«Жизненные маски великих американцев»

Замечательное достоинство этой картины и упрямое нежелание художников подписывать свои работы любопытным образом проявились на выставке «Картины старых мастеров», проходившей в Берлингтон-хаусе в январе 1878 года. В печатном каталоге коллекции эта картина была приписана Гейнсборо и привлекла и получила заслуженное внимание. Автор статьи в «Saturday Review», говоря о выставке, отмечает: «Обращаясь к английской школе, мы можем отметить поразительнейший портрет под номером 128 в Галерее III. Он значится как „Портрет эсквайра У. Гранта из Конгалтона, катающегося на коньках в Сент-Джеймсском парке. Томас Гейнсборо, королевский академик (? )“. Вопрос определенно умерен, ибо, хотя трудно поверить, что мы не узнаем руку Гейнсборо в изящном и серебристом колорите пейзажа на заднем плане, непросто примирить тона кожи самого портрета с любым заранее сложившимся представлением о манере Гейнсборо. Лицо отличается своеобразной твердостью и решительностью в рисунке, напоминая скорее Реберна, чем Гейнсборо, хотя мы вовсе не хотим этим сказать, будто Гейнсборо недоставало решительности в живописи или рисунке, когда он решал ее проявить».

Дискуссия об авторстве этой картины разгорелась не на шутку: защитники Реберна, Ромни и Ши оспаривали приз у приверженцев Гейнсборо, и этот спор был прекращен лишь тогда, когда внук изображенного лица выступил с открытым заявлением о том, что картина принадлежит кисти «великого портретиста Америки Гилберта Стюарта». И она действительно принадлежала Стюарту.

С успехом этого портрета мистер Грант запустил Стюарта в плавание по волнам процветания, и своей неспособности обезопасить себя на старость или черный день он обязан исключительно самому себе, а вовсе не недостатку покровительства или отсутствию возможностей. Какое-то время он жил как лорд, в безрассудной роскоши. Деньги рекой текли к нему, и он тратил их щедро, не думая о завтрашнем дне. Его комнаты были заполнены натурщиками, и он получал за свою работу цены, уступавшие лишь расценкам Рейнольдса и Гейнсборо. Он находился в наилучших отношениях со своими братьями по кисти и совместно с Гейнсборо, старшим его более чем на четверть века, написал портрет в полный рост Генри, графа Карнарвона, в его мантиях, который был выгравирован в технике меццо-тинто Уильямом Уордом с именами обоих художников, вписанными на пластине. Это само по себе показывает, в каком уважении современники держали Стюарта, и было бы крайне интересно узнать, какие именно части являлись работой Стюарта, а какие были созданы его знаменитым соавтором.

Примерно в этот период Бойделл был в разгаре публикации своей грандиозной шекспировской галереи, в которую вносили свой вклад ведущие художники эпохи, и Олдермен поручил Стюарту написать для галереи портреты ведущих живописцев и граверов, участвовавших в этой работе. Так он написал для Бойделла великолепные портреты вполовину роста своего учителя Уэста и граверов Вуллетта и Холла, ныне находящиеся в Национальной портретной галерее на Сент-Мартинс-Плейс в Лондоне. Он написал также для Бойделла собственный портрет и портреты Рейнольдса, Копли, Гейнсборо, Озиаса Хамфри, Эрлома, Фациуса, Хита, Уильяма Шарпа, самого Бойделла и нескольких других. Стюарт был близким другом Джона Филипа Кембла и написал его портрет несколько раз; одна картина находится в Национальной портретной галерее, а другая, в образе Ричарда III, гравированная Китингом, принадлежала сиру Генри Хэлфорду.

Другими видными натурщиками Стюарта в Лондоне были Хью, герцог Нортумберлендский — тот самый лорд Перси из битвы при Банкер-Хилле; адмирал сир Джон Джервис, ставший впоследствии графом Сент-Винсентом; Исаак Барре; доктор Фотергилл, а также герцоги Манчестерский и Ленстерский. Уже по одним этим именам видно, что Стюарт общался с лицами высочайшего положения, причем они были не просто его покровителями, но и друзьями. Он вел открытый дом, проявляя княжеское гостеприимство. До нас дошла история о том, что он начал с обеда на сорок два персоны, состоявшего из избранных умов столицы. Он был столь очаровательным хозяином и собрал столь восхитительных гостей, что было предложено устраивать такие встречи регулярно. Это предложение Стюарт принял, организовав так, чтобы шестеро из них обедали с ним в каждый из дней недели без особых приглашений, причем первыми приходившие шестеро становились гостями дня, пока все сорок два снова не погрели ноги у его красного дерева. Подобное мотовство со стороны молодого художника показывает темперамент Стюарта и столь же неизбежно указывает на могилу нищего, словно она уже зияла перед ним.

Рост Стюарта составлял пять футов десять дюймов, у него было прекрасное телосложение, каштановые волосы, румяный цвет лица и резко очерченные черты. Он одевался с элегантностью, что было возможно в ту эпоху, и, несмотря на свой язвительный сарказм, острый ум и проницательный взгляд, пользовался огромным успехом у прекрасного пола. На тридцать первом году жизни он избрал мисс Шарлотт Коутс, дочь беркширского врача, своей спутницей жизни, и 10 мая 1786 года они поженились.

Стюарт оставался в Лондоне до 1788 года, когда его уговорили посетить Ирландию и открыть студию в Дублине. Здесь он поддерживал тот же стиль жизни, которым предавался до отъезда из Лондона, и пользовался большой популярностью у ирландцев, написав в это время некоторые из своих самых детальных портретов; однако, будучи полностью загружен работой и получая за свои картины наивысшие цены, он всегда оставался без денег. Настолько бедным он был, поистине, что, когда вернулся в эту страну в 1792 году, у него не было средств на оплату проезда, и он нанялся написать портрет владельца корабля в качестве эквивалента. Он высадился в Нью-Йорке к концу года; и хотя до нас дошло предание о том, что причиной его возвращения в Америку было желание написать портрет Вашингтона, учитывая, что он ждал два года, прежде чем посетить для этой цели Филадельфию, замечание сира Томаса Лоуренса, похоже, имело под собой основания. Последний, услышав о названной причине, как передает Лесли, произнес: «Я хорошо знал Стюарта и считаю, что истинной причиной его отъезда из Англии было то, что он устал от тюремных стен». Каковы бы ни были истинные причины, приведшие художника на родину, мы можем порадоваться тому, что он приехал жить среди нас в то время, когда он находился в расцвете своих сил, а картины, написанные им в период между этим моментом и его переездом в Бостон в 1805 году, являются лучшими произведениями его кисти по эту сторону океана.

Гилберт Стюарт поселился в Филадельфии около Нового 1795 года. Там он написал свои знаменитые прижизненные портреты Вашингтона в количестве трех штук, но я писал на эту тему столь часто и много, что ограничусь лишь этим упоминанием.[5] Там же он создал портреты знаменитых мужей и прекрасных женщин, которые в наибольшей степени способствовали вознесению его имени на столь высокую ступень славы. Чтобы доказать, что Стюарт был мастером портретной живописи, не требуется аргументов; его работы — единственное необходимое доказательство, и они утверждают это безоговорочно. На его портретах мужчины и женщины прошлого оживают вновь. Каждая индивидуальность присутствует здесь, и именно способность Стюарта изображать отдельного человека была его величайшей силой. Каждое лицо смотрит на вас и готово заговорить, в то время как яркий и оживленный колорит заставляет забыть о прошлом. «Британская энциклопедия», инстанция вне всяких споров, гласит: «Стюарт был превосходным колористом, и его место, если судить по самым высоким критериям в искусстве, несомненно находится среди немногих признанных мастеров портрета».

