«Исследования птиц с помощью камеры»

Примечание переводчика:

Новое оригинальное оформление обложки, включенное в эту электронную книгу, переведено в общественное достояние.

BIRD STUDIES WITH A CAMERA

1. Олуша (в полете), кайры, тупики и гагарки.

ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ПТИЦ С ПОМОЩЬЮ КАМЕРЫ С ВВОДНЫМИ ГЛАВАМИ ОБ ОБОРУДОВАНИИ И МЕТОДАХ ФОТОГРАФА-ПТИЦЕФОТОГРАФА

By FRANK M. CHAPMAN

ASSISTANT CURATOR OF VERTEBRATE ZOÖLOGY IN THE AMERICAN MUSEUM OF NATURAL HISTORY, AND AUTHOR OF HANDBOOK OF BIRDS OF EASTERN NORTH AMERICA, BIRD-LIFE, ETC.

WITH OVER ONE HUNDRED PHOTOGRAPHS FROM NATURE, BY THE AUTHOR

NEW YORK

D. APPLETON AND COMPANY

1900

Copyright, 1900,

By FRANK M. CHAPMAN.

All rights reserved.

THIS BOOK

IS DEDICATED TO

MY WIFE,

WHO, BOTH AT HOME AND AFIELD, IS EVER

“MY BEST ASSISTANT.”

You have learnt from the Birds and continue to learn,

Your best benefactors and early instructors.

Frere’s Aristophanes.

ПРЕДИСЛОВИЕ

Практика фотографирования птиц в дикой природе возникла в нашей стране слишком недавно, чтобы о ней можно было писать как о чем-то устоявшемся. Применяемые методы столь многочисленны, а охватываемая область столь безгранична, что пройдет немало лет, прежде чем снаряжение фотографа птиц будет полностью отвечать его запросам, в то время как постоянно меняющиеся детали, сопутствующие объектам съемки, практически исключают повторение опыта.

Но именно эти трудности делают тем более насущной необходимость обмена опытом между исследователями в этой увлекательной и важной области естественной истории. Причины как успехов, так и неудач должны благодаря книгам и журналам стать доступными для всех, что позволит сократить этот экспериментальный этап изучения птиц с помощью камеры и приблизить тот день, когда состав оборудования и методы будут определены с большей или меньшей точностью.

В качестве вклада в это дело и средства для ответа на запросы многочисленных корреспондентов предлагаются следующие страницы, воплощающие результаты моего собственного опыта. Есть искренняя надежда, что они повысят интерес к изучению птиц в дикой природе и в то же время предоставят более полезный и приятный выход для охотничьего инстинкта, чем тот, что дают дробовик или винтовка.

Большая часть снимков с Бёрд-Рока и несколько снимков с Пеликан-Айленда публиковались ранее в журналах Century и St. Nicholas соответственно и воспроизводятся здесь благодаря любезности редакторов этих изданий; другие ранее публиковались в журнале Bird-Lore.

Frank M. Chapman.

American Museum of Natural History,

New York city, March, 1900.

CONTENTS

PAGE

Introduction 1

What is bird photography?—The scientific value of bird photography—The charm of bird photography.

THE OUTFIT AND METHODS OF THE BIRD PHOTOGRAPHER

The bird photographer’s outfit 6

The camera—The lens—The shutter—The tripod—Plates—Blinds—Sundries.

The methods of the bird photographer 26

Haunts—Seasons—Nests and eggs—Young birds—Adult birds.

BIRD STUDIES WITH A CAMERA

Bird photography begins at home 40

The Chickadee—a study in black and white 47

The Least Bittern and some other reed inhabitants 62

Two Herons 76

Where Swallows roost 89

Two days with the Terns 106

Percé and Bonaventure 128

The Magdalens 146

Bird Rock 152

Life on Pelican Island, with some speculations on the origin of bird migration 191

