«Авторское право: Его история и его закон»

Доминиканская Республика

Доминиканская Республика предоставляет защиту авторских прав на основании своей конституции 1896 года, имеет договор с Мексикой (1890) на основе режима «наибольшего благоприятствования» и ратифицировала Панамериканскую конвенцию (хотя, возможно, только промышленный договор) от 1902 года — 15 июня 1907 года.

Вест-Индские колонии

Ямайка и другие британские острова и колонии вдоль Атлантического и Карибского морей имеют защиту авторских прав на основе имперских и, в некоторой степени, местных законов, как уже отмечалось; Пуэрто-Рико подчиняется положениям законов Соединенных Штатов, а датская и голландская Вест-Индские колонии подчиняются соответствующим законам своих стран.

Бразилия

Бразилия на основании конституции 1891 года, закона 1898 года и правил 1901 года предоставляет авторское право на общий срок, включая фотографии, в пятьдесят лет, начиная с первого января года публикации, со сроком в десять лет для права на перевод и сценического права. Посмертные произведения защищаются в течение пятидесяти лет со смерти автора. Уступки прав действительны только в течение тридцати лет, после чего авторское право возвращается автору. Требуется письменное заявление о регистрации в Национальной библиотеке и депонирование там одного экземпляра печатной книги или пьесы в течение двух лет. Резервирование роялти для сценического права должно быть сделано на печатном произведении. Защита ограничивается гражданином или резидентом либо португальским автором произведения, написанного по-португальски (последнее в соответствии с договором о взаимности с Португалией (1889), являющимся единственным договором).

Аргентина

Аргентина, которая в соответствии со своей конституцией 1853 года и гражданским кодексом 1869 года защищала произведения автора как общее имущество, приняла в сентябре 1910 года закон об авторском праве в качестве применения общего права, предусматривающий срок в виде жизни автора и десять лет, или, в случае посмертных произведений, двадцать лет с момента публикации. Защита охватывает все категории интеллектуальной собственности и распространяется на все формы использования без специального резервирования. Президентским декретом от 4 февраля 1911 года был создан Отдел библиотечного депонирования в качестве подразделения Национальной библиотеки. Требуется регистрация путем депонирования двух печатных экземпляров или идентифицирующего воспроизведения в течение пятнадцати дней с момента публикации для произведений, изданных в столице, или тридцати дней в провинциях, включая иностранные произведения, изданные в стране, причем публикация означает предложение для продажи в ней. Закон специально применяется к авторам других стран, с которыми Аргентина имеет международные отношения, причем депонирование в Буэнос-Айресе в этом случае не требуется, если были выполнены формальности страны происхождения. Международные отношения Аргентины зависят главным образом от Монтевидеоской конвенции 1889 года в редакции ее ратификации Аргентиной в отношении Парагвая, Перу и Уругвая в 1894 году, Боливии в 1903 году, а также в отношении Бельгии в 1903 году, Франции в 1896 году, Италии и Испании в 1900 году.

Парагвай и Уругвай

Парагвай и Уругвай, подобно Аргентине, долгое время защищали интеллектуальную собственность как общее имущество. Конституция Парагвая 1870 года гарантирует автору исключительное право собственности, а новый уголовный кодекс, обнародованный в 1910 году, обеспечивает авторское право на все категории интеллектуальной собственности при условии регистрации в публичных реестрах с уплатой установленных сборов и наказывает пиратство штрафом в размере двойной прибыли и тюремным заключением. Уругвай в своем гражданском кодексе 1868 года объявил, что произведения таланта или интеллекта являются собственностью их авторов, регулируемой специальным законом, но такой закон принят не был. Обе страны поддерживают отношения с другими южноамериканскими государствами — участниками Монтевидеоской конвенции 1889 года; Парагвай также имеет те же отношения с упомянутыми выше европейскими странами, что и Аргентина. Утверждение о том, что Парагвай является участником Мехиканской конвенции 1902 года, представляется недоразумением, возникшим из-за того, что ее представитель подписал ее ad referendum.

Чили

Чили на основании конституции 1833 года, закона 1834 года, гражданского кодекса 1855 года и уголовного кодекса 1874 года защищает авторское право, включая сценическое право, на общий срок в виде жизни автора и пять лет после нее, который может быть продлен еще на пять лет (за исключением сценического права) решением правительства, для корпоративных произведений — на сорок, а для посмертных — на десять лет. Требуется депонирование трех экземпляров в Национальной библиотеке в Сантьяго. Защита распространяется на иностранные произведения, [впервые] опубликованные в Чили; чилийское издание произведения, уже опубликованного за рубежом, может пользоваться защитой в течение десяти лет. Чили поддерживает отношения взаимности с Соединенными Штатами в качестве «провозглашенной» страны с 25 мая 1896 года; согласно положению в договоре о почтовых посылках, контрафактные копии произведений, защищенных авторским правом в стране назначения, подлежат изъятию. Чили ратифицировала только неэффективную конвенцию Рио-де-Жанейро 1906 года.

Перу

Перу в соответствии со своим законом 1849 года, конституцией 1860 года и уголовным кодексом предоставляет авторское право, включая сценическое право, на жизнь автора и двадцать лет после нее. Анонимные и псевдонимные произведения могут быть защищены на полный срок путем депонирования настоящего имени в запечатанном конверте. Посмертные произведения защищаются в течение тридцати лет. Требуется депонирование одного экземпляра в публичной библиотеке и одного экземпляра в префектуре департамента. Защита, вероятно, ограничивается жителем Перу, однако Перу имеет отношения взаимности в соответствии с Монтевидеоской конвенцией в редакции ее ратификации от 25 октября 1889 года с Аргентиной, Боливией, Парагваем и Уругваем.

Боливия

Боливия, которая защищала интеллектуальную собственность своим уголовным кодексом 1834 года, а позднее — законом об авторском праве 1879 года, приняла в 1909 году краткий кодекс об авторском праве, включающий сценическое право и предусматривающий общий срок в виде жизни автора и тридцать лет, с тем специфическим положением, что издатель ранее не публиковавшегося произведения неизвестного автора может получить защиту на двадцать лет. Требуется регистрация в Министерстве народного просвещения и депонирование одного экземпляра печатных произведений в течение одного года с момента публикации в публичных библиотеках, в случае невыполнения чего произведение переходит в общественное достояние. Боливия имеет отношения взаимности в соответствии с Монтевидеоской конвенцией в редакции ее ратификации от 5 ноября 1903 года с Аргентиной, Парагваем, Перу и Уругваем, а также международные соглашения с Францией (1887).

