«Искусственный свет: Его влияние на цивилизацию»

Выразительность света и цвета зародилась благодаря контакту первобытного человека с природой. Солнечный свет означал тепло и обильную растительность, но темнота ограничивала его деятельность и таила в себе множество опасностей. Так возникло множество ассоциаций, которые расширялись из-за невежества и суеверий. Желтый цвет естественно эмблематичен для солнца и стал символом тепла. Коричневый цвет как доминирующий цвет осенней листвы приобрел оттенок грусти, поскольку увядание растительности предвещало смерть года и холодные унылые месяцы зимы. Первые признаки зеленой растительности весной приветствовались как конец зимы и начало еще одного щедрого лета; отсюда зеленый символизировал молодость и надежду. Он стал ассоциироваться с весной жизни и тем самым означал неопытность, но как цвет растительности он также означал саму жизнь и стал символом бессмертия. Синий приобрел определенные божественные атрибуты, потому что, как цвет неба, он ассоциировался с обителью богов или небесами. Кроме того, синее небо является вершиной безмятежности, и этот цвет приобрел соответствующие атрибуты.

Ассоциации такого рода вплелись в мифологию и таким образом прочно укрепились. Поэты ощутили эти влияния света и цвета в природе и выразили их словами. Они также переплели значительную часть мифологии прошлых цивилизаций, и эти повторения помогли утвердить выразительность света и цвета. Ранние церковники использовали эту символику в религиозных церемониях и диктовали одежды святых и других религиозных персонажей на картинах, украшавших их здания. Таким образом, в ранние века, когда умы были особенно восприимчивы из-за суеверий и отсутствия знаний, действовало множество влияний. Результатом стала обширная символика света, цвета и темноты.

В настоящее время трудно отделить врожденную привлекательность света, цвета и темноты от тех атрибутов, которые были приобретены благодаря ассоциациям. Возможно, свет и цвет не имеют врожденных способностей, а лишь кажутся таковыми, потому что приобретенные атрибуты были столь тщательно укоренены благодаря использованию и общему согласию. Пространство не позволяет обсуждать этот вопрос, но главная цель считается достигнутой, если доказано существование выразительности и впечатляемости света. Существует множество других символик цвета и света, возникших самыми разными путями, но их обсуждение выходит далеко за рамки этой книги.

Психологические исследования раскрывают много интересных фактов, касающихся влияния света и цвета на человека. Выбирая цвет ради самого цвета, то есть в отрыве от каких-либо ассоциаций с использованием, человечество предпочитает чистые цвета оттенкам и полутонам. Интересно отметить, что это согласуется с предпочтением, демонстрируемым нецивилизованными существами в использовании цветов для украшения себя и своего окружения. Цивилизованное человечество выбирает оттенки и полутона преимущественно для жизни с ними, то есть для украшения своего окружения. Тем не менее, цивилизованный человек и дикарь, по-видимому, имеют одинаковое фундаментальное предпочтение чистых цветов, и, по-видимому, культура и утонченность несут ответственность за их разницу в выборе цветов для жизни. Это интересное открытие, и оно находит свое применение в освещении, особенно в эффектном и сценическом.

Кажется также установленным, что когда цивилизованный человек выбирает цвет ради самого цвета, он не только предпочитает чистые цвета, но среди них предпочитает те, что находятся ближе к концам спектра, такие как красный и синий. Красный цвет предпочитают женщины, причем синий идет следом с небольшим отрывом, но для мужчин верно обратное. Также полностью установлено, что красный, оранжевый и желтый оказывают возбуждающее влияние; желто-зеленый, зеленый и сине-зеленый — успокаивающее влияние, а синий и фиолетовый — подчиняющее влияние на человека. Все эти результаты были получены с цветами, оторванными от окружения и фактического использования. При использовании света и цвета необходимо соблюдать законы гармонии и эстетики, но чувствительность художника по свету является удовлетворительным ориентиром. Гармонии бывают самых разных видов, но их можно в целом разделить на две группы: аналогии и контрасты. Первая включает цвета, тесно связанные по оттенку, а вторая включает комплементарные цвета. Никакие правила в упрощенной форме не могут быть представлены для создания гармоний света и цвета. Такие упрощения делают лишь те, кто не заглянул достаточно глубоко в предмет путем наблюдения и экспериментов, чтобы увидеть его сложность.

Выразительность света находит применение во всей обширной области освещения, но сцена предоставляет огромные возможности, которые едва задействованы. Когда человек осознает огромные возможности света, тени и цвета как средства выражения, трудно подавить критическое отношение к грубости световых эффектов на современной сцене, нехватке знаний, касающихся скрытых возможностей света, и поверхностному использованию этого потенциального средства. Грубый реализм и почти полное отсутствие глубокого понимания свойств света и цвета являются главными недостатками сценического освещения сегодня. Человек с надеждой обращается к храброму, хотя и небольшому отряду сценических художников, которые стремятся реализовать гармонию освещения, декораций и драмы в так называемом современном театре. Недооцениваемый публикой, которая стекается на мелодраматическое кино, чьи сценарии, поставленные на драматической сцене, были бы высмеяны той же публикой, современный сценический художник стремится использовать потенциал света. Но даже среди них есть самозванцы, которые никогда не добивались ничего стоящего и не имеют настойчивости, чтобы научиться извлекать часть силы света и эффективно ее применять. Освещение страдает в руках художника из-за отсутствия научных знаний и неправильно используется инженером, не обладающим эстетической чувствительностью. Наука и искусство должны быть связаны в освещении.

Достойные усилия сценических художников в некоторых современных театрах не имеют поддержки продюсеров, которые потакают вкусам публики, платящей за входные билеты. По-видимому, современный театр должен сначала пройти через период, в который необходимо получить финансовую поддержку от тех, кто способен ее дать, точно так же, как симфонический оркестр поддерживался ради искусства. Безусловно, пришло время для филантропии прийти на помощь достойным и способным сценическим художникам, которые надеются спасти театральное производство из грязи коммерциализации.

