«Искусственный свет: Его влияние на цивилизацию»

лечение ультрафиолетовыми лучами, особенно в сочетании с рентгеновскими лучами, радием и мезоторием, — это то лечение, которое в большинстве случаев занимает первое место, а во многих — является единственным и достаточно часто наиболее эффективным способом борьбы с заболеванием.

Стерилизация с помощью излучения кварцевой ртутно-дуговой лампы успешно практикуется в течение нескольких лет. Компактная аппаратура используется для стерилизации питьевой воды, воды для хирургических целей и плавательных бассейнов, и утверждения производителей аппаратуры, по-видимому, подтверждаются. Один тип аппаратуры выдерживает давление в сто фунтов на квадратный дюйм и может быть подключен последовательно к водопроводу. Вода, подаваемая в стерилизатор, должна быть прозрачной и свободной от взвешенных частиц, чтобы лучистая энергия была эффективной. Такая аппаратура способна стерилизовать любое количество воды до тысячи галлонов в час, и лампа поддерживается горящей только тогда, когда вода течет. Она особенно полезна в отелях, магазинах, на заводах, на судах и во многих отраслях промышленности, где необходима стерильная вода.

Вода является жизненной необходимостью в повседневной жизни, будь то для питья, приготовления пищи или промышленных целей. Она признана переносчиком болезней, и очистка водоснабжения в крупных городах является важной проблемой. Используются процессы хлорирования, которые делают обработанную воду неприятной на вкус, а к одной лишь фильтрации относятся с подозрением. Использование химикатов требует постоянного анализа, однако утверждается, что бактерицидное действие ультрафиолетовых лучей настолько верно и полно, что никогда не возникает никаких сомнений относительно стерилизации воды, если она прозрачна или если она была должным образом отфильтрована перед обработкой. Система стерилизации ультрафиолетовыми лучами — это естественный путь, поскольку лучи солнца выполняют эту функцию в природе. Аппаратура для стерилизации воды с помощью ультрафиолетовых лучей строится для общественных установок производительностью до десяти миллионов галлонов в день, и эти установки могут дублироваться для удовлетворения потребностей крупнейших городов. Крупные механические фильтры используются в сочетании с этими стерилизаторами, и таким образом человечество копирует путь природы, поскольку природные запасы чистой воды фильтровались через песок и подвергались воздействию лучей солнца, которые освобождают ее от микробной жизни.

Некоторые стерилизаторы такого рода используются в месте, где требуется запас чистой воды, или в точке, где вода разливается в бутылки для использования в различных частях фабрики, больницы, магазина или офисного здания. Они использовались в некоторых американских больницах во время недавней войны, где они обеспечивали стерилизованной водой для питья и для антисептического мытья ран. В условиях войны водоснабжение чрезвычайно важно. Например, японцы во время своей кампании в Маньчжурии кипятили воду, предназначенную для питья. Смертность армий во многих предыдущих войнах часто была намного выше от предотвратимых болезней, чем от пуль, но японцы в своей войне с Россией изменили статистику смертности. Из общей смертности в 81 000 человек более 60 000 умерли от боевых потерь.

Стерилизация воды для плавательных бассейнов входит в моду. Раньше было принято циркулировать воду через фильтр, чтобы удалить загрязнения, внесенные в нее купальщиками, и возвращать ее обратно в бассейн. Сторонники стерилизации настаивают на том, что подобная фильтрация может оставить в воде вредные бактерии. Для этой цели в настоящее время используются стерилизаторы, в которых активными лучами являются ультрафиолетовые, подключаемые после выхода из фильтра. Эффективность аппаратуры была установлена обычным методом подсчета бактерий. Возле выхода обычного фильтра подсчет показал много тысяч бактерий на кубический дюйм воды, и среди них были бактерии кишечного происхождения. Затем был установлен стерилизатор, в котором эффективными элементами являлись две кварцевые ртутные лампы, потреблявшие по 2,2 ампера каждая при 220 вольтах. Подсчет бактерий в воде, выходящей из стерилизатора, показал, что эти организмы сократились до 5 процентов и в конечном итоге до меньшего процента от их первоначального значения, и что все организмы кишечного происхождения были уничтожены. Фактически вода, которая возвращалась в бассейн, была лучше той, которую пьют большинство людей. Лучистая энергия обладает преимуществами, с которыми не могут сравниться другие бактерицидные агенты, заключающимися в том, что она никоим образом не загрязняет и не изменяет свойства воды. Она выполняет свою работу по уничтожению бактерий и оставляет воду в остальном неизмененной.

Эти проблески использования лучистой энергии как средства восстановления и сохранения хорошего здоровья предполагают большие возможности, когда факты будут полностью установлены и соотнесены. Солнце имеет первостепенное значение для человечества, но оно служит стольким целям, что естественным образом является компромиссом. Оно не может поставлять именно ту лучистую энергию, которая нужна для одной цели, и в то же время наилучшим образом служить для другой цели. Оно заслоняется в облачные дни и исчезает каждую ночь. Эти отсутствия полезны для некоторых процессов, но человек в высокоорганизованной деятельности современной цивилизации желает иметь лучистую энергию различного качества, доступную в любое время. В этом отношении искусственный свет превосходит солнце и постоянно совершенствуется.

XXI

МОДИФИКАЦИЯ ИСКУССТВЕННОГО СВЕТА

За одно столетие наука превратила тускло освещенные ночи с их слабыми мерцающими пламенами в искусственный день. За этот короткий промежуток лет производство света далеко продвинулось от примитивных пламен, использовавшихся в начале девятнадцатого века, но, как было отмечено в другой главе, большие усовершенствования в производстве света все еще возможны. Тем не менее замечательные события последних четырех десятилетий, создавшие дуговые лампы, газовую мантию, лампы на парах ртути и серию электрических ламп накаливания с нитью накала, внесли большой вклад в эффективность, безопасность, здоровье и счастье человечества.

Сто лет назад цивилизация была более легко удовлетворяема, и улучшение, которое обеспечивало больше света при той же стоимости, было всем, чего можно было желать. Сегодня одного света недостаточно. Определенные виды лучистой энергии требуются для фотографии и других фотохимических процессов, а для дисплеев и эффектов на сцене востребовано огромное разнообразие цветного света. Человек теперь желает света различных цветов из-за его выразительных эффектов. Он больше не довольствуется простым светом в адекватных количествах; он желает определенных качеств. Более того, он больше не считает достаточным быть независимым от дневного света лишь по количеству света. Фактически он потребовал искусственного дневного света.

