«Оспариваемый почерк: Исследование методов обнаружения и изучения подделок»

Чтобы тщательно изучить действие воды, необходимо повторить эксперимент несколько раз, позволяя бумаге полностью высохнуть перед возобновлением опыта.

Согласно Тарри, необходимо прибегать к спирту, чтобы выяснить, была ли бумага соскоблена на каких-либо участках, а затем покрыта смолистым веществом для предотвращения растекания чернил.

Положите документ на лист белой бумаги и кистью, смоченной в спирте удельного веса 0,86 или 0,87, покройте место, которое предположительно подверглось вмешательству. Можно обнаружить, если текст утолщается и расплывается, когда спирт растворяет смолу.

Подержите смоченную спиртом бумагу между глазом и источником света; истончение бумаги указывает на работу фальсификатора.

Некоторые более искусные фальсификаторы используют пасту и смолу одновременно для маскировки своих мошеннических операций; в этом случае следует сначала применить чуть теплую воду, а затем спирт: воду — для разбавления пасты, а спирт — для растворения смолы. В результате чернила, добавленные на соскобленных местах, растекаются, и подделка становится легко заметной.

Индикаторная бумага (лакмусовая, фиолетовая и георгиновая бумага) служит для определения того, была ли бумага промыта с помощью химических агентов, не до конца удаленных кислот, избыток которых был нейтрализован щелочью, либо с помощью щелочных веществ. Изменение цвета на красный указывает на кислое вещество; щелочь превращает покрасневшую лакмусовую бумагу в синюю, а фиолетовую и георгиновую индикаторную бумагу — в зеленую.

Возьмите лист индикаторной бумаги тех же размеров, что и исследуемый документ, смочите его и накройте снизу листом шведской фильтровальной бумаги. Эти два листа вместе (фильтровальная бумага снизу) затем прикладывают к документу, который уже был смочен. Все это затем кладут между двумя стопками бумаги, накрывают доской с грузом и оставляют в таком положении примерно на час. По истечении этого времени осмотрите индикаторную бумагу, чтобы увидеть, частично или полностью изменился ее цвет. По окончании этого осмотра поместите индикаторную бумагу в контакт с дистиллированной водой, чтобы затем извлечь ее и испытать с помощью соответствующих тестов для обнаружения природы присутствующей щелочи или кислоты.

Нитрат серебра также используется для выяснения того, была ли бумага промыта хлором или хлоритами. Бумага при этом становится кислой. Хлор превращается в соляную кислоту, которая растворяется в воде, которой смачивают подозреваемый документ или бумагу, и при соприкосновении с нитратом серебра появляются мелкие пятна хлорида серебра.

Существуют различные другие тесты, такие как галлотаниновая кислота или настой чернильных орешков, приготовленные незадолго до применения, которые можно с успехом использовать для восстановления записей, удаленных путем смывания. Положите документ или бумагу на лист белой бумаги и смочите всю ее поверхность кистью, смоченной в реагенте, стараясь не тереть ее и не сильно нажимать. Когда поверхность хорошо пропитается, дайте раствору подействовать в течение часа, а по истечении этого времени снова осмотрите документ. Затем смочите его во второй раз и на следующий день изучите результаты. При необходимости повторите смачивание несколько раз, так как для проявления следов письма часто требуется некоторое время.

Шевалье и Лассень проводили совместные эксперименты по изучению эффекта, производимого парами йода на поверхность бумаг или документов, на которых подозревалось изменение текста. Возьмите бутыль с широким горлом высотой от десяти до одиннадцати сантиметров и шириной отверстия от пяти до шести сантиметров. Последнее накрывается диском из матового стекла. На дно этого сосуда поместите от двадцати до тридцати граммов кристаллического йода.

Поместите ту часть бумаги, на которую должны подействовать пары йода, у горлышка бутыли и накройте ее пробкой из матового стекла, на которую положите груз для оказания легкого давления и герметичного закрытия отверстия. Затем дайте парам йода воздействовать на сухую бумагу в течение трех-четырех минут при температуре 15–16 °C и внимательно осмотрите ее. Если поверхность не была испачкана никакой жидкостью (водой, спиртом, соленой водой, уксусом, слюной, слезами, мочой, кислотами, кислыми солями или щелочами), на всех частях бумаги, подвергшихся воздействию паров йода, будет заметен равномерный бледно-желтый или желтовато-коричневый оттенок.

В противном случае на поверхности, которая была смочена, а затем высушена на воздухе, проявляется иной, легко различимый оттенок.

Машинная бумага с крахмальной и смолистой проклейкой дает столь отчетливые реакции, что иногда по цвету можно отличить участок бумаги, обработанный спиртом, от участка, смоченного водой. Пятно, образованное спиртом, приобретает своего рода желтый оттенок; пятно, образованное водой, становится фиолетово-синим, более или менее глубоким, после высыхания при нормальной температуре. Что касается пятен, произведенных другими водными жидкостями, они по своему внешнему виду приближаются, хотя и не по интенсивности, к тем, которые вызваны чистой водой. Слабые кислоты или кислоты, разбавленные водой, действуют подобно воде; однако концентрированные минеральные кислоты, в большей или меньшей степени изменяя вещество проклейки, производят пятна, имеющие отличия.

Пятна, которые становятся заметными при использовании паров йода, обусловлены химическими агентами, сила которых изменила либо волокна поверхности, либо соединяющий их клей.

Одним словом, исследование документа или бумаги с помощью паров йода имеет двойное преимущество: оно указывает место предполагаемого изменения и позволяет впоследствии работать с соответствующими реагентами для возвращения следов чернил. Только повторное появление прежних написанных или стертых букв или цифр доказывает подделку. Немало времени можно с пользой потратить на простое беглое изучение каждой буквы документа, а также почерка по строкам, абзацам и страницам перед более тщательным изучением. Постепенно, если текст подлинный, его характер начнет проявляться, и подсознательно сформируется гипотеза о физических причинах неровностей или особенностей.

Когда поддельным является весь документ или страница целиком, орнамент, вензеля или заглавные буквы в его начале часто оказываются несоответствующими ни его характеру, ни привычкам предполагаемого автора в подобных случаях. В тексте все должно гармонировать: место, день, год, почерк, надписание или заголовок, подпись и материал, на котором ведется запись, особенно бумага как по составу, так и по цвету, а также чернила.

См. иллюстрации различных видов почерка в конце этой книги.