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

PAGE

1. Gannet, Murres, Puffins, and Razorbilled Auks Frontispiece

Tailpiece. Young Baltimore Oriole 5

Initial. Long-focus camera and telephoto lens 6

2. Lens test No. 1 14

3. Enlargement of the bird in test No. 1 15

4. Lens test No. 2 16

5. Enlargement of bird in test No. 2 17

6. Lens test No. 3 18

7. Enlargement of bird in test No. 3 19

Initial. Young Great-crested Flycatcher 26

8. Spring 27

9. Summer 27

10. Autumn 28

11. Winter—four pictures (Nos. 8–11) from the same point of view 28

12. Nest locality of five species 29

13. Nesting site, nest, and young of Marsh Hawk 30

14. Young Marsh Hawks and nest 31

15. Young Great-crested Flycatcher 32

16. Young Baltimore Orioles and nest 33

17. Wood Thrush on nest 34

18. Chestnut-sided Warbler on nest 35

19. Catbird scolding 37

Initial. “Fairview” 40

20. House Sparrows and Junco 41

21. Junco 42

22. Female House Sparrow and nest 43

23. Screech Owl 44

Initial. Chickadee 47

24. Chickadee on ground 49

25. Chickadee taking piece of bread 50

26. A bird in the hand 51

27. Chickadee at nest hole 54

28. Chickadee at nest hole 55

29. A Chickadee family 58

30. A Chickadee family 59

Initial. Red-winged Blackbird 62

31. Least Bittern’s nesting site 64

32. Least Bittern’s nest and eggs 66

33. Least Bittern mimicking surroundings 67

34. Least Bittern mimicking surroundings 68

35. Young Red-winged Blackbirds 71

36. Least Bittern eating her eggs 73

37. Least Bittern on nest 74

Initial. Where the Night Herons feed 76

38. Five Night Herons’ nests in swamp maple 79

39. A view in the Heron rookery 80

40. Night Heron feeding 81

41. Young Night Herons in nest 82

42. Young Night Herons leaving nest 83

43. Young Night Herons on branches 84

44. Great Blue Heron, nests and young 88

Initial. Tree Swallows on wires 89

45. Hackensack marshes in August 91

46. Marsh mallows 93

47. Wild rice 94

48. Tree Swallows on wires 97

49. Tree Swallows in tree 100

50. Tree Swallows on wire and at pile 102

51. Swallows in the road 104

Initial. A corner of Penikese 106

52. Nesting site, nest, and three eggs of Common Tern 110

53. Tern hovering above nest 111

54. Nest and eggs of Tern on upland 112

55. Tern’s nest and eggs in drift débris 113

56. Young Tern hiding on rocky beach 114

57. Young Tern hiding in the grass 115

58. Tern alighting on nest 116

59. Tern on hillside nest 117

60. Tern’s nest and hatching eggs in seaweed 118

61. Tern about to feed young 119

62. Tern brooding young 120

63. Tern on beach nest 121

64. Tern on beach nest 121

65. Tern on upland nest 122

66. Young Terns about four days old 123

67. Young Tern about a week old 124

68. Young Tern, second plumage appearing 124

69. Young Tern, further advance of second plumage 125

70. Young Tern, stage before flight 126

Initial. A Percé codfisher 128

71. Percé Rock from the north 131

72. Percé Rock from the southeast 134

73. Splitting cod on Percé beach 136

74. Young Savanna Sparrow 137

75. Gannet cliffs of Bonaventure 140

76. Cornel or bunchberry 142

77. A ledge of nesting Gannets 144

Initial. Grosse Isle 146

78. Nest and eggs of Fox Sparrow 148

79. Young Guillemots 150

Initial. The Bird Rock light 152

80. Bird Rock from the southwest 153

81. North side of Bird Rock 156

82. A corner of the Rock 160

83. The landing at the base of the Rock 164

84. The landing on top of the Rock 165

85. Kittiwakes and young on nests 168

86. The lighthouse, keeper’s dwelling, and other buildings 169

87. Razorbilled Auks and “Ringed” Murre 170

88. Puffins 172

89. Murre’s egg 174

90. Young Murres and egg 175

91. Kittiwakes and young on nests 176

92. Entrance to Puffin’s burrow 177

93. Puffin’s nest and egg 178

94. Young Puffin on nest 179

95. Leach’s Petrel on nest 180

96. Young Leach’s Petrel with nesting material 181

97. Young Gannet 182

98. Gannets 183

99. Gannets on nests 186

100. Gannet on nest 188

Initial. Young Pelicans in nest tree 191

101. Pelicans on ground nests 197

102. Interviewing a group of young Pelicans 198

103. Among the Pelicans 199

104. Head and pouch of Pelican 200

105. Pelican’s pouch from above 201

106. Newly hatched Pelicans and nests 206

107. Young Pelican in tree nest 208

108. Young Pelican, downy stage 209

109. Young Pelican, wing quills appearing 211

110. Young Pelicans, stage preceding flight 212

BIRD STUDIES WITH A CAMERA

WITH INTRODUCTORY CHAPTERS ON THE OUTFIT AND METHODS OF THE BIRD PHOTOGRAPHER

ВВЕДЕНИЕ

Что такое фотографирование птиц? — Фотографирование птиц, в том виде, в каком я поощряю эту практику, означает не просто фотографирование птиц; оно означает использование камеры как вспомогательного средства для иллюстрации жизненных циклов птиц. Снимок самой птицы имеет, конечно, первостепенное значение, но любой факт из ее биологии, который можно запечатлеть с помощью камеры, входит в сферу компетенции птичьей фотографии.

Научная ценность фотографирования птиц. — Существуют определенные аспекты, такие как песня птицы, время ее миграции и т. д., которые должны описываться с помощью пера; есть и другие, такие как места обитания, места гнездования, гнездо, яйца, внешний вид и развитие птенцов, где камера настолько опережает перо по своей способности к наглядному представлению, что использовать первое при наличии условий для применения второго является пустой тратой времени.

Фотография болота или леса, показывающая излюбленные места обитания вида, стоит дороже страниц описания. Снимок места гнездования птицы дает более точное представление о ситуации, чем это возможно выразить словами, в то время как вместо таких расплывчатых фраз, как «гнездо из грубых травинок, стеблей сорняков, корешков и т. д., выстланное более тонкими материалами», мы получаем точное изображение самого гнезда. Форму и рисунок маркировки яиц также можно хорошо показать с помощью камеры, а внешний вид птенцов при рождении, их развитие и часто способ их кормления — все это может быть запечатлено камерой с реализмом, который убеждает в правдивости результата.

Проявив большое терпение и изобретательность, мы можем также сфотографировать взрослую птицу, показав ее в покое или в движении, насиживающей яйца или ухаживающей за потомством. При благоприятных условиях такие снимки могут обладать такой точностью деталей, которая делает их идеальными изображениями оригинала, передающими не только позу и выражение, но и расположение перьев, и тогда они приобретают научную ценность, не уступающую лучшим произведениям кисти или карандаша художника.

В силу природы вещей совершенство в этой ветви фотографии птиц достигается не всегда; тем не менее, даже снимки, являющиеся неудачными с точки зрения фотографии, могут представлять интерес для натуралиста. В них может отсутствовать детализация, но при этом они передают позу, предоставляя тем самым модели, по которым можно создавать рисунки, содержащие все структурные элементы.

Камера также может предоставить нам наглядные свидетельства о немногих крупных колониях птиц, все еще существующих в нашей стране, сохраняя тем самым навсегда четкие впечатления об условиях, которые стремительно уходят в прошлое.

Каким бесценным дополнением к истории бескрылой гагарки стала бы серия фотографий с острова Функ, сделанных в период ее существования там!

Какой непревзойденный интерес представляли бы фотографии прежних перелетов странствующих голубей, в реальность которых нынешнему молодому поколению с трудом верится!

Очарование фотографии птиц. — Как в прошлом спортсмен, уступавший немногим в наслаждении охотой, я могу утверждать, что в преследовании диких животных с камерой есть такое очарование, которое настолько превосходит удовольствие, получаемое от их преследования с дробовиком или винтовкой, насколько спортивный азарт при стрельбе по перепелам превышает удовольствие от разбивания глиняных «голубей». Продолжая сравнение, с точки зрения спортсмена, охота с камерой является высшим проявлением присущей человеку любви к преследованию.

Убийство птицы из ружья кажется чуть ли не убийством после того, как попытаешься запечатлеть ее образ с помощью объектива. Требования к мастерству и терпению фотографа птиц бесконечны, и его удовольствие усиливается пропорционально природе преодолеваемых трудностей, а в случае успеха оно увековечивается благодаря бесконечно более удовлетворительным полученным результатам. Он радуется не мешку с изуродованной плотью и перьями, а обладанию трофеем — красноречивым свидетельством своего охотничьего мастерства, талисманом, обладающим способностью оживлять обстоятельства, связанные с его приобретением.

Какое ментальное видение падающих птиц может сравниться по силе с реальной картиной живых птиц в их домах? И как неизмеримо скрашиваются воспоминания тем фактом, что это не картинка того, что было, а того, что есть!

Таким образом, камера открывает дверь в область спорта, ранее закрытую для тех, кто любит птиц слишком сильно, чтобы находить удовольствие в их убийстве; для тех, у кого звонкий свист виргинской куропатки вызывает не кровожадные домыслы о численности ее семейства, а отголосок радости сезона, которую выражает ее нота. Следовательно, у них появляется новый стимул выходить на природу; ибо как бы сильно мы ни любили природу ради самой природы, немногие из нас не испытывают усиления радости от загородной поездки, если удается зафиксировать какой-то определенный, прочный результат.

Не все мы поэты и провидцы, находящие достаточную награду за тяжелый дневной переход в закатном сиянии или птичьей песне. Сколь бы ни наслаждались мы этими вещами, кто не хотел бы увековечить одно или другое в какой-то осязаемой форме?