Памятник солдатам и матросам

Портал из драгоценных камней, приветствующий вернувшихся солдат

ИСКУСТВЕННЫЙ СВЕТ, ПОЧИТАЮЩИЙ ПАВШИХ И ВЕРНУВШИХСЯ

Те, кто не видел сценическое освещение из-за кулис, часто были бы удивлены грубостью оборудования и особенно поверхностным интеллектом, который отвечает за некоторые получаемые реалистичные эффекты. Но они являются результатом обычно эксперимента, а не направленного знания. Кроме того, мало внимания уделяется эмоциональной ценности света, тени и цвета. Поток света и пятно света варьируются с помощью кричащих цветовых эффектов, но как редко удается различить глубокую связь между освещением и драматическими событиями!

ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ СВЕТА В ЦЕРКВЯХ

Во многих из вышеупомянутых обсуждений нынешние преобладающие театральные постановки не принимаются во внимание, поскольку световые эффекты для них достаточно хороши. В этих постановках прибегают к множеству хитроумных трюков и устройств, и в целом освещение служит достаточно эффективно. Но при рассмотрении выразительности света более глубокая игра является средством, необходимым для использования потенциала света. Это редкость, и, к сожалению, сценический художник, ценящий значение и эмоциональную ценность света и цвета, еще более редок.

Оборудование современной сцены состоит из рампы, бокового освещения, верхнего света, прожекторов заливающего света, точечных прожекторов и множества специальных аппаратов. Одно из самых суровых критических замечаний в адрес сценического освещения с художественной точки зрения может быть направлено против использования рампы для получения доминирующего света. Он направлен вверх, и результатом является неестественное и даже гротескное моделирование черт актеров. Создаваемые тени противоречивы, поскольку они противоположны другим реальным и нарисованным светотеневым эффектам. Единственное оправдание такого освещения заключается в том, что его легко сделать, а правильное освещение трудно получить из-за того, что оно влечет за собой изменение конструкции. Ни в коем случае нельзя отказываться от рампы, поскольку она по-прежнему неоценима для получения рассеянного света, даже когда доминирующий свет направлен выше горизонтали. При нынешнем сценическом освещении, в котором рампа обычно преобладает, выразительность света неудовлетворительна. Возможно, это необходимый компромисс, но поскольку их эффект неестественен, их не следует принимать до тех пор, пока не будет полностью доказано, что изобретательность не может устранить нынешние дефекты.

Сцена в целом представляет собой подвижную картину из света, тени и цвета с добавлением слов и музыки. За исключением последнего, это выражение света, заслуживающее такого же ухода и внимания, какое картина, которая также является выражением света, получает от художника. Декорации и костюмы следует рассматривать в терминах световых эффектов, поскольку на них влияют изменения цвета света. Фактически автор много лет назад показал, что, тщательно сопоставляя цвета света с цветами, используемыми в росписи декораций, можно добиться полной смены декораций простой сменой цвета света. Весьма удивительные эффекты растворения могут быть созданы таким образом без смены декораций. Например, теплая летняя сцена с деревьями в полной листве при желтом свете может быть изменена при голубоватом свете на зимнюю сцену с землей, покрытой снегом, и деревьями без листьев. Но прежде чем такие достижения могут быть реализованы на сцене, научные знания должны быть доступны за кулисами.

Художественный музей предоставляет множество возможностей для использования выразительности света. Это в большей степени относится к скульптурным объектам, чем к картинам, поскольку последние можно рассматривать в целом. Художник почти всегда пишет картину при дневном свете, и если она не освещена дневным светом, ее внешний вид меняется, то есть она становится другой картиной. Большая разница во внешнем виде картины при дневном свете и обычном искусственном свете весьма поразительна при демонстрации с помощью аппаратуры, в которой эти два эффекта могут быстро чередоваться. Художественные музеи призваны выставлять произведения художников, и поэтому никакие изменения в этих произведениях не должны допускаться, если их можно избежать. Современные лампы искусственного дневного света позволяют освещать галереи ночью светом, приближенным к дневному. Дополнительным преимуществом искусственного света является то, что им легко управлять и можно получить более удовлетворительное освещение, чем естественным светом. Учитывая стоимость дневного света в музеях и его недостатки, кажется возможным, что искусственный дневной свет со своими преимуществами может в конечном итоге заменить его в больших галереях. Если произведения художников действительно ценятся за их внешний вид, их освещение очень важно.

Скульптура моделируется светом, и хотя невозможно определить освещение, при котором скульптор созерцал свое законченное произведение с гордостью и удовлетворением, можно уделить наилучшее внимание его освещению в конечном месте экспозиции. Внешний вид скульптуры зависит от доминирующего направления света, телесного угла, образуемого источником света (верхний свет, площадь неба и т. д.), и количества рассеянного света. Направление доминирующего света определяет общее направление теней; телесный угол источника света влияет на характер краев теней, а рассеянный свет объясняет яркость теней. Должно быть очевидно, что вариации этих факторов влияют на внешний вид или выражение трехмерных объектов. Поэтому положение скульптурного объекта по отношению к окну или другому верхнему свету и количество отраженного от окружения света имеют важное значение. Посещения художественных музеев с учетом этих факторов выявляют грубое пренебрежение к освещению произведений искусства, которые должны привлекать благодаря своему внешнему виду, поскольку они могут пробуждать эмоции только через ворота зрения.

Столетие назад человечество не задумывалось об использовании выразительных и впечатляющих свойств света, за исключением религиозных церемоний. Было непрактично использовать свет от слабых пламен тех дней сложным образом, необходимым для того, чтобы задействовать эти силы. Человек был озабочен более насущными потребностями. Ему нужно было достаточно света, чтобы сделать зимние вечера сносными, а улицы относительно безопасными. Художники тех дней видели удивительные выражения света, демонстрируемые Природой, но они не смели и мечтать о соперничестве с ними с помощью искусственного света. Сегодня Природа превосходит человека в создании световых эффектов только по масштабу. Человек превосходит ее художественно. Фактически художник становится мастером только тогда, когда он может усовершенствовать ее обстановку; когда он способен с помощью редкого суждения в выборе и отсесе и с помощью мастерства и изобретательности заменить неполную и неудовлетворительную реальность полной гармонией. Но повсюду Природа является великим учителем, ибо ее мир полон вечно меняющейся бесконечности выражений света. Человеку нужно лишь изучать их с настроенной чувствительностью, чтобы в конце концов иметь возможность играть музыку света для тех, кто наделен эстетическим чувством.