Эквадор

Эквадор на основании конституции 1884 года и закона 1887 года предоставляет авторское право на жизнь автора и пятьдесят лет, а сценическое право — на жизнь автора и двадцать пять лет. Анонимные и псевдонимные произведения защищаются в течение пятидесяти лет после смерти издателя, если автор тем временем не укажет свое имя; посмертные произведения — в течение двадцати пяти лет. Существуют специальные положения о пятидесятилетних сроках в случае переводов, адаптаций, компиляций и т. д. и о двадцати пятилетних сроках для изданий произведений неустановленного авторства. Требуется регистрация с уведомлением о резервировании сценического права в течение шести месяцев с момента публикации или трех месяцев с момента исполнения неизданной пьесы. Три экземпляра печатного произведения должны быть депонированы у регистратора для использования Министром народного просвещения, Национальной библиотекой и провинциальной библиотекой. Названия периодических изданий специально указаны как объекты авторского права. Уступка прав должна быть зарегистрирована для вступления в силу. Защита, по-видимому, ограничивается гражданином Эквадора, однако прямо предусмотрено, что иностранный автор может уступить право на перевод или сценическое право гражданину Эквадора, который затем сможет предотвратить нарушение. Эквадор поддерживает отношения взаимности с Мексикой (1888), а также с Францией (1898, 1905) и Испанией (1900), все на основе режима «наибольшего благоприятствования».

Колумбия

Колумбия на основании Конституции и закона 1886 года, гражданского кодекса 1873 года и уголовного кодекса 1890 года защищает авторское право, включая сценическое право, на жизнь автора и восемьдесят лет, а также на время юридического существования корпоративного тела, с положением, аналогичным испанскому, в отношении естественных наследников. Требуется регистрация в течение года с момента публикации или исполнения в Министерстве народного просвещения с депонированием трех экземпляров: одного для Министерства и двух для Национальной библиотеки. Если произведение не зарегистрировано в течение года, оно переходит в общественное достояние на десять лет, но впоследствии может быть защищено путем регистрации в течение следующего года. Авторы, не являющиеся гражданами Колумбии, судя по системам языков, по-видимому, не пользуются защитой права на перевод произведения, напечатанного на иностранном языке. Колумбия имеет договоры с Испанией (1885) на основе режима «наибольшего благоприятствования», Италией (1892) и Швейцарией (1908).

Венесуэла

Венесуэла на основании закона 1894 года и уголовного кодекса 1897 года защищает авторское право, включая сценическое право, бессрочно, причем издатель считается автором в случае анонимных и псевдонимных произведений до юридического подтверждения личности автора. В отношении посмертных произведений защита предоставляется бессрочно наследникам или правопреемникам. Право обеспечивается путем обращения к губернатору округа или президенту штата с заявлением о выдаче патента с регистрацией названия и устным заявлением под присягой о том, что произведение ранее не публиковалось в Венесуэле или где-либо еще; свидетельство о патенте должно быть напечатано на обратной стороне титульного листа и должно быть опубликовано не менее четырех раз в официальном вестнике. Должно быть произведено депонирование шести экземпляров в Реестре, причем два экземпляра передаются Министру сельского хозяйства для Национальной библиотеки. Защита специально не ограничивается венесуэльцами и, судя по всему, зависит от первой публикации, однако уступка прав гражданину Венесуэлы может быть желательной. Венесуэла не имеет внешних связей.

XXII

ДЕЛОВЫЕ ОТНОШЕНИЯ АВТОРСКОГО ПРАВА: АВТОР И ИЗДАТЕЛЬ

Авторские права в их деловых отношениях

Деловые отношения, основанные на авторском праве, — это главным образом отношения между автором и издателем. Эти отношения затрагивают вопросы не столько самого законодательства об авторском праве, сколько договорного права и других положений статутного и общего права. Среди авторов наблюдалось большее или меньшее стремление включить деловые отношения в статуты об авторском праве, и фактически рекомендации Американской лиги авторов (Authors Copyright League) начальной конференции по авторскому праву 1905 года охватывали несколько пунктов коммерческого права, как например право автора истребовать свое произведение у издателя в случае, если издатель не поддерживал его в печати, или право препятствовать уступке издательских прав издателю, неугодному автору. Тем не менее, как на конференциях, так и комитетами Конгресса было решено по возможности исключить из законодательства об авторском праве все вопросы деловых отношений и оставить их на усмотрение конкретных договоров между автором и издателем или общих положений законодательства. Закон, будь то в отношении авторского права или других вопросов, должен предоставлять основу определенности для бизнеса, однако он не может разумно вмешиваться в свободу договоров между сторонами коммерческой сделки.

Германский издательский закон 1901 года. Издания. Изменения

Американские и английские статуты, соответственно, не содержат специального регулирования профессии издателя. Тем не менее, в некоторых континентальных странах предусмотрено регулирование издательской деятельности и издателей, как, например, в Германии, где закон от 19 июня 1901 года, принятый одновременно с общим кодексом об авторском праве, охватывает эту сферу с поразительной детальностью. В нем предусмотрено, что автор в течение срока действия издательского договора в период охраны авторского права не может воспроизводить или распространять произведение иначе как через издателя, за исключением перевода, драматизации (или, если это пьеса, новеллизации) либо переработки музыкального произведения, которая не является просто транспозицией или аранжировкой. Автор имеет привилегию включить свое произведение в собрание сочинений через двадцать лет после публикации или статью из коллективного труда через один год; и издатель не имеет права переиздавать ее в такой форме по договору. Если не оговорено иное, издатель имеет право напечатать только одно издание (если число не определено — тысячу экземпляров) в дополнение к дополнительным экземплярам для замены поврежденных и не более пяти процентов бесплатных экземпляров; уничтоженные экземпляры могут быть замененны с уведомлением автора. Автору должна быть предоставлена возможность для доработки в новых изданиях. Изменения разрешаются автору до воспроизведения и за его счет в ходе работы над произведением, но с него не может взиматься плата за изменения, вызванные новыми обстоятельствами. Издатель не может вносить изменения или сокращения текста или названия, за исключением тех, на которые автор не может справедливо отказать в согласии.

