«Авторское право: Его история и его закон»

Бесплатная пересылка по почте

Следует отметить, что депонированные экземпляры могут быть сданы на хранение либо в Бюро авторского права, либо «по почте в адрес регистратора авторских прав», и предусмотрено (разд. 14): «Что почтмейстер, которому доставляются депонируемые предметы, как предусмотрено в статьях одиннадцать и двенадцать настоящего Акта, должен по запросу выдать квитанцию на них и отправить их по назначению безвозмездно для лица, заявляющего авторское право». Ярлыки для освобождения от почтовой оплаты не требуются и больше не выдаются Бюро авторского права. Депонированные экземпляры и вся почтовая корреспонденция должны быть адресованы «Регистратору авторских прав, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия», а не какому-либо конкретному лицу по имени.

Утрата в почтовом отправлении

Таким образом, даже если депонированные экземпляры не дойдут до Вашингтона, например, если они сгорят при пересылке по почте, правообладатель авторского права может подтвердить свои претензии предъявлением квитанции почтмейстера взамен депонированных экземпляров.

Иностранные произведения

В отношении иностранных произведений следует отметить, что «оригинальный текст произведения иностранного происхождения на языке или языках иных, чем английский» может быть официально защищен авторским правом и полностью огражден путем регистрации с соблюдением тех же формальностей, что и для отечественных произведений, за исключением того, что депонированные экземпляры не обязаны быть произведены в пределах Соединенных Штатов, что предоставляет автору исключительное право на перевод. Экземпляры, изданные для использования в Америке, должны, разумеется, содержать уведомление об авторском праве. Перевод на английский язык с такого текста не может быть защищен авторским правом, если депонированные экземпляры английского перевода не произведены в пределах Соединенных Штатов; это справедливо и в отношении переводов на язык иной, чем английский, поскольку без американского производства может быть защищен авторским правом только «оригинальный текст».

Промежуточное депонирование

В отношении книг, опубликованных за рубежом на английском языке, промежуточная (ad interim) защита обеспечивается положением (разд. 21): «Что в случае книги, опубликованной за рубежом на английском языке до ее публикации в этой стране, депонирование в Бюро авторского права не позднее тридцати дней после ее публикации за рубежом одного полного экземпляра зарубежного издания с запросом о резервировании авторского права и указанием имени и национальности автора, правообладателя авторского права и даты публикации упомянутой книги обеспечивает автору или правообладателю промежуточное (ad interim) авторское право, которое обладает всей силой и действием, придаемыми авторскому праву настоящим Актом, и действует до истечения тридцати дней после такого депонирования в Бюро авторского права».

Завершение промежуточного (ad interim) авторского права

В отношении таких произведений временное авторское право становится постоянным в соответствии с положением (разд. 22): «Что всякий раз, когда в период действия такой промежуточной защиты авторизованное издание такой книги будет опубликовано в пределах Соединенных Штатов в соответствии с производственными положениями, указанными в статье пятнадцать настоящего Акта, и всякий раз, когда положения настоящего Акта в отношении депонирования экземпляров, регистрации, подачи аффидавита и печати уведомления об авторском праве будут должным образом выполнены, авторское право продлевается так, чтобы действовать в отношении такой книги в течение полного срока, предусмотренного в других разделах настоящего Акта».

Промежуточное (ad interim) положение требует соблюдения тех же формальностей и уплаты той же пошлины, что и в случае отечественных произведений, за исключением того, что необходимо депонировать лишь один экземпляр зарубежного произведения на английском языке и что этот депонированный экземпляр не должен содержать предусмотренного законом уведомления об американском авторском праве. Заявителю предоставляется тридцать дней после публикации за рубежом для запроса о резервировании и вторые тридцать дней после депонирования зарубежного экземпляра, в течение которых он должен опубликовать или обеспечить публикацию издания, произведенного в Америке, и тем самым завершить оформление своего авторского права. Это дает период промежуточной (ad interim) защиты продолжительностью от тридцати до шестидесяти дней для получения постоянного авторского права, причем точный срок зависит от количества дней, прошедших после публикации до депонирования зарубежного экземпляра в Бюро авторского права. Таким образом, экземпляр, депонированный в день публикации, будет иметь в общей сложности тридцать дней для обеспечения постоянного авторского права путем публикации издания американского производства, в то время как экземпляр, депонированный на тридцатый день после публикации, будет иметь в общей сложности шестьдесят дней; однако невыполнение депонирования зарубежного экземпляра в течение тридцати дней после публикации либо невыполнение публикации издания американского производства в течение тридцати дней после такого депонирования влечет за собой утрату права на получение защиты авторским правом и перевод иностранного произведения в общественное достояние, несмотря на промежуточную (ad interim) регистрацию. Когда издание американского производства с уведомлением об авторском праве может быть опубликовано в Америке одновременно с его публикацией за рубежом, промежуточная (ad interim) защита, разумеется, становится излишней; и такая одновременная публикация является простейшей и наилучшей практикой для применения издателями.

Опущение уведомления об авторском праве

Здесь также следует подчеркнуть, что уведомление об авторском праве может быть опущено только на экземплярах иностранного производства и должно содержаться в издании американского производства. Американский издатель, желающий переиздать книгу, опубликованную за рубежом на английском языке, в течение шестидесяти дней после публикации без согласия правообладателя авторского права, должен поэтому удостовериться путем запроса в Бюро авторского права, было ли произведение зарегистрировано в качестве промежуточного (ad interim). Печать американского уведомления об авторском праве на зарубежном издании в преддверии публикации издания американского производства и депонирования его экземпляров в соответствии с требованиями закона является сомнительной практикой, поскольку невыполнение публикации экземпляров американского производства в Соединенных Штатах из-за несовершенных издательских договоренностей или забастовки печатников или переплетчиков сделало бы такое уведомление ложным уведомлением об авторском праве. Срок действия авторского права в случае такого иностранного произведения на английском языке исчисляется, судя по всему, с даты публикации за рубежом, а не с даты публикации издания американского производства; однако это будет иметь значение только ближе к истечению первоначального срока и в связи со сроком возобновления.

Книги только на промежуточных (ad interim) условиях

Промежуточная (ad interim) защита, по-видимому, ограничивается исключительно книгой как таковой и поэтому не распространяется на материалы в периодических изданиях.

