«Бомарше и война за независимость Америки. Том 1»

Но теперь, что касается его тайной миссии, читатель помнит, что после того как парламент вынес свой сокрушительный приговор, властью короля ему было навязано молчание. Как ни странно, Людовик XV не был настроен враждебно к вспыльчивому человеку, который так горячо защищал себя. Он с интересом следил за процессом, читал мемуары и даже забавлялся за счет судебного ведомства, которое сам учредил вопреки всей нации. Праздность и легкомыслие характера короля ясно проявились в таком отношении. Покуда дела шли своим чередом (tant que lui), он был рад развлекаться любым предлагаемым способом, не заботясь о будущем. Однажды он сказал Лаборду (первому камердинеру короля и другу Бомарше): «Говорят, что твой друг обладает превосходным талантом к переговорам; если бы его можно было успешно и секретно использовать в деле, которое меня интересует, его собственные дела от этого только выиграли бы». Дело, тяготившее старого короля, урегулирование которого должно было стать ценой реабилитации Бомарше, тревожило его уже более года.

В то время в Лондоне обосновался некий французский авантюрист Тевенено де Моранд, который, по словам Ломени, «укрылся в Англии, где, спекулируя на скандалах, сочинял грубые пасквили, которые тайком ввозил во Францию и в которых диффамировал, оскорблял и клеветал без разбора на каждое сколько-нибудь известное имя, попадавшееся под его перо. Среди прочих трудов он опубликовал под наглым заглавием „Gazetier cuirassé“ сборник мерзостей, вполне отвечавших дерзости названия. Извлекая выгоду из внушаемого им ужаса, он время от времени пересылал через пролив требования денег от тех, кто боялся его нападок... Для фабриканта такого рода мадам Дюбарри была золотой жилой; поэтому он написал этой даме, возвещая о скором издании (если не будет крупного выкупа) интересного труда, предметом которого была ее жизнь, под заманчивым заглавием „Mémoires secrets d’une femme publique“. Кто-нибудь другой, кроме мадам Дюбарри, мог бы пренебречь оскорблениями памфлетиста или привлечь его к суду перед английскими трибуналами; легко понять, что мадам Дюбарри не могла выбрать ни то, ни другое. Тревожная и яростная, она передала свой гнев и свои страхи Людовику XV».

Король начал с требования к Георгу III выдать авантюриста. Английское правительство не желало приютить такого персонажа и ответило, что если французский король не желает преследовать памфлетиста в судебном порядке, он может арестовать его, но только при условии, что это будет сделано в абсолютной секретности и без пробуждения чувствительности английского населения. Тогда Людовик XV принялся готовить его похищение.

Тевенено де Моранд был начеку и, будучи предупрежден, опередил короля, публично выставив себя преследуемым политическим беженцем и поместив себя под защиту лондонской публики. Он не просчитался в настроениях народа, среди которого искал убежища. Разъяренные мыслью о таком осквернении английского закона, банда сторонников Моранда устроила засаду, так что тайные агенты по прибытии в Лондон были узнаны и за ними установили слежку. Они были близки к тому, чтобы их схватили и бросили в Темзу, когда они узнали о своем предательстве и были вынуждены со всей возможной поспешностью вернуться во Францию, не выполнив своей цели.

Ликуя по поводу своего триумфа, беспринципный авантюрист ускорил публикацию, становясь день ото дня все дерзже в своих требованиях. Людовик XV отправил через пролив многочисленных агентов пытаться договориться с ним, но все безрезультатно, ибо хитрый Моранд, изображая теперь перед публикой защитника общественной морали, сохранял защиту народа и таким образом ускользал от упомянутых агентов. Дела обстояли именно так, когда у короля возникла мысль использовать таланты Бомарше для завершения этой сложной переговорной задачи.

Приговор парламента Мопеу, как помнится, был вынесен 26 февраля 1774 года; в начале марта граждански опозоренный человек отправился в Лондон, и поскольку его собственное имя было слишком широко известно благодаря его мемуарам, чтобы допускать секретность, он принял имя Ронак (анаграмма Карона). Твердость, такт и прежде всего убедительность его характера позволили ему за несколько дней полностью завоевать доверие Моранда, так что он почти немедленно появился вновь в Версале к безграничному удивлению короля, принеся образец пасквиля и готовый получить окончательные приказания для завершения дела. Король отправил его обратно в Лондон в качестве своего доверенного агента, чтобы проследить за сожжением всего скандального издания и обеспечить будущее молчание Моранда. Обе цели были быстро достигнуты.

Сразу после уничтожения мемуаров мадам Дюбарри Бомарше написал Моранду: „Вы сделали все от вас зависящее, месье, чтобы доказать мне, что вы возвращаетесь с чистой совестью к чувствам и поведению честного француза, от которых ваше сердце укоряло вас за отклонение задолго до меня; убеждая себя в том, что вы намерены упорствовать в этих похвальных решениях, я с удовольствием переписываюсь с вами. Какая разница в наших двух судьбах! Мне довелось случайно остановить публикацию скандального пасквиля; я работаю день и ночь в течение шести недель; я проезжаю почти две тысячи миль. Я трачу 500 луидоров, чтобы предотвратить неисчислимые беды. Вы приобретаете на этой работе 100 000 франков и свое спокойствие, в то время как я даже не знаю, будут ли мне возмещены мои дорожные расходы“.

Когда Бомарше прибыл в Париж, он поспешил в Версаль, чтобы получить вознаграждение за свою активность. Он застал старого короля пораженным смертельной болезнью, и через несколько дней того не стало. «Я восхищаюсь, — писал он в тот же день, — странностью преследующей меня судьбы. Если бы король прожил в здравии еще восемь дней, я был бы восстановлен в правах, которые отнял у меня произвол, у меня было его королевское слово».

Несколько дней спустя он написал Моранду: „Вернувшись к семье и друзьям, мои дела продвигаются столь же мало, как и до поездки в Англию, из-за неожиданной смерти короля. Я пользуюсь первой минутой покоя, чтобы написать вам и поздравить вас, месье, с вашим нынешним положением. Каждый из нас сделал все что мог: я — чтобы вырвать вас из верного несчастья, угрожавшего вам и вашим друзьям, а вы — чтобы доказать возвращение с чистой совестью к чувствам и поведению истинного француза... Мне в качестве полной награды остается лишь удовлетворение от выполнения долга честного человека и хорошего гражданина... Что утешает меня, так это то, что время интриг и клик прошло. Вернувшись к моей юридической защите, новый король не станет налагать молчание на мои законные требования; я добьюсь силой права и во имя справедливости того, что покойный король желал даровать мне лишь в виде одолжения“ (Цитата по: Lintilhac, Beaumarchais et ses œuvres, p. 62).

Здесь, как и везде, верный инстинктам своей природы, он принял неизбежное, оглядываясь вокруг, чтобы увидеть, что еще осталось сделать. Понимая, что услуга, оказанная Людовику XV, может иметь мало интереса для добродетельного молодого монарха, только что взошедшего на престол, он поначалу не думал добиваться своей реабилитации, предпочитая подождать, пока представится какая-либо возможность сделать себя полезным и, если возможно, необходимым молодому королю.

