«Колониальные дома и их убранство»

Самый красивый молоток из оставшихся в Лондоне — это молоток на внешних воротах дома герцога Девонширского на Пикадилли. Изображение здесь, столь же уникальное, сколь и прекрасное, представляет собой ангельскую голову с развевающимися волосами.

В часовнях и соборах Англии имеется множество примеров этого типа дверного украшения; один из них — ручка-молоток с ажурной резьбой на церкви Стогумбер в Сомерсете.

История дверных молотков практически не описана, и об их изготовлении известно немного. Возрождение интереса к антиквариату обусловило их нынешнюю популярность и придало им такое значение в украшении жилищ, о котором несколько лет назад никто и не помышлял. Конечно, появление электрических звонков исключило необходимость в них, однако благодаря их декоративной ценности сомнительно, что они когда-либо устареют. Разнообразие дизайна, множество художественных форм, которым они могут отвечать, и, более всего, их декоративные качества делают их особенно ценными.

ГЛАВА IV

СТАРИННЫЕ САДЫ

В саду былых времен было нечто успокаивающее, очарование и достоинство, которых недостает формальным садам современности. Этот эффект достигался отчасти аккуратными самшитовыми бордюрами и прямой центральной дорожкой, а отчасти величественностью старомодных цветов. Сады составляли отличительную особенность приусадебных участков колонистов с момента их высадки на неизвестную землю. Сначала они были очень малы и состояли главным образом из полевых цветов и растений, привезенных из их родных мест в Англии и Голландии. Ранние поселенцы принесли с собой на эту новую землю глубокую любовь к цветоводству, и самые первые садовые участки, засаженные цветущими растениями, хотя и грубые по своему устройству, избавили хозяйку дома от многих душевных терзаний, напоминая ей о прекрасных садах оставленной позади родины.

В самых ранних записях новых поселенцев мы находим упоминания о цветах, а преподобный Фрэнсис Хиггинсон говорит о полевых цветах, которые он видел цветущими у берега. Он счел их достаточно важными, чтобы сделать запись в своем дневнике 24 июня 1629 года, написав, «что дикие цветы желтого цвета, напоминающие гвоздики, были замечены у берега, когда они увидели землю, а по мере приближения они разглядели множество таких цветов, разбросанных тут и там, причем некоторые зарощи достигали от девяти до десяти футов в размере».

Четверо мужчин, сошедших на берег двадцать седьмого числа того же месяца, обнаружили на мысах Кейп-Кода одиночные дикие розы. Позже он снова рассказывает о количестве обнаруженных растущих растений, приводя их названия. Эти факты позволили людям в более поздние годы обнаружить те же цветы, растущие на тех же местах, что и при их первоначальном открытии.

Губернатор Брэдфорд также считал цветы важными и в своем историческом повествовании о колониях Новой Англии рассказывает нам, что «здесь растет множество прекрасных цветов, среди них прекрасная лилия и душистая роза».

На острове Говернорс-Айленд в гавани Бостона находились богатые виноградники и фруктовые сады, а также множество разновидностей цветов. Губернатор Уинтроп, включив в дарственную пункт об этом, распорядился, чтобы здесь были посажены виноградники и фруктовые сады; что это требование было выполнено, доказывается тем фактом, что арендная плата в 1634 году была выплачена бочонком вина.

Прослеживая развитие садов колонистов, мы обнаруживаем, что Джон Джослин прибыл в Бостон четыре года спустя, в 1638 году, и вскоре после своего прибытия навестил плантацию своего брата в Блэк-Пойнте, штат Мэн. Он составил тщательный список обнаруженных здесь растений, каждое из которых подробно описал и частично отправил в Англию; интересно отметить, что в те дни колонисты весной собирали печеночницу, сангвинарию и многочисленные другие полевые цветы.

Его описание саррацении живописно: «Полая лаванда с листьями — это растение, растущее на болотах, заросших мхом, с одним прямым стеблем толщиной с овсяную соломинку. Оно выше одного кубита, и на верхушке находится один единственный причудливый цветок. Листья растут близко к корню, по форме напоминают кружку — полые, плотные и всегда полные воды».

Господин Джослин также упоминает тот факт, что кустарники и цветы, привезенные из Англии и Голландии пуританами еще в 1626 году, послужили ядром старомодных садов, и что вайда красильная, ныне являющаяся сорняком, покрывающим акры земли и демонстрирующая во время цветения ярко-желтый цвет, содержалась в горшках губернатором Эндикоттом, в то время как нивяник и белая трава выращивались на ферме губернатора Эндикотта в Данверсе.

Он также рассказывает нам о садах с «их приятными, знакомыми цветами: лаврелью, мальвами и атласником». «Мы называем эту траву в Норфолке атласником», — говорит Джерард, — «а среди наших женщин ее называют честностью и гвоздиками», что также означало гвоздики, а также дорогие английские розы и шиповник.

Эволюция сада началась в это время, и с тех пор и вплоть до пятидесятилетней давности старомодный сад был в моде. В такого рода садах было много однообразия; каждый имел центральную дорожку разной ширины, как правило, с самшитовым бордюром по обеим сторонам, а внутри располагались душистые цветы, такие как резеда, гелиотроп и бурачок. Овитые лозой беседки были центральным элементом, а в конце аллеи стоял простой по пропорциям павильон, иногда настолько заросший ползучими лианами, что его едва можно было разглядеть.

Именно сюда летними послеобеденными часами любили приходить наши бабушки за дружеской чашкой чая, занимаясь рукоделием и вдыхая сладковатый воздух, напоенный ароматом простых и махровых пионов, флооксов, роз и кустов чубушника. Высокие мальвы покачивались на ветру, держа свои величественные чашечки жестко и прямо, а также здесь росли тигровые лилии и дицентра с ее рядами свисающих розово-белых бутонов, из которых дети делали кораблики, кроликов и другие причудливые фигурки.

В некоторых старинных садах мелкие колючие шотландские розы перемежались с красными и белыми розами Йорков и Ланкастеров. Неудивительно, что аромат их соцветий разносился по воздуху, хотя они и прятались среди более высоких роз, и не было никакого видимого следа их присутствия.

Прогуливаясь по широким тротуарам старинных городов, человек ожидал обнаружить на каждом шагу цветник. Однако им не удавалось заприметить даже проблеска, поскольку сады тех дней не были выставлены напоказ, а прятались за высокими дощатыми заборами, которые в настоящее время во многих случаях заменены железными, открывая тем самым взорам публики центральную беседку и длинную линию дорожки с ярким цветением по обеим сторонам.

Одной из причин, почему сады в былые дни скрывались от глаз, было то, что дома, особенно сейлемские, строились вплотную к тротуару, и для цветов спереди или по бокам не оставалось места.

Plate X.—Whittier Garden, Danvers, Mass.