Американские авторы не защищены таким образом

Следует отметить, что американский автор, публикующий свое произведение за рубежом, не пользуется преимуществами ни одного из этих положений, касающихся иностранных произведений. Положение о произведениях на других языках специально ограничивается произведением иностранного происхождения, то есть не принадлежащим американскому автору; и он ничего не выигрывает, если его произведение написано на английском языке, от промежуточной (ad interim) защиты. Таким образом, американский автор, публикующий свое произведение сначала на немецком языке в Берлине, должен зарегистрировать авторское право и депонировать издание своего немецкого текста американского производства в этой стране для получения американской защиты, без которой его произведение на немецком языке могло бы быть импортировано в эту страну без его согласия, и нельзя было бы предотвратить независимый перевод его текста на английский язык и его публикацию в Америке.

Требуется точное соблюдение формальностей

Учитывая точное предписание метода обеспечения авторского права, если статут не соблюден с точностью, авторское право не является действительным. Судья Сойер заявил в 1875 году по делу Parkinson v. Laselle: «Здесь нет абсолютно никакого простора для толкования. Статут гласит, что никакое право не возникает до тех пор, пока не будут совершены эти действия; и суд не может вопреки этому явному запретительному положению заявить, что право возникает, если они не совершены. До выполнения в предписанном порядке никаких прав по статуту, которые можно было бы нарушить, не приобретено». А в деле пьесы «Шогран» (Boucicault v. Hart в 1875 году) судья Хант постановил в отношении авторских прав в целом: «Статутом предписано совершение двух действий, и мы не можем брать на себя смелость заявлять, что последнее не является непременным условием для возникновения авторского права, точно так же как мы не можем утверждать это в отношении первого». Верховный суд сформулировал эту общую доктрину по делу Wheaton v. Peters применительно к статутам 1790 и 1802 годов, и последующие статуты являются наиболее недвусмысленными в этом отношении. В том же деле Wheaton v. Peters судья Маклин, оглашая решение Верховного суда, постановил, что хотя право «возникает» таким образом, что оно может быть защищено в суде канцлером при соблюдении первого требования предписанного процесса, оно должно быть доведено до совершенства путем соблюдения остальных требований, прежде чем может быть поддержан судебный иск по поводу нарушения авторских прав.

Исключение из реестра

Ложная или необоснованная запись об авторском праве может быть исключена из реестра по постановлению суда, как это было сделано в английском деле Re Share Certificate Book в 1908 году.

Британские формальности

Установленные законом формальности авторского права в других странах весьма разнообразны. В Великобритании авторское право обеспечивалось первой (или одновременной) публикацией в пределах британских владений или в соответствии с «актом об международном авторском праве». Закон предусматривал, что экземпляр лучшего издания книги должен быть депонирован в Британском музее, что служило основанием для доказательства публикации; такое депонирование должно было быть произведено в течение одного месяца после публикации, если издание опубликовано в Лондоне, трех месяцев — в остальной части Соединенного Королевства и одного года — в других частях британских владений; невыполнение депонирования не влекло за собой утрату авторского права, но наказывалось штрафом. Однако в соответствии с положениями об международном авторском праве депонирование колониального или иностранного произведения в Британском музее не требовалось, хотя и было полезно в качестве prima facie доказательства публикации. Четыре других экземпляра отечественных книг должны были предоставляться университетам Оксфорда, Кембриджа, Эдинбурга и Дублина по требованию, заявленному в течение двенадцати месяцев с момента публикации. Регистрация в Зале стейшеров (Stationers' Hall) была необходима для книг лишь в качестве предварительного условия для возбуждения судебного иска против нарушения прав, но была обязательной в случае картин, рисунков и фотографий. Уведомление об авторском праве на книге не требовалось, за исключением случаев резервирования права на представление драматического произведения и т. д., хотя среди английских издателей вошло в обычай печатать фразу «Все права защищены» в качестве эквивалента уведомления об авторском праве. Но уведомление об авторском праве требовалось для защиты скульптуры, гравюр и музыкальных произведений, а также в отношении устных лекций.

Новый британский кодекс

Новый британский кодекс основывает авторское право на все опубликованные произведения на первой публикации в пределах «частей владений Его Величества, на которые распространяется настоящий Акт», либо в соответствии с колониальными или международными договоренностями, причем авторское право на неопубликованные произведения зависит от британского гражданства или постоянного проживания на момент создания. От издателя каждой книги, изданной в Соединенном Королевстве, требуется доставка экземпляров в Британский музей и по требованию в другие библиотеки, но под угрозой штрафа в пять фунтов стерлингов и стоимости книги, а не утраты авторского права. Национальная библиотека Уэльса имеет право на шестой экземпляр для определенных категорий книг. Регистрация больше не является условием или обстоятельством возникновения авторского права.

Большинство британских колоний в своем внутреннем законодательстве последовали прецеденту метрополии с незначительными отклонениями. Канада и Ньюфаундленд, следуя прецеденту Соединенных Штатов, требуют уведомления об авторском праве в установленной законом форме.

Другие страны

Франция требует депонирования двух экземпляров при публикации, а регистрация требуется до подачи иска о нарушении прав. Германия требует регистрации имени автора анонимных или псевдонимных произведений в качестве условия предоставления авторского права, но в остальном предоставляет авторское право практически как естественное право без требования формальностей. Большинство стран, охраняющих авторское право, не предъявляют никаких формальностей, за исключением определенных привилегий, таких как право на перевод, представление или воспроизведение в случае материалов периодических печатей; либо для специальных объектов, таких как произведения искусства, музыкальные произведения, телеграфные сообщения, если они защищены, и устные лекции. Тем не менее депонирование экземпляров обычно требуется — либо до выпуска книги на рынок, либо до ее распространения, либо при публикации, либо в течение определенного времени после публикации, составляющего от десяти дней в случае Греции до двух лет в случае Бразилии, в то время как в нескольких странах конкретные сроки не указаны. В Италии, если в течение десяти лет не производится депонирование зарегистрированного произведения, авторское право считается заброшенным. Количество требуемых экземпляров в различных странах варьируется от одного до шести. В некоторых странах требуются особые формальности для установления начала срока защиты коллективных или посмертных произведений и т. д. либо в связи с раскрытием имени автора анонимных или псевдонимных произведений. Испания, Колумбия, Панама и Коста-Рика имеют любопытное положение: если произведение не зарегистрировано в течение одного года с момента публикации, авторское право утрачивается на десять лет, по истечении которых оно может быть восстановлено путем регистрации. Канада и Ньюфаундленд, следуя прецеденту Соединенных Штатов, Австралия, Голландия и голландские колонии, а также Сиам требуют осуществления производства внутри страны. В ряде стран предусмотрен штраф за невыполнение депонирования, причем его пределом обычно является стоимость книги и сумма, не превышающая 5 фунтов стерлингов, или во Франции — 300 франков. Во многих странах депонирование фотографии или эскиза произведения искусства требуется в целях идентификации.