Несомненно, будущее увидит производство эффективного света многих качеств или цветов, но сегодня многие из требований должны быть удовлетворены путем модификации доступных искусственных источников света. Зрение осуществляется полностью посредством различения яркости и цвета. Изображение любой сцены или любого объекта фокусируется на сетчатке как миниатюрная карта в свете, тени и цвете. Хотя различение яркости является более важной функцией в зрении, чем способность различать цвета, цветовое зрение гораздо важнее в повседневной жизни, чем обычно осознается. Можно пройти через жизнь дальтоником, не испытывая никаких больших неудобств, но божественный дар цветового зрения набрасывает волшебную завесу на все творение. Относительно немногие осознают чудесную завесу цвета, за исключением редких моментов, когда зрелище необычно. Тем не менее изучение зрения почти во всех ремеслах показывает, что различение цветов играет важную роль.

При покупке еды и одежды, в оформлении домов и во всех искусствах и промышленности человечество в значительной степени зависит от внешнего вида цветов. В этом отношении оно зависит от дневного света и часто неосознанно, когда дневной свет исчезает, прекращает работу, зависящую от точного различения цветов. Цветовое зрение человека эволюционировало при дневном свете; искусства и промышленность развивались при дневном свете; и все его цветовые ассоциации основаны в первую очередь на дневном свете. По этим причинам адекватное искусственное освещение не делает человечество независимым от дневного света в практике искусств и ремесел и во многих мелких видах деятельности. По качеству или спектральному характеру немодифицированные источники света, используемые для целей общего освещения, отличаются от дневного света и поэтому не заменяют его полностью. Полуденный солнечный свет содержит все спектральные цвета примерно в тех же пропорциях, но это неверно для этих искусственных источников света. По этим причинам существует спрос на искусственный дневной свет.

«Вакуумная» трубка предоставляет возможность широкого разнообразия источников света, сильно различающихся по спектральному характеру или цвету. Каждый газ при возбуждении до люминесценции электрическим разрядом в «вакуумной» трубке (содержащей газ под низким давлением) испускает свет характерного качества или цвета. Варьируя газ, можно получить разнообразие источников света, но этот способ производства света еще не доведен до достаточно практического состояния, чтобы быть удовлетворительным для общего освещения. Азот дает розоватый свет, и азотная трубка, разработанная доктором Муром, была установлена в некоторой степени несколько лет назад. Неон дает оранжевый свет и в нескольких случаях использовался для дисплеев. Углекислый газ обеспечивает белый свет, похожий на дневной, и небольшие трубки, содержащие этот газ, используются сегодня там, где необходима точная дискриминация цвета.

Дуговые лампы пламени предоставляют средство получения разнообразия источников света, различающихся по спектральному характеру или цвету. Пропитывая углероды различными химическими соединениями, можно сильно изменить цвет пламени. Белая пламенная дуга, получаемая с помощью соединений редких земель в углеродах, обеспечивает источник света, близко приближающийся к среднему дневному свету. Используя различные вещества помимо углерода для электродов, можно получить источники света, различающиеся по спектральному характеру. Они обычно богаты ультрафиолетовыми лучами и поэтому имеют свои лучшие применения в процессах, требующих этого вида лучистой энергии. Дуговая лампа ограничена в своем применении своей нестабильностью, громоздкостью и непрактичностью подразделения ее на источники света широкого диапазона световых интенсивностей.

Наиболее широкие применения искусственного дневного света были сделаны с помощью электрической лампы накаливания с нитью накала, снабженной цветным стеклом, которое изменяет свет до того же качества, что и дневной свет. Свет от электрической лампы с нитью накала богаче желтыми, оранжевыми и красными лучами, чем дневной свет, и, зная спектральный характер двух источников света и спектральные характеристики цветных стекол, в которые были внедрены различные химикаты, можно разработать цветное стекло, которое отфильтрует избыток желтых, оранжевых и красных лучей так, чтобы пропускаемый свет имел тот же спектральный характер, что и дневной свет. Тысячи таких устройств искусственного дневного света в настоящее время используются в промышленности, в магазинах, в лабораториях, на красильнях, в типографиях и во многих других местах. Денежные знаки и облигации свободы изготавливались при искусственном дневном свете, и такие установки используются в банках для обнаружения поддельной валюты. Эксперт по алмазам определяет цвет драгоценных камней, а микроскопист уверен в цветах своих красителей при искусственном дневном свете. Красильщик смешивает свои красители для окрашивания тонн ценного шелка, а художник пишет картины при этом искусственном свете. Это лишь немногие из огромного числа применений искусственного дневного света, но они иллюстрируют, что человечество независимо от естественного света в другом отношении.

ФЕЙЕРВЕРК И ОСВЕЩЕННЫЙ БОЕВОЙ ФЛОТ НА ПРАЗДНОВАНИИ ГОДОВЩИНЫ ХАДСОНА И ФУЛТОНА

Существуют различные виды дневного света, два из которых являются довольно постоянными по спектральному характеру. Это полуденный солнечный свет и свет северного неба. Первый можно назвать белым светом, и его спектр указывает на присутствие видимой лучистой энергии всех длин волн примерно в равных пропорциях. Свет северного неба содержит избыток фиолетовых, синих и сине-зеленых лучей и в результате является голубовато-белым. Полуденный солнечный свет в ясный день довольно постоянлен по спектральному характеру, но свет северного неба несколько варьируется в зависимости от отсутствия или присутствия облаков и от характера облаков. Если присутствуют большие площади освещенных солнцем облаков, свет в основном представляет собой отраженный солнечный свет. Если небо затянуто тучами, свет северного неба представляет собой результат смеси солнечного света и синего света неба, отфильтрованного через облака, и является слегка голубовато-белым. Если небо ясное, цвет света варьируется от светло-голубого до глубокого синего.

ДЕМОНСТРАЦИЯ ФЕЙЕРВЕРКОВ В ДЕНЬ ПЕРВОГО МАЯ НА ВЫСТАВКЕ ПАНАМА-ПАСИФИК

Дневной свет, проникающий в здания, часто значительно изменяется по цвету из-за отражения от других зданий и от растительности, а после того, как он попадает в комнату, он иногда модифицируется отражением от цветного окружения. Можно часто заметить, что свет, отраженный от зеленой травы через окно в верхнюю часть комнаты, сильно окрашен в зеленый цвет, а свет, отраженный от здания из желтого кирпича, окрашен в желтый цвет. Помимо этих изменений, солнечный свет варьируется по цвету от желтого или красного на рассвете через белый в полдень до оранжевого или красного на закате. В течение дня количество света с неба меняется далеко не так сильно, как количество солнечного света, поэтому происходит постоянное изменение пропорции прямого солнечного света и света неба, достигающего земли. Это дополнительно варьируется из-за меняющегося положения солнца. Например, у северного окна, в которое прямой солнечный свет может не проникать в течение всего дня, количество солнечного света, проникающего за счет отражения от соседних зданий и других объектов, может сильно варьироваться. Таким образом, видно, что дневной свет варьируется не только по количеству, но и по качеству, и искусственный дневной свет, который основан на обширном анализе, имеет преимущество постоянства по количеству и качеству, а также правильности по качеству. Современные устройства искусственного дневного света, которые были научно разработаны, не только делают человечество независимым от дневного света в различении цветов, но и превосходят дневной свет.