В ноябре того же года он имел удовлетворение видеть упраздненным парламент, который его унизил. Более того, у него спрашивали мнение о наилучших средствах, которые следует применить при восстановлении древней магистратуры. Гюден в своей биографии Бомарше говорит: «Министры разошлись во мнениях относительно лучших средств, которые следует применить при отзыве парламентов; они проконсультировались с Бомарше и потребовали от него короткий элементарный мемуар, в котором его принципы были бы изложены надлежащим для просвещения каждого ясного ума образом... Он подчинился и представил им под заглавием — „Элементарные идеи о созыве парламента“ — мемуар, содержащий самые справедливые идеи, чистейшие принципы об учреждении этого органа и ограничениях его полномочий...» Однако министры не осмелились следовать простоте принципов, изложенных им. После долгих обсуждений парламенты были возвращены, и хотя свободам народа было уделено лишь незначительное внимание, «каждый был слишком польщен возвращением древней магистратуры, чтобы думать о будущем».

Среди переписки с министрами по этому вопросу общественного значения Бомарше не забывал о своих собственных интересах. Он писал м. де Сартину: «Я вырвал клыки у трех монстров, уничтожив два пасквиля и остановив печать третьего, и в награду был обманут, ограблен, заключен в тюрьму, мое здоровье разрушено; но что из того, если король доволен? Пусть он скажет: „Я доволен“, и я буду полностью удовлетворен, другой награды я не желаю. Король и без того слишком окружен жалкими просителями. Пусть он знает, что в уголке Парижа у него есть один бескорыстный слуга — это все, о чем я прошу.

«Я надеюсь, вы не хотите, чтобы я оставался запятнанным порицанием (blâmé) того подлого парламента, который вы только что похоронили под обломками его бесчестья. Вся Европа отомстила мне за его отвратительный и абсурдный приговор, но этого недостаточно. Нужен декрет, чтобы уничтожить вынесенный им. Я не перестану работать ради этой цели, но с умеренностью человека, который не боится ни интриг, ни несправедливости. Я жду ваших добрых услуг для этой важной цели.

«Ваш преданный Бомарше».

Гюден, процитировав это письмо, добавляет: «По извечному обычаю всех дворов, они гораздо охотнее пользовались усердием слуги, чем воздавали ему должное. Тем не менее они отменили запрет на постановку его „Севильского цирюльника“».

Это было около конца 1774 года. К Бомарше уже снова обращались с просьбой подавить еще одну скандальную публикацию, появление которой анонсировалось сразу после вступления Людовика XVI на престол Франции. Она имела заглавие Avis à la branche espagnole sur ses droits à la couronne de France, à défaut d’héritiers (Предостережение испанской ветви относительно ее прав на французскую корону в отсутствие наследников). Хотя с виду оно было политическим, в действительности это был пасквиль, направленный против молодой королевы Марии Антуанетты. В мемуаре, адресованном королю после подавления публикации, Бомарше объясняет ее появление следующим образом: «Как только Ваше Величество взошли на престол, несколько произведенных перемен, несколько опальных придворных породили сильные обиды, и в Англии и Голландии внезапно появился новый пасквиль против вас, Сир, и против Королевы. Я поспешил туда, и прямой приказ Вашего Величества, придавший мне мужества, заставил меня преследовать книгу и издателя до полного уничтожения».

Louis XVI

Marie Antoinette

«Все, что было известно об этом памфлете, — говорит Ломени, — сводилось к тому, что его издание было доверено итальянцу по имени Джулиано (Guillaume) Анджелуччи, который в Англии выступал под именем Уильяма Аткинсона и использовал массу предосторожностей, чтобы обеспечить свое инкогнито. В его распоряжении было достаточно денег, чтобы позволить себе выпустить два издания одновременно: одно в Англии, а другое в Голландии. Чтобы обеспечить успех своему предприятию и, без сомнения, еще больше возвысить важность роли, которую ему предстояло сыграть, Бомарше, принимая эту вторую нежелательную миссию, потребовал письменный приказ от короля за королевской подписью. В этом было отказано. Бомарше отправился в Лондон без промедления, но отнюдь не оставил мысль получить письменный приказ, который казался ему столь важным».

«Я виделся с лордом Рочфордом, — писал он М. де Сартину, — и нашел его таким же любезным, как всегда, но когда я объяснил ему это дело, он остался холоден как лед. Я поворачивал так и эдак, взывал к нашей дружбе, требовал его доверия, разжигал его самолюбие надеждой оказать услугу нашему Королю, но по характеру его ответов я мог судить, что он расценивает мое поручение как дело полицейское, шпионское, словом, второстепенное...»

«Вы должны сделать невозможное, чтобы добиться от Короля приказа или поручения, подписанного им, примерно в тех выражениях, которые я указал в конце этого письма. Эта необходимость столь же деликатна, сколь и существенна для вас сегодня. Столько агентов было отправлено в Лондон в связи с последней пасквильной брошюрой, они зачастую были столь сомнительного характера, что любой, кто кажется принадлежащим к тому же кругу, может рассчитывать лишь на презрение. Такова основа вашей аргументации перед Королем. Расскажите ему о моем визите к лорду. Несомненно, нельзя благоприлично ожидать от этого министра, каким бы дружелюбным он ни был, чтобы он содействовал службе моего господина, если этот господин не проводит различия между деликатным и секретным поручением, которым он удостаивает честного человека, и предписанием, с которым отправляют полицейского чиновника».

М. де Сартин, казалось, был убежден; во всяком случае, ему удалось побудить молодого короля покорно переписать текст, составленный Бомарше, который гласил:

«Синьор де Бомарше, исполняющий мои секретные поручения, отправится к месту назначения как можно скорее; та осмотрительность и живость, с какими он подойдет к их выполнению, станут наиболее убедительными доказательствами его усердия к моей службе».

«Людовик. Марли, 10 июля 1774 г.»

Ликующий Бомарше немедленно написал министру: «Приказ моего господина все еще девственен, то есть его никто не видел; но если он еще не послужил мне в отношении других, он тем не менее оказал мне удивительную помощь, удесятерив мои силы и удвоив мое мужество».

Он зашел так далеко, что обратился лично к Королю. Он писал: «Влюбленный носит на шее портрет своей возлюбленной; скупец — свои ключи; набожный человек — свой реликварий; что же до меня, то я велел изготовить плоский овальный золотой футляр, в который поместил повеление Вашего Величества, и повесил его себе на шею на золотой цепи как вещь, наиболее необходимую для моего труда и самую драгоценную для меня самого».

Удовлетворив наконец свое стремление заполучить письменный приказ от Короля, Бомарше с удвоенным усердием принялся хлопотать о прекращении упомянутого выше издания. «Ему удалось, — говорит Ломени, — благодаря великому красноречию, но также и благодаря большим деньгам. За 1400 фунтов стерлингов еврей отказался от спекуляции. Рукопись и четыре тысячи экземпляров были сожжены в Лондоне. Затем оба подрядчика отправились в Амстердам с целью уничтожить голландское издание. Бомарше заручился письменным обязательством Анджелуччи и, избавившись от забот, предался удовольствию посетить Амстердам как турист».

