Зрительный процесс более инертен, чем слуховой процесс; то есть огни должны следовать друг за другом менее быстро, чем музыкальные ноты, если их нужно различать по отдельности. Ухо может следовать за самым быстрым исполнением музыкальных пассажей, но существует тенденция цветов к слиянию, если они следуют друг за другом быстро. Эта критическая частота, или скорость, с которой последовательные цвета сливаются, уменьшается с яркостью компонентов. Если красный и зеленый чередуются со скоростью, превышающей критическую частоту, возникнет ощущение желтого цвета; то есть ни один компонент не будет различим, и будет виден ровный желтый цвет или желтый цвет мерцающей яркости. Оттенки сливаются при более низкой частоте, чем компоненты яркости цветов; следовательно, может происходить слияние цвета, который все еще мерцает по яркости. Множество причудливых результатов может быть получено путем изменения скорости следования цветов. Если эта скорость настолько мала, что цвета не имеют тенденции к слиянию, они значительно обогащаются последовательным контрастом. Известно, что расположенные рядом цвета обычно обогащают друг друга, и это явление называется одновременным контрастом. Последовательный контраст вызывает аналогичный эффект усиления цвета.
Эффект, аналогичный динамическому контрасту в музыке, может быть получен с помощью подвижного света путем изменения интенсивности света или, возможно, площади. Мелодия может быть просто получена простым следованием огней. Тембр имеет аналогию в изменении чистоты цвета. Например, данный спектральный оттенок может быть преобразован в большое семейство оттенков путем добавления различных количеств белого света. Ритм так же легко применяется к свету, как и к музыке, поэзии, узору или танцу, но в подвижных огнях его ограничения уже были предложены. Тем не менее, ему суждено сыграть важную роль в искусстве подвижного света, потому что ритмический опыт гораздо приятнее неритмического. Ритм изобилует везде, и ничто так не волнует человечество от самого низкого дикаря до высокоразвитого существа, как ритмические последовательности.
Многие психологические эффекты света были зафиксированы в результате экспериментов и наблюдений, а аффективные значения света были установлены в различных других областях. Возможно, степень удовольствия, испытываемая большинством людей при просмотре цветовой гармонии или восхитительной цветовой мелодии залитого солнцем опала, может быть меньше, чем та, что испытывается при прослушивании исполнения музыки. Однако, если бы это было так, это не вызвало бы никакого уныния, поскольку абсолютные величины играют небольшую роль в жизни. Два события при прямом сравнении могут казаться кардинально различающимися по своей способности вызывать эмоции, но человеческий организм настолько адаптивен, что каждое в своей надлежащей среде может мощно влиять на эмоции. Например, те, кто резвился в воздушных акробатических трюках на высотах облаков или штурмовал вражеский окоп, все еще способны наслаждаться закатом или зовом птицы к своей паре в сумерках. Удивительная адаптивность внутреннего существа является спасением искусства так же, как и жизни.
Общественная рождественская елка
Общественный фестиваль песни
ИСКУССТВЕННЫЙ СВЕТ В ОБЩЕСТВЕННЫХ ДЕЛАХ
При воспроизведении подвижного света справедливо предоставить среде каждое преимущество. Иногда это означает устранение конкурентов, а иногда — устранение препятствий. На сцене свет имел конкурентов, которые лучше поняты. Например, в драме слова и действие легко понятны, и независимо от эффективности света он не получил бы большого признания за эмотивное значение постановки. В чудесной гармонии музыки, танца и света в некоторых недавних выставках танец и музыка подавляли эффекты света, потому что они говорят на знакомых языках.