XXIV

ОСВЕЩЕНИЕ ДОМА

В доме искусственный свет оказывает свое влияние на каждого. Без искусственного освещения семейный круг, возможно, не стал бы тем важным цивилизующим фактором, которым он является сегодня. Конечно, цивилизованный человек теперь содрогается при мыслях о проведении вечеров при свете огня на очаге или горящей лучины.

Важность искусственного света отчетливо осознается домохозяином, когда он вынужден временно зависеть от примитивной свечи из-за выхода из строя современной системы освещения. Он бежит из своего дома в дом более удачливого соседа или уединяется в своей беспомощности, чтобы проснуться утром с благословением для дневного света. Он не может представить себе счастье и отдых в домах сто- или двухвековой давности, когда несколько свечей или одна-две масляные лампы были единственными источниками света. Но когда электрическая или газовая служба снова восстанавливается, он вскоре впадает в свое прежнее плацидное безразличие к удивительно эффективному и адекватному искусственному свету современной эпохи.

До недавнего времени искусственный свет стоил дорого, и домохозяин, наряду с другими пользователями света, не заботился о вопросе адекватного и художественного освещения. Его главной целью было использовать как можно меньше, поскольку стоимость всегда стояла на первом месте в его сознании. Развитие науки производства света шло настолько быстро за последнее поколение, что адекватный, эффективный и дешевый искусственный свет заставляет человечество бессознательно смотреть на освещение с тем же отношением, какое он проявляет к своим счетам за еду и топливо. Еще одним следствием этого бурного развития является то, что человечество не умеет извлекать радость из современного искусственного света. Это легко продемонстрировать, проанализировав освещение домов среднего класса.

Стоимость света обсуждалась в другой главе, и было показано, что за столетие она колоссально снизилась. Сейчас это самое перспективное агентство в доме с точки зрения стоимости. Средний домохозяин платит менее двадцати долларов в год за всегда готовый свет по всему дому. Примерно за пять центов в день средняя семья пользуется всеми благами современного освещения, что является достаточным доказательством того, что стоимость — это незначительный элемент.

Чтобы упростить обсуждение домашнего освещения, будет использоваться терминология электрического освещения. Изложенные принципы в равной степени применимы как к газу, так и к электричеству, и благодаря изобретательности экспертов по газовому освещению возможности газового освещения обширны несмотря на его недостатки. Есть некоторые места в доме, такие как кухня и подвал, где освещение носит чисто утилитарный характер в узком смысле, но в большинстве комнат должны доминировать эстетические или, шире, психологические аспекты освещения. Чистая утилитарность всегда является побочным продуктом художественного освещения, и кроме того, световые эффекты будут лишены слепящего света, когда они удовлетворяют всем требованиям эстетики.

Занимаясь освещением дома, домохозяин должен сосредоточить свое внимание на световых эффектах. К сожалению, его этому не учат, ибо куда бы он ни обратился за помощью, он обнаруживает, что обсуждение направлено на светильники и лампы, а не на световые эффекты. Однако они являются лишь звеньями в цепи от счетчика до глаза. Лампы представляют интерес с точки зрения количества и качества света, а светильники важны главным образом как распределители света. Эти детали являются лишь средством для достижения цели, а целью является световой эффект. Конечно, светильники более важны как объекты, чем провода, поскольку они видны и должны гармонировать с общей декоративной и архитектурной схемой.

Дом — это театр жизни, полный различных настроений и событий; поэтому освещение дома должно быть гибким. Должна быть возможна определенная степень разнообразия. Регуляторы, проводка, розетки и светильники должны способствовать созданию этого разнообразия. В настоящее время средний домохозяин не уделяет особого внимания освещению до тех пор, пока не покупает светильники. Вероятно, он думал об этом, когда проектировал или утверждал проводку, но обычно он не задумывается над этим серьезно до тех пор, пока не отправится к дилеру светильников для покупки светильников. И тогда, к сожалению, дилер светильников не освещает его дом; он не продает домохозяину световые эффекты, разработанные для удовлетворения требований конкретного дома; он продает просто светильники.

К сожалению, имеется немного готовых светильников, которые решали бы конкретные задачи в освещении, как того требует жилой дом. Среди огромного разнообразия доступных приборов есть множество художественных объектов, но очевидно, что их дизайну уделяется мало внимания с точки зрения освещения. То, что продавец осветительных приборов обычно воспринимает их как предметы и уделяет мало внимания или вовсе не думает об осветительных эффектах, заметно из его разговора и экспозиции. Светильники он обычно выставляет массово и редко пытается проиллюстрировать эффекты освещения, производимые в комнате.

Вышеприведенная критика приведена для того, чтобы подчеркнуть тот факт, что во всей области освещения огромные возможности, открытые современными источниками света, оцениваются по достоинству далеко не полностью. Точка, с которой следует начинать проектирование освещения дома, — это электропроводка. К сожалению, это слишком часто делается подрядчиком, который не уделял специального внимания возможностям освещения и требованиям к проводке и выключателям, необходимым для их реализации. На этом этапе домовладелец должен попытаться сформировать мнение об относительных ценностях. Настолько ли важно искусственное освещение, чтобы оправдать затраты в два процента от общих инвестиций в дом и его обстановку? Ответ будет зависеть от того, насколько ценится искусственный свет. Представляется, что четыре или пять процентов — не слишком много, если признать, что система искусственного освещения занимает второе место по важности после системы отопления и что эти две особенности являются наиболее важными элементами интерьера жилого помещения. Выключатель или розетка в плинтусе стоят ничтожно малую сумму, но любой из них может окупиться многократно в течение нескольких лет благодаря своей практичности или удобству.

Представляется наилучшим рассмотреть этот вопрос комната за комнатой, поскольку требования значительно различаются, но для конкреты обсуждения будет выбран дом среднего класса. Более важные комнаты будут рассмотрены первыми, и будут затронуты различные простые детали, поскольку, в конце концов, правильное освещение дома достигается вниманием к мелочам.