Выпуск произведения

Издатель должен выпустить произведение в подходящей форме в соответствии с обычаями торговли и характером книги и сразу же после получения полного произведения или завершенной отдельной части. Издатель должен принять меры для поддержания книги на складе. Он не обязан выпускать новое издание, но если по запросу автора он не делает этого, издательское право возвращается автору. Издатель может расторгнуть договор, если цель произведения больше не существует, с выплатой вознаграждения автору. Корректурные оттиски должны быть предоставлены автору.

Цена и вознаграждение

Издатель может устанавливать и разумно снижать цену, но может повышать ее только с согласия автора. Если вознаграждение не указано, требуется справедливая выплата, и вознаграждение причитается при сдаче или появлении произведения, или, если оно определяется продажей, то ежегодно, с предоставлением автору возможности проверить расчет по книгам издателя. Автор имеет право на бесплатные экземпляры в размере одного процента от тиража, но не менее пяти и не более пятнадцати, а также на дополнительные экземпляры по минимальной торговой цене. Автор имеет право на возврат своей рукописи после воспроизведения, если это было оговорено в начале.

Уступка прав

Издатель может уступить права при отсутствии соглашения, но не для отдельных произведений; хотя для последних в согласии не может быть отказано без достаточных оснований, и оно может предполагаться, если автор не отвечает в течение двух месяцев на запрос; и приобретатель становится солидарно с первоначальным издателем ответственным перед автором за дальнейшее исполнение договора. Когда договор завершается выпуском определенных изданий или экземпляров, издатель обязан уведомить автора, и если договор заключен на определенный срок, издатель не имеет права распространять оставшиеся экземпляры по истечении этого срока. В случае задержки обусловленной сдачи произведения издатель после разумного продления срока может отказаться от произведения, если задержка не влечет за собой лишь незначительный убыток; и в случае, если произведение не обладает оговоренным качеством, издатель может также расторгнуть договор или потребовать возмещения убытков за неисполнение. Автор обладает аналогичными правами в отношении издателя.

Случайная гибель. Сдача

Если произведение случайно погибло после передачи издателю, автор имеет право на вознаграждение, но договор прекращается; однако автор должен, если это осуществимо, переписать его за дополнительное вознаграждение или может воспроизвести его безвозмездно и потребовать публикации. Аналогичные права могут быть реализованы любой из сторон в случае уничтожения, за которое отвечает другая сторона. Сдача подразумевается, когда издатель поставлен в положение, позволяющее принять произведение. Если автор умирает после сдачи части своего произведения, издатель может сохранить свои права на сданную часть при условии специального уведомления наследников; и если автор полностью лишен возможности завершить свое произведение, издатель имеет аналогичное право на уже подготовленную часть. Автор может отказаться от своего договора до начала воспроизведения своего произведения или нового издания, если это оправдано непредвиденными обстоятельствами, с возмещением расходов издателя; но если он публикует произведение в другом месте в течение года, он должен также выплатить первоначальному издателю убытки за неисполнение договора, если только последний не отказался возобновить договор.

Банкротство издателя. Произведение, не защищенное авторским правом

Отношения с издателем в случае банкротства рассматриваются отдельно, а положения гражданского кодекса и общие юридические принципы специально применяются к расторжению издательских договоров. В отношении произведения, не защищенного авторским правом, автор не должен скрывать от издателя то, что он не может передать исключительное право публикации; однако автор должен действовать по отношению к издателю так, как будто произведение защищено авторским правом, по крайней мере в течение шести месяцев после публикации.

Статьи в периодических изданиях

Закон применяется к статьям в периодических изданиях или частям коллективных трудов. Статья в газете находится в распоряжении автора сразу после публикации; статья в других периодических изданиях — через год, если только издателю не было продано исключительное длящееся право. Издатель волен вносить обычные изменения в неподписанную статью. Автор статьи может расторгнуть свой договор и получить вознаграждение в случае, если она не опубликована в течение года после сдачи, но убытки могут быть востребованы только в том случае, если издателем было названо время публикации. Автор газетной статьи не имеет претензий на бесплатные экземпляры или специальные условия. В случае произведения, запланированного издателем, либо совместного, дополнительного или коллективного труда, заказанного издателем, издатель не обязан воспроизводить и распространять произведение. Закон применяется в случае, если договор с издателем заключен не автором, а другим лицом. Допускается апелляция в Верховный суд Империи.

Невозможно привести все подробности этого чрезвычайно детального закона, но обобщенные положения дают замечательный обзор немецкой практики по деловым вопросам, которые могут возникнуть между автором и издателем, полезный в сопоставлении с американской и английской практикой.

Издатель как коммерсант. Передача прав «безоговорочно»

Издатель выступает в качестве коммерсанта для автора, и вознаграждение, которое он может выплатить автору, ограничено ценой и уровнем продаж, которых он может добиться среди читательской аудитории. Отношения между автором и издателем должны быть, как подчеркивалось ранее, максимально полно, четко и конкретно изложены в первоначальном договоре. «Соглашения между авторами и издателями, — заявил вице-канцлер Пейдж Вуд в 1857 году по делу Reade v. Bentley, — принимают самые разнообразные формы. Некоторые из них настолько ясны и недвусмысленны, что по поводу них не может возникнуть никаких сомнений. Так, когда автор уступает свое авторское право, эта сделка понятна каждому и не оставляет места для неопределенности в отношении прав сторон». Произведение действительно может быть передано «безоговорочно» без письменного договора — путем передачи рукописи и выплаты согласованной суммы; в этом случае издатель становится владельцем и может оформить авторское право на свое имя или на имя автора, может уступить произведение и распоряжаться им полностью так, как если бы оно было его собственным, за исключением того, что он не может вносить в него изменения во вред репутации автора. Но даже при «безоговорочной» продаже конкретный договор желателен и поистине необходим, если автор намерен договориться с издателем о подаче заявления на продление срока и включении дополнительного периода в общий срок охраны.

«Совместное предприятие»

Чаще всего договор между автором и издателем заключается на основе определенного роялти (что принято в Америке) или «половины прибыли» (что более распространено в Англии). В таком случае отношения носят характер не партнерства, а «совместного предприятия», которое может быть прекращено по уведомлению, если оно не заключено на определенный срок, либо на одно или несколько изданий фиксированного тиража, либо на иных ограничивающих условиях. При этом расходы по изданию могут нести издатель, либо автор может оплатить изготовление печатных форм или выпуск тиража и получить соответственно более высокий доход. Если нет фактического или подразумеваемого партнерства, то за бумагу, печать и аналогичные расходы несет ответственность издатель, а не автор. Либо издатель может быть просто агентом автора по изготовлению его книги и ее продаже за установленную комиссию. Издательский договор обычно подразумевает эксклюзивное право, однако автор может заключить договор с несколькими издателями на основе лицензионного соглашения; а при системе принудительного лицензирования, которую часто ошибочно называют «планом роялти», он обязан разрешить выпуск произведения любому издателю, который выплатит ему лицензионное роялти.