И здесь мы находим одну из причин коллекционирования птиц и яиц задолго до того, как потребности коллекционера удовлетворены. Он продолжает повторять и переповторять свои действия лишь для того, чтобы утолить почти всеобщее стремление обладать любым вызывающим восхищение, хотя и бесполезным предметом. Но стоит ему лишь осознать удовольствие от охоты с камерой, требующуюся для этого большую степень мастерства и бесконечно большую ценность получаемых результатов, как у него отпадет всякая нужда в ружье, когтях для лазания по деревьям и сверлышке для яиц.

Кроме того, фотоохотник обладает преимуществом перед так называемым истинным спортсменом в том, что любой трофей, попадающий в его прицел, является желанной добычей; нет птицы столь маленькой или столь ручной, чтобы она была недостойна его внимания; также нет сезонных ограничений, которые нужно соблюдать, или искушений нарушить законы об охоте, но каждый день в году он волен отправляться в поле, и в любое время он может найти что-то, что привлечет его внимание.

Наконец, к особому очарованию фотографии птиц следует добавить общее очарование, сопровождающее использование камеры. Тысячи людей находят удовольствие в сравнительно прозаическом занятии фотографированием домов, мостов и других терпеливо неподвижных объектов, полностью находящихся во власти фотографа. Представьте же себе гораздо большее наслаждение от успехов, которые не только представляют собой реальную ценность сами по себе, но и являются неоспоримой данью уважения мастерству человека как фотографа и охотника.

Не следует также завершать это введение без должного признания образовательной ценности фотографии, ее способности расширять горизонты нашего видения и усиливать наше восприятие прекрасного. Есть некая магия в объективе, матовом стекле и темной ткани, которые превращают самый обычный предмет в вещь высочайшего интереса.

ОБОРУДОВАНИЕ И МЕТОДЫ ФОТОГРАФА-ПТИЦЕФОТОГРАФА

ОБОРУДОВАНИЕ ФОТОГРАФА-ПТИЦЕФОТОГРАФА

Новичок не должен полагать, будто хорошие фотографии птиц можно сделать только с помощью дорогого оборудования. При благоприятных условиях нет большой разницы между результатами, полученными с помощью обычной камеры и объектива любого авторитетного производителя, и аппаратурой высшего класса. Моя собственная работа большей частью выполнялась с помощью оборудования стоимостью около тридцати долларов; и хотя лучший объектив, конечно, предпочтителен, он не является необходимостью, а потому стоимость столь же не является препятствием для охоты на птиц с камерой, сколь и для их преследования с ружьем.

Камера. — Индивидуальный вкус, несомненно, будет определять размер выбранной камеры, но большинство натуралистов и спортсменов считают камеру под пластину размером четыре на пять дюймов наиболее подходящей для их нужд, и с этим решением я полностью согласен. Преимущества размера, веса и экономичности, как в отношении самой камеры, ее кассет для пластин, так и пластин, — все это говорит в пользу формата 4 × 5, в то время как фотографу птиц редко требуется что-то большее. Изображение птицы редко окажется без адекватного обрамления в пространстве четыре на пять дюймов, которое также окажется достаточно большим для изображения гнезд и яиц.

Формат 4 × 5 также пропорционально уменьшается при изготовлении диапозитивов для фонарей, и если снимок сделан по длинной стороне пластины — то есть выше, чем шире — его можно легко адаптировать для иллюстративных целей в книгах малого формата (в двенадцать или восемь долей листа). Когда требуется получить изображение большего размера, его можно легко сделать путем увеличения: возможно увеличение в три раза по линейным размерам или в шесть раз по площади от резкого негатива без чрезмерной потери детализации.

Для работы со штатива любая из нескольких отличных длиннофокусных камер, имеющихся сегодня в продаже, удовлетворит любые требования. Если предполагается использовать телеобъектив, следует позаботиться о выборе камеры, сочетающей наибольшую длину меха с жесткостью. Переставляемая задняя стенка несколько увеличивает размер, но добавляет длину меха и окажется полезной в многочисленных неудобных ситуациях, в которые фотограф птиц часто попадает из-за природы своих объектов.

Братья Киртон имеют «регулируемую миниатюру» наверху своей камеры, которую, по их утверждению, «используют в качестве своеобразного видоискателя при съемке летающих птиц. Когда она закреплена в рабочем положении и ее фокус настроен точно так же, как у ее рабочего компаньона под ней, обе они выдвигаются в одинаковой пропорции с помощью винта, управляющего более крупным аппаратом». [A] Однако, судя по всему, цели этого приспособления будут лучше достигнуты с помощью описанной ниже зеркальной камеры, в то время как в качестве видоискателя ее место может занять «иконоскоп» и другие призматические видоискатели, яркое изображение в которых представляет собой поразительное и удовлетворительное улучшение по сравнению с туманными очертаниями, даваемыми средним так называемым «видоискателем».

A. Из книги «Дикая природа дома, как ее изучать и фотографировать» Р. Киртона, с иллюстрациями К. Киртона; работы, представляющей исключительный интерес для фотографа животных, которому также следует прочитать книгу тех же авторов «С природой и камерой» (Cassell & Co.).

Для использования исключительно в качестве ручного бокса применимы только два вида камер, поскольку следует помнить, что камеры с фиксированным фокусом или короткофокусные широкоугольные камеры для «моментальных снимков», столь популярные среди братии любителей нажимать на кнопки, не приспособлены для нужд фотографа птиц, которому поэтому приходится пользоваться либо двухобъективной, либо зеркальной камерой.

Двухобъективные камеры выпускаются несколькими известными фирмами, но серийный размер имеет слишком короткий фокус, чтобы быть желанным. В камерах этого типа используются два объектива с одинаковым фокусным расстоянием. Они установлены один над другим в мехе, который движется как единое целое. Нижний объектив делает снимок, верхний проецирует дубликат изображения, создаваемого нижним объективом, на зеркало, установленное под углом сорок пять градусов к плоскости пластины, откуда оно отражается вверх на матовое стекло, защищенное блендой наверху камеры.

Для идеальной фокусировки объективы должны быть «подобранными» или «парными» — короче говоря, взаимозаменяемыми, что значительно увеличивает стоимость камеры, которая также становится неудобной из-за своего большого размера.

Зеркальная камера обладает всеми преимуществами двухобъективной, но требует только один объектив и при использовании не намного больше обычной длиннофокусной камеры формата 4 × 5.

Зеркальная камера, которой я сейчас владею, была спроектирована и изготовлена Джоном Роули из Американского музея естественной истории и была подробно описана и проиллюстрирована им в журнале Bird-Lore за апрель 1900 года. Она напоминает верхнюю половину двухобъективной камеры тем, что между пластиной и объективом вставлено зеркало, установленное под углом сорок пять градусов к пластине, которое отражает его изображение на матовое стекло в верхней части камеры. Однако это зеркало подвижно, и при появлении желаемого объекта в фокусе на матовом стекле вниз нажимается рычаг, который поднимает зеркало в верхнюю часть корпуса, где оно автоматически освобождает фокальный затвор (см. далее в разделе «Затвор») непосредственно перед пластиной, после чего лучи, несущие изображение, ранее перехваченные и отраженные зеркалом, фиксируются на пластине, с которой предварительно была вынута заслонка.