Гостиная является местом проведения самых разных мероприятий. Время от времени она служит для тихих посиделок семьи, когда каждый ее член увлечен чтением. В другое время в ней может собираться веселая компания за карточной игрой или беседой. Требования к освещению варьируются от светового пятна до потока света. За исключением небольших гостиных, здесь не наблюдается ни одной веской причины для установки потолочного светильника. Он почти всегда оказывается в поле зрения, когда находящиеся в комнате люди общаются, а для чтения переносной светильник удачной конструкции не имеет себе равных. Настенные бра не могут обеспечить общее освещение, не будучи слишком яркими для комфорта. Если они сильно закрыты абажурами, они все же могут излучать много света вверх, но соседние участки на стенах или потолке обычно окажутся слишком яркими. Настенные бра могут быть прекрасными украшениями и декоративными световыми точками и имеют право на существование в качестве таковых, но на них нельзя надежно полагаться в плане адекватного общего освещения в те случаи, когда такое освещение требуется.

В качестве общего принципа полезно визуализировать мебель в комнате при взгляде на чертежи архитектора, а также полезно даже вырезать кусочки бумаги, изображающие мебель в масштабе. Размещая их на чертежах, можно легко представить обстановку комнаты и определить расположение розеток в плинтусах. Кажется, что лучший способ освещения гостиной — это использование декоративных переносных ламп. Такие лампы фактически являются световой мебелью, поскольку они всегда помогают украсить комнату и обставить ее. Несколько таких ламп в гостиной обеспечивают большую гибкость освещения, и свет можно локализовать при желании, так что комната будет уютной. Комната, потолок и стены которой ярко освещены, не так комфортна в течение долгого времени, как та, где эти зоны освещены тускло. Кроме того, последняя больше располагает к чтению и другим занятиям, требующим концентрации. Мебель можно легко перемещать по желанию, а переносные лампы — переставлять.

Такое освещение служит всем целям гостиной, за исключением тех, которые требуют потока света, но под абажурами переносных ламп легко скрыть сложные световые механизмы. Доступно несколько типов переносных ламп, которые обеспечивают как косвенную составляющую, так и прямой свет. Первая освещает потолок потоком света без какого-либо неприятного слепящего эффекта. Такой световой прибор является одним из наиболее подходящих для дома, поскольку два разных эффекта и их комбинация привносят в освещение желаемый элемент разнообразия. В гостиной умеренной площади должно быть предусмотрено не менее четырех, а предпочтительно шести розеток в плинтусах. Одна розетка на каминной полке также желательна для подключения декоративных подсвечников, а бра над камином имеют декоративную ценность. Хотя отсутствие потолочных светильников улучшает внешний вид комнаты, в новых домах может быть предусмотрена проводка для потолочных розеток в качестве страховки на случай возможных потребностей в будущем. Когда потолочные светильники не используются, можно предусмотреть выключатели для каминных бра или определенных розеток в плинтусах, чтобы свет был доступен при входе в комнату.

Достоинства переносной лампы можно определить перед покупкой путем реальной демонстрации. Некоторые из них непригодны в качестве ламп для чтения из-за формы абажура или положения ламп. Практичность настольной лампы можно определить, поставив ее на стол и оценив распространение света сидя в кресле рядом с ней. Напольную торшерную лампу также можно проверить очень легко. Миниатюрная напольная лампа высотой около четырех футов с подходящим абажуром представляет собой отличный светильник для чтения, поскольку ее можно поставить рядом с креслом или перемещать независимо от другой мебели. Высокий торшер часто служит для освещения пианино, но можно найти и небольшие лампы для пианино, которые декоративны и при этом полезны для подсветки нот без слепящего эффекта.

Столовая представляет собой совершенно другую задачу, поскольку обстановка в ней очень определенная. Обеденный стол является самой важной зоной в комнате, и он должен быть самой ярко освещенной зоной в комнате. Демонстрация этого пункта полностью убедительна. Декоратор, который проектирует настенные бра для столовой, интересуется красивыми произведениями искусства, а не правильным световым эффектом. Продавец светильников, у которого есть товары на продажу и который не осознает, что он мог бы удовлетворить острую потребность в качестве специалиста по освещению, с равной вероятностью продаст полупрямой или непрямой светильник, вместо того чтобы обеспечить правильно сбалансированный световой эффект со светящимся столом. Непрямые и полупрямые приборы освещают преимущественно потолок, в результате чего эта яркая зона отвлекает внимание от стола. Ярко освещенный стол удерживает внимание обедающих. Свет привлекает, а полумрак над остальной частью комнаты наступает с эффектом, который гораздо более удовлетворительный, чем залитая светом столовая.

Старомодный купол, висевший над обеденным столом, сослужил хорошую службу, так как он освещал стол и оставлял остальную часть комнаты слабо освещенной. Но его широкое отверстие заставляло подвешивать его довольно низко, чтобы лампы внутри не были видны. Это навязчивый светильник, и несмотря на его отличный световой эффект, он вышел из моды. Но удовлетворительные принципы освещения никогда не устаревают, и по мере изменения вкусов на светильники принципы могут сохраняться в новых приборах. Доступны современные купола, которые отлично подходят для столовой, если лампы хорошо скрыты. Так называемые «каскады» (shower) удовлетворительны, если абажуры плотные и имеют такую форму, чтобы скрывать лампы от глаз. Различные модификации легко напрашиваются сами собой для проницательного дизайнера светильников. Даже домохозяйка может многое сделать с шелковыми абажурами, когда понят принцип освещения обеденного стола. Так называемые канделябры получили широкое распространение в столовых, и они вполне удовлетворительны, если оснащены абажурами, которые отражают большую часть света вниз. Полупрямые и непрямые светильники имеют множество применений в освещении, но они не создают должного эффекта для столовой.

Легко изготовить специальный светильник, который будет направлять составляющую света вниз на стол и позволять небольшому количеству рассеянного света попадать на потолок и стены. Если для прямой составляющей используется лампа дневного света, стол будет выглядеть очень красиво. При таком свете белье и фарфор белые, цветы и украшения на фарфоре предстают во всей красе своих цветов, серебро выглядит привлекательно, а различные цветовые гармонии, такие как масло, паприка и печеный картофель, манят. Это отличное место для лампы дневного света, если рассеянный свет, освещающий остальную часть комнаты и лица обедающих, имеет теплый оттенок, полученный с помощью теплых желтых ламп или путем фильтрации этих составляющих света через оранжевые абажуры. Потолочный светильник должен быть оснащен двумя контурами и выключателями. В некоторых случаях легко предусмотреть свисающую вилку для подключения такого электрического оборудования, как тостер, кофеварка или подсвечники. Два подсвечника эффектно смотрятся на буфете, но обычно самые маленькие лампы нормального напряжения из имеющихся дают слишком много света. Можно использовать миниатюрные лампы с небольшим трансформатором или соединить последовательно две обычные лампы. Удобно иметь по крайней мере две розетки в плинтусах.