Риск и прибыль

Именно за счет прибыли от успешных книг издатель получает возможность идти на риск с новыми книгами и новыми авторами. Говорят, что из пяти книг три проваливаются, одна покрывает свои расходы, а пятая должна принести прибыль, покрывающую остальные. Элемент риска в книжном бизнесе действительно очень велик; если автор жалуется, что его успешная книга не должна расплачиваться за неуспешные книги других авторов, он может обойти эту трудность, взяв риск на себя.

Полная цена и «чистая» цена. Имущественные интересы

Издатель обычно продает книги публике через розничную торговлю по установленной розничной цене, которая может быть либо полной ценой (в этом случае высокая цена и большая торговая скидка позволяют делать скидку публике), либо «чистой» ценой (более низкой ценой с меньшей скидкой, которую книготорговец обязан удерживать). Практика выпуска книг по «чистой» цене растет вбелковую веру в то, что благодаря этой политике достигаются большие продажи, а доходы издателя и роялти автора находятся в справедливом балансе. В среднем издатель, вероятно, получает с одного тома меньше, чем автор, и эта система по сути своей носит справедливый характер. Более крупные доходы издателя проистекают из того факта, что он имеет дело с бо́льшим количеством книг, чем пишет любой отдельный автор. При заключении сделки с автором издатель обычно обладает преимуществом в виде бо́льшего опыта и превосходящих деловых качеств, а также того факта, что автор ищет его, а не он автора; однако никакой закон не может улучшить положение автора в этих аспектах. На практике солидные издательства работают с новыми авторами на тех же условиях, что и со старыми, используя стандартную форму договора.

Литературный агент

Автор иногда привлекает «литературного агента» в качестве посредника при поиске издателя (особенно для первой книги) и при заключении договоров с издателем, за что агент рассчитывает на фиксированную плату или долю от доходов автора. Преимущества таких посредников уравновешиваются многими недостатками, и лучшие издательства относятся к автору столь же либерально и честно при прямых отношениях, как и при посреднических. В любом случае договор должен быть заключен и подписан напрямую между автором и издателем, поскольку трехсторонний договор или двойной договор (между автором и агентом и между агентом и издателем) создает серьезные осложнения в случае возникновения будущих разногласий. Агенту не должно предоставляться никаких залоговых прав на будущие произведения автора. Литературный агент не может принимать условия или совершать продажи за пределами полномочий, предоставленных ему автором, и добросовестный издатель может быть привлечен к ответственности за действия, выходящие за рамки этих полномочий, как это имело место в английском деле Heinemann v. Smart Set Pub. Co. в 1909 году, где ответчики приобрели «серийные права» с правом сокращения до одного номера, на предоставление которого у агента не было полномочий.

Стандартный американский договор

В издательском договоре, обычно применяемом в Америке, автор «передает и уступает» издателям указанное произведение, обязуясь либо самостоятельно зарегистрировать на него авторское право, либо уполномочивая издателей зарегистрировать авторское право на свое имя или от его имени в качестве его поверенных. Договор обычно охватывает все переводы, сокращения, извлечения, драматизации и т. д. либо прямо резервирует их за автором, причем издатели в первом случае обязуются делиться прибылью или иным образом вознаграждать автора за такие особые формы использования. От автора ожидается гарантия того, что он является единственным владельцем произведения и обладает полными полномочиями на осуществление такой передачи, что произведение не нарушает никаких других авторских прав и в нем нет скандальных или клеветнических материалов.

Обязанности издателей

Издатели обязуются опубликовать произведение в таком стиле, который они сочтут наиболее подходящим для его продажи, за свой счет, если только автор не обязался оплатить печатные формы или другие издательские расходы, и обычно обязуются отчитываться о продажах раз в полгода или ежегодно и производить выплаты в течение четырех месяцев после этого. Роялти обычно исчисляется от прейскурантной (розничной) цены издания в тканевом или обычном переплетном оформлении либо в том типе переплета, в котором было продано наибольшее количество экземпляров. Часто оговаривается, что на экземпляры в бумажных обложках, издания или экземпляры для школ либо подписки, для зарубежного рынка или продаваемые по сниженной цене роялти уменьшается, а за бесплатные авторские и другие экземпляры роялти не выплачивается. Когда автор оплачивает стоимость тиража или изготовление печатных форм, он может заключить договор о выплате комиссии издателю и получении остальной суммы для себя или договориться о более высоком проценте вознаграждения по сравнению со стандартным процентом роялти. Издатели обычно уполномочиваются разрешать печатать избранные отрывки и организовывать переводы и т. д. с учетом вышеуказанного порядка. От автора ожидается оплата внесенных изменений — либо в полном объеме, либо в сумме, превышающей установленный лимит (например, пятьдесят долларов), а также предоставление указателя или аналогичного справочного аппарата в случае необходимости.

Расторжение договора

Страхование обычно не требуется от издателей, но в случае пожара или утраты издатели имеют право по своему выбору воспроизвести произведение заново, а если они отказываются это сделать, договор обычно предусматривает возвращение авторских прав автору и прекращение соглашения после продажи остающихся на складе экземпляров. Издательский договор иногда предусматривает, что по истечении определенного времени с даты публикации (например, двух или пяти лет), если издатели сочтут, что спрос со стороны публики не оправдывает продолжения издания, или по иным причинам, они могут предложить отказаться от своих издательских прав при условии компенсации стоимости печатных форм (например, по половинной стоимости) и оставшихся экземпляров (по себестоимости); если же автор решает не принимать это предложение, издатели могут продать имеющиеся в наличии экземпляры без выплаты роялти и расторгнуть соглашение, причем авторские права возвращаются автору. Издатели обычно уполномочиваются по своему усмотрению защищать авторское право в судебном порядке за свой счет или за счет совместных средств издателей и автора.