ГЛАВА XV

НАПРАВЛЯЕМЫЙ ПОЧЕРК И ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ МЕТОД

Самый частый и опасный метод подделки — Как обнаружить направляемую подпись — Что такое направляемый почерк и как он выполняется — Характер такого письма — Письмо направляемой рукой — Трудность при письме — Сила, прилагаемая совместными руками — Более или менее пассивная рука — Работа управляющей руки — Как выглядит направляемый текст — Два пишущих лица, действующих противоположно — Искаженный почерк — Как направляется и поддерживается легитимная направляемая рука — Движение пера, необходимое для ее создания — Влияние при направлении более сильной руки — Избежание неестественного и стесненного положения — Влияние мозга на направляемую руку — Отделение характеристик от совместной направляемой подписи — Обнаружение подделки почерка с помощью системы измерений.

Направляемый почерк — это одно из самых частых средств подделки и зачастую самое трудное для обнаружения. Установлено, что при тщательном подходе элементы каждого почерка могут быть обнаружены и доказаны в направляемой подписи. Ведущие эксперты мира по почерку единогласно заявляют, что придерживание чужой руки при создании направляемой подписи позволяет привнести в текст характер почерка направляющего.

Направляемый почерк — это текст, создаваемый двумя руками совместно, и обычно он носит неустойчивый характер, и на первый взгляд его трудно соотнести с почерком какого-либо одного человека.

Характер и качество письма в случае контролируемой или поддерживаемой руки в значительной степени зависят от относительной силы, прилагаемой совместными руками. Трудность при письме возникает из-за противодействующих движений одной руки по отношению к другой, что с большой вероятностью может привести к невразумительной мазне, имеющей мало или совсем не имеющей привычных характеристик ни одной из рук.

Когда одна рука более или менее пассивна, а всю работу по письму выполняет управляющая рука, ее особенности могут в большей или меньшей степени проявляться в тексте. Но очевидно, что движения управляющей руки должны серьезно затрудняться даже пассивной рукой; а поскольку управляющая рука не может иметь правильного или привычного упора, движение должно осуществляться от плеча и всей рукой. Следовательно, письмо будет выполнено в увеличенном масштабе, размашистым, небрежным и может иметь мало общего (если вообще иметь) по своим характеристикам с естественным и привычным стилем управляющего писателя и, конечно же, ничего общего с почерком человека, чья рука была пассивной.

По своему внешнему виду он резко меняется от очень высоких или очень широких до очень низких или узких букв. Это объясняется несовпадением по фазе импульсов, исходящих от каждого из двух пишущих. Если оба в один и тот же момент стараются написать определенный штрих, длина этого штриха будет измеряться суммой импульсов, заданных обоими пишущими. Если они действуют противоположно друг другу: один стремится сделать нисходящий штрих, в то время как другой пытается сделать восходящий, результатом станет линия, равная разности между более сильной и более слабой силой.

Поскольку эти совпадения и противоположные действия происходят через нерегулярные, но частые интервалы, подобно фазам интерференции и усиления световых и звуковых волн, от результата, оставленного на бумаге, можно было заранее ожидать — и он таковым и является — искаженного текста, где максимумы и минимумы эффекта соединяются более длинными или более короткими линиями обычного письма.

Единственное положение вещей, которое может оправдать направление руки при оформлении юридического документа, — это слабость или болезнь его владельца.

Когда требуется такая помощь, она обычно оказывается путем обхвата рукой туловища больного и поддержки пишущей руки во время выведения необходимых знаков.

Оба участника этого действия смотрят на текст, и оба думают о следующей букве, которую необходимо написать, и о движении пера, необходимом для ее создания. Если бы исполняющая рука не была абсолютно безжизненной или полностью лишенной сил, было бы невозможно, чтобы она не оказала влияния на направляющую и предположительно более сильную руку; ибо малейшее приложенное усилие неизбежно отклонит руку, какой бы сильной она ни была, находящуюся в неестественном и стесненном положении. Рука направляющего также не может не внести свой вклад в совместное усилие, как бы мозг, управляющий ею, ни старался сделать руку полностью пассивной. Оба разума заняты одним и тем же действием, и незаметно обе руки напишут одну и ту же букву с только что описанными результатами.

Можно ли отделить характеристики каждой руки от характеристик другой и назвать относительный объем вклада каждой из двух сторон в совместную подпись?

Этот вопрос естественно возникает в ходе судебного разбирательства по делу, связанному с рассмотрением направляемой руки. Исходя из сравнительно небольшого числа экспериментов, проведенных в этом направлении, было бы слишком рискованно отвечать на него утвердительно, но можно сказать, что некоторые характеристики каждой руки обычно удается выявить с помощью системы измерений, и признаки указывают на вероятность возможности увеличения числа выявляемых характеристик пропорционально числу проведенных наблюдений. Если бы значение каждой части каждого штриха можно было правильно истолковать, отсюда следовало бы, что было бы осуществлено полное разделение характеристик, однако для этого потребовалось бы провести бесконечно большое число наблюдений и достичь практически недостижимого мастерства в их объяснении.

См. образцы направляемых подписей в Приложении.

ГЛАВА XVI

ИСТОРИИ, РАССКАЗЫВАЕМЫЕ ПОЧЕРКОМ

Определение национальности, пола и возраста любого лица, выполняющего рукописный текст — Американцы и их стиль письма — Как пишут англичане, немцы и французы — Французский эксперт Гобер и то, как он спас Дрейфуса — Скупой Пейн и его миллионы, спасенные экспертом — Письмо невидимыми чернилами — Секретное письмо без чернил профессора Брайланта — Профессор Гросс открывает простой метод тайного письма с помощью заостренного кусочка твердой древесины — Широко используемая система — Изучение почерка авторов — Как определить характер и нрав человека по почерку.

Обученный эксперт по почерку способен с довольно высокой степенью точности определить национальность, пол и возраст любого лица, выполняющего текст любого рода. Изучение почерка разных наций позволяет сравнительно легко распознать в любом исследуемом образце национальность автора. Совокупные характеристики нации отражаются в стиле почерка, принятом в качестве национального стандарта. Стиль, наиболее часто используемый в Соединенных Штатах, представляет собой полуугловатый почерк с наклоном вперед, хотя в настоящее время в государственных школах широко преподается вертикальный круглый почерк, что весьма заметно повлияет на внешний вид письма следующего поколения.

Часто критики из сферы образования и газет неблагоприятно сравнивают американское письмо с письмом других наций. Автор исследовал этот вопрос, собрав из многих стран прописи и образцы письма от ведущих преподавателей письма, учащихся различных классов школ, клерков и деловых людей.

Америка настолько опережает любую другую страну в художественном и деловом чистописании, что второго места фактически не существует. Американцы в целом пишут с гораздо большей скоростью и более свободным движением, чем любые другие нации, и, следовательно, многие критики останавливаются, подвергнув критике лишь форму, не делая скидки на объем. Нервные, быстрые пишущие (а американцы именно таковы) создают более или менее неразборчивый текст, но виной тому не столько стандарт, сколько скорость, с которой выполняется письмо.

