«Бомарше и война за независимость Америки. Том 1»

„«Исходя из добродетелей, требуемых от слуги, знает ли ваше сиятельство много господ, которые достойны быть лакеями?» (действие I, сцена 2)“

„Не было ли чего-то пророческого в этих словах Фигаро из уст брата Людовика XVI: „Я спешу смеяться над всем, опасаясь быть вынужденным плакать“? (действие I, сцена 2)“

„О, пусть Мария-Антуанетта обратит внимание и прислушается! В этот момент, когда начинается дело с ожерельем, не скажет ли кто, что все маневры ее клеветников были предсказаны ей Базилем: „Клевета, сударь...“? Прекрасная и несчастная королева, услышав это определение крещендо клеветы, разве не побледнела бы?“

„Этим представлением „Севильского цирюльника“ завершились домашние спектакли в Малом Трианоне. Готовилась драма, не драма вымышленная, а драма подлинная, драма ужасная, драма, в которой Провидение уготовило несчастной королеве самую трагическую, самую трогательную из всех ролей...“ (Полные подробности этого рокового дела с бриллиантовым ожерельем см. в „Старом режиме“ Имбера де Сен-Амана).

Бомарше и не подозревал, какую роль он играет в подготовке к этой великой драме. Веселые изречения его Фигаро были изречениями народных масс Франции. Через Бомарше Третье сословие наконец обретало голос и начинало осознавать себя; оно также осознавало обветшалое состояние всех верхних слоев общества. Отсюда — дикий энтузиазм, с которым встречались эти постановки, энтузиазм, к которому присоединялась и сама аристократия, жаждавшая смеяться точно так же, как простонародье, по той же самой причине, что и Фигаро, — чтобы не быть вынужденной плакать.

ГЛАВА XIV

«Говорят, что авторам не пристало судиться из-за гнусной выгоды, им, претендующим на славу. Справедливость в этом есть; слава привлекательна; но забывают, что ради того, чтобы наслаждаться ею хотя бы год, природа обрекает нас обедать триста шестьдесят пять раз;... Почему сын Аполлона, любимец Муз, беспрестанно вынужденный рассчитываться со своим булочником, должен пренебрегать расчетами с комедиантами?»

«Отчет» Бомарше

Beaumarchais Undertakes to Protect the Rights of Dramatic Authors—Lawsuit with the Comédie-Française—Founder of the First Society of Dramatic Authors—Jealousies Among Themselves Retard Success—National Assembly Grants Decree 1791—Final Form Given by Napoleon.

В то время как Бомарше наслаждался триумфом своего «Севильского цирюльника», его другими делами пренебрегали отнюдь не.

Очень скоро нам представится случай сопровождать его в Лондон с одной из самых удивительных миссий, какие только можно вообразить. Но прежде чем вдаваться в историю политических и финансовых операций, в которые Бомарше окунулся после своего возвращения из Вены, необходимо рассказать о весьма важном деле, предпринять которое успех «Севильского цирюльника» вдохновил его автора.

Поскольку Бомарше в необычайной степени обладал способностью, как он сам выражался, «захлопнуть ящик какого-то дела» и мгновенно переключить всю силу своего ума на совершенно иное русло, нас не удивит тот факт, что он одновременно брался за защиту прав драматических авторов против королевских комедиантов; улаживал для Людовика XVI тайное дипломатическое дело старого короля, Людовика XV, которое тянулось годами и которое никто другой не мог урегулировать; работал с неизменным усердием над собственной реабилитацией как гражданина; преследовал интересы своего судебного процесса с графом де ла Блаш, который все еще продолжался; вел такую жизнь в Лондоне и Париже, которая с точки зрения удовольствий оставляла желать лучшего разве что в мелочах; и при этом постоянно предпринимал почти сверхчеловеческие усилия, чтобы расшевелить французское правительство в отношении мятежных американских колоний, а позднее — чтобы отправлять последним помощь прямо на глазах у англичан, подвергаясь постоянной опасности банкротства и разорения.

В отличие от Бомарше, мы не способны уделять внимание стольким вещам одновременно и потому вынуждены рассматривать каждое действие по отдельности.

Начиная с его тяжбы с комедиантами, следует отметить, что обычай, в соответствии с которым это древнее и глубоко почитаемое учреждение «Комеди-Франсез» вело свои расчеты с автором, чьи пьесы там ставились, допускал столько неясности, что никаких попыток проверить эти счета никогда не предпринималось, так что практически все авторы были вынуждены довольствоваться тем, что комедианты изволили им дать.

Такое положение дел возникло следующим образом. Самые ранние театральные представления после тех, что давались в Греции и Риме, представляли собой мистерии, или религиозно-драматические представления, которые сочинялись монахами; те ходили повсюду, показывая их, и, разумеется, работали безвозмездно. Позже за пьесы стали предлагать небольшие суммы, но лишь во времена Людовика XVI (прим. автора/контекста, но в тексте Louis XIV) автор получал значительную сумму за литературное произведение. Даже во время правления этого щедрого монарха это была скорее личная щедрость короля, простиравшаяся на автора, нежели какие-либо принадлежавшие тому права. То, что эта щедрость была совершенно неадекватной, доказывается тем фактом, что «великому Корнелю», чей возвышенный гений одним ударом вознес литературу Франции на такую высоту, превзойти которую удалось лишь немногим нациям, было позволено умереть в нищете и лишениях.