Международные положения

Международное авторское право во всех странах Союза по охране авторских прав и Панамериканского союза, если Бернская и Буэнос-Айресская конвенции будут ратифицированы повсеместно, будет зависеть — как оно зависит сейчас для большинства стран — исключительно от формальностей в стране происхождения.

X

АМЕРИКАНСКИЕ ПРОИЗВОДСТВЕННЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ

Производственное положение 1891 года

В американском законе 1891 года, воплотившем «поправку об международном авторском праве», которая впервые разрешила охрану авторским правом в Соединенных Штатах произведений иностранных авторов, не проживающих в этой стране, авторское право на книги было обусловлено их производством в пределах Соединенных Штатов, и это условие было распространено также на американских авторов.

Текст в кодексе 1909 года

Американский кодекс 1909 года следует этому прецеденту, делая производство в пределах Соединенных Штатов непременным условием (sine qua non) авторского права на печатные книги и периодические издания, литографии и фотогравюры в силу следующего положения (разд. 15), обычно цитируемого как производственное положение: «Что печатной книги или периодического издания, указанных в разделе пять, подразделы (a) и (b) настоящего Акта, за исключением оригинального текста книги иностранного происхождения на языке или языках иных, чем английский, текст всех экземпляров, которым предоставляется защита по настоящему Акту, за исключением оговоренного ниже, должен быть напечатан с набора, изготовленного в пределах Соединенных Штатов, вручную или с помощью любого наборного оборудования, либо с пластинок, изготовленных в пределах Соединенных Штатов с набора, изготовленного в них, либо, если текст воспроизведен литографическим процессом или процессом фотогравюры, посредством процесса, полностью осуществленного в пределах Соединенных Штатов, причем печать текста и переплет упомянутой книги должны осуществляться в пределах Соединенных Штатов; каковы требования распространяются также на иллюстрации внутри книги, состоящие из печатного текста и иллюстраций, произведенных литографическим процессом или процессом фотогравюры, а также на отдельные литографии или фотогравюры, за исключением случаев, когда в том или ином случае изображаемые объекты находятся в иностранном государстве и иллюстрируют научный труд либо воспроизводят произведение искусства; однако они не распространяются на рельефно-точечный шрифт для слепых, на книги иностранного происхождения на языке или языках иных, чем английский, или на книги, опубликованные за рубежом на английском языке и запрашивающие промежуточную (ad interim) защиту по настоящему Акту».

Сфера применения и исключения

Данное производственное положение требует, чтобы каждая «книга», за исключением оригинального текста книги иностранного происхождения, то есть созданной не американским автором, на языке или языках иных, чем английский, книги, опубликованной за рубежом на английском языке и запрашивающей промежуточную (ad interim) защиту, либо книги шрифтом с выпуклыми знаками для слепых, могла получить американское авторское право (будь то автором американским или иностранным) только в том случае, если набор выполнен, пластинки изготовлены и литографический или фотогравюрный текст или иллюстрации произведены, а работа напечатана и переплетена в пределах Соединенных Штатов, включая, предположительно, отдаленные зависимые территории. Положение распространяется на периодические издания, хотя на них не распространяется положение об аффидавите, а периодические издания, содержащие авторизованный материал, защищенный авторским правом, не подлежат запрету на импорт. Положения распространяются также на литографии или фотогравюры, выпускаемые как отдельно, так и для иллюстрации книг, если только они не изображают иностранные объекты, не иллюстрируют научный труд или не воспроизводят произведение искусства.

Изменения 1891–1909 годов

Положение 1909 года отличается от положения 1891 года тем, что требует, чтобы книга была напечатана с пластинок, набранных, а также изготовленных, напечатанных и переплетенных в Соединенных Штатах, добавлением периодических изданий, а также опущением фотографий, исключением слова chromo и включением фотогравюр наряду с литографиями. Включение переплета в производственное положение встретило особенно сильное сопротивление на том основании, что переплет не является составной частью завершенной книги, а представляет собой сопутствующее дополнение к ней.

Немецко-американские примеры

Следствием этих положений, если приводить конкретные примеры, является то, что оригинальный немецкий текст неамериканского автора освобождается от производственных положений, в то время как французский перевод или английский перевод — нет; оригинальное немецкое произведение американского автора должно быть произведено в этой стране для получения защиты, а американский автор, печатающий свое произведение на английском языке за рубежом, может претендовать на промежуточную (ad interim) защиту, но не может извлечь из нее существенной выгоды. В случае, если немецко-американский гражданин или проживающий в этой стране немец пишет книгу на немецком языке и впервые печатает ее в Берлине, он не может получить американское авторское право на немецкое издание; и если экземпляры такого издания без уведомления об авторском праве поступят в Соединенные Штаты до производства и публикации произведения здесь, любой человек получит право перепечатать его, и произведение фактически будет передано в общественное достояние, в то время как уведомление об авторском праве не может быть нанесено на такое изданное за рубежом издание без нарушения закона. Если однако немецкое произведение представляет собой перевод, сделанный автором или для автора произведения, написанного на английском языке, общее авторское право на английское произведение будет распространяться на немецкое издание, но тогда немецкие экземпляры не смогут быть импортированы.

Исключение для драм

Драма, охраняемая авторским правом как таковая в соответствии с подразделом (d), не подпадает под действие производственного положения, если только она не классифицирована как книга в соответствии с подразделом (a). Было признано, что печатная драма не подпадает как книга под действие производственного положения в деле Hervieu v. Ogilvie в Окружном суде США судьей Мартином в 1909 году, и это решение, вынесенное по старому закону, применимо и к новому кодексу.