Письмо в Англии либо угловатое (для быстрого делового стиля), либо представляет собой округлый почерк гражданской службы — слишком медленный для повседневной деловой суеты. Колонии Англии, находясь под влиянием ее прописей и учителей, пишут примерно так же, как Англия. Канада является исключением, так как ее близость к Соединенным Штатам заставляет ее смешивать английский и американский стили, причем американский завоевывает все большие позиции.

Немцы и французы пишут в двух кардинально разных стилях. Следовательно, личность нации, породившей автора, а также личность самого автора обычно могут быть установлены. До того как личность автора становится известной, это часто приносит большую пользу делу правосудия, поскольку сужает круг поисков.

Такой случай, как дело Дрейфуса, склонен запутывать общественное сознание и приводит к ошибочным выводам. Инициируя судебное преследование Дрейфуса, французское правительство передало документы эксперту Гоберу из Банка Франции, который считается лидером в этой области во Франции. Гобер заключил, что Дрейфус не писал инкриминируемые документы. Затем обвинители передали бумаги в руки Бертильона, изобретателя антропометрической системы измерений (применяемой главным образом к преступникам), носящей его имя. Не имело значения, что Бертильон никогда раньше не выступал по делам, связанным с почерком, или что его мастерство в этой области было неизвестно. Он был человеком науки, пользующимся большой славой в других сферах, и правительство полагалось на эти факты, чтобы подкрепить свое утверждение о том, что Дрейфус написал инкриминируемые бумаги. Бертильон вынес заключение в пользу доводов правительства, и было легко заставить некоторых так называемых экспертов — слабых волей и способностями — и одного-двух честных, но заблуждающихся людей согласиться с ним. Некоторые из них позже изменили свое мнение, когда им предоставили лучшие образцы почерка.

Друзья Дрейфуса разослали гравированные репродукции образцов и спорных документов самым известным экспертам по всему миру, и все они без исключения заявили, что Дрейфус не является автором спорных бумаг. На стороне французского правительства выступало несколько так называемых «экспертов», возглавляемых и направляемых человеком, не имеющим абсолютно никакого опыта. Квалифицированные и опытные эксперты во Франции и во всем мире были практически единодушны в пользу Дрейфуса. Криминалистическое исследование рассматриваемых документов привело к абсолютному убеждению, что они никак не могли быть написаны Дрейфусом.

Если человек не наделен от природы и врожденной склонностью к расследованиям такого характера, никакой объем образования и опыта не сделает его пригодным для этого. Но при наличии природных задатков и склонности эксперт должен прежде всего иметь хорошее общее образование. Он должен обладать достаточным владением языком, чтобы заставить других увидеть то, что видит он. У него должен быть хороший глаз на форму и цвет, а также хорошо набитая рука, позволяющая ему как графически, так и устно описать то, что обнаружил его тренированный глаз. Несколько штрихов на классной доске или большом листе бумаги часто делают неясный момент гораздо более понятным для суда, присяжных и адвокатов, чем часы устного описания. Умение обращаться с мелком и хорошо имитировать обсуждаемые тексты является большим подспорьем.

Очень интересный случай был связан с завещанием Скупого Пейна в Нью-Йорке в 1889 году. Здесь была предпринята преднамеренная попытка завладеть суммой порядка 1 500 000 долларов, которая была сорвана экспертом по почерку. В весьма молодые годы Джеймс Х. Пейн был клерком в бостонской торговой фирме. Он скрылся с большой суммой денег и уехал в Нью-Йорк, где все следы его затерялись. Он спекулировал на украденные деньги, и все, к чему он прикасался, превращалось в золото. Вскоре он стал миллионером. Затем он превратился в скрягу. Он ходил по улицам в лохмотьях, ютился на чердаке у французской семьи на Вест-Сайде, которая приютила его из чистой благотворительности, и жил на объедки, которые давали ему владельцы ресторанов. Была лишь одна вещь, на которую он согласен был тратить деньги — это музыка. Он страстно любил музыку и в течение многих лет был привычной фигурой в фойе Музыкальной академии во время оперного сезона. Он приходил туда рано вечером и умолял людей оплатить ему вход. Если он не находил филантропа, он покупал билет сам, но никогда не терял надежды, пока не узнавал, что занавес поднялся.

В конце концов Пейн попал под кэб в Нью-Йорке. Его доставили в больницу, но он поднял такой шум из-за пребывания там, что в конце концов его перевезли обратно на его чердак. Через несколько дней он там умер. Затем явился некий человек с доверенностью, которую, по его словам, Пейн выдал ему в 1885 году и которая уполномочивала его взять на себя управление долей Пейна в наследстве его брата Роберта Трита Пейна. Заключительный абзац наделял его полномочиями ведать всеми делами Пейна и распоряжаться его имуществом ни с кем не консультируясь, в случае если с ним что-нибудь случится. Тогда о состоянии Пейна ничего не было известно. Позже французская семья, у которой жил Пейн, открыла старый волосяной сундук, найденный ими на чердаке. В этом сундуке они обнаружили почти полмиллиона долларов золотом, банкнотами и ценными бумагами. Чикеринг, производитель пианино, заявил тогда, что несколько лет назад Пейн передал ему на хранение сверток, завернутый в старый платок-бандану. Он открыл этот сверток и обнаружил, что в нем содержится 300 000 долларов в банкнотах. Были найдены и другие владения Пейна. Объявились родственники и, наняв экспертов по почерку, доказали, что предъявленная доверенность является подделкой, и наследство досталось родственникам Пейна. Это было знаменитое дело своего времени, которое привлекло внимание к ценности экспертов в этой области.

Овидий в своем «Искусстве любви» учит молодых женщин обманывать своих опекунов, написав любовные послания свежим молоком и проявляя текст путем натирания бумаги угольной пылью. Любая густая и вязкая жидкость, такая как клейкие и бесцветные соки растений, в сочетании с любым цветным порошком подойдет для этой цели одинаково хорошо. Следует использовать перьевую ручку.

Самый распространенный метод заключается в том, чтобы написать послание обычными чернилами со строками невидимых слов между ними, что, несомненно, породило выражение «читать между строк» в целях обнаружения истинного смысла послания. Письма, написанные раствором золота, серебра, меди, олова или ртути в азотной кислоте либо, что еще проще, железа или свинца в уксусе с добавлением воды до тех пор, пока жидкость не перестанет пачкать белую бумагу, остаются невидимыми в течение двух или трех месяцев, если хранить их в темноте; однако при воздействии свежего воздуха в течение нескольких часов они постепенно приобретают цвет или делают это мгновенно, если поднести их к огню. Каждый из этих растворов придает письму свой особый цвет: золото — глубокий фиолетовый, серебро — грифельный, а свинец и медь — коричневый.