Большинство известных старинных садов давно ушли в прошлое, но некоторые еще сохранились, давая представление о множестве тех, что давным-давно были гордостью хозяек Новой Англии. Поместье покойного капитана Джозефа Пибоди в Данверсе, штат Массачусетс, некогда славилось своим старомодным садом. Он располагался справа от аллеи деревьев, образующей подъездную дорогу к дому. Эти деревья были посажены в 1816 году Джозефом Огастусом Пибоди, старшим сыном владельца. Сам сад был скрыт от глаз при подъеме по подъездной дороге, но находился перед фасадом дома. В его центре росло большое тюльпанное дерево, стоящее и поныне, которое считается одним из старейших и крупнейших в стране. Одной из уникальных особенностей участка, существовавшей со времен владения капитаном Пибоди, является небольшой садовый павильон с решетчатыми стенками и изящными арками. Его верхушка имеет куполообразную форму и увенчана позолоченным ананасом.

Однако в этом поместье есть и другой исторический садовый павильон. Раньше он находился на территории владения Элиаса Хаскета Дерби и был построен около 1790 года. Он был приобретен нынешним владельцем имения, которая велела перевезти его на свой участок на расстояние четырех миль без единой трещины в штукатурке. Он был построен Самуэлем Макинтайром и украшен пилястрами и фестонами, характерными для его манеры работы. Верхушку украшают четыре урны и крестьянин, точащий свою косу. Первоначально на другом конце находился парный элемент, изображавший доярку с ведром. Эта последняя фигура была давным-давно продана прежним владельцем и установлена со шпинделем в руке на фабрике Саттон в Андовере, штат Массачусетс, где простояла много лет, пока не была уничтожена пожаром. Само здание включает в себя инструментальную комнату на нижнем этаже, а во главе лестницы находится большая комната шестнадцати футов в квадрате с восемью окнами и четырьмя шкафами. Она увешана японскими фонариками, а шкафчики наполнены чудесным старинным фарфором. Его цветочное окружение весьма уместно.

В Ок-Нолле в Данверсе до сих пор сохранился сад, который так любил поэт Уиттьер. Он располагается сбоку от дома, гранича с аллеей, ведущей от входных ворот. Дорожки имеют самшитовые бордюры, а внутри царит изобилие цветов, главным элементом которых является фонтан — подарок Уиттьера хозяйке дома. Именно сюда он любил приходить теплыми летними днями, чтобы прогуливаться взад и вперед, несомненно обдумывая и оформляя многие из своих самых известных стихотворений. За садом бережно ухаживают, и сегодня в нем растут те же цветы, что находились в расцвете сил при его жизни.

Plate XI.—Peabody Garden, Danvers, Mass.

Еще один прекрасный пример старомодного сада с самшитовыми бордюрами можно увидеть в Ньюберипорте, штат Массачусетс, в имении миссис Чарльз Перри. Здесь колониальный дом стоит в глубине от главной дороги, с длинной полосой газона спереди. Выходя через заднюю дверь, попадаешь на внутренний двор с поросшими мхом каменными плитами, ведущий прямо к самому саду, благоухающему ароматом старинных цветов.

В Индиан-Хилл, летней резиденции покойного майора Бенджамина Перли Пура в Уэст-Ньюбери, садам уделялось много внимания, чтобы сохранить цветы такими, какими они были в былые дни. Особенностью этого имения, помимо садов, является живописная роща деревьев в задней части особняка, которая много лет назад завоевала первый приз как лучшие и наиболее гармонично сформированные экземпляры в округе. Многие из этих деревьев были названы в честь друзей майора и носят имена, хорошо известные жителям Новой Англии.

Более века назад, когда Сейлем был торговым центром мира, его сады славились на весь свет. Эти сады располагались в задней части жилищ, и именно сюда хозяин и его гости выходили после обеда покурить в окружении любимых цветов.

Первые усовершенствования в садоводческой культуре были сделаны неким Георгом Хойслером, который, по словам капитана Джонатана П. Фелта, прибыл в Америку в 1780 году, приведя с собой диплом, выданный ему прежними работодателями. До этого периода он прошел стажировку в садах нескольких немецких князей, а также короля Голландии, и вследствие этого был прекрасно подготовлен к такой работе. Свой первый опыт садоводства в Америке он получил в усадьбе Джона Трейси в Ньюберипорте, где усердно трудился несколько лет. Десять лет спустя он приехал в Сейлем, чтобы возглавить ферму и сад Элиаса Хаскета Дерби-старшего в Данверсе, а позже работал в других садах города Сейлема, где и прожил до своей кончины в 1817 году.

Из записей мы узнаем, что 21 октября 1796 года господин Хойслер объявил о продаже отборных фруктовых деревьев на ферме господина Дерби, в то время как газета того времени сообщает нам, что последний недавно импортировал ценные деревья из Индии и Африки и что у него имелся «обширный питомник полезных растений по соседству с его богатым садом». Его сын, Э. Херси Дерби, имел сад огромных размеров в своем имении в Южном Сейлеме, или, как тогда называли это место, Южных Полях. Это было в 1802 году, и слава этого редкого и красивого сада сохранялась еще долгое время.

Оба сада Дерби заслуживали внимания, и сведущие люди утверждают, что именно в оранжерее Дерби зацвел первый ночной цереус. Это произошло в 1790 году, и цветок был подлинным цереусом крупноцветковым, а не разновидностью плосколистного кактуса, которую ныне культивируют под этим названием. Во многом именно влияние прекрасных садов Дерби дало Сейлему мощный импульс для развития изысканной садовой культуры.

Кто знает, сколько романов разыгралось в старинных садах былых времен! Это были чарующие места для прогулок влюбленных, и в их увитых зеленью беседках было поведано немало сердечных историй. Вид старомодного сада вызывает сегодня воспоминания о прежних владельцах, и в воображении можно услышать шуршание шелковых юбок, когда хозяйка дома неспешно идет по центральной дорожке, чтобы выпить чаю с друзьями в своей любимой беседке. В те дни между соседями существовала теплая дружба, и летний сезон отмечался ежедневным общим обменом визитами; и потому старинный сад проникнут воспоминаниями о минувших празднествах и, возможно, сплетнях.

После упадка торговли дома на Дерби-стрит, прежде занимавшиеся старыми купцами, постепенно опустели, и новые жилища стали искать в других частях города, подальше от судоходных интересов. Улица Честнат-стрит стала местом расположения многих из этих новых домов, и здесь прекрасные старомодные сады представали во всем своем великолепии. Обычно они были огорожены, и попасть в них можно было через боковую дверь, выходившую прямо в настоящее изобилие цветущих растений.