Когда фокальный затвор или шторка взведены, а заслонка извлечена из кассеты для пластин, эта камера действует подобно взведенному ружью, которое можно выстрелить в момент наведения на цель; или, другими словами, экспозиция может быть сделана в ту самую секунду, когда достигнута фокусировка. С помощью этой камеры можно воспользоваться любой представившейся возможностью сделать снимок птицы или зверя в полевых условиях, и этот факт, увеличивая возможности загородной поездки, значительно усиливает связанное с ней удовольствие.

Мистер Роули спроектировал эту камеру так, что ее можно использовать как со штатива, так и с рук; но когда камеру на штативе приходится оставлять, возможно, на часы, спрятанной у какого-нибудь птичьего гнезда, я предпочитаю использовать для этой цели длиннофокусную камеру, а зеркальную оставлять для возможного применения на птицах, которые так часто подходят близко, когда находишься в укрытии. Преимущества этой камеры столь очевидны, что она, без сомнения, вскоре появится в продаже.

Объектив. — Профессиональные фотографы столь сильно расходятся во мнениях относительно относительных качеств различных марок объективов, представленных сегодня на рынке, что я подхожу к этой теме с робостью и, не претендуя на роль советчика, излагаю результаты своего опыта как в отношении объективов, так и требований к фотографу птиц. Что касается последнего аспекта столь обсуждаемого вопроса «Какой объектив мне использовать?», я могу говорить более уверенно. Для гнезд с яйцами или птенцами — объектов, к которым можно близко подойти, — объектив с фокусным расстоянием от шести до восьми дюймов формирует достаточно крупное изображение и в то же время обеспечивает глубину резкости и четкость определения без использования меньших диафрагм. Однако при фотографировании птиц обычно трудно подобраться на расстояние «выстрела», и для получения изображения достаточного размера требуется объектив с фокусным расстоянием по меньшей мере от четырнадцати до шестнадцати дюймов. Глубина резкости здесь, по моему мнению, нежелательна, и фокусная точка — птица — выделяется более отчетливо за счет слияния всех объектов позади нее в однородный фон.

Когда объектом является птица, будь то молодая или старая, может потребоваться высокая светосила, а иногда и такие условия освещения, которые сурово испытывают качества объектива. Чтобы полностью удовлетворить эти требования расстояния и времени, потребовалось бы два объектива; но помимо возросшей стоимости и неудобства использования двух объективов, крупный размер и вес длиннофокусного объектива являются существенными недостатками. Эти возражения в значительной степени снимаются использованием симметричных объективов, устанавливаемых в большинстве длиннофокусных коробок, или, если не принимать во внимание расходы, «конвертируемым» объективом.

В течение нескольких лет я использовал объектив «Виктор», продававшийся с длиннофокусной камерой «Premo». Соединенный фокус передней и задней линз составляет семь с половиной дюймов, каждой из линз по отдельности — пятнадцать дюймов. Таким образом, одиночная линза при том же расстоянии дает изображение вдвое большее, чем то, которое отбрасывают обе линзы вместе.

Этот объектив прошел тщательную проверку, и многие снимки, приведенные в этой книге, были сделаны им. Когда условия благоприятны и объект не чрезвычайно сложен, он дает удовлетворительные результаты.

«Конвертируемые» объективы различных производителей также разборные, и когда задний и передний объективы имеют разные фокусные расстояния, получаются три фокусных расстояния. Эти объективы относятся к высшему классу и, следовательно, дороги. При ярком освещении или там, где не требуется высокая светосила, они не кажутся настолько превосходящими серийный объектив, как можно было бы ожидать от значительно более высокой цены. Но в пасмурные дни, в тени или там, где необходимы чрезвычайно быстрые выдержки, их превосходные качества становятся очевидными. Мой опыт работы с этими конвертируемыми объективами ограничивается Zeiss Anastigmat, Series VIIa, из которых я сейчас использую № 10 с соединенным фокусом восемь дюймов, причем передний и задний объективы имеют фокусное расстояние четырнадцать дюймов. Эта комбинация предпочитается той, в которой составные линзы имеют разные фокусы, из-за большей светосилы обеих в соединенном виде, а кроме того, потому что, будучи одного фокуса, они могли бы в случае необходимости использоваться в двухобъективном боксе. Светосила комбинации зарегистрирована как F. 6.3; одиночных линз — 12.5. С первой можно успешно делать самые быстрые выдержки, в то время как последние достаточно быстры, чтобы допускать обычную моментальную работу. Заявляется, что этот объектив покрывает пластину 5 × 8½, а при использовании на камере 4 × 5 дает высокую степень освещенности и идеальную резкость.

Телеобъектив может применяться в определенных видах фотографии птиц с вполне удовлетворительными результатами. Его недостатками являются недостаток светосилы — при F. 8 в ярком солнечном свете требуется выдержка по меньшей мере от половины секунды до секунды, необходимость предельной осторожности при наведении на резкость и абсолютной жесткости камеры в момент производства экспозиции. Короче говоря, телефотографу требуется больше времени как до, так и после нажатия на грушу, чем фотографу птиц обычно отводится. Однако для таких объектов, как высоко расположенные на деревьях или утесах гнезда, цапли и другие околоводные птицы, утки на воде или ястребы, сидящие на ветках безлиственных деревьев, телеобъектив окажется полезным.

Нередко удается получить негативы, на которых фигура птицы, хотя и маленькая, отличается резкостью, после чего путем увеличения можно сделать желаемый снимок из того, что на оригинале было слишком мелким для легкого различия. Увеличение в два раза по диаметру возможно с любого относительно резкого негатива, но если объект находится в идеальном фокусе, можно сделать увеличение в четыре диаметра.

Эти увеличения могут быть сделаны с помощью увеличительной камеры или с помощью увеличительной линзы Неринга, которая помещается между передней и задней линзами видового объектива, после чего с помощью обычной длиннофокусной камеры можно получить увеличение примерно в четыре диаметра, причем изображение проецируется на лист бромосеребряной бумаги в кассете для пластин.

Благодаря увеличению многие казавшиеся никчемными негативы приобретают ценность, и в некоторых случаях снимки можно делать из разных частей одного и того же негатива. С точки зрения фотографа-спортсмена, однако, есть одно возражение против использования увеличительной линзы. Она дает обманчивые результаты, и те, кто не знаком с ее возможностями, склонны воздавать фотографу незаслуженную хвалу за его мнимое мастерство в успешном приближении к какой-либо птице или зверю, которые могли находиться далеко вне досягаемости. Не вполне чуждый этому вид увеличения иногда применяется к содержимому рыболовных садков и охотничьих сумок!