Исключение для иностранных оригинальных текстов

Исключение для «оригинального текста книги иностранного происхождения на языке или языках иных, чем английский» — составленное автором настоящего тома и внесенное по инициативе Американской лиги авторов по защите авторских прав (Authors' Copyright League) в качестве законопроекта МакКолла с согласия представителей профсоюзов печатников, ответственных за производственное положение, — было включено с целью обеспечения подлинной взаимности в области авторского права с континентальными и другими неанглоязычными нациями. Это исключение повторяется ближе к концу раздела в несколько более широкой формулировке «книги иностранного происхождения на языке или языках иных, чем английский», в которой опущено ограничение «оригинальным текстом»; однако вполне вероятно, что вторая формулировка будет толковаться в соответствии с первой, как отражающая очевидное намерение закона.

Исключение для иностранных иллюстративных материалов

Исключение из числа литографий и фотогравюр объектов, которые «находятся в иностранном государстве и иллюстрируют научный труд или воспроизводят произведение искусства», призвано разрешить импорт (отдельно или для использования в книге) прямых репродукций, сделанных за рубежом, с видов или объектов, которые в противном случае могли бы быть воспроизведены в этой стране лишь косвенно и из вторых рук; запутанное и, вероятно, небрежное использование союза «и» могло бы создать впечатление, что из освобождения исключается литография или фотогравюра природного пейзажа, иллюстрирующая путевой очерк, однако суды в данном случае могут счесть себя вправе придерживаться более либерального подхода.

Требование об аффидавите

К производственному положению предыдущего закона было добавлено новое требование об аффидавите (разд. 16) следующего содержания:

«Что в случае книги депонированные экземпляры должны сопровождаться аффидавитом под официальной печатью любого должностного лица, уполномоченного принимать присягу в пределах Соединенных Штатов, надлежащим образом составленным лицом, заявляющим авторское право, или его должным образом уполномоченным агентом либо представителем, проживающим в Соединенных Штатах, либо печатником, который напечатал книгу, в котором указывается, что депонированные экземпляры были напечатаны с набора, изготовленного в пределах Соединенных Штатов, или с пластинок, изготовленных в пределах Соединенных Штатов с набора, изготовленного в них; либо, если текст воспроизведен литографическим процессом или процессом фотогравюры, что такой процесс был полностью осуществлен в пределах Соединенных Штатов и что печать текста и переплет упомянутой книги также были осуществлены в пределах Соединенных Штатов. В таком аффидавите также указывается место, где и учреждение или учреждения, в которых был изготовлен такой набор или пластинки либо осуществлены литографический процесс, процесс фотогравюры либо печать и переплет, а также дата завершения печати книги или дата публикации».

Избежание ошибок

При подготовке аффидавита, который требуется только для книг, заявитель должен внимательно учесть следующие моменты, в отношении которых часто совершаются ошибки. Аффидавит должен точно соответствовать заявке (как та — титульному листу или другим данным в самом произведении). Аффидавит не может быть составлен до публикации и должен указывать точный день публикации или дату завершения, либо то и другое вместе, причем последнее означает необязательно завершение печати всего тиража, а завершение изготовления депонированных экземпляров. Аффидавит должен быть принят и подписан физическим лицом, а не корпорацией, компанией или фирмой как таковой, и лицо, составляющее аффидавит, должно указать, является ли оно заявителем, агентом заявителя или печатником, вычеркнув остальные обозначения. В аффидавите должны быть указаны имя печатника и переплетчика с указанием города и штата (но не улицы); однако под этим понимается полиграфическое и переплетное предприятие, а не конкретный наборщик или переплетчик. Если книга не переплетена, а выпускается только в бумажной обложке, в аффидавит следует вписать слово «непереплетенная» (unbound). Необходимо указать место совершения (venue), то есть округ и штат, в которых составляется аффидавит, и принять присягу перед нотариусом или другим должностным лицом, уполномоченным принимать такую присягу в данной местности (а не просто мировым судьей). Имена лица, составляющего аффидавит, и нотариуса должны быть подписаны точно так же, как они вписаны в текст аффидавита, а печать должна точно соответствовать имени должностного лица и месту совершения (venue). Подпись лица, составляющего аффидавит, подпись нотариуса и печать необходимы для придания аффидавиту юридической силы. Имена и другие надписи должны быть написаны разборчиво, и лицо, составляющее аффидавит, должно обязательно прочитать его и сравнить с заявкой и с книгой.

Утрата прав вследствие ложного аффидавита

В случае ложного аффидавита предусмотрена утрата авторского права (разд. 17) следующим образом:

«Что любое лицо, которое с целью получения регистрации заявки на авторское право заведомо составит ложный аффидавит относительно выполнения им вышеуказанных условий, признается виновным в мисдиминоре и по обвинительному приговору подлежит наказанию в виде штрафа в размере не более одной тысячи долларов, и все его права и привилегии по указанному авторскому праву после этого утрачиваются».

Необходимо точное соблюдение

Положение об аффидавите является точным и конкретным. Оно может быть составлено либо печатником, либо издателем. Это требовательное и суровое дополнение к производственному положению встретило сильное сопротивление со стороны защитников авторского права, в особенности авторов и книгоиздателей, как ненужное и неразумное, но на нем успешно настояли представители профсоюзов печатников. Аннулирование авторского права из-за ложного аффидавита со стороны печатника или издателя, который мог быть составлен даже по ошибке и о котором автор не имел бы ни малейшего представления, вызывало возражения как несправедливое по отношению к авторам и не соответствующее духу остального закона. В соответствии с принятым статутом это положение должно неукоснительно соблюдаться, и суды, без сомнения, будут применять его буквально.