Среди возделываемых здесь обширных садов выделялся сад поменьше, включавший в себя оранжерею. Она принадлежала Джону Фиску Аллену. Господин Аллен был страстным любителем цветов и всегда стремился пополнить свою коллекцию новым редким экземпляром. У Калеба Роупса в Филадельфии он приобрел семена Victoria Regia — водяной лилии с Амазонки. Эти растения зацвели в нашей стране во второй раз 28 июля 1833 года, и во время их цветения территория была заполнена толпами посетителей. Этот факт привлек внимание Уильяма Шарпа, который создал иллюстрации для книги на эту тему. В следующем году к оранжерее была сделана пристройка и высажены новые семена, доставленные из Англии; кроме того, выращивались орхидеи и другие растения.

Дом Хамфри Деверё стоит почти прямо напротив дома Аллена. Этот сад под присмотром следующего владельца, капитана Чарльза Хоффмана, прославился тем, что здесь были посажены первые камелии и азалии в этой стране. Одно из тех растений до сих пор можно увидеть в оранжерее в Сейлеме. У капитана Хоффмана был отлично обученный садовник по имени Уилсон, благодаря заботе которого этот сад приобрел особую известность в городе. Теперь этот сад принадлежит доктору Джеймсу Э. Симпсону и являет собой, как никакой другой, прямое отражение старых времен. Здесь сохранилась та же обвитая зеленью беседка в качестве центрального элемента, а растения, выращиваемые за самшитовыми бордюрами, те же самые, что росли во времена наших бабушек. Это оформление было бережно воплощено хозяйкой дома, которая страстно любит старинные цветы.

В саду дома Кэбота на Эссекс-стрит первый владелец дома импортировал тюльпаны из Голландии и во время их цветения распахивал двери сада для друзей. Последующие хозяева усовершенствовали сад, добавив редкие экземпляры пионов и другие растения, и сохранили прежние эффекты, увеличивая красоту садов с каждым годом.

Хотя старомодный сад пришел в упадок, современные энтузиасты вернули в свои формальные сады цветы былых дней. Художественные возможности этих растений настолько сильно тронули любителей цветов, что они снова обрели свои права. Самшитовый бордюр практически ушел в прошлое, будучи заменен цветочными бордюрами из резеды и бурачка, которые образуют прекрасное обрамление для клумб. Подобно картинам выглядят эти старомодные сады, в раме из воспоминаний о давно минувших днях, и человек невольно вздыхает по тем ушедшим дням, уносящим с собой сладкий аромат цветов, росших во времена наших бабушек.

ГЛАВА V

ХОЛЛЫ И ЛЕСТНИЦЫ

Колониальный холл в нашем привычном понимании — солидный и просторный, с чертами непревзойденной красоты — не был тем типом, который бытовал в первые годы заселения страны, а скорее представлял собой результат присущих тенденций, в определенной мере отражающих размах и привлекательность английского коридора.

Самые ранние жилища строились ради комфорта, без особой заботы об эффекте, и в них не было прихожих, а лишь грубая входная дверь, ведущая прямо в общую и зачастую единственную комнату. Иногда эта дверь снаружи защищалась причудливым закрытым крыльцом, дающим дополнительное тепло и защиту от проливных дождей или штормового снега; однако это было не более чем сугубо утилитарное приспособление, не претендующее ни на какие архитектурные достоинства. Такие входы, должно быть, казались суровым поселенцам-пуританам поистине примитивными по сравнению с обителями их предков; и неудивительно, если втайне они порой тосковали по прихожим своего детства, где зимними вечерами после трапезы семья обычно собиралась у ревущего огня, возможно, прислушиваясь к какому-нибудь рассказу о захватывающих приключениях.

Plate XII.—Saltonstall Hallway, about 1800.

Первый американский холл появился с началом строительства каркасного дома, возводимого после того, как ранние трудности остались позади и колонисты смогли позволить себе отказаться от своих грубых жилищ-хижин. Это было действительно чуть больше, чем просто сени, редко отличавшиеся какими-либо необычными чертами, но они служили своеобразным введением в настоящий дом и удостаивались почетного звания прихожей. Холл в старом доме Капена в Топсфилде, штат Массачусетс, относится именно к этому типу.

Позже появился более претенциозный холл, типичный для дома с голландской ломаной крышей, который пользовался столь долгой популярностью. Как правило, это был узкий проход с дверями по обе стороны, ведущими в основные передние комнаты, и с лестницей в конце, поднимающейся серией поворотов к помещениям верхнего этажа. На первом повороте в углу часто стоял небольшой столик с подсвечником и свечой, служивший для того, чтобы проводить гостя в спальню, или напольные часы, темное дерево корпуса которых составляло эффектный контраст со светлой отделкой комнаты.

Нередко стены прихожей были полностью обшиты панелями, а за обшивкой порой скрывался встроенный шкаф или подобное приспособление; либо, как в доме в Манчестере, штат Массачусетс, здесь имелось новшество в виде широкого проема между двумя высокими балками на половине высоты лестницы, устроенного, несомненно, для демонстрации какого-нибудь ценного предмета и показывающего внизу изречение религиозного характера.

В домах лучшего класса этого периода прихожая иногда простиралась на всю ширину жилища, открываясь сзади во двор. Этот тип стал предшественником величественного, привлекательного холла, вошедшего в моду в последней половине XVIII века и продолжавшего пользоваться популярностью в первые годы XIX века с появлением особняков из дерева и кирпича.

Plate XIII.—Hallway, Lee House, 1800.

К более раннему классу относятся холлы Уорнера и Старка в Нью-Гэмпшире. Первый обшит панелями от пола до потолка, причем белый цвет отделки со временем приобрел мягкие оттенки слоновой кости и выгодно подчеркивает прекрасную обстановку, которой он укомплектован. Сзади он выходит на травянистый двор, затененный высокими деревьями, где, как полагают, находился старый квартал для рабов, давно снесенный. На стенах имеется несколько украшений, среди которых наиболее интересны огромные роги лоса, которые, согласно преданиям, были подарены строителю жилища кем-то из индейцев, с которыми он торговал, в знак их дружбы и доброй воли. Второй холл аналогичного типа: в него попадают через узкий дверной проход, он тянется на всю ширину дома и заканчивается сзади старинной дверью, на которой над широкими деревянными панелями возвышается ряд зеленых «бычьих глаз» — образцов раннего американского стеклоделия, все еще шероховатых с внутренней стороны там, где они были отделены от формовочной шины. Эта дверь ведет на старинный садовый участок, благоухающий ароматами первоначально посаженных растений и сохраняющий в неприкосновенности свои ранние черты. Для убранства этого холла используются редкие предметы старинной мебели, а на обшитых панелями стенах развешены семейные портреты.