До этого момента авторитет М. де Ломени кажется непререкаемым в отношении данной миссии Бомарше, которая в последние годы вызвала столько ожесточенных споров. «Это темное дело Анджелуччи — Аткинсона, — говорит Лентильяк, — заставило пролить столько чернил за последние двадцать лет, сколько шедевры нашего автора».

Мы не будем пытаться вдаваться здесь в хитросплетения этого дела и вряд ли станем строго судить нашего героя, даже если предположить, что он разыгрывал некую комедию, вполне в духе Фигаро, на подмостках реальной жизни; ибо необходимо напомнить тот факт, что под маской философского принятия своей судьбы Бомарше в глубине души все время оставался отчаявшимся человеком. Смерть старого Короля в тот момент, когда у него были все основания ожидать скорого восстановления в своих гражданских правах, стала жестоким ударом, оставившим его в состоянии внутреннего отчаяния. Если мы примем во внимание то сильное душевное волнение, в котором он жил со дня своего страшного приключения с герцогом де Шоном, его тюремного заключения, потери имущества, разрушения семьи, проклятий его врагов и восхвалений нации; если мы учтем все это и события, последовавшие за ним непосредственно, мы будем удивляться не тому, что Бомарше на время потерял чувство меры и истинное соотношение вещей, а скорее тому, что он не был тысячу раз сломлен и раздавлен тем сокрушительным стечением обстоятельств, против которого он боролся.

Вне сомнений, теперь, в момент завершения своей миссии, его единственной идеей было преувеличенно раздуть кажущуюся ценность содеянного им, дабы в глазах юного господина, которому он служил, это казалось стоящим той цены, которую он за это требовал. Он не прочал себе никакой милости; он не желал ничего, кроме позволения трудиться, но реабилитация была ему необходима любой ценой. Он слишком хорошо знал, что для молодого Короля все же было делом предельнейшего равнодушия, вернет ли он, Бомарше, свои гражданские права. История с пасквилем едва дошла до его сознания; это было делом министров. Бомарше чувствовал поэтому, что необходимо предпринять нечто, дабы привлечь к себе внимание августейшей четы, столь юной и неосознающей, если не сказать беспечной в отношении своих служебных обязанностей; молодая Королева не думала ни о чем, кроме сиюмивнушных развлечений, Король просил лишь избавить его от государственных забот и необходимости личных действий. Как же мог Бомарше пробудить в них достаточный интерес, чтобы они уделили хоть мгновение вниманию к его обидам? Дух приключений, всегда одушевлявший его, его склонность к интригам, его талант мизансцены — все это объединилось, чтобы помочь ему в задуманном предприятии. Поэтому перед возвращением во Францию он решил предстать перед императрицей Австрии, будучи уверен, что своими талантами, галантностью и демонстрацией горячего усердия в интересах своей Королевы он растопит нежное сердце этой нежнейшей из матерей. Чтобы придать видимость благовидности своему появлению перед императрицей и усилить интерес, который он мог возбудить, он выдумал дикую и романтическую историю, героическую роль в которой должен был сыграть сам. Спускаясь по Дунаю, он написал подробный отчет об этом мнимом происшествии, разослав несколько копий друзьям — среди прочих Гюдену, с просьбой оповестить свой широкий круг знакомых об этом редком новом приключении, выпавшем на его долю. Его можно вкратце изложить следующим образом: уничтожив пасквиль в Лондоне и Амстердаме и освободившись от всякой дальнейшей ответственности, он вообразил, будто внезапно обнаружил, что хитроумный Анджелуччи сохранил копию пасквиля и направился в Нюрнберг с намерением опубликовать там еще один тираж. Взбешенный этим вероломством, Бомарше впопыхах бросился в погоню, не останавливаясь ни днем, ни ночью. Он настиг Анджелуччи в Нойштадтском лесу, неподалеку от Нюрнберга. Стук колес пролетки привлек внимание еврея, который, обернувшись, узнал своего преследователя и, будучи верхом, помчался вглубь леса, надеясь благополучно ускользнуть. Однако Бомарше, выпрыгнув из пролетки, пустился в погоню пешком. Густота леса позволила ему настичь Анджелуччи, которого он стащил с лошади. В глубине его дорожной сумы был обнаружен гнусный пасквиль. Затем он отпустил Анджелуччи. Когда Бомарше возвращался к большаку, на него напали два разбойника, которые свирепо атаковали его и от которых он храбро отбивался. Он был спасен благодаря тому, что они испугались шума форейтора, который, встревоженный долгим затишьем, приехал посмотреть, что случилось с путешественником. Последний был обнаружен с тяжело ранеными лицом и руками. Он провел ночь в Нюрнбергe, а на следующее утро, не дожидаясь перевязки ран, поспешил в Вену.

Столь много от романтики — то, что следует далее, является подлинной историей.

В протоколе от 7 сентября 1774 года, составленном бургомистром Нюрнберга по приказанию Марии Терезии, императрицы Австрии, бюргер Конрад Грубер, содержатель постоялого двора «Красный петух» в Нюрнберге, пояснял, как м-н де Ронак прибыл в его гостиницу с ранами на лице и руках вечером 14 августа после происшествия в лесу, и добавлял, «что было отмечено, будто м-н де Ронак казался весьма встревоженным, что он встал очень рано утром и бродил по всему дому, так что из этого и по его общему поведению следовало, что рассудок его был немного помрачен».

Как мы уже сказали, Бомарше немедленно поспешил в Вену. Оказавшись в столице, встал вопрос: как проникнуть в августейшее присутствие императрицы? Будучи абсолютно без каких-либо рекомендаций, путешествуя в качестве ничем не примечательного м-на де Ронака, — кто угодно, только не Бомарше, отказался бы от столь безумного и невыполнимого замысла с самого начала. В пространных мемуарах, адресованных Людовику XVI Бомарше после его возвращения во Францию, последний дает детальный отчет об этом исключительнейшем приключении. Следующие отрывки позволят нам проследить за ним:

«Моей первой заботой в Вене было написать письмо императрице. Опасение, что письмо могут увидеть чужие глаза, помешало мне объяснить причину аудиенции, о которой я ходатайствовал. Я попытался лишь возбудить ее любопытство. Не имея к ней никакого возможного доступа, я отправился к ее секретарю, г-ну барону де Нени, который, когда я отказался сказать ему, чего я желаю, и судя по моему исцарапанному лицу, принял меня за безумного авантюриста... Он принял меня хуже некуда, отказался взять мое письмо и вовсе отверг бы мои притязания, если бы я не принял столь же гордый тон, как и он сам, и не заверил его, что возлагаю на него ответственность перед императрицей за все то зло, какое его отказ может причинить делу величайшей важности, если он немедленно не возьмет мое письмо и не передаст его государыне. Более удивленный моим тоном, чем моим лицом, он неохотно взял письмо и сказал, что, несмотря на все это, мне не стоит надеяться, что императрица примет меня. „Не это, сусье, должно вас беспокоить. Если императрица откажет мне в аудиенции, вы и я исполним свой долг...“»

«На следующий день меня привели в Шенбрунн, в присутствие Ее Величества... Сперва я предъявил императрице приказ Вашего Величества, государь, почерк которого она прекрасно узнала... Затем она позволила мне говорить... „Мадам, — сказал я, — здесь дело идет в меньшей степени об интересах государства, строго говоря, нежели об усилях, которые черные интриги прилагают во Франции, чтобы разрушить счастье короля“. Здесь я изложил детали своей переговорной миссии и обстоятельства моего путешествия в Вену.