Существует огромное множество других растворов, которые становятся видимыми при воздействии тепла или при проведении над ними нагретым утюгом; объяснение заключается в том, что вещество легко обугливается, превращаясь в подобие древесного угля. Простейшими среди них являются лимонный сок или молоко, но лучший результат дает раствор из одного скрупула нашатыря в двух унциях воды.

Несколько лет назад профессор Брайлант из Лувенского университета открыл метод, при котором для передачи секретного сообщения вообще не требовалось чернил. Он положил несколько листов почтовой бумаги друг на друга и написал на верхнем карандаше; затем выбрал один из нижних листов, на котором не было видно никаких следов письма. При воздействии на этот лист паров йода в течение нескольких минут он желтел, а надпись приобретала фиолетово-коричневый цвет. При дальнейшем смачивании бумага синела, а буквы проявлялись фиолетовыми линиями. Объяснение заключается в том, что почтовая бумага содержит крахмал, который под давлением превращается в «гидрамид» и синеет в парах йода. Писать лучше всего на твердой поверхности, например на оконном стекле. Газообразный сернистый ангидрид заставляет надпись снова исчезнуть, и ее можно проявить вторично.

Однако одно из простейших тайных писем, на которое обращает внимание профессор Гросс из Германии, заключается в следующем:

Возьмите лист обычной писчей бумаги, хорошо смочите его чистой водой и положите на твердую гладкую поверхность, такую как стекло, жесть, камень и т. д. Тщательно удалив с листа все пузырьки воздуха, положите на него другой сухой лист такого же размера и напишите на нем свое сообщение остро заточенным карандашом или простым кусочком заостренного твердого дерева. Затем уничтожьте сухую бумагу, на которой велось письмо, а влажную бумагу дайте высохнуть на воздухе (но не под воздействием тепла огня или пламени лампы). Когда она высохнет, от письма не останется ни следа. Но при повторном смачивании листа чистой водой и поднесении его к свету текст можно прочитать на просвет. После высыхания на воздухе он снова исчезает и может быть воспроизведен путем смачивания много раз. Однако если листы слишком сильно нагреть, письмо исчезнет навсегда и больше не появится. Эта система широко применяется в Германии.

Интересным предметом для изучения является почерк авторов, поскольку он в большей или меньшей степени отражает их личный темперамент.

Лонгфелло писал смелым, размашистым обратным наклоном, который приводил в восторг печатников, сообщает Scientific American. Хоакин Миллер писал настолько отвратительно, что порой сам с трудом разбирал свою работу, а печатник воспевает хвалу изобретателю пишущей машинки.

Почерк Шарлотты Бронте казался выведенным швейной иглой, а почерк Теккерея, при поразительной аккуратности и точности, был настолько мелким, что для его чтения требовалось отличное зрение. Подобным образом почерк капитана Марриатта был столь микроскопическим, что, когда его прерывали в работе, ему приходилось отмечать место остановки, втыкая в бумагу булавку.

Почерк Наполеона был хуже неразборчивого, и говорят, что его письма из Германии императрице Жозефине поначалу принимали за грубые карты театра военных действий.

Карлейль писал терпеливым, угловатым и странно иссеченным ударениями почерком. Письмо Брайанта было агрессивным, хорошо сформированным и весьма приятным для глаз, в то время как каллиграфия Скотта, Ханта, Мура и Грея была плавной и легкой для чтения, но не выражала яркой индивидуальности.

Почерк Байрона представлял собой не более чем каракули. Его дополнения к корректуре зачастую превосходили по объему оригинал, и в одно из его стихотворений, содержавшее в оригинале всего четыреста строк, в гранках было добавлено тысячу.

Почерк Диккенса был мелким, и у него была привычка писать синими чернилами на синей бумаге. Частые исправления и вставки между строк делали его рукопись тяжелым бременем для издателей.

Хорас Грили не мог разобрать собственный почерк, когда тот остывал.

Марк Твен пишет сжатым, простым почерком и спешит при письме.

Для вечернего приема, когда случайно заглядывают несколько друзей, попросите каждого написать любую цитату, которая придет ему в голову, и тщательно подписать свое полное имя. Перо и чернила лучше карандаша, но последний сойдет в крайнем случае. Если почерк темный, это указывает на склонность к атлетизму и любовь к жизни на открытом воздухе и спорту. Если буквы тонкие и блеклые, автор сдержан и редко проявляет эмоции или становится откровенным. Наклонные буквы свидетельствуют об очень чувствительном характере, в то время как прямые вертикальные буквы обнаруживают способность противостоять миру и отбиваться от «пращ и стрел яростной судьбы».

Завитки и петли нынче вышли из моды, но любое стремление к вычурной каллиграфии служит верным признаком склонности к романтизму и сентиментальности, в то время как малейшее желание затенить букву выдает воображение и тенденцию идеализировать обыденные вещи. Если одна и та же буква пишется тем же человеком по-разному, это свидетельствует о любви к переменам. Длинные петли или окончания букв показывают, что пишущий «носит сердце на рукаве», или, иными словами, доверчив, необщителен (не скрытен) [здесь: открыт] и очень любит компанию. Если буква «y» имеет особо длинный хвост, это говорит о манерности, но если этот же человек небрежно перечеркивает букву «t», такое сочетание неудачно, поскольку указывает на непостоянство в работе и манерность. Изогнутая перекладина буквы «t» или загибание внутрь первых букв слова при раздельном рассмотрении указывают на ласковый и добродушный нрав; однако если оба эти признака свойственны одному автору, это знак ревности.

Довольно мелкий почерк указывает на смышленость, быструю интуицию, стремление поступать по-своему, блестящий интеллект и тонкую проницательность. Округлые, жизнерадостные, уютные на вид буквы свидетельствуют о склонности к переписке.

Имея в виду эти подсказки, вы удивитесь, обнаружив, как много характеристик подходит нам самим и нашим друзьям.

ГЛАВА XVII

ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ СЕКРЕТНОЙ СЛУЖБЫ ПРАВИТЕЛЬСТВА

Должностные лица этого ведомства рассказывают о своей работе — Как выслеживают, ловят и наказывают преступников — Распространение деятельности на все ведомства — Округа секретной службы — Отчеты, направляемые в Министерство финансов — Хорошие и плохие деньги — Как распознать фальшивки — Объяснение системы нумерации банкнот США — Сокращение масштабов фальшивомонетничества — Подделка золотых сертификатов — Банковские кассиры и подделки — Лучшая секретная служба в мире.