Когда неустанный труд значительно облегчил жизнь, а многие купцы сколотили состояния, как на Севере, так и на Юге возникли те очаровательные колониальные особняки, которые служили достойным жилищем для отважного народа. Они требовали прихожих просторных размеров, и тогда в моду вошел широкий и высокий холл, воплотивший в своем устройстве наивысшее развитие колониального типа. Этот холл тянулся насквозь через центр дома — от колоннадного портика и парадного входа с его веерными фрамугами и медным молотком до другой двери в задней части здания, сквозь остекленные верхлые панели которой открывались дразнящие виды на высокие мальвы и вьющиеся розы, растущие в старомодном саду прямо за окном.

Plate XIV.—Hallway, Tucker House, about 1800.

В известной мере этот холл являлся воспроизведением английского типа, в особенности по своим просторным размерам. Однако, в отличие от него, в нем отсутствовало доминирующее влияние камина, и в его конструкции прослеживались несколько самостоятельных черт, призванных подчеркнуть привлекательное величие, заложенное в широте очертаний. Часто эллиптическая арка перекрывала пространство примерно на трети длины, обычно служа обрамлением для лестницы и подчеркивая ее привлекательность. Как правило, это была не более чем каркасная арка, представляющая собой скорее намек, нежели реальность, порой простая, а порой слегка украшенная. Эта деталь представлена в холле Ли в Сейлеме и в главном холле старого дома губернатора Вентворта в Литтл-Харборе, штат Нью-Гэмпшир. Последний холл представляет особый интерес не только благодаря красоте своей конструкции, но и своими историческими ассоциациями. Под его аркой, обрамляющей великолепную старинную лестницу, проходили видные деятели истории штата и страны, а на стенах и над дверью до сих пор виднеются груды оружия в количестве тринадцати штук — мушкеты губернаторской стражи, распущенной столь давно.

Самой важной особенностью всех этих холлов была лестница, и в ее конструкции было сосредоточено наибольшее внимание. Обычно она поднималась широкими и низкими ступенями к площадке, освещенной окном художественного дизайна, и продолжалась более коротким пролетом к комнатам второго этажа. Она всегда располагалась сбоку и, как правило, ближе к задней части, чтобы позволить расставить мебель без тесноты. Балясины обычно искусно вырезались и выточились вручную, с опорными столбами изящного дизайна; иногда даже подступенки имели резные эффекты. Перила обычно делались из красного дерева. Твердая древесина иногда использовалась при строительстве лестницы, причем ступени в этом случае были темными и полированными, в то время как мягкая древесина, окрашенная в белый цвет, также широко применялась.

Plate XV.—Hallway, Wentworth House, 1750.

Отделка стен в холлах этого типа различалась. Некоторые были полностью обшиты панелями, другие демонстрировали живописные обои с пейзажами над низкой белой обшивкой панелями, а третьи — драпировки сюжетного характера, оформленные как большие картины. К последнему классу относится холл Ли в Марблхеде, который считается одним из лучших образцов своего типа. Отделка дерева здесь выполнена из черного ореха, а драпировки, созданные лондонским художником, выполнены в мягких серых тонах, прекрасно гармонирующих друг с другом, и изображают виды разрушенной Греции, каждая из которых помещена в отдельную панель с красивой резьбой.

Иногда в наши дни встречается лестница спирального типа — тип, обладающий определенными привлекательными характеристиками, но никогда не пользовавшийся такой популярностью, как прямая лестница. Некоторые лестницы в старых особняках на Дерби-стрит в Сейлеме относятся к этому типу, как и лестница в Ок-Нолле в Данверсе, последней резиденции поэта Уиттьера. Обычным названием для этого типа лестницы было забежная.

Большое количество представителей наилучшего типа колониального холла разбросано по Северу и Югу, и прочность их конструкции обещает сделать их ценными образцами на неопределенный срок. Один особенно удачный пример представлен в Хей-Бонни-Холл в Бристоле, штат Род-Айленд — особняке, построенном по южным канонам и напоминающем в своей архитектуре о гостеприимстве тех мест. Здесь ширина холла составляет двадцать футов; стены окрашены в их первоначальный цвет — мягкий насыщенный зеленый, который идеально сочетается с белой деревянной отделкой и глубокими медовыми тонами бесценного старого красного дерева в меблировке. Искусно спроектированная нервюрная арка, составляющая часть потолка и поддерживаемая по углам четырьмя тонкими белыми колоннами, является одним из привлекательных дополнений помещения, в то время как доминирующим элементом выступает лестница, поднимающаяся в дальнем конце, шириной в пять футов, со ступенями из массива красного дерева и простыми, но массивными балясинами из того же дерева по обеим сторонам. Верхний холл столь же самобытен, как и нижний, и точно соответствует ему по длине и ширине. Здесь расставлены удивительные старинные предметы мебели, а в одном из концов выставлен прекрасный образец архитектурной работы — веерное окно, выходящее в сад.

Глядя на такой холл, удивляешься, как этот тип вообще мог быть вытеснен в домостроении, однако по мере постепенного упадка популярности колониального типа жилища он был упразднен, и вместо его монументальной архитектуры и привлекательного простора в моду вошли прихожие тесных размеров, кульминацией которых стал проход-сени, типичный для домов, построенных ближе к середине девятнадцатого века. К счастью, современные домостроители приходят к осознанию важности прихожей и начинают ценить тот факт, что для привлекательности холл должен быть просторным, хорошо освещенным и радовать глаз. С этим пониманием красота колониального холла вновь привлекла к себе внимание, и в большом числе современных домов он скопирован в видоизмененной форме.

ГЛАВА VI

КАМИНЫ И КАМИННЫЕ ПОЛКИ

Велик путь от каминов ранних времен до нынешних, когда замысловатое убранство делает их архитектурно заметными. Мы читаем, что в Средние века огонь в пиршельном зале разжигали на полу в центре большого помещения, и дым от пылающих бревен, медленно виясь вверх, уходил через отверстие, прорубленное в потолке. Позже, в эпоху Возрождения, огонь располагали вплотную к стене, а отведенное для него пространство обрамляли каменными косяками, поддерживающими каминную полку. Выступающий колпак из камня или кирпича отводил дым, а косяки были полезны тем, что защищали огонь от сквозняков. С этого времени можно вести отсчет эволюции камина, причем усовершенствование его устройства происходило постепенно, пока сегодня он не оказался в числе самых привлекательных элементов дома. Интересно отметить, что многие из этих современных образцов схожи по дизайну с каминами эпохи Возрождения, Людовика XVI и колониального периода.