При каждом обстоятельстве императрица, всплескивая от удивления руками, повторяла: „Но, месье, где вы нашли столь пылкое усердие к интересам моего зятя и, паче всего, моей дочери?“»

«„Мадам, я был самым несчастным человеком во Франции в прошлое царствование; королева в то ужасное время не пренебрегла проявить интерес к моей судьбе. Служа ей сегодня, я лишь выплачиваю огромный долг; чем труднее предприятие, тем сильнее разгорается мой жар...“»

«„Но, месье, какая необходимость заставила вас изменить имя?“»

«„Мадам, я, к несчастью, слишком хорошо известен в Европе под своим собственным именем, чтобы позволить себе использовать его, предпринимая столь деликатную и важную миссию, каковой занят“».

«Императрица выказала сильное любопытство прочесть сочинение, уничтожение которого причинило мне столько хлопот. Чтение последовало незамедлительно за нашими объяснениями. Ее Величество имела доброту вдаваться со мной в интимнейшие детали этого предмета; она также удостаивала много выслушивать то, что я должен был сказать. Я пробыл у нее более трех с половиной часов и умолял ее не терять ни мгновения, чтобы отправить людей в Нюрнберг и захватить особу Анджелуччи...»

«Императрица имела доброту поблагодарить меня за проявленное страстное усердие; она попросила меня оставить памфлет у нее до следующего дня. „Идите и отдохните, — сказала она с бесконечной грацией, — и позаботьтесь о том, чтобы вам вовремя пустили кровь...“»

Какое бы приятное впечатление ни произвели пыл и энтузиазм Бомарше на Марию Терезию, оно вскоре развеялось благодаря канцлеру Кауницу, которому она тут же показала пасквиль и поведала о приключении в том виде, в каком услышала его от Бомарше. Кауниц не только объявил всю историю выдумкой, но и сразу заподозрил, что автором пасквиля является сам Бомарше, а еврей Анджелуччи — плод его собственного воображения. По настоянию канцлера Бомарше был немедленно арестован и содержа под стражей до прояснения дела. Продолжая повествование в том виде, в каком оно изложено Бомарше в его донесении Королю:

«Я вернулся в вену, голова моя все еще пылала от возбуждения той беседы. Я изложил на бумаге массу наблюдений, показавшихся мне весьма важными относительно обсуждаемого предмета; я адресовал их императрице... В тот же день в девять часов я увидел входящими в мою комнату восемь гренадеров с ружьями и штыками, двух офицеров с обнаженными шпагами и секретаря регентства, который передал мне приказание покориться аресту, оставляя все объяснения на потом. „Никакого сопротивления“, — сказал мне офицер».

«„Месье, — ответил я холодно, — я иногда сопротивлялся разбойникам, но никогда императрицам“. Меня заставили опечатать все мои бумаги. Я потребовал разрешения написать императрице, в чем мне было отказано. Все мои вещи были отобраны: ножи, ножницы, вплоть до пряжек, а в комнате оставили многочисленную стражраву, которая пробыла там тридцать один день, или сорок пять тысяч шестьсот сорок минут; ибо, в то время как часы летят так быстро для счастливых людей, что они едва замечают их смену, несчастные считают время минутами и секундами и находят, что оно тянется медленно, когда каждая минута учитывается отдельно...»

«Можно судить о моем удивлении, о моем бешенстве! На следующий день человек, производивший мой арест, пришел меня успокоить. „Месье, — ответил я, — для меня нет покоя, пока я не напишу императрице. Случившееся со мной непостижимо. Дайте мне бумагу и перья или приготовьтесь сковать меня цепями, ибо здесь наверняка найдется достаточно, чтобы свести человека с ума“».

«Наконец мне разрешили писать; у М. де Сартина есть все мои письма; прочтите их, и природа моих скорбей откроется... Я писал, я умолял — ни ответа. „Если я мошенник, отправьте меня во Францию, пусть меня там судов судят и рядят...“»

«Когда на тридцать первый день моего заключения я был освобожден, мне сказали, что я могу вернуться во Францию или остаться в Вене, как пожелаю. Да будь я при смерти в дороге, я не остался бы в Вене ни на четверть часа дольше. Мне преподнесли тысячу дукатов, от которых я решительно отказался. „У вас нет денег, все ваше имущество во Франции“».

«„Я дам свою расписку и займу то, что абсолютно необходимо для моего путешествия“».

«„Месье, императрица займов не делает“».

«„И я не принимаю милостей ни от кого, кроме моего господина; он достаточно велик, чтобы вознаградить меня, если я хорошо ему служил“».

«„Месье, императрица сочтет, что вы берете на себя слишком большую вольность, отказываясь от ее милостей“».

«„Месье, единственная вольность, которую нельзя отнять у человека весьма почтительного, но жестоко оскорбленного, — это вольность отказываться от милостей. В остальном мой господин решит, прав я или нет в таком поведении, но что касается моего решения — оно остается неизменным“».

«В тот же вечер я покинул Вену и, путешествуя день и ночь, прибыл на девятый день, надеясь наконец на объяснение. Все, что М. де Сартин пожелал мне сказать, сводится к следующему: „Que voulez-vous? Императрица приняла вас за авантюриста...“»

«Государь, будьте столь добры не осуждать мой отказ принять деньги императрицы и разрешите мне вернуть их в Вену. Однако я был бы готов принять честное слово, или ее портрет, или любое подобное свидетельство, которое я мог бы противопоставить упреку, повсеместно мне адресуемому, будто я был арестован в Вене как подозрительная личность... Я ожидаю повелений Вашего Величества.

Карон де Бомарше»

Карон де Бомарше

Впоследствии деньги были возвращены, а вместо них императрица прислала ценное бриллиантовое кольцо. Это кольцо с тех пор сияло на пальце его владельца во всех торжественных случаях. Что же до подозрений Кауницу, которые разделяли многие, мы можем лишь отослать читателя к специальной литературе по этому вопросу. История с разбойниками бесспорно является выдумкой, что же до доказательств подделки или подлинной вины любого рода — после самых исчерпывающих расследований таковых обнаружено не было.

В своем издании «Истории Бомарше» за авторством Гюдена (1888) Морис Турне в пространной примечании указывает на изъяны в рассказе об этом приключении, изложенном Гюденом. Упомянув о новейших обвинениях против Бомарше, он говорит: «Но следует признать, что это значит пуститься в череду весьма серьезных и притом практически безосновательных обвинений».