Вопросы импорта

Производственное положение 1891 года и его расширение в кодексе 1909 года породили важные и сложные вопросы относительно времени вступления этих положений в силу во взаимосвязи с ранее существовавшими авторскими правами. Компания Benziger Brothers, как владелец защищенного авторским правом американского издания книги «Ключ к небесам» (Key of Heaven), утверждала, что тираж листов, отпечатанных в Америке до принятия закона 1909 года и отправленных за рубеж для переплета, может быть реимпортирован несмотря на новое положение против переплета, однако решение оценщиков в Нью-Йорке против этого требования было поддержано министром финансов по совету генерального прокурора, и судам еще не доводилось выносить решения по этому вопросу. Данное постановление указывает на то, что с 1 июля 1909 года авторское право не могло поддерживаться ни на одну книгу, если она не была набрана, напечатана и полностью переплетена в пределах Соединенных Штатов, и что любым книгам, защищенным авторским правом, частично произведенным в Соединенных Штатах, но переплетенным и доработанным иным образом за рубежом после 1 июля 1909 года, должен быть запрещен импорт. Тем не менее генеральным прокурором было решено, что производственное требование в отношении переплета относится только к первоначальному переплету и что книгам, защищенным авторским правом, переплетенным заново за рубежом, не может быть отказано в импорте. Также было признано, что иностранный перевод произведения, защищенного авторским правом, на который не запрашивается американское авторское право, не может получить отказ в импорте.

Положения, дополняющие производственную оговорку запретом импорта, приведены в главе об импорте.

Иностранные производственные положения

Голландия — единственная страна в Европе, которая требует, чтобы депонированные экземпляры печатались внутри страны, и тем самым делает производство условием авторского права. Это, вероятно, является наследием тех времен, когда издатели-печатники протестантских Нидерландов были единственными, кто печатал книги, запрещенные в католических странах «Индексом запрещенных книг» (index expurgatorius), и когда от них естественным образом требовалось депонирование. Закон распространялся на Голландскую Вест-Индию, и этот прецедент был заимствован в Сиаме; а в Трансваале и Оранжевой республике голландское законное регулирование продолжало действовать и после того, как они стали английскими колониями. Помимо этих стран, производственные положения имеются только в британских владениях Канаде и Ньюфаундленде, а также в Австралийском Союзе. Канада ввела такое положение в отношении внутреннего авторского права в 1886 году и повторно в акте от 2 мая 1889 года, причем последний предусматривает, что литературное, научное, музыкальное или художественное произведение должно быть зарегистрировано в офисе министра сельского хозяйства до или одновременно с публикацией либо производством в другом месте и напечатано, опубликовано или произведено в Канаде в течение одного месяца после публикации или производства в другом месте. Ньюфаундленд в своем статуте 1892 года, следуя нашему закону 1891 года, аналогичным образом предусмотрел, что условием получения авторского права является печать и публикация либо производство литературного, научного или художественного произведения в этой колонии. Австралия по новому кодексу 1905 года ограничивает внутреннее авторское право книгами (включая драматические произведения), «напечатанными с набора, созданного в Австралии, или с пластинок, изготовленных из него, либо с пластинок или негативов, изготовленных в Австралии в тех случаях, когда набор необязательно используется», а в отношении художественных произведений — теми, которые «созданы в Австралии».

Оговорка об английских патентах

К сожалению, прецедент нашего закона об авторском праве 1891 года впоследствии был заимствован в Англии в законе о патентах и промышленных образцах 1907 года, который предусматривает (разд. 27), что патент может быть аннулирован по истечении четырех лет «на том основании, что запатентованное изделие или процесс производятся или осуществляются исключительно или преимущественно за пределами Соединенного Королевства». Подобное положение было характерной чертой патентного законодательства Германии, Канады и других стран, но оно является новым для британского права и вызвало резкий протест со стороны американских патентообладателей, несмотря на то, что оно аналогично нашему производственному положению в отношении авторских прав.

XI

ДРАМАТИЧЕСКОЕ И МУЗЫКАЛЬНОЕ АВТОРСКОЕ ПРАВО, ВКЛЮЧАЯ СЦЕНИЧЕСКОЕ ПРАВО

Права драматургов и композиторов

Драматический автор и музыкальный композитор получают вознаграждение за свой творческий труд не столько от публикации своих произведений в печатной форме книги, сколько посредством их исполнения или представления, когда они защищены как сценическое право или право публичного исполнения, подобно тому как художник получает вознаграждение не только за воспроизведение и продажу копий, но также за выставку и продажу своего оригинального произведения. Таким образом, драматическое и музыкальное авторское право в широком смысле охватывает авторское право в узком смысле и сценическое право, в отношении которого права общего права особенно нуждаются в законодательной защите.

Американские положения

В целях защиты драматических и музыкальных произведений новый американский кодекс специально предусматривает не только авторское право, но и сценическое право, или право на исполнение. В рамках объектов авторского права (разд. 5) такие произведения классифицируются как: «(d) Драматические или драматическо-музыкальные произведения; (e) Музыкальные произведения»; а Правила и положения Бюро авторского права дополнительно определяют эти категории следующим образом:

Определения Бюро авторского права

«8. (d) Драматические и драматическо-музыкальные произведения, такие как драмы, комедии, оперы, оперетты и аналогичные произведения.

Обозначение „драматическое произведение“ не включает в себя следующее: танцы, балеты или другие хореографические произведения; живые картины и представления с движущимися картинками; сканную обстановку или механические устройства, с помощью которых создаются драматические эффекты, либо „сценическое действие“ (stage business); демонстрации животных, сеансы фокусов, акробатические или цирковые трюки любого рода; описания движущихся картинок или обстановки для создания движущихся картинок. (Однако таковые при условии их печати и публикации подлежат регистрации в качестве „книг“).

„9. Драматическо-музыкальные произведения включают в себя главным образом оперы, оперетты и музыкальные комедии либо аналогичные произведения, которые предназначены как для игры на сцене, так и для пения.

Обычные песни, даже если они предназначены для исполнения со сцены в драматической манере, или отдельно изданные песни из опер и оперетт должны регистрироваться как музыкальные произведения, а не как драматическо-музыкальные произведения.

„10. (e) Музыкальные произведения, включая другие вокальные и все инструментальные произведения, со словами или без слов.

Но когда текст напечатан отдельно, он должен регистрироваться как „книга“, а не как „музыкальное произведение“».