Но фотограф животных находится в столь невыгодном положении, что в данном случае цель несомненно оправдывает средства. Однако для информации представляется весьма желательным сопровождать все увеличенные снимки указанием степени их увеличения, и на протяжении всей этой книги этот план соблюдается. Следовательно, когда об увеличении нет упоминания, можно принять как факт, что отпечаток, с которого было сделано репродукция, был получен с негатива путем контактной печати.

В иллюстрацию этих предложений относительно правильных объективов для фотографии птиц представлена серия снимков, показывающая результаты, которые могут быть получены в одинаковых условиях с помощью разных объективов.

2. Проверка объектива № 1. Чучело золотистого дябла на столбе забора, расстояние пятьдесят футов. Восьмидюймовый фокус, конвертируемый объектив Zeiss, № 10, Series VIIa; диафрагма F. 8, ¹⁄₂₅ секунды; пластина Cramer «Crown». Сфотографировано в полдень, при солнечном свете, 30 ноября 1899 года.

3. Птица из проверки № 1, увеличенная примерно в три раза по диаметру.

Поместив чучело золотистого дятла (Colaptes auratus) на столб забора и установив штатив на отмеренном расстоянии в пятьдесят футов, я сделал серию тестовых экспозиций, три из которых представлены следующим образом: первая — восьмидюймовый объектив (Zeiss Convertible Series VIIa, № 10), стоп F. 8, время ¹⁄₂₅ секунды; вторая — четырнадцатидюймовый передний объектив комбинации, стоп F. 16 (эквивалентно F. 4 восьмидюймового); третья — теленасадка с восьмидюймовым объективом, двадцатиоднодюймовый мех, стоп F. 8 восьмидюймового, время одна секунда. Комментируя результаты этих тестов, можно прежде всего упомянуть, что в затворе «Unicum» экспозиции так называемых «¹⁄₁₀₀» и «¹⁄₂₅» секунд дали абсолютно одинаковые результаты как с комбинированным восьмидюймовым объективом, так и с передним четырнадцатидюймовым объективом; реальное же время, однако, было несомненно близко к ¹⁄₂₅ секунды. Таким образом, негативы показывают, во-первых, что длиннофокусный объектив способен выполнять довольно быструю работу. Продолжая наше сравнение, мы замечаем, что восьмидюймовый дает довольно широкое поле, превосходную глубину резкости, но очень маленькое изображение птицы, ради которой одной и был сделан снимок. С четырнадцатидюймовым мы уменьшаем размер поля почти вдвое и почти удваиваем размер изображаемого объекта. Это, однако, было сделано ценой потери глубины резкости: даже первый из ряда столбов, идущих прямо вглубь фона, не имеет резких очертаний, в то время как при восьмидюймовом все находятся в фокусе.

4. Проверка объектива № 2. Тот же объект, расстояние, пластина и дата, что и в проверке № 1. Передний объектив (четырнадцатидюймовый фокус) конвертируемого объектива Zeiss, № 10; диафрагма F. 16; ¹⁄₂₅ секунды.

5. Птица в проверке № 2, увеличенная примерно в три раза по диаметру.

Телеобъектив дает увеличение примерно в шесть диаметров изображения, отбрасываемого восьмидюймовым объективом, и увеличение в три диаметра изображения четырнадцатидюймового объектива. Он практически ограничивает снимок непосредственным окружением птицы и не имеет фокусной глубины.

6. Проверка объектива № 3. Тот же объект, расстояние, пластина и дата, что и в проверках № 2 и № 3. Восьмидюймовый конвертируемый объектив Zeiss, Series VIIa, № 10, с теленасадкой; диафрагма F. 8; двадцатиоднодюймовый мех; одна секунда (½ секунды позже была признана достаточным временем).

Сделав теперь три хороших негатива в полевых условиях, мы можем путем увеличения улучшить полученное изображение птицы. Возможности в этом направлении наглядно показывают три увеличения, прилагаемые к контактным отпечаткам с их соответствующих негативов. В каждом случае увеличение составляет около трех диаметров, и телефотографический негатив, конечно, дает наиболее удовлетворительный снимок. Однако, если принять во внимание трудности телефотографии и сравнить выдержку ¹⁄₂₅ секунды четырнадцатидюймового объектива, допускающую работу с рук, с одной секундой телеобъектива, мы полагаем, что для общей работы по фотографированию птиц объектив с фокусным расстоянием не менее четырнадцати дюймов окажется наиболее удовлетворительным. Следует добавить, что для обеспечения их полной сопоставимости три контактных отпечатка, а также увеличения были сделаны на эмалевой бромосеребряной бумаге.

7. Птица в проверке № 3, увеличенная примерно в три раза по диаметру.

Затвор. — Для довольно быстрых, медленных и выдержечных снимков подойдет объективный затвор, продаваемый с коммерческими камерами. Простота и бесшумность являются главными требованиями к затвору такого рода. Затвор с «ирисовой диафрагмой» бесшумен при использовании для медленных выдержек в две-три секунды, что имеет большое значение при создании снимков сидящих птиц с выдержкой, так как они склонны поворачивать голову, если слышат щелчок затвора. Однако этот затвор не срабатывает быстро при медленных выдержках и очень тяжел, что является недостатком в телефотографии.

Затвор «Unicum» легче, срабатывает быстро, имеет рычаг, к которому можно привязать нить для выполнения экспозиции на расстоянии, легко снабжается диафрагмой сзади, но не полностью бесшумен. Существуют и другие затворы, каждый из которых обладает своими достоинствами, и выбор любого из них для работы средней быстроты, медленной или с выдержкой можно оставить на усмотрение фотографа, который должен, однако, помнить, что шкалы времени на этих затворах представляют собой степени различия, а не точные измерения времени, и что существует большой разброс в выдержках разных затворов одной и той же марки при одинаковой настройке. Так, «одна пятая секунды» одного затвора может быть эквивалентна «одной секунде» другого. Шкала на большинстве этих затворов требует скорости, не превышающей ¹⁄₁₀₀ долей секунды, но это слишком медленная выдержка для успешного фотографирования летящей птицы на близком расстоянии, где требуется скорость по меньшей мере ¹⁄₅₀₀ секунды.

Для очень быстрой работы выбор ограничивается затвором одного типа — а именно фокальным, который по сути представляет собой шторку с регулируемой щелью, расположенную непосредственно перед пластиной. Высокая скорость с этим затвором достигается отчасти за счет увеличения натяжения пружины, служащей его движущей силой, но более конкретно за счет уменьшения ширины щели. Предполагая, следовательно, что для прохождения щели сверху донизу пластины высотой в четыре дюйма требуется одна секунда и что ширина щели составляет один дюйм, отсюда следует, что каждая часть пластины подвергается воздействию света в течение четверти секунды. Уменьшение ширины щели вдвое пропорционально сокращает время экспозиции, и благодаря этому средству в сочетании с увеличением скорости движения шторки становится возможной выдержка в ¹⁄₁₀₀₀ секунды.