Немало ранних каминов было выполнено в виде уютного уголка у очага — увлечение, которое возродилось и ярко проявляется в современных жилищах; многие из них следовали определенным стилям, таким как стиль королевы Анны и елизаветинский дизайн. Некоторые из них также венчались каминными полками — элементами практичными и в то же время декоративными, которые почти всегда ассоциируются с каминами наших дней. Многие старые каминные полки были очень узкими, исключая украшение керамикой или небольшими предметами безделушек; они строились такими, поскольку ранние дизайнеры считали их достаточно декоративными сами по себе, без какого-либо дополнительного убранства, и их прочность и архитектурная правильность, судя по всему, оправдывают это мнение. Камины и каминные полки раннего периода Возрождения отличаются в деталях изяществом, характерным для всех работ того времени, причем итальянские мастера были непревзойденными специалистами в своем деле.

В баронских залах веселой Англии мы находим огромные камины, достаточно широкие, чтобы вместить рождественское брусковое полено, вокруг которого после охоты собирались приближенные, чтобы испить из чаши с пуншем. Такие картины, должно быть, долго сохранялись в памяти колонистов в их новом окружении и напоминают нам сквайра из «Старого Рождества», который, сидя в своем большом кресле у самого огня, с удовольствием курил трубку и вглядывался в самую глубь мерцающего пламени, переполненный радостью от обладания имуществом своих предков.

Plate XVI.—Historic Fireplace at Ipswich, Mass.

Жизнь первых колонистов была суровой реальностью. Климат здесь оказался гораздо суровее, чем на родине, и дом с теплым очагом были двумя первыми необходимыми требованиями. Бревна из близлежащего леса обеспечивали первое, а камни, собранные при расчистке земли, давали второе. Камины тех дней были, пожалуй, самыми большими из всех, когда-либо построенных в какой-либо стране: некоторые достигали десяти футов и более в глубину и были достаточно широкими, чтобы вместить бревна, которые складывали прямо у двери хижины. Грубые камни, составлявшие камин, укладывались наподобие стены: самые большие внизу, а самые мелкие наверху, причем щели между ними укреплялись обмазкой из глины. Позже строители придали этому элементу более законченный вид, и очаги стали выступать на много футов в единственное большое помещение, по обеим сторонам которого устанавливались грубые самодельные скамьи с высокими спинками, защищавшие жильцов от холода, ощущавшегося за пределами круга каминного тепла.

Plate XVII.—Old Fireplace in Wentworth House, Portsmouth, N. H.

В задней части камина устраивали огромное тыльное полено для защиты камней, а также для отражения тепла в комнату. Часто оно было из сырого дерева, чтобы дольше прослужить, — два фута в диаметре и восемь футов или более в длину. Для удержания более мелких поленьев использовались таганки, в то время как для самых маленьких применялись низкие подставки; чтобы разжечь огонь, высоко накладывали сосновые ветки и мелкие деревяшки, а кресало и трут служили для их поджигания. Разгораясь однажды, огонь поддерживался постоянно: на ночь его тщательно укрывали или засыпали торфом; над пламенем покачивался закопченный кран с разнообразными горшками и чайниками. Таковой была ранняя колониальная кухня, камин в которой являлся доминирующим элементом, а свет от его пылающих поленьев выхватывал из темноты песчаный пол, голые неоштукатуренные стены и балки на потолке. С наступлением благополучия эти грубые бревенчатые хижины уступили место двухэтажным деревянным домам, с появлением которых вошли в моду камины колониального типа лучшего качества.

Plate XVIII.—First Hob Grate in New England, Waters House; Mantel Glass and Fireplace, showing decoration of floral basket.

Восходящие к столь же ранним временам, как и первые камины, обнаруживаются каминные наборы, как их иногда называли, включающие принадлежности для очага, необходимые для открытого огня. Самые старые из этих наборов, использовавшиеся задолго до того, как уголь стали сжигать в качестве топлива, обычно состояли из пары каминных решеток, длинноручной совки для угля и пары щипцов. В некоторых случаях в комплект входило более одной пары решеток, поскольку в огромных, пещероподобных каминах бревенчатых хижин колонистов высокие опоры, применявшиеся для тяжелого переднего полена и бревен, не подходили для более мелких дров, и между крупными решетками приходилось устанавливать низкие подставки для удержания коротких палочек на месте. Мехи в те времена часто находились рядом с камином, но кочерга редко, если вообще когда-либо, включалась в каминные наборы до внедрения угля в качестве топлива.

По материалу и дизайну эти каминные наборы, особенно каминные решетки, существенно различались. Железо, сталь, медь и латунь были металлами, наиболее часто используемыми для их изготовления, хотя в других странах для каминных принадлежностей иногда использовалось даже серебро. Что касается дизайна, то он варьировался от самых простых и незатейливых стилей через причудливые собачьи головы до гротескных фигур и искусно кованых изделий, которые можно обнаружить в хороших коллекциях старинных аксессуаров для очага.

Каминные решетки для кухонного использования были, как правило, очень простыми и массивными. Иногда они представляли собой просто прямые элементы на коротких ножках с вертикальными стойками из простого или витого металла, увенчанными какими-нибудь небольшими узелками. Вероятно, чаще всего их делали из железа, и немало их было грубо выковано и сформировано на наковальне кузнеца-первопроходца. Следовательно, неудивительно, что многие каминные решетки, некогда использовавшиеся в колониальных кухнях, производят впечатление созданных ради прочности и практичности, а не ради украшения.

Лучший класс каминных решеток, использовавшихся в XVII и начале XVIII века, состоял главным образом из изящных, но в то же время простых и строгих по дизайну изделий. Самые лучшие изготавливались из латуни, которую энергичные хозяйки содержали ярко отполированной. Короткие набалдашники или вертикальные стойки часто помещались на несколько дюймов позади основных стоек и служили двойной цели: удерживать переднее полено на месте и защищать сверкающую латунь. Иногда каминные решетки изготавливались правыми и левыми, причем стержни изгибались наружу от коротких набалдашников там, где они соединялись с прямыми горизонтальными опорами.

Plate XIX.—Middleton House Steeple Top Andirons, and Bellows; Southern Andirons, Atkinson Collection.

Среди других популярных дизайнов каминных решеток этого периода были витое пламя, в виде урны, диковинные железные и латунные собаки с лапами-опорами, колониальный балясин и островерхие вершины. Из них островерхие каминные решетки были, пожалуй, самыми редкими, в то время как колониальный узор балясин с шаровидными верхушками был, без сомнения, самым популярным и общеупотребительным.

Хорошим примером стиля каминных решеток, вошедшего в моду во второй половине XVIII века, является гессенский дизайн. Свое название они получили из-за того, что стойка каждой решетки отлита в виде гессенского солдата, застывшего в марширующей позе. Поскольку этот конкретный узор впервые появился сразу после окончания Американской революции, нетрудно понять его значение, ведь хорошо известно, что патриотично настроенные колонисты люто ненавидели наемных союзников на службе у английского короля Георга, которые воевали против них. Это принижение гессенца до служения среди пламени и пепла, пусть даже в виде изваяния, казалось, доставляло американцам огромное удовлетворение, если судить по огромной популярности этих каминных решеток.