Обеспеченные права

Драматическим и музыкальным авторам предоставляются (разд. 1) в дополнение к общему праву, дарованному в подразделе «(a) Печатать, перепечатывать, публиковать, копировать и продавать произведение, защищенное авторским правом», следующие специфические исключительные права:

«(b) ... драматизировать его, если оно является недраматическим произведением; перерабатывать его в роман или иное недраматическое произведение, если оно является драмой; аранжировать или адаптировать его, если оно является музыкальным произведением;...

Драматические права

„(d) Публично исполнять или представлять произведение, защищенное авторским правом, если оно является драмой, или, если оно является драматическим произведением и не воспроизведено в экземплярах для продажи, продавать любую рукопись или любую запись такового; изготавливать или обеспечивать изготовление любой транскрипции или записи такового, с помощью которой или из которой целиком или частично оно может каким-либо образом или методом экспонироваться, исполняться, представляться, производиться или воспроизводиться; а также экспонировать, исполнять, представлять, производить или воспроизводить его любым образом или методом whatsoever;

Музыкальные права

«(e) Публично исполнять защищенное авторским правом произведение извлечения коммерческой выгоды, если оно является музыкальным произведением, и в целях публичного исполнения извлечения коммерческой выгоды; и для целей, изложенных в подразделе (a) настоящего документа, создавать любую аранжировку или обработку его либо его мелодии в любой системе нотации или любой форме записи, в которой может быть зафиксирована мысль автора и из которой она может быть прочитана или воспроизведена»; — к каковому положению подраздела (e) в отношении контроля авторского права над механическими записями добавляются оговорки о том, что такой контроль не распространяется на произведения, опубликованные и защищенные авторским правом до 1 июля 1909 года, а также на произведения иностранцев, государство которых не предоставляет аналогичных прав американским гражданам, и подлежит соблюдению положений об обязательной лицензии, требующих, чтобы если автор разрешает любое механическое воспроизведение, он лицензировал любого производителя на условиях, подробно изложенных в акте, каковые исключения и условия полностью изложены в главе о положениях в отношении механической музыки».

Исключения для публичного исполнения

Однако исключение из этих исключительных прав предусмотрено в оговорке (разд. 28): «При условии, однако, что ничто в настоящем Акте не должно толковаться как препятствующее исполнению религиозных или светских произведений, таких как оратории, кантаты, мессы или октавные хоры, государственными школами, церковными хорами или вокальными обществами, арендованных, заимствованных или полученных из какой-либо публичной библиотеки, государственной школы, церковного хора, школьного хора или вокального общества, при условии, что исполнение дается в благотворительных или образовательных целях, а не извлечения прибыли».

Эта оговорка удивительно дефектна по своей формулировке, так как фраза «октавные хоры» не имеет музыкального значения и использует термин музыкальной торговли для обозначения хоров, обычно, но не обязательно издаваемых в форме октаво; а дублирование слов «государственная школа» и т. д., вероятно, является стилистической ошибкой в законопроекте, которая по ошибке стала частью закона. Эта оговорка, несомненно, задумана и будет справедливо истолкована как разрешающая бесплатное несанкционированное исполнение религиозных или светских произведений, таких как оратории, кантаты, мессы и хоры, государственными школами, церковными хорами, школьными хорами или вокальными обществами по копиям, арендованным, заимствованным или полученным из какой-либо публичной библиотеки, при условии, что исполнение дается в благотворительных или образовательных целях, а не для извлечения прибыли. Как ни странно, буква оговорки, казалось бы, предусматривает, что организация-бенефициар не может выступать по приобретенной копии, а только по копиям, арендованным, заимствованным или «полученным» из какого-либо общественного источника; но это также является очевидной ошибкой.

Исполнение «с целью извлечения прибыли»

Следует отметить, что исключение из подраздела (d) в отношении драмы и включение в подраздел (e) в отношении музыки слов «с целью извлечения прибыли» — несомненно, с намерением гарантировать индивидуальному покупателю музыки право исполнять ее частным образом, — имеют здесь значение и служат, по-видимому, для того, чтобы предоставить драматическому автору абсолютный контроль даже над безвозмездными исполнениями и ограничить контроль музыкального автора исполнениями, которые не являются безвозмездными, — негативное положение, охватывающее и дающее гораздо большую свободу действий, чем вышеупомянутая оговорка (разд. 28). Но поскольку музыкально-драматические произведения классифицируются (разд. 5, d) вместе с драматическими произведениями, а оратория и, возможно, кантата могут рассматриваться как музыкально-драматическое произведение, оговорка (разд. 28) может иметь специфическое действие в отношении этого вида музыкально-драматических произведений. Закон, к сожалению, несовершенен и запутан по причине этой оговорки и будет настолько сложен для судебного толкования, что наводит на мысль об исключении этой оговорки путем внесения поправки. Использование слова «публичный» в обоих случаях подразумевает, что автор не может контролировать частные представления, и порождает другие вопросы, трудные для судебного толкования.

Произведения, не воспроизводимые в копиях

Предусмотрено (разд. 11): «Что авторское право может также распространяться на произведения автора, копии которых не воспроизводятся для продажи, посредством депонирования с заявлением об авторском праве одного полного экземпляра такого произведения, если оно является... драматическим или музыкальным произведением»; при условии, что требуемое депонирование двух экземпляров должно быть произведено, как и в случае книг, при последующей публикации путем тиражирования и публичной продажи или распространения экземпляров.

Уведомление об авторском праве

Уведомление об авторском праве должно быть напечатано (разд. 18) на каждом экземпляре, как и в случае книги, в форме «Copyright» или сокращения «Copr.», «сопровождаемое именем правообладателя авторского права» и «годом, в котором авторское право было обеспечено публикацией». В случае опубликованного драматического произведения уведомление должно быть размещено, как и в случае книги, на титульном листе или на странице, непосредственно следующей за ним, но в случае опубликованного музыкального произведения закон предусматривает, что уведомление «должно наноситься... либо на его титульный лист, либо на первую страницу музыки», и эта спецификация делает уведомление об авторском праве сомнительной действительности, если оно применяется в музыкальном произведении на странице, следующей за титульным листом, если только это не первая страница музыки.

