Фигура справа, на рисунке 1, демонстрирует прекрасный стиль утреннего костюма — юбку из французского серого муара, длинную и чрезвычайно пышную. Коэн де фё из темно-зеленого бархата, плотно облегающий и застегивающийся на пуговицы до горла. Он имеет небольшой квадратный воротник, чем-то похожий на воротник амазонки, и стоящую пышную рюшу из узкого кружева. Рукава пагодообразной формы; отделка выполнена из очень богатой шелковой тесьмы-гимпы совершенно нового дизайна. Нижние рукава из батиста или кружева, с двумя фестончатыми воланами и присборенные на запястье.
Fig. 2.—Ball Costume.
На рисунке 2 представлен элегантный бальный костюм. Закрытое платье из белого крепа, надетое поверх нижней юбки из белого атласа; лиф простой; глубокая берта ниспадает поверх простых коротких рукавов, вышитых белым шелком-флосс. Юбка очень пышная. Она имеет три широкие оборки с фестонами по краю и вышитый пояс из очень широкой ленты белого атласа. Головной убор выполнен из бледно-голубого атса, отделанного золотом.
Fig. 3.
Fig. 4.
В эту зиму среди законодательниц моды царит явное предпочтение великолепным восточным узорам как в материалах, так и в стиле. Очень красивый узор для вечернего платья выполнен из материала под названием органдим. Двойная юбка вышита соломенно-желтым шелком. Узор вышивки образует на верхней юбке колосья пшеницы и поднимается к талии; на нижней юбке колосья образуют венок гораздо более мелкого узора, оставляя пространство между этим рядом вышивки и вышивкой на верхней юбке. Лиф украшен бертой, образующей спереди подобие сердечка, причем нижняя часть или мысок прикреплены бантом из соломенно-желтой атласной ленты.
Шляпки. — Наиболее популярные в этом сезоне чрезвычайно открыты спереди, как видно на рисунке 3, но плотно прилегают у ушей. Они имеют умеренную отделку, состоящую из рюшей из кружева, бархатных листьев и цветов, бантов из лент и бархата, а также перьев. Внутренняя часть иногда украшена вычурным образом с помощью гарнитур, состоящих из шо, или пучка лент того же цвета, что и шляпка, но разных оттенков: например, шо из зеленой ленты, составленной из светлейших тонов, при темно-зеленой шляпке. Большинство тулий выполнены в стиле жокей, то есть круглые, но не гладкие, а обычно покрытые складками или сборками по усмотрению и вкусу модистки. Занавеска теперь является важной частью шляпки и требует большой аккуратности при пришивании, так как при правильном расположении она придает шляпке очень юный вид.
Головные уборы выглядят теперь чрезвычайно изысканно и со вкусом. На рисунке 4 показан красивый фасон прически для юной особы в бальном костюме, причем цветы по возможности живые. Среди последних новинок для головных уборов — изделия из золотой ленты или серебра в смеси с шелком, причем цвета отличаются высочайшим качеством. Некоторые из них сформированы из длинных бархатных листьев затененного зеленого, розового и белого цветов; в то время как другие, гранатового цвета, выполнены из соболя и золота. Появилось несколько красивых маленьких головных уборов для дома, выполненных полностью из затененных бархатных лент или в виде квадратной сетки различных цветов, что придает им новый и живописный вид.
Модные цвета — темные, насыщенные и глубокие, такие как гранатовый, наркартовый, темно-зеленый, красновато-коричневый, фиолетовый и красновато-серый, в то время как для вечерних платьев преобладают белый, янтарный, пурпурный и розовый.
СНОСКИ:
[1] Из книги «Джон Говард и тюремный мир Европы».
[2] «Мост вздохов»: — Два человека памятного гения, сначала Гуд, а за много лет до него лорд Байрон, настолько присвоили эту фразу и пустили ее в обращение как английскую валюту, что многие читатели считают ее их собственной. Но родословные красивых выражений следует сохранять более тщательно. Выражение первоначально принадлежит Венеции. Это право постлиминия приобретает реальное значение в таком случае, как случай Шекспира. Самым примечательным фактом является то, что его заставляют выглядеть вором низшего разряда единственным упором на перенесение грабежа. Чисто благодаря собственному драгоценному блеску сотни его фраз внедрились в столь всеобщее употребление под воздействием вульгарной слабости стремиться укреплять слабую прозу обрывками поэтических цитат, что в конце концов большинство небрежных читателей стали рассматривать эти фразы как принадлежащие языку и не прослеживаемые ни к какому конкретному автору, подобно пословицам: и таким образом, замечая их впоследствии у Шекспира, они смотрят на него в свете того, кто принимает милостыню (подобно столь многим ничтожным особам) из общего казначейства универсального разума, какому он сам даровал их как оригинальные пожертвования от себя. Многие выражения в «Потерянном рае», в «Il Penseroso» и в «L'Allegro» находятся в том же положении: прославляя своего автора, пока на них сознательно ссылались как на их автора, они в конце концов запятнали его славу. Как творения они были знаками силы; как дань, взимаемая с общего фонда, они становятся аргументами слабости.