Вышесказанное касается более или менее важного освещения столовой, но существуют различные практичные дополнительные световые эффекты, которые придают много очарования определенным случаям. Очень приятен цветной свет низкой интенсивности, получаемый из ниши или из «цветочных ящиков», прикрепленных к стене. Если вокруг комнаты предусмотрена ниша, два контура, содержащие соответственно оранжевые и синие лампы, обеспечат два цвета, сильно различающихся по эффекту. Смешивая их оба, можно получить прекрасный розовый оттенок. Это оборудование было установлено с большим удовлетворением. Более простой способ получения похожего эффекта — использование имитации цветочных ящиков, включаемых в настенные розетки. Искусственная листва добавляет очарования этим ящикам. Цветной свет предназначен лишь для создания дополнительного эффекта по особым случаям, и его интенсивность никогда не должна быть высокой. В столовой такие необычные эффекты не неуместны и им не нужно быть кричащими.

Солнечная комната отчасти разделяет характеристики гостиной, но, будучи меньше, полупрямой светильник может подойти для общего освещения. Тем не менее, переносная лампа, которая обеспечивает косвенную составляющую света в дополнение к прямому свету, служит превосходно как для чтения, так и для заливания комнаты светом при необходимости. Две или три розетки в плинтусах желательны для подключения декоративных или даже чисто утилитарных ламп. Солнечная комната — отличное место для использования светильников в виде «цветочных ящиков», украшенных искусственной листвой. Фактически, центральный светильник может принимать вид «подвесной корзины» из листвы. Библиотека и кабинет не предлагают никаких проблем, отличных от тех, которые уже обсуждались для гостиной. Тщательное рассмотрение расстановки мебели укажет лучшие места для розеток. В небольшой библиотеке настенные бра могут служить декоративными световыми точками, а если абажуры подвесные, они могут служить лампами для чтения. В обеих этих комнатах желательна отличная лампа для чтения, но она также может быть декоративной. Настенные розетки могут потребоваться для декоративных переносных ламп на книжных шкафах.

Спальня, которая обычно служит одновременно и гардеробной, часто демонстрирует ошибки недостаточной дальновидности в освещении. В большинстве комнат такого типа есть одно наилучшее расположение мебели, и если оно определено, легко выяснить, где должны располагаться окна и розетки. Окна обычно могут быть расположены как для двух односпальных кроватей, так и для одной с очевидными преимуществами гибкости расстановки. При определенном положении комода легко разместить розетки для двух настенных бра: по одному с каждой стороны, на высоте около шестидесяти шести дюймов от пола и на расстоянии около пяти футов друг от друга. Когда бра оснащены плотными вертикальными абажурами, фигура перед зеркалом хорошо освещена без слепящего эффекта, а до потолка доходит достаточно света, чтобы осветить всю комнату.

Розетка в плинтусе должна быть доступна для небольших переносных ламп, которые можно использовать на комоде или для электрических нагревательных приборов. То же самое относится и к туглядному столик; на самом деле, две маленькие декоративные лампы на столике служат лучше, чем высокие настенные бра, благодаря тому, что пользователь сидит. Розетка в плинтусе возле изголовья кровати или между кроватями удобна для лампы для чтения и для других целей. Розетка в центре потолка, управляемая удобным выключателем, может быть установлена при строительстве в качестве страховки от будущих потребностей или желаний. Но один световой прибор в центре потолка не удовлетворяет в полной мере потребности у комода и туалетного столика. На самом деле, два настенных бра, правильно расположенных по отношению к комоду, обеспечивают освещение, гораздо превосходящее для всех целей в спальне то, которое создается потолочным светильником.

В ванной комнате главная проблема — осветить человека, особенно лицо перед зеркалом. Здесь совершается много ошибок, несмотря на простоту решения. Чтобы увидеть отражение объекта в зеркале, объект должен быть освещен. Лучше всего делать это простым образом с помощью небольшого светового прибора с каждой стороны зеркала на высоте пяти футов. Обе стороны лица будут хорошо освещены, а источники света расположены достаточно низко, чтобы исключить нежелательные тени. Устройства могут представлять собой просто патроны с цепочками-выключателями, содержащие матовые или опаловые лампы. Центральный кронштейн или единый светильник, подвешенный к потолку, не так удобны, как два бра. Они дают достаточно света для всей ванной комнаты. Розетка в плинтусе или на стене удобна для подключения обогревателя, щипцов для завивки и других нагревательных приборов.

ПОЛУЧЕНИЕ ДВУХ РАЗНЫХ НАСТРОЕНИЙ В КОМНАТЕ С ПОМОЩЬЮ ПЕРЕНОСНОЙ ЛАМПЫ, ОБЕСПЕЧИВАЮЩЕЙ ПРЯМУЮ И НЕПРЯМУЮ СОСТАВЛЯЮЩИЕ СВЕТА

Комната для шитья, которая в доме среднего класса обычно представляет собой небольшое помещение, иногда используется как спальня. Потолочный светильник обеспечит адекватное общее освещение, но розетка в плинтусе должна быть доступна для короткого торшера или настольной лампы для шитья. Интенсивный местный свет необходим для этого занятия, которое сильно напрягает глаза. Так называемая лампа дневного света очень хорошо подходит в этом случае.

ОГНИ НЬЮ-ЙОРКА Возвышающиеся лучевые стволы бросают вызов темноте, а тысячи освещенных окон символизируют успешную борьбу человека с природой

На кухне настенные бра легко разместить после того, как определены положения плиты, рабочего стола, раковины и т. д. Бра для каждого из них целесообразно использовать, если только они не расположены так, что одно послужит двум целям. Обычно используется комбинированный светильник для газа и электричества. Он часто подвешивается в центре потолка, но поскольку газовый свет не может находиться близко к потолку, светильник опускается так далеко вниз, что становится помехой. Более того, низко висящий из центра потолка источник света находится в таком положении, что работающий на кухне человек обычно работает в собственной тени. Если используется потолочный выпуск, он должен быть электрическим патроном у потолка. Комбинированный светильник лучше всего размещать на стене в виде бра. Так называемые лампы дневного света ценны на кухне.