У Стюарта было два отчетливых художественных периода. Его английские работы явно обнаруживают влияние его английских современников и вполне могут быть приняты — как это и случалось — за лучшие произведения Ромни или Гейнсборо. Но его американские работы, едва ли не самые первые из выполненных им после возвращения на родную почву, громогласно заявляют о силе и крепости его независимости. Насыщенный, сочный колорит, столь заметный в его прекрасных портретах, написанных здесь, вытесняет нежные жемчужно-серые оттенки, преобладавшие в его картинах, созданных там. Тонкая точность его ранней кисти уступает место мастерской свободе поздней. Его английские портреты могли быть написаны Ромни или Гейнсборо, но американские могли быть созданы только Гилбертом Стюартом. Этот величайший из американских живописцев скончался в Бостоне 27 июля 1828 года и был погребен в безымянной могиле на кладбище для бедняков (Potter's Field).

XIII Дэвид Портер VМорской флот Соединенных Штатов

ОКА страна и весь мир до сих пор очарованы магическими победами, одержанными американским флотом над испанскими армадами, поучительно вспомнить, как подвиги парней дяди Сэма на морях всегда граничили с невероятным. Деяния Пола Джонса в Войну за независимость и Пракстуна в войне с Францией; Декейтера и Пребла в войне с Триполи; Бейнбриджа и Стюарта, Халла и Перри во второй войне с Англией; Фаррагута, Джуэтта и Кашинга в Гражданской войне — каждое из них кажется слишком невероятным, чтобы иметь себе равных продолжателей, однако ничто в военно-морских баталиях прошлого до сих пор не приближалось к победам Дьюи и Сампсона. Наряду со всеми этими блистательными именами у нас есть еще одно имя — ровня лучшим, обладающее вдобавок стимулом флотской наследственности: имя Портер.

В военно-морском флоте Соединенных Штатов было три офицера высокого ранга по фамилии Дэвид Портер. Первый служил Континентальному конгрессу; его сын, родившийся в 1780 году, отдал лучшие годы своей жизни служению стране на море; а его внук, четыре раза удостоившийся благодарности Конгресса за свои заслуги во время Гражданской войны, скончался во главе военно-морского флота в звании адмирала в 1891 году. Дэвид Портер, второй носитель этого имени, начал свою военно-морскую карьеру с боевых действий, будучи назначен в восемнадцатилетнем возрасте мичманом на борт фрегата «Констеллейшн», в составе экипажа которого вскоре принял участие в бою, где французский фрегат «Л’Инсюржан» был захвачен Пракстуном ценой гибели одного матроса и ранения двоих. Впоследствии Портер отличился в войне с Триполи, получил капитанское звание и в начале войны 1812 года вышел из Нью-Йорка под командованием «Эссекса» в один из самых памятных походов, когда-либо выпадавших на долю военных кораблей. Его первым подвигом стал захват «Алерта» в ходе восьмиминутного боя без каких-либо потерь или повреждений для своего корабля; и столь метким был огонь «Эссекса», что к моменту капитуляции в трюме «Алерта» было семь футов воды. Это было первое британское военное судно, захваченное в данном конфликте. Затем Портер обратил свое внимание на уничтожение

COMMODORE DAVID PORTER

Age 45

английского китобойного промысла в Тихом океане и отправился с этой миссией вокруг Горна к Вальпараисо. Он нанес британскому судоходству столь сокрушительный урон, что убытки составили два с половиной миллиона долларов, а четыреста человек оказались пленниками.

Британцы направили два корабля с отборными экипажами общей численностью пятьсот человек и совокупным вооружением в восемьдесят одно орудие на поиски «Эссекса» (насчитывавшего всего тридцать два орудия и экипаж из двухсот пятидесяти пяти человек) с инструкцией ни в коем случае не вступать с ним в бой поодиночке. Они обнаружили его в нейтральной гавани Вальпараисо, где он был атакован вопреки всем законам нейтралитета; и после одного из самых отчаянных сражений в военно-морской истории, длившегося два с половиной часа, «Эссекс» был вынужден капитулировать. По возвращении на родину капитан Портер был встречен с почестями и удостоен благодарности Конгресса и нескольких штатов. В 1826 году он ушел в отставку с флота, чтобы принять командование военно-морскими силами Мексики, откуда ушел тремя годами позже, впоследствии был назначен генеральным консулом в государствах Варварии, затем поверенным в делах в Константинополе, а позже министром-резидентом — эту должность он занимал в момент своей смерти.

Буквально незадолго до отставки Портера с флота Броуэр снял с него прижизненную маску, и закинутая назад голова вкупе с решительным ртом отражают качества, из которых складывался характер Дэвида Портера. Дерзкая поза этого бюста весьма примечательна для прижизненной маски и, кажется, свидетельствует о том, что материал Броуэра должен был быть хотя бы до некоторой степени гибким. Портер был необыкновенно воодушевлен работой Броуэра, о чем можно судить по следующему письму майору Ноа:

Меридиан-Хилл, 18 сентября 1825 г.

Дорогой сэр :

Благодаря рекомендательным письмам я имел удовольствие познакомиться с эсквайром Джоном Х. И. Броуэром, молодым и заслуженным художником из вашего города. Согласованно с просьбами вашими и моих друзей, я согласился позировать для своего портретного бюста, который был исполнен им по его новому и совершенному методу. Г-н Броуэр преуспел на славу. Ничто не может быть точнее и выразительнее; по сути, он просто не мог не стать абсолютным факсимиле моей персоны благодаря той исключительной чистоте и ловкости, которые направляют его научную операцию. Познания и ловкость г-на Броуэра в этой ветви изящных искусств поразительны, и если бы мне довелось высказать свое мнение на сей счет, я бы порекомендовал каждому, кто желает обладать безупречным подобием себя или друзей, обратиться к г-ну Броуэру предпочтительно перед любым другим человеком. Его портретные бюсты суть шедевры пластического искусства, не имеющие себе равных по красоте и точности передачи человеческой формы. Для тех, кому важна экономия времени, метод г-на Броуэра должен получить предпочтение уже хотя бы по этой причине. Что касается эффекта от процедуры, никому не стоит опасаться малейшей опасности или неудобства; она абсолютно безопасна и не неприятна, ибо пока пластичный материал наносится на кожу, ощущение, одновременно безвредное и приятное, производит мягкое тепло или жар, отчасти напоминающий тот, что ощущаешь при входе в теплую ванну; к тому же состав не вредит глазам, которые им покрываются. Нельзя высказать слишком много похвал редчайшему и неоценимому изобретению г-на Броуэра. Да извлечет он из своего искусства пользу, равную его заслугам. Надеясь иметь удовольствие повидать моих друзей в Нью-Йорке в течение нескольких ближайших недель, остаюсь, дорогой сэр,

Ваш покорный слуга Дэвид Портер .