Наконец, в 1697 году был издан королевский декрет, предоставивший авторам «Комеди-Франсез» право на девятую часть сборов от каждого представления после вычета расходов на постановку и определенных прав, пределы которых не были четко определены. Также оговаривалось, что если сборы два раза подряд оказывались ниже стоимости постановки, от какового показа автор, разумеется, не получал никаких доходов, пьеса, именовавшаяся тогда tombée dans les règles, становилась собственностью комедиантов. О каких-либо будущих постановках пьесы ничего не говорилось. Таким образом, комедианты получали возможность ставить ее заново, оставляя себе всю выручку от представлений.

Вкралось бесчисленное множество злоупотреблений, так что было хорошо доказано: вместо девятой части автор зачастую получал менее двадцатой части сборов от пьесы. Позиции комедиантов укреплялись расхожим мнением, будто унизительно для высокого искусства литературы опускать его до финансовой основы. Пользуясь этим и злоупотребляя своими привилегиями, «Комеди-Франсез» продолжала конфисковывать произведения авторов без серьезного сопротивления, хотя их действия более чем в одном случае становились причиной весьма серьезных неприятностей. Таково было положение дел в 1775 году.

«Самый богатый из драматических авторов, — говорит Ломени, — Бомарше, для которого театр никогда не был ничем иным, как формой отдыха, и который подарил свои первые две пьесы комедиантам, не мог быть обвинен в корыстолюбии при взятии на себя защиты дела своих собратьев по перу. Вот что побудило его к этому. Вскоре мы увидим его защищающим впервые не столько свои собственные права, сколько чужие, и отваживающимся на новую борьбу с противниками более грозными, чем те, с которыми он боролся прежде; он победит тем не менее, но лишь спустя много лет, и только с помощью Революции ему удастся взять верх над королями и королевами театра, обуздать корыстообразие директоров и утвердить права авторов, доселе столь несправедливо обираемых.

До конца своей жизни он не переставал требовать, чтобы закон окружил своей защитой род собственности, столь же неприкосновенный, как и прочие формы, но перед лицом его страстных молений полностью принесенный в жертву.

Общество драматических авторов, ныне столь могущественное, столь прочно организованное, которое — справедливо или нет — иногда обвиняют в том, что оно заменило тиранию актеров и директоров театра тиранией прямо противоположной, быть может, не осознает в полной мере всем обязано человеку, который первым объединил в единое прочное целое писателей, до той поры живших в полном уединении».

Бомарше долгое время жил в дружеских отношениях с актерами «Комеди-Франсез»; то, что он продолжал поддерживать их в годы, когда его тяжба с ними была в разгаре, доказывается следующим письмом мадмуазель Долиньи, написанным в 1779 году.

Письмо, на которое она ссылается, касалось его драмы «Два друга», которую он очень хотел во второй раз представить публике. Пьеса, как помнят, так и не имела успеха в Париже. Тем не менее Бомарше заявлял о своей особой привязанности к ней и теперь хотел добиться ее возобновления. Письмо мадмуазель Долиньи гласит:

«Сударь: я не знаю, как и благодарить Вас за все то, что Вы сказали обо мне в письме, которое написали в „Комедию“ по поводу „Двух друзей“. Все мои товарищи были очарованы веселостью и остроумием, сиявшими в Вашем письме. Я была очарована больше всех — из-за Вашей дружбы и доброты ко мне». Затем следует особая просьба относительно двух друзей, после чего она завершает так:

«Именно Ваша Евгения, Ваша Полина, Ваша Розина ходатайствует об этом; я смею надеяться, что Вы уделите некоторое внимание их рекомендациям. Примите свидетельство уважения, привязанности и благодарности, с какими я остаюсь на всю жизнь, сударь, Ваша и т. д.

Долиньи».

В 1775 году Бомарше и комедианты жили в лучших отношениях, как легко можно предположить. Никогда еще «Комедия» не получала столь баснословных доходов ни от одной из ранее шедших пьес. Никогда еще актеры с большим энтузиазмом не разделяли взгляды своего автора.

«Сколько раз вам угодно будет, господа, давать „Севильского цирюльника“, я перенесу это со смирением. И да пребудет у вас полный аншлаг, ибо я — друг ваших успехов и поклонник собственных! — Если публика довольна и если довольны вы, то и я тоже. Хотел бы я иметь возможность сказать то же самое о критиках; но хотя вы сделали все возможное, чтобы поставить пьесу наилучшим образом, и играли как ангелы, вам придется отказаться от их поддержки; всем не угодишь».