ПАНАМА-ТИХООКЕАНСКАЯ ВЫСТАВКА Искусственный свет не только раскрывает красоту декора и архитектуры, но и очаровывает человечество своими собственными неограниченными возможностями
Был предпринят ряд попыток использовать свет в качестве аккомпанемента к музыке, и некоторые из них в малых масштабах были искренними и заслуживающими доверия, но широко разрекламированная выставка в больших масштабах несколько лет назад не была продуктом глубокой мысли и искреннего усилия. Например, цветной свет, брошенный на экран площадью, возможно, двадцать квадратных футов, должен был конкурировать с симфоническим оркестром в Карнеги-холле. Музыка доходила до самого дальнего слушателя в достаточной громкости, но световой эффект сходил на нет до незначительности. Не вдаваясь в определенные детали, которые обрекли выставку заранее, метод воспроизведения светового аккомпанемента обнаружил отсутствие понимания вовлеченных проблем со стороны ответственных лиц.
Между прочим, было показано, что композитор этого конкретного музыкального произведения со световым аккомпанементом был психологически ненормальным; то есть он страдал цветным слухом. Еще не установлено, в какой степени нормальные люди аналогичным образом подвержены влиянию света и цвета. Конечно, нет сходства среди ненормальных и нет между ненормальными и нормальными.
Если свет должен использоваться в качестве аккомпанемента к музыке, ему нужно дать возможность обеспечить «атмосферу». Он не может этого сделать, если ограничен незначительным пятном; ему должно быть придано протяжение. Кроме того, за счет использования прозрачных драпировок форма будет минимизирована, и эсфемерные эффекты безусловно могут быть очаровательными. Но в конце концов световые эффекты должны заполнять поле зрения точно так же, как музыка «заполняет поле слуха», чтобы быть эффективными. Существуют фундаментальные возражения против использования подвижного света в качестве аккомпанемента к музыке, и поэтому нельзя позволять будущему искусства подвижного света опираться на его успех с музыкой. Если он прогрессирует через свою связь с музыкой, многое приобретено; если нет, связь может быть разорвана, ибо музыка вполне способна стоять сама по себе.
Существует тенденция со стороны некоторых революционных сценических художников придавать освещению эмоциональную роль в пьесе, или, другими словами, использовать освещение для получения правильного настроения для действия пьесы. Цвет и чисто живописный эффект являются доминирующими нотами некоторых из них. Все эти современные сценические художники отказываются от сложно реалистической обстановки, и, как следствие, свет получает большие возможности. В более распространенной и поверхностной театральной постановке световые и цветовые эффекты много раз спасали положение, и хотя эти эффекты не относятся к более глубокому эмоциональному типу, они могут добавить зрелищную красоту, которая вызывает аплодисменты там, где пение посредственно, а комедия не является комедией. Потенциал световых эффектов для сцены задействован едва ли, но по мере того, как выразительность света все больше и больше используется на сцене, искусство подвижного света будет продвигаться ровно настолько же. Свет, цвет и темнота имеют много эмоциональных ассоциаций, которые легко понятны и используются, но слияние подвижного света с действием затруднено, потому что его язык понят лишь слабо.
Бесполезно пытаться описать будущую композицию подвижного света. Конечно, существует обширное разнообразие возможностей. Закат может быть сжат в минуты, или опалесцирующее небо может быть мотивом. Меняющаяся интенсивность одного оттенка или родственных оттенков может служить нежной мелодией. Могут быть введены реалистичные эффекты. Выразительность отдельных цветов может быть взята за основу для построения различных мотивов. Они могут быть вплетены в мелодию, в которую может быть введен ритм как по времени, так и по интенсивности. Действие может легко предполагаться, и количество различных цветов в широком смысле, которые видны, сопоставимо со слышимыми тонами. Создание тени так же легко осуществимо, как и в музыке, и развитие этого искусства не должно сдерживаться отсутствием механических устройств и источников света. Инструменты появятся, если добросовестный художник попросит их.
Каким бы ни было будущее искусства подвижного света, несомненно то, что использование выразительности света едва началось. Возможно, светомузыке придется пройти стадию «регтайма» фейерверков и цветовых эффектов музыкального ревю. Если это так, отрадно знать, что она в пути. Конечно, она уже послужила на более высоком уровне в некоторых художественных световых эффектах, в которых подвижность в некоторой степени фигурировала.