Хотя существует много экспертов-колористов, которым требуется точный искусственный дневной свет, есть огромные сферы освещения, где необходимо менее точное качество дневного света. Глаза среднего человека недостаточно искушены для тончайшего различения цветов, и поэтому «дневная» лампа Mazda удовлетворяет менее требовательные запросы подбора цветов. Это компромисс между качеством и эффективностью света, и он служит этой цели настолько хорошо, что миллионы этих ламп нашли применение в магазинах, офисах и на производстве. Для получения точного искусственного света северного неба для цветовых работ с помощью цветного стекла необходимо отфильтровать от 75 до 85 процентов света вольфрамовой лампы. Это поглощение в широком смысле увеличивает эффективность света, поскольку оставшаяся доля теперь является удовлетворительной, в то время как первоначальный свет практически бесполезен для точного различения цветов. Около одной трети первоначального света поглощается колбой вольфрамовой «дневной» лампы, в результате чего получается свет, приближенный к среднему дневному свету.

Старые источники света, такие как свет от свечи и масляной лампы, веками использовались в интерьерах. Все эти источники света имели теплый желтый цвет. Даже ранние современные источники света не сильно отличались по цвету, поэтому неудивительно, что существует глубоко укоренившееся желание иметь в доме и в подобных интерьерах искусственный свет теплого желтого цвета, имитирующий свет старых источников света. Психологический эффект тепла и жизнерадостности благодаря таким источникам света или цветам хорошо установлен. Искусственный свет в доме символизирует независимость от природы и защиту от непогоды, и существует устойчивое желание противостоять возрастающей белизне современных источников света с помощью абажуров теплых тонов. Белый свет отлично подходит для кухни, прачечной и ванной комнаты, а также для ламп для чтения, но теплый желтый свет лучше всего подходит для создания уютной и жизнерадостной обстановки интерьеров, в которых человек расслабляется. Источник света такого характера можно эффективно получить, используя должным образом окрашенную колбу на лампах с вольфрамовой нитью накала. Поглощая примерно от одной четвертой до одной третьей света (в зависимости от температуры нити накала), с помощью лампы с вольфрамовой нитью накала можно имитировать цвет пламени свечи. Некоторые люди все еще используют лампу с угольной нитью накала вопреки ее низкой эффективности, потому что они хотят сохранить теплоту оттенка более старых источников света. Тем не менее свет от вольфрамовой лампы можно отфильтровать для получения такого же качества света, какое испускается лампой с угольной нитью накала, путем поглощения от одной пятой до одной четвертой света. Световая отдача вольфрамовой лампы, оснащенной такой тонированной колбой, все еще примерно в два раза выше, чем у лампы с угольной нитью накала. Таким образом, высокая эффективность современных источников света используется с выгодой, даже несмотря на то, что их цвет поддерживается таким же, как у старых источников света.

Все современные источники света испускают лучистую энергию, которая не влияет на обычную фотопластинку. Эта избыточная видимая энергия лишь способствует появлению бликов или избытку света в фотоателье. Было разработано стекло, которое пропускает практически все лучи, влияющие на обычную фотопластинку, и значительно уменьшает сопутствующие неактивные лучи. Такое стекло естественно имеет синий цвет, поскольку оно должно пропускать синие, фиолетовые и близкие ультрафиолетовые лучи. Его плотность была определена для использования в колбах высокоэффективных вольфрамовых ламп таким образом, что результирующий свет имеет цвет примерно света неба, не жертвуя значительным количеством ценности лучистой энергии для обычной фотографии. Как видно, это стекло пропускает так называемые химические лучи и полезно в других сферах деятельности, где требуются только эти лучи. Оно используется в светотерапии и в некоторых других видах деятельности, в которых используются химические эффекты этих лучей.

В фотолаборатории глубокий красный свет безопасен для всех эмульсий, кроме панхроматических, и лампы такого характера являются стандартной продукцией. Оранжевый свет безопасен для многих бумаг для фотопечати. Панхроматические пластинки и пленки обычно проявлются в темноте, где требуется экстремальная безопасность, но очень слабый глубокий красный свет безопасен при осторожном использовании. Однако многие фотографические эмульсии такого характера не очень чувствительны к зеленым лучам, поэтому для этой цели использовался зеленый свет.

Разнообразие цветных огней востребовано для театральных эффектов, дисплеев, эффектного освещения, сигнализации и т. д., и для этой цели доступно множество поверхностных окрашиваний. Лишь немногие из них показывают заметную степень долговечности. Недавно были разработаны постоянные поверхностные окрашивания, но это секретные процессы, недоступные для рынка. По этой причине цветное стекло является единственной средой, обычно доступной там, где требуется долговечность. Для постоянных световых эффектов могут использоваться сигнальные стекла, цветные колпачки и листы цветного стекла. Оттенки могут быть получены с помощью цветных отражателей. Другими цветными средами являются красители в лаках и эмалях, цветные чернила, цветной текстиль и цветные пигменты.

Поскольку цветное стекло входит в состав постоянных устройств, может быть интересно вкратце обсудить эффекты различных металлических соединений, используемых в стекле. Точный цвет, производимый этими соединениями, которые часто являются оксидами, слегка варьируется в зависимости от состава стекла и способа изготовления, но этот этап представляет только технический интерес. Красящие вещества в стекле можно разделить на две группы. Первая и самая большая группа состоит из тех, в которых красящее вещество находится в истинном растворе; то есть окрашивание производится таким же образом, как окрашивание воды, в которой растворена химическая соль. Во второй группе красящие вещества присутствуют в мелко измельченном или коллоидном состоянии; то есть окрашивание обусловлено присутствием частиц в механической суспензии. В целом более легкие элементы не склонны производить цветные стекла, но более тяжелые элементы, в той степени, в какой они могут быть включены в стекло, склонны производить интенсивные цвета. Разумеется, из этого общего утверждения есть исключения.