Летом дело «Севильского цирюльника», по-видимому, затихло, что, несомненно, объяснялось тем, что Бомарше был полностью занят своей тайной миссией и пламенными обращениями к королю по поводу восставших колоний. Следует также вспомнить, что именно в августе этого же года испустил последний вздох старый Карон. Мы уже приводили письмо, написанное на смертном одре, где почтенный старый часовщик угасающим дыханием благословил своего сына, который всегда был его гордостью и честью, а также его преданным другом.

И вот, возвращаясь к делу «Комеди-Франсез». В декабре 1775 года, находясь ненадолго в Париже, Бомарше обратился к комедиантам с письмом, тон и содержание которого свидетельствуют о том, что его авторская тревога была вызвана подозрением, будто они пытаются сделать его пьесу tombée dans les règles и таким образом конфисковать ее, назначив к показу в день, когда какое-то особое представление в Версале должно было привлечь туда значительную часть театральной публики. Он писал в энергичной манере, требуя заменить «Цирюльника» чем-нибудь другим в этот вечер. Письмо заканчивается так: «Во все хорошие дни, за исключением субботы, 23 декабря 1775 года, Вы доставите мне величайшее удовольствие, удовлетворив „Цирюльником“ небольшое число его почитателей. Только на этот день будет легко признать справедливость моих извинений, признанных самой „Комедией“. Имею честь быть и т. д.

Карон де Бомарше».

«Перечитывая свое письмо, я размышляю о том, что „Комедия“ может оказаться в затруднении из-за субботы, поскольку все великие трагики находятся в Версале. Если это так — почему Вы просто не объяснили мне, в чем дело? Тот, кто кажется строгим и непреклонным в обсуждении своих дел, часто оказывается человеком самым сговорчивым, когда нужно услужить друзьям. — Я был бы огорчен, если бы у „Комедии“ нашелся хоть малейший повод жаловаться на меня, поскольку я всегда надеюсь не иметь о ней ничего, кроме похвал.

Ответьте, пожалуйста.

Париж, 20 декабря 1775 г.»

Время шло. Поскольку Бомарше подарил комедиантам свои первые две драмы, те питала надежду, что он не потребует никакой платы за своего «Цирюльника». В начале мая 1776 года, к их удивлению и ужасу, последовала вежливая просьба составить и выдать ему точный отчет о причитающейся ему авторской доле. К тому времени пьеса была сыграна тридцать два раза.

Не желая разжигать ссору между собой и своим прекрасным другом и в то же время будучи не в силах и не желая удовлетворить эту просьбу, комедианты ответили на трудность глубоким молчанием. «Наконец, — говорит Бомарше в своем „Отчете“, написанном несколько лет спустя, — один из них спросил меня, имею ли я намерение подарить пьесу „Комедии“ или потребовать авторских прав? Я ответил, смеясь а ля Сганарель: „Я подарю ее, если захочу подарить, и не подарю, если не захочу подарить; что нисколько не мешает мне получить отчет; подарок не имеет никакой ценности, кроме той, когда дарящий знает его цену“.

«Один из актеров настаивал и говорил: „Если Вы не хотите дарить ее, сударь, скажите нам по крайней мере, сколько раз Вы желаете, чтобы мы играли ее в Вашу пользу, после чего она станет нашей“.

Charles Philippe—Comte D’Artois

„Какая необходимость, господа, чтобы она становилась вашей?“

„Очень многие авторы заключают с нами подобные соглашения“.

„Этих авторов не стоит имитировать“.

„Они очень довольны, сударь, ибо если они и не пользуются доходами от своей пьесы, то по крайней мере имеют преимущество видеть ее в репертуаре чаще. Желаете ли Вы, чтобы мы играли ее в Вашу пользу шесть, восемь или даже десять раз? Говорите“.

«Предложение показалось мне столь забавным, что я ответил в том же весёлом тоне: „Раз вы мне позволяете, я прошу вас ставить её тысячу и один раз“.

— „Месье, вы весьма скромны“.

— „Скромн, господа, ровно настолько же, насколько вы справедливы. Что за мания у вас — желать получить наследство от людей, которые ещё не умерли? Поскольку моя пьеса не станет вашей до тех пор, пока сборы от неё не упадут до очень низкого уровня, вам следовало бы желать, чтобы она никогда не принадлежала вам. Разве восемь девятых от сотни луидоров не больше, чем девять девятых от пятидесяти? Я вижу, господа, что вы любите свои интересы сильнее, чем понимаете их“.

Смеясь, я поклонился собравшимся, которые слегка улыбнулись в ответ, так как их оратор был немного возбужден спором.

Наконец, 3 января 1777 года господин Дессарт, один из комедиантов, пришел ко мне домой... принеся мне четыре тысячи пятьсот шесть ливров, причитавшихся мне с моих авторских гонораров за тридцать два представления „Севильского“. Поскольку к ним не прилагалось никакого расчета, я не принял деньги, хотя господин Дессарт упрашивал меня сделать это самым вежливым в мире образом.

„Есть очень много моментов, по которым «Комеди» не может дать господам авторам ничего, кроме une côte mal taillée (в общих чертах, без деталей)“.