Если искусство не будет развиваться быстро, оно будет просто следовать ходу других искусств. Потребуется огромное количество экспериментов, и художники, и публика должны будут учиться. Но если оно когда-нибудь разовьется до уровня изобразительного искусства, его единственным соперником будет музыка, потому что последняя — единственное другое абстрактное искусство. Материальная цивилизация далеко продвинулась вперед, и искусственный свет оказал мощное влияние. Не может ли быть так, что искусственный свет будет ответственен за развитие духовной цивилизации до ее наивысшего уровня? Если подвижный свет станет изобразительным искусством, это будет самым абстрактным достижением человека в искусстве, и оно может быть несравненно более прекрасным и эфирным, чем музыка. Если это будет реализовано, искусственный свет во всех смыслах вполне может заслужить право именоваться факелом цивилизации.
РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА
Не будет предпринято никаких попыток дать претенциозную библиографию литературы, относящейся к различным аспектам искусственного освещения, поскольку существует много статей, широко разбросанных по многим журналам. Труды Общества светотехники (Transactions of the Illuminating Engineering Society) предоставляют самый плодотворный источник дополнительной информации; журнал Illuminating Engineer (Лондон) содержит много интересного; а Zeitschrift für Beleuchtungswesen рассматривает освещение в Германии. Х. Р. Д’Аллемань составил подробную «Историю освещения» (Historie du Luminaire), которая обильно иллюстрирована, а Л. фон Бенеш в своем «Освещении» (Beleuchtungswesen) представил множество детальных диаграмм. В обоих этих томах проиллюстрированы осветительные приборы и арматура от ранних примитивных до приборов девятнадцатого века. Несколько последних книг об освещении на английском языке: «Искусство освещения» Белла; «Современные осветительные приборы и светотехника» Гастера и Доу; «Излучение, свет и освещение» Штейнмец; «Искусство освещения» Лакиша; «Практика светотехники», состоящая из курса лекций, представленных различными экспертами под совместной эгидой Университета Пенсильвании и Общества светотехники; «Лекции по светотехнике», включающие серию лекций, представленных под совместной эгидой Университета Джонса Хопкинса и Общества светотехники; а также «Дальность действия электрических прожекторов» Рея; «Электрическая дуга» миссис Айртон; «Электрические дуговые лампы» Цейдлера и Лустгартен, а «Электрическая дуга» Чайлда рассматривают научные и технические аспекты дуги. Г. Б. Бархэм выпустил книгу «Развитие электрической лампы накаливания». «Цвет и его применения» и «Свет и тень и их применения» — две книги Лакиша, которые рассматривают освещение с уникальных точек зрения. «Язык цвета» Лакиша призван представить то, что определенно известно относительно выразительности и впечатляемости цвета. В. П. Герхард выпустил том по «Американской практике газовых труб и газового освещения в зданиях», а Лидс и Баттерфилд — по «Ацетилену». Недавняя книга на французском языке В. Трюделя рассматривает «Электрический свет и его различные применения в театре» (Lumière Electrique et ses différentes Applications au Théâtre). Множество книг посвящено фотометрии, силовым установкам и т. д., но они опущены, поскольку касаются тех фаз света, которые не обсуждались в настоящем томе. «Световая энергия» Кливза — это большой том, посвященный светотерапии, бактерицидному действию лучистой энергии и т. д. Ссылки на отдельные статьи часто можно найти в различных указателях публикаций.