[3] С тех лет вполне естественно, что само культивирование предмета и долгий опыт в искусстве композиции отточили мое зрение, прежде бывшее излишне болезненно острым, к дефектам в построении предложений и вообще в обращении с языком. Результат таков: и возможно, это шокирует читателя, во всяком случае поразит его, когда я торжественно заявлю о своем убеждении, что ни из одного из лучших английских авторов нельзя процитировать двух последовательных страниц, которые не были бы испорчены какой-нибудь грубой двусмысленностью или несовершенством структуры, оставляющими смысл открытым, пожалуй, для вывода из контекста, но в то же время столь мало выраженным с вербальной строгостью, с соответствием логической истине или реальной цели, что, если бы этот отрывок затрагивал юридический интерес и вследствие этого подвергся судебному рассмотрению, он был бы отклонен за неимением внутренней связанности. Не из высокомерия, а в силу глубокого осознания неисчислимого вреда, наносимого истине, малой и великой, неправильным обращением с языком, я заявляю о своем убеждении, что в нашем языке едва ли найдется хотя бы один целый абзац, неуязвимый для критики даже в отношении главного интереса логического ограничения преследуемой цели.
[4] Прине — πρινή, греческое слово для обозначения пилы. Пила применялась к груди, и человека распиливали на две половины, оставляя для верхней половины скульптурный бюст (голова и плечи человека).
[5] Из-за обнаженного характера всего пространства с каждой стороны Оксфорд-роуд в то время там было очень мало возможностей для засад. То немногое, что имелось и что сильно очаровывало моего брата как одна из черт, связывавших его собственные стратегии со стратегиями Цезаря, находилось исключительно среди кирпичных заводов. Их было множество на глинистых полях, примыкающих к дороге; и иногда, будучи неправильно выработанными (так сказать), они открывались в переулки и тупики, которые предоставляли условия для сиюминутного укрытия. Но эти преимущества почти переставали быть таковыми из-за своей очевидности и проистекающей из нее бдительности, с которой за ними наблюдали и к ним приближались. Конкретный способ моих трех захватов был постоянным способом моей опасности; две или три параллельные шеренги продвигались по возвышенности от реки; одна или две из них посредством криков, более заметной активности и численного превосходства преуспевали в привлечении слишком исключительного внимания, в то время как тонкая нить отставших, бесшумных и по видимости не действующих согласованно, внезапно сходилась при приближении к вершине подъема и мгновенно обходила левый фланг моей позиции так быстро, что в одно мгновение лишала всякого шанса восстановить связь между мной и моим братом; в то же время, обнажая слишком решительно для сомнений тот заранее спланированный план, по которому они действительно двигались, наиболее сильно имитируя беспорядок отставших, они огорчали нас убеждением, что изучающие «Записки» Цезаря могут тем не менее оказаться самыми образцовыми тупицами.
[6] Британская энциклопедия.
[7] Циклопедия Лайрднера.
[8] Наиболее правдоподобная называемая причина — это расширение трубки по направлению к огню под воздействием тепла. Ошибочность этой теории сразу обнаруживается тем фактом, что, хотя тепло действительно расширяет тела, оно не увеличивает их вес; следовательно, несмотря на то что одна сторона трубки может расшириться, ее равновесие останется ненарушенным.
[9] Диодор Сицилийский, Цеце, Гален, Лукиан, Анфемий и другие.
[10] Эта история подтверждается с небольшими вариациями несколькими писателями: Петронием, Дионом Кассием, Плинием и Исидором. Плиний говорит, что простолюдины, вообразив, будто их интересы пострадают от этого открытия, разрушили мастерскую, инструменты и жилище ремесленника.
[11] Бланкур.
[12] Ибн Абд аль-Хаким.
[13] Подробности см. у Лойзеля в «Искусстве стеклоделия» и в Циклопедии Лайрднера.
[14] В этом отношении листовое стекло обрабатывается иначе, чем круглое и широкое стекло, которое всегда ставится на ребро в печи отжига.
[15] Циклопедия Лайрднера.
[16] До такой степени эта ревнивая охрана доходила, что применялись самые искусные уловки, чтобы ввести в заблуждение и сбить с толку любопытство. Отсюда бесконечное разнообразие рецептов производства различных видов стекла, пущенных в общественное пространство, огромное число которых было создано специально для того, чтобы обмануть и направить исследователя по ложному пути. К этому обстоятельству можно отнести те поразительные противоречия и несоответствия, которые можно обнаружить во всех трактатах на эту тему.
[17] «Среди всего положение тюрьмы самое мягкое и самое прибыльное!»
[18] Мунито было именем собаки, прославившейся своей ученостью (некий Порсон среди собак) в годы моего детства. В наши дни таких собак нет.
[19] Китайская мера веса, равная 133½ фунтам авойрдупуа.
[20] Этот маленький и занюханный томик, первоначально изданный по цене шесть пенсов, продавался за 12 фунтов стерлингов!
[21] «Это бери взаймы, воруй, не покупай». — См. «Паломничество Чайльд-Гарольда».
Примечания транскриптора:
Очевидные ошибки пунктуации были исправлены, остальная пунктуация оставлена такой, какой она была напечатана в бумажной книге.
Очевидные опечатки печатника были исправлены, остальные непоследовательные написания сохранены, включая: - использование дефиса (например, "playthings" и "play-things"); - знаки ударения или диакритические знаки (например, "Níagara" и "Niagara"); - любые другие непоследовательные написания (например, "burned" и "burnt").
Стр. 254, добавлено слово "of" (a work of great interest).