„То, в чем я нуждаюсь гораздо больше, чем в деньгах, — ответил я, — так это une côte bien taillée, точный расчет, который мог бы послужить образцом или моделью для всех будущих расчетов и наконец принести мир между актерами и авторами“.

— „Я вижу, — сказал он, — что вы хотите затеять ссору с «Комеди»“.

— „Напротив, месье, ничто не доставило бы мне большего удовольствия, чем возможность закончить все к обоюдной выгоде обеих сторон“. И он забрал деньги обратно.

Три дня спустя Бомарше отправил вежливую записку, объясняющую, почему он вернул деньги, и четко излагающую характер требуемого им счета. Не получив ответа, он написал снова, самым учтивым образом напомнив им об их небрежности.

Тогда «Комеди» прислала простую памятную записку «в соответствии с обычаями, соблюдаемыми нами с господами авторами», которая была без подписи.

Бомарше тотчас же вернул записку, поблагодарив комедиантов за старания, но попросив, чтобы записка была выверена и подписана.

Не получив ответа, три дня спустя он отправил второе послание, в котором предположил, что его первое письмо затерялось. „Я прошу вас, — добавил он, — прояснить мне этот вопрос и прислать ваш счет с заверением. У посланца есть приказ ждать“. И он заканчивает так: „Я болен. Мне уже несколько дней запрещены любые серьезные дела; я пользуюсь этим вынужденным досугом, чтобы заняться тем, что совсем несерьезно“.

Для «Комеди» это было, по меньшей мере, серьезным затруднением. Они ответили, что проверить счет невозможно, за исключением сборов, собранных у дверей, «остальные элементы можно лишь угадывать».

«Письмо, — говорит Бомарше, — было украшено гирляндой из стольких подписей, скольких не было на памятной записке».

Предполагая, что именно их невежество в делах породило этот беспорядок, он взялся дать в свойственной ему неподражаемой манере урок бухгалтерии. Письмо начинается следующим образом:

„Читая, господа, любезное письмо, которым вы только что удостоили меня, подписанное многими из вас, я укрепляюсь в мысли, что вы — очень честные люди и весьма расположены воздать должное авторам; но что с вами дело обстоит так же, как со всеми людьми, более искушенными в изящных искусствах, чем в точных науках, и которые видят фантомы в затруднительных методах вычислений, с которыми самый простой арифметика справился бы без труда“.

Затем следует сам урок. Письмо заканчивается словами: „Эх, поверьте мне, господа, не давайте больше côtes mal taillées литераторам; слишком гордые, чтобы принимать милости, они зачастую слишком бедствуют, чтобы переносить убытки.

Пока вы не примете метод точного счета, неведомый никому, кроме вас самих, вас будет преследовать досада упреков в мнимой системе узурпации прав литераторов, которой наверняка нет в мыслях ни у кого из вас.

Простите, что я беру на себя смелость исправить ваши представления, но необходимо прийти к взаимопониманию; и поскольку в своем письме вы показались мне затрудняющимся придать простую форму простому счету, я позволил себе предложить вам простой метод, доступный пониманию самого простого счетовода“.

„Два слова, господа, заключают в себе всю нынешнюю проблему: если счет, который я вернул, не верен, исправьте его. Если вы считаете его точным, заверьте его; именно так мы должны действовать во всех деловых вопросах“.

„Актеры, — говорит Ломени, — не оценили этот урок бухгалтерии, преподнесенный с таким любезным и вежливым усердием. Они ответили, что созовут юристов, составляющих совет «Комеди», и назначат четырех уполномоченных из своего состава для изучения этого дела“.

„Созвать весь совет юристов, — говорит Бомарше, — и назначить комиссаров для консультаций о том, следует ли прислать мне точный и должным образом подписанный счет, показалось мне весьма странным поступком“.

Комедианты, однако, не спешили действовать. 14 февраля 1777 года они написали своему хлопотному другу.

„Все еще стоит вопрос о созыве совета. Обстоятельство карнавала в сочетании с обязанностями, которые мы обязаны исполнять при дворе и в городе, препятствовали частым встречам различных лиц, которые должны заниматься этим делом...“

„Из этого письма я заключил, — говорит Бомарше, — что «Комеди» довольна мной, но карнавал кажется неудачным временем для занятий делами. Оставив комедиантов, юристов и их совет танцевать с миром, я терпеливо ждал конца Великого поста, но то ли они все еще танцевали, то ли предавались покаянию за то, что танцевали, так как от них не было ни слуху ни духу“.

„Четыре месяца пролетели в глубоком сне, от которого я пробудился 1 июня 1777 года“. Причиной пробуждения Бомарше стало внезапное открытие того, что регулярные просьбы к комедиантам сыграть «Барбье» постоянно наталкивались на отказы.