Сфера действия договора

Договор может заключаться на весь срок действия авторского права (с обязательством или без обязательства со стороны автора обеспечить продление) либо на определенное количество лет и далее до расторжения по предварительному уведомлению, либо он может касаться определенного количества изданий или экземпляров. Часто оговаривается, что в случае прекращения договора автор имеет право выкупить печатные формы по себестоимости или половинной стоимости, а оставшиеся экземпляры — по себестоимости; в противном случае издатели могут продавать экземпляры без выплаты роялти, но не имеют права продолжать использование печатных форм. Если книга содержит иллюстрации, созданные не специально для этого произведения, в договоре может быть предусмотрено, что электротипы этих иллюстраций должны быть переданы автору для использования исключительно в связи с данным произведением в случае возврата ему авторских прав. Договор обычно составляется с возможностью переуступки любой из сторон, но исключительно в полном объеме; однако автор может потребовать, чтобы произведение не передавалось другому издателю или иным лицам без его согласия.

Другие произведения автора

Договор также может оставлять за автором право расторгнуть соглашение в случае, если издатели решат не публиковать другие произведения, которые он может им предложить, либо он может обязывать автора предлагать последующие произведения тем же издателям. Это делается с расчетом на возможное в будущем издание полного собрания сочинений автора, что также может быть предусмотрено положением, дающим автору право включить свое произведение в собрание сочинений по истечении указанного срока.

Стандартный договор

Приведенное выше резюме отражает суть стандартной формы договора, которая в том или ином виде принята многими американскими издателями и обычно хранится ими в печатном виде. Благодаря тщательной детализации в договорах американского типа в судебных отходах США значительно меньше дел, касающихся отношений между авторами и издателями, чем в Англии; а английский обычай «половины прибыли» закономерно порождает гораздо больше нерешенных вопросов права и справедливости.

Серийные права

Там, где задействованы серийные права (как в случае с романом), соглашение между автором и издателем должно быть предельно ясным. Если автор заключает договор на публикацию сведений в периодическом издании с издателями периодики, которые одновременно являются книгоиздателями, такой договор должен четко определять, затрагиваются ли права на книжное издание или автору предоставлена свобода самостоятельно договариваться о публикации книги. И наоборот, когда автор заключает договор на издание книги, в нем должно быть четко указано, кто — автор или издатели — будет осуществлять серийную публикацию (или договариваться о ней) до или после выхода книги в свет.

Переиздание периодических статей

Когда автор предоставляет статью или серию статей для периодического издания, в письме или договоре должно быть четко оговорено, приобретает ли издатель периодики также право переиздавать такие статьи в ином формате или же это право возвращается автору, а если возвращается, то как скоро после выхода периодического издания.

Зарубежные рынки

В эпоху расширения международных связей для автора важно иметь четкое представление о том, сохраняет ли он права на других рынках (будь то в англоязычных или зарубежных странах); передает ли он их издателям в рамках соглашения, но с отдельным учетом; или уступает их как неотъемлемую часть сделки. Что касается отношений между Америкой и Англией, многие издательские фирмы имеют филиалы или представителей в другой стране либо поддерживают особые отношения с независимой фирмой на ее территории. Если передаются права на английский рынок, должно быть четкое понимание того, включает ли это канадские, австралийские и южноафриканские права. Обычно автору выплачивается более низкое роялти с тиражей, проданных на любом рынке, кроме внутреннего.

Договор на выполнение работы

Договор автора с издателем о том, что он напишет определенную книгу или произведение, обычно не подлежит принудительному исполнению в судебном порядке через понуждение к исполнению в натуре по той простой причине, что у суда нет средств принудить автора использовать свой ум для определенных целей, и средством правовой защиты против автора в этом случае является скорее иск о возмещении убытков в связи с неисполнением договора, каковые убытки трудно доказать. Если какое-либо средство правовой защиты и должно быть предусмотрено, оно должно быть указано в договоре в виде определенного штрафа, выплачиваемого автором — положение, которое крайне редко включается в издательские договоры. То, что автор может быть привлечен к ответственности за нарушение договора, если он без уважительной причины отказался завершить уже частично сданную работу, было показано в раннем английском деле Gale v. Leckie в 1817 году. Соглашение о написании книги может рассматриваться как справедливая уступка по завершении книги, как было постановлено по делу Ward, Lock & Co. v. Long в 1906 году в Канцлерском отделении судьей Кекевичем.

Обязательство не писать

Автору, который обязался не писать на определенную тему или для других издателей, может быть запрещено совершать такие действия на основании судебного запрета. Это было решено ранними английскими прецедентами: так, по делу Morris v. Colman в 1812 году лорд-канцлер Элдон постановил, что Колман в силу своего договора писать пьесы для театра «Хеймаркет» и ни для какого другого может быть ограничен в предоставлении пьес другому театру, хотя принудить его писать пьесы нельзя; тот же судья по делу Clarke v. Price постановил в 1819 году, что он не может ни принудить Прайса продолжать предоставлять отчеты Суда казначейства издателю-истцу, ни запретить ему предоставлять такие отчеты другому издателю, поскольку договор не содержал специального положения на сей счет. Вероятно, обязательство автора не ущемлять продажи своей книги написанием другой на аналогичную тему, пусть и под другим названием, может принудительно исполняться даже в отношении последующего издателя, не знавшего об этом обязательстве, как было указано в деле Barfield v. Nicholson в 1824 году. Так, издателям была предоставлена судебная защита против автора, который продал другим издателям модификации арифметической серии, авторское право на которую было продано истцам (Wooster v. Crane в Апелляционном суде США, 1906 г.). Однако в деле Brooke v. Chitty в 1831 году лорд Брум отказался запретить Читти писать определенную книгу на том основании, что суд не может действовать до тех пор, пока не произошло реальной печати и публикации. Издатель, наоборот, не может быть ограничен судебным запретом на издание конкурирующего произведения, даже если оно напрямую конкурирует с уже опубликованным или законтрактованным произведением, если только это прямо не запрещено в договоре с первым автором.

Подразумеваемые обязательства

Если издатель без специального соглашения печатает рукопись, представленную на рассмотрение, суды обеспечат взыскание разумной оплаты; а в 1893 году по делу Macdonald v. National Review в английском суде графства было решено, что гранки, отправленные издателем автору, подразумевают принятие работы к публикации. То, что издатель может нести ответственность за утрату рукописи по небрежности его сотрудников, было решено по делу Stone v. Long в Отделении Королевской скамьи мастером Читти в 1903 году. Подразумеваемое обязательство опубликовать принятое произведение было признано в канадском деле Le Sueur v. Morang, где Верховный суд Канады подтвердил в 1911 году решение о том, что если издатель удерживает от публикации произведение, авторское право на которое он приобрел «безоговорочно», автор может потребовать возврата произведения при условии возвращения покупной цены.

