюши, манишки и т. д., — что кружева служат важным материалом в отделке практически любого фасона одежды. Они формируют часть головного убора, дополняют платье, обрамляют талию, ниспадают с плеч; легкие, как перья, и богатые, как бархат, они являются одновременно предметом роскоши и украшения — одеждой и драгоценностью.

Вышивка, следуя примеру кружев, завоевывает все большую популярность; за рубежом рукава, воротники, юбки и носовые платки буквально усыпаны ею, даже чулки начинают приобщаться к этому роду роскоши.

Существенных изменений в покрое платьев нет. Рукава а-ля герцогиня начинают вытеснять рукава-пагоды. Жилет по-прежнему вызывает всеобщее восхищение и сейчас более актуален, чем в разгар лета.

Появился новый фасон мантильи под названием «Вальдивия». Это легкая серая ткань, подбитая синим саржиком. Она скроена без швов, очень пышная, сзади спускается очень низко, где закруглена в форме полукруга. Две передние полы также очень длинные и широкие, закругленные, как спинка. Рукава отсутствуют; место для руки обозначено скошенной линией. Другая модель, именуемая мантильей «Эспера», выполнена из черного муара, отделана широким бархатом и окантована бахромой из синели. Она прилегает к талии и сзади опускается до икр. Передние полотнища падают прямо и прямоугольно, чуть ниже, чем сзади.

Костюм Блумер появился в Англии и Ирландии, вызвав интерес и одобрение. Хотя сравнительно немногие в этой стране пока приняли его во всей полноте (или, вернее, усеченности), обсуждение этого вопроса принесло существенную пользу, способствуя укорачиванию длинных и неряшливых юбок. Теперь они шьются на несколько дюймов короче, чем полгода назад.