Лентильяк без колебаний утверждает, что Анджелуччи действительно существовал и что ни одна строка пасквиля не принадлежит перу Бомарше. Поскольку это новейшее из появившихся исследований на данную тему, оно пытается ответить на все доводы, выдвинутые противниками Бомарше, и посредством ранее непубликовавшихся документов доказать несостоятельность всех их домыслов. (См. Beaumarchais et ses œuvres, E. Lintilhac, Paris, 1889).

Что однако имеет жизненно важное значение для жизни Бомарше и прежде всего для той важнейшей роли, которую ему предстоит сыграть в Войне за американскую независимость, так это то, что только что описанное приключение отнюдь не вызвало у него нерасположения Марии-Антуанетты, всегда покровительствовавшей ему, либо Людовика XVI или его министров. Напротив, едва вернувшись, он обнаружил, что вызван для совещания с главами правительства по поводу отзыва парламентов. Столь великая честь едва ли могла быть оказана здравому смыслу человека, прослывшего остроумнейшим, обаятельнейшим, словом, самым блестящим мужем своего времени. Совещаясь с министрами по веским государственным делам, Бомарше в то же время позаботился о том, чтобы по возможности изгладить из памяти общественности впечатление, произведенное известиями о его заключении в Вене. Сразу по прибытии он выпустил песню, сочиненную им для этой цели, песню, которая мгновенно завоевала всеобщую популярность и возобновила восхищение народа ее автором.

Упомянутая песня начинается со следующей строфы:

“Toujours, toujours, il est toujours le même,

Jamais Robin,

Ne connut le chagrin,

Le temps sombre on serein,

Les jours gras, le carême;

Le matin ou le soir;

Dites blanc, dites noir,

“Toujours, toujours, il est toujours le même.”

В предыдущих главах мы уже говорили о близости Бомарше с Ленорманом Д’Этиолем. Праздник последнего происходил через несколько дней после возвращения Бомарше из Вены, и он внезапно появился без предупреждения посреди веселого торжества, к безграничной радости старых друзей. По мере продолжения празднества Бомарше отлучился на полчаса, вернувшись с песней на диалекте, которую только что сочинил в честь своего хозяина. Присутствовавший молодой человек исполнил ее перед обществом. Успех был полным, и наряду с ранее упомянутой она вскоре разошлась по всему Парижу. Эта песня содержала куплет, который весьма приятным образом напоминал о личном деле, имевшем столь большое значение для автора и послужившем его популярности. Таким образом, он поддерживался в памяти публики свежим, и сохранялось ее сочувственное отношение.

“Mes chers amis, pourriez-vous m’enseigner

J’im bon seigneur don cha’un parle?

Je ne sais pas comment vous l’designer

C’pendent, on dit qu’il a nom Charle ...

...

L’hiver passé j’eut un mandit procès

Qui m’donna bien d’la tablature.

J’m’en vais vous l’dire: ils m’avons mis exprès

Sous c’te nouvelle magistrature;

Charlot venait, jarni,

Me consolait, si fit;

Ami, ta cause est bonne et ronde ...

...

Est ce qu’on blâme ainsi le pauvre monde?”

ГЛАВА XIII

Севильский цирюльник —

«Итак, некогда я имел слабость, сударь, сочинять драмы, которые не отличались хорошим жанром; и я очень раскаиваюсь в этом.

Стесненный впоследствии обстоятельствами, я осмелился издать злосчастные мемуары, стиль коих мои враги сочли неблагородным; меня терзают жестокие угрызения совести.

Ныне я подсуживаю вашему взору весьма веселую комедию, которую некоторые знатоки вкуса не считают образцом хорошего тона; и я никак не могу утешиться.

...

Не стану ручаться, что о ней вспомнят хотя бы через пять-шесть веков; до того наша нация непостоянна и легкомысленна».

Предисловие к «Севильскому цирюльнику».

The Character of Figaro—The First Performance of Le Barbier de Séville—Its Success after Failure—Beaumarchais’s Innovation at the Closing of the Theatre—His First Request for an Exact Account from the Actors—Barbier de Séville at the Petit-Trianon.

Не считая участия Бомарше в делах Войны за американскую независимость, главным основанием для славы, на которое могут претендовать его почитатели, является создание им образа Фигаро.

«Конечно, ни один комический персонаж, — говорит Гуден, — в большей степени не обладает тоном, остроумием, весельем, сообразительностью, легкостью, той разновидностью беспечности и бесстрашной самоуверенности, которые характеризуют французский народ».

Столь долго и любовно вынашивал Бомарше это дитя своего ума, что в конце концов они практически слились воедино. Гуден пишет: «Красивый, веселый, любезный Фигаро, дерзкий и философски настроенный, высмеивающий своих господ и не способный обойтись без них, ропщущий под ярмом и тем не менее несущий его с весельем» — есть не кто иной, как сам Бомарше собственной персоной. «Приветствуемый в одном городе, заключенный в тюрьму в другом и всюду возвышающийся над событиями, хвалимый одними, осуждаемый другими, терпящий невзгоды, высмеивающий глупцов, бросающий вызов злодеям, смеющийся над нищетой и бреющий весь свет, — вот вы и видите меня наконец в Севилье».

«Граф — „Кто привил тебе столь веселую философию?“

Фигаро — „Привычка к несчастьям; я спешу смеяться над всем из страха оказаться вынужденным плакать“ („Севильский цирюльник“, акт I, сцена II) или же иначе —

Граф — „Ты пишешь стихи, Фигаро?“

Фигаро — „В том-то как раз и мое несчастье, ваша светлость. Когда министрам стало известно, что я сочиняю загадки для газет, что по свету ходят мадригалы моего сочинения, словом, что я был издан заживо, они отнеслись к этому трагически и лишили меня должности под предлогом, что любовь к словесности несовместима с духом деловитости“».

Когда Фигаро появится вновь несколько лет спустя, мы увидим все его черты усиленными пропорционально тому, как опыт и успехи Бомарше повысили его дерзость и предприимчивость.

Однако мы не должны совершать ошибку, отождествляя Бомарше с его творением, ибо для создания Фигаро требовался кто-то величественнее его самого. В натуре Бомарше несомненно присутствует мощно развитая жилка Фигаро, и именно она всегда мешала воспринимать его всерьез, делая непостижимым существом даже для тех самых лиц, которые зависели от его редких даров и извлекали из них наибольшую пользу.

Обладая столь безграничными ресурсами, столь мощной способностью к комбинациям, таким проникновением, неспособным обидеться на какое-либо оскорбление, столь щедрым, прощающим, смеющимся над невзгодами, — как можно было воспринимать его всерьез? У Бомарше, как и у Фигаро, тревожит именно избыток его качеств и дарований. Как заметил один из его биографов: «Заблуждение проистекает из того, что, видя, как Фигаро проявляет столько остроумия, столько дерзости, мы невольно опасаемся, как бы он не злоупотребил своей властью во зло; этот страх в действительности есть разновидность дани уважения; Фигаро в пьесе, как и Бомарше в свете, дает повод для клеветы, но никогда ее не оправдывает. Тот и другой вмешиваются исключительно ради блага, и если они любят интригу, то главным образом потому, что она дает им повод задействовать свое остроумие».