Щелочные металлы, такие как натрий, калий и литий, заметно не окрашивают стекло, но они оказывают косвенное влияние на цвета, производимые марганцем, никелем, селеном и некоторыми другими элементами. Золото в достаточных количествах производит красный цвет в стекле, а в низкой концентрации — красивый розовый. Оно присутствует в коллоидном состоянии. При производстве «золотого» красного стекла стекло при первом охлаждении не показывает цвета, но при повторном нагревании развивается насыщенный рубиновый цвет. Затем стекло медленно охлаждается. Золото остается в коллоидном состоянии. Медь при добавлении в стекло производит два цвета: сине-зеленый и красный. Сине-зеленый цвет, который варьируется в различных видах стекол, получается, когда медь полностью окислена, а красный — путем предотвращения окисления наличием восстановителя. Этот красный цвет можно развить путем повторного нагревания, как в случае изготовления золотого рубинового стекла. Селен производит оранжевый и красный цвета в стекле.

Серебро при нанесении на поверхность стекла производит красивый желтый цвет и широко использовалось таким образом. Оно оказывает небольшое красящее действие на стекло, поскольку оно так легко восстанавливается, что приводит к металлическому черному цвету. Уран производит канареечно-желтый цвет в натриевых и калиево-известковых стеклах, которые флуоресцируют, и эти стекла могут использоваться при обнаружении ультрафиолетовых лучей. Цвет является топазовым в свинцовом стекле. И сера, и углерод используются в производстве блекло-желтых стекол. Сурьма имеет слабое действие, но в присутствии большого количества свинца она используется для получения непрозрачных или полупрозрачных желтых стекол. Хром производит зеленый цвет, который является красноватым в свинцовом стекле и желтоватым в натриевых и калиево-известковых стеклах.

Железо придает стеклу зеленый или голубовато-зеленый цвет. Оно обычно присутствует в качестве примеси в ингредиентах стекла, и его цвет нейтрализуется добавлением некоторого количества марганца, который производит пурпурный цвет, дополняющий голубовато-зеленый. Это объясняет марганцовый пурпур, который развивается из бесцветного стекла при воздействии ультрафиолетовых лучей. Железо используется в стекле «бутылочного зеленого» цвета. Его цвет является зеленовато-синим в калиево-известковом стекле, голубовато-зеленым в натриево-известковом стекле и желтовато-зеленым в свинцовом стекле.

Кобальт широко используется в производстве синих стекол. Он производит фиолетово-синий цвет в калиево-известковых и натриево-известковых стеклах и синий в свинцовых стеклах. Он выглядит синим, но пропускает глубокие красные лучи. По этой причине при использовании в сочетании с глубоким красным стеклом получается фильтр только для самых глубоких красных лучей. Никель производит аметистовый цвет в калиево-известковом стекле, красновато-коричневый в натриево-известковом стекле и пурпурный в свинцовом стекле. Марганец в значительной степени используется в качестве «обесцвечивающего» агента для противодействия сине-зеленому цвету железа. Он производит аметистовый цвет в калиево-известковом стекле и красновато-фиолетовый в натриево-известковых и свинцовых стеклах.

Это основные красящие ингредиенты, используемые в производстве цветного стекла. Окрашивание стекла производится при более низких температурах, так что может использоваться большее разнообразие химических соединений. Получающиеся цвета металлов и оксидов металлов, растворенных в стекле, зависят не только от природы используемого металла, но также частично от стадии окисления, состава стекла и даже от температуры плавления.

При разработке стеклянного фильтра эффекты различных красящих элементов определяются спектрально, и различные элементы варьируются в надлежащих пропорциях до тех пор, пока не будет получено стекло с желаемым спектральным пропусканием. Видно, что красящие элементы ограничены, и комбинация этих элементов дополнительно ограничена химическими соображениями. При комбинировании различных цветных стекол или различных красящих элементов в одном стекле используется «субтрактивный» метод смешения цветов. Например, если требуется зеленое стекло, в качестве основы можно использовать желтовато-зеленое хромовое стекло. Добавлением некоторого количества сине-зеленого цвета, обусловленного медью, желтые лучи можно дополнительно приглушить так, чтобы результирующий цвет был зеленым.

Основные цвета для этого метода смешения цветов такие же, как у художника при смешивании пигментов — а именно пурпурный, желтый и сине-зеленый. Различные цвета могут быть получены путем наложения или тесного смешивания цветов. Результирующее пропускание (отражение в случае отражающих сред, таких как пигменты) представляет собой те цвета, которые обычно пропускаются всеми компонентами смеси. Таким образом,

Purple and yellow= red Yellow and blue-green= green Blue-green and purple= blue

Цвета, получаемые путем добавления света, основаны не на «субтрактивном» методе, а на фактическом добавлении цветов. Этими основными цветами являются красный, зеленый и синий, и следует отметить, что они являются дополнительными к «субтрактивным» основным цветам. С помощью красного, зеленого и синего источников света в различных пропорциях можно получить все цвета в различной степени чистоты. Главные смеси двух «аддитивных» основных цветов дают «субтрактивные» основные цвета. Таким образом,

Red and blue= purple Red and green= yellow Green and blue= blue-green

Хотя красящие среды, устойчивые под действием света, тепла и влаги, относительно немногочисленны, обладая знаниями об их спектральных характеристиках и других принципах цвета, эксперт способен произвести множество постоянных цветов для световых эффектов. В основном задействованы аддитивный и субтрактивный методы, но существует другой метод, который является «усредняющим» аддитивным методом. Например, если требуется теплый оттенок желтого цвета, а доступно только плотное желтое стекло, желтое стекло можно разрезать на мелкие кусочки и расположить на бесцветном стекле в шахматном порядке. Таким образом, большая часть неокрашенного света, пропускаемого фильтром, слегка подкрашивается желтым светом, проходящим через кусочки желтого стекла. Если этот свет правильно смешан рассеивающим стеклом, эффект оказывается удовлетворительным. Это основные средства получения цветного света с помощью фильтров и путем смешивания цветных огней. Используя их в сочетании с массивом доступных источников света, можно удовлетворить большинство возрастающих запросов. Разумеется, идеальным решением является создание цветного света непосредственно в источнике света, и будущие разработки, которые сейчас кажутся отдаленными или даже невозможными, несомненно, предоставят такие цветные источники света. Тем временем многое достигается с помощью доступных средств.

XXII

ЭФФЕКТНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

Искусственный свет представляет собой естественное средство для создания впечатляющих эффектов. Он легко поддается контролю и изменению цвета, а яркость, которую он придает уличным инсталляциям ночью, делает их чрезвычайно заметными на фоне темноты неба. Он превосходит другие декоративные средства благодаря огромному диапазону значений, которые могут быть получены. Декоратор и художник ограничены диапазоном значений от черных до белых пигментов, который обычно представляет собой крайний контраст примерно от одного к тридцати. Яркость, создаваемая светом, может варьироваться от темноты до яркости самих источников света. Декоратор имеет дело со вторичным светом, то есть со светом, отраженным более или менее диффузно отражающими объектами. В распоряжении специалиста по освещению находится не только этот вторичный свет, но и первичный свет источников. Световые эффекты повсеместно привлекают внимание, и даже современный торговец свидетельствует, что адекватное освещение в его магазине обладает рекламной ценностью. Во всей области эффектного освещения демонстрируется превосходство искусственного света над естественным.