КОНЕЦ
УКАЗАТЕЛЬ
A B C D E F G H I J K L M
N O P Q R S T U V W X Y Z
Aaron, 43
Accidents: 8;
street-lighting in relation to, 225 et seq.;
percentage (table) of, due to improper lighting, 231
Acetylene: 62;
light-yield of, 106, 107, 170, 187, 191
Actinic rays: effect of, upon human organism, 275
Africa, public lighting in ancient, 31
Agni, god of fire, 40
Air-pump, 130
Air-raids, 225
Alaska, 18, 29
Alchemy, 20
Aleutians, 18
Alexandria, 43, 163
Allylene, 106
Aluminum, 108, 179, 180
Amiens, Treaty of, 69
Amylene, 106
Aniline dyes, 106
Animal: distinction between, and human being, 3; 15;
production of light, 24 et seq.;
sources of light, 30, 31;
oils, 51
Antimony, 294
Antioch, 153
Arago, 114, 196
Archbishop of Canterbury, 49
Archimedes, 19
Arc: lamps, 69, 89;
electric, 111 et seq.;
distinction between spark and, 112;
Davy's notes on electric, 113;
formation of, 115, 116;
Staite and enclosed, 117, 118;
principle of enclosed, 118, 119;
types of, 120;
flame-, 121, 122;
luminous, 122;
electric, 127;
luminous efficiency of electric (table), 124; 160 et seq.;
-lamp in lighthouses, 168 et seq.;
magnetite-, 187; 261
Ardois system of signaling, 199
Argand, Ami: 52;
inaugurates new era in artificial lighting, 53, 54; 63, 70, 76, 77, 78, 97, 167, 196
Argon, 137
Аристофан, «Облака», 19
Art Museums, 9, 13, 322, 323
Asbestos, 170
Asia: public lighting in ancient, 31, 39
Automobiles, 238
Babylon, 39
Bacteria: effect of artificial light upon, 272 et seq.; 281, 282
Bailey, Prof. L. H., 250
Baltimore, 98
Bamboo: carbon filaments, 169
Bartholdi, 302, 303
Маяки. См. Маяки.
Beck, 186
Beecher, 72
Beeswax, 35, 51
Benzene, 106
Bible, cited on importance of artificial light, 42-44
"Bluebird, The," Maeterlinck, 9
Blue-prints, 261
Bollman, 98
Bolton, von, 132, 133
Bombs, illuminating, 182 et seq.
Boston Light, 164, 165, 166, 177
Bowditch, production of regenerative lamp by, 78, 79
Boy Scouts, 17
Bremer, 120
Bristol University, 252
Brush, 68, 159
Building, 8
Bunsen, 81, 85, 89, 148, 149
Bureau of Mines: cited on open flames, 234; 236
Burning-glasses, 19, 20.
См. также Линзы.
Butylene, 106
Byzantium, 34
Cæsar, 163
Canada, 254
Candle-hour, defined, 215
Candles: progress and, 7; 25, 28, 29, 30, 33;
religious uses of, 34, 35;
as a modern light-source, 36, 37;
ceremonial uses of, 38 et seq.; 44, 48, 57, 82, 97, 222, 299, 304
Calcium, 107, 108
Carbolic acid, 106
Carbon: 53, 80, 81;
physical characteristics of, 80, 81; 90, 104, 105, 128, 129, 144, 170
Carbon filament: 127 et seq.;
preparation of, 129, 130, 131;
luminous efficiency of, 131, 132;
lamps, 161;
lamps in greenhouses, 250 et seq.
Carbons, formation of, 115, 116
Carbureted hydrogen, 75
Carcel, invention of clockwork lamp by, 54, 55
Cat-gut, 130
Ceria, 85, 101
Charleston, S. C., 185
Charcoal: 113;
uses of, for electrodes, 115
Chartered Gas Light and Coke Co., London, 74
Chemistry: artificial light and, 256-268
Chicago, 62, 304, 305
Chimneys, 54, 60, 62
China, 19, 31, 32
Chlorate of potash, 22
Christ, 33, 46, 47
Христиане, «дети света», 42
Christmas trees, 43, 304
Chromium, 294
Church of England, 49
Cities: economy of artificial lighting in congested, 13
Civilization: effect of artificial light upon, 4 et seq.;
fire and, 15
Clark, Parker and, 139
Clayton, Dr.: invention of portable gas-light by, 64;
quoted, 64, 65;
experiments of, with coal-gas, 67
Claude, 147
Cleaves, Dr., quoted, 276, 277
Clegg, Samuel: 74;
gas-lighting accomplishments of, 75, 76
Cleveland, 159
"Clouds, The," Aristophanes, 19
Coal: 32;
as a light-source, 55;
supply, 223; 228
Coal-gas: 63 et seq.;
public lighting by, developed, 70 et seq.;
analytical production of, 103, 104;
yield of, retort (table), 105;
analysis of, 106
Coal-mines, 234 et seq.