XIV Ричард Раш

ОТЧЕТЛИВЫЕ черты лица Ричарда Раша напоминают о государственном деятеле и ученике «старых добрых времен». Родившийся в Филадельфии, старший сын того подписавшего Декларацию независимости лица, которое совмещало роли политика и врача и именовалось Сиденхамом Америки — доктора Бенджамина Раша, — и сородич Уильяма Раша, первого американского скульптора, упомянутого во второй главе этой книги, Ричард Раш обучался юриспруденции и вскоре после достижения совершеннолетия приобрел известность защитой Уильяма Дуэйна, редактора газеты «Aurora», обвиненного в клевете на губернатора Маккина. В возрасте всего тридцати лет он вступил на путь государственной службы, став генеральным прокурором Пенсильвании, а в тридцать четыре года вошел в состав кабинета президента Мэдисона в качестве генерального прокурора Соединенных Штатов. Три года спустя он в течение короткого периода

RICHARD RUSH

Age 45

был государственным секретарем, а затем посланником Соединенных Штатов в Великобритании, откуда был отозван в 1825 году, чтобы занять пост министра финансов при Джоне Квинси Адамсе. Именно в этот период Броуэр создал свою маску. Впоследствии Раш был кандидатом в вице-президенты в паре с Джоном Квинси Адамсом, когда г-н Адамс добивался второго срока.

Карьера Ричарда Раша была не просто общественной, но и значимой, и не последним из его широкомасштабных благих дел стали успешные усилия по обеспечению для этого правительства щедрого наследства Джеймса Смитсона; это стало фундаментом, на котором вырос Смитсоновский институт, сделавший столь многое для научных изысканий в этой стране. Джеймс Смитсон был внебрачным сыном Хью Смитсона, герцога Нортумберлендского, и умер в Генуе 27 июня 1829 года в возрасте около семидесяти пяти лет. Он был выпускником Оксфорда и занялся изучением естественной философии, за экспертные познания в нескольких ветвях которой был избран членом Королевского общества и Французского института. Он много путешествовал и собрал ценнейшую коллекцию минералов, которая перешла в собственность основанного на его средства института, но была, к сожалению, уничтожена во время пожара в Смитсоновском институте в 1865 году.

Незаконное рождение Смитсона, судя по всему, породило в нем жажду посмертной славы, поскольку он писал: «Лучшая кровь Англии течет в моих жилах; по отцовской линии я — Нортумберленд, по материнской — связан с королями; но мне от этого не легче. Мое имя будет жить в памяти людей тогда, когда титулы Нортумберлендов и Перси угаснут и будут забыты». Во исполнение этого желания он завещал все свое имущество после истечения срока пожизненного владения «Соединенным Штатам с целью основания в Вашингтоне учреждения под названием Смитсоновский институт для приумножения и распространения знаний среди людей».

Хотя Смитсон скончался в 1829 году, правительство Соединенных Штатов было извещено о даре лишь шесть лет спустя, когда истек срок пожизненного владения и завещание попало в суды справедливости (chancery). Именно тогда президент Джексон назначил Ричарда Раша специальным представителем правительства для розыска и обеспечения сохранности имущества. Он преуспел и вернулся в эту страну в августе 1838 года с наследством, сумма которого превышала полмиллиона долларов. На протяжении почти восьми лет для воплощения в жизнь завещания Смитсона не предпринималось ничего, кроме запросов советов у выдающихся ученых и просветителей относительно наилучших способов реализации намерения завещателя. Общее мнение склонялось в пользу университета или школы высшего образования, однако г-н Раш возражал против учебного заведения любого рода и предложил план, который ближе других ранних вариантов соответствовал тому, что было принято в конечном итоге. Таким образом, как в обеспечении получения наследства, так и в определении учебной программы института Ричард Раш сыграл важнейшую роль.

Последней официальной службой г-на Раша была должность посланника во Франции в течение знаменательных лет с 1847 по 1851 год, и он стал первым представителем иностранной державы, признавшим новую республику. Он обладал тонким литературным вкусом, который не преминул развить, а его работы «Narrative of a Residence at the Court of London» и «Washington in Domestic Life» (по бумагам Тобиаса Лира) являются классическими трудами. Пожалуй, небезынтересно добавить, что г-н Раш был автором знаменитой игры «Двадцать вопросов», которая удостоилась внимания некоторых из ярчайших умов Европы и Америки.

XV Эдвин Форрест

Долгое годы Эдвин Форрест считался величайшим из американских трагиков; его ближайшим соперником был его тезка Эдвин Бут. Теперь, когда великий уравнитель, смерть, забрал их обоих, можно поставить под сомнение, сохранилось ли первенство Форреста. Животное начало настолько преобладало в натуре и облике Форреста, что он не подходил для воплощения более тонких типов характера, а потому его величайшие достижения пришлись на мощные роли, требующие физической силы, в которых он мог буйствовать иистовствовать по своему усмотрению. В молодости у него должно было быть исключительно красивое лицо, и ему был всего двадцать один год, когда в 1827 году Броуэр создал его прижизненную маску. Это произошло во время гастролей в старом театре «Бауэри» в Нью-Йорке, когда Форрест играл «Вильгельма Телля». Можно заметить, что голова, отличающаяся изящными классическими чертами римского типа, кажется лысой, в то время как Форрест гордился своими

EDWIN FORREST

Age 21

роскошными локонами. Этот эффект получился по следующей причине. Форрест был новичком на сцене и только что впервые выступил в роли Вильгельма Телля. Броуэр увидел спектакль и был настолько поражен индивидуальностью молодого актера, что попросил разрешения снять с него маску. Форрест согласился, но так боялся, что материал формы пристанет к его волосам, что настоял на том, чтобы во время процедуры быть в обтягивающей шапочке. Некоторые лица настолько сильно меняются от молодости к старости, что трудно, если вообще возможно, проследить какое-либо сходство начала с концом. Но черты лица и выражения в бюсте Форреста работы Броуэра можно обнаружить и на его последних фотографиях.

Трагик родился в старом Саутворке, Филадельфия, 9 марта 1806 года и был «заражен театром» почти с младенчества, играя женские роли всего в двенадцатилетнем возрасте. На пятнадцатом году жизни он дебютировал на сцене театра на Уолнат-стрит в Филадельфии в роли юного Норвала в трагедии «Дуглас»; а до достижения двадцати одного года приобрел значительную известность и сыграл Отелло перед нью-йоркской публикой. С этого времени он пользовался переменчивым успехом, но всегда оставался сценическим кумиром масс, в то время как его бурная индивидуальность мешала ему апеллировать к тонкостям интеллекта. Он умер в Филадельфии 12 декабря 1872 года, оставив свое состояние, книги и картины приюту для престарелых актеров, который должен был называться «Дом Форреста»; однако его имущество было сильно уменьшено исками о выплате неуплаченных алиментов его разведенной жене, поэтому приют представляет собой не совсем то, что задумывал Форрест.

XVI Мартин Ван Бюрен

Последней работой работы Броуэра является бюст по прижизненной маске «Маленького Волшебника», как называли Мартина Ван Бюрена, созданный в 1833 году, за год до смерти Броуэра. Ван Бюрену тогда шел пятьдесят первый год, и он прожил до 24 июля 1862 года. Его жизнь охватила более долгий период, и на его веку произошло больше изменений в национальной жизни, чем у любого другого человека, занимавшего президентское кресло. Он родился и умер в Киндерхуке, округ Колумбия, штат Нью-Йорк; изучал право у Уильяма П. Ван Несса, друга Берра; и был принят в коллегию адвокатов по достижении совершеннолетия. По своему вкусу и темпераменту он был создан для политики, а политика — для него.