Свет — это универсальное средство привлечения внимания и завораживания человечества. Цивилизации всех эпох осознавали эту природную силу света. Он играл роль в праздниках и триумфальных шествиях с незапамятных времен и до сих пор остается важнейшей особенностью многих торжеств. На ранних праздниках использовались костры, свечи и масляные лампы, а для этой цели были изобретены фейерверки. Даже сегодня пиротехнические представления на фоне темных глубин ночного неба держат человечество в завороженном состоянии. Но эти эфемерные всплески света были усовершенствованы более постоянными инсталляциями в огромном масштабе. За тридцать лет до первой практической установки газового освещения в нескольких городах Англии была проведена выставка «философских фейерверков», созданных путем сжигания горючих газов.

Это долгий путь от вереницы мерцающих газовых рожков, которыми освещались фасады зданий заводов в Сохо столетие назад, до удивительных световых эффектов века спустя на Панамо-Тихоокеанской выставке. Некоторые из тех, кто видел то первоначальное шоу газовых горелок общей силой в несколько сотен свечей, описывали его как «событие необычайного великолепия». Что бы они сказали о современном эффектном освещении на выставке, где Райан использовал в одном эффекте сорок восемь крупных прожекторов общей силой света в луче 2 600 000 000 свечей! Никакое другое сравнение не иллюстрирует более ярко прогресс искусственного освещения за сто лет, прошедших с момента его зарождения.

Природа источников света в первой половине XIX века не способствовала эффектному или экспозиционному освещению. Фактически эта фаза освещения развивалась главным образом вместе с электрическими лампами. Конечно, время от времени предпринимались попытки создания временных эффектов, как, например, при освещении купола собора Святого Павла в Лондоне в 1872 году, но непрерывная эксплуатация такой инсталляции не рассматривалась. При освещении этого купола использовалось большое количество корабельных фонарей, но результат оказался неудовлетворительным. После этой неудачной попытки освещения собора Святого Павла было высказано предложение «залить его электрическим светом, проецируемым с разных сторон». Уличное эффектное освещение на самом деле началось всерьез на заре двадцатого века.

Хотя некоторые из первых попыток эффектного наружного освещения были предприняты с использованием прожекторов, эффектное освещение не получало широкой популярности до появления ламп накаливания с нитью накала приемлемой эффективности и стоимости. Эффекты достигались главным образом за счет использования небольших электрических ламп накаливания, подвешенных гирляндами или установленных по контурам и другим основным линиям зданий и памятников. Эффект был почти полностью световым, поскольку слепящий свет от видимых ламп заслонял здания или другие объекты. Этот метод используется до сих пор, поскольку он прост, а эффекты могут быть установлены на постоянной основе, не требуя никакого ухода, кроме замены перегоревших ламп. Однако с художественной точки зрения этот метод имеет ограничения, поскольку художественные эффекты живописи, скульптуры и архитектуры не могут сочетаться с ним должным образом. Например, детали памятника или здания не могут быть рассмотрены достаточно отчетливо, чтобы ими можно было восхищаться. Эффект сводится лишь к очертаниям, линиям и узорам из точек света и обычно является ослепляющим.

Следующим шагом было сокрытие этих ламп за карнизами или другими выступами либо в специально сконструированных нишах. Теперь свет начал моделировать и раскрашивать объекты. Структуры стали видимыми; по крайней мере, важные карнизы и другие детали перестали быть простыми контурами. Появление вольфрамовой лампы с тянутой нитью привело к инновации в подобного рода эффектном освещении, поскольку теперь стало возможным создавать концентрированные источники света, столь необходимые для прожекторов. Кроме того, эти осветительные приборы требуют минимального ухода после их размещения. С появлением электрических ламп накаливания такого типа в обиход ворвались небольшие прожекторы, и с помощью концентрированных лучей света можно было заливать светом целые здания и памятники с удаленных позиций. Эффекты, полученные путем сокрытия ламп за карнизами, продемонстрировали, что освещение поверхностей является целью, которую нужно достичь в большинстве случаев, и когда стали доступны небольшие прожекторы, не требующие постоянного внимания, был дан мощный импульс прожекторному освещению.

Когда Франция подарила этой стране Статую Свободы работы Бартольди, ни у кого не было мысли сделать этот символ видимым ночью, за исключением факела, который рука Свободы держала в руке. Этот факел во время возведения статуи был изменен под доступные лампы, в результате чего он представлял собой лишь фонарь, содержащий несколько электрических ламп. Ночью он казался точкой света, более слабой, чем многие окружающие огни побережья. Статую освещали во время праздников гирляндами и контурами из ламп, но в 1915 году, когда свобода щедрого дарителя статуи оказалась под угрозой, началось движение, которое завершилось сбором средств на заливку Свободы светом. Широкое основание статуи сделало освещение сравнительно простым с помощью батарей прожекторов с лампами накаливания. Было использовано около 225 таких приборов с общей силой света в луче около 20 000 000 свечей. Первоначальная идея имитации пламени для факела была восстановлена путем создания его из кусочков желтого соборного стекла трех плотностей. Было использовано около шестисот кусочков стекла, причем верхние обычно были более светлых оттенков, а нижние — более темных. В этот фонарь была помещена линза маяка, так что от него исходил интенсивный луч света. Залитая светом Статуи Свободы теперь видна как ночью, так и днем, и ночью она имеет двойное значение, поскольку свет также символизирует независимость.

Подобно тому как Статуи Свободы одиноко стоит в гавани Нью-Йорка, Вулворт-билдинг царит на нижней части Манхэттена. Свобода провозглашает независимость от оков человека, а башня Вулворт возвышается величественно вопреки стихиям как символ растущей независимости человека от природы. Это здание с кремовой терракотовой поверхностью и сложными архитектурными деталями, тут и там тронутыми охрой, синим, зеленым, красным и золотым цветами, поднимается на 792 фута, или шестьдесят этажей, над улицей и олицетворяет американский дух замысла и осуществления великих начинаний. В нем сочетаются искусство, практичность и величие. Видимое множеством людей днем, оно является ценной рекламой имени, которое олицетворяет национальное учреждение. Но днем оно делит внимание со своим окружением. Если бы оно освещалось ночью, оно стояло бы практически в одиночестве на фоне темного неба, и вложенные средства не пропадали бы впустую в вечерние часы.