Музыкально-драматические произведения, защищенные от механического воспроизведения

Классификация музыкально-драматических произведений в подразделе (d) как драматических произведений, а не в подразделе (e) как музыкальных произведений определяет оперу и, возможно, ораторию или кантату как драматическое, а не музыкальное произведение. Поскольку драматическому автору предоставлены (разд. 1, d) всеобъемлющие права на воспроизведение «любым способом или любым методом вообще», в то время как музыкальный автор ограничен (разд. 1, e) в отношении механических воспроизведений, отсюда следует, что автор оперы может сохранять абсолютный контроль над механическим воспроизведением, так же как автор недраматической драмы сохраняет абсолютный контроль над фонографическим или иным воспроизведением своей драмы. Это, по-видимому, ограничивает требования о том, что автор музыкального произведения, разрешающий механическое воспроизведение, должен лицензировать любого изготовителя, музыкальными произведениями, которые не являются драматическими, т. е. инструментальными произведениями или песнями и другой вокальной музыкой, не связанной с драмой. Поскольку увертюра к опере является неотъемлемой частью музыкально-драматического произведения, кажется даже, что увертюра, являющаяся частью оперы, или, возможно, оркестровое введение или интерлюдия в оратории или кантате не будут подпадать под действие обязательной лицензии, предусмотренной в отношении музыкальных произведений. Но этот вопрос еще не рассматривался судами.

Драматические и музыкальные произведения, исключенные из производственных положений

Драматические и музыкальные произведения не упоминаются в положениях о производстве и аффидевитах (разд. 15, 16, 17), которые конкретно ограничиваются «печатной книгой или периодическим изданием, указанными в разделе 5, подразделы (a) и (b)», в то время как драматические и музыкальные произведения классифицируются в подразделах (d) и (e). Можно было бы утверждать, что драматические или музыкальные произведения в форме книг или издаваемые в виде книг из наборного шрифта или литографическим способом, либо способом фотогравюры, должны классифицироваться как книги и подчиняться производственным положениям; но это явно не соответствует букве закона. Это исключение было специально поддержано в отношении музыки в деле Littleton v. Ditson в 1894 году судьей Коултом в Окружном суде США в Массачусетсе, где защита о том, что авторское право на определенные песни отсутствует, поскольку нотные листы были изготовлены не из наборного шрифта или пластин, сделанных в Соединенных Штатах, была отклонена; и в отношении драмы в деле Hervieu v. Ogilvie в 1909 году, где в Окружном суде США в Нью-Йорке судья Мартин сослался с одобрения на решение судьи Коулта. Это постановление также было воплощено в постановлении Казначейства № 21012 от 17 апреля 1899 года, разрешающем ввоз музыкальных произведений, защищенных авторским правом в Соединенных Штатах и напечатанных за рубежом.

Британская колониальная практика

Австралийский закон, напротив, прямо включает в определение «книги» «драматическое произведение» и «музыкальное произведение» и тем самым подчиняет оба производственной оговорке. Печать и публикация требуются в Канаде («в течение одного месяца после публикации или постановки в другом месте») и на Ньюфаундленде для получения авторского права по местным законам; и поскольку драма не упоминается, а включается в общем порядке как книга или литературное произведение, а музыка специально включена, как драматические, так и музыкальные произведения должны быть изготовлены в каждой стране для получения местной защиты, в отличие от британской или имперской.

Внесение в реестр по надлежащему классу. Заявления и свидетельства

Поэтому автор драматического, музыкально-драматического или музыкального произведения должен позаботиться о том, чтобы подать заявление в Соединенных Штатах по классу (d) или (e), а не как на книгу по классу (b). Тот факт, что закон классифицирует в подразделе (d) драматические или музыкально-драматические произведения, а в подразделе (e) — музыкальные произведения, заставил Бюро авторского права подготовить отдельные формы заявлений и свидетельства для (D1) драматического произведения, (D3) музыкально-драматического произведения и (E1) музыкального произведения, «опубликованного»; а также для (D2) драматического произведения (или музыкально-драматического произведения) и (E2) музыкального произведения, «не воспроизведенного для продажи». Поэтому представляется целесообразным, чтобы автор оперы, оратории или т. п., для получения наиполнейшей защиты по закону, зарегистрировал такое произведение в классе (d) в качестве музыкально-драматического произведения, а не в классе (e) в качестве музыкального произведения, и тем самым обезопасил себя от оговорки о механической музыке, применяемой исключительно к классу (e).

Право на драматизацию

В отношении драматизации новый американский кодекс является конкретным (разд. 1, b), предоставляя автору оригинального произведения исключительное право «драматизировать его, если оно является недраматическим произведением», или «превратить его в роман или другое недраматическое произведение, если оно является драмой». Отношения создателя драматической версии литературного произведения или литературной версии драматического произведения подчиняются тем же правилам, что и в случае переводчика. Автор имеет исключительное право драматизировать свое произведение или разрешить его драматизацию, и драматизация может быть защищена авторским правом на имя автора оригинала или драматизатора, но драматизатор не может предотвратить другую драматизацию того же произведения, если только это не сделано путем передачи исключительного права от автора оригинала.

Срок охраны драматизации

Конкретное авторское право на опубликованную драматизацию исчисляется с момента публикации драматизации, что может продлить охрану драматизации за пределы срока действия авторского права на оригинальное произведение. Но по истечении срока действия авторского права на оригинальное произведение конкурирующие драматизации больше не могут быть предотвращены. Все это справедливо в отношении новеллизации драмы.

Музыкальные аранжировки

В отношении музыки формулировка закона (разд. 1, e) является исчерпывающей и охватывает переложение или аранжировку музыкального произведения или мелодии в любой нотной записи или в любой форме вообще. Это дает музыкальному автору полный контроль над использованием любой части его произведения, как, например, транскрипция оркестрового произведения для фортепиано, инструментовка вокального произведения или использование для песни любой мелодии из оркестрового произведения. С другой стороны, вариации, транскрипции и т. д. произведения, защищенного авторским правом, выполненные с разрешения правообладателя авторского права, могут быть отдельно защищены авторским правом как оригинальные произведения в соответствующей степени.

Определения Бюро авторского права

В Правилах и инструкциях Бюро авторского права прямо говорится: «(10) „Адаптации“ и „аранжировки“ могут быть зарегистрированы как „новые произведения“ в соответствии с положениями раздела 6. Простые транспозиции в другие тональности прямо не предусмотрены законом об авторском праве; но если они опубликованы с уведомлением об авторском праве и копии сданы вместе с заявлением, будет произведена регистрация».