Личный и взаимный характер договора

Договор между автором и издателем носит личный характер и поэтому не подлежит передаче при отсутствии специального положения, за исключением случаев согласия другой стороны. Поскольку издатель заключает договор на книгу с конкретным автором, так и автор заключает договор с издателем по своему выбору и не может быть обязан принять другого. Это особенно верно, когда при схеме распределения прибыли или выплаты роялти автор полагается на мастерство издателя в продвижении своей книги на рынке. Когда Э. В. Лукас договорился с Грантом Ричардсом об издании труда на условиях разделения прибыли пополам, судья Уоррингтон в Канцлерском отделении в 1905 году по иску к управляющему имуществом несостоятельного издателя постановил, что договор прекратился вследствие банкротства и что г-н Лукас при условии справедливого выкупа оставшихся экземпляров может заключить договор с другим издателем. Больше вопросов возникает, когда договор заключается на фиксированную сумму; и если авторское право уступается путем безоговорочной покупки, это правило не применяется, поскольку издатель тогда становится собственником авторского права. Но даже когда издатель купил авторское право «безоговорочно», он не имеет права причинять автору ущерб путем печати произведения в столь измененном виде, который ущемляет репутацию автора, как было постановлено в 1832 году в английском деле Archbold v. Sweet, где было запрещено судебным запретом третье издание юридического труда Арчболда, напечатанное «с весьма значительными дополнениями», в которых истец продемонстрировал наличие вопиющих грубых ошибок. Но когда работа выполняется для публикации под именем другого лица, фактический писатель не может препятствовать внесению изменений работодателем, как решил вице-канцлер в 1853 году по делу Cox v. Cox. Такой личный договор не может быть передан в качестве актива при банкротстве, и в случае банкротства издателя права возвращаются автору, за исключением того, что имеющийся на складе товар, возможно, может быть продан другому лицу, которое, однако, не вправе распространять его во вред автору. Личный договор предполагает личную гарантию каждой из сторон друг другу в добросовестности и взаимной поддержке, и ни одна из сторон не имеет права действовать во вред другой. Автор в течение срока действия издательского договора не должен разрешать использование своего произведения иным образом во вред первоначальному издателю, а издатель не должен продавать экземпляры во вред будущему рынку автора.

Развитие этой доктрины в Англии

Эта общая доктрина была выработана в череде ранних английских дел, первым из которых было дело Sweet v. Cater в 1841 году, где вице-канцлер Шадвелл постановил, что издатель-истец, заключивший договор с сэром Эдвардом Сагденом на издание десятого тиража в 2500 экземпляров его юридического труда, может до продажи указанных экземпляров воспрепятствовать изданию другого тиража издателем-ответчиком независимо от каких-либо договоренностей между автором и последним. Эта позиция была решительно поддержана вице-канцлером Пейджем Вудом по делу Stevens v. Benning в 1854 году, подтверждена в апелляционном порядке лордами-судьями, а также по делу Reade v. Bentley в 1857 году. В первом деле Форсайт заключил договор на издание своего юридического труда, обязавшись осуществлять будущую редактуру для последующих изданий, с издательской фирмой старшего Беннинга, и при ее банкротстве четырехугольные экземпляры второго издания были проданы фирме Stevens & Norton, которая обратилась в суд с иском о запрете младшему Беннингу издавать третье издание в редакции Форсайта. Вице-канцлер постановил, что хотя истцы, предположительно, могут продавать экземпляры, если это делается без ущерба для автора, первоначальный договор не являлся уступкой прав, а представлял собой личный договор, который не мог перейти к истцам, и поэтому отказал в судебном запрете. Во втором деле, где Чарльз Рид пытался вернуть свои права на «Пег Воффингтон» и «Кристи Джонстоун» от своего издателя Бентли после того, как все расходы были оплачены и прибыль от нескольких изданий была учтена, вице-канцлер постановил, что договор носит личный характер и может быть расторгнут автором, когда это не влечет за собой убытков для другой стороны. Экземпляры, напечатанные взамен уничтоженных пожаром, были признаны в деле Blackwood v. Brewster в 1860 году в Сессионном суде Шотландии не образующими нового издания. В более позднем деле Hole v. Bradbury в 1879 году судья Фрай постановил, что соавтор и наследник умершего соавтора книги «Небольшое путешествие по Ирландии» имеют право вернуть свои права и истребовать иллюстрации у издателей, к которым перешло предприятие первоначальной издательской фирмы.

Передача авторских прав другим издателям

В деле Warne v. Routledge в 1874 году, когда миссис Кук попыталась без уведомления передать от одного издателя к другому книгу, тираж которой составил 44 000 экземпляров, а продано было 42 000, издатель-истец стремился запретить ответчику выпуск нового издания до тех пор, пока не будут распроданы оставшиеся экземпляры. Сэр Джордж Джессел, хранитель свитков, постановил, что право публикации являлось эксклюзивным на время действия договора (хотя слово «эксклюзивный» и не использовалось), однако автор мог предусмотреть публикацию у другого издателя сразу по прекращении договора — решение, которое критиковалось как несовместимое с другими решениями и несостоятельное с точки зрения права.

Имя издателя или составителя как товарный знак

Когда имя лица становится неотделимым от издания, уступка прав на произведение может лишить это лицо права использовать свое имя или рекламировать свои услуги в другом месте, как это было в английском деле Ward v. Beeton в 1875 году, где создатель «Рождественского ежегодника Битона» (Beeton's Christmas Annual), уволенный издателями этого труда, был ограничен судебным запретом в рекламе того, что он будет редактировать аналогичное издание для другого издателя. Но имя редактора не обязательно является частью названия, и редактор не может требовать удаления своего имени с титульного листа, как было решено в английском деле Crookes v. Petter в 1860 году.

Нераспроданные экземпляры

В английском деле Howitt v. Hall в 1862 году вице-канцлер Пейдж Вуд постановил, что если издатель получил от автора авторское право на ограниченный срок (в данном случае на четыре года), он имеет право продавать по истечении срока действия договора экземпляры, напечатанные добросовестно в течение этого срока, хотя суд указал, что если бы имело место чрезмерное печатание произведения с очевидной целью создания запасов для продажи по истечении срока договора, такая практика не была бы дозволена. Этот прецедент показывает, что издатель имеет право продавать экземпляры, отпечатанные в течение первоначального срока действия авторского права и остающиеся на складе, даже если автор на основании положения о продлении американского кодекса воспользовался правом заключить соглашение с другим издателем на продленный срок. Аналогичным образом в английском деле Taylor v. Pillow в 1869 году вице-канцлер Джеймс постановил, что обладатель авторского права, уступающий его, может впоследствии распоряжаться нераспроданными экземплярами песни при отсутствии противоположных оговорок. Эти вопросы обычно решаются заранее в американской издательской практике путем включения в договор между автором и издателем положения о том, что экземпляры, оставшиеся непроданными по окончании срока договора, могут быть востребованы автором по указанной цене — и подобное положение всегда желательно.