Мистер Г. Г. Магдсик, разработавший освещение для Статуи Свободы, спроектировал освещение для башни Вулворт, которая поднимается на 407 футов, или тридцать один этаж, над главным зданием. Пятьсот пятьдесят прожекторов с лампами накаливания с вольфрамовой нитью были распределены у основания башни и среди некоторых архитектурных деталей. Основные архитектурные элементы мансардной крыши, простирающейся с пятьдесят третьего по пятьдесят седьмой этаж, смотровая площадка на пятьдесят восьмом и фонарные сооружения на пятьдесят девятом и шестидесятом этажах покрыты сусальным золотом. Благодаря правильному размещению прожекторов с этих золотых поверхностей достигается мерцающий эффект. Венцом светового эффекта являются фонари в завершении шпиля. Двадцать четыре вольфрамовые лампы мощностью 1000 ватт были помещены за кристаллическое рассеивающее стекло, которое передает свет преимущественно в горизонтальном направлении. Таким образом, на больших расстояниях, с которых архитектурные детали неразличимы, виден сияющий венчающий свет. Был разработан автоматический диммер, благодаря которому создавался эффект огромного меняющегося пламени. Вблизи, из-за природы стеклянных панелей, эта часть ненамного ярче остальных поверхностей. Когда искусственное освещение работает, башня превращается в величественный шпиль света, и это великолепное готическое сооружение, дерзко выступающее в глубины темноты, в больше чем одном смысле является факелом современной цивилизации.

Многие выдающиеся здания и памятники вспыхнули потоком света, и их красота и символизм были оценены ночью многими людьми, которые не замечают их днем. Постоянно освещаются не только прекрасные творения человека, но и разрабатываются многочисленные временные эффекты. Искусственное освещение стало заметной частью уличных праздников, представлений и театральных действ. Свечи ассоциировались с рождественскими елками с момента их появления, и вполне естественно, что искусственный свет стал характерной особенностью общественных рождественских елок, вошедших в моду в последние годы. Муниципальная рождественская елка в Чикаго в 1916 году имела высоту девяносто футов и освещалась прожекторами. Тысячи драгоценных камней, снятых с Башни Драгоценностей на Сан-Францисской выставке, добавили жизни и блеска остальным украшениям.

Капитолий, залитый светом

Luna Park, Coney Island, studded with 60,000 incandescent filament lamps

НОВОЕ ПРОЖЕКТОРНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ В СРАВНЕНИИ С СТАРЫМ КОНТУРНЫМ

После окончания недавней войны искусственное свет сыграл заметную роль по всей стране в праздниках радости. Возведенная в Нью-Йорке в честь возвращающихся солдат арка из драгоценных камней соперничала с некоторыми зрелищами Панамо-Тихоокеанской выставки. Арка висела как гигантская завеса из драгоценных камней между двумя обелисками, которые поднимались на высоту в восемьдесят футов и были увенчаны украшенными драгоценными камнями формами в виде солнечных лучей. Примерно тридцать тысяч драгоценных камней мерцали в лучах батарей дуговых прожекторов. Многие знаки и устройства, сыгравшие роль в движении «Добро пожаловать домой», носили поразительный характер и отличались долговечностью. Оборудование крупного здания состояло более чем из пяти тысяч 10-ваттных ламп, причем все здание было очерчено звездами, состоящими из одиннадцати ламп каждая. Кампания «Сделай ярче» распространилась по всей стране. Освещение и установка вывесок и специальных патриотических экспозиций, заливание улиц и витрин магазинов светом без ограничений произвели вдохновляющий и возвышающий эффект, который во многом способствовал восстановлению жизнерадостности и оптимизма. Ярким примером стал Вашингтон, где было возобновлено прожекторное освещение Капитолия, прерванное вскоре после нашего вступления в войну.

НИАГАРСКИЙ ВОДОПАД, ЗАЛИТЫЙ СВЕТОМ

В Чикаго был создан «Путь победы» со столбами уличного освещения по обеим сторонам улицы, оснащенными красными, белыми и синими шарами, увенчанными золотой богиней Победы. Сто семьдесят пять прожекторов были установлены вдоль этого пути на крышах и в окнах офисных зданий. Яркий, мерцающий «Алтарь Победы» был воздвигнут в центре Пути. Он состоял из двух огромных канделябров, возведенных по обе стороны платформы высотой девяносто футов. Они были усыпаны драгоценными камнями и поддерживали завесу из драгоценных камней, подвешенную от алтаря. В центре занавесы находился огромный орел из драгоценных камней, несущий флаги союзников. Он освещался дуговыми прожекторами, дававшими силу света в луче 200 000 000 свечей. В дополнение к ним имелось множество более мелких прожекторов. На вершине каждого канделябра в отражателях были установлены шесть больших красно-оранжевых ламп. Они освещали живой пар, выходящий из верхней части. Венцом всего был огромный светящийся веер, образованный лучами больших дуговых прожекторов. Это лишь немногие из множества световых эффектов, приветствовавших возвращающихся солдат, но они иллюстрируют, насколько сильно современная цивилизация зависит от искусственного света для выражения своих чувств и эмоций. На протяжении всех этих праздников свет молчаливо символизировал счастье, свободу и прогресс.

Прожекторы использовались в больших масштабах в ряде случаев еще до появления лампы с концентрированной нитью накала. У. Д'Арси Райан, лидер в области эффектного освещения, осветил Ниагарский водопад в 1907 году с помощью батарей дуговых прожекторов общей силой света в луче 1 115 000 000 свечей. В 1908 году он использовал тридцать дуговых прожекторов, чтобы залить светом башню Сингер в Нью-Йорке, и спроецировал свет на флаг наверху с помощью прожектора диаметром тридцать дюймов. Множество флагов развевалось во время войны в лучах прожекторов, символизируя пробудившийся патриотизм. Луч прожектора, пробивающийся сквозь атмосферу ночью, обычно слабо светится из-за небольшого количества тумана, пыли и дыма в воздухе. Обеспечивая больше «субстанции» в атмосфере, лучи делают более яркими. Следуя этому рассуждению, Райан разработал свой сцинтиллятор, состоящий из батареи прожекторных лучей, направленных вверх сквозь облака пара, которые создавали искусственный туман. Впервые он был продемонстрирован на праздновании юбилея Гудзона-Фултона с батареей дуговых прожекторов общей силой света 1 000 000 000 свечей.