Уже на восемнадцатом году жизни, еще до того, как у него появилось право голоса, Ван Бюрен был выбран для участия в местном съезде по выдвижению кандидатур;

MARTIN VAN BUREN

Age 51

и как только он смог не только говорить, но и действовать, он стал страстным приверженцем демократии Джефферсона. Его первой должностью стал пост суррогатного судьи его родного округа, который он занимал в течение пяти лет; и когда в 1811 году главным вопросом федеральной политики стало предложение о возобновлении хартии Банка Соединенных Штатов, Ван Бюрен принял активное участие против этой меры. В следующем году он был избран в Сенат штата Нью-Йорк и поддержал президента Мэдисона и войну с Англией, составив резолюцию с благодарностью генералу Джексону за его победу при Новом Орлеане, за которую проголосовало законодательное собрание.

В 1815 году Ван Бюрен стал генеральным прокурором штата Нью-Йорк, с каковой должности был смещен четыре года спустя из-за своего отказа примкнуть к Де Витту Клинтону, чью политику, за исключением вопросов, касающихся канала, он не одобрял. Политика Нью-Йорка находилась в крайне лихорадочном и перевернутом состоянии, и многочисленные фракции не могли объединиться для избрания сенатора США в 1818–1819 годах, пока Ван Бюрен благодаря своей умеренности и таланту политического организатора не навел порядок и гармонию, после чего на этот высокий пост был избран Руфус Кинг, политический оппонент Ван Бюрена. Два года спустя Ван Бюрен был вознагражден избранием в Сенат, а примерно в то же время был выбран делегатом на конвенкт, пересматривавший Конституцию Нью-Йорка. В этом органе он стремился ограничить избирательное право домовладельцами, чтобы это бесценное право гражданства не обесценилось и сельские районы не были подавлены городами. К сожалению, он оказался в меньшинстве, иначе столь благотворное положение могло бы распространиться по всей стране, так что избирательное право сохранило бы ценность своей высокой прерогативы, а не превратилось в бесполезное и громоздкое бремя, каковым оно является сейчас. Ван Бюрен также выступал против выборности судей; в обоих этих вопросах он шел против собственной партии.

В Сенате Соединенных Штатов он в течение многих лет возглавлял Комитет по судебной системе, а по законопроекту о территории Флорида голосовал против увеличения рабства. Он был строгим толкователем Конституции, признавая ее единственным надежным каноном интерпретации основного закона; и придерживался определенных взглядов в пользу прав штатов и против полномочий Верховного суда Соединенных Штатов отменять законы штатов, полагая это противоречащим положению Конституции, обеспечивающему нерушимость контрактов.

В 1828 году он был призван из Сената на пост губернатора штата Нью-Йорк и, поддержав Джексона на посту президента, был назначен им государственным секретарем, каковой пост он оставил ради принятия британской миссии; однако из-за противодействия Джона К. Кэлхуна его кандидатура не была утверждена. Это дискредитирующее действие увеличило популярность Ван Бюрена, и он сменил Кэлхуна на посту вице-президента на второй срок Джексона, вскоре став рассматриваться как прямой преемник президентского кресла. Он был избран, победив Гаррисона и Вебстера, с обязательством противодействовать любому вмешательству в рабство в рабовладельческих штатах. Главным актом его администрации стало решение, принесшее непреходящую пользу нации, которое никогда не должно быть забыто. В своем первом послании Конгрессу он осудил хранение государственных средств в частных банках, последовавшее за изъятием Джексоном депозитов из Банка Соединенных Штатов, и призвал создать независимую казну для безопасного хранения и выдачи государственных средств; однако лишь к концу своего срока он добился согласия Конгресса на эту меру. Это имело далекоидущие благотворные последствия, и Ван Бюрену нельзя не выразить признательность за его действия в этом вопросе, которые спасли казну от крупных финансовых потрясений. Несмотря на это, его администрация потерпел крах, и он потерпел сокрушительное поражение на второй срок.

Ван Бюрен выступал против расширения рабства, но во всех остальных пунктах был бескомпромиссным демократом. На этой платформе он был вновь выдвинут кандидатом в президенты в 1848 году, а Чарльз Фрэнсис Адамс шел кандидатом в вице-президенты. Результатом его выдвижения стало поражение генерала Касса, официального кандидата от демократов, и избрание генерала Тейлора. После этого он отошел от общественной жизни и посвятил свое время написанию труда «Inquiry into the Origin and Course of Political Parties in the United States» («Исследование происхождения и хода развития политических партий в Соединенных Штатах»), работы, которую называли скорее апологией, чем историей. Когда в стране началась Гражданская война, Ван Бюрен оказал ревностную поддержку Национальному правительству. Он был убежденным партийцем, искусным лидером, превратившим политику в высокое искусство. Было справедливо сказано, что, «сочетая дальновидность государственного деятеля с тактом политика, он проявлял свою проницательность скорее в стремлении найти большинство для своих взглядов, чем в следовании взглядам большинства». Он был далек от демагогии и часто выступал на непопулярной стороне. Его убеждения были сильны, и он придерживался их с упорством. Хотя в силу особых обстоятельств его общественная карьера подвергалась многочисленным партийным нападкам, он заслуживает — как за свою деятельность, так и за способности — более высокой ниши в храме славы, чем та, что ему обычно отводят. Ван Бюрен был невысок ростом и имел светлые волосы. Физиогномист приписал бы ему проницательность, быстроту восприятия и доброжелательность нрава, в то время как френолог добавил бы необычайные способности к размышлению, твердость и осторожность.

XVII Посмертная маска Джеймса Монро

Маски, которые Броуэр создавал с натуры при жизни модели, ни в коем случае нельзя путать с более распространенными масками, снимаемыми после смерти. Подобная путаница невозможна ни для кого, у кого была возможность наблюдать работы Броуэра или сравнить их с репродукциями в этой книге; однако люди, не знакомые с этими портретными бюстами и имеющие лишь некоторое представление о посмертных масках или о таких прижизненных масках, какие делал Кларк Миллс, — которые носят совершенно посмертный характер, — легко могут впасть в такое заблуждение и, глядя на последние как на отталкивающие и бесполезные в качестве портретов, не обращать внимания на иной характер и истинную ценность живых портретов работы Броуэра.

Мистер Лоуренс Хаттон в своем весьма любопытном и интересном труде под названием «Портреты в гипсе» говорит: «Ценность гипсового слепка как портрета мертвого или живого лица не может подвергаться сомнению ни на минуту. Он по необходимости должен быть абсолютно верен природе. Он не может льстить; он не может карикатурно искажать. Он показывает объект таким, каким он был, — не только таким, каким его видели другие во плоти, но и таким, каким он видел себя сам. И в случае посмертной маски в особенности он показывает объект таким, каким он зачастую не позволял видеть себя никому, кроме самого себя. Он не позирует; он не "старается выглядеть приятно". В своей маске он предстает, так сказать, с сорванной маской».