Бюро секретной службы Министерства финансов — организация не старая. По сравнению с существованием других бюро оно действует не так много лет, но с каждым годом его значение растет. Сейчас в поле зрения находится большое число следователей, которых некоторые называют детективами, однако точное число неизвестно и не подлежит обнародованию.

Подделка денег — старое преступление. Она совершалась еще до того, как Соединенные Штаты стали государством, но, похоже, не приобрела столь широкого распространения, пока США не начали выпускать собственную бумажную валюту во время Гражданской войны. До того времени с преступлениями боролись штаты и муниципалитеты при той помощи, которую общее правительство считало нужным оказать. Однако рост преступности заставил Конгресс в 1860 году признать проблему, когда на ее пресечение было выделено 10 000 долларов, расходуемых под руководством министра финансов. Эта сумма выплачивалась в виде вознаграждений частным детективам, муниципальным чиновникам и другим лицам, сыгравшим роль в предании суду и наказании лиц, занимающихся изготовлением фальшивых денег.

С началом выпуска правительством бумажных денег («гринбэков») потребовались увеличение ассигнований и более организованная борьба с подделками. В 1864 году Конгресс выделил 100 000 долларов и возложил на стряпчего (солиситора) казначейства ответственность за пресечение фальшивомонетничества и надзор за ним. Это фактически положило начало методичной системе розыска и наказания фальшивомонетчиков. Стряпчий казначейства собрал вокруг себя отряд людей, имеющих опыт расследования преступлений, и привлек их к работе. План сработал настолько успешно, что когда Джошуа Шерман был министром финансов, он одобрил создание отдельного бюро для пресечения выпуска поддельной валюты. При иностранных правительствах борьба с фальшивомонетчиками находится под контролем централизованной полицеской организации, которая занимается всеми видами уголовных преступлений против общего правительства. Единое бюро осуществляет надзор за преступниками всех категорий. Тенденция в этом правительстве направлена именно в эту сторону. Бюро секретной службы в настоящее время используется рядом правительственных ведомств.

Оперативная деятельность секретной службы ограничена законом пресечением фальшивомонетничества и расследованием дел о недополученном жалованьи и премиях (bounty). Это все, над чем закон разрешает работать сотрудникам службы, но каждый день они трудятся над другими вопросами. Чтобы закон не нарушался открыто, агенты секретной службы, привлекаемые к другой работе, фактически выводятся из штатного расписания секретной службы, и ведомство, нанимающее их, обязано выплачивать им зарплату и возмещать расходы. Почти все ведомства теперь признают эффективность службы и в любой момент обращаются к бюро за человеком. Министерство юстиции за последние несколько лет задействовало ряд агентов. Со временем это станет настолько обычным явлением, что данное правительство, вероятно, создаст крупное криминальное бюро, способное предоставлять офицеров для расследования любого преступления. Почтовое ведомство в настоящее время имеет собственную систему инспекторов, которые расследуют нарушения почтовых законов, и план противопоставления специалиста специалисту считается идеальным. Тем не менее, это можно было бы продолжать, даже если бы все уголовные структуры правительства были централизованы.

Соединенные Штаты разделены на тридцать округов секретной службы, каждый из которых возглавляет оперативный сотрудник, имеющий в своем подчинении столько помощников, сколько требует криминальная активность данного участка. Силы концентрируются в одном округе, если там ведутся фальшивомонетные операции, а затем направляются в другой округ по мере необходимости. От каждого окружного агента и от каждого подчиненного ему человека требуется письменный ежедневный отчет, охватывающий операции за двадцать четыре часа. Эти ежедневные отчеты часто содержат множество увлекательных историй, массу подробностей криминальной жизни и шпионажа, которых хватило бы на целые колонки. Отчеты, поступающие в бюро в Вашингтоне, аккуратно подшиваются в дела в офисах Министерства финансов. К отчетам прилагаются фотографии и антропометрические данные каждого человека, арестованного за подделку денег. Служба использует систему измерений Бертильона, а также простую картотеку с указателями. Обе системы настолько совершенны, что даже при отсутствии имени человека можно узнать его имя и досье, если отправить его мерки.

На стенах и в стеллажах в двух комнатах, занимаемых начальником и двумя его помощниками, висят фотографии каждого известного фальшивомонетчика в стране. Среди них лица Уильяма Э. Броквея, старейшего патриарха фальшивомонетчиков; Эмануэля Нингера, самого искусного мастера пера, какого только знала служба, а также Тейлора и Бределла, удерживающих рекорд самых ловких фальшивомонетчиков в истории после Броквея. Здесь есть сотни других, кто в то или иное время попадал в лапы службы, причем многие из них — самые отъявленные злодеи. Некоторые из них лишали людей жизни с такой же легкостью, с какой изготавливали бумажный доллар или серебряную монету.

Развитие современных процессов фотолитографии, фотогравюры и травления произвело революцию в индустрии подделки банкнот. Такой знаменитый фальшивомонетчик, как Броквей, осознавал это. В старые времена все пластинки для подделок гравировались вручную, и на изготовление комплекта уходило от восьми до пятнадцати месяцев. Теперь эта часть работы может быть выполнена за несколько часов.

Информация о личном составе и операциях секретной службы тщательно скрывается от общественности. Имена руководителей различных округов и агентов неизвестны и редко публикуются, разве что в случае ареста фальшивомонетчика и попадания фактов в газеты. Бюро возглавляет начальник Джон Э. Уилки. Он занимает эту должность с 1898 года, когда сменил шефа Хейзена. Мистер Уилки — газетчик, занимавший ответственные посты во многих крупных изданиях. Он начал свою карьеру репортером и дослужился до городского редактора одной из крупных чикагских газет. У него отличное «чутье» на расследование преступлений, и его работа оценивается как блестящая.

Все банкноты США печатаются листами по четыре банкноты одного номинала на каждом листе. Каждая банкнота помечена буквой в своем порядке в верхнем и нижнем углах по диагонали друг к другу: A, B, C и D; такова система нумерации банкнот: все номера при делении на 4 с остатком 1 имеют проверочную букву A; с остатком 2 — B; с остатком 3 — C; четные номера или без остатка — D. Любая банкнота США, номер которой можно разделить на 4 без указанного выше результата, является поддельной, и хотя это правило не во всех случаях является безошибочным, оно окажется полезным при обнаружении подделок.