Американское подтверждение

Та же доктрина была поддержана в американском деле Pulte v. Derby в 1852 году в Окружном суде США судьей Маклином, который постановил, что если договор об издании второго тиража предусматривал, что издатели могут печатать столько экземпляров, сколько смогут продать, издатели вправе делать последовательные тиражи в рамках этого издания, и что использование слов «третье издание» на титульном листе не прекращает действие соглашения. Автор не мог тем временем публиковать произведение в другом месте, однако издатели, владевшие законным титулом на авторское право в пределах условий договора, не могли осуществлять права за пределами второго тиража и не могли переуступать свои права.

Продленный срок

Американские издатели обычно рассчитывают на то, что автор заключит договор на весь период действия авторского права и подаст заявление от их имени на продленный срок. Верно, что весьма значительный процент книг теряет свою ценность задолго до окончания первоначального срока, и процент тех из них, для которых желательно продление, очень мал.

Мысль, к которой часто возвращался Марк Твен, заключалась в том, что длительный срок авторского права нежелателен, поскольку лишь очень немногие книги представляют ценность по истечении одного-двух десятилетий; он неоднократно выдвигал схему продления авторского права от периода к периоду на основе выпуска дешевого издания с санкции автора. Эта схема, которую он подробно изложил во время слушаний в Конгрессе по вопросам авторского права, не встретила поддержки у других исследователей и сторонников авторского права.

В деле In re Clinical Obstetrics Канцлерский суд в лице судьи Уоррингтона в 1908 году постановил, что договор, предоставляющий издателям «полное и исключительное право публикации», является личным договором и лицензией, а не уступкой авторского права, и записи об уступке было предписано аннулировать в соответствии с решением Апелляционного суда 1907 года по делу Re "The Liedertafel series" et al.

В деле In re Clinical Obstetrics Канцлерский суд в лице судьи Уоррингтона в 1908 году постановил, что договор, предоставляющий издателям «полное и исключительное право публикации», является личным договором и лицензией, а не уступкой авторского права, и записи об уступке было предписано аннулировать в соответствии с решением Апелляционного суда 1907 года по делу Re "The Liedertafel series" et al.

Прибыль автора и издателя

Издание книги влечет за собой множество косвенных расходов в дополнение к прямым затратам на производство, таких как доля общих накладных расходов офиса, крупная статья расходов на рекламу и т. п. Их трудно распределить, и это помогает сделать систему «половины прибыли» плодотворным источником разногласий. При использовании этой системы или комиссионной основы характер и доля таких косвенных расходов должны быть четко изложены в издательском соглашении. При плане «половины прибыли» или аналогичной схеме считается, что издатель не имеет права извлекать собственную прибыль из бумаги, печати и т. д., а должен учитывать их по своей себестоимости; в любом случае бухгалтерская отчетность издателей должна быть полностью открыта для автора. В целом выплата роялти по обычной американской схеме является более удовлетворительной. Обычное роялти составляет десять процентов, а в случае авторов с устоявшейся репутацией, чьи произведения имеют большой объем продаж, достигает пятнадцати или двадцати процентов, когда издатели покрывают все расходы (за исключением школьных учебников и подписных изданий, где роялти обычно составляет пять процентов). Когда автор оплачивает печатные формы или тираж, его доля существенно выше — от пятнадцати до двадцати процентов для обычного автора. Роялти обычно исчисляется от стоимости обычного тканевого переплета, если в договоре не указано иное, и почти неизменно рассчитывается не с напечатанных экземпляров, а с проданных. Роялти с «всех проданных экземпляров» было истолковано в Отделении Королевской скамьи судьей Уолтоном по делу Neufeld v. Chapman в 1901 году как охватывающее все формы публикации, включая роялти с соразмерной части продажной цены периодического издания.

Доля издателя

Издатель не получает оставшиеся девяносто процентов в качестве прибыли, как иногда предполагают; он получает разницу между поступлениями от торговли или публики за фактически проданные экземпляры (составляющими в среднем, пожалуй, две трети «розничной цены», из которой исчисляются десять процентов автора — то есть фактически пятнадцать процентов) и затратами на изготовление всего тиража, а также на рекламу и сбыт книги. Автор в любом случае получает вознаграждение, соразмерное успеху его книги. Если продажи невелики, издатель терпит убыток; если они велики, издатель получает прибыль, которая пропорционально возрастает после покрытия первоначальных затрат на издание.

«Авторские издания». Залоговое право типографа

Когда автор договаривается с издателем или типографом о выпуске книги за свой счет (такие издания обычно называют «авторскими изданиями»), следует проявлять большую осторожность и заключать подобные соглашения только с издателями или типографами с известной и безупречной репутацией, основывая их на полном и точном письменном договоре, где особо определены размер комиссии или роялти, выплачиваемых автором или ему, либо расходы, подлежащие вычету до расчета «половины прибыли». Авторитетные издатели идут на такие соглашения в случае книг, вряд ли способных принести достаточную коммерческую прибыль, однако существуют издатели и типографы, которые делают бизнес на подобных сделках с авторами, надлежащим образом не обеспечивая предоставление автору наилучшего возможного рынка сбыта, и от них не всегда можно ожидать честного ведения дел. Соглашения, заключенные напрямую между автором (или издателем) и типографом как таковым, едва ли входят в сферу действия данной работы, но можно кратко сказать, что типограф обычно имеет право удержания (механическое залоговое право) на созданные им печатные формы или отпечатанные листы (но не на печатные формы, использованные им, если только он их не изготовил) до полной оплаты счетов; кроме того, он не может требовать оплаты до завершения работы или в случае ее уничтожения пожаром либо иным образом до полной сдачи, если в договоре нет обязательства об авансовом или частичном платеже.