Первоначальный замысел Фигаро восходит к весьма раннему периоду истории Бомарше. Еще до возвращения из Испании этот характер начал формироваться в его сознании. Первое его появление состоялось в фарсе, поставленном в замке д’Этиоль. Мы уже упоминали о его отклонении «Комеди дель’Италья» после того, как он принял форму комической оперы. Переделанный в драму, он вскоре после этого был принят «Комеди Франсез».

Быть может, кто-то припомнит, что после страшного приключения с герцогом де Шоном Бомарше провел вечер того же дня за чтением своей пьесы кругу друзей. К тому времени она прошла цензуру и была одобрена. Разрешение на ее постановку было подписано М. де Сартином, тогдашним лейтенантом полиции, и она была объявлена на тринадцатое февраля того же, 1773 года. Инцидент с герцогом произошел 11-го числа, за два дня до предполагавшегося спектакля. Возникшие следом трудности носили характер, из-за которого представление пришлось отложить на неопределенный срок.

Год спустя однако, когда грандиозный успех мемуаров Бомарше прославил его столь широко, «комедианты, — по словам Ломени, — пожелали извлечь выгоду из обстоятельств. Они испросили разрешение играть „Севильского цирюльника“».

Но полиция, опасаясь обнаружить в нем сатирические намеки на тогдашний судебный процесс, потребовала назначения новой цензуры, прежде чем удалось получить разрешение. Их отчет гласил: «Пьеса подвергнута цензуре с величайшей строгостью, но в ней не найдено ни единого слова, применимого к нынешней ситуации».

Представление было назначено на субботу, 12 февраля 1774 года. За два дня до этой даты однако пришло распоряжение властей, запрещающее постановку. Прошел слух, будто пьеса была переделана и изобилует намеками на судебный процесс. Бомарше опроверг этот слух в объявлении, которое заканчивается так:

«Я умоляю суд быть столь добрым и распорядиться о предъявлении рукописи моей пьесы в том виде, в каком она была сдана в полицию год назад и в каком должна была исполняться; я подчиняюсь всей строгости постановлений, если в контексте или в стиле произведения найдется хоть малейший намек на злосчастный процесс, который М. Гоезман возбудил против меня и который шел бы вразрез с глубоким уважением, питаемым мною к парламенту.

Карон де Бомарше»

Карон де Бомарше

Запрет снят не был, и пьеса увидела свет лишь после возвращения автора из Вены в декабре 1774 года.

«Тогда он добился разрешения, — говорит Ломени, — поставить своего „Цирюльника“. Между получением разрешения и премьерой он дал себе волю: его комедию запретили из-за мнимых намеков, которых не существовало; он компенсировал это несправедливое запрещение тем, что вставил ровно все те намеки, которые власти опасались в ней обнаружить и которых там не было. Он усилил ее большим количеством сатирических обобщений, множеством более или менее дерзких каламбуров. Он добавил немало пространных пассажей, увеличил ее на один акт и перегрузил до такой степени, что в день первого появления перед публикой она провалилась».

Фиаско было тем более разительным из-за славы автора; общественное любопытство, столь долго сдерживаемое, собрало на премьеру такую толпу, какой еще не бывало в анналах театра.

«Никогда, — говорит Гримм, — премьера не привлекала столько народу». Удивление его самого и его друзей было крайним: Бомарше вместо рукоплесканий услышал свист партера. Кто-то другой мог бы упасть духом или по крайней мере встревожиться от столь неожиданного поворота, но только не Бомарше.

В собственном отчете об этом поражении, остроумно изложенном в знаменитом предисловии к «Цирюльнику», опубликованном три месяца спустя, он пишет: «Бог клики раздражен; я твердо сказал комедиантам: „Дети, здесь необходима жертва“, и так, отдав должное дьяволу и разрывая рукопись: „Бог свистунов, плевальщиков, кашляющих, возмутителей, — вскричал я, — тебе нужна кровь, выпей мой четвертый акт, и да утихнет твоя ярость!“ В тот же миг вы должны были услышать этот адский шум, заставивший актеров побледнеть, заминка, ослабнуть в отдалении и замереть».

«Конечно, неординарное дело, — говорит Ломени, — видеть автора, подбирающего спасенную пьесу и в течение двадцати четырех часов... преображающего ее так, что она становится прелестным произведением, полным жизни и движения...»

На втором представлении «все смеялись и аплодировали от одного конца пьесы до другого; ее дело было полностью выиграно» (Гуден).

Все, что сделал Бомарше, сводилось к возвращению пьесы примерно к той форме, которая была одобрена и подписана цензорами.

Некоторые из лучших сатирических фрагментов, имеющихся в печатной пьесе, тем не менее были вставлены еще до премьеры; именно их он осмелился сохранить в окончательном варианте.

Объясняя ее провал, Гуден говорит: «Избыток остроумия породил пресыщение и утомил публику. Тогда Бомарше принялся прореживать свое слишком пышно разросшееся древо, обрывая листья, скрывавшие цветы, — позволяя тем самым вкусить всю прелесть его деталей».

Как и следовало ожидать, успех пьесы после ее первого представления породил бурю противодействия; критики и журналы соревновались друг с другом в стремлении доказать публике, что ее снова обманули. Гуден говорит: «Его легкость в обращении со всем рискованным и способность срывать аплодисменты пробудили зависть и расковали против него клики всех видов».

В блестящем предисловии, о котором уже упоминалось и которое Бомарше опубликовал вместе с пьесой после утверждения ее успеха, он позволил себе удовольствие высмеять не только журналистов и критиков, но и саму публику. «Вы должны были видеть, — писал он, — как робкие друзья „Цирюльника“ рассеиваются, прячут лица или исчезают; женщины, всегда столь храбрые, когда они покровительствуют, укутываются в капюшоны и опускают смущенные взоры; мужчины бегут приносить публичные извинения за то хорошее, что они сказали о моей пьесе, и списывают полученное от нее удовольствие на мою отвратительную манеру чтения. Одни, глядя в упор направо, когда чувствовали, что я прохожу налево, делали вид, будто не замечают меня; другие, более мужественные, но озираясь, чтобы удостовериться, что никто их не видит, отводили меня в угол с вопросом: „Эге! Как это вы создали такую иллюзию? Ибо вы должны признать, мой друг, что произвели на свет величайшую банальность в мире“».

Бомарше мог позволить себе предаваться подобным шуткам, ибо его пьеса не только продолжала собирать огромные толпы, но уже начала триумфальное шествие по Европе. Только в Санкт-Петербурге она выдержала пятьдесят представлений.

Но месть Бомарше на этом не остановилась; большая часть сокращений, которые его заставили сделать в пьесе, остроты, шутки и тирады были слишком хороши, чтобы пропасть. Он приберег их для будущего использования и заставил публику смеяться и аплодировать тому, что она сперва встретила свистом. Когда Фигаро появился во второй раз, в безумный день своей свадьбы, он использовал их почти все. Месть Бомарше оказалась тогда полной. Но в ожидании этого он имел наглость заставить самих комедиантов высмеивать их собственную игру, как мы увидим в следующий момент.

Сюжет «Севильского цирюльника» предельно прост: «Никогда, — говорит Лентильяк, — никто не создавал лучшего из ничего».