Помимо преимущества высокой скорости, этот затвор также пропускает более высокий процент света, чем объективный затвор, даже когда фактическое время так называемой экспозиции одинаково. Это объясняется тем, что отверстие объектива никоим образом не затрагивается, оставаясь одинаковым на протяжении всей экспозиции. С объективным затвором, напротив, полная ценность отверстия дается лишь на малую долю экспозиции, поскольку детали затвора более или менее заполняют отверстие в остальное время. Таким образом, с фокальным затвором можно выполнять быструю работу в условиях, когда объективный затвор не может быть успешно применен; однако выдержечные снимки не могут быть сделаны с помощью фокального затвора, и для универсальной работы камера должна быть оснащена как объективным, так и фокальным затвором.

Зеркальная камера, как говорилось ранее, оснащена фокальным затвором и, как описывалось, спускается нажатием рычага, поднимающего зеркало. Однако объективные затворы спускаются с помощью пневматической груши, а в некоторых случаях — нити или шнура. Когда экспозиция должна производиться на расстоянии, может использоваться трубка длиной до ста футов. При любой длине свыше двадцати пяти футов требуется особо большая груша. Обычная трубка, продаваемая фотографами, окажется не столь хорошо приспособленной для работы на больших расстояниях, как менее эластичный тип, который не так легко поддается давлению и передает большую часть приложенного усилия при сжатии груши.

Штатив. — Прочный двухколенный штатив предпочтительнее тонкого многоскладного типа, в котором устойчивость приносится в жертву весу и размеру. Ножки, за исключением внутренних сторон верхней секции, в которую вдвигается нижняя секция, и латунных деталей, должны быть окрашены под цвет коры, чтобы сделать их как можно менее заметными. Для работы в воде металлический штатив окажется более практичным, чем деревянный.

Очень полезной заменой штативу является шарнирный зажим «Graphic», разработанный специально для велосипедистов-фотографов. С его помощью камеру можно легко прикрепить к ветке дерева, перекладине лестницы или, прикрутив брусок к головке штатива, его можно использовать в сочетании со штативом — фактически, его применимость будет очевидна для каждого, кто им пользуется.

Пластины. — Среди множества отличных марок пластин, предлагаемых сегодня фотографам, на самом деле очень мало разницы. Тем не менее, рекомендуется выбрать ту, которую вы считаете наиболее быстродействующей, и использовать ее исключительно перед всеми остальными. При определенных обстоятельствах — например, при фотографировании малиновок — изохроматические пластины окажутся желательными, а там, где невозможно избежать сильной фронтальной засветки, могут применяться несенсибилизированные к ореолам пластины.

От фотографа птиц обычно требуется столько усердия, мастерства и терпения до того, как он сделает снимок, что он должен застраховаться от всех шансов неудачи с фотографической стороны. Поэтому рекомендуется тщательно проверять пластины, которые, вероятно, будут экспонироваться на очень сложном объекте. Ни при каких обстоятельствах кассеты для пластин не должны подвергаться ненужному воздействию света, и когда камеру нужно оставить на неопределенный период времени с вынутой из кассеты заслонкой и готовой к экспозиции пластиной, ее следует тщательно обернуть темной тканью.

Укрытия. — Подобно тому как охотник строит укрытия, в которых может спрятаться от своей добычи, фотограф птиц может использовать различные средства скрыться от своих объектов. Киртоны рекомендуют искусственный ствол дерева для использования в лесистых местах и искусственную кучу мусора для открытых полей. Первый может быть изготовлен из легкого тика, окрашенного под кору, и натянут на каркас.

Каркас у Киртонов сделан из бамбука, но я считаю, что белая сосна подходит очень хорошо, причем главными вещами, которые следует учитывать, являются легкость и портативность. Поэтому каркас должен быть разборным, чтобы его можно было легко упаковывать.

Полевое укрытие Киртонов, или «куча мусора», состоит из зонтика, к каждому из ребров которого привязаны полоски бамбука длиной четыре фута. Затем это покрывается светлым коричневым холстом и пучками соломы, привязанными таким образом, чтобы «фактически покрыть соломой всю конструкцию». Несомненно, правильно уложенные стебли кукурузы составили бы отличное полевое укрытие.

Трудно нести одно из таких укрытий в дополнение к камере и т. д. без посторонней помощи, и я опасаюсь, что неудобства, сопутствующие их использованию, ограничат их круг несколькими энтузиастами, которые не считают ни время, ни труд, ни стоимость преградой для достижения желаемой цели.

Что до меня, то я предпочитаю, по возможности, скрывать свою камеру и производить экспозицию на расстоянии, чем обременять себя переносным укрытием и терпеть неудобства заточения внутри него.

Всякая всячина. — Фотограф птиц обнаружит, что ему требуется множество предметов, обычно не встречающихся в стандартном фотографическом наборе: например, когти для лазания по деревьям и прочные веревки для втягивания камеры за собой; темная ткань зеленого цвета, помогающая маскировать камеру, и зеркало. Последнее должно быть из зеркального стекла и иметь размеры по меньшей мере двенадцать на десять дюймов. Хороший план — купить кусок стекла желаемого размера и просто оправить его в белую сосну. Затем его можно прикрепить к ветке, колышку, вбитому в землю, или другому удобному предмету с помощью упомянутого в разделе «Штативы» шарнирного зажима, который можно вкрутить в заднюю стенку или внешнюю рамку оправы. Такое зеркало будет отражать солнечный свет на многие ярды в затененные гнезда, где при фотографировании старых или молодых птиц необходима быстрая выдержка. Карманное зеркальце для отражения показаний диафрагм или времени на затворе позволит вносить желаемые изменения сзади и окажется полезным, когда условия не позволяют работать перед камерой.

Устройство, которое можно было бы организовать по принципу ловушки, спускающей курок и производящей экспозицию при взятии приманки, несомненно, позволило бы получить несколько интересных снимков. Аппарат, соединенный с автоматически срабатывающей вспышкой, использовался миром Дж. А. Ширасом из Питтсбурга при фотографировании оленей ночью с феноменальным успехом. Соединение с затвором камеры было сделано так, что олень во время ходьбы задевал шнур, который взрывал вспышку и в то же время производил экспозицию. Однако малый вес большинства птиц требует гораздо более чувствительного аппарата, в то время как еще большая трудность обнаруживается в движении, вызванном спуском курка, которое пугает птицу как раз в момент производства экспозиции.

До сих пор в своих экспериментах я не смог преодолеть эти возражения, но я надеюсь, что какой-нибудь другой фотограф птиц окажется более успешным.