Я цитирую эти слова моего искусного друга мистера Хаттона вовсе не для того, чтобы опровергать их, а чтобы показать, насколько по-разному два совершенно искренних, честных исследователя исторической истины могут видеть одну и ту же вещь. Сделав портретную живопись и скульптуру предметом своего изучения на протяжении многих лет и имея таким образом запечатленными в мысленном взоре лица легионов государственных деятелей, я еще не видел ни одной посмертной маски, которую мог бы узнать с первого взгляда; многие я мог припомнить, когда мне говорили, чьи это маски, но еще большее их число, на мой взгляд, не имеет никакого сходства с живым человеком. Мистер Стори, выдающийся американский скульптор, ушедший из жизни совсем недавно, осознавал, насколько ненадежны даже прижизненные маски в качестве портретов. Говоря о том, что считается оригинальной маской Вашингтона работы Гудона, которой владел мистер Стори, он писал: «Поистине, маска с живого лица, хотя она точно повторяет истинные формы оригинала, лишена духа и выражения реального человека». Это настолько верно, что когда мистер Сент-Годенс впервые увидел прижизненную маску президента Линкольна работы Кларка Миллса, он настаивал на том, что это посмертная маска; ибо где же искать сходство без «духа и выражения»? Как говорит сэр Джошуа Рейнольдс в одной из своих «Бесед»: «В портретах изящество и, можно добавить, сходство заключаются скорее в улавливании общего облика, чем в соблюдении точного подобия каждой черты». В фотографии мы имеем «точное подобие каждой черты», но как часто фотографии оказываются плохими портретами, потому что в них нет «духа и выражения»!

В то время как в прижизненной маске можно сохранить «дух и выражение», а также передать «точное подобие каждой черты», как это продемонстрировано в поразительных работах Броуэра, в посмертной маске это невозможно, поскольку эти неуловимые качества к тому моменту исчезают. Я не вполне уверен, что в посмертной маске сохраняется даже «точное подобие каждой черты»; естественное соотношение одной черты с другой уж точно не сохраняется. Посмертная маска может до определенной степени являться верным воспроизведением костной структуры, но лишь до весьма ограниченной степени по сравнению с тем, какой она была в природе, по той очевидной причине, что связки, удерживающие костные фрагменты в их надлежащих местах, при разложении расслабляются, и кости теряют свое точное положение, чему способствует даже небольшой вес гипса.

Маски порой приближаются к карикатуре, если и не льстят, поскольку они воспроизводят особенности строения, которые могут быть незаметны при поверхностном осмотре. Эту точку зрения подчеркивает Лафатер в своей «Физиономии», как цитирует мистер Хаттон. Лафатер пишет: «Мертвецы и слепки с мертвецов, снятые в гипсе, не менее достойны наблюдения [чем живые лица]. Застывшие черты выражены гораздо рельефнее, чем у живых и спящих. То, что жизнь делает мимолетным, смерть фиксирует. То, что было неопределимо, определено. Все приведено к своему должному уровню; каждая черта находится в своей точной пропорции, если только смерти не предшествовали мучительная болезнь или несчастный случай». Это несомненно верно с точки зрения физиономиста, и это его столь желанная исходная позиция, поскольку его единственная цель — прочитать обнаженные черты.

Из рук Броуэра до нас дошла лишь одна посмертная маска, и хотя она подвержена многим нареканиям, выдвигаемым против посмертных масок в целом, она превосходит любую другую посмертную маску, которую я когда-либо видел. Трудно поверить, что она была сделана после того, как жизнь угасла, настолько полной жизни она кажется. Она обладает большими качествами живого, дышащего существа, чем прижизненные маски, изготовленные другими мастерами. Если бы потребовалось хоть какое-то доказательство бесценности утраченного метода Броуэра для изготовления масок, его можно найти в качестве этой посмертной маски Джеймса Монро.

Имя Монро, пожалуй, знакомо публике лучше, чем имя любого другого президента, за исключением Вашингтона и Линкольна, благодаря его связи с доктриной...

DEATH MASK OF JAMES MONROE

провозглашенной им и заключающейся в невмешательстве европейских наций в дела западного полушария, известной как «доктрина Монро». Он был четвертым из семи президентов-вирджинцев и покинул Колледж Вильгельма и Марии в возрасте всего восемнадцати лет в качестве лейтенанта в полку Хью Мерсера, чтобы присоединиться к армии Вашингтона. Он прослужил всю Войну за независимость, был ранен при Трентоне и присутствовал при Монмуте, Брэндивайне и Джермантауне. В 1782 году он занял место в Ассамблее Вирджинии, а позже был делегатом Конгресса. Монро принимал активное участие в споре, касающемся урегулирования Северо-Западной территории, который был разрешен лишь Ордонансом 1787 года; и хотя он приложил руку к созыву конвента для разработки конституции для общего правительства, он не был его членом и выступал против ратификации его плодов.

Он был избран в Сенат Соединенных Штатов в 1790 году и занимал эту должность до тех пор, пока четыре года спустя его не отправили посланником во Францию. Он был ярым антифедералистом и противником администрации Вашингтона, так что его назначение во Францию стало огромной неожиданностью; а его действия по признанию Республики стали еще большим сюрпризом для его родного правительства. За это ему был вынесен выговор, и по возвращении он опубликовал защиту своего поведения. Он был губернатором Вирджинии с 1797 по 1802 год и вернулся во Францию в качестве специального посланника для переговоров с Наполеоном о покупке Луизианы. Он снова был губернатором Вирджинии, но подал в отставку, чтобы занять портфель государственного секретаря в кабинете Мэдисона, что стало трамплином для перехода на посту президента. Эту высокую должность он занимал в течение двух сроков, причем за последний срок против него был подан всего один голос выборщиков. Именно на втором году его второго срока, в 1823 году, он сформулировал знаменитую доктрину Монро «Руки прочь!», содержащуюся в двух кратких абзацах его ежегодного послания, — доктрину, которая логически аннулируется нынешней внешней политикой страны.

Администрация Монро была названа «Эрой доброго согласия», и его всегда следует помнить как честного и неподкупного политика. Как это слишком часто бывает с людьми, которые отдают лучшие годы государственной службе, его последние дни были омрачены крайней нищетой, и он умер в Нью-Йорке 4 июля 1831 года, почти в нужде.

Личностью Монро был высоким, хорошо сложенным, со светлой кожей и голубыми глазами. Общеизвестные его портреты работы Стюарта и Вандерлина не проявляют никаких признаков сходства с посмертной маской Броуэра; но верно и то, что эти два портрета были написаны за два десятка с лишним лет до смерти Монро. Хотя, как уже говорилось, она выглядит гораздо более живой, чем многие прижизненные слепки, ее воспроизведение служит лишь для того, чтобы подчеркнуть мои взгляды на малую ценность посмертных масок в качестве портретов.

Приложение к главе VIII

С тех пор как эта глава ушла в печать, была опубликована книга Роланда «Жизнь Чарльза Кэрролла из Кэрролтона», и на странице 342 второго тома появилось следующее письмо Чарльза Кэрролла о его бюсте работы Броуэра, которое слишком важно, чтобы не найти здесь места:

Имение Доугароган, 29 июля 1826 года.

Сэр:

Мистер Броуэр предъявил и зачитал мне несколько писем от различных весьма уважаемых особ; по их рекомендации и по его просьбе я позировал ему для снятия моего бюста. Он снял его, и, по моему мнению, по мнению моей семьи и всех, кто его видел, сходство потрясающее. Процесс от начала до конца был выполнен за два часа, при минимальных неудобствах и без какой-либо боли для меня. Этот бюст мистер Броуэр намерен поместить вместе со многими другими в национальную галерею бюстов. Искренне желаю, чтобы его усилия увенчались успехом. Без колебаний заявляю, что его таланты и гениальность этого заслуживают. Остаюсь с большим уважением, Сэр, ваш покорнейший слуга

Ч. Кэрролл из Кэрролтона.