Молодой дворянин, граф Альмавива, уставший от побед, которые интерес, условности и тщеславие делают столь легкими, покинул Мадрид, чтобы следовать в Севилью за очаровательной, милой и свежей юной девушкой Розиной, с которой он никогда не мог обменяться и словом из-за постоянного надзора ее опекуна, доктора Бартоло, собирающегося на ней жениться и закрепить за собой ее состояние. По словам Фигаро, доктор представляет собой «красивого, толстого, низкорослого молодого старика, слегка седого, лукавого, проницательного, пресыщенного, который следит, вынюхивает, бранится и ворчит одновременно и потому естественным образом внушает одно лишь отвращение очаровательной Розине». Граф, напротив, является симпатичным персонажем, который, хотя и замаскирован под студента и виден лишь издалека, уже завоевал сердце юной девушки.

Фигаро, веселый и находчивый цирюльник Бартоло, уже давно сумел сделать себя незаменимым для последнего и всего его домохозяйства, извлекая при этом выгоду из алчности и коварства доктора и обращая их в свою пользу. Именно он узнает переодетого студента, своего бывшего господина, графа Альмавиву, слоняющегося под окном Розины, и предлагает свои услуги в перехитрении доктора, чьи приготовления к завершению свадьбы назначены на этот самый день.

То, за что он здесь берется, — задача не из легких, ибо при всей своей находчивости Фигаро имеет дело с подозрительным стариком, тонким и хитрым, который почти столь же изобретателен, как и он сам.

Граф проникает в дом под видом учителя музыки, присланного обычным наставником Розиной, которого граф объявляет больным.

Завязывается презабавная сцена, когда появляется Базиль, настоящий наставник, не подозревающий о наличии у него подмены, и где благодаря сообразительности остальных даже старого доктора заставляют выставить его вон из дома смехом, прежде чем ситуация испорчена. Базиль уходит, совершенно озадаченный всем происходящим, но унося с собой «один из неотразимых аргументов, которыми всегда полны карманы графа».

Интрига запутывается. Хотя Бартоло постоянно настороже и подозревает каждого, особенно Фигаро, последнему удается завладеть ключом от решетчатого окна Розины из кармана старика почти у него на глазах, а затем показать его ему, но в момент, когда Бартоло слишком занят наблюдением за новым учителем музыки, чтобы заметить ключ или жест Фигаро.

В конце концов, именно благодаря средствам, предпринятым самим Бартоло для того, чтобы перехитрить остальных, граф преуспевает в том, чтобы занять его место рядом с Розиной и привести ее к нотариусу, прибывшему по вызову доктора Бартоло. Церемония завершается как раз к моменту появления доктора на сцене. Ярость последнего однако утихает, когда он узнает, что может сохранить состояние Розиной, в то время как граф уводит ее торжествующую, счастливую в «сладком сознании быть любимой за самого себя».

Это, конечно же, старая-престарая история, превращенная гением автора во что-то совершенно новое. Положение Базиля в третьем акте, о чем уже говорилось, абсолютным образом беспрецедентно, в то время как многочисленные другие сцены предлагают комизм, который трудно превзойти.

«Стиль придает крылья действию, — говорит Лентильяк, — и он настолько насыщен и точен, что проза звучит почти как поэзия, тогда как его фразы стали поговорками».

Пожалуй, самым примечательным отрыбком во всей пьесе является пассаж о клевете, который Бомарше вкладывает в уста Базиля,

«Клевета, сударь! Вы едва ли понимаете, чем пренебрегаете. Я видел, как лучшие люди оказывались почти раздавлены ею. Поверьте мне, нет такой глупой клеветы, такого ужаса, такой нелепой истории, которую нельзя было бы прицепить праздным обывателям большого города, если взяться за дело должным образом, а у нас такие искусные люди!

Сперва рождается легкий слух, скользящий по земле подобно ласточке перед бурей; pianissimo, он журчит и исчезает, серая позади свои отравленные черты.

Какие-то уста подхватывают его, и piano, piano, он ловко ускользает в ухо. Зло свершилось, оно прорастает, оно растет, оно цветет, оно пробивает себе дорогу, и rinforzando, из уст в уста оно несется дальше; затем внезапно, никто не знает как, вы видите, как клевета поднимается во весь рост, шипит, раздувается и растет на глазах. Она бросается вперед, кружится, окутывает, вырывает с корнем, волочит за собой, гремит и превращается в общий крик; публичное crescendo, универсальный хор ненависти и проклятий».

«Севильский цирюльник» выдержал тринадцать представлений, когда подошло время закрытия театра на три недели перед Пасхой. В этот день существовал давний обычай, когда кто-то из актеров выходил на авансцену по окончании последнего спектакля и произносил речь, называемую комплиментом закрытия. «Бомарше, — говорит Ломени, — любитель новаторства во всем, высказал идею заменить эту обычно величественную речь неким провбеом в одном акте, который должен разыгрываться в костюмах из „Цирюльника“». Поясняя создание пословицы, он далее говорит: «Бомарше оказалось недостаточно вернуть „Комеди Франсез“ прежнее буйное веселье старины — он желал большего, он хотел не только чтобы народ безудержно смеялся, но чтобы в театре месье комедиантов короля еще и пели». Это было чудовищно и в корне противоречило достоинству «Комеди Франсез». Тем не менее, поскольку у Бомарше была упорная воля, комедианты ради угождения ему взялись исполнить на первом представлении арии, введенные в «Цирюльник»; но то ли актеры скверно справились с этой непривычной задачей, то ли публике не понравилось нововведение, все арии были безжалостно освистаны, и их пришлось изъять на следующем представлении. Была одна ария в частности, к которой автор был сильно привязан; это была весенняя ария, исполняемая Розиной в третьем акте: „Quand dans la plaine“ и т. д. Любезная актриса мадемуазель Долиньи, создавшая роль Розины, мало привычная к пению на публике и еще меньше к свисту в свой адрес, категорически отказалась возобновлять эксперимент, и Бомарше пришлось смириться с принесением арии в жертвую.

Но как и во всем, он принес себя в жертву лишь временно.

С приближением дня закрытия он предложил комедиантам написать для них обычный комплимент, но при условии, что они исполнят его знаменитую арию, которую он намеревался включить в комплимент, разыгрываемый всеми актерами «Цирюльника».

Поскольку мадемуазель Долиньи по-прежнему отказывалась петь означенный кусок, Бомарше упразднил роль Розины и заменил ее введением другой, более дерзкой актрисы, которая пела очень приятно, а именно мадемуазель Луцци.

Эта забавная пословица в стиле «Цирюльника» имела огромный успех, и восхитительная маленькая весенняя песенка в исполнении мадемуазель Луцци наконец удостоилась заслуженных аплодисментов. В сцене, где она исполнялась, дерзкий автор выстроил следующий диалог:

Сцена III

Мл. Луцци — «Ну что же, господа, комплимент еще не произнесен?»

Фигаро — «Хуже того, он еще не сочинен».

Мл. Луцци — «Комплимент?»

Бартоло — «Один жалкий автор обещал мне его, но в самый момент произнесения велел нам поискать его в другом месте».