Тех, кто амбициозен в направлении скальной фотографии, я бы отослал к замечательному труду Киртонов на эту тему в их книге «Дикая природа дома» за описанием необходимых принадлежностей и манеры их использования. Мой собственный опыт в этой области ограничен, и я признаюсь в полном отсутствии желания его расширять!

МЕТОДЫ ФОТОГРАФА-ПТИЦЕФОТОГРАФА

Не претендуя на особые знания в области техники чистой фотографии, я отсылаю новичка к любой из нескольких прекрасных книг, призванных объяснять рудименты оптической и химической фотографии и инструктировать в отношении вопросов экспонирования, проявления, печати и т. д. Поэтому здесь приводятся лишь те предложения, которые напрямую относятся к тому, как можно фотографировать птиц, их гнезда, яйца и места обитания.

Места обитания. — Фотографии характерных мест обитания птиц должны показывать не только общую топографию, но и создаваться с особым учетом пищевых привычек птицы, которые больше всего определяют характер выбранной местности. Так, фотография дома вальдшнепа будет иметь дополнительную ценность, если на переднем плане будут очевидны «поскребы», сделанные этой птицей при зондировании земли в поисках пищи; или пейзаж болота, в котором выделялся бы дикий рис, рассказал бы кое-что как о местах обитания, так и о пищевых привычках рисовой птицы и краснокрылого трупиала в августе и сентябре. Подобным же образом снимки дикой вишни и кизила, ягоды восковника и красного кедра, показывающие как плоды, так и окружение, представляют интерес в связи с биofрафиями многих птиц.

8. Весна.

9. Лето.

Сезоны. — Камера позволяет нам делать столь точную запись подъема и спада года, как они регистрируются растительностью, что мы можем реально сравнить существующие условия с теми, что преобладали в любое предыдущее время. Сравните, например, представленную здесь серию из четырех снимков 8–11, сделанных с одной и той же точки зрения, чтобы оценить, насколько наглядно сезонные изменения могут быть показаны с помощью камеры. В данном случае фотография приносит больше пользы ботанику, чем орнитологу; но каждый исследователь миграции знает, насколько тесно связаны появление определенных птиц и цветов, и поэтому легко оценит ценность серии фотографий нескольких разных объектов, сделанных через короткие промежутки времени и показывающих изменения в растительности из-за приближения лета или зимы. В связи с такими связанными явлениями, как температура, осадки и погода, эти снимки образуют столь точную летопись времен года, сколь это возможно сделать, и если бы данные такого рода можно было собрать из множества выбранных местностей, мы имели бы прекрасную основу для осмысленного изучения определенных фаз птичьих миграций.

10. Осень.

Гнезда и яйца. — Фотографирование гнезд — одна из более простых форм фотографии птиц, но во многих случаях успех достигается лишь благодаря проявлению большого терпения и изобретательности.

11. Зима.

При фотографировании гнезд следует постоянно помнить, что желательно не столько изображение одного лишь гнезда, сколько такое, которое показывает его в связи с его окружением — короче говоря, снимок места гнездования ценнее снимка только гнезда. Тем не менее, рекомендуется сделать по меньшей мере три снимка, два из которых 12, 13 должны показывать природу выбранной местности, а другой 14 — характер гнезда и его непосредственного окружения. Когда гнездо находится не выше пяти футов от земли, трудностей с получением желаемого снимка почти не возникнет. Когда оно находится на земле, иногда полезно выдвинуть вперед заднюю ножку штатива между двумя другими, тогда она послужит опорой спереди и позволит сильно наклонить камеру вниз без риска ее падения.

Гнезда на высоте семи или восьми футов в саженцах можно сфотографировать, удлинив штатив короткими ножками, каждая из которых снабжена двумя скобами или хомутами, в которые можно продеть концы штатива; или же иногда окажутся необходимыми лестница или легкие подмостки.

12. Для показа мест гнездования: 1, древесной ласточки; 2, американской выпи; 3, певчей овсянки; 4, Мэрилендского желтогорлика; 5, болотного луня, чьи место гнездования, гнездо и птенцы показаны на двух следующих снимках, № 13 и 14. Меридиан, штат Нью-Йорк, 8 июня 1898 г.

Для фотографирования гнезд на деревьях шарнирный зажим «Graphic» оказывает большую помощь. С его помощью камеру можно прикрепить к ветке или, если ветка слишком толста, к ней можно прибить брусок, обеспечивающий захват, к которому можно закрепить зажим.

13. Место гнездования, гнездо и птенцы болотного луня.

Гнезда следует фотографировать сбоку, а яйца — сверху, чтобы показать их положение в гнезде так, как они были расставлены насиживающей птицей. Поэтому гнездо никогда нельзя наклонять, а яйца нельзя трогать, дабы не уничтожить ценность предмета. Метки на яйцах большинства птиц уже хорошо известны, но если фотографии их требуются, их можно сделать из тысяч яичных скорлуп, которыми ошибочные усилия заполнили шкафы заблуждающихся оологов.

14. Птенцы болотного луня и гнездо.

Не рекомендуется делать фотографии гнезд на солнечном свете, рассеянный свет дает большую детализацию. Поэтому в качестве тени при фотографировании гнезд, подверженных воздействию прямых лучей солнца, следует использовать экран из какого-нибудь тонкого белого материала. Однако это не потребуется, если снимок сделать в течение двух-трех часов после восхода солнца, когда свет мягок и листва относительно неподвижна, что позволяет использовать маленькую диафрагму и долгую выдержку.

15. Птенец хохлатого тиранна.

Молодые птицы. — Легкость, с которой часто удается получить фотографии молодых птиц, тот факт, что с помощью камеры их внешний вид и развитие могут быть зафиксированы более удовлетворительно, чем любым другим способом, делают их изучение фотографом чрезвычайно важным. Фотографии молодых птиц должны, конечно, сопровождаться заметками о пище, криках, особых действиях и т. д., которые камера не может хорошо отобразить.

Молодая птица является достойным объектом с момента покидания скорлупы до тех пор, пока в отношении полета она не заслуживает того, чтобы ее приравнивали к старшим. По возможности следует делать серии снимков, показывающих темпы роста одного выводка с периода вылупления до даты покидания гнезда. Однако обстоятельства часто не позволяют сформировать эти идеальные серии, и поэтому мы должны фотографировать молодую птицу такой, какой мы ее находим, либо до, либо после 15 того, как она совершила свой первый полет, либо когда она к нему готовится. 16

Предложения, сделанные в разделе «Птичьи гнезда и яйца», в общих чертах применимы к фотографированию птенцов в гнезде; но даже когда они находятся в покое в других отношениях, быстрое дыхание птенцов требует быстрой выдержки для обеспечения резкости очертаний, а в тени достаточная освещенность может быть достигнута только с помощью отражателя.

16. Птенцы балтиморского трупиала и гнездо.