2 июня он написал письмо, из которого мы приводим следующий отрывок: „Если терпение — это добродетель, то вы имеете право, господа, считать меня самым добродетельным из людей, но если вы берете на себя право забывать, что уже два или три года должны мне выверенный счет... то это я имею право оскорбиться, ибо пределы терпения есть даже у самого нелепого...“

После эмоционального перечисления своих обид он продолжает: „Одним словом, господа, вы дадите пьесу или не дадите ее, не это важно сегодня. Важно покончить со столькими колебаниями. Давайте договоримся, что если вы соглашаетесь, я в течение восьми дней получу от вас заверенный счет... и по истечении этого срока я могу расценивать молчание с вашей стороны как упорный отказ в правосудии. Тогда вы не будете возражать, если, благочестиво воспользовавшись своими правами автора, я доверю интересы бедняков тем лицам, чье рвение и интересы обязывают их обсуждать эти интересы более методично, чем меня, который неизменно заявляет о себе с величайшей любовью к миру,... Ваш покорный слуга и т. д.,

„Бомарше“.

Комедианты, в свою очередь разбуженные только что цитированным письмом, ответили до истечения восьмидневного срока, пообещав столь желанную встречу. Бомарше принял их предложение со свойственной ему грацией и сам назначил день собрания. Возникли новые трудности. Комедианты написали извиняющееся письмо с просьбой отложить встречу еще на несколько дней.

„Мне показалось, что комедианты слишком добры, — писал Бомарше, — опасаясь, что после ожидания их удобства более года я обижусь на новую задержку в несколько дней; я слишком привык к манере их действий, чтобы терять терпение из-за столь малого повода. Поэтому я решил дождаться момента, когда беглому собранию будет угодно собраться. Я ждал до 15 июня, когда получил письмо от господина маршала де Дюраса...“

„Комедианты, — говорит Ломени, — прижатые к стене, заручились поддержкой герцога, который вмешался и попросил истца обсудить этот вопрос с ним. Поскольку Бомарше ничего лучше и не требовалось, он поспешил предложить герцогу де Дюрасу тот же урок бухгалтерии, который он тщетно предлагал комедиантам... Бомарше писал ему:

„«Вы слишком заинтересованы, господин маршал, в процветании прекраснейших из искусств, чтобы не признать: если те, кто исполняет пьесы, имеют доход в двадцать тысяч ливров, то те, кто создает состояние комедиантов, должны иметь возможность получать от этого то, что абсолютно необходимо. В моем требовании нет никакого личного интереса, господин маршал; меня определяет лишь любовь к справедливости и словесности. Человек, которого порыв великого гения мог бы увлечь к воссозданию прекрасных шедевров наших мастеров, будучи уверен, что не сможет прожить три месяца на плоды ночных бдений трех лет, потеряв пять лет на ожидание, становится журналистом, пасквилянтом или унижает себя в каком-нибудь другом ремесле, столь же лукавом, сколь и унизительном»“.

Господин де Ломени продолжает: „После беседы с Бомарше господин де Дюрас, казалось, воспылал страстью к делу справедливости. Он заявил, что пора покончить с дебатами, в которых авторы находятся на усмотрение комедиантов. Он предложил заменить произвольные расчеты новым регламентом, в котором права обеих сторон будут оговорены самым ясным, самым справедливым образом. Он пригласил Бомарше посовещаться с несколькими драматургами и представить ему план. На это Бомарше ответил, что в вопросе, который одинаково интересовал всех, каждый, кто писал для «Комеди-Франсез», имеет право быть услышанным и что все должны собраться“.

Герцог дал свое согласие, и первое общество драматических авторов было основано циркуляром от 27 июня 1777 года, в котором Бомарше пригласил всех на обед.

„Объединить людей, — говорит Ломени, — которые до того времени привыкли жить обособленной и ревнивой жизнью, было делом далеко не простым, даже призывая их к общим интересам“.

Чтобы читатель мог судить о тех препятствиях, которые представляла эта новая фаза его предприятия, мы прилагаем два письма Лагарпа, опубликованные господином де Ломени в ответ на приглашение Бомарше.

„Если конец, — говорит Ломени, говоря о первом из этих писем, — выдавал человека, не слишком желающего договариваться со своими товарищами, то начало также казалось свидетельством некоторого раздражения по поводу того, что руководство с согласия господина де Дюраса было отдано не ему“.

„Господин маршал де Дюрас уже оказал мне честь, месье, — писал Лагарп, — сообщив мне, причем даже в мельчайших подробностях, о новых планируемых им мероприятиях, все из которых направлены на совершенствование театра и удовлетворение авторов. Тем не менее я готов обсудить с вами и с теми, кто, подобно вам, месье, внес свой вклад в обогащение театра, наши общие интересы и средства улучшения и обеспечения судьбы драматических авторов. Мой образ жизни, обусловленный неотложными делами, входит в план никогда не обедать вне дома, но я буду иметь честь прийти к вам после обеда. Однако я должен предупредить вас, что если случайно на нем будут присутствовать господин Совиньи или господин Дорат, я не приду. Вы слишком хорошо знаете свет, чтобы ставить меня лицом к лицу с моими явными врагами. Имея честь засвидетельствовать вам свое высочайшее уважение, месье, и т. д.