Пожалуй, нигде не найти более прекрасной коллекции колониальных очагов, чем в Сейлеме. Особняки на Дерби-стрит и поныне демонстрируют удивительные крупицы того мастерства, которое сделало Сейлем именем, синонимичным лучшим образцам в архитектурном мире. Макинтайр спроектировал многие из них, следуя в некоторых случаях стилю декоратора Адамса. Многие каминные полки поражают удивительной гармонией очертаний, увенчанные простой полкой, по большей части не украшенной. Одну такую можно увидеть в доме Гова на Линд-стрит; ее прямые и простые линии придают ей достоинство и изящество, которые весьма привлекательны. Украшением служит голова Вашингтона, что относит период ее создания ко времени Революции.

Другими популярными украшениями были орел, вошедший в моду в тот же период, что и барельеф Вашингтона, корзины с цветами, поражающие своей тончайшей резьбой, гирлянды и множество подобных мотивов, во всех из которых Макинтайр проявляет универсальность, поистине поразительную с учетом ограничений его эпохи.

Хотя многие каминные полки были деревянными, некоторые изготавливались из мрамора. Два таких изделия особой важности можно найти: одно в доме Томаса Сандерса на Честнат-стрит, а другое в резиденции достопочтенного Дэвида М. Литтла на той же улице. Первая отличается изысканным дизайном, поддерживаемом по бокам изящно вырезанными кариатидами; вторая, относящаяся к тому же периоду, практически повторяет этот дизайн. Третий мраморный камин находится в здании Сейлемского клуба, бывшей резиденции капитана Джозефа Пибоди. Эта каминная полка выполнена из флорентийского мрамора и была импортирована капитаном в 1819 году. Она особенно прекрасна своей отделкой и послужила источником вдохновения для многих подобных каминных полок, встречающихся в Новой Англии.

К раннему типу относится диковинный камин, обнаруженный в прихожей дома Робинсона на Честнат-стрит. Раньше это помещение было кухней, и камин в его первозданном виде был обнаружен в процессе перестройки. При исследовании выяснилось, что он представляет собой композит из трех отдельных каминов, встроенных один в другой и выходящих снаружи небольшой решеткой; а при открытии на нем обнаружились части старых вертелов. Его восстановили в первоначальном виде, и сегодня он выглядит так же, как при первоначальной постройке, а его узкая полка украшена редкими оловянными изделиями.

В бывшем доме миссис Натаниэль Б. Мэнсфилд в Сейлеме находится любопытная каминная полка, которая сначала принадлежала господину Фэбенсу. Это один из редчайших образцов работ Макинтайра, украшенный его лучшей по исполнению и тончайшей по замыслу резьбой. Еще одна прекрасная каминная полка находится в доме достопочтенного Джорджа фон Л. Мейера в Гамильтоне, штат Массачусетс. Она столь же историческая, сколь и красивая, и входила в первоначальное убранство дома Крауниншилда в Бостоне.

Многие камины более позднего стиля, особенно лучшего класса, имели каминные плиты. Они были чугунными и предназначались для того, чтобы задняя стенка камина не трескалась. Некоторые из этих старых каминных плит были украшены цветами, в то время как на других красовались семейные гербы. В доме Пикеринга на Брод-стрит в Сейлеме находится необычная каминная плита, которая была отлита на первом железоделательном заводе в Согусе, ныне Линн. На ее обратной стороне выбиты инициалы тогдашних владельцев дома, Джона и Алисы Пикеринг, в следующем виде: "J. A. P. 1660". Эта же Алиса Пикеринг очень любила наряды, и в старой записи 1650 года говорится, что она пришла в церковь в шелковом капюшоне. За это прегрешение ей сделали выговор и привлекли к церковному суду, но отпустили, когда выяснилось, что ее состояние составляет двести фунтов.

К началу XVIII века камины стали считаться объектами огромной декоративной важности, и в отчете, написанном в 1750 году, Исаак Уэр говорит о них так: «У нас никакой предмет в хорошо обставленной комнате не является более важным. Глаз сразу же падает на него при входе в комнату, и место для сидения естественным образом располагается рядом с ним. Благодаря этому он становится самым заметным элементом в убранстве комнаты».

Популярность камина несколько пошла на спад в 1745 году из-за изобретения печи Франклина, которая сразу же завоевала популярность. Эти печи изготавливались из железа с отделкой из розеток, балюстрад и ручек разного размера; по своему внешнему виду они были очень похожи на небольшой открытый камин с каминными решетками для сжигания дров. Однако как источники тепла они представляли собой решительное улучшение по сравнению со старинным очагом, который во многих случаях отчаянно дымил и выбрасывал большую часть тепла в дымоход, а не в комнату. Новые печи оказались экономичными, и через трубы, соединяющие их с дымоходами, происходила лишь небольшая потеря тепла.

В столовой дома Гарриет Прескотт Споффорд в Ньюберипорте находится одна из таких печей, у которой Уиттьер любил сидеть во время своих частых визитов в этот старый дом. Это прекрасный экземпляр своего рода, столь же интересный по-своему, сколь и та старинная комната, которую он украшает. Долгие годы этот дом служил постоялым двором, содержавшимся неким Эбенизером Пирсоном, будучи одним из излюбленных мест отдыха для увеселительных компаний, и в старинной столовой происходило немало остроумных словесных перепалок, пока именитые гости любезно беседовали за чашкой чая.

Позже в XVIII веке в моду вошла другая форма отопления. Это была каминная рама, появившаяся примерно через тридцать лет после изобретения печи Франклина и представлявшая собой по своему типу нечто среднее между открытым камином и печью, обладая определенными характеристиками каждой из них. Она была устроена так, что ее можно было использовать в камине, который был либо заложен кирпичом, либо отделан каминной доской, и по внешнему виду была очень похожа на верхнюю часть печи Франклина. Однако, в отличие от печи, она опиралась непосредственно на очаг камина, а не приподнималась над полом.

Когда уголь впервые вошел в употребление, один житель Сейлема увидел, как он горит, и был настолько поражен его достоинствами, что рассказал об этом доктору Джорджу Перкинсу с Линд-стрит. Доктор немедленно заказал бочку этого топлива, которую доставили на багажном фургоне из Бостона, а также заказал новомодную печь с комфорочной решеткой. Испытание проходило в гостиной его дома, и соседи собрались посмотреть, как он горит. Успех предприятия был столь огромен, что был заказан целый воз угля, который выгрузили у причала Норт-Ривер, где вода тогда была настолько глубокой, что суда могли легко подходить к пирсу. Груз состоял из ста шестидесяти — ста семидесяти тонн, что по тем временам считалось огромным количеством.