Все эти эффекты, несмотря на их масштаб, меркли по сравнению с эффектами на Панамо-Тихоокеанской выставке, и поскольку до настоящего времени это представляет собой венец достижений в области эффектного освещения, некоторые детали, разработанные Райаном, могут представлять интерес. В целом световые эффекты отходили от причудливого контурного освещения, в котором ослепительные источники света усеивали конструкции. Лучезарное величие и красота прожекторного освещения от скрытых источников света были ключевой нотой освещения. Таким образом были получены удивительные эффекты, которые не только привлекали глаз и художественную чувствительность, но и были лишены слепящего света. С помощью прожекторного освещения и подсветки рельефа от скрытых источников света было получено третье измерение или глубина, а также были сохранены архитектурные детали и расцветки. Самые разнообразные устройства и лампы использовались для того, чтобы ночные эффекты превосходили по своему величию дневные. Зона развлечений была освещена открытыми лампами по старому образцу, и ослепительные причудливые эффекты противопоставляли эффектное освещение прошлого иллюминации будущего.

В другом разделе посетителя встречало великолепное проявление карнавального духа. Прекрасно окрашенные геральдические щиты, на которых была написана ранняя история тихоокеанского побережья, освещались группами светящихся дуговых ламп на мачтах высотой от двадцати пяти до пятидесяти пяти футов. Башня Драгоценностей с более чем ста тысячами висящих драгоценных камней была залита светом, а мириады крошечных отраженных изображений источников света, мерцающих на фоне темного неба, создавали эффект, превосходящий мечты воображения. Тени и блики поразительных контрастов или неуловимых цветов приветствовали посетителя на каждом шагу. То тут, то там можно было обнаружить отдельные изолированные световые эффекты. Огонь шипел из пастей змей и накладывал чары подвижного света на сложную испано-готически-восточную обстановку. Цветной луч прожектора играл то тут, то там. Таинственные испарения, поднимающиеся из котлов, на самом деле были освещенным паром. Символические группы фонтанов не избежали волшебного касания светового волшебника.

В Корте Вселенной огромные площади освещались двумя фонтанами, поднимающимися примерно на сто футов над затонувшими садами. Один из них символизировал заходящее солнце, другой — восходящее. Стержень и шар на вершине каждого фонтана были покрыты тяжелым опаловым стеклом, имитирующим травертиновый мрамор, и в них были установлены лампы накаливания общей силой света 500 000 свечей. Балюстрада в семидесяти футах над затонувшими садами была увенчана почти двумястами прожекторами с лампами накаливания. Свет был везде: он либо менял цвет в гармоничной сцене, либо изменял свет и тень, чтобы моделировать архитектуру и скульптуру. Огромный стеклянный купол Дворца садоводства был превращен в астрономическую сферу путем проецирования на него изображений таким образом, чтобы точки света вращались; кольца и кометы, появлявшиеся на горизонте, проходили свой путь через небеса, меняя цвет и снова исчезая на горизонте. Все эти эффекты и многое другое отражались в водах лагун, и все это поистине было Страной чудес.

Сцинтиллятор состоял из 48 дуговых прожекторов диаметром три фута общей силой света в луче 2 600 000 000 свечей. Осветительные приборы были оснащены цветными фильтрами, а в лучи, направленные вверх, подавался искусственный туман с помощью пара, вырабатываемого современным экспресс-локомотивом. Последний был устроен так, что колеса могли приводиться в движение со скоростью шестьдесят миль в час под тормозом, испуская тем самым большие клубы пара и дыма, которые при освещении различными цветами создавали великолепное зрелище. Было разработано более трехсот эффектов сцинтиллятора, и эта особенность беспламенного фейерверка широко варьировалась. Северное сияние и другие эффекты, создаваемые этой батареей прожекторов, простирались на многие мили. Множество регулярно доступных эффектов дополнялось по особым случаям, и можно смело утверждать, что этот аппарат, построенный в огромном масштабе, обеспечивал гибкость беспламенного фейерверка, недостижимую даже с помощью маломасштабных устройств.

Освещение выставки можно лишь вкратце затронуть в нескольких абзацах, и его было бы трудно описать словами, даже если бы пространство было неограниченным. Оно олицетворяло силу света украшать и вызывать трепет. Оно показало слабость средств декоратора по сравнению со светом, пульсирующим жизнью. Оно состояло из большого разнообразия прямых, маскированных, скрытых и проецируемых эффектов, но все они гармонично сочетались друг с другом и с декоративными и архитектурными деталями сооружений. Это было венец достижений века общественного освещения, который начался с первоначального показа Мердоком сотни мерцающих газовых рожков. Оно продемонстрировало возможности науки в производстве света и гения и воображения в использовании света. Это было безмолвное, но пульсирующее зрелище величия, затмевающее своей незначительностью северное сияние в моменты его наибольшего великолепия.

XXIII

ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ СВЕТА

С эстетической или, шире, психологической точки зрения ни одно средство не соперничает со светом по выразительности. Мало того что свет связан с важнейшим чувством человека, на протяжении долгого векового общения и использования человечество наделило его множеством свойств. На самом деле вполне возможно, что свет, цвет и темнота обладают определенными фундаментально врожденными способностями; по крайней мере, они приобрели выразительные и впечатляющие свойства благодаря многочисленным ассоциациям в мифологии, религии, природе и повседневном использовании. Помимо этих свойств, свет имеет большое преимущество перед средствами декора в достижении эффектов яркости и цвета. Например, художник-пейзажист не может воспроизвести диапазон значений или яркости в большинстве сцен природы, ибо если черный цвет используется для изображения глубокой тени, то белый недостаточно ярок, чтобы передать яркость неба. На самом деле диапазон яркостей, представленных глубокой тенью и небом, простирается далеко за пределы диапазона, представленного черными и белыми пигментами. Экстремальный контраст, обычно доступный с помощью красок художника, составляет примерно тридцать к одному, но небо в тысячу раз ярче тени, облако при солнечном свете в тысячи раз ярче глубоких теней леса, а солнце в миллионы раз ярче теней в пейзаже.

Диапазон яркостей, получаемых с помощью света, простирается от темноты или черного цвета во всем диапазоне, представленном пигментами при одинаковом освещении, и за его пределами через огромный диапазон, получаемый за счет неравномерного освещения поверхностей, до яркости самих источников света. В вопросе чистоты цветов свет превосходит отражающие среды, поскольку с помощью света легко получить приблизительно чистые оттенки и получить чистые спектральные оттенки, прибегая к спектру света. Невозможно получить чистые оттенки с помощью пигментов или других отражающих сред. Эти преимущества света очень очевидны при обращении к эффектным световым эффектам, и даже освещение интерьеров иллюстрирует потенциал света, превосходящий другие средства. Например, в современном интерьере, где скрытое освещение создает ярко освещенные зоны над карнизом и темные тени на нижней стороне, диапазон значений часто намного больше, чем тот, который представлен черным и белым, и все же остается возможность использования самих источников света для расширения шкалы яркости. Накладывая цвет на все это, очевидно, что сочетание «первичного» света с отраженным светом обладает гораздо большим потенциалом, чем один лишь отраженный свет. Этот потенциал света лучше всего реализуется, если рассматривать освещение как «рисование светом» способом, аналогичным рисованию декоратора пигментами и т. д.