Де Лагарп“.

Бомарше, несколько смущенный тем, что он также пригласил Совиньи и Дората, ответил Лагарпу следующим письмом: „Вы возложили на меня, месье, неприятную обязанность сообщить вам, что господа Совиньи и Дорат делают мне честь обедать со мной сегодня. Но в общем деле позвольте заметить вам, что во всех странах принято откладывать в сторону личные распри.

Я буду только рад, если, поддержав мои мирные виды, вы окажете мне честь прийти и забыть в удовольствии от собрания литераторов, каждый из которых уважает вас, мелкие обиды, которые существуют, возможно, лишь по недоразумению.

Не разделяйте нас, месье. Мы и так недостаточно сильны со всеми нашими объединенными силами против великой машины «Комеди». Мы обедаем в три, и я буду льстить себя надеждой, что вы придете даже к трем пятнадцати — так сильно я хочу видеть вас с нами.

Имею честь быть и т. д.

Бомарше“.

На что Лагарп ответил:

„Для меня абсолютно невозможно, месье, оказаться когда-либо рядом с двумя людьми, чьи произведения и чьи персоны я одинаково презираю; один из них, Дорат, лично оскорбил меня... а другой — нелюдимый и свирепый безумец, которого никто не видит и который вечно готов драться за свои стихи. Вы чувствуете, месье, что это значит — драться ни за что. Я не постигаю, как вы можете причислять их к les plus honnêtes gens de la littérature.

Прошу вас принять мои извинения и искренние сожаления. Я ни во что не ставлю ссоры, где затронут лишь amour-propre, но я никогда не забываю настоящих оскорблений.

Имею честь быть... и т. д.

Лагарп“.

„Пришлось обойтись без Лагарпа, — говорит Ломени, — по крайней мере для этой первой встречи, поскольку из другой его записки я вижу, что на следующей встрече, где Бомарше, несомненно, принес в жертву вспыльчивому академику в тот день Дората и Совиньи, ибо он принял приглашение на обед и писал в более радостном тоне.

„«Ваше приглашение позволяет мне предполагать, что препятствия, удерживавшие меня дома, больше не существуют, и я охотно соглашаюсь присоединиться к вам около пяти часов. Дело не в том, что я отказываюсь от удовольствия оказаться за бокалом вина с человеком столь любезным, как вы, месье, но вы слишком благовоспитанны, чтобы не ужинать, а я признаю, что это моя любимая трапеза; поэтому я говорю вместе с Горацием: “Arcesse vel imperium fer”.

Имею честь быть — и т. д. Лагарп»“.

3 июля 1777 года двадцать три драматурга собрались за столом Бомарше. Если некоторые отсутствовали из-за личной ревности, то другие держались в стороне из безразличия. Колле, homme spirituel и знаменитый в свое время автор, ответил письмом, льстивым для Бомарше, но отказывающимся от всякого участия в работе общества. Находясь в то время в отъезде из Парижа, он писал: „Признаюсь, месье, с моей обычной откровенностью, что даже будь я в Париже, я не имел бы чести оказаться на вашем собрании господ драматических авторов. Я стар и пресыщен до тошноты этой troupe royale. Уже три года я не видел ни comédiens, ни comédiennes.

De tous ces gens-là

J’en ai jusque-là.

Тем не менее я желаю, месье, осуществления вашего проекта, но позвольте мне ограничиться пожеланием вам успеха, в котором я сильно сомневался бы, не будь вы во главе предприятия, обладающего всеми трудностями, какие только можно пожелать, ибо вы доказали публике, месье, что для вас нет ничего невозможного. Я всегда думал, что вам не по душе то, что дается легко.

Имею честь быть и т. д. Колле“.

Второе приглашение не имело большего успеха. Старый поэт отвечает в том же духе: „Господин Колле благодарит господина де Бомарше за память. Он вновь просит его быть столь любезным принять его извинения по делу комедиантов. Он слишком стар, чтобы возиться с этим. Подобно крысе из басни, он уединился в своей голландской головке сыра, и вряд ли он выйдет наружу, чтобы заставить мир двигаться иначе, чем он движется. Вот уже пятнадцать лет он повторяет по поводу нелюбезных и неприятных поступков комедиантов ту строку Пирона в «Каллистенах»: «Из пресыщения презреньем я обрёл покой. A force de mépris je me trouve paisible»“.

„Господин Колле тысячу и один раз делает комплименты господину де Бомарше“.

Дидро, основатель новой литературной школы, также отказался от участия.

„Вот вы и перед нами, месье, — писал он, — во главе восстания поэтов-драматургов против комедиантов... Я не участвовал ни в чем из этого и не смогу участвовать ни в чем последующем. Я провожу жизнь в деревне, почти столь же чуждый делам города, сколь забытый его жителями. Позвольте мне ограничиться пожеланиями вам успеха. Пока вы будете сражаться, я буду держать руки, воздетые к небесам, на холмах Медона. Пусть те, кто посвящает себя театру, обязаны вам своей независимостью, но, по правде говоря, я боюсь, что победить труппу комедиантов будет труднее, чем парламент. Насмешка здесь не имеет прежней силы. Неважно, ваша попытка от этого не станет менее справедливой и честной. Я приветствую и обнимаю вас. Вы знаете те чувства уважения, с которыми я давно являюсь, месье, вашим и т. д.