Первый уголь в печи был сожжен в Уилкс-Барре, штат Пенсильвания, где судья Джесси Фелл в главной комнате старой таверны в феврале 1808 года развел первый угольный огонь. До этого времени уголь сжигался в открытых горнах при сильной тяге несколькими кузнецами, но он никогда не приспосабливался для домашних нужд, и открытие того, что его можно использовать, превратило его из бесполезной вещи в нечто весьма ценное.

В 1812 году полковник Джордж Шумейкер обнаружил уголь в долине Саскуэханна и отвез двенадцать тонн на продажу в Филадельфию. Он сбыл две тонны, но был вынужден отдать остальное даром, так как люди считали его мошенником, что доказывает, что в этот период использование угля не было всеобщим.

Комфорочная решетка вошла в употребление в 1750 году, через несколько лет после появления печи Франклина, и оказалась особенно полезной для сжигания угля, когда этот продукт стал популярным. Сначала она была известна как «каменный кот», но позже стала называться комфорочной решеткой, под каким именем она известна и в настоящее время.

С этими решетками обычно использовались каминные ограждения из латуни или железа: одно небольшое устанавливалось вплотную к огню, чтобы зола не падала на очаг, а более крупное располагалось вокруг всего камина. Хотя комфорочные решетки были популярны в северных домах, на Юге их использовали гораздо чаще.

Плитка мало использовалась в Америке до эпохи комфорочных решеток, когда она, судя по всему, вошла в моду. Ею обкладывали как комфорочные решетки, так и печи Франклина. На некоторых из них были изображены религиозные сюжеты, в то время как другие, подобно набору в одном доме в Сейлеме, рассказывали в картинах историю басен Эзопа. В доме Салтонстолла-Хауза в Хаверхилле, штат Массачусетс, до сих пор существует облицованный плиткой камин — жилище, которое изначально принадлежало доктору Салтонстоллу, первому практикующему врачу в городе. Этот камин в столовой украшен двойным рядом плитки, изображающей серию библейских событий, и снабжен ограждением из старинной чеканной латуни, являющимся семейной реликвией. Дату создания камина можно точно определить без знания времени постройки дома по отсутствию каминной полки наверху. Другой подобный камин, украшенный старинной голландской плиткой, находится в гостиной дома Пикерингов. Как и камин Салтонстолла, этот камин имеет красивое старинное латунное ограждение и пару мехов, изготовленных преподобным Теофилусом Пикерингом, проповедником из Эссекса, штат Массачусетс, сменившим преподобного Джона Вайза.

Первая комфорочная решетка, когда-либо установленная в доме в Сейлеме, находится в доме Уотерсов на Вашингтон-сквер. Она увенчана одной из знаменитых каминных полок работы Самуэля Макинтайра, что показывает, что первоначальный камин был уменьшен для использования с решеткой.

Элиас Хаскет Дерби, один из самых известных купцов Сейлема, владел прекрасным поместьем там, где сейчас находится Маркет-сквер. Дом, бывший чудом элегантности, стоял в центре площади, окруженный террасными садами, спускавшимися к самой воде. После его смерти дом оказался слишком большим и элегантным для содержания, его снесли, а землю продали. Березники дома, резьба по дереву и каминные полки были куплены владельцами домов в Сейлеме, причем одна комфорочная решетка попала в старый дом Генри К. Оливера на Федерал-стрит. Это жилище, построенное в 1802 году капитаном Сэмуэлем Куком для своей дочери, вышедшей замуж за мистера Оливера, демонстрирует старинные камины во многих комнатах, причем камин из латуни находится в гостиной. Это был первый в своем роде камин, когда-либо установленный в доме в Сейлеме, и он имеет решетку, по обе стороны от которой расположены латунные колонны высотой около трех футов с латунными шарами наверху. Латунная лента тянется от колонны к колонне под решеткой, а каминное ограждение также выполнено из латуни. Расположенная выше каминная полка элегантно вырезана и происходит из особняка Элиаса Хаскета Дерби.

Камин из мыльного камня с решеткой представлен в доме генерала Стефена Эббота на Федерал-стрит, где генерала Эббота, служившего под началом Вашингтона, тот принимал во время своего визита в Сейлем. За этим камином находится тайный чулан, достаточно большой, чтобы спрятать трех человек, где в тревожные времена прятали рабов.

С появлением печного отопления многие красивые камины были заложены или разобраны, чтобы освободить место для современных, которые во всех отношениях лишены достоинства и изящества колониальных образцов. К счастью, это положение дел продлилось недолго, и сегодня камин во всем своем первоначальном очаровании является элементом многих домов. Конечно, теперь это скорее роскошь, чем необходимость, но это роскошь, которой наслаждаются не только богатые классы, но и те, кто находится в умеренных обстоятельствах, ценящие огромные декоративные достоинства этого элемента. Разумеется, нет ничего более уютного, чем теплое сияние пылающих поленьев, и это истинное наслаждение — сидеть перед потрескивающим пламенем, наслаждаясь теплом и светом, как это делали наши предки в далеком прошлом.

ГЛАВА VII

СТАРИННЫЕ ОБОИ

Сведения о многих старинных элементах скудны по своему содержанию, и, как следствие, их смысл интерпретируется по-разному и часто неверно. Даже тот, кто потратил годы на изучение прошлого, получает факты, которые существенно отличаются от тех, что добыл кто-то другой, потративший столько же времени на исследования, и поэтому на свет появляются противоречивые отчеты для справок. Это особенно верно при прослеживании происхождения старинных бумажных обоев с рисунком, которые с возрождением колониальных идей снова входят в моду.

Можно сколько угодно рассуждать о сегодняшних обоях, но они не могут сравниться ни по стилю, ни по производимому эффекту с этими ранними образцами, которые демонстрируют рисунки, терпеливо и тщательно проработанные мастерами своего дела, которые, несмотря на отсутствие преимуществ, имеющихся у современных дизайнеров, тем не менее достигли результатов, которые никогда не были превзойдены. Этот факт заслуживает особого внимания, и это целиком заслуга этих старинных мастеров, чьи изделия сегодня служат источником вдохновения для архитекторов и строителей домов, стремящихся к лучшему в области дизайна интерьера.

Когда именно обои вошли в употребление, неизвестно, поскольку различные авторитетные источники с якобы вескими основаниями называют разные времена. Китай претендует на честь их создания, равно как и Япония, в то время как Голландия гордится тем, что первой завезла их в другие страны. Мы достоверно знаем, что обои, выполненные в виде полос длиной три фута и шириной пятнадцать дюймов, изготавливались в Голландии столетия назад и ввозились в Англию и Францию, а образцы позднего времени аналогичного типа можно найти в домах колонистов в нашей собственной стране.