Взрослые птицы. — Именно при фотографировании птиц в полном обладании способностями зрелости мастерство и терпение фотографа птиц подвергаются самым суровым испытаниям. Можно сказать, что со строго орнитологической точки зрения полученные результаты во многих случаях не оправдывают затраченного времени. Успех же на этом поприще, как и во многих других, измеряется не достижением определенной цели, а часто приобретаемым опытом в том, что для человека, имеющего лишь конечную цель перед глазами, может показаться бесплодными усилиями.

Сопоставляя свои способности охотника с робкостью и хитростью птицы, фотограф устанавливает со своим объектом отношения, которые неизбежно приводят к их тесному сближению.

17. Лесной дрозд на гнезде.

Сомнений в том, что мы никогда не узнаем, что именно думают птицы о тех странных выходках, которые иногда позволяет себе энтузиаст с камерой, нет, но несомненно и то, что попытка сфотографировать некоторых из самых привычных и, казалось бы, хорошо известных птиц откроет фотографу глаза на факты из их жизненного уклада, о которых прежде он не имел ни малейшего представления.

Будучи известной и фиксированной точкой, в которую, как можно ожидать, птица вернется, гнездо предоставляет фотографу птиц наилучшую возможность, и фотографии взрослых птиц на гнезде или возле него встречаются чаще, чем снимки, сделанные в иных условиях.\n17\n,\n18

18. Каштановобокая славка на гнезде.

Птицы весьма по-разному относятся к камере, установленной возле их жилищ: одни виды обращают на нее мало внимания и спустя короткое время прилетают и улетают так, будто она стояла там всегда, в то время как другие подозрительно относятся к любому предмету, меняющему внешний вид их окружения.

В отношении последних необходимы особые меры предосторожности, а при работе возле их гнезд следует проявлять исключительную осторожность, чтобы они не бросили их. Длиннофокусный объектив здесь сослужит отличную службу, поскольку позволяет получить достаточно крупное изображение с расстояния в десять или двенадцать футов. Даже в этом случае часто возникает необходимость спрятать или замаскировать камеру, накрыв ее зеленой темной тканью, побегами и листьями. Затем подсоединяется резиновая трубка или нить нужной длины, и экспонирование производится на расстоянии.

Муляж камеры, состоящий из ящика или полена, завернутого в зеленую ткань и установленного на штативе из молодых деревьев, иногда бывает полезно установить за несколько дней до того, как вы рассчитываете попытаться сфотографировать птицу; за это время она привыкает к нему и быстро возвращается к гнезду после того, как настоящая камера заменяет муляж.

Искусственный ствол дерева несомненно оказался бы полезен при некоторых видах съемки птиц у гнезда, особенно когда требуется получить снимки старой птицы, кормящей птенцов, и потому необходимо произвести экспонирование в самый подходящий момент. Однако в большинстве случаев в непосредственной близости имеется достаточно подлеска, обеспечивающего укрытие, откуда с помощью бинокля можно наблюдать за происходящим.

С помощью зеркальной камеры можно преследовать птиц пешком или с лодки либо подманивать их писком в зону досягаемости, энергично целуя тыльную сторону ладони — звук, который особенно в период гнездования вызывает у птицы сильное любопытство или беспокойство.

Чучела, укрытия, плавучие батареи, небольшие лодки для охоты и т. д. спортсменов также находятся в распоряжении охотника с камерой, хотя должен признать, что моя единственная вылазка с целью сфотографировать куликов залива с помощью чучел завершилась пустой сумкой. Впрочем, это было весной, когда выжившие кулики пережили уже два охотничьих сезона и были чрезвычайно дикими. Осенью же, когда птицы появились на свет прошлым летом, успех мог быть большим.

Птиц иногда можно подманить в зону досягаемости камеры, приманивая их пищей и, после того как они привыкнут ожидать ее, установив камеру в подходящем положении. Проще всего это сделать, когда на земле лежит снег: в это время голод заставляет большинство птиц менее подозрительно относиться к опасности.

19. Кошачий пересмешник выражает недовольство.

Опираясь на значительный опыт, который из-за слабого оборудования не принес должной отдачи, я убежден, что можно получить отличные снимки многих птиц, подманивая их чучелом или живой совой; несомненно, последняя предпочтительнее, хотя я никогда этого не пробовал. Однако с плохо сделанным чучелом совки у меня было несколько прекрасных возможностей для съемки. Мой план заключается в том, чтобы выбрать место, где много птиц, предпочтительно возле жилища кошачьего пересмешника,\n19\n, поместить сову на видном месте и установить рядом с ней «присаду для ругани», откуда протестующая птица может с удобством бранить бедное безвредное пернатое создание с его вытаращенными желтыми глазами. Затем камера настраивается на эту присаду, а фотограф удаляется в подлесок и с грушей в руке ждет, пока какая-нибудь птица займет нужное положение.

Владения кошачьего пересмешника выбираются по той причине, что этот вид является главным паникером в любой местности, которую населяет, и как только его внимание привлекается к сове с помощью писка или воспроизведения сигналов тревоги других птиц, фотограф может затихнуть и позволить кошачьему пересмешнику сделать все остальное.

Ярость птицы поразительна, ее страх мучителен. Если сова окажется рядом с гнездом кошачьего пересмешника, он издает звуки таким тоном, какого я никогда не слышал у него в других обстоятельствах. Он теряет всякий страх перед камерой и с присады для ругани кричит на сову с такой яростью, что, кажется, готов сорвать горло. Рад тому, что можешь устранить источник раздражения.

Другие птицы поблизости, разумеется, привлекаются этим шумом и спешат узнать причину переполоха. Часто в каком-нибудь участке подлеска, где, судя по всему, единственным пернатым жителем был кошачий пересмешник, обнаруживается целое птичье население. Интересно наблюдать за различиями в поведении разных птиц, когда они узнают причину беспокойства. В целом каждый вид проявляет свой характерный нрав несколько утрированно. Голубокрылые славки порхают туда-сюда несколько мгновений и исчезают; каштановобокая славка весьма встревожена; марилендский масковый певун несколько раздосадован; печник — решительно обеспокоен; бурый таухи суетится, но, похоже, не обращает особого внимания на сову; лесной дрозд издает свой резкий пит-пит, но доволен тем, что не вмешивается, пока не угрожают его собственному гнезду; а желтогорлые, красноглазые и белоглазые виреоны, особенно последние, добавляют свои жалобные нотки в хор протестов. Однако ни одна птица не превосходит кошачьего пересмешника в силе выражений, и этот пересмешник не прекращает кричать до тех пор, пока сова остается на виду.

Чувствуется, что в предыдущих советах методы, которые может применять фотограф птиц, описаны крайне неполно, однако, как отмечалось в предисловии к этому тому, постоянно меняющиеся обстоятельства его работы практически исключают повторение опыта.

Поистине, в этом и заключается великое очарование фотографии животных. Нам не нужно следовать определенным формулам, каждый объект предъявляет свои индивидуальные требования, делая запросы к мастерству и терпению натуралиста безграничными, а успех — соразмерно ценным.