Транспозиция

В деле Hein v. Harris в 1910 году Окружной суд США присудил возмещение убытков, когда при транспозиции в тональность песни, защищенной авторским правом, припев песни оказался практически копией мелодии.

Произведения, перешедшие в общественное достояние

Прямо предусмотрено (разд. 6), что «адаптации, аранжировки, драматизации... или другие версии произведений, находящихся в общественном достоянии,... должны рассматриваться как новые произведения, подлежащие защите авторским правом», и в случае таких версий авторское право принадлежит драматизатору, автору адаптации или создателю версии, как и в случае переводчика книги, находящейся в общественном достоянии. Таким образом, драматическое или музыкальное произведение, находящееся в общественном достоянии, может быть свободно драматизировано или адаптировано, и любая отдельная драматизация или адаптация может быть защищена авторским правом драматизатора или автора адаптации, но он не может препятствовать другой драматизации или адаптации того же произведения.

Право на драматизацию, защищаемое судами

Американские суды полностью поддержали контроль над драматизацией в рамках права «драматизировать», прямо предоставленного законом 1891 года и сохраненного в новом кодексе. В 1895 году в деле Harper v. Ranous судья Лакомб в Окружном суде США в Нью-Йорке запретил пьесу «Трилби» на том основании, что драма «представляет персонажей, сюжет, инциденты, драматические ситуации и диалоги, заимствованные из защищенного авторским правом романа Дюморье», одновременно отказав в защите против простого использования названия. В том же году и в отношении того же романа в деле Harper v. Ganthony издательство Harper, как владельцы авторских прав на «Трилби», также получило от судьи Лакомба судебный запрет против мисс Гантони, которая представила в музее «Эден» серию костюмированных монологов, следующих сюжету повести, что, по мнению судьи, составляло драматическую версию и, следовательно, нарушение авторских прав. Рассказ «Перевоплощение Дэна», купленный журналом Smart Set за 85 долларов, защищенный авторским правом как часть этого периодического издания и переуступленный автору обратно, был драматизирован Полом Армстронгом и поставлен ответчиками под названием «Наследник Хоура», сохранив центральный эпизод рассказа, хотя и с модификацией и расширением персонажей, ситуации и диалога. В 1908 году судья Хазел в деле Dam v. Kirk La Shelle Co. в Окружном суде США в Нью-Йорке присудил всю прибыль от драматического представления в качестве возмещения убытков душеприказчику Дама, автора рассказа; это решение было полностью поддержано в 1910 году Апелляционным судом округа в лице судьи Нойеса. Таким образом, новый американский кодекс прямо воплощает в статутном праве предшествующие решения американских судов.

Британское законодательство и практика

В английском праве, напротив, право на драматизацию не было включено в авторское право; простое закрепление авторских прав на книгу не могло предотвратить ее драматизацию, но оформление авторских прав на произведение в драматизированной форме до его публикации в качестве романа практически предотвращало другую драматизацию литературного произведения в той мере, в какой одна драма являлась воспроизведением особенностей другой. Как утверждают Коллес и Харди в своей недавней работе (1906 г.) «Сценическое и авторское право во всех странах», «роман не является драматическим произведением, готовым и пригодным для постановки на сцене. Следовательно, автор романа имеет авторское право на свою книгу, но у него нет сценического права по английскому закону». Общие принципы лучше всего были сформулированы в 1874 году главным судьей Кокберном в деле Toole v. Young, где драма Граттана «Слава» была объявлена не являющейся нарушением ни романа Холлингсхеда «Не выше своих дел», на котором она явно основывалась, ни драматической версии, созданной под названием «Лавка» самим Холлингсхедом, но никогда не напечатанной и не исполнявшейся и, следовательно, неопубликованной: «Два человека могут драматизировать один и тот же роман, ибо это общее достояние. Верно, что писатель не может поставить и представить драму, которую он заимствовал из драмы, написанной ранее другим лицом; тогда он будет представлять произведение первого драматурга... Я хочу предостеречь от мнения, будто я утверждаю, что если писатель во время драматизации романа берет инциденты, персонажи и диалог предыдущей драмы, основанной на этом романе, и воспроизводит то, что по существу идентично предыдущей драме, то не может произойти нарушение права более раннего драматурга, если более поздняя драма представлена на сцене».

Новый британский кодекс

Новая британская мера устраняет этот недостаток, прямо включая исключительные права на переработку романа или другого недраматического произведения, или художественного произведения в драматическое произведение посредством публичного исполнения или иным образом, а также на переработку драматического произведения в роман или другое недраматическое произведение.

Дела о нарушении авторских прав

Любопытным ранним делом было дело Reade v. Conquest в 1862 году, в котором сын Чарльза Рида создал и продал ответчику, поставившему ее в своем театре, драматическую версию произведения «Никогда не поздно исправиться» в неведении того факта, что его отец сначала написал пьесу под названием «Золото», а затем превратил ее в роман; в этом деле ответчику было запрещено продолжать постановку, поскольку созданная им версия нарушала права на более раннюю пьесу. В деле Beere v. Ellis в 1889 году барон Поллок запретил конкурирующую драматическую версию произведения «Как в зеркале» на том основании, что хотя кусочки диалога, предположительно скопированные в версию ответчика, едва ли были существенными, тем не менее особая ситуация, основанная на новом инциденте, отсутствующем в романе, и определенная постановочная сценическая работа, связанная со смертью героини, составляли нарушение. В 1890 году в деле Schlesinger v. Turner душеприказчики Уилки Коллинза добились судебного запрета против конкурирующей драматической версии «Новой Магдалины», причем судья постановил, что, хотя версия ответчика не была скопирована с собственной пьесы автора, она была существенно похожей и, следовательно, являлась нарушением. То, что независимая и иная драматическая версия тем не менее может быть создана, было прямо признано в деле Schlesinger v. Bedford в том же году, когда душеприказчики Коллинза не смогли добиться судебного запрета против конкурирующей драматической версии ответчика «Женщина в белом», хотя сам писатель ранее драматизировал свое произведение, причем судья счел, что эти две пьесы «существенно различны».