По сравнению с дюжиной или около того лет назад, в этой стране не происходит и сотой доли прежнего объема фальшивомонетничества. Вскоре после войны страна была практически наводнена им, но столь совершенен механизм секретной службы и столь успешны были ее сотрудники в последние годы в деле обнаружения крупных предприятий и их дельцов, а также водворения последних за решетку, что подделка денег почти прекратилась.

Поступления разменных фальшивых монет в субказначейство в Нью-Йорке в последнее время были незначительными. Некоторое время назад был пойман итальянский серебряник, являвшийся искусным изготовителем поддельных монет, и уничтожение его предприятия с последующим осуждением оказало благотворное влияние на его соотечественников, некоторые из которых приехали в Соединенные Штаты именно с целью подделки серебряных монет. За рассматриваемый год появилось всего пять поддельных выпусков банкнот, из которых три были новыми, а два — повторными выпусками старых подделок.

Это показывает, насколько хорошо ситуация с подделками, так сказать, сдерживается и контролируется правительством. Некоторые предполагают, что большинство наших фальшивомонетчиков прибывает из-за рубежа, но это не совсем точно, хотя многие из тех, кто пытается имитировать наш серебряный доллар и разменные монеты, родом из Италии и России.

Для создания первоклассной мастерской по выпуску качественных бумажных подделок фальшивомонетчикам требуется столько непременных условий, что в большинстве случаев они разочаровываются или попадаются почти в самом начале своей потенциально легкой карьеры зарабатывания денег. Все хорошие граверы, способные изготовить качественные клише, в той или иной степени находятся под постоянным наблюдением сотрудников секретной службы, в то время как поставки бумаги или их возможные источники отслеживаются не менее тщательно.

Поскольку золотые и серебряные монеты имеют хождение на тихоокеанском побережье, где банкноты еще не обращаются так свободно, как на востоке, в Калифорнии регистрируется больше случаев подделок, чем в любом другом штате Союза, а на втором месте с небольшим отрывом идет Пенсильвания с ее большим иностранным населением в горных районах.

Умеренно вводящий в заблуждение серебряный сертификат на 5 долларов был изготовлен в Италии, ввезен в эту страну различными бандами итальянцев и довольно широко сбывался в восточных штатах, но сотрудники секретной службы быстро вышли на источник выпуска, произвели множество арестов и добились обвинительных приговоров. Они так близко сели на хвост довольно качественной фальшивой банкноте, выпущенной на западе, что арестовали и осудили ее изготовителя и сбытчика, а печатные формы захватили настолько быстро, что это, должно быть, причинило ему острую боль. То же самое произошло с 10-долларовой банкнотой обманного качества, появившейся в Нью-Йорке. В обращение поступило всего три такие банкноты.

Конечно, в обращении полно фальшивых банкнот и монет — если бы их не было, сотрудникам секретной службы пришлось бы легко, — но их выпуск значительно сократился по сравнению с прежнимими годами, и, если все признаки не обманывают, он, вероятно, снизится еще больше, поскольку сотрудники секретной службы с каждым годом становятся все более искусными в обнаружении этого вида преступлений и отправке преступников туда, где они послужат государству наилучшим образом. Золотые сертификаты номиналом ниже 20 долларов нумеруются так же, как и казначейские билеты, и имеют контрольные буквы по порядку на каждом листе.

Единственными номиналами золотых сертификатов, которые подвергались подделке, являются выпуски в 20 и 100 долларов соответственно, поскольку золотые сертификаты представляют собой довольно сложную задачу для подделки, в то время как большинство номиналов различных выпусков серебряных сертификатов подделывались в большей или меньшей степени, причем выпуски в 5 и 10 долларов, пожалуй, пользуются наибольшей популярностью у фальшивомонетчиков в силу легкости обращения этих двух выпусков.

Главными сдерживающими факторами против подделки в настоящее время являются: во-первых, отсутствие хороших граверов, готовых пойти на риск; во-вторых, трудность изготовления и сборки первоклассных пластин; и в-третьих, сложность приобретения подходящей бумаги. Что касается последнего, то используемая в настоящее время волокнистая бумага с двумя шелковыми нитями, проходящими через банкноту по всей длине, представляет собой сложную задачу для имитации, и последнее, но важное положение — это тот факт, что общестьво теперь довольно хорошо просвещено в вопросе подделок и знает, как фальшивая банкнота выглядит и ощущается на ощупь. Что касается банковских кассиров, то они чуют подделки инстинктивно. Для фальшивомонетчиков тоже многое изменилось, и с их точки зрения — к худшему.

Секретная служба Соединенных Штатов без сомнения является лучшей в мире.

ГЛАВА XVIII

ХАРАКТЕР И ТЕМПЕРАМЕНТ, ОПРЕДЕЛЯЕМЫЕ ПО ПОЧЕРКУ

Почерк человека — часть его самого — Дешевая почта и пишущие машинки наносят урон ручному письму — Уходящая в прошлое старорежимная переписка — Две разновидности почерка — Мода изменила даже письмо — Характерный почерк разных профессий — Почерк как верный показатель характера и темперамента — Индивидуальность почерка — Письмо как безмолвная речь — Забытая наука — Интерес к спорному почерку стремительно выходит на первый план — Образцы фиксированного письма больше не являются правилом — Формальный почерк — Влияние образования на письмо — Почерк и индивидуальность — Характер и темперамент пишущих легко определяются — Честные, эксцентричные и слабые люди — Как определить характер по письму — Признаки правдивости и прямоты — Как в письме отражаются упорство и терпение — Экономичность, щедрость и великодушие легко проявляются в письме — Характер и темперамент любого автора легко обнаруживаются — Изучение характера по почерку — увлекательное занятие — Правила его изучения — Звенья цепи, которые невозможно скрыть — Почерк человека является более надежным показателем характера, чем его лицо.

Почерк человека действительно является частью его самого. Он выступает выражением его индивидуальности и характера и столь же характерен для его общего склада, как походка или тон голоса.

Между стилем почерка и индивидуальностью автора всегда существует прямая и очевидная связь. Другим знакомым свидетельством этого служит тот факт, что нет двух людей с абсолютно одинаковым почерком, несмотря на то, что сотни тысяч людей учились писать по одним и тем же прописям и их учили выводить буквы абсолютно одинаково. Таким образом, можно заметить, что если бы почерк не имел отношения к индивидуальности и темпераменту и не зависел от характера человека, мы бы все писали прекрасным спенсеровским курсивом, которому нас учили в школьные годы. Но в действительности даже один из пятидесяти тысяч не пишет таким образом спустя пять лет после окончания школы.