В подвале щедрый запас потолочных розеток значительно повышает удобство подвала. По одной в каждом шкафчике, одна перед печью и большая лампа дневного света над стиральными ваннами, но сбоку от них, стоят во много раз дороже своей стоимости. Более того, настенная розетка для утюга и стиральной машины — это очень ценимое удобство.

В лестничных пролетах удобные проходные выключатели для каждого из потолочных светильников представляют собой лучшую практику. Розетка в плинтусе в верхнем холле дает возможность подключения декоративного светильника и многократно окупается как место для подключения пылесоса, с помощью которого можно обслужить все комнаты на этом этаже. В тамбурах и на крыльце потолочные светильники, управляемые с помощью удобных выключателей, вполне подходят. Прихожую можно сделать гостеприимной с помощью освещения, которое должно быть достаточным и художественным.

Достаточный запас розеток и настенных выключателей стоит недорого, и они приносят щедрые дивиденды. При скудном их запасе возможности освещения сильно урезаны. В размещении выключателей и розеток нет ничего сложного, поэтому домовладелец может сделать это сам или критически оценить представленные планы. Главные трудности заключаются в том, чтобы отбросить свое равнодушие и перестроить свои идеи и ценности. Можно с уверенностью утверждать, что возможности освещения намного превосходят большинство элементов, которые составляют стоимость дома и его обстановки.

Рассмотрев требования и декоративные схемы различных комнат, домовладелец должен быть способен судить об уместности световых эффектов, получаемых от светильников, которые выставляет дилер, но он должен настаивать на демонстрации. Если у дилера нет помещения для этой цели, его следует попросить продемонстрировать их в помещениях, которые предстоит осветить. Если торговец светильниками не осознает, что он должен продавать световые эффекты, домовладелец должен дать ему понять, что световые эффекты имеют первостепенное значение, а сами светильники в большинстве случаев имеют второстепенный интерес. Неиспользуемые розетки, установленные на случай возможных будущих потребностей, могут быть заделаны штукатуркой, если их позиции помечены, чтобы их можно было найти при необходимости.

Преимуществом переносных ламп является то, что их можно забрать с собой при переезде. Фактически, когда освещение со временем станут рассматривать как мощное декоративное средство, каким оно и должно быть, вполне вероятно, что светильники станут личным имуществом, присоединяемым к потолочным, настенным и напольным розеткам с помощью штепселей.

Доступно множество ламп накаливания. Для дома опаловые, матовые или с матовым куполом лампы обычно более удобны, чем прозрачные. Голые нити накала не должны быть видны, так как они не только вызывают дискомфорт и напряжение глаз, но и портят то, что в противном случае могло бы стать художественным эффектом. Лампы с рассеивающими колбами во многом способствуют устранению резких теней, отбрасываемых краями абажуров, цепями светильников и т. д. Эти лампы выпускаются самых разных форм и размеров, и домовладелец должен записать напряжение, мощность и форму ламп, которые он находит удовлетворительными в различных светильниках. Лампа дневного света Mazda находит несколько мест в доме, а белые стеклянные и другие высокоэффективные лампы Mazda удовлетворяют многим потребностям лучше, чем вакуумные лампы. В бра и других чисто декоративных осветительных приборах маленькие матовые лампы обычно наиболее удобны. Существует общее стремление к теплому желтоватому свету свечного пламени, и его можно получить с помощью тонированного абажура, но обычно более успешно — с помощью тонированной лампы.

Домовладельцу будет интересно сблизиться с освещением, так как оно может сослужить ему хорошую службу. Домохозяйка часто найдет много интересного в создании абажуров из текстиля и пергамента. Для всех комнат доступны очаровательные изделия из стекла подходящих оттенков и с расписными узорами. В спальне и детской некоторые из этих расписных узоров чрезвычайно эффективны. Светильники должны защищать лампы от глаз, а рассеивающие среды, будь то стекло или текстиль, должны быть достаточно плотными, чтобы предотвратить ослепление. Ни один светильник не может быть красивым и никакой световой эффект не может быть художественным, если присутствует слепящий свет. Если архитектор и домовладелец поймут, что свет — это средство, сопоставимое со средствами декоратора, результат будет лучше. Свет имеет то огромное преимущество, что он подвижен, и при наличии достаточного количества розеток и средств управления, дополненных светильниками, от которых доступны различные эффекты, домовладелец найдет в освещении один из самых плодотворных источников интереса и удовольствия. Он может сделать многое для выражения вкуса домовладельца или, будучи пренебрежен, свести на нет большую часть эффекта превосходного декора и обстановки. Искусственное освещение, мягко рассеянное и правильно локализованное, является одним из важнейших факторов превращения дома в очаг.

XXV

ОСВЕЩЕНИЕ — ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО?

В предыдущих главах прогресс света был обрисован от его туманного младенчества до бурной юности настоящего времени. Было замечено, что прогресс шел медленно до начала девятнадцатого века, после чего он начал набирать обороты, пока нынешнее столетие не стало свидетелем колоссальных достижений. До второй половины девятнадцатого века искусственный свет считался дорогой утилитой, но по мере появления современных ламп, обеспечивающих достаточный свет по разумной цене, внимание стало сосредоточиваться на использовании, и родился инженер по освещению. Постепенно приходит понимание того, что искусственный свет больше не является роскошью, что его можно использовать в больших количествах, и что его можно направлять, рассеивать и изменять по цвету по желанию. Хотя потенциал света едва задействован, нынешнее использование превосходит самые экстравагантные мечты цивилизованных существ полувековой давности. Простой свет того времени был изменен на больший свет по мере развития газового освещения, и больший свет вырос до адекватного света настоящего времени благодаря труду ученых.

Очевидно, что внезапный вынужденный возврат к примитивным пламенам пятидесятилетней давности парализовал бы многие виды деятельности. Многое из того, что интересно и красиво, было бы стерто из этой яркой, пульсирующей, продуктивной эпохи. Поразительно отметить, что практически весь прогресс в искусственном освещении произошел за последние сто лет и что большая часть его пришлась на вторую половину этого периода. Фактически, его развитие с момента его серьезного начала шло вперед со все возрастающей скоростью. Наблюдая за чудесами современного искусственного освещения со всех сторон, нетрудно набраться мужества, необходимого для того, чтобы отважиться заглянуть в его будущее.