Дидро“.

Большинство авторов с энтузиазмом откликнулись на призыв Бомарше. Несколько строк из письма Шамфора послужат демонстрацией духа, воодушевившего многих из них.

Он говорит: „Можно польстить себя надеждой, что ваш esprit, ваша активность и сметливость найдут способ исправить главные злоупотребления, которые неизбежно должны погубить драматическую литературу во Франции. Это будет оказанием истинной услуги нации и притом соединит вновь ваше имя с замечательной эпохой... Я надеюсь, месье, что états-généraux de l’art dramatique, которые завтра соберутся у вас дома, не постигнет та же участь, что и другие генеральные штаты — увидеть все наши бедствия, не будучи в состоянии исправить ни одно из них. Как бы то ни было, я твердо верю, что если вы не преуспеете, нам придется отказаться от всякой надежды на реформу. Что до меня, то я по крайней мере выиграю от того, что завяжу более тесные узы с человеком столь больших достоинств, с которым случайности света не позволяли мне видеться так часто, как мне бы хотелось.

Имею честь быть и т. д. Шамфор“.

„После обеда, — говорит Ломени, — они перешли к выборам четырех уполномоченных, которым поручалось защищать интересы общества и работать от его имени над новым регламентом, востребованным герцогом де Дюрасом. Бомарше, зачинщик предприятия, вполне естественно был выбран первым. К нему присоединились два академика, Сорен и Мармонтель, а помимо них Седен, который, еще не будучи членом Академии, пользовался вполне заслуженной репутацией“.

„Это собрание insurgens, если воспользоваться термином Дидро, в некотором роде напоминало группу колоний, которые ровно за год до этого, в то же время года, провозгласили свою независимость, но победить англичан было легче, чем комедиантов“.

„Последние, узнав о действиях авторов, собрались со своей стороны, позвали на помощь четырех или пять юристов и приготовились оказать яростное сопротивление“.

По правде говоря, неприятности Бомарше только начинались, и исходили они не только от комедиантов; после первых же нескольких встреч среди самих авторовцарило полнейшее разногласие, да так, что любой другой на месте Бомарше отчаялся бы и сдался. Подробности этого удручающего предприятия подробно изложены в Compte rendu, опубликованном вместе с сочинениями Бомарше. Они интересны для нас лишь постольку, поскольку раскрывают характер этого многогранного человека.

Будучи перегружен всякого рода предприятиями, убытками и бедствиями, которые время от времени приводили его на грань разорения, он все же поддерживал дело литераторов с непоколебимым упорством, и это несмотря на придирки, мелкие ревности и неблагодарность тех, кто был более всего заинтересован в исходе начинания. Назначенные с ним совместные комиссары всю работу оставили на него. Когда что-то шло не так, все порицание падало на его плечи; тем не менее со своей обычной философией он прощал и забывал все, кроме цели, которую неизменно держал перед глазами.

Наконец, весной 1780 года было достигнуто некое соглашение, которое действительно представляло собой улучшение по сравнению с прежними правилами, хотя все еще было далеко от удовлетворительного.

В честь примирения авторы и комедианты были приглашены пообедать вместе в доме человека, который столь долго пытался установить между ними мир. Вскоре поползли слухи, будто Бомарше перешел на сторону комедиантов. Его коллега Седен поспешил в легкомысленной манере уведомить его об упреках, которые высказывали некоторые из тех, ради кого он пожертвовал столь большой частью своего покоя. Тон письма Седена был легким и фривольным. Бомарше, задетый за живое, ответил следующими словами:

„Париж, 3 мая 1780 года.

Я не сразу ответил, мой дорогой коллега, на ваше письмо, потому что гнев, ударивший мне в голову, не позволил бы сделать это с надлежащей умеренностью. Я провел всю свою жизнь, делая все возможное под сладкий ропот упреков и оскорблений от тех, кому я служил; но, пожалуй, ничто никогда не ранило меня так сильно, как это... Пусть другие делают лучше, я поздравлю их... Никакие человеческие соображения не смогут удержать меня дольше в рядах этого весьма неблагодарного драматическо-литературного сообщества. Приветствую, чту и люблю вас.

Перечитывая свои каракули, я понимаю, что голова моя все еще горяча, но я напрасно начинаю сначала. Я чувствую себя менее хозяином положения, чем мне хотелось бы“.

„Седен, — говорит Ломени, — осознав свою неправоту, ответил ласковым письмом, которое доказывало, что если автор «Невежественного философа» и любил посплетничать, то в душе он был превосходным человеком“.