Арчибальду Робертсону, эсквайру.

В «Нийлс Регистр» за 12 августа 1826 года (том XXX, страница 411) приводится описание этого бюста и его публичной выставки на Бирже в Балтиморе.

Указатель

A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N, P, Q, R, S, T, V, W

Семья Адамс, 50; маска К. Ф. Адамса работы Броуэра, 17; министр в Англии, 51, 55; письмо Броуэру, 54; рождение и смерть, 55; заслуги перед страной, 55; выдвинут на пост вице-президента, 107. Джон: маска работы Броуэра, 17; министр в Англии, 51; рождение и смерть, 51; Броуэр навещает его, 51; изготовление маски, 52; свидетельство Броуэру, 52; портрет работы Стюарта, 52; упоминается, 19, 43, 46. Дж. К.: маска работы Броуэра, 17, 54; министр в Англии, 51; и Гилберт Стюарт, 53; рождение и смерть, 54; непопулярен, 55; поддерживаем Клеем, 75; Т. Б., свидетельство Броуэру, 52. Александер, Космо: обучал Стюарта, 81; кем он был, 81; привез Стюарта в Шотландию, 81; смерть, 81. Александр Македонский, 3. Андре, Джон: маски лиц, захвативших его, 15; личность, 30; дело усугубленное, 30; пустая отговорка, 30; понес заслуженное наказание, 30; упоминается, 28, 29, 31, 32, 33. Антагонизм между художественными фракциями, 25. Энтони, Элизабет, мать Гилберта Стюарта, 80. Архитектура подчинена скульптуре, 2. Арнольд, Б., упоминается, 28, 30. Искусство в Америке под влиянием иностранцев, 10; общественное покровительство искусству, 17; защита произведений искусства, 17. Бейнбридж, У., подвиги в войне 1812 года, 93. Барбур, П. П., маска работы Броуэра, 17. Барре, Исаак, портрет работы Стюарта, 89. Красота, греческая идея красоты, 2. Берховен, Адам, предок Броуэра, 13. Богардус: Аннетье, предком Броуэра, 13; Эдвард, предком Броуэра, 13. Бут, Эдвин, соперник Форреста, 102. Боттари, Г., авторитет, 3. Бойделл, Дж., портрет работы Стюарта, 89; Шекспировская галерея, 89. Брауэр: Адам, предок Броуэра, 13; Джейкоб Адам, предок Броуэра, 13. Броуэр: Джейкоб, отец Дж. А. И. Броуэра, 12; А. Д. О.: рождение и смерть, 26; завоевывает призы, 26, 27; его картины, 27; посещает Калифорнию, 27; добавлял драпировки к бюстам, 27; сохранял бюсты, 27. Дж. А. И., 3, 4, 10; рождение, происхождение и смерть, 12, 13; предки, 13; в Колумбийском колледже, 13; женитьба, 13; ученик А. Робертсона, 13; путешествия за границу, 14; бюст А. Гамильтона, 14; эксперименты по созданию масок, 15; первая прижизненная маска, 15; маска Пирпонта Эдвардса, 15; маски лиц, захвативших Андре, 15; выставка в Академии изящных искусств, 15; маска Лафайета, 16; пишет Мэдисону, 16, 17; расходы на изготовление масок, 16; список масок работы, 17; падает духом, 18; его метод, 18; противодействие его работе, 18; обращение с Джефферсоном, 18; метод без неудобств, 19; письмо Трамбуллу, 19; не допущен в Академию дизайна, 20; замечание о Данлапе, 21; письмо Американской академии, 21; предсмертные распоряжения, 25; выставка бюстов, 25; характер работы, 25; сравнение с Кларком Миллсом, 26; маска Джона Полдинга, 32; Айзека Ван Варта, 34; Дэвида Уильямса, 35; удушение Джефферсона, 36; обнаружение бюстов, 38; посещение Монтичелло, 39; маска Джефферсона, 39; свидетельство от Джефферсона, 40; газетная атака, 41; письма к Джефферсону, 42, 45; М. М. Ноа, 42; статуя Джефферсона в полный рост, 43, 45, 46; письмо от Джефферсона, 44; Де Витт Клинтон поздравляет, 47; посещает Джона Адамса, 51; маска Джона Адамса, 52; свидетельство от Джона Адамса, 52; маска Дж. К. Адамса, 54; К. Ф. Адамса, 55; представлен Мэдисону, 57; маски Мэдисонов, 59; маска Чарльза Кэрролла, 61, 115; письмо от С. Л. Митчилла, 62; его мастерская на Бродвее, 64; маска Лафайета, 66; письмо от Э. У. Кинга, 66; маска Клинтона, 71; письмо от Т. А. Эммета, 71; маска Г. Клея, 73; поощряем Стюартом, 76; свидетельство от Стюарта, 77; маска Д. Портера, 95; используемый материал, 96; маска Р. Раша, 99; Э. Форреста, 103; М. Ван Бюрена, 104; посмертная маска Дж. Монро, 112. Браун, Дж.: маска работы Броуэра, 17; письмо Мэдисону, 57. Бьюкен, граф (Дэвид Стюарт), 13. Кэлхун, Дж. К., противостоит Ван Бюрену, 106. Захватчики Андре: персонажи атакованы, 29; реабилитированы, 30, 31. Кэрролл, Ч.: маска работы Броуэра, 17; причина его подписи, 60; личное описание, 61; внучки выходят замуж за аристократов, 61; письмо о бюсте работы Броуэра, 115; упоминается, 19, 46. Касс, Л., проигравший выборы президента, 107. Слепки, изобретение изготовления прижизненных, 3. Кэтон, миссис, дочь Ч. Кэрролла, 61. Черакки, Г., влияние на американское искусство, 11. Чалмерс, Г., шотландский художник, 82. Чамберс, Г., имеется в виду Чалмерс, 82. Церковь Христа, Филадельфия, 5. Клей, Г.: маска работы Броуэра, 17, 73; внешность, 74; рождение и смерть, 74; дуэль с Г. Маршаллом, 74; его амбиции, 75. Кливленд, миссис Гровер, ее привлекательность, 59. Клинтон, Де В.: маска работы Броуэра, 17; свидетельствует о бюстах Броуэра, 66, 71; стихи Вудворта на бюст, 70; политик, 71; против него выступает Ван Бюрен, 105. Колумбийская академия, Нью-Йорк, 14. Купер, Т., маска работы Броуэра, 17. Копли, Дж. С., портрет работы Стюарта, 89. Кромвель, О., 7. Крейкшанк, У., лекции по анатомии, 85. Каммингс, Т. С., 14, 25. Кушинг, У. Б., подвиг в Гражданской войне, 93. Декейтер, С., подвиг в войне с Триполи, 93. Генерал Делаван, 35. Деррик, Элиза, жена Броуэра, 13. Дьюи, Дж., подвиги в войне с Испанией, 93. Дикси, Дж., скульптор, 11. Донателло, 3. Дуэйн, У., клевета на губернатора Маккина, 98. Данлап, У., ненадежность, 20. Дюран, Дж., мемуары о Трамбулле, 25. Эрлом, Р., портрет работы Стюарта, 89. Экстейн, Дж., скульптор, 11. Эдвардс, П., маска работы Броуэра, 15. Эммет, Т. А.: маска работы Броуэра, 17; письмо Броуэру, 71, 72. «Британская энциклопедия» о Стюарте, 92. Фациус, Дж. Г., портрет работы Стюарта, 89. Фаррагут, Д. Г., подвиги в Гражданской войне, 93. Форрест, Э.: маска работы Броуэра, 17, 102; в роли Вильгельма Телля, 102; рождение и смерть, 103. Фотергилл, А., портрет работы Стюарта, 89. Франклин, Б.: друг П. Райт, 6; профиль работы П. Райт, 6. Фрейзи, Дж., не первый американский скульптор, 7, 10. Фротингем, Дж., художник, 23. Гейнсборо, Т.: авторство работы приписывают Стюарту, 87; пишет портрет со Стюартом, 88; портрет работы Стюарта, 89. Статуя Т. Джефферсона работы Гальта, 48. Гендон, Энн К., мать Броуэра, 12. Георг III, свинцовая статуя, 5. Гилпин, Х. Д., письмо от Мэдисона, 37. Гладстон, У. Э., Великий простолюдин, 73. Грэхем, Дж. А., свидетельствует о бюсте Лафайета, 68. Грант, У., портрет работы Стюарта, 86; выставлен, 87. Греческое искусство: истоки, 2; совершенство, 2; характеристики, 2. Холл, Дж., портрет работы Стюарта, 89. Гамильтон, А.: бюст работы Броуэра, 14; миниатюра работы Робертсона, 14; о захватчиках Андре, 30. Хит, Дж., портрет работы Стюарта, 89. Хиггинсон, Т. У., статья о Джейн Стюарт, 79. Хилсон, Т., маска работы Броуэра, 17. История, метод написания, 48. Хоун, П., маска работы Броуэра, 17. Хоппнер, Дж.: женитьба на дочери П. Райт, 6; обучает Дж. Райта, 9. Хосак, Д., маска работы Броуэра, 17. Гудон, Ж. А.: влияние на американское искусство, 11; метод изготовления маски, 41; маска Вашингтона, 110. Галерея Хабарда, бюст работы Стюарта, 77. Халл, И., подвиги в войне 1812 года, 93. Хамфри, О., портрет работы Стюарта, 89. Хаттон, Л.: «Портреты в гипсе», 38; оценка масок, 109; обсуждение взглядов, 110. Иконоборчество в отношении исторических персонажей, 30. Инман, Х., художник, 14. Ирвинг, У., 33, 34. Джексон, А., противник Клея, 75. Джеймисон, Г., предком Александера, 81. Янс, Аннеке, предком Броуэра, 13. Джефферсон, Т.: маска работы Броуэра, 17; обращение Броуэра, 18; рассказ Рэндалла об удушении, 36; внешность, 37; бюст работы Броуэра, 37; его существование и обнаружение, 37, 38; согласие на изготовление бюста, 38; Броуэр делает маску, 39; свидетельство об изготовлении маски, 40; письмо Мэдисону, 41; от Броуэра, 42; статуя в полный рост работы Броуэра, 43; письмо Броуэру, 44; статуя Джефферсона работы Гальта, 48; совпадения в жизни, 51. Джервис, сэр Джон, портрет работы Стюарта, 89. Джонсон, Э., портрет «Долли» Мэдисон, 59. Джонс, Дж. П., подвиги в Войну за независимость, 93. Джоуэтт, Дж. Х., подвиги в Гражданской войне, 93. Кинг: Д., покупает бюст Стюарта работы Броуэра, 79; Э. У., письмо Броуэру, 66; Р., избран сенатором, 105. Лафайет: бюст работы Раша, 9; маска работы Броуэра, 16, 64, 66; последний визит в США, 63; маска Броуэра повреждена, 64; изготовлена вторая маска, 66. Латроб: Б. Х., об Уильяме Раше, 8; Дж. Х. Б., внешность Ч. Кэрролла, 61. Лоуренс, Г., одежда, 45; Дж., письмо к, 28. Лафатер, Ж. К., о посмертных масках, 112. Лоуренс, Т., причина отъезда Стюарта из Англии, 91. Лидс, герцогиня, внучка Ч. Кэрролла, 61. Линстер, герцог, портрет работы Стюарта, 89. Леонардо да Винчи, ученик Верроккьо, 3. Линкольн, А., президент США, 7. Линкольн, Р., мать У. Раша, 7. Ловелл, П., брак с Дж. Райт, 5. Лисипп, скульптор, 3. Лисистрат изобретает изготовление прижизненных слепков, 3. Макомб, А., маска работы Броуэра, 17. Маккин, Т., оклеветанный Дуэйном, 98. Мэдисон: Д., маска работы Броуэра, 17, 59; вдова Дж. Тодда, 56; ребенок Броуэра назван в ее честь, 58; красота преувеличена, 59; написана Стюартом, 59; нарисована Джонсоном, 59; привлекательность, 59. Дж., маска работы Броуэра, 17, 59; письмо Х. Д. Гилпину, 37; бумаги в Госдепартаменте, 37; заступается за Броуэра, 38; свидетельствует о бюсте Джефферсона, 40; письмо к, от Джефферсона, 41; от Броуэра, 46; характер, 56; Броуэр представлен, 57; письмо к, от Дж. Брауна, 57; свидетельствует о своем бюсте, 58. Манчестер, герцог, портрет работы Стюарта, 89. Маршалл, Г., дуэль с Г. Клеем, 74. Миллс, К., упоминается, 26, 36; его маски, 109, 111. Трактат о миниатюрной живописи, 14. Митчилл, С. Л.: маска работы Броуэра, 17; письмо Броуэру, 62. Монро, Дж.: в армии Вашингтона, 113; ранен при Трентоне, 113; делегат Конгресса, 113; избран в Сенат, 113; министр во Франции, 113; противостоял Вашингтону, 113; губернатор Вирджинии, 113, 114; президент, 114; его доктрина, 114; его администрация, 114; внешность, 114; умирает в нищете, 114. Морс, С. Ф. Б.: портрет Лафайета, 67; изобретатель телеграфа, 68; свидетельствует о бюсте Лафайета, 68. Мортон, Дж., свидетельствует о бюсте Лафайета, 66. Мотт, В., маска работы Броуэра, 17. Газетные атаки на Броуэра, 41. Ноа, М. М.: маска работы Броуэра, 17; упоминается, 42, 61, 96. Нортумберленд, герцог, портрет работы Стюарта, 89. Парфенон, фриз, 3. Полдинг: Х., сын Джона Полдинга, 33; Дж. К., племянник Джона Полдинга, 33; Дж., маска работы Броуэра, 15, 17, 32; захватчик Андре, 28, 31; социальное положение, 32; памятник, 33; Л., внук Джона Полдинга, 33; У., брат Джона Полдинга, 32; У., племянник Джона Полдинга, 33; мэр Нью-Йорка, 33. Пил, Р.: портреты Лафайета, 67; портреты Вашингтона, 67; свидетельствует о бюсте Лафайета, 67. Перикл, эпоха, 2. Перри, О. Х., подвиги в войне 1812 года, 93. Перуджино, ученик Верроккьо, 3. Фидий, скульптор, 2, 3. Питт, У., Великий простолюдин, 73. Пластическое искусство: что это такое, 1; происхождение, 1; самая ранняя форма, 1; связано с культом, 1; архитектура, 2; у греков, 2; развитие в США, 4. Плиний об изобретателе масок, 3. Пур, Б. П., плагиат Рэндалла, 36. Портер, Д.: маска