Печать этих декоративных обоев сначала осуществлялась с помощью досок, во многом так же, как в ранние времена печатались книги. Пусть это была и не блок-печать, но уникальная настенная драпировка подобного типа была видна еще несколько лет назад в колониальном доме на Эссекс-стрит в Сейлеме — жилище Линдалла-Эндрюса, построенном в 1740 году судьей Линдаллом. Эти обои, напечатанные и наклеенные квадратами, украшали гостиную слева от прихожей, и перед их снятием изготовили репродукцию для потомка первого владельца, чтобы использовать ее на стенах комнаты в своем летнем доме.

Доктор Томас Барнард, священник Первой церкви, которому удалось договориться о компромиссе во время «отступления Лесли», жил в этом доме во время своего пастырства, и на стенах прихожей он велел одному из жителей Марблхеда по фамилии Бартол, отцу доктора Сайруса Бартола, написать серию удивительно реалистичных пасторальных сцен, которые никогда не были удалены и их можно увидеть до сих пор, хотя их яркость и померкла от времени.

Обои с рисунком не завоевывали всеобщего признания в Европе вплоть до XVIII века — периода, который ознаменовался переходом на длинный рулон, популярный и по сей день. Конечно, этот тип использовался китайцами гораздо раньше, но машины для его производства были изобретены только во второй половине XVIII века. До этого времени обои изготавливались небольшими квадратами и наклеивались с большим трудом, что делало их дорогими и, следовательно, недоступными ни для кого, кроме богатых слоев населения.

Джексон из Баттерси в 1744 году издал книгу эскизов, заимствованных из итальянских пейзажей и фрагментов скульптур. Это были картины, выполненные в виде панно и напечатанные маслом, что привело к распространению печатных обоев по всей Англии. С того времени, по мере того как их стоимость снижалась, обои широко использовались на исторической родине, что объясняет всеобщее принятие этого типа настенных драпировок колонистами по мере того, как новая земля становилась богаче и строились прочные квадратные дома.

В первые дни существования колоний было немного мастеров, способных обустроить новые дома, и в результате строителям приходилось полагаться на зарубежные страны в отношении большинства предметов обстановки. Настенные драпировки не входили в их число, отчасти из-за того, что в грубых хижинах ранних времен для них не было места, а отчасти потому, что тогда они не были широко распространены. Обои были впервые привезены в эту страну в 1735 году, хотя из-за их дороговизны они не использовались в сколько-нибудь значительных масштабах до много лет спустя. Бережливая хозяйка предпочитала красить стены либо в мягкие серые тона смесью серой глины с водой, либо в желтый цвет, украшая их нарисованным от руки фризом простого дизайна, часто дополняемым узким бордюром, нанесенным по трафарету над кресельной доской. Самые ранние примеры такой работы изображали розу, мак, фиалку или гвоздику, за которыми позже последовали изображения, вызывающие человеческий интерес, такие как индейцы, вигвамы, лесные сцены и т. д. Эта идея была воплощена в недавно отремонтированном доме Кимбаллов в Джорджтауне, штат Массачусетс, где хозяйка дома использовала для украшения стен расписанные вручную фризы из цветов мягких оттенков и эмблематических рисунков.

Позже обои стали привозить сюда в больших количествах, и хотя многие из этих редких старинных драпировок были сняты и заменены современными, все же их осталось немало, и каждая богата воспоминаниями о былых днях. Истории, связанные с ними, так и останутся неизвестными, за исключением легенд, которые передавались из поколения в поколение и которые нынешние бабушки любят повторять, сидя в сумерках у открытого огня, пока треск поленьев возвращает в памяти старые времена.

Большая часть привезенных сюда обоев изготавливалась на заказ по точным меркам, и многое тщательно отбиралось в соответствии с предварительными инструкциями. Часто специальные узоры приобретались для нового дома молодыми влюбленными, и в их выбор вкладывались нежные и счастливые мысли о будущей невесте.

И по сей день в каком-нибудь старом чердаке время от времени находят спрятанные рулоны бесценной бумаги, которые были привезены сюда много лет назад и так и не были использованы. Для студента и мечтателя такая находка богата ассоциациями, и даже для практичной хозяйки она полна идей. В этом есть что-то подлинное, нотка колоритности и простоты, которую за неимением более точного термина мы называем колониальной.

С одного такого чердака не так давно были извлечены на свет божий рулоны редких старых обоев, которые прятались под скатом крыши сорок лет. При исследовании выяснилось, что это узор «Дон Кихот» — один из трех редчайших известных типов, изображающий историю этого причудливого персонажа с момента его отъезда из дома в сопровождении верного оруженосца Санчо Пансы до момента возвращения — человека более печального и умудренного опытом. Сцены выполнены в мягких серых тонах, чудесно гармонирующих друг с другом, создавая целостный и привлекательный ансамбль.

Plate XX.—Cupid and Psyche paper, Safford House.

На стенах комнаты на третьем этаже в доме Эндрю на Вашингтон-сквер в Сейлеме представлены удивительные обои, изображающие старинную английскую охоту. На первой картине серии мягкая зелень деревьев служит контрастным фоном для красных мундиров охотников, которые на гарцующих скакунах, в окружении лающих гончих, готовы к старту. Затем следует бег по холмам и долинам, мимо коттеджей, где изумленные крестьяне с разинутыми от восхищения ртами смотрят на блестящую процессию, проносящуюся мимо, и затравливание лисицы, завершающееся завтраком на лужайке, на котором изображены охотники и прекрасные дамы, наслаждающиеся заслуженным отдыхом.

Когда этот дом только был построен, гостиная справа от прихожей была оклеена редкой старинной драпировкой, которую сняли при повреждении, не придавая тогда особого значения ее ценности. В этой комнате со времени ее постройки висело большое зеркало в красивой раме, занимающее все пространство панели. За этим зеркалом совсем недавно, когда комнату собирались переклеивать обоями, была обнаружена панель первого настенного покрытия, столь же отчетливая по цвету и деталям, как и в день ее размещения. Это одна из двенадцати панелей, состоящих из двадцати шести полотен каждое размером пять футов семь дюймов в длину и двадцать дюймов в ширину (при ее печати было использовано пятнадцать сотен печатных досок), изображающая бракосочетание Купидона и Психеи, отсутствие веры у Психеи и печальный конец этого романтического сюжета; этот узор числится среди самых известных разработанных рисунков. Найденная здесь панель была сохранена, а висящее на своем месте старое зеркало скрывает ее от глаз.

Такие обои доставляют истинное наслаждение любителям колониального стиля, так как они ясно и привлекательно передают свой смысл в удачно подобранных и гармоничных тонах. По сравнению с нынешними обоями с узорами или цветами они демонстрируют свою ценность, и неудивительно, что архитекторы обнаружили их очарование и заказывают воспроизведение старых идей в новом обличье на стенах многих современных жилищ.