„Да, мой дорогой коллега, — писал он, — ваша голова все еще была горяча, когда вы отвечали. Возможно, что-то в моем письме задело вас, потому что упреки, которые я слышал, рассердили меня. Тем не менее я не могу поверить, будто вы приняли за мои собственные те настроения, о которых я сообщил со слов ваших неблагодарных и неразумных confrères. И все же, за исключением трех или четырех, остальные воздают нам должное, и именно вам мы пересылаем это. Если я сказал что-то такое, что причинило вам боль, я искренне прошу у вас прощения. Вам подобает быть умеренным, это делает вам больше чести, чем мне, кто старше вас. Продолжайте свои прекрасные и отличные труды; завершите свое дело и делайте им добро вопреки их неблагодарности. Когда это дело будет завершено нами к нашей чести благодаря вам, я попрошу их собраться у меня дома, и они поручат мне присоединиться к депутации, чтобы поблагодарить вас за все ваши труды. Это все, что мы можем предложить вам сейчас. Они сделают это, или я отделюсь от них на оставшуюся жизнь, мне же нужны лишь покой и ваша дружба.

Обнимаю вас всем сердцем, и оставим дурно настроенных людей такими, какие они есть“.

Дебаты, однако, на этом не закончились: в течение следующих десяти лет борьба продолжалась, и Бомарше неизменно был во главе.

„Наконец, — говорит Ломени, — пришла Революция, положившая конец старым злоупотреблениям привилегиями «Комеди-Франсез» и узурпации директоров провинциальных театров. Вслед за петицией, составленной Лагарпом, Бомарше и Седеном, представлявшими общество драматических авторов, и под влиянием многочисленных мемуаров, опубликованных Бомарше, Национальное собрание признало право авторов на собственность, упразднило все привилегии «Комеди-Франсез» и постановило 13 января 1791 года, что произведения живых авторов не могут ставиться нигде во Франции без согласия авторов... Защита этих интересов была одним из главных занятий старости Бомарше... До самого конца он оставался покровителем литераторов; одно из его последних писем было адресовано министру внутренних дел при Директории в поддержку петиции общества“.

Именно Наполеон придал окончательную форму правилам, существующим между драматургами и «Комеди-Франсез». Честь тем не менее принадлежала Бомарше, ибо именно он задумал и вел на протяжении стольких лет одно из самых трудных предприятий, когда-либо предпринятых частным лицом.

Будучи по всем своим взглядам сугубо современным человеком, он взял на себя роль подготовки почвы для многого из того, что предстояло породить девятнадцатому веку. Сам по себе не революционер, по крайней мере не в теории, он тем не менее сыграл столь важную роль в поддержании с одной стороны и подготовке с другой двух величайших политических и социальных революций, которые когда-либо видел мир.

Установление царства справедливости, свободы и индивидуальных прав было целью, которая всегда стояла перед ним.

„Qu’étais-je donc, — пишет он ближе к концу своей жизни, — кем же я был в конце концов? Сам по себе я не был никем и оставался самим собой, свободным среди оков, безмятежным в величайших опасностях, бросающим вызов всем штормам, поддерживающим торговлю одной рукой и войну другой, праздным как мул, но вечно трудящимся, мишенью тысячи клевет, но счастливым в семье, никогда не принадлежавшим ни к какой котерии — ни литературной, ни политической, ни мистической, никогда никому не делавшим реверансов и вечно отвергаемым всеми“. Где-то еще он добавляет: „В этом тайна моей жизни, напрасно я пытаюсь ее постигнуть“.

ИССЛЕДОВАНИЯ ПО ИСТОРИИ АМЕРИКИ

Бомарше и Война за независимость США. В двух томах. С иллюстрациями. Элизабет С. Кайт.

Политическая история государственных земель с 1840 по 1862 год. От преимущественного права покупки до гомстеда. Джордж М. Стивенсон.

Джорджия как проприетарная провинция — исполнение траста. Джеймс Росс Маккейн.

Линкольн-политик. Т. Аарон Леви.

Сельскохозяйственные документы Джорджа Вашингтона. Под редакцией Вальтера Эдвина Брука, бакалавра философии.

RICHARD G. BADGER, PUBLISHER, BOSTON

Transcriber’s Amendments

Примечание транскриптора: Пустые страницы удалены. Сноски перенесены. Некоторые иллюстрации могли быть перемещены. Мы сделали единообразным для каждой пары слов дефисное написание или пробелы таких пар при их повторении в том же грамматическом контексте. Форматирование абзацев приведено к единообразию. Непреднамеренные пропуски издателем важной пунктуации исправлены.

Следующий список указывает дополнительные изменения. Номер страницы представляет таковой в оригинальном издании и применим в данном этексте, за исключением сносок и иллюстраций, поскольку они были перемещены.

Страница Изменение 32 {подпись к иллюстрации} Версальский дворец [Версаль] 74 как в знаменитом процессе Гоезмана [Гоезман], 179 изучение языка и его произношения [произношение], 231 начать с непредвиденного [непредвиденный] нападения жадного легатарий

Start of text.