Мл. Луцци — «Я в курсе секрета: он раздосадован тем, что вы исключили из его пьесы его весеннюю арию».

Бартоло: — «Какая весенняя песенка? Какая пьеса?»

Мадмуазель Луцци: — «Песенка Розины из „Севильского цирюльника“».

Бартоло: — «Это было неплохо исполнено, публика не желает, чтобы кто-либо пел в „Комеди-Франсез“».

Мадмуазель Луцци: — «Да, доктор, в трагедиях; но когда же публика желала, чтобы веселый сюжет был лишен того, что может усилить его прелесть? Поверьте мне, господа, месье Ле Публик любит всё, что его развлекает».

Бартоло: — «Более того, разве это наша вина, если Росина пала духом?»

Мадмуазель Луцци: — «Хороша ли эта песенка?»

Граф: — «Не исполните ли вы ее?»

Фигаро: — «В уголке, вполголоса».

Мадмуазель Луцци: — «Но я похожа на Росину, я буду трепетать».

Граф: — «Мы судим о том, могла ли эта песенка доставить удовольствие».

Мадмуазель Луцци поет.

“Quand dans la plaine

L’amour ramène

Le printemps

Si chéri des amants,

Tout reprend l’être

Son feu pénètre

Dans les fleurs

Et dans les jeunes cœurs.

On voit les troupeaux

Sortir des hameaux;

Dans tous les coteaux

Les cris des agneaux

Retentissent;

Ils bondissent;

Tout fermente,

Tout augmente;

Les brebis paissent

Les fleurs qui naissent;

Les chiens fidèles

Veillent sur elles;

Mais Lindor enflammé

Ne songe guère

Qu’au bonheur d’être aimé

De sa bergère.”

Граф: — «Очень мило, честное слово».

Фигаро: — «Это очаровательная песенка».

Бомарше был вполне удовлетворен. Он доказал свою правоту и одержал победу как над друзьями, так и над врагами. Однако предстояло разрешить гораздо более сложную задачу. Она испугала бы человека менее неустрашимого, чем наш автор, но препятствия, как мы уже видели во многих предыдущих случаях, лишь укрепляли его решимость победить, чего он в конце концов, как и в большинстве других случаев, добился.

Когда Бомарше потребовал от «Комеди-Франсез» проверенной и подписанной ведомости о своей доле доходов от представлений «Севильского цирюльника», никто лучше него не понимал всю масштабность совершаемого им нововведения.

Встревоженные актеры, которые за всю свою жизнь не составили ни одного точного отчета и не имели ни малейшего намерения уступать этому требованию, старались всеми возможными способами отделаться от него. Деньги, которые они присылали, и неподписанные записки, прилагавшиеся к ним, неизменно, но вежливо возвращались назад с повторяющимся заявлением — неизменно любезным, изящно сформулированным и каждый раз звучавшим по-новому, — что им нужны не деньги, а заверенный и подписанный отчет, который мог бы служить образцом на все будущие времена, когда дело дойдет до деловых отношений между авторами и актерами.

В течение пятнадцати лет он преследовал свою цель с непоколебимым упорством. Не имея возможности установить новый порядок вещей при старом режиме, мы увидим его в 1791 году подающим петицию о правах авторов в Национальное собрание.

Но возвращаясь к «Севильскому цирюльнику», давайте перенесемся на десять лет вперед и сопроводим Бомарше на представление этой знаменитой пьесы, шедшей на другой сцене, нежели сцена «Комеди-Франсез», и в исполнении актеров, весьма отличных от королевских комедиантов.

Шел 1785 год. Аристократия Франции, совершенно не сознавая, что именно она делает для подрыва колоссального здания, частями которого являлась, была увлечена лишь одним — развлечениями.

Спасаясь от невыносимого режима, диктуемого этикетом, Мария-Антуанетта при каждой удобной возможности бежала из огромного Версальского дворца, ища убежища в своем очаровательном и горячо любимом уединении — Малом Трианоне.

Le Petit-Trianon

В полууединении своего дворца и прилегающих к нему увеселительных садов она забывала о роли королевы. Именно там она забавлялась со своими фрейлинами, играя в пастушек или молочниц. Всё, что только могла изобрести изобретательность для усиления этой иллюзии, воплощалось там. Невинные и безобидные забавы, можно сказать, и в самом деле так оно и было, но — для королевы Франции! Для королевы, которая все еще заявляла права на все преимущества своего ранга, отказываясь лишь от того, что было тягостным и скучным! Она была невинна во всех преступлениях, в которых ее обвиняли клеветники, — а в каких только преступлениях они не пытались представить ее виновной! — но невиновной в свете истории она не была. Пожалуй, больше, чем любая другая жертва Французской революции, она самавлекла на себя свою гибель. Однако та возвышенность, с которой она до конца искупила эти легкомысленные безумства своей юности, позволяет нам простить ее как женщину, хотя как королеву мы должны признать, что ее участь была неизбежна.

Но в 1785 году веселье и радость все еще царили в стенах Малого Трианона. В августе того года Мария-Антуанетта, всегда покровительствовавшая Бомарше, желая оказать ему особую честь, решила поставить на маленькой сцене своего дворцового театра «Севильского цирюльника».

В своем труде «Конец старого режима» Имбер де Сен-Аман приводит следующий рассказ об этом странном происшествии.

«Представьте себе, кому предстояло исполнить роль Розины, этой хорошенькой маленькой миньонки, милой, нежной, приветливой, свежей и соблазнительной, с крадкой походкой, изящной фигурой, точеной, пухленькой ручкой, розовым ротиком, и ручками! и щечками! и зубоньками! и глазками! („Севильский цирюльник“, действие II, сцена 2). Да, эту роль Розины, этого очаровательного ребенка, так описанного Фигаро, предстояло сыграть кому? Самой величественной и августейшей из женщин, королеве Франции и Наварры.

„Репетиции начались под руководством одного из лучших актеров „Комеди-Франсез“, Дазенкура, который незадолго до этого добился блестящего успеха в „Женитьбе Фигаро“. Именно во время репетиций до королевы дошел первый слух о страшном деле с бриллиантовым ожерельем. Тем не менее она не сдалась. — Четыре дня спустя после ареста кардинала де Рогана, великого раздатчика милостыни Франции, Мария-Антуанетта предстала в роли Розины.

„Бомарше присутствовал на спектакле. Роль Фигаро исполнял граф д’Артуа...“

„Вечер, поистине удивительный. В тот самый час, когда готовилось столько катастроф, разве не любопытно было слышать, как брат Людовика XVI, граф д’Артуа, восклицает на языке андалузского цирюльника: „Ей-богу, сударь, кто знает, просуществует ли мир еще три недели?“ (действие III, сцена 5). Он, ревностный приверженец старого режима, он, будущий эмигрант, он, принц, который однажды будет носить титул Карла X, — именно он произносил столь демократичные фразы: „Я считаю себя слишком счастливым уже тем, что меня забыли, будучи убежден, что великий вельможа сделал нам достаточно добра, когда не сделал нам никакого зла“ (действие I, сцена 2).