Инженер по освещению стал естественной эволюцией нынешней эпохи, поскольку экономические аспекты освещения потребовали внимания. Он повышает безопасность, эффективность и счастье человечества, и цивилизация начинает ощущать его влияние в экономическом отношении. Однако с появлением адекватного, эффективного и управляемого света можно задействовать потенциал света как художественного средства, и художник по освещению, обладающий глубоким пониманием возможностей искусственного света, теперь имеет свой шанс. Но художник, который верит, что новое искусство может развиться до совершенства за несколько лет, обречен на разочарование, ибо достаточно ретроспективно взглянуть на такие искусства, как живопись и музыка, чтобы убедиться, что понимание и признание развиваются медленно на протяжении веков экспериментов и контактов.

Станет ли освещение когда-нибудь изобразительным искусством? Сможет ли оно когда-нибудь само по себе взволновать эмоционального человека так, как это делают изящные искусства? Достаточно ли велики силы света, чтобы очаровать человечество без помощи формы, музыки, действия или произнесенных слов? Безопаснее ответить «да», чем «нет» на эти вопросы. Живопись заняла высокое место как искусство, и это искусство является выразительностью вторичного или отраженного света, подкрепленного имитационными формами, которые в сочетании света и рисунка составляют «сюжеты». Картина — это минутное выражение света, срез чего-то подвижного, например природы, мысли или действия. Свет обладает необходимыми качествами живописи с преимуществами большего диапазона яркости, большей чистоты цветов и великим потенциалом подвижности. Если освещение станет изобразительным искусством, оно, несомненно, будет связано с живописью примерно так же, как архитектура родственна скульптуре. С внедрением подвижности оно заимствует что-то из искусств последовательности и особенно из музыки.

Искусство освещения в своем нынешнем младенчестве опирается на устоявшиеся искусства, точно так же как младенец учится ходить самостоятельно, сначала полагаясь на поддержку. Использование цвета в живописи развивалось медленно, веками подкрепляемое силой рисунка или сюжета. Пейзажи века назад были тусклыми, ибо цвет применялся нерешительно и скупо. Цвета на портретах прошлого лишь изображали пышную одежду былых времен. Но художник настоящего показывает, что цвет начинает использоваться ради самого себя и что художник больше не сомневается в его силе идти рука об руку с рисунком. Рисование и колорирование теперь находятся в партнерстве, причем первое отказалось от опеки, когда второе достигло зрелости.

Освещение теперь является сопровождением драмы, танца, архитектуры, декора и музыки. Оно было фоном или частью «атмосферы», за исключением тех редких случаев, когда кто-то с воображением и дерзостью отводил ему главную роль. Даже в младенчестве оно порой выступало превосходно почти без всякой помощи. Взрывающаяся ракета, потрясающие эффекты на Панама-Тихоокеанской выставке и некоторые выставки на театральной сцене — это проблески потенциала света. Обращаясь к терминологии музыки, это могут быть проблески светомузыкальных симфоний.

Гармония — это одновременность, и картина в этом отношении является аккордом — мгновенным выражением, зафиксированным в материальных средствах. Мелодия света требует последовательности точно так же, как мелодия в музыке. Беспокойные цвета опала составляют световую мелодию, подобную песням птиц. Великолепное великолепие заката сопоставимо по масштабу и по своим различным настроениям с симфоническим оркестром и его возможностями. По всей природе можно найти нежные аккорды, прекрасные мелодии и мощные симфонии света, и эта музыка света демонстрирует сложность и структуру, аналогичные музыке. Между музыкой, поэзией и действительностью света нет физической связи, но легко опереться на устоявшуюся терминологию для целей обсуждения. Те, кто хотел бы построить цветомузыку, идентичную звуковой музыке, совершают ошибку, начиная с физического фундамента вместо того, чтобы основывать искусство световыражения на психологических эффектах света. Другими словами, связь между светом и музыкой может существовать только в психологической сфере.

Эти мелодии и симфонии света в природе, по общему признанию, приятны или впечатляют в зависимости от обстоятельств, но так ли они привлекательны, как музыка, поэзия, живопись или скульптура? Консенсус мнения большой группы обычных людей может указывать на отрицательный ответ, но совокупное мнение этой группы не так ценно, как мнение колориста или художника, ощутившего чудеса света. Беспристрастное мнение художников заключается в том, что свет является мощным выразительным и впечатляющим средством. Психолог, скорее всего, заявит, что эмотивное значение света или цвета несравнимо с привлекательностью отличного обеда или многих других банальных вещей. Но он экспериментировал только с отдельными цветами или простыми узорами, а его испытуемые выбираются более или менее случайно из множества. Каким был бы его вывод, если бы он исследовал художников и других людей, развивших свою чувствительность до глубокого понимания света и цвета? Несомненно, живописец, который поднимает фиолетовый лепесток, упавший с розы, и кладет его на зеленый лист, так же взволнован мощным вибрирующим цветовым аккордом, как музыкант, слышащий изысканную гармонию звуков.

Музыка преподносится цивилизованному человечеству организованным образом веками, и фундаментальной физической основе современной музыки тысяча лет. Стал бы первобытный дикарь ценить современный симфонический оркестр? Даже большинство цивилизованных существ предпочитают современный регтайм или джаз изысканному искусству симфонии. Понимание оперы и симфонии достигается с помощью образовательных методов, простирающихся на долгое время. Нельзя ожидать, что понимание выразительности света будет достигнуто каким-то коротким путем. Большинство людей сегодня наслаждаются мелодраматическим «кино» больше, чем драмой, и сравнительно немногие испытывают глубокое очарование изящных искусств. Конечно, симфония света не может быть справедливо осуждена из-за недостатка ее понимания и осмысления, поскольку она не была представлена публике. Более того, выразительность музыки все еще в лучшем случае неопределенна, несмотря на многие столетия экспериментов со стороны музыкантов.

Если верить поэзии, симфонии света, воспроизводимые природой в заходах солнца, в северном сиянии и других небесных эффектах огромного масштаба, глубоко впечатлили поэта. Если его описания принимать за чистую монету, мелодии света, воспроизводимые в драгоценном камне, в ледяном кристалле и в переливах птичьего оперения, радуют его тонкую чувствительность. Если он искренен, подвижный свет — это соблазнительное средство.