Cobalt, 294
Coke, 68, 105
Cologne, 157, 158
Colomb, Philip, 197
Color: 9;
relation of artificial light to, 284 et seq.
Colza, 31, 52, 167
Combustion, 82 et seq.
Commerce, 8, 97
Constantine, 42
Copper, 262, 295
Cornwall, 63
Cotton: 101;
carbon filaments, 129, 130
Cromartie, 78
Crookes, 90, 146
Crosley, Samuel, improvement of gas-meter by, 76
Crusies, 32
Daguerre, 258
Dancing, 346
Davy, Sir Humphrey: 33, 68, 73;
first use by, of charcoal for sparking points, 112;
notes of, on electric arc, 113; 114
Daylight, artificial, 12: 284 et seq.;
application of, 287
Daylighting, 12-14
Dollond, 195
Doty, 61, 167
Drake, Col. E. L., discovery of oil in Pennsylvania by, 56
Drummond, Thomas: 171, 185, 196;
quoted on signaling, 197
Dudgeon, Miss, 251, 252
Dyes, 256, 265
East Indies, 29
Eddystone Light, 166, 167
Edison: and problem of electric incandescent filament lamps, 128 et seq.; 129;
quoted on birth of incandescent lamp, 130
Edward I, 274
Edward VI, 49
Efficiency, effect of artificial light upon, 14
Eggs: relation of artificial light to production of, 247, 248
Egypt: 31;
sacredness of light in ancient, 39; 153, 195
Electric filament: 81, 127 et seq.:
approximate value of, lamps (table), 138
Electric pile: construction of, 111; 127
Electricity: 13, 22;
as a light-source, 57;
for home-lighting, 62, 84; 87, 89;
ignition of gas by, 102;
lighting by, 109 et seq.
Electromagnetic waves, 68, 86, 87
Electromagnets, 114, 116
Electrodes, 113, 114, 115 et seq.;
life of, 122
Elizabeth, Queen, 274
England: 32;
petroleum discovered in, 56;
gas-lighting in, 63 et seq.; 166, 251, 274
Erbia, 85
Esquimaux: 18;
use of artificial light by, 31
Ethylene, 106
Factories: 13;
artificial light in, 239 et seq.
Faraday, 113
Filaments, carbon, 129 et seq.
Finsen: 273, 274, 275;
on stimulating action of artificial light, 277; 279, 280
Fire: importance of, to man, 5 et seq.;
man's dependence upon, 15;
mythical origin of, 16;
making, 17 et seq.;
production of, in the stone age, 18;
in early civilization, 19;
ancient worship of, 29, 299
Fireflies: 24, 81, 96, 148, 149, 150
"First Men in the Moon, The," H. G. Wells, cited, 148
Fish: artificial light as bait for, 249
Flame-arcs, 120, 121, 122, 187
Flames: 86, 88, 89;
open, 233, 234 et seq.
Flint, 33
Fool's gold, 18
Fort Wagner, 185
France: lamps in, 55;
early gas-light in, 72
Franchot, invention of moderator lamps by, 55
Frankland, 77
Franklin, Benjamin: 165;
quoted, 210-212; 213
Fresnel, 167, 196
Friction, 16, 17
Gas: 13, 22;
discovery of coal, 32, 33;
early uses of, as light-source, 63 et seq.;
installment of, pipes in England, 63, 64;