Система принудительного лицензирования

Система принудительного лицензирования, которую часто ошибочно называют «планом роялти» (обсуждавшаяся в Англии в 1877 году как предложение Фаррера и в Америке около 1890 года как схема Пирсолла-Смита), предусмотрена законодательством, в соответствии с которым любой издатель может выпустить произведение без согласия автора при условии выплаты роялти в размере, указанном или предусмотренном законом (например, десять или пять процентов либо фиксированная сумма за экземпляр). Эта система, к сожалению, была принята в новом американском кодексе в отношении механического воспроизводства музыки, хотя и с оговоркой о том, что за автором сохраняется полное право запрещать механическое воспроизводство своей музыкальной композиции до тех пор, пока он не выдаст лицензию хотя бы одному изготовителю. Этому американскому прецеденту в отношении механической музыки последовало недавнее законодательство Германии и других континентальных стран, а также измененный британский закон. Итальянский закон об авторском праве, однако, содержит положение о принудительной лицензии на вторую сорокалетку срока авторского права, в соответствии с которым любой издатель может выпустить книгу при выплате автору пятипроцентного роялти; а новый британский закон содержит аналогичное положение, применимое через двадцать пять или тридцать лет после смерти автора, на базе десятипроцентного роялти.

Лицензионные выплаты

Американское положение предусматривает выплату двух центов за каждый валик в соответствии со сложными правилами, изложенными в главе о положениях о механической музыке. Сомнительно, что эти правила могут быть эффективно применены, и поистине все положение может оказаться неконституционным из-за его вмешательства в право продажи или лицензирования, составляющее часть частной собственности. Различные варианты замены этих правил, которые предлагались и обсуждались, были отвергнуты как еще менее приемлемые — например, предложение о том, чтобы само Бюро авторского права взяло на себя сложную систему учета и гарантий перед автором практически в качестве опекаемого государства лица, а также другое предложение о системе марок, наклеиваемых на каждый выпущенный экземпляр, предоставляемых Бюро авторского права или автором и продаваемых издателю (система, фактически применяемая в обувном производстве по патентной системе роялти компании McKay Shoe Manufacturing Company). Ответ на все эти схемы заключается в том, что автор должен иметь свободу делать такие распоряжения путем заключения договора с одним издателем или со многими по своему усмотрению, а закон, принуждающий его принять какой-то один план сбыта своих товаров, нарушал бы его свободу выбора и естественный доход.

Экономия за счет одного издателя

Причина, по которой автор выбирает одного издателя вместо многих, проста: первоначальные затраты на изготовление и рекламу книги таким образом сводятся к одним-единственным расходам, а не умножаются во многих, и эти затраты минимизируются за счет их распределения на максимально возможный тираж. Практика любого успешного издателя заключается в том, чтобы планировать такой тираж, который обеспечит наибольший объем продаж, и тем самым распределить первоначальные затраты на как можно большее количество экземпляров; а когда книга, защищенная авторским правом, пользуется столь всеобщим спросом, что могут продаваться различные виды изданий, такие издания фактически выпускаются одним и тем же издателем. Система принудительного лицензирования защищала бы публично только от неразумности издателей, чьи ошибки вскоре исправляются крахом бизнеса или передачей авторов своих книг более предприимчивым домам.

Авторские права при банкротстве

Авторские права прямо включены наряду с патентами и товарными знаками в законы о банкротстве в качестве активов, переходящих к управляющему; это относится к автору-банкроту так же, как и к другим владельцам авторских прав, однако, как указывалось ранее, сюда не входит личный договор на издание еще не уступленного произведения. Последняя доктрина была полностью поддержана по английскому делу Griffith v. Tower Pub. Co. & Moncrieff в 1897 году судьей Стирлингом, где ликвидатору корпорации было запрещено передавать авторское право напрямую издателю, неприемлемому для автора. Рукопись как таковая представляет собой осязаемый актив при банкротстве, если она представляет ценность сама по себе, но право автора на получение авторского права или на публикацию своей рукописи является личным, а не имущественным правом, которое поэтому не переходит в случае банкротства, и суд, вероятно, не станет брать на себя обязательство принуждать автора реализовывать ценность неопубликованного произведения на благо кредиторов путем публикации и оформления авторского права. Также автор-банкрот не может быть принужден в ходе процедуры банкротства к завершению своего труда, как было решено в 1841 году в английском деле Gibson v. Carruthers.

Авторские права при налогообложении

Авторские права, подобно патентам, облагаются налогом на наследство, капитализируемым на основе дохода. При оценке 1911 года авторских прав миссис Мэри Бейкер Г. Эдди, автора «Науки и здоровья» и других книг по христианской науке, заявленная для целей налогообложения стоимость достигла 1 400 000 долларов, что, вероятно, является наибольшей оценкой, когда-либо применяемой к авторским правам какого-либо одного автора. Авторские права покойного Мэриона Кроуфорда были оценены налоговыми органами штата Нью-Йорк в том же году путем оценки его последнего романа по доходу за первый год публикации, а его более ранних романов — по доходу за прошедшие три года. Ни один из методов не обеспечил справедливой оценки, поскольку произведение может умереть после своего первого года, а проверка по доходу за последующие годы зависела бы от того, падали продажи или росли в течение этого периода. Стандартные школьные учебники иногда оцениваются как стоящие трехлетнего дохода, но такое обобщение не применимо в других случаях. Каждая оценка для целей налогообложения или продажи должна зависеть от обстоятельств каждого конкретного случая. Налог на наследство или иные налоги на авторские права, представляющие собой нематериальное имущество, могут вызывать справедливые сомнения ввиду неопределенности относительно того, смогут ли легататы извлечь какой-либо будущий доход из этого имущества.

XXIII

ЛИТЕРАТУРА ПО АВТОРСКОМУ ПРАВУ

Библиографические материалы

Литература по авторскому праву обширна, и ее библиография теперь составила бы отдельный том. Библиография литературной собственности, подготовленная Торвальдом Солбергом, ныне начальником Бюро авторского права, для тома Боукера-Солберга 1886 года, занявшая шестьдесят страниц, охватывала примерно полторы тысячи наименований, помимо аналитических указателей к нескольким периодическим изданиям. Библиография по настоящее время, включая те материалы, которые продолжает собирать начальник Бюро Солберг, увеличила этот перечень по меньшей мере вдвое. Кампания в защиту авторского права, приведшая к принятию кодекса 1909 года, была особенно плодовита на проекты и законопроекты, отчеты Конгресса и другие правительственные и частные публикации, «сухое» упоминание которых содержится в более ранней главе, содержащей хронику этой кампании. В настоящей главе можно предпринять не более чем краткий взгляд на исторические материалы и ведущие труды.