Художник внес небольшой прямой вклад в развитие музыки света. Он занят мгновенным выражением. Он терпеливо ждет его и, ожидая, учится ценить изменчивость настроения в природе, но когда он фиксирует одно из этих настроений, он вносит очень небольшой вклад в искусство подвижного света. К сожалению, художественные школы учат студента мало чему или вообще ничего не учат относительно цвета ради цвета. Когда студент способен довольно хорошо рисовать и знаком с несколькими стереотипными принципами цветовой гармонии, его отправляют следовать по стопам прошлых мастеров. Его можно увидеть в художественном музее, верно копирующим знаменитую картину, или в полях, выслеживающего дерево в надежде стать начинающим Коро. Мир движется и имеет место в рядах лишь для подражателей. Изредка художник берется за работу с энтузиазмом и предается исследованиям, демонстрируя тем самым оригинальность в двух отношениях. Живопись — это такое же поле для исследований, как и производство света.

В последнее время проводятся эксперименты по созданию цветовых гармоний, лишенных формы. Конечно, существует поле для чистой цветовой композиции, и это поле живописи, которое ведет к искусству подвижного света. Многие из бесформенных картин сегодняшнего дня, проходящих под знаменем того или иного исма, являются лишь экспериментами в выразительности света. Будучи бесформенными, они лишены сюжета в обычном смысле и не могут быть чем-то большим или меньшим, чем фиксированное выражение света. Естественно, они получили много критики и были высмеяны, но они не могут ожидать ничего другого, пока их не поймут. Их нельзя понять, пока человечество не выучит их язык, и тогда они должны быть понятными. Другими словами, вокруг искреннего художника-исследователя собираются самозванцы, поскольку у последних нет ни способности зарабатывать на жизнь живописью, ни склонности отказаться от сравнительной безопасности тайны искусства ради практического мира, где их ценность была бы быстро измерена. эта армия прихлебателей не продвинет искусство подвижного света, но искренние искатели принципов световыражения, составляющие основу различных измов, могут внести большой вклад.

Художник всегда будет доступен со своей тонкой чувствительностью, чтобы ценить и помогать развивать искусство подвижного света, но его прямой вклад, судя по всему, исходит из нынешнего хаоса экспериментов в чистой цветовой композиции, в психологии света или, более широко, в выразительности света. Декоратор и дизайнер платьев и костюмов не присваивают себе звание «художника», но они ежедневно создают нечто, что ведет к более полному пониманию выразительности света. Если они не вносят прямой вклад в развитие искусства подвижного света, они по крайней мере помогают воспитывать то, что со временем может стать ценящей публикой.

Художник пишет «натюрморт», декоратор создает цветовую гармонию из абстрактных или условных форм, а костюмер производит цветовую композицию в текстиле. Декоратор и костюмер ближе подходят к чистой цветовой композиции, чем художник в своем натюрморте. Последний представляет собой группировку объектов в первую очередь ради их цветовых нот. Зачем возиться с бананом, когда требуется желтая нота? Зачем использовать абстрактные или условные формы декоратора? Почему бы не следовать этому примеру дальше к менее определенным формам, используемым костюмером? Почему бы не исключить форму еще более полностью? Это важный момент и интересный путь, ибо избавление от формы было одной из запутанных проблем, с которыми сталкивались те, кто мечтал об искусстве подвижного света.

Художник, который использует линию и цвет имитационным образом, возможно, приобрел навык изображения объектов и большее или меньшее понимание прекрасного. Но если он хочет быть созидательным и производить более высокое искусство, он должен уметь использовать линию и цвет без отсылки к объектам. Таким образом, он может помочь в развитии абстрактного искусства, которое является более высоким искусством, и в то же время помочь в просвещении публики с целью оценки чистых цветовых гармоний. Из этих мгновенных выражений света и из полученного опыта колорист подвижного света получит существенную помощь, и его произведения будут просмотрены более восприимчивой аудиторией или, скорее, «оптиенцией», как ее можно назвать. Развитие вкуса к абстрактному искусству необходимо для того, чтобы развивалось искусство подвижного света, и, между прочим, понимание абстрактного в искусстве необходимо во всех искусствах.

Наука внесла большой вклад в расчистку сцены. Она произвела источники света и аппаратуру для управления светом. Она проанализировала физические аспекты смешения цветов и накопила обширные данные, касающиеся цветового зрения. Она указала подводные камни и в последние годы углубилась дальше, исследуя психологию света и цвета. В последней области ожидается ценная информация, но, в конце концов, есть один способ добиться прогресса в отсутствие данных — это предпринять попытки создания впечатляющих эффектов подвижного света. Некоторые из них были сделаны, но, к сожалению, о них возвестили как о готовых продуктах.

Пожалуй, наиболее распространенная ошибка заключается в связывании звуков и цветов путем слишком сильного подчеркивания простой аналогии. Несмотря на вибрационную природу распространения звука и света, это не повод подчеркивать полезную аналогию. В конце концов, важен именно психологический эффект, и абсурдно приписывать какую-либо связь между световыми и звуковыми волнами на основе отношения физических величин. Никакого места не будет уделено такому отношению, потому что оно донельзя поверхностно; однако язык музыки будет заимствован с пониманием того, что никакой связи не предполагается.

Несколько фактов, касающихся зрения, укажут на тенденцию развития, необходимую при представлении подвижного света. Зрительный процесс синтезирует цвета и в этом пункте сильно расходится со слуховым процессом. Ощущение белого цвета может быть обусловлено синтезом всех спектральных цветов в тех пропорциях, в которых они существуют в полуденном солнечнике, или оно может быть обусловлено синтезом правильных пропорций желтого и синего, красного, зеленого и синего, фиолетового и зеленого и огромного множества других комбинаций. Смешение красного и зеленого света может дать точное соответствие чистому желтому цвету. Таким образом, видно, что смешение света вызовет некоторые трудности. Например, компоненты музыкального аккорда могут быть выделены один за другим натренированным ухом, но если смешать два или более цветных света, они полностью сливаются, и результирующий цвет обычно сильно отличается от любого из компонентов. В музыке света компоненты цветовых аккордов должны содержаться раздельно, ибо если они переплетаются подобно составляющим музыкальных аккордов, они неразличимы. Поэтому элементы гармонии в подвижном свете должны вводиться путем предоставления компонентам разных пространственных позиций.