работы Броуэра, 17, 95; трое с одинаковым именем, 94; выдающийся деятель на флоте, 94; командует «Эссексом», 94; захватывает «Алерт», 94; совершает плавание вокруг мыса Горн, 95; сдает «Эссекс», 95; уходит в отставку с флота, 95; письмо Ноа, 96. Пратт, Э., дочь П. Райт, 6; моделирует профили из воска, 6. Пребл, Э., подвиги в войне с Триполи, 93. Семья Куинси, 50; Джозайя мл., 50; Дж., президент Гарварда, 50. Рэндалл, Х. С.: история об удушении Джефферсона, 36; метод написания истории, 37; утверждение опровергнуто, 38; критика, 48. Реберн, Х., авторство картины приписывают Стюарту, 87. Рэндольф, мисс, встревожены, 39; мастер, подглядывающий, 39. Библиотека Редвуд: бюст Стюарта, 76; автопортрет Стюарта, 86. Рейнольдс, Дж.: «Беседы о живописи», 85; Стюарт пишет портрет, 85, 89; о портретах, 111. Рикер, Р., член комитетов советов, 64. Робертсон: Александер, 13; Эндрю, 14; Арчибальд, учитель Броуэра, 13; трактат о миниатюрной живописи, 14; карточка от, 15; Эмили, жизнь А. Робертсона, 14. Ромни, Г., авторство картины приписывают Стюарту, 88. Королевская академия: Стюарт — ученик, 85; Стюарт выставляется, 85, 86. Раш: Б., отец Р. Раша, 94; Дж., опус о газетах, 41; Джозеф, отец У. Раша, 7; женат на Р. Линкольн, 7; Р., маска работы Броуэра, 17, 99; генеральный прокурор, 98; госсекретарь, 99; министр в Англии, 99; министр финансов, 99; план Смитсоновского института, 100; тонкое литературное чутье, 102; У., первый американский скульптор, 7; предки, 7; карьера, 8; носовые фигуры для кораблей, 8; статуя Вашингтона, 9; бюст Лафайета, 9; родственник Р. Раша, 98. Сент-Годенс, О., оценка масок, 111. Сэмпсон, У. Т., подвиги в войне с Испанией, 94. Скульптура, дочь архитектуры, 2. Шарп, У., портрет работы Стюарта, 89. Ши, М. А., авторство картины приписывают Стюарту, 88. Смитсон, Дж.: наследство США, 99; кем он был, 99. Саузард, С. Л., маска работы Броуэра, 17. Стаффорд, леди, внучка Ч. Кэрролла, 61. Стюарт: К., подвиги в войне 1812 года, 93; Г., отец художника, 79; важность имени, 80; отправляется в Новую Шотландию, 82. Стоун, У. Л., маска работы Броуэра, 17. Стори, У. У., оценка масок, 110. Стюарт, Г.: маска работы Броуэра, 17, 76; портрет Джона Адамса, 53; «Долли» Мэдисон, 59; поощряет Броуэра, 76; бюст в библиотеке Редвуд, 76, 79; свидетельство Броуэру, 77; газеты о бюсте, 77, 78; выдающееся положение в искусстве, 78; место рождения, 79; наречение именем, 80; образование, 80, 81; самые ранние картины, 80, 81; отправляется в Шотландию, 81; не учился в Университете Глазго, 81; возвращается в Америку, 82, 91; отправляется в Англию, 82; становится органистом, 83; ученик Уэста, 84, 85; выставляется в Королевской академии, 85, 86; пишет много портретов, 85, 86, 89; портрет У. Гранта, 87; цены на портреты, 88; расточительность и нищета, 90, 91; внешность, 90; женитьба на мисс Коутс, 90; стремление написать портрет Вашингтона, 91; мнение Лоуренса, 91; пишет портреты Вашингтона, 91; мастер портрета, 92; «Британская энциклопедия» о, 92; два художественных периода, 92; похоронен набожнейшем кладбище (Поттерс-филд), 92. Дж., дочь Г. Стюарта, 78; ценит работу Броуэра, 78; «одна из женщин Теккерея», 79. Таллмадж, Б., нападает на характер захватчиков Андре, 29. Тейлор, З., избран президентом, 107. Традиции, не имеют исторической ценности, 81. Трамбулл, Дж.: резолюция на письме Броуэра, 20; упоминается, 18, 23. Тракстон, Т., подвиги в войне с Францией, 93; захватывает «Линсюржант», 94. Ван Бюрен, М.: маска работы Броуэра, 17, 104; рождение и смерть, 104; генеральный прокурор, 105; губернатор Нью-Йорка, 106; вице-президент, 106; избран президентом, 107; выступает за национальное казначейство, 107; выступает против распространения рабства, 107; внешность, 108. Ван Кортланд, П., маска работы Броуэра, 17. Вандерлин, Дж., упоминается, 14, 23. Ван Несс, У. П., упоминается, 104. Вануксем, Л., позировал У. Рашу, 9. Ван Варт: А., брат И. Ван Варта, 34; Х., женат на сестре Ирвинга, 34; И., маска работы Броуэра, 17, 34; рождение и смерть, 33; самый младший из захватчиков, 34; социальное положение, 34. Вазари, Дж., авторитет, 3. Верроккьо, А., делал прижизненные маски, 3. Виргинский университет, 47. Уолпол, Р., его доктрина, 30. Уорд, У., меццо-тинто портрет, 88. Вашингтон, Дж.: статуя работы У. Раша, 9; портрет работы Дж. Райта, 9; слепок работы Дж. Райта, 10; портрет работы Робертсона, 13; решение по поводу захватчиков Андре, 31; портреты работы Стюарта, 91; маска работы Гудона, 110. Уотерхаус, Б., приятель Г. Стюарта, 85. Вебстер, Д., восхищались, 73. Уэллсли, маркиза, внучка Ч. Кэрролла, 61. Уэст, Б.: учеником которого был Стюарт, 84; его искусство, 84; портрет работы Стюарта, 89. Уильямс, Д., маска работы Броуэра, 17, 35; рождение и смерть, 34; присяжные показания о захвате, 34; памятник, 34. Вудворт, С., стихи на бюст Клинтона, 70. Вуллетт, У., портрет работы Стюарта, 89. Райт: Ф., маска работы Броуэра, 17; Дж., сын Пейси, 9; учится у Уэста, 9; пишет портрет Вашингтона, 9; делает слепок Вашингтона, 10; бюст работы У. Раша, 10; П., первый американский скульптор-моделист, 5; ораторский дар, 6; смоделировала профиль Франклина, 6; дочь выходит замуж за Дж. Хоппнера, 6; смоделировала статую Чатема, 6. Уикфф, Х. И., член совета, 64.

СНОСКИ:

[1] «Школы и мастера скульптуры», А. Г. Рэдклифф, 1894 г.

[2] «Жизнь Джефферсона» Рэндалла, 1858 г., т. III, стр. 540.

[3] «Маклюрз мэгэзин», май 1898 г.

[4] «Бумаги Мэдисона», т. III, стр. 594.

[5] См. «Лансдаунский портрет Вашингтона кисти Стюарта» в «Харперс мэгэзин», авг. 1896 г.

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back