Подобно речи или жесту, почерк служит средством выражения мысли, а выражая свои мысли, мы выражаем себя. Как только искусство письма освоено, мы больше не осознаем умственных и ручных усилий, необходимых для выведения букв. Это становится, так сказать, нашей второй натурой. Мы делаем это механически, точно так же, как формируем слова в разговорной речи, не осознавая тех сложных процессов разума и мускулов, которые это влечет за собой.

Конечно, стиль почерка не во всяком случае остается неизменным на протяжении всей жизни мужчины или женщины. Пятилетний мужчина может писать не тем почерком, каким писал в восемнадцать или двадцать лет, и если он доживет до восьмидесяти или девястидесяти, в его почерке, по всей вероятности, появятся дальнейшие признаки изменений. Этот факт лишь подчеркивает связь между почерком, характером и индивидуальностью, поскольку всегда обнаруживается, что изменениям в стиле письма соответствуют изменения в самом человеке. Очень немногие из нас сохраняют тот же характер, нрав и натуру, что и в юности. Опыт и превратности во многом меняют наш характер, и вместе с такими переменами происходят изменения в нашем почерке. У некоторых людей изменения очень незначительны, тогда как у других они заметны очевидно.

Когда человек пытается изменить свой стиль письма, он просто меняет его главные особенности. Если его почерк в норме имеет наклон вправо, он, вероятно, перейдет на обратный наклон. Он также может использовать другой тип ручки; может изменить размер почерка, изменить привычное начертание определенных букв и добавить некоторые незнакомые завитки. Но ничего не зная о множестве второсостепенных характеристик своего естественного письма, он бессознательно повторяет их, несмотря на все свои усилия завуалировать индивидуальность своего почерка. В этом отношении он похож на актера, который, принимая все внешние черты другого человека, все же сохраняет определенные личные особенности, о которых сам не подозревает и которые делают невозможным полное сокрытие собственной индивидуальности.

Внедрение дешевой почты и колоссальный рост ежедневной переписки разрушили почерк и навсегда изгнали искусство композиции. Короткие современные деловые письма сегодняшнего дня не выдерживают сравнения с аккуратными, объемными посланиями, полными живописных описаний природы, которые любили составлять наши предки и которые стоило хранить и перечитывать. Теперь, когда предпринимается аналогичная переписка, она надиктовывается стенографистке, копируется на пишущей машинке или печатается, ибо мало кто станет утруждать себя чтением рукописных сочинений любого рода. Оглядываясь назад, мы обнаруживаем заметную скудость идей и небрежность письма в переписке, ухудшающуюся по мере того, как мы продвигаемся вглубь веков. В наши дни мало кто сохраняет письма, за исключением деловых, что весьма жаль, ибо письмо всегда представляет собой уникальное творение, будучи точным отражением автора и его эпохи.

Всегда существовало две разновидности почерка: формальный почерк, используемый для работы писцов, и более свободный, менее механический, менее аккуратный стиль, применяемый для личной переписки. Письмо было профессией, понятной лишь немногим, и еще в XVI веке, когда возникала необходимость связаться с лицами на расстоянии, для написания письма нанимали профессионального писца. Но эпистолярное творчество было редким и не получило всеобщего распространения вплоть до конца XVI века, да и тогда оно ограничивалось высшими слоями общества.

Мода меняется во всем. Каждое поколение имело свой особый тип письма. Сравните, например, любую пачку писем, взятую наугад из старого письменного стола или библиотеки. Их довольно легко разложить по папкам в хронологической последовательности, а также точно угадать возраст и положение авторов. Плавный итальянский курсив, используемый образованными женщинами в начале XIX века, теперь превратился в смелый, решительный, почти мужской почерк.

Можно заметить, что большинство профессий имеют особые характеристики в письме, и все они подвержены изменениям в зависимости от обстоятельств, причем почерк является ярчайшим доказательством как физического, так и психического состояния, поскольку в случае паралича или душевного расстройства врач принимает его за надежный ориентир.

Наиболее заметными проявлениями, по которым культурные люди узнают друг друга, являются игра черт лица, походка, речь и письмо. Из этих признаков последнее является наиболее безошибочным, ибо по нескольким беглым строкам мы можем вновь узнать человека, которого не видим и не слышим, получая вдобавок преимущество в возможности спокойно и на досуге сопоставить выраженные таким образом черты одного человека с характеристиками другого. В любой сфере жизни найдется немного людей, которые при тесном общении с ближними не пытаются хоть в какой-то мере, пусть даже самой незначительной, скрыть свои истинные взгляды и эмоции. Но разум сам себя непреднамеренно фотографирует в движении рук при использовании пера и чернил вдали от посторонних глаз, и при наличии этого жесткого неизменного свидетеля характер автора рукописи предстает открытым взору проницательного читателя.

Таким образом, почерк становится гораздо более индивидуальным, чем любой другой активный признак личности. Он сильнее варьируется, он свободнее, он представляет индивида менее искусственно, чем голос или жест. Между формой и расположением букв в словах и строках, с одной стороны, и определенными индивидуальными особенностями пишущего — с другой, должна существовать какая-то связь. Странно, что до сих пор не предпринималось никаких научных трудов по письму, поскольку представляется очевидным, что почерк представляет собой разновидность безмолвной речи, следовательно, является феноменом и потому относится к области физиологии.

Тем не менее до настоящего времени не существует книг или исследований по теме спорного почерка: короткие газетные и журнальные статьи и очерки являются единственными материалами, которыми публика была удостоена до публикации этого труда.

Физиология почерка пока еще не сформулирована, и даже более широкий вопрос о связи почерка с настроениями пишущего никогда не затрагивался с научной точки зрения. История науки учит нас, что хотя теоретически и практически важный факт игнорировался на протяжении десятилетий и даже веков подготовленными учеными, теперь эта тема будет поднята и ей будет найдено место среди видных и ведущих исследований современности. Интерес к спорному почерку и письму всех видов быстро выходит на первый план в Соединенных Штатах и представляет собой область изучения и исследований, с которой деловой человек будущего будет отлично знаком.

Теперь уже не является правилом обучать письму исключительно с помощью образцов для копирования, как это было у наших предков, которые писали по одному одобренному шаблону, копировавшемуся как можно точнее с оригинала, заданного им; поэтому характерные черты и особенности проявляются дольше, и то, что сегодня считается «формальным» почерком, развивалось лишь в зрелом возрасте. Было и до сих пор существует две разновидности или категории почерка: профессиональный и личный; в первом случае действие носит механический характер и обнаруживает мало следов личности, если они вообще есть. И тем не менее в самых старых рукописях, изученных и проконсультированных, отчетливо проступают определенные четкие черты. Почерки исторических и знаменитых персон удивительным образом совпадают с их известными достоинствами и пороками, подвергнутыми критике и подробно описанными их биографами.