Выразительные возможности освещения находят широкое применение в связи с живописью, скульптурой и архитектурой. Картина — это выражение света, и произведение скульптора в конечном счете зависит от освещения своей эффективности. Освещение — главный художник и скульптор. Оно может в некоторой степени влиять на ценность картины и оказывает большое влияние на цвета. Оно моделирует модель, с которой работает скульптор, и моделирует готовое произведение. Направление, распределение и качество света влияют на внешний вид всех объектов и их групп. Помимо моделирования орнамента, светотеневых эффектов относительно больших областей в интерьере, таких как стены и потолок, контрастов яркости арок с яркостью основного интерьера, а также теней под карнизами, балкам и арками являются выражениями света.

Декоратор способен создать определенное настроение в данном интерьере, варьируя распределение значений и выбор цветов, и художник по свету способен сделать то же самое, но последний даже способен изменить настроение, созданное декоратором. Например, большой интерьер, залитый светом от скрытых источников, обладает воздушностью и пространственностью улицы. Если освещение осуществляется исключительно с помощью источников, скрытых в верхнем карнизе, потолок может быть ярким, а стены могут быть относительно темными по контрасту. Такой световой эффект может вызывать ощущение зажатости стенами без крыши. Если комната освещается с помощью низко подвешенных люстр, оснащенных абажурами таким образом, что нижняя часть стен может быть светлой, а верхняя часть интерьера — нечеткой, то создаваемое ощущение может быть ощущением зажатости теснящейся темнотой. Таким образом, освещение вызывает настроения и иллюзии от таинственности теснящейся темноты до простора улицы.

Будущее освещение интерьеров, несомненно, обеспечит достаточный уровень световых эффектов, отвечающих соответствующим требованиям различных случаев. Декоративная схема, в которой используются светлые и средние серые тона, создает интерьер, очень чувствительный к световым эффектам. К этим светотеневым эффектам цветной свет может добавить свою очаровательную эффективность. Цветные световые эффекты не только способны сильно украсить обстановку, но и обладают некоторыми другими способностями. Синие оттенки производят «холодный» эффект, а желтые и оранжевые — «теплий» эффект. Например, летом в комнате будет прохладнее при освещении голубоватым светом, и практическим применением этого эффекта является театр, который должен привлекать зрителей летом. То, как тонированные осветительные приборы соответствуют духу события или настроению комнаты, можно полностью оценить только с помощью экспериментов, но они настолько эффективны, что будущее освещение станет свидетелем применения идеи «рисования светом» в полной мере. Цвет востребован и в других областях, и, учитывая его эффективность и превосходство в освещении, он наверняка будет востребован в освещении, когда его потенциал будет оценен и легко использован.

Выразительность света всегда очевидна в пейзаже. В солнечный день настроение сцены меняется в течение дня и становится более манящим и приятным по мере того, как тени удлиняются к вечеру. Художник, рисующий пустынный пейзаж, использует короткие резкие тени, если он хочет намекнуть на чрезмерную жару. Эти тени намекают на безжалостное полуденное солнце. Пасмурное небо универсально угнетает, и было обнаружено, что в солнечный день большинство людей испытывают легкую депрессию, когда облако заслоняет солнце. Естественное освещение меняется от момента к моменту, изо дня в день и из сезона в сезон. Оно представляет собой крайности изменения в распределении света от пасмурных до солнечных дней, и в последних случаях тени постоянно смещаются с высотой солнца. Они наиболее резки в полдень и постепенно угасают по мере удлинения, пока на закате не исчезают. Цвета залитых солнцем поверхностей и теней меняются от восхода до заката. Таковы фундаментальные изменения в освещении, но в различных сценах световые эффекты дополнительно модифицируются облаками и местными условиями или окружающей средой. Обширные открытые пространства предоставляют плодотворное поле для изучения выразительности света.

Убедившись в этой силе света, специалист по освещению может обратиться к искусственному свету, который так легко контролируется по направлению, распределению и цвету, и использовать его потенциал. Легко не только обеспечить освещение, соответствующее настроению или функции интерьера, но и получить некоторую вариативность эффекта, чтобы освещение всегда соответствовало ситуации. Изучение природного освещения выявляет один великий принцип, а именно: разнообразие. Человечество требует разнообразия в большинстве своих видов деятельности. Работа разнообразится и чередуется с отдыхом. Приемы пищи не всегда одинаковы. Одежда, украшения и обстановка избавлены от монотонности. Одной из наиболее мощных особенностей искусственного света является легкость, с которой можно получить разнообразие. При избавлении от монотонности декора и обстановки неизбежно возникают значительные расходы и неудобства. При наличии достаточного запаса розеток, цепей и регуляторов можно получить широкий спектр световых эффектов с, возможно, незначительным увеличением первоначальных инвестиций. Разнообразие — это изюминка освещения, как и жизни.

Эти различные принципы освещения легко проиллюстрировать на примере освещения дома, которое обсуждается в другой главе. Церковь является еще лучшим примером выразительных возможностей освещения. Архитектурные особенности обычно относятся к определенному периоду, и прежде всего важно гармонизировать световой эффект с архитектурной и декоративной схемой. Очевидно, что темно-окрашенный потолок церкви определенного типа не будет залит светом. Тот факт, что он сделан темным с помощью морилки, исключает такую процедуру освещения. Характеристики вероисповеданий существенно различаются, и это в некоторой степени иллюстрируется линиями архитектуры их церквей. Точно так же световой эффект может быть гармонизирован с вероисповеданием и духом интерьера. Освещение всегда может быть достойным, впечатляющим и уместным. Немногие церкви правильно освещены с высокой интенсивностью освещения; умеренное освещение более уместно, поскольку оно способствует духу поклонения. В некоторых вероисповеданиях доминирующей нотой является крайнее раскаяние и суровость. Архитектура может обладать резкими очертаниями, и эта суровость или крайняя торжественность могут быть выражены в освещении более резкими контрастами, хотя это не означает, что освещение должно быть ослепляющим. С другой стороны, в определенном современном вероисповедании доминирующей нотой видится жизнерадостность. Просторные интерьеры церквей этого вероисповедания лишены суровых линий, а стены и потолки обладают высокой отражающей способностью. Адекватное освещение с помощью рассеянного света без создания резких контрастов выражает вероисповедание, современность и просвещение. На алтаре определенных церквей выразительность света используется в церемониальных целях, которые варьируются в зависимости от вероисповедания. Даже символика цвета может быть соответствующим образом вплетена в освещение церкви.