По мере того как искусство письма становилось всеобщим, его форма все больше варьировалась, постепенно становясь менее официальной, и каждый писал так, как ему было удобнее.

Образование, как правило, оказывает далеко не благотворное влияние на почерк; деятельный мозг порождает идеи слишком быстро, чтобы дать руке время выводить буквы четко, терпеливо и ровно, причем для пишущего первостепенное значение имеет содержание, а не материал.

Поэтому по мере роста образованности во всех классах письмо выродилось из изначально четкого, правильного начертания в самые разные стили каллиграфии.

Если внимательно изучить предмет почерка как теста на личность, обнаружится, что непосредственные обстоятельства сильно влияют на него; тревога или сильное волнение любого рода, болезнь или любая бурная эмоция на мгновение сильно изменят почерк. Письмо зависит от стольких вещей — крепкого хята пера, гибкости мышц, остроты зрения и мозговой деятельности, — даже письменные принадлежности, перья, чернила и бумага имеют значение. Неудивительно поэтому, что при стольких зависящих от него факторах письмо является отличным тестом на личность, темперамент и физическое здоровье.

Возделивость, поспешность, темперамент, личность и нетерпение — все это заметно в почерке с первого взгляда. Быстрый мозг подсказывает слова и предложения так стремительно, одно за другим, что хотя перо мчится по странице, оно не успевает записывать идеи достаточно быстро, чтобы удовлетворить автора.

Нрав зависит от темперамента. Перекладины буквы «t» служат ориентиром, по которому о нем судят. Если эти штрихи ровные на протяжении всей страницы письма, можно предположить, что у автора ровный нрав; если они набросаны наугад — быстрые короткие штрихи несколько выше самой буквы, — можно ожидать быстрых вспышек гнева, но непродолжительных, если только штрих не является твердым и черным, в каковой ситуации можно смело предсказать крайнюю жестокость.

Непостоянство характера и темперамента проявляется в варьировании этих штрихов буквы «t». Иногда перекладина твердая и черная, затем в следующий раз она легкая, иногда она вообще опускается, меняясь с каждым повторением буквы, подобно мнениям и суждениям нерешительного человека. Вертикальные штрихи букв свидетельствуют о силе или слабости воли; в штрихах также можно наблюдать градации света и тени.

Заглавные буквы сообщают нам много интересных деталей. Через них проявляются оригинальность, талант и умственные способности, равно как и любые пробелы или отсутствие образования. В настоящее время используются два стиля заглавных букв. Высококлассный стиль, используемый образованными людьми, прост и часто эксцентричен, но без излишней орнаментальности. Другой можно назвать среднеклассовым, поскольку им пользуются слуги и торговцы, имеющие среднее образование в сочетании с изрядной долей тщеславного невежества и ложной гордости.

У последних заглавные буквы сильно украшены петлями, крючками и изгибами, заметными главным образом в верхней части букв или в их начале.

Поэтому, чтобы стать экспертом по почерку, необходимо тщательно изучить труды тех, чья жизнь и характер, наряду с личными особенностями, хорошо известны и понятны, и на основе этого делать выводы и вырабатывать правила для дальнейшего использования. Попросите какого-нибудь друга написать свое имя и, основываясь на вашем знании его характера, следуйте правилам, приведенным в этой работе, и вы обнаружите, что будет сделан правильный вывод. Такой же верный результат будет получен при изучении любой подписи.

Привязанность обозначается разомкнутыми петлями и общим наклоном или скатом письма. Жесткий характер, нечуткий и невосприимчивый, обладает весьма слабым художественным чувством или любовью к изящным искусствам; поэтому те же признаки, которые указывают на мягкий, привязанный нрав, будут также указывать на поэзию, музыку и живопись в той или иной смежной области. Первое сопутствует любящей, импульсивной натуре. В живописи абсолютно необходимы четыре вещи для создания художника: форма, цвет, свет и тень. Успех в искусстве подразумевает определенную степень амбициозности и, следовательно, тщеславия и эгоизма; поэтому подпись художника обычно своеобразна и часто неразборчива из-за своей оригинальности, эгоцентризма и избытка творческой энергии.

Воображение и импульсивность не способствуют улучшению почерка. Штрихи слишком хаотичны. В каждой строке видна спешка. Теплосердечный, импульсивный человек чувствует глубоко и страстно в момент письма и набрасывает слова без учета того эффекта, который они произведут на читателя.

Правдивость и прямота дают ровные линии, идущие поперек страницы на одинаковом расстоянии друг от друга. Чрезвычайно важен такт. Это качество часто требует допускать или практиковать легкий обман; отсюда наблюдается некоторая неровность в письме. Неправдивость придает еще большую неровность; но не стоит спешить с выводами по этому вопросу, так как несформировавшийся почерк очень часто демонстрирует эту особенность, будучи обусловлен не дурными качествами, а дрожащей рукой, выполняющей непривычную работу.

Весьма округлый, ровный почерк, в котором слова не закрыты, обозначает искренность и открытость натуры со склонностью давать советы — как прошенные, так и непрошенные, — причем не всегда комплиментарного характера.

Грубый, угловатый почерк предполагает упрямство и эгоистичную жажду власти без заботы о чувствах окружающих. Истинный эгоизм придает каждому изгибу внутренний наклон, очень заметный в начале слов или заглавных букв.

Упорство и терпение тесно связаны между собой. В первом случае буква «t» имеет крючок наверху, а ее штрих заканчивается темным изогнутым концом, показывая, что раз идея зародилась, никакие земные уговоры не изменят и не искоренят ее. У таких авторов резко выражены предрасположенности, и они склонны питать сильную антипатию без особых на то причин.

Небрежность и терпение также часто соседствуют, чаще в более зрелом возрасте, когда превратности притупили способности или муштровая рутина размеренного существования уничтожила всю романтику. Тогда почерк имеет короткие вертикальные штрихи, дуги округлые, горизонтальные черты короткие и прямые; петли и завитки отсутствуют, а все письмо демонстрирует большую аккуратность и правильность.

Экономия в быту, как ни странно, отмечается скупым расходом чернил. Окончания резкие и тупые, обрываются на полуслове. Там, где бережливость является результатом обстоятельств, а не характера, таким образом заканчиваются лишь некоторые слова, тогда как другие имеют открытые, свободные изгибы, а длинные буквы снабжены петлями.

Щедрость и великодушие прослеживаются аналогичным образом в конце каждого слова. Когда эти черты непостоянны и изменчивы, характер оказывается неустойчивым: щедрым в одних вопросах и излишне экономным и скупым в других.